Мама звезды Кисси Хьютон, которая разговаривала с дочерью за полчаса до ее гибели, сказала, что Уитни "прекрасно себя чувствовала".



Кисси Хьюстон стала последним человеком, с кем Уитни успела пообщаться незадолго до смерти.



Мать легендарной исполнительницы сообщила , что "ничего подозрительного в голосе дочери не было и на здоровье она не жаловалась".



Миссис Хьюстон сказала, что "они с дочерью обсуждали детали относительно посещения вечера Клайва Дэвиса".



Тетя Уитни, джазовая певица Дайонн Уорвик, также рассказала, что их разговор, случившийся за несколько часов до гибели Уитни, не предвещал ничего плохого.

- Она хотела убедиться, что мы будем сидеть за одним столом на вечере Клайва, - сообщила Уорвик.



Люди из окружения трагически погибшей звезды уверяют, что семья Хьюстон находится в неадекватном состоянии и в глубоком шоке.



Напомним, что 11 февраля Хьюстон скончалась в номере гостиницы Beverly Hilton в Лос-Анджелесе, смерть констатировали прибывшие по вызову врачи скорой помощи. Певице умерла в возрасте 48 лет. Официальная информации о причинах смерти до сих пор не поступало.







ТОР-3 песен Уитни Хьюстон

Фото:http://www.tmz.com/



Уитни Хьюстон: досье

Уитни Элизабет Хьюстон (Whitney Elizabeth Houston) родилась 9 августа 1963 года в городе Ист-Оранж (штат Нью-Джерси, США). Ее мать, Эмили Дринкард (сценический псевдоним Сисси), была в свое время известной исполнительницей госпелов (евангельские песнопения), двоюродная сестра Дион Уорвик - также профессиональная певица. В детстве Уитни пела в церковном хоре, а в юности была довольно успешной фотомоделью.



Хьюстон попала в Книгу рекордов Гиннесса как артистка, обладающая самым большим количеством наград. За время своей творческой деятельности, которая началась в возрасте 11 лет в младшем госпел-хоре баптистской церкви New Hope в Ньюарке, Хьюстон получила шесть наград "Грэмми", 15 наград Billboard Music Awards, 21 награду American Music Awards, две награды Emmy и множество других премий и наград музыкальной индустрии.



Уитни Хьюстон: песни и саундтреки

Дискография Хьюстон насчитывает семь студийных альбомов, множество сборников и DVD-альбомов, а также три саундтрека - к фильмам "Телохранитель", "В ожидании передышки" и "Жена священника". Артистка не только спела в этих фильмах, но и сыграла в них главные роли. Также Хьюстон снималась в эпизодах нескольких сериалов и кинокартинах, в том числе и в роли самой себя.



Ужасные подробности о смерти Уитни Хьюстон

Знаменитая американская певица и актриса Уитни Хьюстон умерла из-за того, что, возможно, захлебнулась водой в ванне.



Об этом сообщает интернет-портал TMZ, журналисты которого подробно освещают события, связанные с гибелью знаменитости.



Хьюстон скончалась в номере гостиницы Beverly Hilton в Лос-Анджелесе, смерть констатировали прибывшие по вызову врачи скорой помощи. Певице было 48 лет. Официальная информации о причинах смерти до сих пор не поступало.



По данным TMZ, Хьюстон была обнаружена сотрудниками гостиницы в бессознательном состоянии в ванне. Источник сообщил, что, когда приехала служба скорой помощи, тело Хьюстон уже вынесли из ванной комнаты. В номере певицы были также обнаружены таблетки, которые ей выписал врач. Причину гибели певицы смогут установить только после вскрытия.



В мае 2010 года Хьюстон проходила амбулаторный курс лечения от алкогольной и наркотической зависимости.

null

Смотреть на Lifenews.ru

Jack Radcliffe / Джек Рэдклифф Название фотографии: Alison and Umbrella, Columbia, MD, 1995 / Элисон и Зонт, Коламбия, Мэриленд, 1995   

 Московский музей современного искусства совместно с журналом Esquire представляет проект Dust and Scratches (Даст энд Скратчес). Выставка, подготовленная куратором проекта, арт-директором журнала Esquire Максимом Никаноровым, объединит работы самых заметных современных фотографов мира, большинство из которых никогда не выставляли свои произведения в Москве.

DUST AND SCRATCHES (Даст энд Скратчес)

Куратор проекта – арт-директор журнала Esquire Максим Никаноров

Выставка работает с 14 февраля по 19 февраля 2012 года

Адрес: Московский музей современного искусства Российской академии художеств, Гоголевский бульвар, д. 10

       Свое название выставка получила в связи с одноименным интернет-проектом: галерея Dust and Scratches дает посетителям возможность удобно и быстро приобретать лучшие произведения современного фотографического искусства по цене постеров. Благодаря партнерству с журналом Esquire сотни ведущих фотографов мира, включая победителей World Press Photo и других престижных конкурсов, согласились выставлять и продавать свои работы в галерее Dust and Scratches. Каждая из тысяч фотографий, представляемых галереей, была лично отобрана куратором проекта Максимом Никаноровым.      На выставке представлены работы таких фотографов, как Пьеро Мартинелло, Стивен Барит, Джек Рэдклифф, Эми Таучетт, Брайан Сорг, Йероен Хофман, Келли Андерсон-Стейли, Эрик Рефнер, Адам Паньчук и других.

Piero Martinello / Пьеро Мартинелло Название фотографии: Bar regular. Schio, Veneto. 2006 / Завсегдатай. Скио, Венето. 2006

Ссылки по теме: Подробнее о фотовыставке "DUST AND SCRATCHES / Даст энд Скратчес" в ММСИ смотри на сайте Нового форума изобразительного искусства HalloART.ru

>>>>>

Нахер все. У меня есть чайник.

Не забывайте предлагать свои темы спидпейнтов: - темы -

 







BerryBoo

Haku

cheerful_weasel

Спасибо за участие в спидпейнте!

В этот раз всего трое участников, но будем надеяться с приближением весны музы проснутся и участвующих будет больше.

Э.В.:Комментировать эту дикость и мракобесие я не буду...

Власти Малайзии депортировали в Саудовскую Аравию 23-летнего саудовского блогера Хамзу Кашгари, которому на родине грозит смертная казнь за оскорбление ислама в Twitter.

Девятого февраля 1904 года началась русско-японская война. Неожиданную победу японцев привыкли объяснять по большей части неплохой боевой выучкой – Страна восходящего солнца долго и упорно готовила своих солдат и матросов к будущим баталиям, на широкую ногу поставила организацию разведработы по добыванию сведений о будущем противнике. Однако есть еще одна, малоизвестная причина, по которой Россия потерпела поражение.

Речь - о хорошо подготовленной работе по систематической дезинформации японцами русского руководства. Практически всем было ясно, что Токио, будучи крайне недовольным российской политикой в Маньчжурии и на Дальнем Востоке – особое раздражение самураев вызвал факт «аренды» у Китая в 1898-м незамерзающей базы флота, Порт-Артура - должен был рано или поздно что-то предпринять. К экспансии на материк наших островных соседей подталкивало несколько факторов. А именно: бедность населения, аграрное перенаселение, скудость природных ресурсов, быстрое промышленное развитие страны, требовавшее новых рынков сбыта, а также горячее желание самоутвердиться на мировой политической арене.

Замаскировать эти устремления было сложно – стоило больших усилий скрыть факт увеличения численности вооруженных сил, семикратный рост расходов на флот и ускоренное строительство новых военных баз. Но японцы все же ухитрились это сделать.

Обратимся к конкретным примерам. Подготовку к войне практически всегда сопровождает усиление националистической пропаганды, выход на авансцену различных общественных организаций, ратующих за решение спорных с соседними странами вопросов силой. Так было и в случае с Японией.

В феврале 1901-го националистом Рётэем Утидой было создано «Амурское общество», которое иногда несколько неточно именуют «Союз Черного дракона». Последний вариант отражает лишь прямой перевод входящих в данное словосочетание иероглифов. Но ведь «Река Черного дракона» - это заимствованное из Китая название нашей реки Амур, и поэтому в донесениях различных российских ведомств начала прошлого века оно фигурирует именно как «Амурское общество». Эта общественная организация выступала за объединение под эгидой Японии стран Дальнего Востока, прежде всего - Китая и Кореи, оказавшихся «в зависимости от России». Японская политика тех лет подразумевала создание различных общественных организаций, при помощи которых власти предержащие стремились достичь поставленных целей. Однако, не будучи связаны официальным обязательством хранить государственную тайну, они могли выдать подспудные планы своих хозяев.

Именно эту промашку и допустило «Амурское общество». В начале 1902-го в своем издании оно поместило довольно обширную статью о России. Отдавая должное трудолюбию населения самой большой страны в мире, восхищаясь ее обширными просторами и несметными природными богатствами, авторы публикации отчасти справедливо заметили и недостатки нашего государства: народ трудолюбивый, но не просвещенный, поэтому все плоды его труда присваиваются элитой. В качестве народного заступника были определены студенты, которые «стремятся просвещать народ», в том числе - и путем распространения политической литературы. Дворяне, в руках которых, по мнению авторов, сосредоточено управление страной, ничего не делают и лишь через разнообразные знакомства подыскивают «теплые места на службе».

Затем, говоря о составе населения страны, издание с сожалением отмечает, что численность его велика, примерно 120 миллионов человек. Но радостно обнадеживает, сообщая, что самих славян – только восемьдесят миллионов, а все «славяне тупы». Зато, по мнению идеологов «Амурского общества», поляки – их японцы к славянам не относят - составляющие немалую часть населения империи, очень талантливы. Среди офицеров и солдат русских частей в Маньчжурии, продолжают свою мысль авторы, много поляков, да и губернатор Амурской области по национальности - поляк.

Наш будущий противник стремился вести работу среди нацменьшинств, одним из объектов вербовки были как раз люто ненавидевшие Россию поляки, многие из которых тайно снабжали сведениями японскую разведку.

Среди «инородцев» националисты рассчитывали на бурят, ведь большинство из них, подобно японцам, составляют буддисты. К тому же для японцев эта народность является родственной.

Ну а затем вестник «Амурского общества» перешел к оценкам вооруженных сил Российской империи: да, по общей численности ее армия намного превышает японскую, но ведь речь идет о частях, разбросанных на огромной территории. Численность же личного состава подразделений во всем восточносибирском и дальневосточном регионе, от Читы до Порт-Артура, незначительна – она, по сведениям японцев, равнялась примерно 96 тысячам человек, что было цифрой, близкой к реальности. Вооруженные силы микадо, насчитывавшие 13 дивизий – по 12-13 тысяч человек личного состава – по мнению экспертов «Амурского общества», могли легко разгромить русских. То же самое и с флотом: на Тихом океане преимущество японцев над русской эскадрой было неоспоримым.

Правительство, поняв, что, «Амурское общество» фактически предало огласке раньше времени его агрессивные планы, постаралось изъять весь тираж вестника. Однако сотрудникам нашего посольства в Токио все же удалось его раздобыть, и с ближайшей дипломатической почтой на берега Невы ушло соответствующее донесение. Однако на него практически никто не обратил внимания. По-видимому, во внешнеполитическом ведомстве, ознакомившись с переводом статьи, переправили его в главное военное ведомство, где прохладно отнеслись к сведениям, добытым несведущими в военных вопросах дипломатами. Не следует, впрочем, обвинять в случившемся лень и неповоротливость, которые приписывают русскому характеру. Подобный тип отношений между ведомствами характерен практически для всех стран мира.

Случались у японцев проколы подобного рода и дальше. В том же 1902-м одному из членов корейского правительства, находившемуся с визитом в Японии, местный высокопоставленный чиновник порекомендовал следующее: в случае войны с Россией Корее следует соблюдать нейтралитет, а, если это будет нужно, то и встать на сторону Токио. До смерти перепуганный гость поспешно ретировался, ничего не ответив своему японскому визави. Прибыв в Сеул, он тут же поведал о содержании данной беседы своему начальству. Эта история дошла до самого короля страны, а затем, благодаря наличию в правительстве Кореи довольно значительной прорусской группировки, ее довели до сведения российского посланника в этой стране.

Естественно, Петербург известили о содержании беседы. Однако никаких шагов, чтобы добиться разъяснений от японцев предпринято не было. Японцы сами, как говорится, в инициативном порядке, вышли на наше внешнеполитическое ведомство и сумели убедить его представителей, что ничего подобного просто не было – незадачливый кореец сам все выдумал, а японцы питают к соседней России исключительно чувства искренней дружбы. В Петербурге поверили...

Наши будущие враги всячески стремились представить свое отношение к России как самые дружественные.

Мелкий, но показательный штрих: один из представителей японской знати в 1903 году проехался по недавно введенной в строй Великой сибирской железной дороге. После чего выступил в печати с очень нелестными замечаниями по поводу работы нашей самой протяженной транспортной магистрали. В принципе, критика могла быть отчасти справедливой, деятельность такого сложного хозяйственного механизма, как Транссиб, быстро наладить было невозможно. Однако японцы на высоком уровне поспешили опровергнуть сам факт высказываний своего соотечественника: дескать, о друзьях так не отзываются!

В Токио не жалели сил и средств, чтобы организовать нашим делегациям чрезвычайно радушный прием, как это было, например, в 1901-м, когда в Японию пришел отряд наших кораблей в главе с броненосцем «Петропавловск». А российские дипломаты не преминули разродиться очередной восторженной телеграммой о «дружеских отношениях» наших стран. Более того: весной 1902-го было создано общество японо-российской дружбы, которое почему-то возглавил японец, являвшийся профессором расположенного в США Филадельфийского университета. Наше посольство в Токио в очередной раз разразилось депешей на тему «как нас любят в этой стране»…

Игры спецслужб шли не только на дипломатическом фронте. Был еще и фронт «лингвистический». К началу войны числившийся преподавателем японского языка в Санкт-Петербургском университете Курино составил военный словарь-тезаурус. Так вот, многие наши разведчики погибли после того, как воспользовались во время вылазок в тыл противника терминами, приводившимися в данном словаре. Курино практически не занимался преподаванием японского студентам.

Как результат - в русском посольстве в Токио не было дипломатов с достаточным знанием языка этой страны, все приходилось делать при посредничестве местного персонала, который поголовно работал на свою разведку.

В армии тоже мало кто мог похвастаться знанием японского, к примеру, в марте 1904-го наш флот перехватил вблизи Порт-Артура джонку с переодетыми в китайское платье японскими агентами, перевозившими документы. Бумаги даже на неискушенный взгляд выглядели очень важными, но так и не были обработаны – на нашей эскадре не нашлось переводчика с японского языка... Еще более весомым аргументом, свидетельствовавшим о намерениях Токио, стал вышедший накануне войны «Японско-русский духовный словарь». В нем были фразы «куда ушли русские войска», «много ли у русских кавалерии», и он вообще очень напоминал пособие по ведению допросов.

Подготовка и ведение войны потребовали от Японии больших средств, встал вопрос об иностранных займах. В 1902-м высокопоставленный японский эмиссар, курсировавший по нескольким европейским странам, сумел добыть деньги во Франции. Однако в Санкт-Петербурге узнали об этом далеко не сразу: японцы распространили ложную информацию о том, что им пришлось уехать несолоно хлебавши.

Особый «вклад» в нашу беспечность внесли царские военные. Например, наш военный атташе в Японии подполковник Глеб Ванновский, имевший весьма слабые познания в военной разведке и не говоривший по-японски, за несколько лет до войны докладывал, что «пройдут десятки, может быть сотни лет, пока японская армия усвоит себе нравственные основания, на которых зиждется устройство всякого европейского войска, и ей станет по плечу тягаться на равных основаниях хотя бы с одной из самых слабых европейских держав». Ему вторил генерал Николай Иванов, присутствовавший на маневрах японской армии в 1901-м. Если верить его утверждениям, то выходило, что солдаты и офицеры армии нашего будущего соперника были полностью тактически безграмотны. Следует оговориться: во время маневров генерал еле держался на ногах от того количества спиртного, которым его накачали японцы с тостами «за вечную дружбу между нашими странами».

Ну и еще: в своих сообщениях в столицу Г. Ванновский и сменивший его Владимир Самойлов уверяли, что Япония сможет переправить на материк лишь 10 дивизий. В Петербурге поэтому посчитали, что беспокоиться не стоит – с такой скромной силой могут справиться и расквартированные на Дальнем Востоке части.

И хотя в ходе поездки в 1903-м в Японию военного министра Алексея Куропаткина, который позже командовал нашей армией в ходе русско-японской войны, оценки боеспособности японских вооруженных сил частично приблизились к реальности, полностью представить масштабы угрозы мы так и не смогли.

Царское правительство надеялось, что войны не будет. Да, выдающийся русский адмирал Степан Макаров ясно предупреждал о возможности нанесения внезапного удара по нашим кораблям в Порт-Артуре, но услышан не был. Николай II больше доверял убаюкивающим сообщениям дипломатов, одновременно надеясь, что маленькая Япония не решится напасть на великую Россию. Тем более, что начальник Главного морского штаба Зиновий Рожественский - именно он командовал нашей эскадрой в Цусимском сражении - в 1903-м приказал продемонстрировать японцам ход строительства новейших кораблей на русских верфях. Японцы, по замыслу, должны были испугаться, однако вместо этого лишь получили информацию о возможных сроках ввода броненосцев в строй и вычислили наиболее благоприятное время для нападения.

События неумолимо развивались. В начале 1904-го российскому посланнику в Сеуле Александру Павлову по результатам бесед с корейскими чиновниками стало известно о том, что японцы начинают завозить продовольствие и боеприпасы для войск, а затем - о прибытии в Корею японских строевых офицеров для мобилизации проживающих там граждан Страны восходящего солнца…

Да, среди части военной элиты Российской империи усиливалось предчувствие грядущей беды.

Особенно остро это ощущали флотские – в 1902-м в Генеральном штабе были проведены командно-штабные учения, моделировалась война на море. Выводы оказались неутешительными: даже после прибытия на театр военных действий новейших сил русского флота у японцев оставались шансы на достижение своих целей. Результаты этих штабных игр строго засекретили. И, как оказалось, зря.

Царское правительство допустило ошибку, поверив в демонстративное миролюбие Токио и не поверив тем, кто предупреждал о грядущей войне.

Да, как гласит японская поговорка, большие несчастья происходят от малых причин.  

Гимар впервые сделал металлическую конструкцию одним из элементов архитектурного решения в особняке Беранже (1897-1898 гг.). Мастер вписал в каменную арку входа асимметричную композицию кованых ворот, в рисунке которых не было ни одной повторяющейся линии, и продолжил металлический декор в вестибюле.



 

Этот проект сделал Гимара известным. Множество заказов, которые были выполнены после этого, позволили ему продолжать его эстетическое исследование, обрести стилистическую гармонию. Это здание получило первый приз за самый красивый фасад города Парижа в 1898 году на конкурсе, организованном газетой Le Figaro.

В 1898 г. Гимар получил заказ на возведение станций Парижского метрополитена. Их строительством он занимался с 1898 по 1904 г. Если Гюстав Эйфель (создатель знаменитой башни) рекламировал металл прежде всего как строительный и конструктивный материал, то Гимар показал его пластические возможности. Улицы Парижа украсили странные изогнутые колючие сооружения, похожие на огромные ювелирные украшения. Павильоны трёх станций метрополитена (они не сохранились) архитектор возвёл из стандартных металлических элементов, цветного стекла и вставок из эмали (стеклообразного покрытия) на стали. Металл был окрашен в тёмно-зелёный цвет, имитировавший старую бронзу. Он прихотливо изгибался, превратив строения в живые организмы, напоминавшие разнообразных насекомых - бабочек, стрекоз или жуков. Строительство павильонов станций метрополитена в Париже - первая попытка европейской архитектуры придать транспортному сооружению художественный облик. Благодаря Гимару появился термин "стиль метро" - одно из многочисленных наименований стиля модерн.

Отель Rosze в Париже на ул. Буало, 34. (1891 г.)



Фасад элегантный, простой,  псевдо-флорентийский, украшен шлифованным камнем цвета охры, местами дополнен кирпичами бирюзового цвета, окна разного размера обрамлены кирпичом, камнем и лепниной.

Вилла Jassede, Париж, улю Шардон Лагаш, 41 (1893 г.)

Эктор Гимар здесь отвергает  классическую симметрию как для фасадов, так и для крыши. Гимар использовал кирпич, который во Франции не считался благородным строительным материалом. Кроме киприча использован гипс, шлифованный  камень,  терракотовые и глазурованные керамические плитки, сделанные по авторским рисункам.

Отель Delfau Париж, ул. Молитор, 1 (1984 г.)



Фасад здания выполнен в классическом стиле  из камня и кирпича.  Вместо того, чтобы украсить его цветочным орнаментом или фантастических животных, архитектор выбрал петуха - патриотический символ Франции.



Отель был преобразован в 1920 году в клинику.

Школа Святого Сердца в Париже (1895 г.)



При поддержке католической ассоциации Гимар выполнил этот заказ. Здание было частично разрушено в 1939 и 1973 г. В 1983 г. было обьявлено историческим памятником.

Вилла Кастель (1903 г.)

В 1935 г. вилла была преобразована в дом отдыха, фасады были изменены.

Здание Jassede, Париж, авеню Де Версаль - ул. Ланкре, 142 (1903 г.)



Это два многоквартирных дома. Фасады из кирпича и камня, декорированы скромно чугунным литьем по эскизам Гимара.



 

Вилла Сюрприз в Cabourg (1903-1907 гг.)

Вилла была оккупирована немцами во время Второй мировой войны, здесь была расположена зенитная батарея. В 1950 году дом был почти полностью уничтожен.

Отель Дерон-Левент, виа де ла Реоньюн, 28 (1907 г.)



Здание каменное в бежево-серых тонах. Окна расположены симметрично, однако они разные по форме. Декор скромный из кованного железа.



 

Дом Tremois ул. Франсуа Милле, 11 (1909 г.)

Улица, на которой расположен дом очень узкая, поэтому Гимар избегает монументальности в оформлении фасада. Окна увеличены, чтобы больше света попадало в гостиные.

Отель Меzzara, ул. Ля Фонтейн, 60 (1910 г.)



Особняк построен для текстильного фабриканта. Это один из самый успешных проектов Гимара. Окна украшены резными цветочными деталями, кованые балконы выполены по эскизам архитектора. Интерьеры являюстся образцом изящества и гармонии.



  

Жилой комплекс на ул. Ля Фонтейн, 17, 19, 21 ул. Агар, 8, ул. Грос, 43 (1910 - 1912)

Группа из семи зданий, которые в комплексе образуют угол. Каждое здание имеет шесть этажей. Линии фасадов строгие, только окна обрамлены цветочным орнаментом. Чугунное литье выполнено по проекту Гимара.

В комплексе этих зданий находится кафе, выполненное тоже по проекту Гимара

Отель Гимар, ул. Моцарта, 122 (1909 г.)

Это одно из лучших зданий Гимара. Фасады традиционно выполнены из камня и кирпича.  Особого внимания заслуживает  балкон на третьем этаже увенчанныйо двумя фонарями, которые часто встречаются у Гимара.

Здание синагоги, 4-я улица, 10 (1913-1914 гг.)

Здание построено на деньги ассоциации Agoudas Hakehilos. Каркас здания из бетона.

Несмотря на рецессию Гимар продолжал получать заказы на постройку зданий.



Особняк на пл. Жасмин, 3 (1922 г.)

Здание на пр. Моцарта, 120 (1924-1927 гг.)

Здание на ул. Гейне, 18 (1926 г.)

Этот проект знаменует новый этап в работе Гимара - модерн умер, отправлен в небытие. Здание из кирпича и камня безупречно, но в нем уже нет той теплоты.

Несмотря на блестящий ум и различные нововведения, представленные им, Гимар был человеком, который раздражал публику. Поэтому она быстро отвернулась от него. И как достойный представитель искусства "модерн", он стал жертвой несоответствия идеалов движения: его творения не финансировались, его попытки стандартизации не принесли личной популярности. Он был окончательно забыт, когда умер в Нью-Йорке в 1942 году. Страх войны сделал его изгнанником (его супруга была еврейкой).

Многих исследователей в области архитектуры интересует имя Эктора Гимара. Они долгое время изучали и восстанавливали его биографию и основные этапы творчества. Однако большинство построек Гимара все же остаются недоступными для публики, а музей Гимара все еще не открыт во Франции.

(по материалам Википедии, www.hector-guimard.net, www.100velikih.ru, 1900.art.nouveau.free.fr, www.lartnouveau.com)

отсюда

Внук был грустный, но обрадовался и сразу сказал: "Деда! Ту-ту. Деда! Ту-ту. Деда! Ту-ту."

Сын спросил: "И когда?"

Внук сказал: "Пять".

Сын засмеялся.

Я сказал: "Чего смешного? Тебе сказано - поезд в пять. Поезд к деду".

Внук совсем съежился, и стал маленький и печальный. Даже меньше своих 3 лет и 3 месяцев. Он подумал, что неправильно назвал время, и поэтому не приедет к деду.

............

Надеюсь, он меня скоро забудет.

А вот дед...

Дед напился.

Они в Вильнюсе, потому что там лучше. И если кто-то думает, твою мать, что я это так оставлю, то ошибается. Я снесу этот ваш ёбаный Кремль к чертям собачьим, потому что знаю: вот именно из-за него в Вильнюсе лучше.