Старый пост на ЖЖ, так и не вызвавший бунта в русскоязычной фантастике...

--------------------------------------------------------------

Камрады!

Давеча бродил по ЖЖ в поисках дискуссий по киберпанку и наткнулся на относительно недавние обсуждения киберпанка и более широкой темы отсутствия наличия поколения бунтарей-писателей в нынешней русской фантастике. Тема кризиса в нашей современной фантастике так же актуальна, как и печальна. Из года в год президиумы всяческих фантастических "конов" остаются неизменными, так же как и слова, которые произносят оттуда наши уважаемые авторы (не в коей мере не пытаюсь умалить их достижения, творческие и жизненные). Книги тоже не блещут новизной... Ну да ладно, это все уже обсуждалось и не раз.



Итак, внимание, вопрос: насколько вообще возможен "бунт" в современной русской фантастике (вопрос о необходимости раскрываться не будет)?

Методы классиков марксизма-ленинизма в нашем случае не проходят (не в то время живем). Подойдем к вопросу с другими инструментом - моделью коммуникации. В общем случае имеется цепь, состоящая из адресата, который делает сообщение, коммуникационного канала, по которому оно передается и адресанта, которому передается это сообщения. В нашем случае есть:

- авторы, которые делают текст;
- канал передачи этого текста: веб-сайты, издательство, СМИ (печатные издания, журналы, газеты и т.д.);
- аудитория, которая потребляет этот текст.

Начнем с конца. Аудитория. На последнем Росконе господин Перумов озвучил цифру в 500.000 человек, читающих русскоязычную фантастику. По его утверждению цифра эта не менялась за последние десять лет. То есть аудитория сформировалась. Сформировались и ее вкусы. О них мы говорить и спорить не будем. Увеличение числа читателей возможно за счет привлечения пограничных аудиторий (любители кино, например). Те недовольные крики по поводу недостатка качества и отсутствия новизны в фантастике - не более чем выступления отдельных пассионариев, с уровнем требований выше среднего. Их немного. Они есть, но критической массы они не составляют. В любом случае основная аудитория пассивна и читает то, что ей дают.

Каналы передачи. Под ними подразумеваем издательства, журналы и сеть. Основную скрипку у нас, сейчас играют издательства, обладающие печатными мощностями и каналы распространения. Они, собственно, и обслуживают эти 500.000 человек. Они определяют "формат" текстов. Журналы в этом потоке занимают не слишком большую долю как по текстам, так и по тиражам. Сеть, при всем том, что с каждым месяцем к ней подключается все больше народа, неупорядочена. По сути это такой большой бомжатник типа Самиздата, где выкладываются все кому не лень и найти там что-то стоящее очень трудно.

Авторы. В середине 90-х печатающихся было 40-50 человек. Сейчас - 400-500, большинство из которых подражают первой десятке. Но - как показывает опыт и история литературных течений для прорыва-бунта-революции много авторов не надо. В случае с американским киберпанком 80-х лидеров было не более десятка. Взять наших периода 50-60-х - тоже пальцев на конечностях хватит, чтобы пересчитать всех. Для того, чтобы создать группу 8-10 человек, работающих на одной платформе, нужно только умение находит общий язык и работать в команде. Оригинальные идеи, хороший профессиональный уровень их реализации в тексте, четко сформулированная общая цель и, что тоже немаловажно, возможность регулярно публиковаться и получать за это приемлемое вознаграждение – вот фундамент для «группы прорыва».

Самый широкий и организованный канал связи с аудиторией держат издательства. Они же контролируют и основную аудиторию. Аудитория вполне довольна барахлом, которое публикуют эти издатели. Прорываться через этот канал тяжело. У меня этот процесс занял почти два года. Успешная попытка прорыва (для начинающего автора) через этот канал на выхлопе дает мизерный результат - 5000-7000 тираж, небольшой гонорар и место в гетто из 400-500 таких же "начинающих". Достижение текстом целевой аудитории также маловероятно. Раскруткой и информированием читателя издатели не занимаются. Книги просто выбрасываются на рынок и все.

Такова ситуация. Я думаю, ничего нового я здесь не сказал.

Каковы возможные сценарии прорыва?

1. Слабовероятный №1. Маститое издательство набирает обойму авторов, имеющих оригинальные тексты, и начинает активно продвигать их на рынке. Пиар, статьи, интервью, публикация манифестов, выход на киношников и игроделов и т.д. Тиражи - 20.000-50.000 экземпляров. Работа идет на все ту же аудиторию - 500.000 человек.

2. Слабовероятный №2. Борьба за аудиторию между издательствами приводит к тому, что какой-то из не слишком сильных издательских домов собирает такую обойму работающих в одном стиле. При умелой стратегии раскрутки, сплоченности и профессионализме они смогут вывести группу на большие тиражи и большую аудиторию.

3. Слабовероятный №3. За фантастов берутся игроделы. Примеры сотрудничества Ильи Новака и Зорича с игровыми студиями может быть хорошим примером. Новая большая аудитория (геймеры как пограничная аудитория) и наличие финансирования (в случае работы с крупным западным паблишером). Группа сильных авторов может быть объединена вокруг создания сеттинга он-лайновой вселенной или вывода на рынок сильной игровой серии. Они же работают с "твердыми" книжными издателями, которые выпускают книги вдогонку играм.

4. Осуществимый. Борьба за широкий канал, который сейчас контролируют издательства, может быть успешной только в том случае, если у авторов будет аудитория в 10.000-20.000 человек, готовых заплатить за книгу. Задача может быть выполнена "группой прорыва" или "бунтарями" своими силами, если правильно использовать сеть и ее возможности. Примеры успешных сетевых блогов, на которые подписываются 2000-3000 человек показывают, что это вполне достижимо. Сеть позволяет бить не по большой толпе, а по «пограничным» аудиториям, представленным небольшими целевыми группами и социальными сетями со вполне определенными интересами. После формирования аудитории и "брэнда" группы можно пробовать идти в издательства и разговаривать разговоры.

Впрочем, можно и не идти. Кто его знает, может быть года через три-четыре системы он-лайновых расчетов за продукт позволят авторам просто выкладывать тексты в сеть и продавать из по символической цене в 1 доллар. При сформированной аудитории в 10.000-20.000 человек, готовых заплатить, получаются вполне приличные деньги, позволяющие жить на них и писать то, что хочется.

Предпоследнее. Это текст не является аналитическим материалом или манифестом. Так, некоторые соображения по поводу того, что может ожидать нас в следующие несколько лет.

Последнее. Приношу извинения за грамматические и стилистические ошибки.