-–убрики

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в GalaTi

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 15.07.2011
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 6235

7.  артины в интерьере. «агл€нем в глубь веков

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:29 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

7.  артины в интерьере. «агл€нем в глубь веков.


9418f72cѕродолжа€ одну из моих любимых тем, обсуждать которую мы начали еще в”чебном  урсе по  омпозиции,  поговорим сегодн€ об украшении стен картинами и фотографи€ми. “ема эта тем более актуальна в предверии ƒн€ «ащитника ќтечества. ¬едь всем известно, что одним из наиболее часто даримых подарков €вл€етс€ фотографи€.  ј красиво и грамотно развешенные на стене фотографии – это один из самых лучших приемов декорировани€ стен. ¬едь картины и фотографии – это не только красиво – но и пробуждает чувства и воспоминани€…

Ќачнем наш разговор, как и положено, с истории.

— незапам€тных времен человек стараетс€ привнести в свой быт гармонию и красоту. ≈ще древние греки украшали однотонные стены €ркими ковриками и рисунками. –имл€не тоже весьма внимательно относились к внутреннему убранству своих домов. —чита€ греческих мастеров лучшими художниками, они приглашали их отделывать стены росписью и мозаикой.

¬ ¬изантии в IV веке н. э. об€зательным элементом жилого дома была икона. ≈е писали восковыми красками или темперой, обрамл€ли золотыми, серебр€ными окладами, отделывали драгоценными камн€ми и эмал€ми. »кона €вл€лась не только предметом молени€ и поклонени€, но и украшением жилища.

 

ѕосле введени€ христианства на –уси в каждом доме в красном углу – самом почитаемом месте горницы – тоже стали размещать иконы.  акое-либо другое настенное убранство вплоть до XVII века не допускалось. ѕо числу икон и богатству оклада судили о достатке семьи. ¬ XVII веке в домашний обиход, по свидетельству историка Ќ. ».  остомарова, мало-помалу стали входить картины и эстампы, сначала в царских хоромах, потом у знатных лиц. »нтерес к ним начал возникать и в других сослови€х. ¬прочем, на эстампах, которые тогда дозвол€ли себе вешать в золоченых рамах богатые люди, изображались преимущественно св€щенные предметы. ѕри этом их строго отличали от образов, и они не имели вовсе св€щенного значени€.

¬о ‘ранции и ‘ландрии в XII-XIII веках, а немного позже и в »талии стены комнат декорировали безворсовыми коврами.  овры-картины называли шпалерами. »х рисунок создавали цветными нит€ми, плотно закрывающими неокрашенную основу из шерсти и льна.

XVII-XVIII века – врем€ расцвета изготовлени€ гобеленов. ¬ ѕариже в 1662 году была основана мануфактура братьев √обеленов, а в 1717 году шпалерна€ мануфактура открылась и в ѕетербурге, где начали ткать первые отечественные ковры-картины.

√обелены, шпалеры, картины €вл€лись непременной частью убранства дворцов и загородных резиденций императоров. »менно с интерьером дворцовых ансамблей XVII-XVIII веков св€зано такое пон€тие, как сплошна€ шпалерна€ развеска, когда картинами закрываетс€ почти вс€ стена. ¬ Ѕольшом ѕетергофском дворце есть зал, называемый  артинным. ¬ нем по приказу ≈катерины ¬еликой разместили 368 живописных полотен италь€нского художника ѕьетро –отари, применив прием сплошной шпалерной развески.

Ќовшества в архитектуре и мебели непременно отражались на оформлении помещени€. “ак, стиль модерн конца XIX – начала XX века привнес криволинейные очертани€ в архитектурные формы, металлические ограждени€, в рисунок паркета, а также в настенные панно и предметы обстановки. –аспространение функционализма и конструктивизма привело к по€влению простых, удобных и трансформируемых интерьеров. Ќо всегда их неотъемлемым элементом оставалась картина в раме.

2d78f5d4
яркий пример сплошной шпалерной развески –  артинный зал Ѕольшого ѕетергофского дворца.
b6749105
¬ гостиной над диваном эффектно смотритс€ больша€ картина.
74aa41a6
—овременный вариант шпалерной развески акварели, обрамленной разноцветными паспарту.
891ed11dЎпалерна€ развеска разных по размеру рисунков, гравюр в рабочем кабинете.

ѕродолжение следует…

»сточник: ∆урнал Ќаука и жизнь є8 2001 г

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

8.  артины в интерьере. √алере€ в ¬ашем доме.

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:29 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

8.  артины в интерьере. √алере€ в ¬ашем доме.

 ѕродолжаем разговор о картинах в интерьере и о некоторых композиционных приемах, позвол€ющих добитьс€ наиболее благопри€тного впечатлени€ от ¬ашей домашней коллекции.

9fbcb274’орошие картины, эстампы, офорты, гравюры, репродукции и фотографии могут преобразить любое жилище, сделать дом неповторимым и своеобразным. ”мело и со вкусом развесить такие произведени€ – искусство.

—оздава€ собственный стиль, занима€сь дизайном помещени€, не следует впадать в крайности. јскетизм в интерьере ведет к пустоте и незавершенности, а перенасыщение – к перегруженности. ≈диный стиль легко нарушить неправильным сочетанием разных элементов и деталей обстановки. ѕоэтому, приобрета€ картину, необходимо продумать, как она будет смотретьс€ р€дом с другими предметами в комнате. ѕросто займет свободное место на стене или придаст помещению новое звучание?

¬ любой обстановке очень хороши пейзажи, натюрморты. ѕри желании домашнюю коллекцию недорогих произведений искусства можно обновл€ть, тогда вы будете ощущать себ€ в русле моды и времени.

 

ќбычно в комнате вешают одну или несколько картин, располага€ их в вертикальной плоскости на той стене, куда не попадают пр€мые солнечные лучи. —имметричные композиции отличаютс€ упор€доченностью и равновесием. ѕри асимметричном размещении пор€док более сложный. ¬ажно, чтобы чувство пространства и вкуса не подвело.

∆ивописное произведение всегда представл€ет собой некое цветовое п€тно, по-разному вли€ющее на воспри€тие интерьера. “ак, акварель, пронизанна€ солнечным светом и воздухом, делает комнату больше и светлее.

Ќе стоит забывать, что квартира – многофункциональна€ среда. ƒл€ каждого помещени€ нужны свои настенные украшени€. √остиную вполне можно украсить €ркими, броскими картинами. ј вот дл€ спальни лучше выбрать более сдержанные и умиротвор€ющие краски.

  • —очный натюрморт придаст живописный характер кухне. «десь также очень кстати будут красочные декоративные тарелки и жостовские подносы.
  • —вободное пространство стены в рабочем кабинете уместнее заполнить тоновыми или многокрасочными репродукци€ми с рассто€нием между ними 20-30 сантиметров, желательно в багетах одного стил€.
  • ¬ детской комнате можно повесить наивный рисунок ребенка, увеличенный на цветном ксероксе и вставленный в раму.
  • — помощью художественных произведений легко скорректировать пропорции мебели. –асположите над громоздким диваном картины – и он станет зрительно меньше. ¬оспользуйтесь дл€ этого приемом сплошной шпалерной развески. —компонуйте вплотную в два р€да шесть или восемь графических работ в одинаковых рамах одного размера.
  • ≈сли у вас много картин, репродукций или гравюр в едином стиле, можно организовать домашнюю картинную галерею. ƒл€ этого пр€мо под потолком по всей длине свободной стены закрепите стальную штангу с подвижными крючками. –азвесьте картины на крючках одну под другой на нейлоновой леске. “акую композицию врем€ от времени можно мен€ть, веша€ картины на разной высоте и в разнообразных сочетани€х. ¬ажно лишь, чтобы внешние кра€ ансамбл€ образовывали четкий пр€моугольник. Ёто придаст композиции уравновешенность и спокойный гармоничный характер.
  • Ћучший фон дл€ любой картины, особенно дл€ графики, – однотонна€ стена. ≈сли она €ркого, насыщенного цвета (син€€, зелена€, красна€), то как бы обрамл€ет живописные полотна, объедин€ет их между собой. Ќа светлой стене те же картины будут выгл€деть совершенно иначе.
5ac613d9
ƒекоративное панно, составленное из картин, кажда€ из которых выделена самосто€тельной рамой. “ака€ композици€ позвол€ет зрительно уменьшить громоздкий диван.

∆ивопись об€зательно вставл€ют в раму. ќбрамление по€вилось на свет одновременно с картиной и составл€ло с ней одно смысловое и декоративное целое. ¬ эпоху ¬озрождени€ оно оформл€лось как миниатюрное сооружение с пил€страми по бокам и карнизом. —о временем приобрело сложную профилировку, помога€ взгл€ду погрузитьс€ в изображение на холсте. ¬ эпоху барокко, а затем рококо вырезались замысловатые багеты, увитые растени€ми, плодами, амурами. —трогий конструктивный, функциональный стиль, пришедший на смену модерну в XX веке, придал раме правильные геометрические очертани€, лаконичную выразительность и чисто утилитарное назначение.

—егодн€ в каждой багетной мастерской большой и разнообразный выбор рам, выполненных в любом стиле, из традиционных и новых материалов. ѕышный фигурный багет вполне подойдет дл€ картины, написанной маслом, обрамление из полированного алюмини€ или лакированной стали – дл€ акварели. ‘отографию можно вставить в рамку из цветной пластмассы с металлической окантовкой.
—тарайтесь подбирать раму под стиль мебели.   примеру, багет, отделанный прозрачным лаком, морилкой или пинотексом, будет удачно сочетатьс€ с естественной текстурой древесины кухонной мебели.

ќрганизовав интерьер сообразно личным вкусам, привычкам и стилю жизни, умело подобрав картины, репродукции или другие художественные произведени€, вы внесете в свой дом атмосферу уюта и тепла, создадите насто€щий семейный очаг.

  • —тать€ иллюстрирована фотографи€ми из альбома «ѕетергоф», английского журнала «The World of Interiors» и американского каталога «Custom Idea Book».
f163213b
¬ настенной композиции вполне можно сочетать эстампы и декоративные тарелки.
e87b01dc
ѕростенок между окнами, декорированный миниатюрными эстампами.

—Ћќ¬ј–»    —“ј“№≈
Ѕагет (фр.baguette) – дерев€нна€ планка (гладка€ или профилированна€, обычно окрашенна€, позолоченна€ и т. д.) дл€ изготовлени€ рам к картинам; багетом называют также раму, карниз из дерев€нной планки.
√равюра (фр. gravure, от graver – вырезать) – вид графики, включающий произведени€, исполненные печатанием с доски, обработанной различными способами гравировани€. —уществуют гравюры станковые (эстамп) и книжные, а также прикладные (экслибрис, лубок и др.).
ќфорт (фр. eua-forte – «крепка€ водка», то есть азотна€ кислота) – вид гравюры на металле, где углубленные элементы печатной формы создаютс€ травлением металла кислотами; способ гравировани€ и оттиск, полученный этим способом.
–епродукци€ (лат. Reproductio – воспроизведение) – воспроизведение изображени€, художественного произведени€ средствами полиграфии или фотографии.
Ёстамп (фр. еstampe, нем. Estampe, Abdruck, англ. Print) – оттиск с печатной формы (гравюра, литографи€, шелкографи€, монотипи€), станковое произведение художественной графики.

»сточник: ∆урнал Ќаука и жизнь є8 2001 г.

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

9. ѕравила декора, которые можно нарушать.

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:28 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

9. ѕравила декора, которые можно нарушать.

 ƒекор дома или отдельной комнаты – это одновременно и наука, и искусство.  ак во вс€кой науке здесь есть свои правила и законы, которых нужно придерживатьс€. » как во вс€ком искусстве нарушение некоторых законов и отступление от правил только приветствуетс€.


ѕравило 1: ¬ первую очередь думайте об удобстве и практичности


» только потом о модных тенденци€х. ѕомните, что красиво декорированный дом все еще должен оставатьс€ домом. “о есть местом, где вам придетс€ проводить большую часть своеговремени. ¬ котором вы должны будете жить, а не просто любоватьс€ им. Ќе забудьте о вкусах и удобстве других членов семьи: вашему мужу может быть просто неудобно в субтильного вида креслице на тонких ножках, а ваши дети не всегда с осторожностью будут проходить мимо дорогой вазы из тонкого стекла. Ёто и их дом тоже, и им должно быть в нем комфортно. ƒелайте дом дл€ себ€, а не дл€ удивленной реакции гостей.

ѕравило 2: ѕридерживайтесь какой-нибудь идеи

—делать интерьер стильным и интересным гораздо легче, если придерживатьс€ какого-нибудь мотива или цветовой палитры. Ёто может быть, например, цветочный мотив, морской, анималистский (под зебру или леопарда), любой, который нравитс€ вам на этом этапе жизни.



ѕравило 3: ѕривнесите в дизайн элемент сюрприза

Ќеожиданные элементы чрезвычайно оживл€ют декор комнаты: фотографи€огромных размеров, полка, вис€ща€ слишком низко, красна€ подушка на зеленом диване. Ќе бойтесь экспериментировать. ¬аш дом должен отображать вашу и только вашу индивидуальность.

ѕравило 4: Ќе выставл€йте напоказ все, что у вас есть

ќдна или две статуэтки смотр€тс€ хорошо, но дес€ть статуэток – это уже перебор. ƒругими словами, постарайтесь соблюсти равновесие между уютом и загромождением. ƒаже если вам очень нравитс€ модный сейчас викторианский дизайн с изобилием финтифлюшек, лучше выставл€ть напоказ одновременно лишь часть из них, а в зависимости от настроени€ врем€ от времени мен€ть композицию. ≈сли вы коллекционер, поставьте на видное место 3-4 самых ценных экспоната своей коллекции, а остальные уберите, пока заинтересованный гость не попросит вас показать больше. ќдна или две красивые картины на стене тут же привлекают к себе внимание, но если картин много – комната смотритс€ как картинна€ галере€.

ѕравила, которые можно (и нужно!) нарушать:

5. Ћучше не использовать белого – слишком маркий цвет

Ќа самом деле, белый цвет в интерьере всегда смотритс€ хорошо. ќн освежает общий декор, визуально расшир€ет пространство и выгодно оттен€ет многие цвета. ѕри оформлении комнаты выбирайте белые материалы, которые можно мыть, и ткани, которые можно отбеливать. Ѕелые чехлы на диваны, кресла или подушки делайте съемными, чтобы их можно было чаще стирать. ≈динственное, от чего лучше воздержатьс€ – это белые ковры, особенно если в семье есть маленькие дети или животные

6. ≈сли не уверены – выбирайте нейтральные цвета

Ќейтральные цвета: бежевый, песочный, серый и т.д. – действительно сочетаютс€ практически с любыми другими цветами, и если вы не уверены в своем вкусе, то лучше в основной гамме придерживатьс€ нейтральных цветов. ѕричем не об€зательно этих, нейтральными могут быть черный, белый, терракотовый цвет и некоторые оттенки синего и зеленого. “ак что «нейтральный» совсем не означает «бесцветный». » все же желательно добавить даже к нейтральному декору два-три €рких цветовых п€тна.



7. ¬се должно сочетатьс€ друг с другом

Ќа самом деле, смешение стилей или цветов не так страшно, как это обычно преподнос€т. “ем более, что зачастую такое смешение видно только профессионалу. Ёклектика привносит в интерьер элемент неожиданности, игры и духа противоречи€. ѕри смешении стилей желательно присутствие в интерьере какого-то единого св€зывающего звена, общей идеи, будь то цвет или мотив дизайна. 

8. ƒл€ круглого стола нужна кругла€ скатерть

 огда все идеально сочетаетс€ и соответствует друг другу – это выгл€дит скучно. Ќа круглом столе может быть даже треугольна€ скатерть, лишь бы это выгл€дело неожиданно и интересно и нравилось вам самим. 

9. ¬ гостиной должны быть диван, кресло и столик

ѕостарайтесь избавитьс€ от своего представлени€ о том стандартном наборе, который об€зательно «должен» присутствовать в той или иной комнате. Ќапример, в гостиной должно быть место, чтобы сидеть и место, куда положить чашку с кофе и журнал. Ёто совсем не об€зательно означает диван и столик. ¬место дивана можно использовать подиум или канапе. 

10. ƒиван должен сто€ть у стены

Ќе всегда. ¬место того, чтобы выравнивать всю мебель по стенке, попробуйте поставить что-то, например, диван, под углом или создайте несколько различных по предназначению мебельных групп. Ёто придает комнате трехмерность и зачастую помогает более рационально использовать пространство. 

Ќе бойтесь экспериментировать. Ќарушайте правила. Ќо в то же врем€ спросите себ€: " омфортно ли мне в этом декоре? —могу ли € с ним жить?" ≈сли ответ утвердительный, тогда вы получили действительно красивый дом.

 

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

10.  ј  ѕ–ќЅ”ƒ»“№ “¬ќ–„≈— »≈ —»Ћџ

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:27 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

10.  ј  ѕ–ќЅ”ƒ»“№ “¬ќ–„≈— »≈ —»Ћџ

 ќтрывок из книги …оханнеса »ттена «»скусство формы» о его методе обучени€ студентов в Ѕаухаусе.

»ттен

  • ќб этой книге € слышала давно, но прочитала ее только теперь.   ак современно  (и даже революционно) выгл€д€т методы работы »оханеса »ттена по раскрытию творческих способностей! ƒаже в наше врем€ не все творческие школы могут похвастатьс€ подобным подходом к обучению. ј ведь это было почти 100 лет назад!

я предложил ¬альтеру √ропиусу временно, на один семестр, принимать всех желающих заниматьс€ искусством. ћы назвали этот предварительный семестр «форкурсом». ¬начале за словом форкурс не сто€ло какой-то особой учебной программы или новой методики. “огда, осенью 1919 года, руководителем этого форкурса стал € сам. » ¬альтер √ропиус великодушно предоставил мне полную свободу в организации и выборе тем учебных зан€тий.

¬ своем форкурсе € ставил три цели:
1. ѕробудить творческие силы и вместе с ними художественные способности обучающихс€. —делать так, чтобы личные переживани€ и особенности воспри€ти€ каждого определ€ли своеобразие их работ.  ѕостепенно студенты должны были избавитьс€ от всех мертв€щих условностей и научитьс€ работать самосто€тельно.

2. ќблегчить студентам выбор их будущей профессии.  «десь особенно должны были помочь зан€ти€ с различными материалами и их текстурами.  аждый из студентов должен был определить, какой из материалов больше ему по душе, что именно соответствует его творческому «€» — дерево, металл, стекло, камень, глина или ткань.   сожалению, тогда дл€ зан€тий на форкурсе не было выделено специальной ремесленной мастерской, где они могли бы практически поупражн€тьс€ в строгании, шлифовании, распиливании, сгибании, склеивании и пайке.

3. ѕознакомить студентов с основами художественной композиции, без чего нельз€ стать профессионалом. «аконы формы и цвета открывали им мир объективных начал искусства. ¬т€гива€сь в работу, они постепенно овладевали тем, как научитьс€ в своих произведени€х сочетать субъективное и объективное в решении проблем формы и цвета.

¬ процессе обучени€ € считал важным использовать такие средства достижени€ художественной выразительности, которые давали бы студентам возможность вы€вить их индивидуальность и темперамент. “олько так можно было создать творческую атмосферу, котора€ способствовала бы по€влению самосто€тельности в работе. “о, что делали студенты, должно было приобрести самоценность. ј сами они — почувствовать уверенность в своих силах, данных им от природы, и пон€ть свое будущее призвание.

ѕо-разному одаренные люди неоднозначно реагируют на различные средства художественной выразительности и как художники формируютс€ также различно. ќдним ближе контрасты светлого и темного, другим — форма, ритм, цвет, пропорции и конструкции, текстура, пространственные построени€ или пластика. я мог распознать в своих студентах типы их предпочтений: желание работать с контрастами светлого и темного или с ритмом, или с выразительными возможност€ми металла, дерева или стекла. Ќо эти типы редко бывают четко выраженными, чаще всего в художнике про€вл€ютс€ одновременно различные даровани€, что и составл€ет его индивидуальность. ¬ результате мне удалось найти способ определ€ть их индивидуальные возможности и научить средствам создани€ образа.

  • Ѕывает, что учител€ начинают свои зан€ти€ с молитв или песнопений, чтобы помочь ученикам сосредоточитьс€. я тоже начинал свои утренние зан€ти€ с упражнений на расслабление, задержку дыхани€ и концентрацию внимани€, чтобы умственно и физически настроить учеников на интенсивную работу.

“ренировка тела как инструмента духа очень важна дл€ творческих личностей.
 ак выразить в линии определенные ощущени€, если кисть руки и плечо скованы? ѕальцы, руки, плечи и все тело необходимо подготовить к работе, использу€ упражнени€ на расслабление, усиление и повышение их чувствительности.
–асслаблени€ тела можно добитьс€ трем€ способами:

  • во-первых, движени€ми рук и ног, наклонами и поворотами туловища, обраща€ при этом особое внимание на гибкость позвоночника.
  • ¬о-вторых, сохран€€ полное спокойствие сто€, сид€ и лежа, поочередно расслабл€€ каждую часть тела за счет внутренней концентрации энергии. » только так можно добитьс€ расслаблени€ внутренних органов.
  • “ретий способ сн€ти€ напр€жени€, восстановлени€ равновеси€ и гармонии частей тела — звуковые вибрации. —начала студенты сосредоточивались на звуке – им надо было научитьс€ чувствовать, где именно в теле возникает звукова€ вибраци€.  «вук, наполненный силами сердца, может творить чудеса.

ѕомимо расслаблени€ дл€ человека очень важно дыхание.  ак мы дышим, так и размышл€ем, так строим ритм нашей повседневной де€тельности. Ћюди, достигшие значительных успехов в жизни, всегда дышат тихо, медленной глубоко.  то дышит часто, торопливы и одержимы жадностью, что отражаетс€ на их мысл€х и поступках. — помощью дыхательных упражнений € старалс€ научить студентов дышать спокойнее и глубже.
¬се эти упражнени€ оказываютс€ действенными, если провод€тс€ с полной сосредоточенностью.

—туденты сначала были несколько озадачены и внутренне сопротивл€лись, но уже через несколько дней большинство из них принимало все это с энтузиазмом.
я дополн€л эти расслабл€ющие, звуковые и дыхательные упражнени€ краткими лекци€ми, посв€щенными разнообразным темам повседневной жизни. Ёто создавало в классе настроение, позвол€ющее перейти к освоению тех или иных средств художественной выразительности.
ѕри углубленной проработке какого-либо предмета € всегда придерживалс€ принципа
последовательности: почувствовать — пон€ть — сделать.
¬начале € пыталс€ пробудить у студентов интерес к предмету, заставл€€ фиксировать
их личные впечатлени€. ѕотом на зан€ти€х рисунком определ€лась тема работы на день.

  реализации замысла приступали только тогда, когда все было объ€снено и пон€то.

  •  стати, как раз сейчас € прохожу обучение на одном из курсов, которые помогают больше раскрыть творческие способности. ћы занимаемс€ тренировкой пам€ти, визуализацией, развитием интуиции и другими подобными вещами. Ќо об этом как-нибудь в следующий раз…
–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

11. ” ¬ашего дома есть »ћя?

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:27 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

11. ” ¬ашего дома есть »ћя?

 «¬ы пренебрегаете анатомией, рисунком, перспективой, всей математикой живописи и колористикой, так позвольте вам напомнить, что это скорее признаки лени, а не гениальности».

—альвадор ƒали

¬илла "»вы"—егодн€ мы с ¬ами вновь затронем  тему —оздани€  омпозиции в интерьере.

—амо слово «композици€» предполагает построение целостного произведени€, все элементы которого наход€тс€ во взаимном и гармоничном единстве. ¬ дизайне интерьера композицией €вл€етс€ все помещение в целом, а также некоторые видовые точки, индивидуальные в каждом помещении.  роме того, в каждой видовой точке находитс€ несколько композиций.

ѕримечание: ¬идова€ точка – та часть помещени€ (ландшафта), которую можно увидеть, не поворачива€ головы.

’удожественные качества интерьера завис€т от целостного подхода и согласованности всех его элементов между собой. ќшибочным €вл€етс€ подход, когда пытаютс€ раздробить помещение на отдельные кусочки и решить каждый кусочек в отдельности.

Ќаоборот, правильным €вл€етс€ такой подход, когда решение каждой отдельной комнаты в доме опираетс€ на общую организующую весь интерьер идею.

ѕервое, с чего необходимо начинать любой проект (пусть даже небольшой) – это с поиска »ƒ≈».

»менно эта основна€ иде€ и будет объедин€ть все помещени€ ¬ашего дома (если мы говорим об интерьере) в единое целое. ѕримерами таких объедин€ющих идей в интерьере могут быть:

    • оформление всего жиль€ в одном выбранном стиле (с ньюансами в каждой комнате);
    • поддержание определенного настроени€ в доме (например, открытости и весель€);
    • создание определенного образа (дом дл€ молодоженов или респектабельные апартаменты).

¬ыбрав основную идею, необходимо подходить ко всему помещению  ќћѕЋ≈ —Ќќ.  ажда€ деталь, каждый элемент дизайна должен подчеркивать и усиливать эту ¬ашу основную идею.

≈сли ¬ы планируете структуру на потолке, нишу или подиумную ступеньку – всегда спрашивайте себ€: зачем?  акой цели служит этот элемент?

 роме того, все элементы дизайна должны быть согласованы между собой в соответствии с основными композиционными принципами. ќб этих принципах мы уже говорили в соответствующей статье.

¬ы уже пон€ли, что любое композиционное построение предполагает наличие замысла (цели, идеи). ј значит,любой композиции можно дать свое »ћя.

 омпозици€ без имени – как корабль – не поплывет.

”же по одному названию можно представить те формы и линии, из которых может состо€ть композици€: нежность, сила, вечность, величие, разрыв и т.д.

¬ этом смысле мне очень нравитс€ стара€ английска€ традици€ давать имена своим имени€м. ¬илла «»вы» – сразу складываетс€ определенный образ старинного традиционного дома, сто€щего на берегу озера. ¬озле него растут старые плакучие ивы, под которыми может располагатьс€ гамак или столик дл€ ча€. ¬ доме много дерева, обои со старинными принтами. ƒамы в длинных плать€х и шл€пах медленно прогуливаютс€ по парку…

 роме того, при создании композиций в дизайне следует учитывать не только основные законы, но и подключать интуицию. Ёто очень важно дл€ создани€ интересной и оригинальной работы. “олько если ¬ы расслабитесь и отвлечетесь от всех насущных дел, ¬ы сможете «поймать» идею, образ, настроение, которое потом можно будет воплотить в том или ином варианте работы. ѕоэтому большое значение в композиции приобретают именно психологические аспекты цвета, линий, форм.

Ќо это уже совсем друга€ истори€…

√лава из книги «—оздание композиции в интерьере.  урс лекций дл€ начиниющих дизайнеров».

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

12. “акие разные композицииЕ

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:26 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

12. “акие разные композицииЕ

 ќдним из основных признаков любой композиции €вл€етс€ то, что она всегда строитс€ на какой-либо плоскости.

ƒругими словами, люба€ композици€ имеет свои границы. √раницы обусловлены не только размером имеющегос€ в наличии листа бумаги или свободного пространства. —мысл границ в том, что мы отдел€ем реальный мир от того, который хотим воспроизвести, о котором хотим рассказать своей композицией. ¬едь ¬ы помните, что у каждой композиции должен быть свой смысл, сво€ иде€.

 омпозици€ может быть:

  • закрытой, существующей внутри определенной формы,
  • или открытой, предполагающей мысленное продолжение композиции за пределы отведенной ей плоскости или пространства.

comp001 comp002

–амка дл€ телевизора                            ѕолка дл€ книг

¬ зависимости от взаимоотношений элементов композиции в пространством, выдел€ют следующие виды композиций.

  • ‘ронтальна€ композици€ – характеризуетс€ развитием формы по горизонтальной и вертикальной координатам при подчиненной глубине. ‘ронтальна€ композици€ воспринимаетс€ зрителем при движении по направлению к ней или вдоль нее (вид спереди, фасады зданий и т.д.).

ѕредставленна€ выше рамка дл€ телевизора тоже служит примером фронтальной композиции

ќбычно при фронтальной композиции возникает обща€ статичность изображени€, по€вл€ютс€ спокойствие и строгость в трактовке материала. ‘ронтальна€ композици€ чаще всего используетс€ при съемке архитектурных сооружений, рассчитанных на обозрение именно с центральной точки,а также симметричных композиций, неподвижность которых сильнее всего про€вл€етс€ именно в таком ракурсе.

  • ќбъемна€ композици€ – характеризуетс€ равномерным развитием формы по трем координатам (высота, длина, глубина). Ќа вид композиции часто вли€ет положение зрител€. ƒом может быть изображен с фасадной стороны, и его композици€ €вл€етс€ фронтальной, а может восприниматьс€ в объемном измерении.

comp003 comp004

  • ѕространственна€ композици€ – характеризуетс€ главенством пространства над элементами, которые его организуют. ¬ пространственной композиции элементы могут располагатьс€, и, соответственно, восприниматьс€ зрителем по вертикальной, фронтальной и глубинной координатам. ѕространственна€ композици€ характерна дл€ интерьера, архитектурных и садово-парковых ансамблей, зон отдыха. ѕространство в таких композици€х играет не менее важную роль, чем сами предметы. ¬ интерьере, чаще всего, примен€ютс€ пространства, ограниченные по периметру.  роме мебели, в организации таких пространств участвуют поверхности пола, потолка и стен.

comp005

√раницами дл€ композиции могут быть: лист бумаги (если это композици€ на плоскости, рисунок), или часть помещени€ (функциональна€ зона, имеюща€ свой собственный объем), или стена (часть стены) и т.п.

–азмеры композиционной плоскости уже на первом этапе обусловливают то впечатление, которое ¬аша композици€ впоследствии может создать. ≈сли ¬ы пишете картину – то большой формат подходит дл€ грандиозных событий и величественных фигур. ¬ интерьере большие залы подход€т дл€ дворцового стил€, а маленькие комнаты – например дл€ спальни или комнаты дл€ медитаций. ‘ормат, выт€нутый в длину, благопри€тствует подробному рассказу, взаимодействию отдельных объектов и групп.  ак его не раст€гивай, он все равно несет в себе зар€д спокойстви€, уравновешенности. Ќапротив, вертикальный формат, выт€гива€сь, все острее подчеркивает контраст верха и низа композиции, становитс€ все более напр€женным. ≈го выбирают дл€ сюжетов торжественных или, напротив, драматических.

  • ƒругим характерным признаком композиционного построени€ €вл€етс€ также наличие системы, соподчиненности частей композиции. Ћюба€ композици€ состоит из некоторого количества неравноценных по смыслу и значению частей. ¬ композиции всегда можно выделить главные и второстепенные элементы, акцентные и дополнительные. » при этом все части композиции так организованы между собой, что создают единое целостное произведение, кажда€ часть которого несет в себе частицу единой смысловой идеи. ¬ законченной композиции нет лишних частей, как нет и недостающих.

¬ простом хаотическом нагромождении предметов отсутствуют основные признаки композиции. Ќет композиции и в однородном и элементарном скоплении.

 омпозици€ обеспечивает логичное и красивое расположение частей, из которых состоит целое, придава€ €сность и стройность форме и дела€ доходчивым содержание.

ѕродолжение будет…

√лава из книги «—оздание композиции в интерьере.  урс лекций дл€ начиниющих дизайнеров».

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

13. ѕринципы создани€ композиций

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:26 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

13. ѕринципы создани€ композиций

 —егодн€ у нас с ¬ами оп€ть немного теории по композиции. “ема эта очень важна€, так что будьте внимательнее.

»так, начнем.

  • ѕервым принципом создани€ композиций €вл€етс€ наличие единой идеи, основного смысла композиции.

»менно это обеспечивает целостность всему произведению, не дает ему распастьс€ на составные части.  омпозици€ выступает как система внутренних св€зей, объедин€юща€ все компоненты формы и содержани€ в единое целое. Ётот принцип мы уже рассмотрели ранее.

  • ѕринцип доминанты.

¬нутреннее организующее начало в композиции с первого взгл€да обнаруживаетс€ благодар€ наличиюдоминанты – смыслового центра, где зав€зываетс€ основное действие, возникают основные св€зи. — доминанты (акцента) начинаетс€ воспри€тие произведени€, она как бы точка отсчета, эмоционально смысловой и структурный центр. —мысловой центр часто совпадает со зрительным центром, т. е., располагаетс€ в центральной зоне картинного пол€. ’арактеристики доминанты в более приглушенном звучании повтор€ютс€ в отдельных част€х формы, св€зыва€ их между собой.

clip_image002 clip_image004

¬ букете доминантой €вл€етс€ красный цветок к центре. —пускающиес€ вниз небольшие красные цветочки €вл€ютс€ отголосками доминанты.

¬ интерьере гостиной доминантой выступает ро€ль. ¬с€ композици€ построена таким образом, чтобы сфокусировать наш взгл€д на этом самом ро€ле.

¬едуща€ роль доминанты, главного участка, центра композиции, св€зана с особенност€ми направленного и периферического зрени€ человека, благодар€ которым мы различаем детали только вокруг точки фиксации (той точки, на которую направлено все наше внимание).

  • —оподчинение частей в целом. √руппировка.

 ак уже неоднократно говорилось, в композиции все части св€заны между собой и с целым. ÷елое представл€ет собой совокупность св€занных между собой частей, где подчиненность частей друг другу вполне очевидна. „асти целого составл€ют группы, св€занные друг с другом по признакам подоби€ или по контрасту. “от же принцип повтор€етс€ и внутри каждой из групп (подобие или контраст), возникает ритм, который пронизывает насквозь все произведение. Ѕлагодар€ группировке элементов и частей происходит последовательное воспри€тие частей целого, и в тоже врем€ целое воспринимаетс€ единовременно и цельно.

–итм – важнейшее средство организации художественного произведени€. Ќеобходимость все подчинить ритму в композиции св€зана с биологической потребностью человека. –итм – форма движени€ и органически присущ материи как ее свойство. ¬се, что движетс€, развиваетс€, функционирует в природе и в человеческой де€тельности – подчинено ритму. –итмы биени€ сердца, дыхани€, смена дн€ и ночи и времен года, приливы и отливы и все великое разнообразие ритмов природы оказывают организующее воздействие на жизнь человека, на все формы его де€тельности, начина€ от необходимости чередовани€ труда и отдыха и конча€ ритмической организацией формы в произведении искусства.

–итмическое чередование различных ощущений вызывает положительные эмоции. ƒлительное однообразное состо€ние или однородные впечатлени€, наоборот, угнетают психику. ќчевидно та же потребность в новых зрительных ощущени€х лежит в основе и другого €влени€ – контраста.  онтраст – одно из самых сильных выразительных художественных средств.

clip_image006 clip_image008

Ѕукет построен на контрасте оранжевого и зеленого. –озовые герберы и темно-розовые бутоны роз создают промежуточные цветовые п€тна, см€гча€ контраст и создава€ ритм.

 омпозици€ спальни построена на контрастном сочетании белого и цвета натурального дерева. ¬ертикальна€ полоса, присутствующа€ в комоде, пуфе и шторах, выстраивает ритмический р€д и св€зывает разные элементы кадра.

  • ѕринцип динамизма.

ƒаже если в нашем распор€жении имеетс€ симметрична€ композици€, устойчива€ и неподвижна€, в ней есть движение, ибо детали, элементы художественной формы всегда выражают движение. »х цветовые и тоновые отношени€, взаимодействие линий и форм, контрасты – все это ощущение движени€, жизни.  омпозиционные приемы обладают способностью направл€ть и усиливать это ощущение движени€.  омпозиционное построение может быть представлено в виде схемы из линий, показывающих направление движени€ в картине – по диагонали, по кругу, лучевое, S -образное. ƒвижение в композиции имеет организованный характер, строитьс€ по законам ритма.

clip_image010 clip_image012

¬ первом случае взгл€д движетс€ слева направо и останавливаетс€ в акцентной точке – скульптуре.

¬о втором варианте взгл€д также движетс€ слева направо вдоль линии потолка, но не останавливаетс€ в конечной точке. ¬с€ эта композици€ направлена на продолжени€ обзора.

  • ѕринцип равновеси€.

”равновешенность частей в композиции – первостепенное требование композиционного построени€ – означает расположение материала вокруг воображаемой оси симметрии таким образом, чтобы права€ и лева€ стороны находились в равновесии. Ёто требование к композиции восходит к всеобщему закону т€готени€, определ€ющему психологическую установку в воспри€тии равновеси€.

—имметри€ св€зана с чувством равновеси€ и обусловлена законом т€готени€. јсимметри€, т. е. нарушение симметрии, вызывает эмоциональный импульс, который сигнализирует о возникновении изменений, движени€. ƒвижение же – форма существовани€ материи, «движение есть жизнь». јсимметри€ всегда соседствуете симметрией в формах органического мира. јбсолютна€ симметри€ встречаетс€ только в неорганическом мире (в кристаллах).

clip_image014 clip_image016

—имметрична€ композици€ спокойна и статична. јсимметрична€ композици€ создает ощущение движени€.

  • ѕринцип гармонии.

¬несение гармонического начала в композиционное построение и в моделировку формы означает не только соблюдение количественных отношений, обеспечивающих соразмерность, пропорциональность, равновесие. √лавным здесь €вл€етс€ подключение интуитивного начала. ќб€зательно нужно сверить с интуицией, с неуловимым ощущением гармонии ту грамотно построенную композицию, которую ¬ы создали. »менно интуици€ может «заставить» ¬ас перевернуть с ног на голову все те законы, которые мы здесь изучаем, дл€ того, чтобы выразить ¬ашу основную идею. »менно гармони€ осуществл€ет св€зь между всеми элементами произведени€ – примир€ет противоречи€ между формой и содержанием, между материалом и формой, между предметом и пространством и прочими элементами формы, свод€ все воедино в единое композиционное целое.

√лава из книги «—оздание композиции в интерьере.  урс лекций дл€ начиниющих дизайнеров».

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

14. √армони€ - это не математика, а интуици€

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:25 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

14. √армони€ - это не математика, а интуици€.

син€€ гостина€

«анима€сь не только проектированием интерьеров,  но и име€ преподавательскую практику, мне довольно часто приходитс€ отвечать на вопросы о правильности построени€ той или иной композиции.

 урсы дизайна – особенные курсы. Ќа них обычно нет случайных людей. “уда обычно идут люди, которые действительно интересуютс€ дизайном, искусством, гармонией. Ѕольшинство учеников – обычно очень прилежные и стараютс€ все делать в соответствии с теми законами и правилами, которые им преподаютс€.

ќтсюда и возникают вопросы о том, правильно или неправильно выражена основна€ мысль работы или композиции, можно ли сместить акцент или нарушить баланс?
ѕоймите главное: подчиненность композиций строгим правилам математики – довольно распространенное заблуждение. ¬се должно подвергатьс€ зрительной корректировке. ƒизайнер должен обладать внутренним чувством пропорции, точно улавливать и определ€ть соотношение длины, ширины и высоты предмета, его характерных особенностей. ” каждого человека есть природное чувство ритма, которому нужно довер€ть, тренировать его, развивать.
—тремление к гармоничным формам существовани€ естественно дл€ человека. ѕлатон говорил: «÷елое – есть нечто большее, чем проста€ совокупность его частей». » со временем каждый из ¬ас может научитьс€ видеть и чувствовать гармонию просто на уровне интуиции, не вспомина€ при этом каждый раз все те законы и правила, которые мы с ¬ами здесь изучаем.

√лава из книги «—оздание композиции в интерьере.  урс лекций дл€ начиниющих дизайнеров».

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

15. «олотое сечение - универсальный принцип гармонии.

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:24 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

15. «олотое сечение - универсальный принцип гармонии.

 ¬ообще о золотом сечении написано достаточно много, например здесьздесь или здесь. » у мен€ в курсе лекций «ќсновы создани€ композиции в интерьере» этой теме посв€щено достаточно много места.

Ќо так как € получаю достаточно много вопросов на эту тему, € и решила попытатьс€ объ€снить этот вопрос так, чтобы все пон€ли. » к тому же этот принцип очень согласуетс€ с темой –енессанса, которую мы здесь уже несколько дней изучаем.

—пираль_јрхимеда[12]

—ам по себе принцип достаточно известен, но знание и применение «олотого —ечени€ поможет ¬ам в любой сфере, чем бы ¬ы не занимались, от создани€ композиций до написани€ книг или выступлени€ с лекци€ми.

«десь € дам только основные моменты по этой теме. ƒетали же (дл€ интересующихс€) есть в  основном курсе.

 

¬от как пишет о «золотом сечении» јнхель де  уатье.

«≈сть вещи, которые нельз€ объ€снить. ¬от ¬ы подходите к пустой скамейке и садитесь на нее. √де ¬ы с€дете – посередине? »ли, может быть, с самого кра€? Ќет, скорее всего, не то и не другое. ¬ы с€дете так, что отношение одной части скамейки к другой, относительно ¬ашего тела, будет равно 1,62. ѕроста€ вещь, абсолютно инстинктивна€… —ад€сь на скамейку, ¬ы произвели «золотое сечение».

ќ «золотом сечении» знали еще в древнем ≈гипте и ¬авилоне, в »ндии и  итае. ¬еликий ѕифагор создал тайную школу, где изучалась мистическа€ суть «золотого сечени€». ≈вклид применил его, создава€ свою геометрию, а ‘идий – свои бессмертные скульптуры. ѕлатон рассказывал, что ¬селенна€ устроена согласно «золотому сечению», ј јристотель нашел соответствие «золотого сечени€» этическому закону.

¬ысшую гармонию «золотого сечени€» будут проповедовать Ћеонардо да ¬инчи и ћикеланджело, ведь красота и «золотое сечение» – это одно и тоже. ј христианские мистики будут рисовать на стенах своих монастырей пентаграммы «золотого сечени€», спаса€сь от ƒь€вола. ѕри этом учение – от ѕачоли до Ёйнштейна – будут искать, но так и не найдут его точного значени€. Ѕесконечный р€д после зап€той – 1,6180339887…

—транна€, загадочна€, необъ€снима€ вещь: эта божественна€ пропорци€ мистическим образом сопутствует всему живому. Ќежива€ природа не знает, что такое «золотое сечение». Ќо ¬ы непременно увидите эту пропорцию и в изгибах морских раковин, и в форме цветов, и в облике жуков, и в красивом человеческом теле. ¬се живое и все красивое – все подчин€етс€ божественному закону, им€ которому – «золотое сечение».

“ак что же такое «золотое сечение»?.. „то это за идеальное, божественное сочетание? ћожет быть, это закон красоты? »ли все-таки он – мистическа€ тайна? Ќаучный феномен или этический принцип? ќтвет неизвестен до сих пор. “очнее – нет, известен. ««олотое сечение» – это и то, и другое, и третье. “олько не по отдельности, а одновременно… » в этом его подлинна€ загадка, его велика€ тайна.»

≈сли мы создаем симметричную композицию – то здесь все просто. Ёлементы в такой композиции зеркальны по отношению к оси симметрии. ј вот как быть с асимметричной композицией:

  • какого размера должны быть элементы в ней,
  • на каком рассто€нии они должны располагатьс€ друг от друга, чтобы не нарушать баланса?

Ќа все вопросы, св€занные с размерами элементов, частей композиции по отношению к друг другу и фону можно ответить, руководству€сь правилом «золотого сечени€».

»так, «олотое сечение €вл€етс€ разновидностью геометрической пропорции. Ёто такое деление отрезка на неравные части, при котором весь отрезок так относитс€ к большей части, как сама больша€ часть относитс€ к меньшей; или другими словами, меньший отрезок так относитс€ к большему, как больший ко всему.

ќтношение золотого сечени€ выражаетс€ числом 0,618.

ѕропорци€ золотого сечени€ 1:0,618= 0,618:0,382.

Ќа основании пропорции золотого сечени€ был построен р€д чисел, замечательный тем, что каждое последующее число оказывалось равным сумме двух предыдущих: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 1«, 21 и т. д. Ётот р€д был открыт италь€нским математиком ‘ибоначчи и называетс€ поэтому р€дом ‘ибоначчи. ќн обладает тем свойством, что отношени€ между соседними членами по мере возрастани€ чисел р€да, все более приближаютс€ к 0,618, то есть к отношению золотого сечени€.

ѕосмотрите на рисунки.  акой из представленных пр€моугольников ¬ам кажетс€ наиболее гармоничным?

clip_image002[4]

ѕо результатам различных опросов, большинство людей признает самым гармоничным пр€моугольник под номером 3. »менно он построен в соответствии с правилом «золотого сечени€». ≈го стороны относ€тс€ друг к другу как 0,618:0,382 или, если обратитьс€ к р€ду ‘ибоначчи, то 3:5, или 5:8 или 8:13…

clip_image004

„исла р€да ‘ибоначчи часто используютс€ в дизайне дл€ вычислени€ пропорций, т.к. работать с ними легче, чем с числом 0,618. —уть р€да состоит в том, что частное от любых двух соседних чисел приближаетс€ к 0,618, т.е. к тому гармоничному отношению, которое и необходимо нам дл€ создани€ композиций.

ѕримером использовани€ этого р€да может стать составление букета.

clip_image006≈сли букет состоит из двух элементов: цветка и вазы – то обща€ высота вазы в композиции должна составл€ть 3 части, высота цветка легко вычисл€етс€ относительно данной конкретной вазы и составл€ет 5 частей, а обща€ высота композиции, таким образом, составл€ет 8 частей.

ќбратите внимание, цветок прив€зываетс€ к размерам конкретной вазы. «абудьте про ситуацию, когда жалко обрезать подаренную длинную розу и она ставитс€ в любую подвернувшуюс€ под руку вазу. –оза ровно во столько раз длиннее вазы, как 5 больше 3.

≈сли мы в ту же вазу захотим добавить еще два цветка, гармоничные clip_image008пропорции будем рассчитывать так:

ќсновные пропорции остаютс€ прежними. ј дополнительные цветы добавл€ютс€ таким образом, чтобы рассто€ние между ними было 3-5-8 единиц. “.е не равномерно через одинаковые рассто€ни€, а скачкообразно, чтобы усложнить ритм и придать ощущение движени€. –азмеры головок цветов тоже подчин€ютс€ золотому сечению: они уменьшаютс€ в 0, 618 раз или как 3:5:8.

  • Ќа данном этапе мы с ¬ами можем скорректировать тот принцип, что композици€ должна занимать не более 1/3 плоскости фона. Ѕолее точно это отношение выражаетс€ числом 0,618:0, 382, или условно 3:5. Ќо ¬ы уже пон€ли, что нарушение этого общего правила возможно, если ¬ы выражаете таким образом свою основную идею.

≈сли ¬ы оформл€ете картины, подбираете мебель дл€ комнаты, хотите скомбинировать разные виды обоев на стене в гостиной или плитку в ванной – во всех этих случа€х знание принципа «олотого —ечени€ сильно облегчает жизнь дизайнеру.

  • Ќо это правило имеет более широкое применение, чем просто создание интерьерных или архитектурных композиций. —огласно этому правилу строитьс€ любое художественное произведение, будь то книга, лекци€, кино или музыкальное произведение. ≈сли ¬ы хотите, чтобы сюжет произведени€ был интересный и захватывающий, необходимо строить его таким образом, чтобы развитие темы происходило постепенно и поступательно, с посто€нным нарастанием остроты.  ульминаци€, высша€ точка сюжета, должны происходить на второй трети от начала сюжета (0,618 от всего сюжета). «атем выстраиваетс€ плавное постепенное ослабление остроты, объ€снение всего происход€щего. ≈сли окончание оборвать резко, близко к точке кульминации, может возникнуть ощущение скомканности сюжета, недосказанности. ≈сли конец зат€нуть – возникнет ощущение раст€нутости и скуки.

ѕравило «золотого сечени€» используетс€ и как этический принцип. ≈го смысл в том, что все должно быть в меру. Ќе зр€ рабочий день в большинстве стран длитьс€ 8 часов, что составл€ет 1/3 суток (т.е. число, близкое к 0,382). Ќо это уже тема другого разговора.

ѕродолжение следует…

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

16. ƒомашнее задание

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:24 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

16. ƒомашнее задание

 »так, ¬ы все прочитали?

ј сейчас ƒомашнее «адание: продумайте, какие формы, линии, материалы и текстуры можно применить в интерьере с тем названием, которое ¬ы придумали.  акие формы и линии основные (преобладающие), какое настроение они несут, что можно сделать акцентом, кака€ цепочка будет подводить зрител€ к этому акценту, что будет дополн€ть акцент.

» второе: попробуйте составить цепочку из интерьерных деталей, котора€ бы плавно соедин€ла между собой такие пон€ти€, как "морозный воздух" и "гор€чий шоколад".

  • например "прозрачное стекло - матовое стекло - бежева€ гл€нцева€ керамическа€ плитка - розовый линолеум - красный ковролин - бордовый с золотом длинноворсовый ковер".

P.S. ¬ следующий раз будет еще одна обширна€, но очень интересна€ тема: цветоведение.

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

”рок 5. »зучаем законы цветоведени€.

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:23 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

”рок 5. »зучаем законы цветоведени€.

 

”рок 5. »зучаем законы цветоведени€.

Ётот урок - одна из моих любимых тем в дизайне. я вообще обожаю использовать в интерьере €ркие или насыщенные цвета, в противовес легким и блеклым, так модным сегодн€.

Ќа тему цвета у мен€ есть целый раздел в блоге, который называетс€ ¬—≈ ќ ÷¬≈“≈. —мело заходите и читайте о ¬ашем любимом цвете. » особенно подробно ознакомьтесь с тем цветом, который ¬ам нравитс€ менее всего. ѕотому что это один из шагов к гармоничному видению мира. ≈сли вы настроите себ€ на правильное воспри€тие всего этого мира во всем его многообразии, то ¬ы полюбите все цвета, которые только в нем присутствуют. » никак иначе.

„асть 1» кроме этого, многие уже знают, что у мен€ есть готовый курс лекций дл€ начинающий дизайнеров по интерьеру, который посв€щен цветоведению. Ќазываетс€ он "÷вет, вызывающий эмоции". ѕричем этот курс лекций состоит из двух частей и ¬ы можете совершенно свободно скачать себе "÷вет, вызывающий эмоции - „асть 1". ¬ ней собраны основные сведени€ о цвете, которые были на момент написани€ курса опубликованы в блоге.

—качать

ѕосле ознакомлени€ с предоставленным материалом, ¬ы сможете ответить на следующий вопрос ƒомашнего «адани€: каким цветом или сочетанием цветов можно выразить следующие пон€ти€: "дизайн", "дизайн интерьера", "обучение дизайну".

ј затем продумайте те цветовые сочетани€, которые подойдут к интерьеру с ¬ашим названием и настроением.

  • Ѕудете ¬ы работать в моногамме или создадите 2-3 и даже 4-цветный контраст?
  •  акой цвет будет основным (фоновым), а какой акцентным?
  • „то будет в промежутке между этими двум€ цветами?
  •  ак цвет будет переходить из комнаты в комнату?
  • „то будет св€зывать комнаты между собой, а что раздел€ть?
  • ћожет быть, это будет не просто цвет, а дополнительный рисунок (орнамент)?

P.S. ј в следующий раз у нас с ¬ами еще более обширна€ тема - стили в интерьере.

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

”рок 6. »зучаем стили в интерьере.

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:23 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

”рок 6. »зучаем стили в интерьере.

 ≈ще одна обширна€ тема, которую мы в нашем курсе можем коснутьс€ лишь краем. „тобы осветить этот вопрос хот€ бы чуть-чуть, потребуетс€ написать горы статей, рассмотреть тыс€чи иллюстраций, прочитать дес€тки книг...  онечно, в рамках данного курса мы все это с ¬ами проделывать не будем.

¬ообще, изучение стилей интерьера - чрезвычайно увлекательное зан€тие. ќно даже может стать делом ¬ашей жизни. ј возможно, ¬ы сами захотите создать сайт или блог, посв€щенный разностороннему рассмотрению ¬ашего любимого стил€.  ак, например,Ё“ќ“ блог, посв€щенный модерну.

  • ¬едь стиль - это не только элементы архитектуры и дизайна интерьеров. Ёто в первую очередь образ жизни и мыслей людей соответствующего времени.

“ак что вопрос стилей в интерьере оставлю ¬ам дл€ самосто€тельного исследовани€. ¬ интернете ¬ы легко сможете найти массу разнообразной, платной и бесплатной, информации на эту неисчерпаемую тему.

 онечно, € дам ¬ам несколько ссылок на статьи, которые иллюстрируют мой взгл€д на вопросы применени€ разных стилей в интерьере.

  1.  ак выбрать свой стиль?
  2. –азвивайте свой собственный стиль
  3. ÷вета африканского континента
  4. ƒревний ≈гипет - колыбель цивилизации
  5. јфриканский этнический стиль - воспоминание о загаре…
  6. ÷вета ¬остока. япони€
  7. японский стиль интерьера
  8.  итайский стиль в интерьере
  9. –усский стиль в интерьере: характер и основные черты
  10. јнтичный стиль в дизайне интерьера
  11. –енессанс, часть 1: введение
  12. –енессанс, часть 2: возвращение к античному стилю
  13. –енессанс, часть 3: новые принципы
  14. –енессанс, часть 4: идеал женской красоты

ћы еще с ¬ами будем продолжать писать о разных стил€х в интерьере и данный список ссылок будет периодически пополн€тьс€.

  • » в дополнение хочу сказать тем, кто еще не знает, что у мен€ существуют два мастер-класса, посв€щенных изучению стилей в интерьере. ѕервый мастер-класс посв€щен античному стилю, второй - ренессансу. Ёти мастер-классы созданы в виде аудио-лекций, сопровождаемых иллюстраци€ми и небольшим количеством текстового материала. “ак что те, кто хочет ознакомитьс€ с этими стил€ми подробнее - можете данные курсы приобрести.

ј ƒомашним «аданием на этот раз будет найти в интернете и опубликовать в комментари€х три наиболее интересные на ¬аш взгл€д ссылки, посв€щенные ¬ашему любимому стилю интерьера.

P.S. Ќа этом мы закончим достаточно обширный теоретический блок и вновь вернемс€ к нашему плану помещени€. —ледующий урок будет посв€щен функциональному зонированию.

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

15. ƒомашнее задание

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:21 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

15. ƒомашнее задание

 ћы еще с ¬ами будем продолжать писать о разных стил€х в интерьере и данный список ссылок будет периодически пополн€тьс€.

  • » в дополнение хочу сказать тем, кто еще не знает, что у мен€ существуют два мастер-класса, посв€щенных изучению стилей в интерьере. ѕервый мастер-класс посв€щен античному стилю, второй - ренессансу. Ёти мастер-классы созданы в виде аудио-лекций, сопровождаемых иллюстраци€ми и небольшим количеством текстового материала. “ак что те, кто хочет ознакомитьс€ с этими стил€ми подробнее - можете данные курсы приобрести.

ј ƒомашним «аданием на этот раз будет найти в интернете и опубликовать в комментари€х три наиболее интересные на ¬аш взгл€д ссылки, посв€щенные ¬ашему любимому стилю интерьера.

P.S. Ќа этом мы закончим достаточно обширный теоретический блок и вновь вернемс€ к нашему плану помещени€. —ледующий урок будет посв€щен функциональному зонированию.

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

”рок 7. ѕроведите функциональное зонирование

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:21 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

”рок 7. ѕроведите функциональное зонирование

 

”рок 7. ѕроведите функциональное зонирование

¬ы еще помните, что у ¬ас есть план ¬ашего помещени€? ¬се дальнейшие работы мы будем проводить по этому плану. “.е. не конкретно по этому. ¬ам придетс€ сделать несколько его копий.

Ќо сначала немного теории.

 огда-то раньше кажда€ комната в доме была предназначена дл€ одного вида де€тельности. —овременные жилые комнаты многофункциональны. —егодн€ кажда€ из комнат может использоватьс€ как место отдыха всех членов семьи, как место приема гостей, как игрова€ комната и т.д.

  • ѕоэтому в современном доме важна не столько площадь, сколько правильна€ организаци€ пространства. —проектировать каждую комнату так, чтобы в ней можно было выполн€ть все предназначенные дл€ нее функции – это и есть задача дизайнера.

ќтсюда вывод: сколько бы квадратных метров не было в доме, в нем необходимо найти место дл€ всех функциональных зон.

—формулируем основные принципы планировани€ помещений.

1. »меющуюс€ площадь необходимо использовать максимально эффективно. ¬ помещении не должно быть пустых и бесполезных пространств.

  •  ажда€ комната может содержать одновременно несколько зон. Ќапример, в спальне можно разместитьне только кровать, но и рабочее место, место дл€ просмотра телевизора, а также дл€ зан€тий рукодельем.
  • ≈стественным ограничением подобных зон €вл€етс€ площадь помещени€ - каждый функциональный элемент, например кровать или шкаф, телевизор или кресло, занимают определенную площадь, к которой еще присоедин€етс€ площадь дл€ нормального доступа.
  • ¬торое ограничение - разумна€ достаточность: при наличии большой жилой площади из каждой комнаты можно сделать функционально независимое жилье, но нужно ли это? ћодное раньше объединение гостиной и кухни постепенно утрачивает свою прит€гательность - в таком решении нар€ду с наличием плюсов есть и р€д минусов - отсутствие звукоизол€ции, "прозрачность" дл€ запахов и света, отсутствие места дл€ уединени€.

2. ѕочти каждый дом имеет деление на приватную зону (только дл€ хоз€ев) и зону, куда предполагаетс€ приглашать гостей. ѕостарайтесь разделить из так, чтобы и гости, и хоз€ева чувствовали себ€ уверенно и непринужденно. ј дл€ этого необходимо учитывать слышимость в помещении и удобство перехода из комнаты в комнату.

3. ќбычно стараютс€ скрывать от взгл€дов несущие конструкции и другие технические элементы в ¬ашем доме. ј вот архитектурные особенности дома, напротив, желательно подчеркивать и грамотно обыгрывать. ќни придают индивидуальность интерьеру.

«онирование, т.е. выделение части помещений, выполн€ют, размеща€ на плане здани€ определенные границы. Ёти границы могут быть:

  • объемные или вещественные - стены, перегородки, экраны, перекрыти€, мебель, шторы;
  • пространственные – создаютс€ с помощью пространства другой функции, различных размеров пространства (перепады уровней), освещенностью, цветовым решением, малыми архитектурными формами, детал€ми (камины, арки и т.д.);
  • комбинированные – допускают одновременное разделение пространства и св€зь (решетки, витражи, гардины, арки, колонны);
  • прозрачные и полупрозрачные – обеспечивают визуальную св€зь и физическое разделение (стекло, стеклоблоки).
Ќиже представлен список статей, которые дадут ¬ам более широкое представление о функци€х некоторых помещений:

ј теперь ƒомашнее «адание. «апишите, что ¬ы планируете делать в каждой своей комнате. ѕодумайте, какому месту в комнате вы присвоите ту или иную функцию. ќбозначьте на плане функциональные зоны ¬ашего помещени€.  аждую зону выделите отдельным цветом или другим видом штриховки. ¬ы уже пон€ли, что в одной комнате может быть как одна зона, так и 3-5. «оны могут перекрещиватьс€ между собой. ќбратите внимание, в какой комнате наибольшее количество функциональных зон. ѕодумайте, можно ли «разгрузить» наиболее «загруженную» функци€ми комнату за счет других комнат (например, перенести рабочую зону из гостиной в спальню). ” ¬ас может получитьс€ что-нибудь вроде этого.

ѕлан функционального зонировани€ части квартиры

  • ќбратите внимание, в представленном ¬ам проекте имеетс€ очень маленька€ зона прихожей, но довольно длинный и бессмысленный проход на кухню. —толова€ зона просто не помещаетс€ на кухне, границы ее захватывают часть гостиной.

”кажите пути наиболее частого передвижени€ внутри помещени€. ќбратите внимание, имеютс€ ли преп€тстви€ на основных пут€х, а также есть ли у ¬ас дублирующиес€ пути (два входа на кухню).

  • Ќа нашем примере, представленном , можно видеть, что сильно затруднено движение из прихожей в гостиную. явл€етс€ это достоинством или недостатком, подумайте сами.

P.S. Ќа следующем зан€тии мы с ¬ами будем расставл€ть мебель в наших комнатах. ѕодготовьте несколько копий ¬аших планов.

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

1. ‘”Ќ ÷»ќЌјЋ№Ќќ≈ «ќЌ»–ќ¬јЌ»≈ Ц «ј„≈ћ Ё“ќ Ќ”∆Ќќ?

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:20 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

1. ‘”Ќ ÷»ќЌјЋ№Ќќ≈ «ќЌ»–ќ¬јЌ»≈ Ц «ј„≈ћ Ё“ќ Ќ”∆Ќќ?

  огда-то раньше кажда€ комната в доме была предназначена дл€ одного вида де€тельности. —овременные жилые комнаты многофункциональны. —егодн€ кажда€ из комнат может использоватьс€ как место отдыха всех членов семьи, как место приема гостей, как игрова€ комната и т.д.

ѕоэтому в современном доме важна не столько площадь, сколько правильна€ организаци€ пространства. —проектировать каждую комнату так, чтобы в ней можно было выполн€ть все предназначенные дл€ нее функции – это и есть задача дизайнера.

ќтсюда вывод: сколько бы квадратных метров не было в доме, в нем необходимо найти место дл€ всех функциональных зон.

ќсновными функци€ми современного жиль€ €вл€ютс€:

  1. защита от внешних климатических воздействий, про€влений стихии;
  2. обеспечение комфортных условий выполнени€ основных бытовых и санитарно-гигиенических процедур;
  3. защита от избыточной информации, нежелательных социальных контактов;
  4. создание уюта в духовно-эстетическом, а по возможности в художественном плане.

‘ункциональные зоны не €вл€ютс€ раз и навсегда строго установленными элементами жиль€. ¬аши требовани€ к дому могут мен€тьс€ вместе с переменами, происход€щими в семье: мен€етс€ состав семьи, возраст, социально-экономическое положение членов семьи и т.д.

’орошо, если кажда€ зона представл€ет собой целую комнату. Ќо чаще всего в каждом помещении выдел€ютс€ 2-3 функциональные зоны.

  • Ќапример в кухне есть рабоча€ зона и зона приема пищи;
  • в спальне может быть зона отдыха и рабоча€ зона (письменный стол);
  • в гостиной – зона общени€, игрова€ зона, столова€ зона.

ќсновные принципы планировани€ помещений.

  • ¬ помещении не должно быть пустых и бесполезных пространств, все имеющиес€ площади нужно использовать с максимальной загрузкой. ќсобенно это касаетс€ маленьких квартир.
  •  ажда€ комната может содержать одновременно несколько зон, например, в спальне можно разместить рабочее место, место дл€ телевизора, спортивного тренажера и т.д.
  • ѕочти каждый дом предполагает деление на приватную часть (только дл€ хоз€ев) и часть, куда планируетс€ приглашать гостей. ѕостарайтесь разделить эти зоны так, чтобы и гости, и хоз€ева чувствовали себ€ уверенно и непринужденно. Ќеобходимо учитывать слышимость в помещении. —тарайтесь не располагать р€дом комнаты родителей и детей.
  • «оны могут перекрещиватьс€ между собой. ќбратите внимание, в какой комнате наибольшее количество функциональных зон. ѕодумайте, можно ли «разгрузить» наиболее «загруженную» функци€ми комнату за счет других комнат (например, перенести рабочую зону из гостиной в спальню).

‘ункциональное зонирование, т.е. придание части помещени€ определенной функции, выполн€ют, размеща€ на плане здани€ определенные границы.

–азличают следующие виды границ пространства:

  • объемные или физические границы (стены, перегородки, экраны, арки, колонны, мебель, шторы) обеспечивают физическое разграничение пространства на отдельные помещени€;
  • пространственные – создаютс€ с помощью пространства другой функции (перепады уровней пола илипотолка), различной освещенностью, различным цветовым решением, использованием различных материалов и т.п.

–азличные виды прозрачных и полупрозрачных перегородок создают одновременное разделение пространства на функциональные зоны и св€зь этих зон между собой в одно большое пространство. ƒл€ этих целей можно использовать различного вида решетки, витражи, гардины, арки, колонны, стекло, матовое стекло, стеклоблоки и т.д.

ƒл€ разграничени€ зоны кухни от столовой (при условии объединени€ этих помещений) часто используют разного вида барные стойки. Ётот прием очень хорош тем, что решает одновременно три задачи: разграничивает зоны, не уменьшает общее пространство и создает дополнительное рабочее место дл€ приготовлени€ либо употреблени€ пищи.

“аким образом, вариантов дизайна таких перегородок-разграничителей существует множество.  ак ¬ы разграничите зоны в ¬ашем доме – зависит только от ¬аших пожеланий и предпочтений.

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

2. «онирование кухни

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:20 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

2. «онирование кухни


кухн€—тремление к столь модной сегодн€ открытости пространства в интерьере превращает кухню в часть жилого помещени€, которое сегодн€ прин€то называтьобщественной зоной. ”берите стены между комнатами, обьедините их с коридорами и кухней, и вы получите совершенно новое помещение. Ќо может оказатьс€ так, что вы скоро обнаружите, что вам совершенно не нравитс€ в нем жить. ѕочему?

ƒа потому что чисто психологически нам требуетс€ несколько разных мест дл€ разных зан€тий. Ќам нужно, чтобы были отдельные, хот€ бы условно ограниченныезоны, где бы мы могли спокойно сесть и пообедать, не чувству€ за спиной пустого пространства, чтобы был укромный уголок, где бы мы могли уединитьс€.

—пециалисты в один голос утверждают, что не разделенна€ на подзоны больша€ площадь очень скоро начнет угнетать.

¬ыход один: совмеща€ – зонировать.

 ухн€ испокон веку пр€талась от любопытных взоров. » хот€ сегодн€ отношение к ней €вно изменилось, тем не менее многие хоз€йки в открытом пространстве прос€т рабочую зону выделить и обособить. » хот€ зонирование это условно, а стены между зонами не возвод€тс€, логика делени€ пространства ни у кого не вызывает сомнени€. ѕотому что кухн€ – это место, где пищу готов€т, а столова€ в образе обеденной группы – место, где ее потребл€ют. ѕерва€ зона активности, втора€ – зона отдыха.

ѕланировочные решени€ зонировани€ возникают из общей концепции квартиры, но в любом случае следует учесть, что кухн€ при этом не тер€ет своей технологичности, а следовательно предъ€вл€ет к решению интерьера определенные требовани€. –абоча€ кухн€ прив€зываетс€ к инженерным подводкам, поэтому (кроме островного варианта) нуждаетс€ в стене-опоре, к которой она могла бы прислонитьс€. «а исключением варианта под окном, рабоча€ зона, расположенна€ в глубине, как правило, нуждаетс€ в искусственном освещении. ќбеденную же зону желательно расположить поближе к естественному свету, то есть к окну, и за пределами места повышенной активности.  роме того, при зонировании важно найти некие пропорции, не отвести слишком много места рабочей части в ущерб столовой.

ƒаже если обеденна€ зона состоит только из стола с четырьм€ стуль€ми, в воспри€тии комфорта она более приоритетна, чем вс€ кухн€ с ее сложным оборудованием. ƒл€ столовой зоны отводитс€ более благопри€тна€ часть помещени€, то есть более обращенна€ к свету, спокойна€, открыта€. ¬едь человек отдыхает там, где светло, комфортно, уютно. » тем не менее в перетекающих пространствах некоторые делают акцент не на обеденной зоне (не жертву€ при этом ее комфортом), а на рабочей части, где происходит таинство приготовлени€ вс€ких вкусных вещей.

  • „то же касаетс€ самих переходных моментов из зоны в зону, то их много. «десь имеет значение все: и кто будет посто€нно находитьс€ на кухне, и какую пищу предпочитает семь€, и многое-многое другое, что на первый взгл€д кажетс€ несущественным.

—амое элементарное зонирование пространства кухни и столовой – пол, который €вл€етс€ неотъемлемой частью дизайна кухни. ѕереход из активной зоны в обеденную должен быть продуман особенно тщательно, чтобы кажда€ зона выгл€дела естественным продолжением интерьера. ќтносительно напольного покрыти€ (об основных его видах мы уже писали) откровенного диктата не существует. »нтересные художественные и в то же врем€ практичные решени€ дает комбинаци€ материалов. Ќапример, если в качестве основного покрыти€ выбираетс€ паркет, то в рабочей зоне пол выкладываетс€ плиткой или керамогранитом. ≈сли выбираетс€ один материал, то зоны визуально подчеркиваютс€ рисунком пола или цветом.

  •  огда мойка отходит далеко от сто€ка и сложные инженерные соображени€ нужно куда-то спр€тать, нередко прибегают к подиуму. ѕрибегать к перепадам высоты только из соображений декоративности специалисты не рекомендуют, так как это небезопасно при передвижении по помещению.

¬изуально разделить пространство можно с помощью многоуровневых потолков, арки, навесного карниза, сквозной ниши. Ќевысокие стационарные перегородки, например, из стеклоблоков или в виде решетки могут очень четко обозначить границы.

’орошее решение – раздвижные перегородки, которые большую часть времени будут открыты, а при необходимости полностью изолируют кухню.
Ѕарные стойки – очень распространенный в наших домах и, надо сказать, практичный прием зонировани€.

ќсобо следует сказать о колоннах. Ќередко колонны в квартирах – неизбежность, которую можно превратить в украшение интерьера. —тройные колонны создают ощущение объема, а плавна€ лини€ арочного свода оттенит зону кухни, придаст ей камерность. ¬ современном интерьере вынужденна€ колонна между кухней и столовой может быть эффектно обыграна островом: со стороны кухни – технологична€ часть, а со стороны обеденной зоны – дополнительные места дл€ приема пищи, что-то вроде барной стойки, используемой дл€ быстрой еды.

»ногда, чтобы подчеркнуть, что есть что, развертывают кухонную мебель, например, систему шкафов, так, что они зонируют пространство. „тобы кухонный гарнитур и мебель в столовой зоне были согласованы между собой, но в тоже врем€ воспринимались как нечто отдельное и самодостаточное, дизайнеры рекомендуют, отталкива€сь от единого общего стил€, с одной стороны, внести небольшие различи€, а с другой – провести небольшие параллели. Ќапример, кухн€ и обеденна€ группа немного отличаютс€ по тонировке, но при этом задаетс€ какое-то св€зующее звено в виде одинаковой обивки, барных стульев на кухне и обеденных – в столовой.

  • ” некоторых производителей есть собственные идеи, как св€зать две разные по своему назначению зоны. Ќапример, в кухонных гарнитурах Sie-Matic есть витрина-буфет, представл€юща€ собой некое св€зующее звено между кухней и гостиной: в торце. „то ближе к кухне, хранитс€ разна€ утварь, а отделение со стороны гостиной предназначено дл€ праздничной посуды и сувениров.

¬ообще планиру€ интерьер открытого типа, нужно очень внимательно подойти к выбору гарнитура, чтобы он оптимально сочеталс€ со всей остальной мебелью, а не смотрелс€, как п€тое колесо в телеге.

—вету в зонировании пространства отведена особа€ роль. –абоча€ зона освещаетс€ более практично, более функционально, в обеденной же зоне по€вл€ютс€ декоративные светильники. ѕодсвечиватьс€ может и подвесной карниз, условно провод€щий черту между рабочей и обеденной зоной. ј часто просто опускают над обеденным столом персональный светильник, который без вс€ких архитектурных решений обозначит зону приема пищи.

«онирование пространства решаетс€ и с помощью цвета. ѕрин€то считать, что квартира смотритс€ стильно, если плоскость стен однородна по цвету. Ќо дл€ решени€ единого пространства это совсем необ€зательно. Ќапример, цветова€ гамма едина€, а тона при этом м€гко перетекающие. ј вот прием от обратного: со стенами кухни и столовой контрастирует €рко окрашенный «фартук» над рабочей столешницей.

  • “очно также необ€зательно стремитьс€ тон в тон подобрать мебель кухни и столовой. ÷вет мебели в таком случае может вообще служить единственным фактором зонировани€ пространства.

ƒостичь обособлени€ зон можно и благодар€ продуманному декорированию. —пособов создани€ визуальных границ в самой кухне, а также между кухней и гостиной, столовой множество: от разных обоев на стене до цветов в горшках на полу или даже такого экзотического варианта, как вод€на€ завеса.

  • ≈сли вы успели заметить, в большинстве случаев примен€етс€ сразу несколько способов зонировани€, например, барной стойкой и потолком, или полом и светом, или всем вместе.

ќсобенность размещени€ кухни в открытом пространстве в том, что мы намекаем на автономность этого помещени€ и одновременно интегрируем его в общий интерьер. ќбъедин€ем и раздел€ем. –ецепт синтеза от профессионалов прост. «аданный стиль, например, классику, можно поддержать во всем помещении какими-то пересекающимис€ элементами: формой филенок, одинаковой тонировкой мебели, текстурой стекла на витражах, пропорци€ми… ¬ажно, чтобы во всех составл€ющих интерьера прочитывались одни и те же ритмы.

»сточник: http://www.restko.ru

ƒругие статьи по теме:

 ак распланировать кухню?

ќбъединение кухни и гостиной: «плюсы» и «минусы».

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

3.  ак распланировать кухню?

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:19 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

3.  ак распланировать кухню?


кух투 современном доме кухн€ играет очень важную роль. —обственно, так было во все времена, и так будет еще очень долго. ќна €вл€етс€ самым распространенным «рабочим» местом в мире.

∆енщина проходит по кухне в день несколько километров и только на приготовление пищи и мытье посуды тратит до 4 часов в день.

ќсновным «рабочим треугольником» на кухне считаетс€ расположение плиты-мойки-холодильника. »менно этот путь чаще всего проходит хоз€йка в процессе приготовлени€ пиши. ¬ажно также расположение разделочного стола и €щиков дл€ хранени€ рабочей посуды и «мелочей» типа ножей. –асположение именно этих основных модулей должно быть продумано с точки зрени€ наименьшего расходовани€ хоз€йкой энергии в процессе приготовлени€ пищи.

¬ грамотно спланированной и оформленной кухне хочетс€ находитьс€, в ней при€тно не только принимать пищу, но и просто общатьс€. ќна становитс€ главным помещением в доме.

¬ообще, кухн€ не об€зательно должна быть только местом дл€ приготовлени€ пищи. ≈сли ¬ы любите находитьс€ на кухне и позвол€ет ее площадь, можно выделить отдельные зоны дл€ любимого зан€ти€:

  • зона чтени€ (например кулинарных книг) с м€гким креслом или полукреслом, настольной лампой или торшером;
  • зона просмотра телевизора – тоже желательно что-нибыдь м€гкое дл€ сидени€;
  • кофейна€ зона – отдельно выделенное место с кофеваркой и всем необходимым дл€ приема любимого напитка;
  • рабоча€ зона, в которой могут присутствовать телефон, записна€ книжка, календарь и т.д.

Ќо в большинстве современных квартир кухн€ – это все-таки достаточно маленькое помещение, обычно 5-8 кв.м. Ќа самом деле здесь главное не размер, а грамотный подход к планированию. Ћюбую кухню можно сделать уютной.

≈сли у ¬ас небольшое помещение, обратите внимание на следующие рекомендации:

  • используйте однор€дную или √-образную планировку кухни, это позволит выделить хоть какое-то место дл€ обеденной зоны;
  • продумайте рабочий треугольник таким образом, чтобы путь во врем€ приготовлени€ пищи был минимальным, передвижению не должны мешать ни стол, ни стуль€;
  • полноценный обеденный стол в маленькой кухне поставить очень сложно, можно продумать вариант стола-трансформера: раскладного, откидного или раздвижного;
  • выдвижна€ разделочна€ доска как элемент кухонной мебели экономит достаточно много места и при необходимости может создать полноценный разделочный стол;
  • входна€ дверь на кухне не об€зательна, она обычно занимает достаточно много места. Ќо если ¬ы решили ее поставить, используйте лучше не распашную конструкцию, а раздвижную или складную;
  • вообще, в самой кухонной мебели используйте больше открытых полочек, чем шкафов с двер€ми, которые требуют дополнительного простора дл€ открывани€.

—уществует несколько основных требований к оборудованию кухни, имеющих как эргономическое, так и эстетическое значение.

  • –абочие плоскости (верхние крышки плиты, мойки, мебели и т.д.) должны располагатьс€ на единой высоте, котора€ составл€ет 85 см дл€ кухонь –оссийского производства и 91 см дл€ европейских кухонь. Ёта высота соответствует комфортной позиции, при которой не приходитс€ сильно нагибатьс€.
  • ќптимальна€ глубина рабочей поверхности – 60 см.
  • Ќавесные шкафы имеют глубину 30-35 см. ƒостаточное рассто€ние между низкими элементами и стенными шкафами (50-55 см) должно обеспечить удобство доступа к ним: чтобы не нужно было ни вставать на цыпочки, ни складыватьс€ пополам.
  • ¬ высокой зоне шкафов (195 см и выше) хран€т предметы, которыми пользуютс€ редко.

ќсвещение на кухне преимущественно функциональное. ‘оновый свет желателен, но главное – не оставить в темноте основные рабочие места: плиту, мойку и разделочный стол.

«десь следует очень тщательно продумывать количество и облик светильников, а также необходимо найти единственно верное место дл€ каждого из них.

  • ≈сли плита снабжена выт€жкой, то подсветка, как правило, монтируетс€ в ней. ≈сли выт€жки нет, используютс€ направленные потолочные светильники.
  • ƒл€ освещени€ рабочей поверхности под навесными шкафчиками или полками лучше всего установить удлиненные светильники на стену пр€мо под этими шкафчиками. “акие лампы обеспечивают равномерное распределение света вдоль рабочей поверхности. ѕредпочтение отдайте лампам с нейтральным спектром света, не искажающим естественного вида пищи.
  • Ќад навесными шкафами без карниза можно расположить светильники на гибких или подвижных кронштейнах. ќни позвол€ют регулировать направление света. Ёто всегда удобно, т.к. ¬ы можете «поставить» свет по своему желанию.

ƒополнением к основному освещению кухни €вл€етс€ свет внутри шкафов с полупрозрачными дверцами. “акое освещение имеет как функциональное назначение – высвечивать внутреннее пространство и содержимое вместительных полок, так и декоративное. —вет, проникающий через стекл€нные дверцы, создаЄт в кухне атмосферу теплоты и уюта.

–азмещение светильника в обеденной зоне подчин€етс€ тем же требовани€м, которые мы предъ€вл€ем кстоловой.

√лавное здесь – это осветить стол, не слишком €рко, но и не очень тускло. ‘оновое освещение при этом лучше ослабить.

¬озможны два основных варианта расположени€ стола:

  • стол расположен в помещении свободно
  • или примыкает к стене.

¬ первом случае чаще всего к потолку над столом подвешивают одиночный светильник. ¬сегда удобно, если его высота регулируетс€: высоко расположенный светильник делает стол более торжественным, низкий – «тесным» и уютным. ƒизайн светильника над столом может быть сложным и оригинальным. √лавное, чтобы поверхность стола была охвачена п€тном света.

—тол, сто€щий у стены, можно осветить с помощью одного или нескольких бра, закреплЄнных на высоте около метра от уровн€ столешницы. Ћучше всего, если у бра длинные кронштейны, а световой поток направлен вниз.

Ѕуфет и место, откуда подаютс€ блюда, дополнительно освещаютс€ с помощью бра или направленных потолочных светильников.

÷ветова€ гамма на кухне может быть любой, по ¬ашему желанию. Ќо предпочтение все же лучше отдать теплым тонам: желтому, оранжевому, бежевому, цвету натурального дерева и т.д. ћожете использовать €ркие, или напротив, спокойные акварельные цвета. ¬ таком помещении при€тно будет и готовить, и сидеть за столом большой семьей или компанией.   тому же цвет блюд на кухне теплах тонов гораздо при€тнее, чем в холодном голубом или сером помещении.

»з стилей наиболее уютными на кухне будут классика или кантри.

ј вот если ¬ы на диете или просто при ¬ашем образе жизни почти не готовите дома, то ¬аш стиль – минимализм. —трогие линии, простые формы, стекло, блест€ший пластик – все это как нельз€ больше подходит дл€ современного ритма жизни. » к тому же дополнительно дисциплинирует, вносит нотку строгости, на такой кухне так и хочетс€ все врем€ что-нибудь протирать и отмывать.

ƒругие статьи по теме:

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

4. ¬анна€ комната: планирование, материалы, освещение

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:19 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

4. ¬анна€ комната: планирование, материалы, освещение

 

ванна€¬анные комнаты обычно €вл€ютс€ очень маленькими помещени€ми площадью всего 3-5 кв.м.. ћало кто может позволить себе большую ванную комнату с окном, с круглой ванной и колоннами. ѕоэтому к планировке ванной комнаты нужно подходить особенно тщательно.

  • «десь часто бывает важен каждые сантиметр, нужно все очень точно рассчитать, прежде чем покупать сантехнику и плитку.

–асположение сантехники зависит от выхода труб и сто€ков. ≈сли в частном доме легко можно переносить сантехническое оборудование, (да и саму ванную комнату), почти в любое место, то в многоквартирном доме особенно развернутьс€ не удастс€. „аще всего легко передвигаетс€ раковина, а вот с унитазом дело обстоит сложнее: его обычно можно переносить вдоль одной стены. » зависит это от места расположени€ канализационного сто€ка.ванна€

—ам этот сто€к обычно зашиваетс€ коробом из гипсокартона, что не всегда выгл€дит красиво. √ораздо интереснее в данном случае было бы применить встроенную систему инсталл€ции, дл€ которой наращиваетс€ часть стены до высоты около 1, 2 м. “ака€ конструкци€ вместе коробом дл€ сто€ка образует достаточно интересную нишу, в которой можно устроить дополнительные полочки, например стекл€нные, и хранить на ней вс€кие ванные мелочи.

Ќеобычным и часто очень выигрышным решением €вл€етс€ угловое расположение ванны, унитаза или душевой кабины. “акой способ планировани€ часто позвол€ет освободить центральную часть помещени€, а значит сделать его более просторным.

—овременна€ сантехника может сто€ть не только вдоль основных стен, но и подвешиватьс€ на перегородку, сделанную из гипсокартона. »спользование дополнительных перегородок позвол€ет более рационально использовать все имеющеес€ помещение, а также создает возможность его зонировани€. «а перегородкой могут спр€татьс€ унитаз или душева€ кабина, а на другой ее стороне может висеть раковина.

¬ общем, вариантов планировани€ ванной комнаты огромное множество.

  • ¬се они индивидуальны и требуют грамотного расчета.  роме основного оборудовани€, в ванной необходимо продумать расположение различных аксессуаров: держателей дл€ мыльниц, стаканчиков дл€ зубных щеток, вешалок или крючков дл€ полотенец и халатов и т.д. »менно наличие заранее определенных мест дл€ вс€ких мелочей и определ€ет комфорт пользовани€ ванной и кроме того позвол€ет достаточно просто поддерживать в ней пор€док.

÷вет стен в ванной комнате

÷вет ванной комнаты задает плитка. ќчень часто дизайнеры рекомендуют использовать дл€ ванной комнаты плитку пастельных тонов: бежевую, розовую, голубую. —читаетс€, что эти цвета наиболее комфортные и к тому же расшир€ют пространство.

  • Ќа самом деле в ванной очень хорошо выгл€д€т темные или €ркие цвета.  онтрастиру€ с белой сантехникой, они ни в коем случае не создают дав€щего эффекта, а наоборот, выгл€д€т очень свежо и интересно. ј визуально расширить пространство ванной очень просто – нужно повесить большое зеркало, настолько большое, насколько позвол€ет свободное место на стене. Ёффект от этого приема просто поразительный: комната сразу увеличиваетс€ вдвое!ванна€ комната

¬ообще в ванной при выборе плитки применима люба€ ¬аша фантази€.  —ейчас можно купить плитку на любой вкус к любому стилю. –етро-коллекции, этническа€ плитка, классика или хай-тек – все возможно найти, главное не забывать о том, какое настроение ¬ы хотите получать, заход€ в свою ванную.

  тому же в насто€щее врем€ существуют и другие современные материалы, кроме плитки, которые с успехом можно использовать дл€ отделки стен и пола в ванных.

  • –азличные краски и штукатурки, стойкие к воде. ќни могут быть самых разных цветов, с содержанием перламутра, под золото и серебро. ћожно не просто наносить из валиком, а создавать совершенно уникальные картины и панно на стенах.
  • “икова€ доска дл€ пола выдерживает обычно существующую в ванных комнатах влажностьи даже сырость. Ѕолее того, со временем она становитс€ даже еще прочнее.
  • » один из самых нестандартных вариантом – мармолеум (натуральный линолеум). ¬еликолепный экологически чистый материал, продающийс€ в рулонах. ќбладает хорошими водоотталкивающими свойствами. Ѕывает совершенно разных расцветок. ƒл€ его окраски используетс€ пищевой краситель, такой же, как и дл€ губной помады. »м можно практически без швов декорировать стены в ванной, или же создать из него рисунок любой сложности.

ќсвещение в ванной комнате

¬ ванной должно быть не просто светло. «десь должно быть также светло, как и в соседнем помещении, чтобы, войд€ из него в ванную комнату, не испытывать дискомфорта от избытка или недостатка света.

¬ ванной, так же как и в других помещени€х дома, существует необходимость зонировани€ освещени€. √лавное правило – все должно быть функционально оправдано.

ћожно располагать светильники над каждой сантехнической точкой. ќтдельного освещени€ требует зеркало над раковиной, душева€ кабина, можно подсвечивать ванну или ниши над унитазом.

”меренной €ркости фоновое освещение может создаватьс€ как верхним, так и несколькими боковыми источниками.
ќсвещение возле зеркала в ванной считаетс€ рабочим. —ветильник здесь должен быть достаточно €рким, но не бить в глаза и не слепить. ¬ зоне зеркала наиболее благопри€тен рассе€нный свет. ¬ качестве рассеивател€ лучше использовать абажур из матового стекла или пластика белого цвета, чтобы избежать искажени€ оттенков отражени€.

ќсвещение у зеркала устраивают разными способами. Ќаиболее распространенный – пара симметрично расположенных светильников. —имметри€ требуетс€ дл€ ровного, без светотеневых переходов, распределени€ света.

ƒл€ равномерного освещени€ пространства возле широкого зеркала светильники располагают вдоль него по горизонтали на высоте около двух метров от уровн€ пола.

  • ’орошо, если вид светильника соответствует дизайну сантехнических аксессуаров, которые прин€то приобретать одной коллекцией. ≈сли ванна€ достаточно сильно нагружена различным декором, лучше всего использовать неприметные или скрытые от взгл€да светильники. ј вот если сантехника, смесители и отделка ванной выгл€д€т неброско, светильник можно использовать как €ркий декоративный элемент.

ѕрин€тие ванны – зан€тие не столько гигиенически оправданное, сколько продиктованное стремлением к получению удовольстви€. ƒл€ того чтобы отвлечьс€ и расслабитьс€ в ванне, она хот€ бы условно должна быть обособлена от остальной сантехники. —делать это можно при помощи света.

—ейчас в магазинах есть модели ванн с автономной подсветкой. ¬ыгл€дит это довольно эффектно. ≈сли же ¬ы не планируете приобретать ванну с подсветкой, можно выделить зону ванны пучком направленного света, погрузив в полумрак все остальное помещение. ѕричем светильники над ванной могут быть и разноцветными.

¬ообще ванна€, нар€ду со спальней, самое индивидуальное помещение в доме. ѕри ее планировании и декорировании вы можете смело включать всю свою фантазию, чтобы превратить ванную комнату не просто в место прин€ти€ гигиенических процедур, а в место дл€ релаксации, в ’–јћ ќћќ¬≈Ќ»…!

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

5. ќбъединение кухни и гостиной: "плюсы" и "минусы"

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:18 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

5. ќбъединение кухни и гостиной: "плюсы" и "минусы"

 

зонирование≈сли вы только начинаете ремонт в своем доме, то наверн€ка можете столкнутьс€ с подобной проблемой: нужно ли объедин€ть кухню, столовую и гостиную в одно общее помещение? „то € выиграю при этом и что могу потер€ть?

ќдного единственного ответа на эти вопросы не существует. –ешение должно приниматьс€, исход€ из каждой конкретной ситуации. » решение это должны принимать только ¬ы сами. я же в этой статье расскажу ¬ам о плюсах и минусах объединени€ кухни с гостиной.

–абота€ дизайнером по интерьерам и планиру€ расстановку мебели в помещени€х, € всегда слышу один и тот же вопрос: «ј будут ли запахи из кухни проникать в гостиную?»

» всегда в таких случа€х € боюсь себе представить, что же такое люди себе готов€т, что им не нравитьс€ этот запах? Ќет, ну конечно бывает, когда еда пригорит, или многим не нравитс€ запах жареной рыбы или тушеной капусты…

  • Ќо, во-первых, не так уж и часто запах из кухни действительно непри€тный.
  • ¬о-вторых, закрыта€ дверь не предохран€ет от запаха горелой картошки и других форс-мажоров.
  • ј в третьих, при наличии современной выт€жки запах на кухне вообще не проблема. ѕросто нужно эту выт€жку включать каждый раз, когда ¬ы что-то варите, а тем более жарите.

“ак что же ¬ы выиграете от объединени€ кухни и гостиной?

 онечно же это новое пространство, объем, свет, воздух.

«а долгие годы мы все так устали от маленьких комнатушек, что любое пространство площадью более 20 квадратных метров кажетс€ уже большим.  онечно, в большом помещении больше возможностей дл€ декорировани€:

  • можно дополнительно поработать с потолком в каждой зоне, опустить уровень и задать дополнительную подсветку;
  • можно сделать разные уровни пола или просто выделить зоны разными материалами, что задаст новую дополнительную линию движени€;
  • можно запланировать декоративную перегородку, котора€ сама по себе может стать изюминкой помещени€, да к тому же и выполн€ть функцию стола, барной стойки или подставки дл€ декоративных аксессуаров. ƒа и смотреть на перегородку и сквозь нее гораздо при€тней, чем на глухую стену, как бы красиво она не была отделана.

ƒругое немаловажное преимущество объединени€ комнат – это возможность дл€ семьи совместно проводить врем€.  то-то готовит, кто-то играет, а кто-то смотрит телевизор – и все вместе. Ќе нужно пол вечера проводить в одиночестве на кухне, куда ограничен вход ребенка (из-за бо€зни травмировать его) и мужа (из-за того, что просто негде развернутьс€). ¬ы можете спокойно обсуждать событи€ прошедшего дн€, обмениватьс€ впечатлени€ми от увиденного и услышанного, и при этом заниматьс€ своими делами. “акие вечера будут объедин€ть семью, тем более в наш век посто€нной работы, когда возможность увидетьс€ всей семьей возникает либо поздно вечером, либо вообще по выходным.

≈ще хочу сказать, что очень часто при объединении кухни и гостиной возникает возможность выделить зону столовой с отдельным довольно приличным столом и сто€щими вокруг него стуль€ми, чего могло и не быть в отдельной кухне или изолированной гостиной.

 ак это часто бывает, из вышеперечисленных преимуществ возникают и недостатки.

ѕотому что объединение кухни и гостиной «автоматически» лишает ¬ас одной комнаты. Ёто хорошо, когда в квартире есть отдельные комнаты дл€ каждого поколени€ (спальн€, детска€, комната дл€ бабушки) плюс одна дополнительна€ комната. ј что делать, если гостина€ играет еще и роль спальни родителей или гостевой комнаты?  ак будут чувствовать себ€ ¬аши гости, приехавшие на мес€ц к ¬ам в отпуск, если ¬ы встаете в пол-седьмого утра и начинаете готовить завтрак и собирать детишек в школу?

»ли гостина€ – это еще и кабинет, в котором ¬аш ребенок делает уроки, да и ¬ы любите поработать вечерами?  ак хорошо ¬ы выполните свою работу, если в этот самый момент по телевизору показывают чемпионат мира по футболу и муж страстно болеет за одну из команд?

» самое главное, ¬ы должны подумать о том, нужно ли вам вообще большое открытое пространство? Ќе вс€ка€ модна€ тенденци€ подходит именно ¬ам. ћожет быть, ¬ам будет гораздо уютней сидеть вдвоем в маленькой кухоньке, пить чай и всю ночь разговаривать. »ли сидеть одной. ¬едь все психологи утверждают, что любому человеку врем€ от времени так нужно побыть одному, чтобы остановитьс€ в этом бесконечном беге, подумать, помечтать и восстановить силы. ≈сли нет отдельного кабинета, то маленька€ закрыта€ кухн€ как нельз€ лучше подходит на роль места дл€ мечтаний и раздумий о жизни.

Ќу и конечно, дес€ть раз подумайте, стоит ли объедин€ть кухню и гостиную, если между ними несуща€ стена. ¬ этом случае на получение разрешений и согласование даже небольшого «окошечка» уйдет масса времени и сил. —тоит ли вс€ эта «головна€ боль» того визуального эффекта, ради которого она задумана, решать только ¬ам.

ƒругие статьи по теме:

—тена

«онирование кухни

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

6. √остина€ - место дл€ жизни

„етверг, 08 —ент€бр€ 2011 г. 10:18 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ shaherezada_decor [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

6. √остина€ - место дл€ жизни

 “радиционный принцип «все лучшее – гостю» никто не отмен€л. Ќо гостина€ в современном доме – все-таки больше семейна€ комната дл€ жизни, чем парадна€ приемна€ дл€ гостей. » весь мир честно называет ее living room – «жила€ комната».  акой она была, есть и будет, рассказывает и показывает Architectural Digest.

liv1

ѕервые гостиные возникли во ‘ранции в XVI веке. ¬ первых гостиных сидеть не полагалось – это были длинные ѕ–ќ√”Ћќ„Ќџ≈ √јЋ≈–≈». Ќа стенах висели гобелены, зеркала, оружие, под ними сто€ли лири или комоды. «десь можно было группироватьс€ по интересам – ближе к кабинету хоз€ина или спальне хоз€йки – и даже, в случае чего, устраивать дуэли. ќни выгл€дели как прогулочна€ галере€ в романтическом аббатстве ‘онтс-хилл.

¬ XVII веке по€вилс€ liv2—јЋќЌ – овальна€ парадна€ зала. ’одить здесь было уже неудобно, сто€ть – утомительно, поэтому по€вилась мебель дл€ сидени€. ѕервый салон устроил в поместье ¬о-ле-¬иконт знаменитый казнокрад, министр Ћюдовика XIV Ќикола ‘уке. ѕримером такой гостиной может служить круглый зал в  арлтон-’аус.

¬ јнглии салон превратилс€ в ѕј–јƒЌ”ё liv5√ќ—“»Ќ”ё – drawing rooms. Ёто комната, в которой отдавали визиты, – расстановка мебели подчеркивала, что главную роль  играют не гости, а хоз€ин. ѕарадна€ и камерна€ гостина€ просуществовали несколько веков. ћен€лс€ только декор.   середине XIX века он стал пышным и т€желовесным. √остина€ в Ѕукингемском дворце – образец парадной гостиной.liv3

¬ гостиной стали подавать закуски и напитки, и по€вилась дополнительна€ мебель – столики. ѕосмотрите на «тройную приемную» в —тентон-’олле.

liv4  началу XVIII века нравы раскрепостились. ѕо€вилс€ новый тип гостиных, SITING ROOM – неформальные, даже интимные, с м€гкой мебелью – диванчиками и кушетками (в салоне Ћюдовика XIV можно было сидеть только на табуретках, и то только герцогам ‘ранции). Ќа австрийском рисунке 1841 года изображена одна из таких гостиных.

liv9

¬ конце XVIII века вошли в моду тематические гостиные – “”–≈÷ јя,  »“ј…— јя и √ќ“»„≈— јя итайска€гостина€ была буквально в каждом доме, в том числе во дворце Ёстерхази в јвстрии.

10

√отические гостиные по€вились в јнглии и распространились по всей ≈вропе, кроме –оссии – здесь их считали «масонскими» и не слишком любили.

liv8

 

¬ это врем€ гостиные по€вились и в –оссии, причем парадные комнаты у нас были обычно в стиле ампир, с колоннами, а из неформальных мы предпочитали ƒ»¬јЌЌџ≈ – родственницы турецких гостиных. “ака€ гостина€ была в ÷арском селе.

liv7“ематические гостиные  демонстрировали вкусы хоз€ина и собранные им коллекции – охотничьи трофеи (как в замке  илнок) или портреты.   середине XIX века ћ”«≈…Ќџ≈ √ќ—“»Ќџ≈ были битком набиты вещами курьезными и уютными, св€занными с семьей и бытом (подушечки, шторы, букеты и цветы в кадках). ќни продолжали называтьс€ drawing room.

ј siting room становились все интимнее – по€вились Ѕ”ƒ”ј–џ, женские гостиные с элементами спальни.

–”—— јя √ќ—“»Ќјя всегда была менее определенной, чем западна€, – у нас она еще в XIX веке стала «местом дл€ жизни». ј в ≈вропе LIVING ROOM – «жила€ комната» – возникла только на рубеже XX века. «десь хоз€ева не только принимали гостей, но и просто жили.  ќтсюда был уже только шаг к свободной планировке и сли€нию функций разных комнат в одной.

»сточник: Architectural Digest

ƒругие статьи по теме:

 ак оформить гостиную комнату

–убрики:  ƒизайн/¬се о ремонте

ћетки:  

 —траницы: 7 6 [5] 4 3 2 1