Пишет smalltoy здесь

Много было написано про то, какое влияние Майкл Джексон и его творчество оказали на множество людей по всему миру. На отношение к окружающей среде, к людям, к жизни вцелом. Бесспорно это главное, это основное, это то, за что его будут помнить и любить всегда. Вполне закономерно, что на фоне этого немного на втором плане остается его влияние на развитие и становление концертного шоу. Хотя это также очень и очень значимый аспект. Сегодня захотелось чуть-чуть коснуться и его.

Наверное не один гастролирующий с турами артист не уделял такого внимания подготовке шоу, как Майкл. Не будучи специалистом в этой сфере, я, конечно, могу судить об этом только как рядовой обыватель. Тем не менее, мне доводилось смотреть записи шоу различных звезд первой величины: Мадонны, Бритни, Бейонсе. Но только лишь при просмотре шоу Майкла создается устойчивое впечатление, что «это было вчера», хотя последний тур завершился в конце 90-х. И в очередной раз, когда вспыхивают огни и взрывается пиротехника во время легендарного «Dangerous» в Бухаресте, создается ощущение, что тур все еще продолжает свое победное шествие по миру. Подумать только, ведь прошло уже почти 20 лет, все это происходило аж в прошлом веке, а ведь не повернется язык назвать «старьем». Человек, ведомый верой в свою мечту увести зрителя в мир грез, отвлечь от повседневных проблем, шагнул за временные границы, создав то, что остается не устаревающим и инновационным и через два десятилетия. Майкл создал ШОУ.

Движимый перфекционизмом и интересом к инновациям, Майкл в буквальном смысле побуждал индустрию шоу-производства двигаться вперед и даже создавать новые технологии. Тут можно перефразировать: Майкл – двигатель прогресса. Ибо, будучи одержимым, в хорошем смысле этого слова, новыми технологиями, он был человеком, способным увлечь своими идеями окружающих и дающим возможность воплотить их в жизнь. Так, например, было со светотехническим оснащением шоу.
Дизайнер по свету Питер Морзе работал с Майклом в турах «HIStory» World Tour 1996 – 1997 и «Dangerous» World Tour 1992 – 1993, где отвечал за световые эффекты. Он сказал о Майкле следующее: «Это мечта любого дизайнера по освещению: артист с безграничным воображением и готовностью потратить необходимые средства для претворения идей в реальность. У Майкла прекрасные идеи».

Еще одна история от Питера, подтверждающая тот факт, что Майклу всегда хотелось сделать больше… «Моя любимая история о Майкле: во время репетиции «Dangerous» он участвовал вместе со мной в проверке оборудования и хотел сам посмотреть на работу световой стены заднего плана. Стена состояла из 350-ти ACL и 80-ти DataStrobes (виды осветительного оборудования – прим. перев.) - все направлены прямо в аудиторию. Достаточно сказать, что позже эта стена осветила стадион Мюнхена  как дневной свет! Майкл спустился. Мы оба сели на край авансцены - примерно в 40 футах от стены. Огни были яркими! Он улыбнулся и сказал: «Это здорово. Можно сделать такое же по бокам?»

А вот о том, как же Майкл непосредственно повлиял на развитие технологий в области освещения. Питер Морзе рассказывает: «Не существует никаких сомнений, что Майкл Джексон с помощью его туров «Dangerous» и «HIStory» оказал большое влияние на технологические достижения в области светотехнической промышленности в то время. Хотя Майкл, безусловно, был непревзойденным артистом, он также обладал «шестым чувством» в области освещения и спецэффектов, которые могли бы дополнить его выступление. Порой его просьбы казались невыполнимыми – просто нереальными. Тем не менее, его выступление побудило нас к поиску решений и оборудования, которые в то время либо просто не существовали, либо были только в стадии разработки прототипа. Например: его продолжающиеся запросы на все более и более «белый свет» привели нас к претворению в жизнь ксеноновых технологий (посредством «Xenotech») таким образом, каким они пока еще не были использованы».

Как же воплощались идеи Майкла. Питер Морзе описывает это следующим образом: «Он был из тех артистов, с которыми вы могли достичь воплощения стольких эффектов, скольких вы хотели, но ничто не могло превзойти его и могло только лишь быть дополнением к тому, что он делает. У него могли рождаться эти необычные и прекрасные идеи, которые он не знал, как воплотить в жизнь технически, но знал, как концептуально это должно выглядеть. Он будет просить выполнить какие-то вещи в очень упрощенном виде, хотя в конечном итоге это приведет к появлению большого количества технологических задач, которые надо решить… Иногда он говорил: «Можно ли создать много белого света здесь?» или «Можно ли создать белый свет над головой?» И, конечно, мы делали все, что мы могли, чтобы это произошло. Я дошел до той точки, где я мог догадаться, что он хотел, потому что я знал ход его мыслей. Красота наших рабочих отношений состояла в том, что в моем воображении я мог бы зайти очень далеко и знал, что это не было бы слишком. Ничто не выглядело слишком необычным для него».
Для меня он, конечно, являлся воплощением мечты светотехника. Не существовало никаких пределов для воображения и никаких ограничений для творчества. На самом деле, несмотря на невероятное количество единиц светового потока, созданного вокруг него, он никогда не терялся. Наоборот, это только усиливало его выступление. Никогда не существовало никакого страха отодвинуть его на задний план посредством наших эффектов. Он инстинктивно понимал, что всем окружавшим его огням было еще очень далеко до его яркого света».

От себя я только лишь добавлю, что всегда вызывало восхищение то, как Майкл мог увлекать своими идеями окружающих, открывая для них новые возможности для творчества без границ и давая возможность следовать за мечтой… «Go for your dream…»