-Цитатник

Тест - (0)

Тест Тест на внимательность Предлагаю вашему вниманию один интересный тест, который помож...

Прикольные свадебные фотографии - (0)

Прикольные свадебные фотографии Очень позитивные фотографии со свадьбы. В каждой присутствует ...

Романтический сад роз аббатства Mottisfont / Rose Gardens, Hampshire, England - (0)

Романтический сад роз аббатства Mottisfont / Rose Gardens, Hampshire, England Rose Gardens, H...

Красивые фотоработы Elaine Manley - (0)

Красивые фотоработы Elaine Manley   Elaine Manley (Toronto, CANADA) ...

Больше, чем фото 2 - (0)

Больше, чем фото 2 «Больше, чем фото» -  моменты, случайности, эмоции,  ...

 -Фотоальбом

Фотоальбом закрыт всем, кроме хозяина дневника.

 -Друзья

Друзья онлайн ЮРИЙ_КОСАГОВСКИЙ

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 30.06.2011
Записей: 469
Комментариев: 54
Написано: 1167

Не могу сделать, не могу не сделать и не у кого спросить!


Джордж Стабс и Веджвуд.

Воскресенье, 29 Марта 2015 г. 09:43 + в цитатник

Джордж Стаббс (1724-1806), еще один яркий представитель эпохи Просвещения, провел обширные исследования в области анатомии животных. На самом деле Стаббс надеялся, что керамические плакетки Веджвуда могут стать более пригодной и более долговечной, чем холст, поверхностью для живописи. В коллекции Художественной галереи леди Левер хранятся эмали его работы на керамических плакетках. В 1780 году Стаббс провел несколько месяцев в Этрурии, создав там плакетку с образами классического сюжета «Падение Фаэтона», а также нарисовал портрет семьи Веджвудов. В 1790-е годы он выполнил автопортрет и сцены сенокоса (на основе своих более ранних картин маслом) в технике эмали на керамических плакетках Веджвуда. Он надеялся убедить других художников в практичности этого метода, но инновация так и не прижилась, а эмали Стаббса на фаянсе остаются единственным в своем роде экспериментом. Тем не менее выполненные Стаббсом сцены из сельской жизни, полные покоя, достоинства, равновесия, отличающиеся продуманностью поз и композиций, напоминают классические фризы, столь характерные для эпохи неоклассицизма.



1.
George_Stubbs_-_self_portrait (527x700, 261Kb)

ll_3683view2 (700x529, 106Kb)

4_jpg (700x377, 109Kb)

Безупречная кисть Джорджа Стабса.

Воскресенье, 29 Марта 2015 г. 09:39 + в цитатник

 

Был воздух чист, 
роса была бальзамом... 
Вальтер Скотт 

Прошло 200 лет со дня смерти Джорджа Стабса, выдающегося художника из плеяды блистательных английских живописцев ХVIII века. В Ливерпуле, родном городе Стабса, посвящена была этой памятной дате обширная, со всех краёв Европы свезенная выставка его работ. Затем многокартинное это собрание украшало знаменитую галерею Тэйт в Лондоне (где художник когда-то жил, творил и был признан); а теперь демонстрируется в одном из интереснейших нью-йоркских музеев - во Фрик-коллекшн, который справедливо называют музеем шедевров. Наша газета подрбно рассказывала вам и об удивительной красоты интерьерах дворца Фрика, и о богатейшей его экспозиции, и о самых значительных «временных» выставках, как правило, поражающих оригинальностью выбора и концепций, обилием раритетов. И вот наступил черёд живописи Стабса. Конечно же, замечательные его пейзажи и жанровые картины приходилось видеть и раньше – в Эрмитаже, в Лувре, в лондонской Национальной галерее и т.п. Но сразу столько отмеченных талантом полотен?! Да еще каких! Такая возможность подарена нам сейчас в Нью-Йорке: на выставке в музее Фрика мы можем полюбоваться мягкими чистыми тонами живописи Стабса, изящным точным рисунком, понять тонкость чувств и глубину познания природы, отраженных в каждой картине. Джошуа Рейнольдс, гениальный портретист и теоретик искусства, говоря о живописи Стабса, образнейше назвал своего современника «Безупречной кистью». Так, с его лёгкой руки, это прозвище за Стабсом и закрепилось. Первым способности юного Джорджа к рисованию заметил отец, который увлечение сына всячески поощрял. И вот ведь что интересно: систематически юноша живописи не учился и был фактически самоучкой. Лишь в 21 год, он самостоятельно осознав, что художник, жаждущий стать мастером правдивой и выразительной живописи, должен знать основы анатомии, прослушал её курс и уверовал: взаимоотношения природы и искусства, их очевидное родство должны быть доказательны и основаны на знаниях и мастерстве. Стабс принадлежал к тому же поколению великих английских художников, что и Гейнсборо, Рейнольдс, Ромни, зрелое творчество которых пришлось на годы, предшествовавшие созданию Королевской академии художеств, и ее основанию, безусловно, способствовало. Основателем академии по праву считается Джошуа Рейнольдс, но и вклад его соратников, в том числе Джорджа Стабса, нельзя недооценить. «Безупречная кисть»? Это не единственное прозвище Стабса. Ещё его называли художником-исследователем. Его фундаментальный трактат «Анатомия лошади» нашел выражение в замечательных анималистических картинах. Не случайно объёмистую свою книгу он подписал: Джордж Стабс, живописец. И животные у него изображены всегда в тандеме с пейзажем родной страны, выписанным любовно и мастерски. На его картинах можно встретить разных зверей, но главный герой живописи Стабса, страсть всей его жизни—это конь. Могучий, быстрый, умный, верный. Иногда кажется, что когда-то, в прошлой жизни художник сам был конём и жизнь настоящая не отняла у него возможности ощущать себя этим благородным творением природы. Невероятно, но Стабс показывает нам не только красоту, силу, некую элегантность лошади, но и её характер, её индивидуальность. Чего стоит знаменитая «Длинноногая Молли», гордая красавица и умница, ироничная, понимающая каждое слово, каждое движение, даже настроение человека! Потрясает философское полотно «Лошадь, испугавшаяся льва». Белый конь, символ победы, под полководцем-победителем гарцевавший, отпрянул в ужасе от внезапно вынырнувшего из чащобы хищника. Увы, судьба превратна, а победа подчас оборачивается поражением. Художник сумел показать обречённость красавца-коня и то, как страшно и губительно переоценивать себя. Реальность, окрашенная романтикой, - Стабса и причисляют к проторомантикам. И это верно. Конь—непременный участник жанровых сцен, в которых мастер очень живо изображает картины деревенской жизни. Лошади великолепны, каждый мускул играет, ландшафт превосходен. Мы с удовольствием наблюдаем за «Жнецами», за «Косарями», которые грузят душистое сено на огромный воз, куда впряжен мощный коняга. Однако, однако... Точность передачи жизненных наблюдений здесь изменила художнику. Отображение тяжкого крестьянского труда как-то неубедительно, даже театрализованно в известной степени—эдакие декоративные пейзанские сценки, какие и показывали в опере того века, когда жил художник. Очень хороши и даже неуместно элегантны совсем не похожие на крестьянок стройные миловидные жницы, а уж позирующая перед заезжим живописцем очаровательная девушка с граблями и вовсе аристократична. Кое-какое влияние фламандской живописи на сельские картины Стабса ощущается, но не признать, что и здесь проявлен его талант, независимость художественного видения, тщательность деталировки, высокая техничность, невозможно. 
Поэтичность, интимность и палитра пейзажей художника как-то удивительно гармонируют с композициями его хореографического цикла. Танец отображает не определённое событие, а, скорее, впечатление от события, торжество гибкости и пластичности, нежности и изящества. 

George_Stubbs_015 (700x529, 48Kb)

1280px-George_Stubbs_024 (700x427, 58Kb)

800px-George_Stubbs_-_Haymakers_1785_detail (700x464, 81Kb)

Интерьер кухни под названием «Веджвудский фарфор»

Среда, 21 Января 2015 г. 14:38 + в цитатник

Фирма ,,Дизайн жилья,, по заказу телеканала РенТВ, для передачи ,,Чистая работа,, изготовила проект оформления интерьера кухни ,,Веджвудский фарфор,,.

www.дизайнжилья.рф/интерьер-кухни-под-названием-веджвуд/
 

1.
farfor_0047-150x150 (150x150, 23Kb)

2.
farfor_0048-150x150 (150x150, 23Kb)

3.
farfor_0065-150x150 (150x150, 24Kb)

4.
farfor_0066-150x150 (150x150, 24Kb)


Веджвуд в Останкино.

Среда, 21 Января 2015 г. 13:52 + в цитатник
Медальон с профильным портретом Петра I, так же как и парный ему медальон с изображением Екатерины II, является уникальным произведением и относится к первоначальному убранству дворца-театра. Самое ранее упоминание о медальонах встречается в первой дворцовой описи 1802 года. История создания медальонов изучена специалистами музея довольно полно. Сюжет медальона с профильным портретом Петра I, впервые указанный в каталоге фирмы Веджвуд 1773 года, неоднократно повторялся в изделиях фирмы начиная с 1779 г. Однако есть все основания считать останкинский портрет тем самым, который был сделан в 1773 г., так как он единственный из всех известных на сегодня аналогичных изображений совпадает с указанным в каталоге 1773 г. по размеру и цвету фона (голубая яшма). Попытка повторить его в 1779 г. окончилась неудачей, так как медальон, как указано в документах фирмы за этот год, треснул при обжиге. Мастер, который формовал первый медальон, к этому времени умер, и секрет изготовления такого большого фарфорового пласта оказался утрачен. В дальнейшем в изделиях фирмы Петр I изображался только на керамическом черно-базальтовом фоне или целиком из черно-базальтовой массы. 
Не подлежит сомнению, что портреты Петра I и Екатерины II были сделаны по русскому заказу. Скорее всего, заказчиком их был будущий строитель Останкинского дворца – граф Николай Петрович Шереметев.
Медальон вернулся в музей после 16-летнего отсутствия 18 мая 2012 г. Похищенный 28 апреля 1996 года ценнейший экспонат обрел свое первоначальное место в международный день музеев.
После похищения медальона сведения о нем были немедленно сообщены музеем в Московский уголовный розыск, Международное бюро Интерпола, Государственный таможенный комитет, Музей Веджвуда. В 1996-1997 гг. сведения о пропаже и фотография печатались в прессе и транслировались по телевидению. В 2006 г. изображение медальона было опубликовано в сборнике Росохранкультуры «КАТАЛОГ предметов искусства и антиквариата, находящихся в розыске», а сведения о нем размещены в базе Федеральной государственной информационной системы ЭРПАС.
18 сентября 2011 года сотрудниками музея медальон был обнаружен на сайте аукционного дома Доротеум (Вена) в электронном каталоге назначенных на 13 октября торгов. Музей немедленно обратился в Министерство культуры, МВД и Интерпол. Аукционным домом предмет был снят с торгов, и в результате долгих совместных усилий российских и австрийских специалистов наконец-то возвратился на свое исконное место, в Останкинский дворец.
Фарфоровые медальоны с профилем Петра I и Екатерины II на голубом фоне в бронзовой золоченой раме. 
Англия, Веджвуд, 1780-1790 гг. Бисквит. 
Из собрания музея-усадьбы Останкино.


1.
DExRJ0X9cWs (455x604, 264Kb)

2.
WceytIgdGsU (402x604, 312Kb)
Рубрики:  Выставки. Что то новое для меня.

Царское чаепитие: лорд Веджвуд о фарфоре и свадьбах.

Среда, 21 Января 2015 г. 13:44 + в цитатник

Царское чаепитие: лорд Веджвуд о фарфоре и свадьба

14.04.2010 23:00:00Март-апрель 2010

http://www.wedding-magazine.ru/mode/interview/10629/

Не первое столетие фарфоровые сервизы английской марки Wedgwood являются эталоном качества и хорошего вкуса среди королевских особ. Wedding встретился с прямым потомком основателя бренда лордом Веджвудом и узнал, почему так важно окружать себя красивыми вещами.

Царское чаепитие: лорд Веджвуд о фарфоре и свадьбах

 

Здравствуйте, господин Веджвуд! Журнал Wedding рассказывает своим читателям обо всем, что может быть связано со свадебной церемонией. Уверена, вы владеете вопросом, что дарят на свадьбу в высшем английском обществе?

 

Аристократия любит не просто красивые, но прежде всего уникальные вещи. Сервизы Wedgwood являются настоящими произведениями искусства и поэтому именно их традиционно заносят в свадебный wish-list. Элита, как известно, консервативна и ценит мотивы, популярные, например, еще в XIX веке. Это могут быть сервизы, созданные в стилистике китайского фарфора c изображением сказочных птиц или позолоченная вручную серия Astbury Black. Англичане как никто другой знают, что надо окружать себя красивыми вещами. Поверьте мне, чай, кофе или вино кажутся вкуснее, если пить их из красивого бокала или чашки.

 

 

Расскажите об истории вашего сотрудничества с русской знатью.

 

Наша связь с Россией уходит корнями в XVIII век, во времена Екатерины Великой. В 1774 году по просьбе императрицы мастера Wedgwood создали 952 предмета с уникальной росписью под названием Green Frog Service («Сервиз Зеленых Лягушек»). Дворец Екатерины под Санкт-Петербургом был построен на заболоченной местности, которая кишела лягушками, которые даже увековечены на гербе дворца, который и изображен на тарелках и чашках. Сейчас сервиз хранится в Эрмитаже. Сотрудничество с российской властью у нас продолжается до сих пор — несколько лет назад мы выполняли большой заказ для Кремля.

 

В чем уникальность посуды Wedgwood?

 

Мой трижды прадедушка Джозайя Веджвуд, который начал это дело 250 лет назад, был известным новатором. Еще незадолго до индустриальной революции он постоянно разрабатывал новые продукты и технологии и одним из первых сообразил, что в этом залог успеха. После долгих экспериментов он создал несколько видов глиняных смесей, уникальных способов нанесения рисунка и очень прочную глазурь. Новаторами нас называют и по сей день, ведь изделия Wedgwood очень долговечны.

 

Какой дизайн наиболее популярен сегодня?

 

Сегодня мощный тренд — это древнегреческие мотивы, словно отсылающие нас к археологическим находкам. (Показывает на свою чашку с греческими квадратами.) Например, наш сервиз Dynasty был навеян искусством Древней Греции, ну и немного XIX веком.

 

Расскажите о совместной работе с дизайнером свадебных платьев Верой Ванг.

 

Мы продолжаем традицию, начатую еще в XVIII веке, — активно привлекаем к сотрудничеству современных дизайнеров, художников и модельеров. Мы обратили внимание на модели Vera Wang — эти платья просто потрясающие, неспроста их поклонниками являются многие голливудские звезды. Теперь Вера Ванг реализует свои фантазии не только в моде, но и в дизайне чудесных сервизов и предметов декора совместно с нами. Нам интересны также свадебные дизайнеры из России. Может, кого в вашем журнале присмотрю… (Смеется.)

 

Раскройте секрет, как подобрать сервиз в подарок на свадьбу?

 

Надо учитывать, что у многих молодоженов еще не выработалось совместное чувство стиля. Поэтому лучше всего им подойдет еле уловимый, нежный дизайн. Это оставляет простор для фантазии, в этом есть тонкий намек, импульс для развития. В дальнейшем они уже сами, согласно своему вкусу, подберут к нему более яркие цвета.

У нас в Англии шутят: если перед свадьбой вы не составите wish-list, то в подарок получите 10 тостеров. Кому это надо? Поэтому дарите то, чем люди будут действительно пользоваться. Спустя много лет супруги взглянут на элегантную вещь и вспомнят, кто подарил ее и какой-то момент жизни, связанный с этим предметом.

 

Текст: Елизавета Верейкина



Читать всё: http://www.wedding-magazine.ru/mode/interview/10629/#ixzz3PRpX8020

Рубрики:  Выставки. Что то новое для меня.

Веджвуд: союз науки и искусства.

Среда, 21 Января 2015 г. 13:27 + в цитатник

http://www.tg-m.ru/articles/4-2014-45/vedzhvud-soyuz-nauki-i-iskusstva#

Веджвуд: союз науки и искусства

Марина Вейзи

Рубрика: 
 ФОНД «ГРАНИ» ПРЕДСТАВЛЯЕТ
Номер журнала: 
 #4 2014 (45)

ГЕНИЙ ДЖОЗАЙИ ВЕДЖВУДА, БРИТАНСКОГО КЕРАМИСТА XVIII ВЕКА, ЧЬИ ВКУСЫ И ТЕХНИЧЕСКИЕ ИННОВАЦИИ ВО МНОГОМ ОПРЕДЕЛИЛИ ПУТИ РАЗВИТИЯ ИСКУССТВА ЕГО ПОКОЛЕНИЯ, СТАНЕТ ТЕМОЙ ВЫСТАВКИ «НЕПРЕВЗОЙДЕННЫЙ ВЕДЖВУД», КОТОРАЯ ПРОЙДЕТ ВО ВСЕРОССИЙСКОМ МУЗЕЕ ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОГО И НАРОДНОГО ИСКУССТВА В МОСКВЕ В НОЯБРЕ - ДЕКАБРЕ 2014 ГОДА. ВЫСТАВКА СОСТОИТСЯ В РАМКАХ ПРОДОЛЖАЮЩЕГОСЯ ГОДА КУЛЬТУРЫ ВЕЛИКОБРИТАНИИ В РОССИИ. ОНА ОБЪЕДИНИТ ЭКСПОНАТЫ ИЗ ЛИВЕРПУЛЬСКОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ГАЛЕРЕИ ЛЕДИ ЛЕВЕР, А ТАКЖЕ ИЗ ЭРМИТАЖА И ДРУГИХ РОССИЙСКИХ КОЛЛЕКЦИЙ, ВЕДЬ ОДНИМ ИЗ ПЕРВЫХ МЕЖДУНАРОДНЫХ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ ВЕДЖВУДА БЫЛА ЕКАТЕРИНА ВЕЛИКАЯ.

Веджвуд начал выставлять - и продавать - свою продукцию в Лондоне, где к середине XVIII века в этой культурной и коммерческой столице Великобритании, центре растущей империи, проживало более десятой части населения страны. По имеющимся оценкам, каждый шестой взрослый британец в XVIII веке хотя бы какое-то время работал в Лондоне. У Веджвуда там были магазины-салоны. Он также ввел в обиход печатные каталоги товаров, предоставлял услуги по их доставке и предлагал возможность возврата, если они оказывались некондиционными (хотя сам он называл их «не соответствующими пожеланиям заказчика»). Фактически это была первая в истории гарантия качества продукции, хотя специалисты по социальной истории часто заявляют, что подобная практика вошла в обиход только с ростом столичных универмагов в XIX веке.

Благодаря коммерческой дальновидности Бентли, а также своему собственному тонкому чутью Веджвуд развернул и крупномасштабный экспорт. У Бентли был судоходный бизнес в Ливерпуле - в то время главном порту Великобритании. А у Веджвуда - торговые представители в Италии, Голландии, Бельгии, Германии и, конечно, в России.

Веджвуд отлично понимал, какое значение имеют сырье и материалы. Его собственные изобретения резко улучшили качество производимой им керамики. Данное обстоятельство в сочетании с присущим ему талантом коммерсанта сделало Веджвуда лидером рынка. В число глазурованных и керамических изделий, сформировавших фирменный стиль Веджвуда, вошли предметы из «яшмовой», «базальтовой» и «королевской» (кремовой) фаянсовой массы. Первым появился «королевский» фаянс - посуда кремового цвета, покрытая свинцовой глазурью. Впервые такой фаянс стали изготавливать в 1750-е годы в округе Поттерис, однако Веджвуд в партнерстве с керамистом Томасом Уилдоном усовершенствовал технологию его производства. Покрытый блестящей голубоватой глазурью, этот фаянс универсально подходил для декорирования методом переводной печати.

К 1762 году производство Веджвудом керамики стало пользоваться королевским покровительством: его кремовый фаянс произвел впечатление на королеву Шарлотту, жену Георга III, и его стали называть «королевским». Затем он получил и российское императорское покровительство: первым заказом императрицы Екатерины Великой Веджвуду в 1770 году стал так называемый Хаск-сервиз (англ. Husk - плевела), украшенный цветочными мотивами очаровательный набор столовых приборов на 24 персоны - глубокие тарелки, разнообразные блюда, салатницы, супницы и другие предметы. Этот сервиз был лишь предвестием следующего чрезвычайно амбициозного проекта, призванного удовлетворить англофильские пристрастия Екатерины.

Британия была в моде среди российских интеллектуалов, бомонда и сильных мира сего. В глазах очень многих в Европе и за ее пределами именно Великобритания казалась воплощением прогресса и идеалов просвещения. Императрица Екатерина II питала пристрастие к английским пейзажным паркам, в письмах Вольтеру она писала, что любит английские сады «до безумия». Веджвуд упоминал императрицу как свою «великую покровительницу».

К созданию своего главного заказа для российской императрицы - сервиза с зеленой лягушкой - Веджвуд привлек свыше 30 художников, которые с поразительным мастерством изготовили около тысячи предметов, специально предназначенных для сервировки ужина и десерта. Этот фаянсовый сервиз, покрытый свинцовой глазурью, был изготовлен в 1773-1774 годах для Путевого дворца, строившегося на Царскосельском тракте под Санкт-Петербургом. Местность, где возводился дворец, по-фински называлась «Кекерекексинен», а по-французски «Ла Гренуйер», что означало «лягушачье болото», и поэтому на каждом предмете сервиза есть изображение зеленой лягушки в рамке, имеющей форму геральдического щита. В декоре тарелок всех размеров и всевозможных сосудов для сервировки мастерски запечатлены пейзажные парки, величественные особняки, руины, сады и садовые павильоны, старинные здания, монастыри, церкви, города, деревни, сельские пейзажи и даже изображения раннеиндустриальных сцен, неразрывно связанных с британской историей и ее современным культивируемым ландшафтом. Такого рода изображениями восхищались и в Европе, и в России. Часть предметов была оригинальной по дизайну или декору, а часть соответствовала уже имевшимся образцам.

Хранящийся в настоящее время в Эрмитаже сервиз с зеленой лягушкой включал полный набор посуды на 50 персон. Прежде чем отправить сервиз в Россию, Веджвуд - убежденный поборник рекламы - продемонстрировал его в Лондоне. Идеально продуманный и роскошный сервиз как бы утверждал основную идею Веджвуда - использовать фаянс, а не фарфор (великолепный материал, из которого изготовлялись французские и немецкие сервизы, купленные Екатериной). Кроме всего прочего, сервиз с зеленой лягушкой служит ярким примером способности Веджвуда совершенствовать существовавшие материалы и технологии.

Внесение оригинальных усовершенствований в имевшиеся технологии изготовления керамики - едва ли не самая сильная сторона Веджвуда. «Базальтовый» фаянс - еще один вариант керамики - отличался характерным черным цветом. Веджвуд использовал его, в частности, для изготовления ваз на основе античных образцов. Тогда же он заявил о чрезвычайно амбициозном намерении стать «главным создателем ваз во Вселенной».

Для керамики из «яшмовой» фаянсовой массы, которую, по мнению некоторых ценителей, можно приравнять к фарфору (обжигаемому при гораздо более высоких температурах), наиболее характерным является неповторимый бледно-голубой оттенок, известный как «голубой Веджвуд». Технология изготовления позволяла послойно наносить окрашенную керамическую массу (в том числе белого цвета) для формирования низкопрофильных рельефов со сценами из классических мифов или других изображений. Основа же керамических изделий чаще всего имела оттенки зеленого, голубого, сиреневого, желтого и даже черного цветов. Для изображения классических сцен нередко использовали рисунки художника Джона Флаксмана, а затем формовали барельефы и наносили их на керамические изделия. Источником вдохновения в основном служили древности, собранные сэром Уильямом Гамильтоном, служившим английским консулом в Неаполе и ставшим ведущей фигурой неоклассического возрождения, в конце XVIII столетия доминировавшего в английской культуре высших слоев общества. Кроме того, Веджвуд использовал «яшмовую» фаянсовую массу для воплощения своего самого смелого замысла: воссоздать римскую многослойную стеклянную вазу, известную как «Ваза Портленд» (названную так, поскольку в свое время она принадлежала герцогу Портлендскому; сейчас эта ваза хранится в Британском музее). Веджвуд посвятил этому проекту четыре года. Для воспроизведения вазы он применил технологию изготовления многослойного «яшмового» фаянса. Добившись своей цели, он выгодно продал партию реплицированной им вазы крупным коллекционерам.

Веджвуд построил замечательное жилье для своих работников, обеспечил их первичной медицинской помощью. Он прибегал к услугам коммивояжеров, привлекая их специальными предложениями и скидками. Помимо этого он организовал выставочные салоны-магазины своих товаров в Лондоне. Все это выходило далеко за рамки принятых в то время стандартов. Благодаря дружбе с наиболее выдающимися реформаторами своего времени Веджвуд стал одним из лидеров движения за отмену рабства. Созданное им изображение коленопреклоненного чернокожего человека в цепях с девизом «Разве я не человек и не брат?» стало символом, объединяющим противников рабства - аболиционистов, а рисунок явился самым известным в истории искусства изображением чернокожего человека. Он был объявлен первым среди визуальных инноваций сугубо светским логотипом, отличным от флага, символа какой-либо власти или религии. Значок Веджвуда - узнаваемый визуальный месседж с довольно сложной смысловой нагрузкой. Эти значки носили реформистски настроенные представители высших классов, чтобы продемонстрировать свою приверженность делу борьбы с рабством.

Джозайя родился в городе Берслем, расположенном в графстве Ланкашир; этот регион Англии известен как округ Поттерис (англ. Potteries - буквально «гончарные мастерские»). Он был тринадцатым ребенком в семье горшечника - представителя третьего поколения гончаров. Семья, родословная которой восходила к XIV веку, уже долгое время занималась гончарным промыслом. После смерти отца, когда Джозайе было всего девять лет, его отдали в ученики старшему брату Томасу, унаследовавшему небольшую гончарную мастерскую. Мальчик научился работать за гончарным кругом, для чего нужны ловкость и сноровка, а также сильные ноги, чтобы нажимать на педаль, приводившую круг в движение.

Считается, что Томас отказал в партнерстве брату, и поэтому Джозайя стал сотрудничать с другими гончарами. В 1754 году он начал работать с одним из ведущих гончаров в округе - Томасом Уилдоном. Предприятие называлось «Фентон Вивиан», и именно здесь любопытство, энергия и воображение Джозайи побудили его к исследованию керамических форм, расцветок и видов глазури, применявшихся для улучшения и украшения изделий.

Он организовал две небольшие гончарные мастерские - одну в Айви Хауз, а другую в Брик Хауз. В возрасте 39 лет он в партнерстве с Томасом Бентли наконец-то начал собственное дело, впоследствии принесшее ему всемирную известность и успех, - открыл большую гончарную мастерскую. Она была расположена неподалеку от городка Стокон-Трент в поселке Этрурия; это название напоминало о регионе Тосканы и Умбрии в Италии, его древней истории, художественных и эстетических достижениях, о цивилизации этрусков, предшествовавшей римлянам. Веджвуд оснастил мастерскую, расположенную вблизи от транспортных узлов - каналов и дорог, - по последнему слову техники, даже с использованием паровой тяги. Из Этрурии он поставлял изделия для аристократии, а также производил продукцию как утилитарного, так и декоративного назначения для растущего среднего класса.

Время для этого оказалось самое подходящее. Промышленная революция шла полным ходом, а вместе с ней быстро развивались сети доставки товаров благодаря строительству каналов, пригодных для транспортировки тяжелых грузов по воде, и развитию дорожной сети, в том числе платных магистралей. Что же касается Северного Стаффордшира, и в особенности округа Поттерис, то качество доступного сырья - гончарной глины - значительно улучшилось в начале XVIII века. Местной глины было в избытке, однако с довольно грубой текстурой. В поисках лучшего сырья начали завозить глину с юго-запада Англии, из нее удавалось изготовлять значительно более тонкую домашнюю посуду, чем ранее, и способную выдержать обжиг при гораздо более высоких температурах. Та самая глина, которую в годы ученичества Веджвуда смешивали с кремнием, глазировали солью и обжигали в печи, и сейчас известна как первоклассное сырье для керамики с соляной глазурью, она по достоинству оценена современными мастерами. Керамика с соляной глазурью стала основой «королевского» (кремового) фарфора и других упомянутых ранее серий. Веджвуд разработал и внедрил гораздо более надежный, чем это практиковалось ранее, способ измерения температуры в печи при помощи изобретенного им пирометра. В награду за это его избрали членом Королевского общества - ведущей в Англии организации для представителей науки: он был отмечен самым почетным профессиональным званием, возможным в те времена.

Импульсы непреодолимой силы, толкавшие Веджвуда ко все новым и новым усовершенствованиям, следовали один за другим. Наносить декоративные изображения издавна можно было путем оттиска, а в 1750-х годах появилась технология переводной печати и формовки (путем шликерного литья и прессования). Благодаря этим усовершенствованиям красивые керамические изделия, изготовленные из фаянсовой массы, смогли составить достойную конкуренцию дорогому фарфору. И они действительно пользовались немалым спросом: мода на чаепитие и распитие других горячих напитков сделала чайники и чашки крайне востребованными. Веджвуд с особым тщанием при содействии своего партнера Томаса Бентли «создавал» художественные образы для «больших людей» (элиты). Он понимал, что, если выставить в витринах богато украшенные вазы большого размера и другие товары такого же качества, они будут выглядеть «элитарными» в глазах многочисленных представителей среднего класса, и он разработал для них аналогичную, но менее дорогую продукцию. Кроме того, среди всех групп населения стали пользоваться большой популярностью садоводство и озеленение, в связи с чем культивировались способы демонстрации цветов и растений в помещениях.

Когда Веджвуд открыл свое первое дело - гончарную мастерскую в Айви Хауз, он сделал в блокноте запись о том, что согласно его ощущениям есть достаточно возможностей для потенциальных усовершенствований в производстве керамики и, возможно, даже для конкуренции керамики с фарфором, этим «белым золотом», изобретенным китайцами и тщательно воспроизводимым благодаря поддержке европейской аристократии, например, королевской мануфактурой в Мейсене (Саксония) или мануфактурой в Севре (Франция). Джозайя Веджвуд прозорливо заявил, что тех, кто упорно трудится в избранной им области, ожидают щедрые награды.

Мастерские в Этрурии по изготовлению керамики как утилитарного, так и декоративного или декоративно-прикладного назначения удалось создать с помощью капитала, полученного благодаря удачной женитьбе Джозайи Веджвуда на Саре, ставшей не только матерью семерых детей, но и активным советчиком мужа в вопросах управления бизнесом. Корпуса мануфактуры, каждый из которых специализировался на различных аспектах производства, обеспечивающих непрерывность процесса, а также деревня для проживания рабочих и собственный дом Веджвуда были расположены очень удачно. Веджвуд вложил средства в сооружение каналов и дорог, к тому же поселок Этрурия граничил с рекой Трент и каналом Мерси, связывавшим Ливерпуль на западе с Халлом на востоке. Развитию мануфактуры не помешал даже тот факт, что в 1768 году состояние правой ноги Веджвуда, поврежденной с детства из-за обострения оспы, ухудшилось (как было сформулировано, из-за «чрезмерной ходьбы и чрезмерной работы»), и ее пришлось ампутировать, причем без наркоза. Риск заражения во время подобных операций был огромным, но сила воли и дисциплинированность Веджвуда одержали верх. Пока его культя не зажила, он посещал фабрику на коляске, а потом до конца жизни носил деревянный протез.

Среди коммерческих инноваций, введенных в обиход Веджвудом и Бентли, - печатные каталоги с подробным описанием предлагаемых ими декоративных изделий, салоны-магазины в Лондоне, покровительство влиятельных особ и даже использование изображений, авторами которых были талантливые художницы-любительницы из аристократических семей, в том числе леди Темпелтаун и леди Боклерк.

Подобные «большие люди» сыграли важную роль в возрастающем успехе Веджвуда, среди них - девятый лорд Кэткарт. Он служил послом Великобритании в Санкт-Петербурге с 1768 по 1771 год. Жена Кэткарта Джейн была сестрой вышеупомянутого сэра Уильяма Гамильтона, британского консула в Неаполе - выдающегося коллекционера и знатока классического искусства и древностей. Фундаментальный труд Гамильтона «Древности» был известен Веджвуду и другим специалистам, в том числе многим аристократам, являвшимся членами существующего до сих пор «Общества дилетантов». Получившие хорошее образование и владевшие коллекциями произведений искусства, они способствовали формированию вкусов высшего общества, высоко ценившего классические древности. Некоторые из них предоставляли Веджвуду на время подлинные античные камеи, чтобы он мог копировать их для своих декоративных изделий.

Чета Кэткартов, пользуясь своим пребыванием и влиянием в России, прорекламировала достижения Веджвуда при дворе Екатерины Великой (по слухам, лорд Кэткарт входил в число фаворитов императрицы и имел необычайно много аудиенций с ней). В 1770 году поступил первый заказ от Екатерины II на так называемый Хаск-сервиз из «королевского» (кремового) фаянса, украшенный глазурью и цветочным орнаментом. Некоторые предметы этого сервиза сохранились до сих пор в коллекциях Петергофа. Три года спустя последовал заказ на еще более известный сервиз с зеленой лягушкой.

Следующим изобретением стала «яшмовая» фаянсовая масса. В конце 1770-х годов в результате многолетних упорных экспериментов Веджвуду удалось найти способ изготовления цветных керамических изделий. Когда оказалось возможным производить фаянсовую массу сиреневых, желтых, коричневых, зеленых, серых, а главное - голубых оттенков, это достижение получило всеобщее признание. Освоившие усовершенствованную технологию мастера украшали свои элегантные изделия слегка выступающими над их поверхностью жанровыми барельефами в неоклассическом стиле. Исчислявшиеся тысячами, подобные изделия стали данью не только таланту, если не гению, Веджвуда, но и его беспримерному трудолюбию. Он бесконечно экспериментировал, анализировал практические результаты и вновь пробовал добиться желанной цели; признавал, что присущее ему маниакальное упорство чуть не свело его с ума! Развивая производство, Веджвуд использовал, видоизменял и совершенствовал результаты работы других мастеров, добиваясь значительных успехов как в подготовке керамического материала, так и в применении новых форм или способов украшения изделий. Однако «яшмовый» фаянс был подлинно оригинальной инновацией Веджвуда.

Большой потерей для него стала безвременная смерть Томаса Бентли в 1780 году. Он не дожил до своего пятидесятилетия. Веджвуд так никогда и не обрел снова настолько же вдохновляющего его партнера, который был бы одновременно и творческой натурой, и прагматичным коммерсантом. Даже в бухгалтерском деле они использовали передовые методы, одними из первых внедрив предварительный учет затрат, что позволяло заранее оценить себестоимость продукции и сформировать цены; они практиковали даже «товары-приманки», продаваемые в убыток с целью привлечения покупателей. Веджвуд считал Бентли своим альтер-эго - критичным, мыслящим аналитически и обладающим предпринимательской жилкой. К моменту кончины Бентли «яшмовый» фаянс еще не был доведен до совершенства. Тем не менее Веджвуд продолжил свое дело.

В 1780-е годы наибольшее освещение получило изготовление керамической копии «Вазы Портленд» - шедевра из многослойного стекла, считавшегося величайшим примером развития искусства в Древнем Риме. В конце же своей карьеры Веджвуд много работал с современными ему художниками - например, ранее упоминавшимся классицистом Джоном Флаксманом (помимо всего прочего дизайнером замечательных каминов) или Джорджем Стаббсом, наиболее известным своими портретами, сюжетами из сельской жизни и превосходными изображениями животных.

Джон Флаксман (1755-1826) был рисовальщиком, а позднее скульптором, автором произведений в стиле классицизма. Хотя ведущие искусствоведы и художники нередко критиковали его работы за их безжизненность, его стиль идеально подошел для Веджвуда, ибо присущая Флаксману утонченная строгость линий хорошо смотрелась в жанровых барельефах, украшавших керамические изделия. В возрасте 20 лет он уже работал с керамикой, создавая не только фризы с изображениями сцен из классических мифов для декорирования «яшмового» и «базальтового» фаянса Веджвуда, но и портреты известных личностей для керамических медальонов. Веджвуд даже отправил Флаксмана в Рим, где тот пробыл семь лет (1787-1794), продолжая создавать рисунки для декорирования керамики. Он был очень известен в свое время, и его имя служило примером для иллюстрации того, какого уровня художники работали с Веджвудом.

Джордж Стаббс (1724-1806), еще один яркий представитель эпохи Просвещения, провел обширные исследования в области анатомии животных. На самом деле Стаббс надеялся, что керамические плакетки Веджвуда могут стать более пригодной и более долговечной, чем холст, поверхностью для живописи. В коллекции Художественной галереи леди Левер хранятся эмали его работы на керамических плакетках. В 1780 году Стаббс провел несколько месяцев в Этрурии, создав там плакетку с образами классического сюжета «Падение Фаэтона», а также нарисовал портрет семьи Веджвудов. В 1790-е годы он выполнил автопортрет и сцены сенокоса (на основе своих более ранних картин маслом) в технике эмали на керамических плакетках Веджвуда. Он надеялся убедить других художников в практичности этого метода, но инновация так и не прижилась, а эмали Стаббса на фаянсе остаются единственным в своем роде экспериментом. Тем не менее выполненные Стаббсом сцены из сельской жизни, полные покоя, достоинства, равновесия, отличающиеся продуманностью поз и композиций, напоминают классические фризы, столь характерные для эпохи неоклассицизма.

Талант Веджвуда счастливым образом сочетался с его характером, в котором проявились незаурядное упорство и дисциплинированность. Он обладал довольно редкой, пожалуй, для выходцев из низов, добившихся успеха собственными силами, способностью понимать и принимать советы других. Выйдя на широкую мировую арену, Джозайя Веджвуд сумел сохранить плодотворные взаимовыгодные отношения с деловыми партнерами в своей стране. Он следил за работами ученых и изобретателей и по мере надобности применял их достижения «к вящей славе» своего дела. Говорят, что Веджвуд делился с Томасом Бентли своим желанием достичь «богатства, славы и общественного блага».

Один из лучших экспертов утверждал, что керамика Веджвуда в силу ее высоких физических качеств и превосходного дизайна является «естественной преемницей» мануфактур в Севре и Мейсене. Не кто иной, как Уильям Гладстон, премьер-министр Великобритании, объявил Веджвуда «величайшим из людей, когда-либо в истории страны посвящавших себя важной задаче объединения искусства с промышленностью». Веджвуд - и новатор-одиночка, и вместе с тем надежный партнер. Он - очевидный лидер, который тем не менее успешно работал с другими людьми, понимал значимость их вклада в дело и никогда не гнушался тем, чтобы принимать и развивать их таланты. Его семейная жизнь была счастливой и долгой. Он многого достиг в своей работе: оригинальности, новизны, долговечности изделий. Даже в XXI веке мы можем извлечь немало полезных уроков из этой случившейся в XVIII веке истории успеха.

Коллекция изделий Веджвуда будет показана в Москве; безусловно знаменательным является тот факт, что сам владелец предприятия был известен своими либеральными взглядами, участием в кампании против рабства как международного бедствия и тем, что он одним из первых создал наилучшие для того времени условия для своих рабочих. Английская часть экспозиции предоставлена ливерпульской Художественной галереей леди Левер, построенной лордом Левергюльмом Первым (1851-1925). Сын бакалейщика-оптовика, он занялся семейным бизнесом. Основой для расширения дела Леверов и создания фирмы «Левер Бразерс» послужили не технические, а маркетинговые инновации - продажа мыла (в том числе марки «Санлайт») в фирменной упаковке. По мере расширения производства Левергюльм занимался строительством все более крупных мануфактур на берегу реки Мерси. Одним из первых промышленников он озаботился условиями жизни своих рабочих и недалеко от Ливерпуля построил для них образцовую деревню Порт Санлайт. Таким образом, работники были обеспечены достойными условиями проживания в непосредственной близости от мануфактур.

Конечно, лордом Левергюльмом руководил разумный эгоизм: жившие в хороших условиях рабочие трудились тоже хорошо. Как и Веджвуд, он понимал, сколь важно добиться узнаваемости своей продукции, и потому для рекламы мыла приобретал картины художников - членов Королевской академии. С полным основанием его можно считать серьезным коллекционером: об этом свидетельствует, в частности, покупка им в 1905 году самой большой частной коллекции изделий Веджвуда. Лорд Левергюльм нередко поступал подобным образом - здесь уместно вспомнить, что именно так в Эрмитаже оказались крупные коллекции, приобретенные Екатериной Великой. Со временем он построил в память своей покойной жены Художественную галерею леди Левер (одно из самых ранних сооружений из железобетона). Эта галерея и по сей день - культурный центр рабочего поселка Порт Санлайт; она представляет собой яркое свидетельство глубокой веры лорда Левергюльма в предназначение искусства улучшать и украшать жизнь.

Лучшим исследованием истории предприятия Веджвуда XVIII века является собрание эссе «Гений Веджвуда» (издание Музея Виктории и Альберта под редакцией Хилари янг, 1995). Краткое биографическое исследование Робина Рейли, включенное в эту публикацию, представляет собой бесценное собрание фактов и прямых цитат из сохранившегося уникального архива предприятия, из писем Джозайи Веджвуда Томасу Бентли, а также из множества других документов.

Сама компания переживала сложные времена в XX и XXI веках. В 1986 году корпорация «Уотерфорд Гласс» приобрела группу компаний «Веджвуд» и позже переименовала ее в «Уотерфорд Веджвуд». В 2009 году после процедуры банкротства компанию «Уотерфорд Веджвуд» как «действующее предприятие» с 1800 остававшимися сотрудниками приобрела нью-йоркская частная инвестиционная компания. В рамках реструктуризации компании многие рабочие места оказались перемещены за пределы Великобритании. В 1906 году на фабрике в Этрурии открылся Музей Веджвуда, а в 1952-м его перевели на новую фабрику в Барластон. В 1975 году были построены новый центр для посетителей и музей, который понадобилось реконструировать в 1985 году; после реконструкции экспонаты в нем разместились рядом с изделиями старой фабрики в витринах, посвященных соответствующему периоду. После дальнейшей модернизации музей открыли снова в 2008 году, а в 2011-м он был занесен в британский реестр программы ЮНЕСКО «Память мира». Сохранение коллекции музея находится под угрозой, учитывая обязательства первоначальной компании «Веджвуд» перед пенсионным фондом компании. Компания «Левер Бразерс» превратилась в международную корпорацию «Юнилевер» со штаб-квартирой в Лондоне и огромными холдингами по производству предметов домашнего обихода и пищевых продуктов.

Сэр Джошуа Рейнольдс. Портрет Джозайи Веджвуда
Холст, масло. Национальный музей науки и промышленности, Музей науки, Лондон
DeAgostini/Getty Images
 
 

art_45_02_03 (316x392, 9Kb)

Рубрики:  Выставки. Что то новое для меня.

Непревзойденный Веджвуд

Вторник, 20 Января 2015 г. 12:45 + в цитатник


1.
4_jpg (700x377, 214Kb)

2.
800px-Birth_and_Dipping_of_Achilles,_Wedgwood_-_Indianapolis_Museum_of_Art_-_DSC00614 (700x374, 248Kb)

3.
1018_foto_3_03 (700x524, 282Kb)

4.
1039_mainfoto1_03 (700x525, 340Kb)

5.
707x472 (700x467, 243Kb)

6.


wedgwoodvaza5 (590x332, 254Kb)

15 ноября в залах Всероссийского музея декоративно-прикладного и народного искусства открылась масштабная выставка произведений легендарной английской фирмы Веджвуд. Выставка входит в официальную программу Перекрестного Года культуры Великобритании и России 2014. В Белом зале музея площадью более шестисот квадратных метров будут представлены произведения из собрания Музея Леди Ливер (Ливерпуль), ранее не покидавшие пределы страны, а также уникальные и редкие экспонаты из коллекций Государственного Эрмитажа, Государственной Третьяковской Галереи, Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, из дворцов-музеев Москвы и пригородов Санкт-Петербурга (Царского Села, Павловска, Петергофа, усадеб Останкино, Кусково, Коломенское).

Идея выставки – продемонстрировать на примере впечатляющего опыта Джосайи Веджвуда важность инновационного мышления в области искусства, науки и предпринимательства. Посетители выставки получат возможность увидеть оригинальные образцы безупречного вкуса, высокого качества, элегантности и стиля произведений фирмы Веджвуд, которые будут показаны в Москве впервые. Экспозиция объединит свыше пятисот предметов высокой художественной работы: фарфор, ювелирные изделия, образцы мебели и костюма, произведения живописи и графики XVIII–XIX вв. В числе уникумов зрители увидят фарфоровые пласты с живописью художника-анималиста Джорджа Стаббса; два овальных медальона с портретами Екатерины II и Петра I (уникальность фарфоровых пластов и медальонов  объясняется их размерами и сложнейшей технологией изготовления); предметы из знаменитого сервиза «Зеленая лягушка» Екатерины II, состоящего почти из тысячи предметов. Кроме того, на выставке можно будет увидеть одно из самых совершенных воспроизведений Веджвуда в черной базальтовой массе знаменитой Портландской вазы (античный римский оригинал в технике цветного стекла, принадлежал семье Барберини, герцогам Портландским, ныне – в Британском музее). Еще одним уникальным экспонатом из коллекции Музея Леди Ливер станет шедевр позднего творчества Томаса Гейнсборо – «Портрет герцогини Кумберлендской», поражающий виртуозностью исполнения, изысканностью цветовой гаммы и благородством модели – одной из самых неповторимых красавиц той эпохи. В российский собраниях находится всего лишь одно творение мастера.

Создатель произведений керамического искусства Джосайя Веджвуд был одновременно художником, изобретателем и предпринимателем, продукция Веджвуд стала символом английской культуры и образцом стиля. Его предпринимательские способности и личные качества привели к созданию процветающего бизнеса, а поддержка влиятельных людей помогла в формировании бренда, который и по сей день неразрывно связан с понятиями «превосходный вкус» и «английские традиции». Экспозиция выставки охватит широкий спектр тем, связанных с культурой, наукой и организацией производства: история рождения фирмы в 1759 году, производство изделии в греческом и римском стилях, эксперименты с цветом и формой, внедрение технологических инноваций, выпуск новой посуды и создание модных ювелирных изделий. Специальная и весьма представительная  часть экспозиции отведена теме «Веджвуд и Россия». Финальным аккордом является раздел, представляющий популярные в XIX  – начале XX века и современные образцы художественной продукции фирмы Веджвуд. В ходе подготовки проекта осуществлена трудоемкая реставрация. Благодаря привлечению российских и британских консультантов  проведена работа по уточнению атрибуции, датировки и  назначения изделий, представленных на выставке.

 
Рубрики:  Выставки. Что то новое для меня.

Еще один фильм из моей коллекции

Четверг, 23 Августа 2012 г. 13:40 + в цитатник

 

 

История "О" 

История "О" 2: Возвращение в Руасси -

 

 

год

1975

страна

ФранцияГермания (ФРГ)Канада

слоган

«The Masterpiece of Bizarre Love That Stormed France. A Portrait of Love and Submission to Disorder the Senses»

режиссер

Жюст Жэкин

сценарий

Себастьян ЖапризоДоминик Ори

продюсер

Жерар ЛоренЭрик РошеКлод Жиро

оператор

Робер ФрэссИв Родаллек

композитор

Пьер Башле

художник

Жан-Баптист ПуароTan GiudicelliOlivier Paultre

монтаж

Френсин Пьер

жанр

драма...

зрители

Франция  3.51 млн,    Германия (ФРГ)  3.5 млн,    Испания  1.65 млн

премьера (мир)

28 августа 1975...

рейтинг MPAA

рейтинг NC-17

время

97 мин. / 01:3

 

В главных ролях:

Коринн КлериУдо КирЭнтони СтилЖан ГавенКристиана МинаццолиМартина КеллиЖан-Пьер АндреаниГабриэль КаттанЛи СелльгренАльбан Навизе

 

О соглашается поехать вместе со своим возлюбленным Рене в покрытый загадочной тайной замок Руасси. Прибыв в Руасси, она знакомится со строгими правилами замка. Ей завязывают глаза, ее бьют плетьми и вынуждают спать с различными мужчинами в присутствии ее возлюбленного.

В своей любви к Рене, О со спокойным удовольствием и преданностью встречает все неожиданности жизни замка. Мысль о Рене позволяет ей не только выносить все грубости, которыми допекают ее мужчины.

Напротив, О начинает с увлечением находить в этом самоотверженно преданном подчинении определенное освобождение от себя самой. С растущим наслаждением О все более удаляется от привычного ей мира

 



1.
The Story of Oааааааааааааааааа (700x535, 46Kb)

2.
22585уууууууууууууууууууууууууууууууу (120x171, 27Kb)

3.
оооооооооооооооооо (130x190, 12Kb)
Рубрики:  Ледяной ветер

Метки:  

Модель

Понедельник, 20 Августа 2012 г. 16:26 + в цитатник


1.
бассейн а (700x466, 118Kb)

2.
парус а (466x700, 71Kb)

3.
модель а (700x700, 88Kb)

4.
У бассейна а (700x466, 102Kb)

5.
я  а (700x466, 78Kb)
Рубрики:  Ледяной ветер

Высокая темница.

Понедельник, 20 Августа 2012 г. 16:21 + в цитатник

Высокая темница В замке вампиров, в Высокой темнице, посередине зала стояло ритуальное ложе. Это был монолитный постамент с бронзовыми спинками. Ложе украшали лепестки ярко-алых роз. На нем лежала девушка – вампир, ее подготовили для очередного ритуала. Одета она была в белый полупрозрачный корсет, туго зашнурованный, и белые чулки чуть выше колен с широкой ажурной резинкой. Ее светлые волосы были рассыпаны по ложу и смешались с лепестками роз. Руки девушки были прикованы за головой к спинке постамента. Глаза завязаны красным чулком Девушка чуть дрожала от неизвестности. Запах ее тела смешивался с запахом роз и заполнял все пространство темницы. От страха она не заметила, как прокусила себе губу. На ней тут же выступила капелька алой крови. Около ритуального ложа на столе лежали ключи от цепей и кинжал. Но она не знала об этом. В зале появился охотник на вампиров, мужчина из стали и льда. Он сразу уловил запах страха среди роз. Подойдя ближе, он взял кинжал и подошел к жертве. Девушка пребывала в неведении. Он склоняется над ней. Поцеловал в шею, одновременно приставив кинжал к ее груди. Когда кинжал уперся ей в грудь, по коже девушки забегали мурашки. От страха начались судороги по всему телу. Девушка попыталась укусить неизвестного, но оковы на ее руках удержали ее и не дали ей дотянуться. Понимая свою беспомощность, ее страх усилился. Она боялась пошевелиться, так как кинжал по-прежнему упирался ей в грудь. Охотник на вампиров аккуратно разрезал корсет, чтобы не поранить тело девушки и начал целовать ее грудь. Она лежала в недоумении от происходящего, не зная, что ожидать. Но природа взяла свое, ее соски стали медленно набухать. Продолжая нежно целовать ее, рука охотника скользнула вдоль ее тела к тайному месту. Ее лоно было уже влажным, не то от страха, который ее окутывал, не то от возбуждения. Его пальцы легко проникли внутрь ее тела и найдя точку G, начали массировать ее. От этого ее тело прогнулась. Девушка застонала. Мужчина из стали и льда лег сверху нее, продолжая целовать ее грудь. Потом он провел языком от груди до живота девушки, от чего она застонала еще громче. Ее тело стало горячим и выгибалось, как будто кричало: «Возьми меня»! Охотник опять принялся целовать ее в шею, выпустив кинжал из рук. Он упал, и звон от этого разлетелся на всю темницу. «Люблю тебя, любимая»,- прошептал он ей на ухо. И с этими словами медленно вошел в нее. Она вскрикнула от удовольствия и начала страстно целовать его в ответ. Они любили друг друга, забыв о времени и месте. Он снял с нее оковы, и они еще долго лежали обнявшись. Расставаясь, девушка спросила охотника на вампиров: «Ты не забудешь меня»? «Тебя забыть? Найти другую? Такой закон не для меня. Ведь я давно люблю тебя.» И подумав добавил: «Ну, уж нет. Этого вампира я никому не отдам! Может для кого и вампир, а для меня любимая»!

Рубрики:  Ледяной ветер

Синдирелла (сказка)

Вторник, 19 Июня 2012 г. 17:05 + в цитатник

 

СИНДИРЕЛЛА (сказка)

В одной заоблачной стране жила – была Синдирелла. Только у нее не было злой мачехи, а был злюка муж. Единственной ее радостью была ее дочь.

Однажды Синдирелла пошла гулять и увидела кролика, захотела его поймать на потеху для дочки, побежала за ним и упала в яму.

Очнувшись на дне ямы, она поняла, что это не простая яма, а какое-то другое измерение. Другой мир.

Сначала у нее было только одно желание – поскорее убраться оддуда. Поэтому она бессмысленно бродила по подземелью, в надежде, что кто-нибудь поможет ей выбраться.

Наконец ее скитания привели к высокому дубу на котором сидел Кот на цепи. Она стала расспрашивать его. Как ей выбраться из этого мира. Кот ответил, что ничем не может ей помочь. Но в утешение дал ей три орешка.

Отойдя от дерева, Синдирелла подумала: «Какой глупый Кот! Что я буду делать с этими орешками!». И начала крутить их в руках.

Случайно, один орех выпал из ее рук и тут же ее наряд превратился в лохмотья. «Ну, вот еще этого мне не хватало!» И с этими словами начался дождь…

Она начала искать убежище от дождя и набрела на пещеру. Войдя в нее, Синдирелла увидела странную картину. Внизу, на дне пещеры, не то Человек, не то Ветер отчаянно сражался с какими-то человечками. Одни из них были похожи на магов, другие на охранников старого замка. Она чуть наклонилась перед, что бы лучше разглядеть происходящее и поскользнулась. Потеряв равновесие стала падать вниз пещеры.

Человек-Ветер увидел это. Подлетел и подхватил ее на руки, не дав ей упасть. Опустив ее на твердую почву, Человек-Ветер спросил: «Как тебя зовут, мальчик?». Он так подумал потому, что в пещере было темно, а лицо Синдиреллы было чумазым. Обидевшись, она срыгнула с рук, отвернулась от него и грозно сказала: «Какая разница!». Человек-Ветер молча развернулся и улетел. Синдерелла немного загрустила. Ей очень захотелось опять увидеть этого человека.

Тут откуда не возьмись, появился Кот и спросил: «Ну, что, познакомилась ты с Ветром-Повелителем?». «Да, то есть, нет, а что он Повелитель?», - спросила Синдирелла у Кота. Синдирелла стала расспрашивать его, как найти Повелителя. Кот улыбнулся и спросил: «Зачем он тебе?». «Хочу извиниться, я обидела его. Я очень виновата!». На это Кот ответил: «Ответ у тебя в руках». И исчез.

«И что он имел в виду?»,- подумала Синдирелла и нечаянно уронила второй орешек. Упав, он раскололся и Синдирелла тут же превратилась в Летучую Мышку и полетела в вдогонку за Ветром. Едва догнав Ветер, Синдирел пропищала тоненьким голоском «Я не мальчик!». «Конечно ты не мальчик. Ты сумасшедшая Летучая Мышка!»,- ответил Ветер с улыбкой.

Тут Ветер забеспокоился и стал прогонять Мышку. «Улетай скорее, мне сейчас предстоит бой кровопийцами!». «Нет, я помогу тебе»,- ответила Мышка. «Улетай, а то погибнешь!», настаивал Ветер. «Нет! Пока не извинюсь». И с этими словами Мышки, налетели кровопийцы…

Как только не пытался Ветер защитить в бою Мышку. Все таки ее ранили. Уничтожив врага, ветер подхватил Мышку и отправился в свои владения.

Сондирелла пришла в себя, но была еще Летучей Мышкой. Раны ее были бережно перевязаны. Она лежала на мягкой кровати в одной из комнат палаца Ветра. В эту минуту вошел Ветер. «О, смелая Мышка, как ты себя чувствуешь?»,- спросил он.

Синдирелла смотрела на него и не понимала. Она видит его всего второй раз, но какая-то неведомая сила притягивает ее к нему. «Я в порядке»,- прошептала она, поняв, что пауза затянулась. «В чем ты хотела извиниться передо мной?»,-спросил ее Ветер.

Из рук Синдиреллы выпал третий орешек. Как только он раскололся, она превратилась в девушку Белый Туман и тут же обожгла Ветра поцелуем. С трудом оторвавшись от его губ, она спросила: «Еще нужны извинения?».

Дочь Синдиреллы забрали во владения Ветра. Они жили долго и счастливо.

Конец.

Рубрики:  Ледяной ветер

Итальянские каникулы - новая серия фотографий в фотоальбоме

Среда, 07 Марта 2012 г. 11:20 + в цитатник

Итальянские каникулы - новая серия фотографий в фотоальбоме

Среда, 07 Марта 2012 г. 11:12 + в цитатник

Итальянские каникулы - новая серия фотографий в фотоальбоме

Среда, 07 Марта 2012 г. 11:01 + в цитатник

Про дело

Вторник, 28 Февраля 2012 г. 17:22 + в цитатник

 

Удивительное дело, обмануть меня пол-дела.
Врать в глаза плохое дело,
Раз, вот так отдать без дела!
А кому не отдавать...
 
Удивительное дело, поорать в ночи про дело.
Изорвать мечту - вот дело,
Подарить вот так на дело,
А кому и не отдать!
 
Слово ДЕЛО побледнело, 
Потускнело, вот проблема!
Отчего же это дело, унизительно задело
И так ранило меня?!
                                alfa /17.02.12
Рубрики:  Мои стихи

Мужчина не моей мечты

Вторник, 28 Февраля 2012 г. 17:10 + в цитатник

 

Мужчина не моей мечты
Ныряет в прорубь, лезет в омут.
Мужчина не моей мечты
Весь вычищен, холен и тронут,
Такой заботой о себе.
 
Мужчина не моей мечты,
Зачем ведешь себя, как быдло?
Когда мечта твоя не видет,
Твоей житейской стороны!!!
                                 alfa / 20.02.12
Рубрики:  Мои стихи

Снежное - отравленное

Вторник, 28 Февраля 2012 г. 16:59 + в цитатник

 

Мой милый, смртри, как кружится снег!
Пушистый, как в прошлом году.
Белые хлопья похожи на пух, 
Что лебядь терял на лету!
 
Нашу любовь этот снег хранит, 
Думала я тогда!
Но отравил, ты, двойной игрой
Пушистого летуна...
 
                         alfa /  -15.02.12
Рубрики:  Мои стихи

Метки:  

День сурка - мой любимый праздник

Среда, 01 Февраля 2012 г. 20:21 + в цитатник

 

День сурка (Groundhog Day) — традиционный народный праздник в Канаде и США, отмечаемый ежегодно 2 февраля. Считается, что в этот день нужно наблюдать за сурком, вылезающим из своей норы, и по его поведению можно судить о близости наступления весны.

Если день пасмурный, сурок не видит своей тени и спокойно покидает нору — зима скоро закончится, и весна в этот год ожидается ранняя. Если же день солнечный, сурок видит свою тень и прячется обратно в нору — будет еще шесть недель зимы. В некоторых городах и поселениях США и Канады в этот день проводятся фестивали, посвященные местным метеорологическим суркам, собирающие многочисленных туристов.

История возникновения праздника уходит корнями в очень давние времена, когда 2 февраля по Григорианскому календарю христианами Европы стало отмечаться Сретение Господне. Уже тогда погоду именно в этот день считали ответственной за характер приближающегося начала долгожданной весны. В Северной Америке до сих пор популярна старая шотландская поговорка: If Candlemas Day is bright and clear, there'll be two winters in the year (Если в день Сретения ясно и безоблачно — быть двум зимам в году).

Традиция людей перекладывать ответственность за долгосрочные прогнозы погоды на «братьев наших меньших» начиналась еще в Древнем Риме, где 2 февраля ежегодно отмечался День ежа.Метеорологический прогноз в этот день строился по поведению разбуженного ежа, который видел или не видел свою тень. Жители Западной Европы сохраняли эту традицию и в более поздние периоды, а переселенцы из их числа в Северную Америку в свое время наряду с другими традициями захватили с собой и ее. По ту сторону океана, где ежи не водились, роль ответственного метеоролога перешла к сурку.

В наши дни насчитывается семь наиболее известных в мире сурков-метеорологов: Панкссатонейский Фил (Punxsutawney Phil), Уайртонский Вилли (Wiarton Willie), Чак из Стейтен-Айлендского зоопарка (Staten Island Chuck), Шубинакадский Сэм (Shubenacadie Sam), Бальзакский Билли (Balzac Billy), Сурок Джимми (Jimmy the Groundhog) и Генерал Беарегард Ли (General Beauregard Lee).

Сурок, живущий на Индюшачьей Горке местечка Панксутони, в горах Пенсильвании (США), — самый первый официальный сурок-метеоролог. Вот уже более ста двадцати лет, начиная с 1886 года, люди следят за прогнозами пенсильванского сурка. В честь этого события в штате проводится ежегодный фестиваль, ставший всемирно известным после выхода фильма «День сурка», звездой которого явился сурок по кличке Фил — самый знаменитый «грызун-синоптик» в Америке.

http://www.calend.ru/holidays/0/0/1852/

 



1.
1852 (240x180, 65Kb)

Метки:  

Бразильянкам хотят запретить венчаться без трусиков

Понедельник, 30 Января 2012 г. 19:59 + в цитатник

 

Представитель Бразильской республиканской партии Озиас Зизи предложил запретить местным невестам отправляться в храм на венчание без нижнего белья под платьем. Феномен оставлять в этот день трусики дома порожден современным суеверием, согласно которому заключенный подобным образом брак окажется более счастливым и долговечным.

Политик так объясняет свою инициативу: «В последние годы сильно распространилась мода приходить в церковь на бракосочетание без трусов. Женщины верят, что это продлит их брак. Человек, конечно же, может заключить брак как ему в голову взбредет, но входя в Храм Божий, он должен проявлять некоторое уважение, и одним из символов такового являются трусы».

Пока инициатива Зизи не дошла до реального воплощения в жизнь, однако политик заявил, что если его идея найдет поддержку среди жителей его родного города Вила-Велья, то он постарается сделать все возможное для официального запрета на венчание без белья.

Тем временем идею Зизи раскритиковал местный священник. Он заявил, что считает введение регламентирования таких вещей, как ношение белья, нелепым. «Мне интересно знать, каким образом предполагается соблюдение данного закона. На входе в церковь поставят полицейского, и он каждой невесте будет под юбку лезть?», - цитирует слова священника портал «viknaodessa.od.ua».

http://svpressa.ru/society/news/51677/

 



1.
трусы (356x238, 12Kb)

Результат теста ":: Ваш "психологический" возраст ::"

Воскресенье, 29 Января 2012 г. 14:46 + в цитатник

Результат теста "Какая магия была бы вашей?"

Воскресенье, 29 Января 2012 г. 14:40 + в цитатник
Результат теста:Пройти этот тест
"Какая магия была бы вашей?"

Вам подходит магия Облаков

Вы остры на язычок, но вы благородны и можете проявлять смекалку в особых ситуациях. У вас живой ум, однако вас нужно расшевелить.

Вы все делаете быстро, ваша ловкость не раз вас спасала. Про вас могли сказать бы: "Проныра".

Вы можете найти общий язык с любой другой Стихией, но для равновесия вам требуется кто-то, владеющий магией Молнии - его мудрость сможет останавливать вас, когда вы будете заходить слишком далеко, но вы тоже очень нужны этом человеку, иначе он умрет от скуки без вас.

Психологические и прикольные тесты LiveInternet.ru

Русские богачи спасались с Costa Concordia с помощью взяток, утверждают очевидцы

Вторник, 24 Января 2012 г. 21:20 + в цитатник

 

Главное правило ОСВОДа : "Спасение утопающих - дело рук самих утопающих!!!". Вот и не чему  удивляться!!!

 

Вторник, 24 января 2012 г. 11:14

Итальянская прокуратура проверяет сообщения о том, что богатые русские, спасаясь с круизного лайнера Costa Concordia, потерпевшего крушение неподалеку от острова Джильо 13 января, покупали места в шлюпках, оставляя детей и инвалидов на произвол судьбы.

Как пишет британская газета The Sun, очевидцы видели, как дорого одетые россияне совали пачки наличных в руки членов экипажа, которые помогали пассажирам эвакуироваться после того, как судно получило пробоину, врезавшись в скалы рядом с берегом. При помощи взяток россияне оказались в первых спасательных ботах, отплывших от перевернувшейся набок и начавшей погружаться под воду Costa Concordia, утверждают свидетели.

По данным СМИ, о русских толстосумах, плывших на Costa Concordia первым классом, в частности, поведала 52-летняя Франка Аничини, проживающая недалеко от порта на острове Джильо, куда спасенные с корабля были доставлены после инцидента. "Я подошла к лодкам, ожидая увидеть женщин, детей и раненых, однако там сидели совершенно здоровые мужчины и элегантные дамы в вечерних платьях, говорящие по-русски", - так Аничини описала первых эвакуированных с судна.

Как стало известно прессе, очевидцы эвакуации подали заявления в прокуратуру, в которых утверждают, что видели, как русские из кают первого класса подкупали команду и первыми покидали зону бедствия, в то время как инвалиды, плывшие на корабле, вынуждены были сами заботиться о себе.

Американская газета The Wall Street Journal, однако, усомнилась в достоверности таких обвинений в адрес российских богачей, отметив, что эти заявления вполне могут быть преувеличением. Автор статьи, которую цитирует InoPressa, напоминает, что нечто подобное - о покупке богатыми мест в шлюпках - говорили и при обсуждении катастрофы "Титаника" в апреле 1912 года.

При подсчете жертв оказалось, что хотя во время крушения корабля погибли как богатые, так и бедные, доля выживших среди состоятельных пассажиров была действительно выше. Но объяснение этому факту, по мнению экспертов, следует искать в том, что на "Титанике" как и Costa Concordia каюты первого класса находились ближе к шлюпкам. "Но в нынешние времена популизма идея о том, что богатые купили себе путь к спасению за счет других, по понятным причинам получила резонанс", - пишет издание.

Круизный лайнер Costa Concordia потерпел крушение в Тирренском море у побережья итальянской области Тосканы в ночь на 14 января. На его борту находились более 4200 человек, в том числе 111 россиян - 108 туристов и 3 члена экипажа, имеющие российское гражданство. Погибли 15 человек, еще 17 числятся пропавшими без вести. Россияне при крушении не пострадали.

О вызывающем поведении россиян - правда, не на борту тонущего судна, а после эвакуации - ранее рассказала работающая в Италии российская журналистка Ася Емельянова. По ее словам, некоторые русские туристы предъявляли различные претензии посольству, требовали VIP-перелета на родину и отказывались ехать за уже подготовленными справками для таможни.

"Кто-то требовал бизнес-класс, кто-то отказывался ехать за справками: "Я тонул, (наливая второй подряд виски) - привезите справку сюда, да плевать мне на закрытые каналы связи, в чем проблема...", "Заберите нас! Где самолет! Дайте нам самолет МЧС", - описала журналистка. Кто-то, по ее словам, добиваясь особых привилегий, даже грозился позвонить ведущему телепередачи "Пусть говорят" Андрею Малахову и пожаловаться на недостаточно чуткое отношение к потерпевшим.

В то же время Ася опровергла выдвинутые некоторыми россиянами и озвученные в прессе и блогах обвинения в адрес посольства РФ в Италии, что якобы дипломаты ничем не помогали пострадавшим в инциденте. Напротив, рассказала журналистка, сотрудники посольства оказывали помощь с самого начала, как только об инциденте стало известно, и находились в отеле, куда привезли россиян с Costa Concordia, по 20 часов в сутки.

Но были и другие русские, отметила Ася Емельянова, - помогавшие эвакуироваться другим пассажирам, в том числе детям, благодарившие местных жителей за помощь и не требовавшие для себя никаких привилегий.

О взятках, которые богатые россияне якобы давали команде ради эвакуации без очереди, до сих пор не сообщалось. По словам журналистки, все русские рассказывали о том, в первых лодках плыли вовсе не соотечественники, как утверждают теперь очевидцы, а сами члены экипажа - филиппинцы в желтых жилетах. При этом россияне оправдывали их, отмечая, что "им мало платят, что с них взять".

Найти пропавших без вести не теряют надежды

Во вторник поисковая операция по поиску тел пропавших без вести пассажиров Costa Concordia продолжается. Накануне водолазы на затопленной четвертой палубе на 15-метровой глубине обнаружили тела еще двух женщин - таким образом, число погибших увеличилось до 15. Накануне стало известно, что операция осложняется в связи с подозрениями, что на лайнере плыли незарегистрированные пассажиры. Пока доказательств этого предположения нет.

Как сообщают "Вести", до сих пор точно не установлено, чье тело было извлечено из корпуса судна в воскресенье. Первоначально глава Департамента гражданской защиты Франко Габриэлли заявил, что погибшей была гражданка Венгрии, которая не фигурировала в официальных списках. Однако в компании Costa Crociere, владеющей лайнером, отметили, что ситуация, при которой кто-то из членов экипажа или пассажиров не был зарегистрирован при отплытии из порта Чивитавеккьи, совершенно невозможна. Не подтвердило данных о пропавшей без вести венгерке и посольство страны в Италии.

Относительно одной из обнаруженных накануне жертв крушения власти пришли к выводу, что это 30-летняя уроженка города Бари, которая находилась в свадебном путешествии.

Как сообщил журналистам Франко Габриэлли, назначенный чрезвычайным комиссаром по ликвидации последствий кораблекрушения, поиски тел, которые могут находиться в затопленных частях судна, будут продолжены. Для этого военные моряки продолжают взрывать обшивку корпуса, облегчая спасателям и водолазам доступ к некоторым частям корабля.

Началась откачка топлива из затонувшего лайнера

В понедельник специалисты приступили к основной фазе операции по откачке 2,3 тысячи тонн топлива из баков затонувшего судна. Эти работы голландская компания Smit Tak обещала начать во вторник. В операции будут задействованы 12 водолазов, а также 60 экспертов на берегу и двух специально сооруженных платформах, на одной из которых установлен подъемный кран 20-метровой высоты, передают "Вести".

Предполагается, что 21 топливный бак Concordia сначала подогреют, чтобы сделать топливо текучим, а затем перекачают в танкер. Лайнер уже обложили специальными абсорбирующими подушками, которые предотвратят попадание топлива в море.

Как сообщает NDTV, итальянские власти делают все, чтобы избежать экологической катастрофы. Примерно в 300 метрах от полузатопленного судна накануне жители Джильо и чиновники, совершающие облет территории, заметили маслянистую пленку на поверхности моря. Проводится анализ этой субстанции.

Капитан не был под воздействием алкоголя или наркотиков, заявил его адвокат

Продолжается и расследование причин катастрофы - по-прежнему основным подозреваемым является капитан Франко Скеттино, которому прокуратура города Гроссето ранее предъявила обвинения в оставлении судна в опасности, преступной халатности и непреднамеренном убийстве нескольких человек. В настоящее время он находится под домашним арестом в своем родном городе Мета-ди-Сорренто близ Неаполя.

Компания Costa Crociere дистанцировалась от капитана, утверждая, что он самовольно совершил несанкционированное отклонение от маршрута, результатом которого стало крушение. Капитан же заявил следователям, что руководство компании не только не имело ничего против того, чтобы принадлежащие ей корабли подходили к берегу поближе, чтобы пассажиры могли полюбоваться живописными ландшафтами, но даже настаивало на таких маневрах.

Адвокат Скеттино Бруно Лепоратти заявил журналистам в понедельник, что проведенные тесты показали, что его клиент в момент катастрофы не находился под воздействием алкоголя или наркотиков. Ранее СМИ писали, что капитан якобы весело проводил вечер 13 января в компании 25-летней уроженки Молдавии Доминики Чемортан. А потом, по одной из версий, находясь в состоянии сильного алкогольного опьянения, сам встал за штурвал, чтобы показать своей спутнице побережье.

По другим сведениям, в момент столкновения корабля со скалами капитан якобы ужинал с Чемортан и некоторое время не проявлял никакого беспокойства в связи с последовавшим ударом и даже заказывал десерт для девушки. Ни одна из версий официально пока не подтверждена.

http://www.newsru.com/world/24jan2012/costa_print.html


Икона Путина в храме его сторонников "обновилась и замироточила"

Понедельник, 23 Января 2012 г. 18:39 + в цитатник

 

ТСН.ua 2012.01.21 13:57

Нижегородская область, 21 января, 13:30

В секте поклонников Владимира Путина заявили, что икона российского премьера замироточила.

"Матушка" Фотиния верит в целебную природу иконы Путина

В храме под Нижним Новгородом "обновилась и замироточила" икона Владимира Путина, объявила "матушка" Фотиния - основательница секты, которая поклоняется Путину как апостолу Христа.

"Внимание! С 19.01.2012 в храме обновилась и замироточила икона Владимира Путина, а также его освященный портрет. Господь дает нам такие знаки Своего благодатного присутствия", - говорится в сообщении на ее официальном сайте.

"Путин - это дорога для России. В одной из своих прошлых жизней он был князем Владимиром и крестил Русь, теперь Владимиру Владимировичу предстоит заново крестить нашу языческую страну!", - добавила "матушка".

Она выразила уверенность, что чудо мироточения произошло вследствие веры народа.

"Слава о чудесах и знамениях, совершенных от иконы Владимира и все прошлые годы побудила верующих во многих местах России обращаться к написанию копий с образа", - отметила Фотиния.

Храм, где произошло "знамение", расположен в поселке Большая Ельня Нижегородской области России.

О появлении там секты поклонников российского премьер-министра стало известно еще в прошлом году: Фотиния - бывшая заключенная, которая прежде работала на местной железной дороге - учит, что Путин в прошлом "воплощении" был апостолом Павлом и сейчас еще с семью перерожденными апостолами бьется с семью антихристами.

Во время "служб" адепты секты поют вместо псалмов советский хит "Пусть всегда будет солнце", а проповеди слушают, сидя на ковриках.

 

http://uaport.net/news/ua/t/1201/21/2294282

Фото: "Матушка" Фотиния верит в целебную природу иконы Путина

 



1.
икона п 2 (225x150, 8Kb)

2.
икона п (107x150, 4Kb)

3.
charles икона (515x700, 168Kb)

Повторно!!! О создании Конституционной Комиссии

Воскресенье, 22 Января 2012 г. 15:07 + в цитатник

 

Президенту Российской Федерации

Медведеву Д.А.,Москва, Кремль.

Главе Администрации Президента РФ

Иванову С.Б.,103132, Москва, пл. Старая, д.4.

Помощнику Президента РФ Маркову О.А.,

103132, Москва, пл. Старая, д.4.

Председателю  Следственного Комитета РФ

Бастрыкину А.И.

105005, г. Москва, Технический пер., д. 2,

105005, г. Москва,   наб. Академика Туполева.

Директору

Федеральной Службы безопасности РФ

БортниковуА.В.

Москва, 101000, ул.Кузнецкий мост, дом 22

Генеральному прокурору РФ

Чайке Ю.

 125993, г. Москва,   ул.Б. Дмитровка, д. 15 а.

 

от общественных деятелей:

М. Трепашкина, В. Степанова,

 

 

Л. Мирошкиной, С. Князькина,

О. Федюкова, В. Бородина

Адреспочты: Степанову В.В.,125009,Москва,

М.Кисловский пер., д.7, стр.1 пом. 21.

Повторно!!!  О создании  Конституционной Комиссии  для приведения

незаконного  действующего избирательного законодательства в

соответствие  требований основ конституционного строя,  Конституции

Российской Федерации  и международного права, а также для

восстановления  легитимности  деятельности губернаторов

в субъектах Российской Федерации,  Совета Федерации  и

Государственной  Думы Федерального Собрания  РФ; Президента РФ

 

Уважаемый Дмитрий Анатольевич!

Уважаемые господа!

Фундаментом демократической государственности России, является признание народа носителем, источником власти   (ст. 1, ст. 3  Конституции РФ: «…единственным источником власти в Российской Федерации является ее многонациональный народ… никто не может присваивать власть в Российской Федерации. Захват власти или присвоение властных полномочий преследуется по федеральному закону». Более того,  части 1 и 2  статьи 16 Главы первой  Основ конституционного строя Конституции РФ установлено жестко и однозначно: «Никакие другие  положения  настоящей Конституции не могут противоречить основам конституционного строя Российской Федерации»  в том числе и международному праву при строгом выполнении,  что каждый гражданин  Российской Федерации  обладает на её территории всеми правами  и свободами и несёт равные обязанности, предусмотренные Конституцией Российской Федерации». 

Важнейшими формами непосредственной фундаментальности признания народа источником власти и демократии, являются референдум по любому изменению избирательной системы,  прямые и свободные выборы. Референдум – это непосредственное голосование граждан  по конкретному  вопросу государственной и общественной жизни. Также основами конституционного строя и непосредственной демократии являются свободные и прямые  выборы, в результате которых  избираются глава государства  - как в России избран  - легитимный  Президент Российской Федерации Дмитрий Анатольевич Медведев.

Также Основами конституционного строя предусмотрены прямые и свободные  выборы  по  формированию  представительного органа государственной власти Федерального Собрания  Российской Федерации  (Совета Федерации и Государственной Думы), а также главы администрации и представительного органа  субъектов РФ,  в том числе органов местного самоуправления. При этом всякое иное обретение и отправление таких полномочий неправомерно и преступно. Никто не может присваивать власть в Российской Федерации. Захват власти или присвоение властных полномочий преследуются по главе 29 Уголовного  кодекса Российской Федерации: Преступления  против основ конституционного строя и безопасности государства.

Организованная группа должностных лиц  органов власти бывшего первого заместителя главы Администрации президента РФ Суркова В.Ю., руководства ВПП «Единая  Россия» и председателя Правительства Путина В.В., а также должностных лиц ЦИК РФ под руководством Чурова В.Е. своими действиями умышленно  привели к разрушению государственной власти  и самозванчеству, сформировали ситуацию по насильственному изменению конституционного строя Российской Федерации, захвату и удержанию власти в нарушение Конституции Российской Федерации.

В указанных действиях должностных лиц  усматриваются признаки состава преступления против основ конституционного строя и безопасности государства, предусмотренные ст. ст. 210,  278, 285, 293  Уголовного кодекса  РФ.

Основополагающим конституционным принципом Российской Федерации, является принцип представительного формирования Федерального Собрания на основе прямых и свободных выборах демократического государства из признания народа носителем, источником власти  по международному праву.

Указанный принцип закреплен в ст. 94 Конституции РФ, которая гласит, что «Федеральное Собрание… является представительным и законодательным органом Российской Федерации».

Принцип представительного формирования Федерального Собрания, как органа власти в Российской Федерации предусматривает от членов Совета Федерации представление интересов исключительно только народа Российской Федерации, проживающего на территории субъекта федерации от которого избирается представитель.

В настоящее время выборы членов Совета Федерации, то есть выборы в главный представительный и законодательный орган страны осуществляются через двухступенчатую  пропорциональную систему выборов, что противоречит статье 32 Конституции РФ, принципу федерализма в России  и  преступно нарушает  основы   конституционного строя Конституции РФ и международного права.

Поскольку выборы депутатов в субъектах Российской Федерации происходят опосредованно через партийные списки по пропорциональной избирательной системе, когда народ не имеет возможности прямо и непосредственно выбирать депутатов, выборы членов Совета Федерации формируют вторую ступень опосредованности, то есть отдаленности народа от непосредственных выборов в главный представительных орган власти.

Избрание членов Совета Федерации или депутатов Государственной Думы, которые не имеют никакого отношения к субъекту федерации, от которого избраны, никогда не проживали там и не знают проблем и чаяний народа, не могут осуществлять конституционный принцип представительности, что подтверждает наличие признаков преступлений направленных против основ конституционного строя, нравственности, здоровья, прав и законных интересов других лиц, обеспечения обороны страны и безопасности государства. Насильственное удержание власти привело к появлению коррупции и захвату чужой собственности, появлению рейдерства по всей стране. Также наступил политический, экономический и социальный кризис, разрушение государственной власти в связи с лишением конституционных прав и свобод граждан избирать и быть избранными на прямых и свободных выборах. В стране появились и процветают признаки геноцида и насильственное удержание власти для корыстного решения вопроса собственности с изменённой преступной избирательной системой.      

Целями защиты конституционного строя от противоправных посягательств  служат нормы Уголовного кодекса РФ об ответственности за преступления против интересов государственной службы, правосудия, порядка управления, а также все установления нового российского законодательства, обязывающее государство стоять на страже конституционных прав и свобод граждан, в том числе права  избирать и быть  избранными, участвовать в референдумах.

  Криминально – противоправная   ситуация сложившаяся в прокурорско –следственных органах, правоохранительной  и судебных системах свидетельствует о фактической утрате должных государственных функций указанных учреждений, и не отвечают требованиям времени и обязанностям государства. В Правительстве Российской Федерации под руководством В.В. Путина и во всей  стране существует тотальная коррупция и рейдерство, зависимость от сырьевой экономики, происходит вымирание нации, имеются другие угрозы национальной безопасности. Происходит полное разрушение политической, экономической и социальной систем, отсутствие взаимной ответственности, контроля и самоконтроля государства по выполнению обязанностей государством  по соблюдению и защите прав и свобод граждан, общества и личности, в том числе системы самой государственно-властной сферы  принципа народовластия.

На основании  изложенного требуем от Президента Российской Федерации как гаранта Конституции РФ, прав и свобод граждан, а также  в соответствии  присяги Президента РФ. Установленной ст. 82 Конституции РФ, обязанностей Президента РФ, установленных статьями 80-90 Конституции РФ - что Президент РФ отвечает за работу всех органов власти и должностных лиц:

   1. Создать Конституционную Комиссию из граждан общественных организаций в количестве 10 - 15  человек   для   устранения и прекращения преступных тенденций  организованной группы лиц использующих власть  для насильственного  изменения   конституционного  строя Российской Федерации, захвата  и удержания власти в нарушение основ конституционного строя  Конституции РФ и международного  права, а также для  восстановления  легитимности  деятельности и проведения  повторных  выборов  губернаторов в субъектах Российской Федерации,  Совета Федерации  и   Государственной  Думы Федерального Собрания  РФ. Требуем  приостановления  и проведения новых выборов Президента РФ в соответствии основ конституционного  строя  России и международного права.

  2. Предлагаем ввести членами этой комиссии  общественных деятелей: М.И. Трепашкина, В.В. Степанова,  Л.В. Мирошкину,  С.А. Князькина, О.А. Федюкова, В.А. Бородина.

 

Адвокат, эксперт Парламентской

Ассамблеи Совета Европы, Начальник

департамента Общероссийской общественной      

организации «Комиссия по борьбе с коррупцией»   подпись                      М.И.Трепашкин

 

Эксперт горячей линии ООД «За права человека»,

лауреат премии «Серебряное перо Руси»                     подпись                     В.В. Степанов

 

Президент межрегионального общественного

 фонда «Содействие»                                            подпись                               Л.В. Мирошкина

 

Руководитель Общероссийской

 общественной организации  «Правозащита»         подпись                               О.А. Федюков

 

Председатель Комитета по защите прав человека

Республики Татарстан, кандидат юридических наук,

член Союза журналистов России                               подпись                          С.А.Князькин

 
Юрист-правозащитник, зам. начальника отдела 
по борьбе с диффамацией ГУСБ «Комиссии
по борьбе с коррупцией», член Союза журналистов России   подпись                     В. А. Бородин
 

Пресс-конференция  от 11.01. 2012 г.

Подписана всеми    16.01.2012 г.

 

 


Метки:  

Заклятие

Воскресенье, 15 Января 2012 г. 19:12 + в цитатник

 

Ты унизил меня, растоптал, а попросту - предал!!!
                                             
Этот праздник души твоей, никогда не забуду тебе!!!
                                             
Буду помнить всегда, страдая от боли душевной!!!
                                             
И на смертном одре, никогда не прощу я тебя!!!
                                             
Нет прощенья предателю, растоптавшему все, что горело!!!
                                             
И угасло совсем, задохнувшись, в прах превратясь!!!
                                             
Моя жизнь вновь пуста и грустна безвозвратно!!!
                                         
Нет в ней смысла, лишь в боль превратилась она!!!
 
14.01.2012 /alfa
Рубрики:  Мои стихи

Староновогоднее

Воскресенье, 15 Января 2012 г. 18:46 + в цитатник

 

Я шла по улице изгнанником, 
Ногами, загребая прах.
А каплями багрово-синими
Бензин резвился в пузырях.
 
И город с надоевшей славою
Вгонял в тоску, но был хорош
Своею памятью державною, 
Мечтой заезжих мудаков. 
 
Есть сила тайная народная,
Что смоет плесень из мозгов!!!
Один вопрос до боли гложет:
"Мы сможем победить врагов?"
 
13.01.2012 / alfa
Рубрики:  Мои стихи

Новогодняя ночь на Арбате 2012

Воскресенье, 08 Января 2012 г. 17:39 + в цитатник

Вопреки желанию, пошли гулять на Арбат!!!

Всегдашний запах мочи, перекрывало Новогоднее настроение, не люблю я это место. Странные люди, блуждающие по своим делам, и уже дошедшие... Странные дамы и вечные дамочки с чемоданами!!! Стайка раскосоглазых Санта Клаусов и ноющие дети.

Единственная радость от прогулки - НЕ ВСТРЕТИЛИ НИ ОДНОГО ПОЛИЦАЯ!!!



1.
Новый Год шагает по стране (466x700, 183Kb)

2.
Ухватил 2012 год за нос (466x700, 184Kb)

3.
Новогодний ужин (560x700, 208Kb)

4.
А я работаю волшебником... (466x700, 298Kb)

5.
В сказке (560x700, 290Kb)

6.
 ночная работо (560x700, 326Kb)

7.
Гитарист 1 (560x700, 289Kb)

8.
Видение 1 (466x700, 232Kb)

9.
дамочка 1 (466x700, 246Kb)

10.
Сюрприз 1 (600x600, 142Kb)

11.
Сон 1 (466x700, 248Kb)

12.
Сон 2 1 (700x466, 110Kb)

13.
Сон 3 1 (700x466, 125Kb)


Метки:  

Предателю по жизни!!!

Четверг, 05 Января 2012 г. 22:53 + в цитатник

Если предатель живет с тобой рядом, 

Притворно здороваясь каждое утро.

Вырви его из жизни свободно!!!

Рукою не дрогнувшей, быстро и ловко.

 

Ногой наступи на поганое горло,

Чтоб слов елейных поток пересох.

Чтоб все, кто знакомы с ним, плюнули в морду

И руки свои запихнули в карман!!!

5.01.2012 / alfa

 

Рубрики:  Мои стихи


Поиск сообщений в alfa_alles
Страницы: [3] 2 1 Календарь