-ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Alexan-DrBubnov

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 20.04.2008
«аписей: 84
 омментариев: 73
Ќаписано: 283

 омментарии (0)

6 апр. 2012 г. "“акт-Ќовости" о моей выставке в јя.

ƒневник

¬оскресенье, 08 јпрел€ 2012 г. 13:50 + в цитатник



6 апрел€ в курской галерее Ђјяї состо€лось открытие моей выставки фотостихов Ђ‘ќ“ќ—“»’ияї (‘отостихи Ц кентаврическа€ форма Ц единство фотографии и стихотворного текста, с размещением стихов непосредственно на фотографии. ќчень веро€тно, что это перва€ авторска€ персональна€ выставка подобного рода в истории мировой поэзии и фотографии).
¬ыставка продлитс€ как минимум неделю.
јдрес галереи Ђјяї:  урск, ул.  . «еленко, 6а.
 ак добратьс€: ост. "ƒрамтеатр". “елефон: 70-15-71.

ћетки:  
 омментарии (0)

visual poet & photographer

ƒневник

¬торник, 04 Ќо€бр€ 2008 г. 13:30 + в цитатник
Alexandr V. Bubnov, visual poet & photographer
(visual poetry, photo, graphic works)
=
јлександр ¬. Ѕубнов, визуальный поэт и фотограф
(визуальна€ поэзи€, фотографи€, графика)
=
http://fotki.yandex.ru/users/al-drbubnov/
=
http://in-4mation.blogspot.com/2008/04/alexandr-bubnov.html
=
http://www.photoforum.ru/8768/
=
http://www.photosight.ru/users/235116/
=
јлександр ¬. Ѕубнов, визуальный поэт и фотограф
(визуопоэзи€, фото, графические работы)
=

ћетки:  
 омментарии (0)

–ецензи€ —.≈. Ѕирюкова на "“ипологию палиндрома"

ƒневник

—уббота, 30 јвгуста 2008 г. 21:45 + в цитатник
Ѕ»–ё ќ¬ —ергей ≈вгеньевич,
кандидат филологических наук,
доктор культурологии,
”ниверситет имени Ћютера
(’алле-¬иттенберг, √ермани€).

(( воспроизводитс€ по источнику:
Ќќ¬ќ≈ Ћ»“≈–ј“”–Ќќ≈ ќЅќ«–≈Ќ»≈.
1996. є 19. с. 394-396,
раздел "Ѕиблиографи€";
в оригинале рецензии
многие авторские термины
ј.Ѕубнова даютс€ курсивом ))

(с.394):

Ѕ у б н о в ј. ¬. “»ѕќЋќ√»я ѕј-
Ћ»Ќƒ–ќћј: »сследование папиндром-
ных и околопалиндромных форм: ќпыт
учебном пособи€-словар€. -  урск,
1995. 55 экз.

 огда русские футуристы в начале века
заговорили о слове "как таковом" и о
букве "как таковой", над ними дружно
сме€лись сочинители стихов. Ќичего не
поделаешь, паровоз тоже вызывал смех.
’удожественна€ практика авангарда
показала, что у буквы и слова есть все
основани€ дл€ самодостаточного функ-
ционировани€. —лово уже не об€затель-
но должно было укладыватьс€ в строку,
оно само становилось произведением.
“о же происходило и с буквой, напри-
мер, одна из поэм ¬.√недова состо€ла
из буквы "ё". Ќо это далеко не все, что
произошло с буквой и словом. ќни по-
прежнему могли входить в текст, но
приобрели бќльшую подвижность. »
стали вытвор€ть (по воле и помимо во-
ли авторов) нечто невообразимое. »з
одного слова можно было получить не-
сколько, помен€в буквы или слоги мес-
тами, слова разрывались, образовыва€
новые, то же самое происходило при со-
единении слов (сдвиг). »спользу€ раз-
новысотный шрифт, можно было при-
дать особую значимость той или иной
графеме, наконец, подбира€ слова осо-
бым образом, провод€ побуквенный
анализ, можно было добитьс€ чтени€
строки (строк) в обе стороны. ћногие
из этих "штучек поэтiцкiх" (».¬елич-
ковский) были известны с древности,
однако только в XX веке, в русской по-
эзии в частности, произошла их активи-
заци€. «атем был длительный перерыв,
св€занный с запретом на формотворче-
ство, и в конце века - нова€ активиза-
ци€. ѕринципы новой поэтики выраба-
тываютс€ буквально на наших глазах.

¬ переломные моменты в литературе
обычно действуют не просто поэты, а
поэты-исследователи. “аковыми были
“редиаковский и Ћомоносов, ¬остоков,
ќстолопов. ќсобенно усилилась эта тен-
денци€ в XX веке: Ѕрюсов, јндрей Ѕе-
лый, ’лебников,  рученых, “уфанов,
ј.Ќ.„ичерин, ‘едор ѕлатов, ј. в€т-
ковский, ћ. ћалишевский - наиболее
отчетливо, но в той или иной степени и
многие другие обратились к анализу
поэтических форм и €зыка.  рученых
задал форму - смешанна€ книга: кон-
спект-исследование, стихи, деклараци€.
‘орма летучей теории. ќна нашла про-
должение и развитие в 60-80-е годы у
–ы Ќиконовой и —ерге€ —иге€, кото-
рые также €вл€ютс€ поэтами-исследо-
вател€ми. ¬ близкой манере работает
јлександр Ѕубнов - поэт-исследова-
тель из города  урска, €вл€ющийс€ в
сем славном граде единственным авто-
ром, пишущим палиндромические сти-
хи и одновременно разрабатывающий
теорию палиндрома. ќн выпустил не-
сколько малотиражных поэтических
книг, в которых прекрасно продемонст-
рировал владение формой. ќколо трех
лет издает миниатюрную газету "јм-
фирифма", полностью посв€щенную
палиндрому (см. рец.: ЌЋќ. 1993. є4).
» вот, как венец этих зан€тий - "“ипо-
логи€ палиндрома".

Ќадо сказать, что палиндром как одна
из форм словесного искусства была
проигнорирована советскими литерато-
рами ввиду ее "формалистичности" и
полной непроходимости в печать. ѕоэ-
тому занимались палиндромической

(с.395):

поэзией в основном авторы, не входив-
шие в —оюз писателей, чьи имена стали
известны лишь в последнее дес€тиле-
тие: Ќиколай Ћадыгин, ¬ладимир √ер-
шуни, јлександр  ондратов, ћихаил
 репс, ¬алентин ’ромов, —ергей —и-
гей, ƒмитрий јвалиани, Ѕорис √ольд-
штейн, ¬ладимир ѕальчиков (Ёли-
стинский) и более молодые: Ѕонифа-
ций, јлександр Ѕубнов, ¬ладимир –ы-
бинский и другие (исключение состав-
л€л один ¬.ѕальчиков, впрочем, тоже
не имевший возможности печатать об-
ратимые стихи). ѕосле того как этот па-
линдромический остров открылс€ чи-
тателю, оказалось, что подходы к пере-
разложению слова, к различным опера-
ци€м как внутри слова, так и между
словами многообразны. Ёти подходы
дают различный художественный ре-
зультат, но они в любом случае расши-
р€ют поэтическое пространство и ведут
к становлению новой поэтики. ¬ св€зи
со всем этим - по€вление бубновской
"“ипологии палиндрома" более чем за-
кономерно. ј. Ѕубнов провел тщатель-
ный анализ палиндромических и "око-
лопалиндромических" текстов, в ре-
зультате чего ему удалось выйти на
принципиально новый виток отноше-
ни€ к формам переразложени€ слова.
Ќачав с общих вопросов терминологии,
то есть с ответов на вопросы " ак опре-
делить ту или иную форму работы со
словом?", Ѕубнов использует уже име-
ющиес€ термины, уточн€ет или расши-
р€ет их толкование и выдвигает р€д но-
вых: аналограмма, оборотень, букво-
дром и др. (специально оговорено, если
термины введены ранее кем-то другим).
—пециальный словарь-указатель содер-
жит "около 500 терминов" и представ-
л€ет собой каскад определений дл€
мельчайших подвидов работы со сло-
вом. „то из этого войдет в обиход, что
будет пока хранитьс€ впрок - покажет
врем€. Ѕубнов высыпает все, и правиль-
но делает.

ќпределив место палиндрома в литера-
турном контексте, автор справедливо
заключает, что "палиндром €вл€етс€
более техникой, чем собственно жан-
ром, и с равным успехом (или неуспе-
хом) может сочетатьс€ как со стихами,
так и с прозой; или принимать их личи-
ну". ≈стественно, что здесь представле-
ны различные формы бытовани€ па-
линдрома: от одностиши€ до поэмы и
монопалиндромного текста (т.е. любого
достаточно длинного текста, читающе-
гос€ в обратную сторону). ƒалее вы-
страиваетс€ довольно стройна€ теори€
сложности: прежде всего находитс€ ось
симметрии палиндрома, котора€ делит
его на две части, затем определ€етс€ ос-
новное слово (дл€ "простых и простей-
ших" видов), устанавливаетс€ степень
сложности и даже коэффициент слож-
ности. ¬се это касаетс€, так сказать, ли-
нейных палиндромов. »ной подход не-
обходим в тех случа€х, когда палин-
дром устремл€етс€ к повышенной визу-
альности и становитс€ видеопалиндро-
мом, тут уже по€вл€ютс€ циклодромы,
циклооборотни, тавтодромы, зеркало-
дромы, мебиусодромы и прочие "дро-
мы", "оборотни" и "вертни" (примеры
здесь же - бубновские, поскольку имен-
но он имеет тут полный приоритет).

Ѕубнов провер€ет многочисленные па-
линдромы на точность и распредел€ет
их по степен€м от вольного стил€ до аб-
солютного. ¬ этом пространстве нахо-
дитс€ место степен€м (ступен€м) точ-
ности, коэффициенту строгости и аб-
солюта, а также кентаврическим фор-
мам, вроде буцидрома (буквенно-циф-
ровой палиндром). Ќо на этом автор не
успокаиваетс€. ќн разбивает палиндро-
мы и близкие к ним формы на буквы и
блоки, показывает, как все это монтиру-
етс€, то есть предлагает своего рода гра-
фемный конструктор. ќн находит в сло-
гобукводромах символический смысл,
обраща€сь, в частности, к "ѕревраще-
нию"  афки, где им€ «амза как раз €в-
л€ет такой символ - замещение по от-
ношению к имени  афка.

“аким образом, перед нами разворачи-
ваетс€ панорама буквенных превраще-
ний, вскрываетс€ роль этих превраще-
ний в словесном искусстве вообще и в
частности в сочетании с известными
стихотворными формами (сонетами,
акростихами, тавтограммами, центон-
ными и каламбурными образовани€-
ми). "“ипологи€ палиндрома" стано-
витс€ в результате карнавалом литеро-
графии, захватывающим смежные со
словесным искусством области, выхо-
д€щим за рамки национального (опи-
сываютс€ и тексты "с применением
двух и более €зыков", т.е. макарониче-
ские палиндромы). Ёта карнавальность

(с.396):

задает избыточность терминов, необхо-
димую не только на данном этапе, но и в
науке вообще. ¬едь каждый новый тер-
мин (или его переосмысление) - это
еще одна гипотеза, еще один шаг в по-
стижении правил той зате€нной челове-
ком игры, котора€ зоветс€ искусством.

Ќе буду сетовать на то, что тираж "“и-
пологии палиндрома" всего 55 экземп-
л€ров. ѕалиндрому понадобилс€ не
один век дл€ разбега, сейчас этот "бегу-
щий назад" €вно движетс€ вперед, в
смысле охвата поэтического простран-
ства и порождени€ нового пространст-
ва. ’ватило бы только времени...

—ергей Ѕирюков
(c) 1996

(( ‘инальна€ мысль рецензента
порождена надписью автора "“ипологии
палиндрома" на экземпл€ре, подаренном
рецензенту, -

ѕ–ќƒ¬»Ќ≈ћ ∆≈ ¬ѕ≈–≈ƒ
"Ѕ≈√”ў≈√ќ Ќј«јƒ"!
(с) јлександр Ѕубнов, 1995 ))

ћетки:  

 —траницы: [1]