-Цитатник

Марс, кратор Индевор, 3 апреля 2017 - (0)

Марс, кратор Индевор, 3 апреля 2017 Снимок сделан марсоходом Opportunity (тем самым, что с янва...

Пластилиновый Мёд - (1)

Пластилиновый Мёд (c) elfiyahu Из вереска напиток А может – не напиток Сейчас и не проверишь...

О дурдомах - (8)

Очень не хотелось касаться этой темы именно сегодня Но и молчать нельзя. Сперва я подумал, что эт...

Лютый текст )) - (1)

Не будь подобен лицемеру, который думает, что может скрыть свои хитрости за громким распеванием Кора...

Какие стереотипы поведения насаждает современная массовая культура - (0)

Какие стереотипы поведения насаждает современная массовая культура? Детский психолог Ирина Медвед...

 -Музыка

 -Фотоальбом

Посмотреть все фотографии серии Вишни и вода.
Вишни и вода.
12:35 31.07.2011
Фотографий: 20
Посмотреть все фотографии серии Летние впечатления.
Летние впечатления.
21:53 08.06.2011
Фотографий: 25
Посмотреть все фотографии серии Московская зима
Московская зима
20:35 06.01.2011
Фотографий: 27

 -Стена

Виктор-Виктория Виктор-Виктория написал 17.12.2012 16:07:21:
Незаметно послушала \"Монте-Кристо\" от начала до конца... \"Сколько лет прошло, – но помню, как сейчас...\"
Виктор-Виктория Виктор-Виктория написал 17.12.2012 16:05:54:
Какой замечательный воздух течёт с улицы... как упоительно пахнет осенью...
Незаметно послушала "Монте-Кристо" от начала до конца... "Сколько лет прошло, – но помню, как сейчас..."
Виктор-Виктория Виктор-Виктория написал 22.09.2012 00:25:14:
\"Долго ль мне гулять по свету?..\" (с)
Виктор-Виктория Виктор-Виктория написал 07.07.2012 01:23:10:
Это лето... это такое лето.
Виктор-Виктория Виктор-Виктория написал 03.06.2012 12:07:09:
Как щедро холодный дождь поливает эту грешную землю...

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в Виктор-Виктория
Комментарии (18)

Киношное

Дневник

Вторник, 05 Ноября 2013 г. 01:35 + в цитатник
Снимаю кино (200x200, 32Kb)
Ну вот и я оскоромилась, сходила на "Сталинград". Начали тут на меня давить: дескать, ты отстаёшь от жизни, не ходишь на премьеры, не смотришь новинки... Чем терпеть такое давление, проще было один раз сходить, – хоть и пришлось два с половиной часа помучиться в 3D очках.

К счастью, я не читала ни одного (sic) отзыва или критического разбора этого фильма (хотя и, положа руку на сердце, вообще не уверена, существуют ли сейчас действительно серьёзные рецензии как жанр журналистики, или это всё выливается в описание собственных эмоций и более-менее субъективное сведение счёта). Так что моё мнение совершенно не замутнено ничьими комментариями, и никто не наложил на меня какой-либо матрицы восприятия.

Итак, что же можно сказать? Пожалуй, одно: слишком красиво. Слишком эпично, слишком пафосно. Слишком много любования тем, чем любоваться нельзя в силу хотя бы нравственных причин. Нельзя красиво показывать, как горит человек. Нельзя любоваться тем, как нож перерезает горло. Нельзя устраивать зрелище и шоу из того, как вражеский снаряд пробивает когда-то мирный дом, и всё здание эффектно взрывается.

В голливудской продукции уже давным-давно укоренился штамп "неторопливый уход на фоне взрывающегося бензобака"; здесь частенько то же самое, только в двадцать раз больше. Много пафоса, много картинности, и очень мало души.

Какие были две характерные черты всех советских фильмов о войне? – во-первых, смерть никогда не была предметом любования, во-вторых она никогда не показывалась в излишних подробностях. В советской системе ценностей человеческая жизнь была высшей планкой, и, соответственно, гибель всегда была трагедией, подавалась как нечто из ряда вон выходящее, ужасное, – даже если это война, где априори гибнут очень многие. Хрестоматийный пример здесь – сцена гибели героя из "Летят журавли". Нет натуралистического показа убийства – дымящейся раны, хлещущей крови; есть только запрокинутое лицо, в котором отражается то, как жизнь его покидает. И эти кружащиеся стволы голых берёз – символ рухнувшего мира, – мира, в котором случилось нечто непоправимое. В современном же кинематографе, само собой, трупы рассыпаются пачками, люди стреляют и убивают направо и налево (стоит посмотреть любой промо-ролик практически к любому сериалу, или почитать краткое содержание серий в программе; если это не комедия, то трупы будут через строчку, гарантирую). Человеческая жизнь в наше время утеряла свою ценность, поэтому нет и ощущения ужаса от чужой смерти, потому она и становится чем-то, на что можно полюбоваться, как на некий предмет созерцания, на зрелище. Это жутко, на самом-то деле.

Я могу привести множество примеров из фильмов о войне с самыми разными сценами гибели героев – и длинными, и короткими, и случайными, и спланированными, и логичными, и нелепыми; но нигде они не привлекают своей эффектностью, у них всегда другая цель – вызвать сопереживание, ощущение боли. Взять опять же хрестоматийный фильм "В бой идут одни "старики". Там много героев погибает, война как-никак. И везде каждая смерть – трагедия. Что это длинная, мучительная сцена гибели Ромео, когда самолёт летит, вот-вот рухнет, всё-таки долетает и садится! – но это последнее в его жизни: "Я сел, командир..." Что невероятная по силе сцена смерти Маши, происходящая вообще за кадром, мы видим только следствие – надгробный памятник с фотографией. И всё это берёт за сердце, заставляет испытать боль и сопереживание. А когда в "Сталинграде" медленно бегут горящие солдаты – это показано так подчёркнуто эффектно, что сразу чувствуется: зрелище. Вот какие у нас каскадёры и сколько денег на комбинированные съёмки и компьютерную графику.

Вообще в фильме слишком много пресловутой графики. Просто диву даёшься: и как же это раньше ухитрялись снимать без неё фильмы, которые всё-таки производили неподдельное впечатление? Может быть, всё-таки больше надеяться на актёров и сценаристов, а не на то, что всё нарисуют компьютерщики?

Я могу назвать ещё немало того, что вызвало скептическую гримасу по размышлении. Например, странные немцы, которые обращаются друг к другу "полковник" да "капитан", а не всякие там "штурмбанфюрер" и "штандартенфюрер". Плюс ко всему никто (sic!) из этих немцев ни друг другу, ни нижестоящие вышестоящим, не делает "хайль" и не приветствует друг друга партийным приветствием. Точно так же и наши солдаты не говорят ни слова о том, что защищают советский народ, что кто-то из них должен быть коммунистом или комсомольцем... Командир, который в силу обстоятельств, должен исполнять обязанности и политрука, предпочитает вдохновлять только тычками и матами, и никогда не пробует убедить, вдохновить или пристыдить, хотя таких случаев – завались. Воистину, как было сказано в рецензии на фильм "Матч", когда из фильмов о Великой Отечественной стыдливо вычищают идеологическую составляющую, получается нескладная нелепица. Потому что, как бы то ни было неприятно современным идеологам, это были именно советские люди, защищающие свою социалистическую страну. И это было не просто сопротивление захватчикам – это было столкновение двух идеологий, – хоть ты тресни, но это было. И в бой ходили гораздо чаще с криками "за родину, за Сталина", хоть сегодня и стараются сделать вид, что в бой кидались, непременно перекрестившись, и после того только, как Жуков лично объезжал позиции с иконой в зубах. И перед смертельным боем писали заявления в партию, и говорили "считайте меня коммунистом"; слишком много сохранилось документальных свидетельств, предсмертных записок, последних писем, надписей на стенах – никакой "кровавой гэбне" столько не подделать.

При всём том не могу сказать, что фильм категорически не понравился; нет. Кое-что тронуло-таки, большей частью понравилась игра артистов, некоторые эпизоды. Однозначно, этот фильм лучше и благороднее михалковского "Предстояния", хотя, как метко сказала одна знакомая, разница по сути невелика – и там, и там оба автора на себя любуются. Но лучше любоваться так, как это делает Бондарчук, потому что он не показывает наших людей тупым стадом; они показаны всё-таки героическими и самоотверженными, хотя эта самоотверженность и героизм виснет в пустоте без идеологического подкрепления.

Думаю, проблема в том, что Фёдор Сергеевич хотел снять нетленку на века, которую можно смотреть при любой власти – дескать, кто бы ни был у руля, всё равно останется востребованным фильм о героизме и красивая история. Но этот ход, извините за выражение, не канает. Историю не замажешь и не отлакируешь. Лучше бы снимал честнее, а не красивее.

Настроение сейчас - киносмотрительское

В колонках играет - практически тишина
Рубрики:  Синема
Стопами Виссариона Григорьевича
Cogito, ergo sum

Метки:  
Комментарии (11)

Синематограф

Дневник

Среда, 04 Марта 2009 г. 21:25 + в цитатник
 (150x150, 21Kb)
Вот уже месяца полтора я каждый понедельник схожу с ума и не сплю до половины второго ночи, несмотря на то, что мне завтра на работу. Я смотрю передачу "Кино в деталях". Да, в наибольшей степени я это делаю потому, что мне приятно смотреть на татарскую рожу Бондарчука и слушать его ленивую растяжечку, – но зато попутно я получаю множество самой разнородной информации о современном кино. Если бы я хотела наполнять этот дневник своими размышлениями на тему магического экрана, мне бы этой передачи хватило бы выше крыши, потому как пищи для мозгов немало. Не то, чтобы она была слишком уж хороша – нет. Но просто поводом "для подумать" может быть что угодно, вплоть до полнейшей ерунды.

Впрочем, и современное кино такое, что его зачастую только к этой самой полнейшей ерунде и отнесёшь. Вот гудели (ну или погудывали) о нашем новом ужастике под страшным названием "Юленька". Ну и что?.. Весь фильм хотелось смеяться, хвататься за голову и считать стибренные из американских пугалок приёмы, ситуации и эпизоды.

Судите сами. Сильные моменты начались уже в начале, когда главный герой с семьём переезжает в тихий, заштатный городок для поправления здоровья жены. Представляете, как выглядит заштатный российский городок? А вот и нет. Никаких раздолбанных дорог, сохранившихся примет советского времени вроде бюстов Ленина на здании бывшего профсоюза, или рядов типовых домов с хрущёвками. Это крошечный городок, в котором имеется частная женская школа с пансионом (!), собственный ипподром, больница с реанимацией, а все жители обитают в отдельных особнячках. Кстати сказать, отправляются туда герои по дороге, вьющейся в горах. Я вот думаю: где может располагаться такой городок? Неужели дело происходит всё-таки на Кавказе? Но где же тогда пылкие грузины? По всем же остальным приметам, это – тайное обиталище детей и родственников нефтяных олигархов... правда, в таком месте пресловутой Юленьке не дали бы пикнуть дольше двух секунд.

Дальше – больше. Подумали сценаристы, поскребли старательно по сусекам всяких "Сайлент Хиллов", "Хэллоуинов" и прочих "Воспламеняющих взглядом", и сляпали нечто своё, так сказать, собственное. Ну просто "я тебя слепила из того, что было..." продолжать не буду. Когда девочке, обладающей сверхъестественными способностями, вызванными чрезмерным развитием коры головного мозга, потребовалось убить незадачливого жениха матери, она подговорила подругу украсть из больницы суперснотворного, напоила дядю чайком и выбросила за борт лодки, пока каталась с ним по озеру. А чтобы подружка не проболталась, загипнотизировала её и заставила выпрыгнуть из окна. Внимание, вопрос: если Юленька обладает такими способностями к убеждению, зачем нужно было возиться со снотворным?

Кстати, потом убиенная подруга бродит в мыслях главного героя в лучших традициях детей из "Пятница, тринадцатое" – это девочка в непременной белой рубашке до пят, и с распущенными светлыми локонами. Она протягивает руки и гундосит: "Уходи отсюда" и "Спаси меня".

Отдельная песня – мама убиенной девочки. Женщина сошла с ума от горя, едва узнала о смерти чада, и её тут же, с места в карьер, увезли в дурдом. Несмотря на это, дома у неё – индивидуальный музей имени дочери: повсюду развешаны огромные фотографии, разложены игрушки и оформлена постель с пологом в стиле "маленькая принцесса". Неужели бедную мать специально отпускали из палаты, чтобы оформить свой особнячок? Хотя это не проблема: когда Юленька своим гипнозом заставляет женщину сбежать из больницы и помочь ей в ряде убийств, та сбегает, как миленькая! при этом – прихватив с собой целый набор изощрённых хирургических инструментов. Конечно, все инструменты всегда лежат на виду, да ещё под табличкой "берите, кто хочет".

Сама главная героиня (сиречь Юленька) – гибрид из всех злобных девочек-героинь. "Героиня на героине"... Обязательные длинные белые волосы, собранные в невинные хвостики, и огромные, ничего не выражающие глаза. Считается, что только такое сочетание произведёт на зрителя впечатление. Такое ощущение, что рыжие, румяные и упитанные девочки просто априори не могут быть злыми... При этом девочка утверждает, что у неё сознание взрослой женщины, но ведёт себя, как самый натуральный ребёнок – капризный, взбалмошный и недальновидный. Решив добыть для мамы нового мужа, она начинает запугивать новую жертву, подкладывать его в постель к маме и подкидывать его жене фотографии измены. То есть девочке хочется папу-маразматика, постоянно трясущегося от пережитых стрессов.

Финал и того банальнее – естественно, зло неуничтожимо, и вскоре история повторится. Ха-ха три раза... Вот что самое потрясающее: ну почему у них могут делать такие фильмы хотя бы крепко сбитыми, их просто увлекательно смотреть, хотя им и не веришь? А если у нас берутся снимать – то такая туфта получается! Никакой попытки перенести события на наши современные реалии.

В общем, удручает такое кино, до невозможности. Пойду, "Мефисто" посмотрю... или "Ивана Грозного".

Настроение сейчас - смотрительское

В колонках играет - "Солдаты"
Рубрики:  Синема
Стопами Виссариона Григорьевича
Такова жизнь

Метки:  

 Страницы: [1]