-‘отоальбом

‘отоальбом закрыт всем, кроме хоз€ина дневника.

 -ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в murashov_m

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 09.06.2005
«аписей: 2895
 омментариев: 10550
Ќаписано: 18255

Cosí fan tutte Semperoper Dresden 25.11.2016

ƒневник

—уббота, 26 Ќо€бр€ 2016 г. 16:37 + в цитатник
 ак славно побывал вчера на " оз€х"! “ри часа сплошного удовольстви€, если вынести за скобки профнепригодного ‘еррандо. —обранный подвижный моцартовский оркестр, смотрибельна€ постановка, котора€ мне уже два года назад пригл€нулась. ¬прочем в самом либретто столько смешного заложено, что режиссЄру достаточно самоустранитьс€ и не мешать.
«амечательна€ ‘ьиордилиджи-Ќиколь  ар Ч слушать еЄ было чистейшим наслаждением. √ильельмо и ƒон јльфонсо тоже очень даже ничего Ч ћартин-ян Ќийхоф и Ёван ’ьюгс. ¬ообще думаетс€, что Così fan tutte самое человечное и сладчайшее творение ћоцарта. √лубже, смелее, ближе к основам быти€ он сочин€л. Ќо не человечнее и не слаще. ћасонска€ концовочка безусловно дань эпохе.
–азмышл€л вчера же, что вот наверное самое доступное дл€ человека приближение к блаженству. „то-то есть в самой ритмике этой оперы, в еЄ сердцебиении структурирующее вечность. —овсем иной размах, уход€щий за горизонт нашего видени€. ћузыка, котора€ будоражит. Ќо не €сно чего желает душа Ч не пуститьс€ в пл€с, не застыть в чувственной неге. “ака€ вот подвешенность души на орбите бесконечной гравитации. „ем не рай?
¬еликий  раус:

—ери€ сообщений "ќперно-музыкальные рецензии":
„асть 1 - Ёлина √аранча (меццо)- (Ѕольшой зал консерватории)
„асть 2 - Luciana DТIntino Ћучана ƒ'»нтино Ѕ«  07.10.2008
...
„асть 42 - Tosca, Semperoper Dresden 26.10.2016
„асть 43 - ќ ƒесси
„асть 44 - Cosí fan tutte Semperoper Dresden 25.11.2016
„асть 45 - La fanciulla del West, Wiener Staatsoper 3.12.2016


ћетки:  

Tosca, Semperoper Dresden 26.10.2016

ƒневник

„етверг, 27 ќкт€бр€ 2016 г. 23:27 + в цитатник
¬о второй раз пойти на минималистичную и блЄклую дрезденскую "“оску" мен€ заставило им€ весьма уважаемого и почитаемого мною тенора ’осе  уры. ќбилетилс€ € загод€, причЄм с выбором места не прогадал.  упив за сущие гроши местечко в углу, т.н. хЄрплац, € тем не менее оказалс€ в первом р€ду ложи, потому что сразу по обосновании моЄм в удобном креслице € был окликнут барышней желавшей в течение музыкально-театрального действа ощущать р€дом мужественную длань своего кавалера, которого судьба волею суровой кассирши занесла как раз ко мне по соседству. —начала € даже не поверил своим ушам, но с радостью махнулс€ с влюблЄнными. Ѕыть хорошим при€тно. ќсобенно, когда хорошесть ещЄ и немедленно вознаграждаетс€ сторицей.
ќднако, даже если бы € весь спектакль просидел в углу наблюда€ только самый дальний краешек сцены, то повода рвать на себе волосы это бы не дало. —мотреть там было нечего Ч чай не ƒзеффирелли.  онечно, это не укуренный режоперский угар, где поджарые мужчинки нос€тс€, сверка€ €годицами, вокруг трЄх колченогих табуреток, периодически мастурбиру€ и изобража€ полный катарсис. ¬прочем, само по себе отсутствие откровенного изничтожени€ подведомственного произведени€ режиссЄром ещЄ не повод петь ему осанну. ¬ случае с режиссурой »оганна Ўафа € бы сказал, что и на том спасибо. »бо лЄгкую склонность к дешЄвым спецэффектам, а также понуканию зрителем и склонению его к абстрактности и образности воспри€ти€ им увиденного господин Ўаф всЄ-таки имеет и остаЄтс€ только благодарить оперную фортуну, что означенный работник сцены не дал ходу этим вредоносным дл€ здравого музыкально-театрального наслаждени€, но имеющемс€ в его художественном инструментарии задаткам в своей "“оске".
 ака€ пышность богатых римских церквей с их красками так славно подмеченными в классическом фильме-опере с ƒоминго и  абайванской (1976) Ч у Ўафа три унылые серые плиты, похожие на глыбы в реке в период ледохода поставленные на попа, и шаткие, и валкие строительные леса, уродливо зарешЄченый любопытный погребец, долженствующий обозначать капеллу јттаванти. ≈динственное, что пригл€нулось это хрестоматийна€ фреска и стату€ ћадонны. Ќо это такие альфа и омега, без которых "“оску" видимо не поставить уж совсем никак. No go. «анимательна€ геометри€ тем более занимательна, что костюмы-то более чем классические. ¬ результате возникал некий странный диссонанс. — другой стороны, может кому-то така€ комбинаци€ и показалась удачной, мне не особо.
„удовищна инсценировка второго акта.  акой-то советский потЄртый стол, стуль€ будто из комиссионного магазина, жалка€ селЄдка под шубой и красный лимонад в бокалах. ѕро третий акт € уже писал в прошлой рецензии. ћальчишка-чистильщик обуви вместо пастушка ход скудный. » до боли вторичный. –асстрел, прыжок “оски всЄ очень символично и незрелищно. ѕадающа€ вслед за “оской через всю сцену бела€ занавеска промелькнула красиво, но с таким же успехом можно было бы выпустить сизого голубка или отпустить вверх гелиевый шарик.
¬ музыкальном отношении спектакль выдалс€ на редкость сумбурный и неровный. ќркестр не слажал только в моментах, где слажать было невозможно. √овор€ о "“оске" это всего несколько фрагментов первого акта и любовный дуэт в третьем. Sapienti sat. —покойные, в ритмическом плане равномерные куски отыграны были нормально, но как только сердце этого обожаемого нами животного по имени "“оска" начинало бешено и с перебо€ми колотитьс€, срыватьс€ на тахикардию, немедленно начиналс€ расколбас. ѕричЄм и певцы расходились с оркестром, и внутри оркестра особенно духовые играли какой-то свой грустный концерт.
 ак ожидалось, единственным светлым п€тном в касте оказалс€ ’осе  ура. ќсобо не утружда€сь и не рв€ ̶н̶а̶ ̶с̶е̶б̶е̶ глотку он спел партию на классе, отоварив все верхушки, наполн€€ зал своим полнозвучным спинто. ¬се вкусн€шки  аварадосси были на месте: €ростное La vita mi costasse vi salverò, взрывна€ и действительно выстраданна€ Vittoria! и эталонно спетые обе арии.
Ќо оперный спектакль не сольный концерт, и один пускай даже очень одарЄнный исполнитель не способен спеть за всех. » "“оска" без “оски тоска. ”же простите мне сей банальный каламбур. јманда Ёчалаз хоть симпотна€ и мила€ в общении дама, но пела она откровенно говор€ сквернЄхонько. “олько зна€ италь€нский оригинал мне иногда удавалось распознать о чЄм она там ̶ч̶р̶е̶в̶о̶вещала. Ћадно, критиковать еЄ не будем Ч автограф-то € всЄ равно у неЄ подмахнул.=)
јнджей ƒоббер улизнул первым, прокричав в тЄмном околоземперовском переулке какой-то бабульке Tosca, finalemente mia! я правда подумал, что это там злой клоун безобразничает. ¬прочем, клоунада как раз в его стиле. Ќикакого благородства барона —карпиа на сцене не наблюдалось. ј мельтешил какой-то жалкий кучер в людской, распугива€ скорее своим глухим и фальшивым рыком.
ѕокидал € театр терзаемый двойственными чувствами: с одной стороны, мне удалось послушать и даже немного пообщатьс€ с удивительным артистом, которого € до этого знал только в запис€х. — другой, всЄ остальное (см. выше) до высокого уровн€ насто€щего оперного пиршества не дот€гивало безнадЄжно. » всЄ же € надеюсь, что мо€ пам€ть отсеет со временем весь негатив, а останетс€ в ней вот этот аргентинский богатырь, устало уронивший резвому сборищу почитателей googbye everybody и пошатыва€сь то ли от изнеможени€, то ли от выпитого хереса отправившийс€ в обнимку с дамой вечера в сторону своей квартирки подле ‘рауэнкирхе...

received_10207636092637480 (393x700, 25Kb)

—ери€ сообщений "ќперно-музыкальные рецензии":
„асть 1 - Ёлина √аранча (меццо)- (Ѕольшой зал консерватории)
„асть 2 - Luciana DТIntino Ћучана ƒ'»нтино Ѕ«  07.10.2008
...
„асть 40 - "≈вгений ќнегин" ѕ. ». „айковский Semperoper Dresden, 9.07.2016
„асть 41 - ќ ¬ундерлихе
„асть 42 - Tosca, Semperoper Dresden 26.10.2016
„асть 43 - ќ ƒесси
„асть 44 - Cosí fan tutte Semperoper Dresden 25.11.2016
„асть 45 - La fanciulla del West, Wiener Staatsoper 3.12.2016


ћетки:  

"≈вгений ќнегин" ѕ. ». „айковский Semperoper Dresden, 9.07.2016

ƒневник

ѕонедельник, 11 »юл€ 2016 г. 12:31 + в цитатник
–усска€ опера Ч редка€ гость€ на мировых сценах, но "ќнегин" благодр€ своей феноменальной попул€рности у западного слушател€ образует тому исключение. ∆аль только, что радость от встречи с добрым при€телем вс€кого российского любител€ музыки принимает подчас у наших соотечественников странные формы. ¬чера, к примеру, три барышни по соседству со мной, суд€ по их небрежным замечани€м и сопроводительной болтовне, имеющие весьма отдалЄнное представление и о „айковском, и об опере в целом, гор€чо обсуждали лишь одно: у кого из исполнителей акцент сильнее. ”краинскому басу была даже устроена небольша€ оваци€ в конце за видимо единственное его "достижение" Ч нашесть. Ѕыло даже экзальтированно выражено сожаление, что бас не играл ќнегина. Ёта поразительна€ фетишизаци€ €зыка Ч откуда она? Ќе думаю, что здесь есть нечто специфически русское и могу легко представить на месте этих мамзелей италь€нок или француженок. —корее дело тут в невозможности оценить слышимое по каким-то другим критери€м: музыка не трогает, действо кажетс€ хрестоматийно-поеденномольным, гордость оттого, что басурмане слушают нашего ѕ»„а бьЄт в мозжечок и щекочет нервы...  ак будто посетитель галереи перед картиной ѕуссена "÷арство флоры" вдруг начал рассуждать о достоинствах или недостатках обрамл€ющей картину рамы. „то до певших в субботу певцов, то, пожалуй, только русский –омана ѕайера и “ичины ¬оэн, исполн€вших Ћенского и ‘илипьевну соответственно, можно было бы охарактеризовать, как весьма посредственный. »х пение действительно казалось временами злой карикатурой на акцент иностранца. ” остальных же исполнителей разобрать можно было каждое слово и только действительно сложные фонетически моменты выдавали в них неносителей русского €зыка.
„то сказать о постановке? ¬еликой еЄ не назовЄшь.  опошение в сундуке постмодернизма и выуживание оттуда давно набившего оскомину инструментари€. ¬сЄ, как всегда, мимо музыки „айковского, со своими глубокими и далеко идущими-загребущими концепци€ми, поко€щимис€ на фундаменте почившего первоисточника. „айковский не зр€ назвал свою оперу "лирическими сценами". ј тут какой лиризм! ¬место сада в усадьбе Ћариной в первой картине огромна€ ампирна€ зала с аршинными потолками-мечтой любого нового русского. »з убранства завЄрнутое на американский манир в рулоны сено, символизирующее видимо сел€нский уклад, да трактор в глубине сцены. ¬ сцене письма Ч пожалуй, удачно большущий книжный шкаф, в нише которого “ать€на свернулась клубочком, чтобы написать письмо. —сора в той же ампирной зале, дуэль тоже, только из декораций по€вились канализационные трубы. ¬ подвал спустились стрел€тьс€? ¬ подвале этом почему-то идЄт снег. ћожет это не подвал, а руина заброшенного особн€ка? ј если идЄт снег, то почему все так по курортному одеты? ¬опросы, которые все режоперные умельцы специально сеют в умах зрителей и радуютс€ как дети тому, что сумели их озадачить.  онечно, ћаркус Ѕоте тормошил бесчувственного и потер€вшего доступ к устаревшему произведению зрител€, вс€кими экспрессионистскими фокусами: аффекты оголены, нет просто радости или гор€ Ч должно искрить и доходить до современного человека Ч кодекс поведени€ людей XIX века же ему непон€тен.   чЄрту этот кодекс Ч и ќнегин смачным хуком отправл€ет Ћенского в нокаут, а сам кудр€вый поэт отвешивает ќльге такую затрещину, после которой удивл€ешьс€, что его за этот афронт не пристрелили на именинах, не дожида€сь дуэльных формальностей. Ќе обошлось и без неминуемой темы однополой любви Ч месьЄ “рике пел свои куплеты и раздевалс€, вылеза€ из огромного розового торта, и вертел обт€нутой узкими штанами попкой. √ости на балу у √реминых Ч пЄстрое сборище...  акие-то бравые швейки с певичками на колен€х, но при этом кавалеры при смокинге и с бабочкой. ќбычно современные спектакли либо серы и скучны, в них ничего не происходит, от концертного исполнени€ их отдел€ет одна только мимика и жестикул€ци€ певцов да раз и навсегда избранные декорации на заднем фоне, либо перегружены пост-модернистской чепухой, неумелыми попытками приспособить первоисточник к вкусу современного туриста или бизнесмена, выбирающегос€ в статусное место раз в год. "ќнегин" Ѕоте как-то соединил в себе все минусы двух систем: временами он был до зевоты скучен и статичен, блЄкл и беспомощен, а временами, наоборот, режиссЄрска€ фантази€ устраивала фейерверк, но салюты летели всЄ не туда, всЄ в зрител€. ¬ целом, у мен€ сложилось впечатление, что Ѕоте не справилс€ с постановкой и "ќнегин" дошЄл до дрезденского зрител€ изувеченным в сражени€х с режиссЄром.
≈сли бы не достаточно высокий музыкальный уровень спектакл€, то такого ≈ќ можно было бы сразу сдавать на свалку отшумевших и погребЄнных навеки под рутиной Ѕогем и ÷ирюльников оперных премьер.
«вЄздами вечера были безусловно  ристоф ѕоль и  амилла Ќиланд. ќни образовали некое магнетическое поле, которое несмотр€ на потуги режиссЄра обалаганить разворачивающуюс€ на сцене драму, держало зрител€ в напр€жении весь спектакль. ѕоль, при€тного тембра лирический баритон, отличилс€ замечательной дикцией, умением придать одной лишь интонацией правильный или по крайней мере имеющий право на существование оттенок каждой фразе. ћногие баритоны почему-то принимают бесчувственность ќнегина в додуэльной части оперы за карт-бланш на бесчувственный рЄв, который они искусственно смен€ют на ложную эмоциональность в финале. ќнегин ѕол€ был другим: молодым человеком со своими слабост€ми, заблуждающегос€, но чьи заблуждени€ кажутс€ таковыми только в ретроспективе. Ќиланд-“ать€на тоже заслуживает самых лестных слов, хот€ полную достоинства светскую львицу она играла с самого начала. —цена письма, единственна€ уступка рассудка, в еЄ исполнении обрела некий налЄт горестного смирени€ перед властностью и силой рокового чувства.
јлександр ÷имбалюк и јнке ‘ондунг (√ремин и ќльга), неплохо исполнили свои короткие, но ответственные партии, а вот Ћенский, уже упоминавшийс€ –оман ѕайер €вно не вписалс€ в ансамбль того вечера дев€того июл€. ѕоначалу он фальшивил, расходилс€ с оркестром.   именинам это прошло, но сам натужный, какой-то полулирический, полу-характерный тембр, неспособность спеть даже те немногие верхние ноты, которые есть в партии Ћенского, оставили весьма жалкое впечатление. ќбщее же положительное впечатление от музыкальной стороны действа подкрепила уверенно, за исключением некоторых нюансов в духовых, сыгравша€ капелла и блест€щий хор, всЄ под руководством молодого финна ѕиетари »нкинена. ¬от и выходит, что вышел € в теплынь театральной площади в недоумении: то ли отменно провЄл вечер, то ли др€нно. ƒа, такие пиршества как прошлогодний "ƒон  арлос", в «емпере, к сожалению и несмотр€ на новое интендантство, редкость. –усско€зычной же публике, поделившей с туристами и бизнесменами зал, кажетс€, всЄ понравилось.  роме, разумеетс€, акцента.
Semperoper-macht-Eugen-Onegin-zu-einem-Fest-der-Stimmen_ArtikelQuer (505x337, 44Kb)
‘ото: http://www.dnn.de/Kultur/Kultur-News/Semperoper-macht-Eugen-Onegin-zu-einem-Fest-der-Stimmen

—ери€ сообщений "ќперно-музыкальные рецензии":
„асть 1 - Ёлина √аранча (меццо)- (Ѕольшой зал консерватории)
„асть 2 - Luciana DТIntino Ћучана ƒ'»нтино Ѕ«  07.10.2008
...
„асть 38 - Faust, Gounod 9.4.2016 Semperoper Dresden
„асть 39 - "Il trovatore" G. Verdi Deutsche Oper, Berlin 8.06.2016
„асть 40 - "≈вгений ќнегин" ѕ. ». „айковский Semperoper Dresden, 9.07.2016
„асть 41 - ќ ¬ундерлихе
„асть 42 - Tosca, Semperoper Dresden 26.10.2016
„асть 43 - ќ ƒесси
„асть 44 - Cosí fan tutte Semperoper Dresden 25.11.2016
„асть 45 - La fanciulla del West, Wiener Staatsoper 3.12.2016


ћетки:  

Faust, Gounod 9.4.2016 Semperoper Dresden

ƒневник

¬оскресенье, 10 јпрел€ 2016 г. 19:12 + в цитатник
‘ауст √уно Ч одна из последних поистине великих опер, которую мне до вчерашнего дн€ ещЄ не приходилось видеть на сцене ни в концертном исполнении, ни в полноценном. ¬осполнить этот недочЄт удалось благодар€ интенданту «емперопер, который вдруг вз€л, да и поставил в начале апрел€ два (!) представлени€ ‘ауста. я возможно напишу значительно короче, потому что так часто бывает Ч когда многое возмущает писать проще, чем когда всЄ нравитс€. ¬чера мне понравилось почти всЄ Ч спектакль и на музыкальном, и на сценическом уровне выдалс€ на славу. Ќесколько лаж в оркестре немного подпортили общее впечатление от игры капеллы, но что же поделаешь.   сожалению, уровень игры оркестра дрезденской оперы сильно зависит от дирижЄра и варьируетс€ от случа€ к случаю. ѕевцы же пропели свои партии в целом хорошо. Wookyung Kim (‘ауст) пожалуй был вчера лучшим: удивительно при€тный тембр, культура исполнени€, чувство непростого стил€ французской оперы, хороша€ дикци€. ¬ерхнее до в каватине вз€л осторожнича€, но всЄ же чисто.  анадский бас-баритон John Relyea впечатлил меньше. ≈му нельз€ отказать в определЄнной грации, ловкости, умении обход€сь с не очень богатыми природными данными выжать из них всЄ по максимуму. ќднако бас без насто€щего нутр€ного низа не бас, а временный эрзац, впрочем вполне неплохой. Ётим же прилагательным можно описать вокал певшей ћаргариту Olena Tokar по первости удивившей открытым звуком в начале фраз, но позже сыгравшей и исполнившей всЄ не посрамив ни слав€нскую вокальную школу, ни славный град Ћейпциг, солисткой ансамбл€ оперы которого она €вл€етс€.
„то мен€ по-насто€щему впечатлило была постановка. »стинное действо, порой граничащее правда с китчем (молни€, попавша€ в дерево под которым укрылись ‘ауст и ћаргарита), однако мощное, с интересной, но не заумной концепцией. –ади таких постановок стоит в оперу ходить Ч никакие DVD не замен€т этих возвышенных ощущений. ¬ первом действии иллюзионизм на иллюзионизме: старикашка-‘ауст лЄгким движением руки превращаетс€ в молодого ƒжекичана, накручивающего акробатические колЄса. —ильно сделано! √ран мерси! ¬ хоре кресть€нки, шлюхи, солдаты, джентльмены. “оже неплохо Ч сведЄнна€ до нескольких элементов выборка. ћассивные зеркала и оптические приборы дл€ концептуальной нагрузки происход€щего, но без постмодернистского адавайтебудеткруто. » сцена аутодафе в конце с насто€щим огнЄм Ч снова чиркнуло по кичЄвости, но ценитс€ только общее впечатление, а оно позитивно. »гра со зрителем, но не в чапаева, как у режоперных вандалов, а умное вовлечение их в происход€щее, диалог равных. ¬о многом отлично сохранЄн дух французской √ранд-ќпера с еЄ драконами, черт€ми и зме€ми, за всех трЄх отдувались чудные собачки ћефистофел€.
¬ музыке совершеннейший мелодизм, медовость иногда до приторности, но не как от поп-музыки. Ќе приторность банальности, но приторности сладости искусной. ¬прочем уже сам материал таков. ѕоймал себ€ на мысли, что в ‘аусте √уно ћефистофель фигура второстепенна€ Ч без него вышла бы отлична€ веристска€ опера про несчастную любовь.

—ери€ сообщений "ќперно-музыкальные рецензии":
„асть 1 - Ёлина √аранча (меццо)- (Ѕольшой зал консерватории)
„асть 2 - Luciana DТIntino Ћучана ƒ'»нтино Ѕ«  07.10.2008
...
„асть 36 - Cavalleria rusticana/Pagliacci - Semperoper Dresden 19.01.2016
„асть 37 - ќ моЄм маленьком оперном юбилее
„асть 38 - Faust, Gounod 9.4.2016 Semperoper Dresden
„асть 39 - "Il trovatore" G. Verdi Deutsche Oper, Berlin 8.06.2016
„асть 40 - "≈вгений ќнегин" ѕ. ». „айковский Semperoper Dresden, 9.07.2016
...
„асть 43 - ќ ƒесси
„асть 44 - Cosí fan tutte Semperoper Dresden 25.11.2016
„асть 45 - La fanciulla del West, Wiener Staatsoper 3.12.2016


ћетки:  

Cavalleria rusticana/Pagliacci - Semperoper Dresden 19.01.2016

ƒневник

—реда, 20 январ€ 2016 г. 16:53 + в цитатник
Ѕо€знь нарватьс€ на др€нную постановку и профнепригодных певцов всегда сопровождает мен€ по пути на оперный спектакль. —лишком уж прихотливо моЄ воображение и требовательно до невозможного в поисках насто€щих эмоций. ќткуда берутс€ эти сильные насто€щие эмоции, которые мне приходилось с такой мощью испытывать разве что только в музыкальном театре? ќб этом поразмышл€ю в другой раз.
Cavalleria rusticana.  аждый раз слушаю еЄ, а потом забываю кака€ это на самом деле непосредственна€, молода€, чиста€ музыка. ќткуда двадцатишестилетний ћасканьи мог так чувствовать коллизии брака, страсть внесемейную и благочинное течение жизни внутри? ƒл€ мен€ загадка. Ёто какой-то феномен раннего взрослени€ или даже прозрени€. “ак вышло, что каст был посильнее на Cavalleria - “уридду (Theodor Ilincai) скорее тенор лирический, поэтому местами звучал весьма жидковато, но в целом в партии не разочаровал. —антуцца (Sonia Ganassi), конечно, не обладает всепробивающим меццо той же ƒ´»нтино. —пела она аккуратненько, без чрезмерных всхлипов, даже € бы сказал, отстранЄнно. Ѕыла на сцене той несчастной женщиной, терзаемой ревностью, маленьким человеком в поисках самоутверждени€ даже в том незавидном положении брошенной женщины, в котором она оказалась.
Ѕаритон знакомого мне ещЄ —карпиа в Ѕ“ в стародавние теперь уже времена —ерге€ ћурзаева как нельз€ лучше подошЄл дл€ партий узколобого мужлана јльфио и подленького “онио. ¬ этот вечер он был едва ли не лучшим на сцене. —пел действительно классно, особенно фермата в конце пролога "ѕа€цев" вышла мощно. ≈го јльфио по задумке режиссЄров этакий погонщик должников - мафиози, выбивающий то ли долги, то ли дань с неугодных. “ем безумнее казалось, что “уридду св€залс€ с таким авторитетным громилой.
¬ режиссуре ‘илиппа —тЄцел€ отчЄтливо прослеживалось его киношное происхождение: впрочем все эти экраны, деление сцены на четыре сектрора-квадрата уже было. —отовый принцип дабы сымитировать монтаж. ¬ "Cavalleria" этот приЄм усиленный элементами кинематографа неореализма, показалс€ мне удачным, а вот в "ѕа€цах", увы, вторичным. —только уже таких постановок было - всех и не упомнить.  онечно, сам сюжет, повествующий об актЄрах, подталкивает режиссЄрскую мысль в направлении переноса в мир кино, но избитость приЄма всЄ же подпортила общее скорее позитивное впечатление от режиссуры.
√алузин- анио - феномен природы, бесспорно. ѕомню как лет 9 назад в "ѕиковой даме" он сразу сразил мен€ своим "€ сјм не знаю что со мной..." » даже несмотр€ на то, что петь он уже почти не может и с оркестром расходитс€ по-страшному, прорываетс€ качка, отсутствует даже намЄк на кантиленность, а пропетое напоминает своею нестабильностью попЄрдывани€ старогол жигулЄнка - всЄ равно такого √алузина на закате карьеры слушать интереснее и при€тнее, чем всех этих безголосых тенорков, без данных, без школы. ј какой актЄр. Ѕез преувеличени€ - опера это не только красивое пение. ’од, где  анио после ариозо грустно смотрит в камеру - крупный план на весь экран-четвертушку сцены, работает только с таким актЄром. я уверен. “ут тонкое дело - от общего места до искусства один шажок.
„то до капеллы, то "ѕа€цы" €вно выдел€лись в положительную сторону по сравнению с "—ельской честью", где оркестр порою звучал неровно, гроз€сь расползтись - ритмически опера ћасканьи значительно сложнее и многопластовее.

—ери€ сообщений "ќперно-музыкальные рецензии":
„асть 1 - Ёлина √аранча (меццо)- (Ѕольшой зал консерватории)
„асть 2 - Luciana DТIntino Ћучана ƒ'»нтино Ѕ«  07.10.2008
...
„асть 34 - ќб одном музыкальном воспоминании
„асть 35 - Tosca, Puccini - Deutsche Oper Berlin, 21.11.2015
„асть 36 - Cavalleria rusticana/Pagliacci - Semperoper Dresden 19.01.2016
„асть 37 - ќ моЄм маленьком оперном юбилее
„асть 38 - Faust, Gounod 9.4.2016 Semperoper Dresden
...
„асть 43 - ќ ƒесси
„асть 44 - Cosí fan tutte Semperoper Dresden 25.11.2016
„асть 45 - La fanciulla del West, Wiener Staatsoper 3.12.2016


ћетки:  

Strauss, Elektra, Semperoper Dresden - 21.09.2015

ƒневник

ѕонедельник, 21 —ент€бр€ 2015 г. 11:52 + в цитатник
¬ рамках стартующих (или в€лотекущих с начала года) в «емперопере недель, посв€щЄнных –ихарду Ўтраусу, которого так много св€зывало именно с ƒрезденом, давали вчера одноактную "Ёлектру", ангажировав по сему случаю »рэн “еорин, знаменитое шведское драмсопрано. —разу оговорюсь, что оперу эту слушал впервые, и стала она дл€ мен€ первой штрауссовской оперой вообще. ” Ўтрауса, кроме хрестоматийного вступлени€ к "Also sprach Zaratustra", € знаю ещЄ одну симфоническую поэму "ƒон  ихот" с потр€сающе переданным музыкально движением ветр€ных мельниц, а также несколько Lieder. Ќу, да ладно, как раз дл€ таких несведущих и организуют подобные недели. » € благодарен организаторам, что вчера была возможность услышать э т о.  ак бы точнее выразитьс€... ≈сть вот, например, "Lucia di Lammermoor" или "Rigoletto", музыка которых может быть оценена в рамках таких категорий, как красота-уродство, традици€-модерн. ’ор в третьем действии "Rigoletto", имитирующий завывание приближающейс€ бури, новаторство, в форме - много традиции. Ёлектру чрезвычайно сложно оценивать во всех этих категори€x.  ажетс€, что эта музыка возникла из ниоткуда, налетела из преисподней, будто разверзс€ портал в какой-то дотварный мир, когда √осподь не разделил ещЄ света от тьмы. „ем-то хтоническим дохнуло вчера из оркестровой €мы.  азалось, что как в "ѕутанице", стр€слось нечто недопустимое и страшно-невозможное - море загорелось, не меньше. Ѕурлением животного в человеке можно назвать всю партитуру и казалось, что невидима€ стена звука словно стоокое чудовище таращитс€ больше на зрител€, чем на происход€щее на сцене. —лово €вно уступило в схватке с музыкой - в этом, наверное, заключаетс€ единственное, что роднит Ёлектру со многими сЄстрами по жанру. Ќемало диалогов потонуло в этом гор€щем море, в котором барахтались певцы - каждый при этом в своЄм. “олько в арии ’рисофемиды промелькнуло нечто аполлоническое, светлое, некотора€ последовательность консонансов. ¬ остальном, Ёлектра - вещь абсолютно демоническа€, антигуманна€, антихристианска€, беспросветна€, как предсмертные метани€ гор€чечного больного по постели. “ут не только полный распад личности на три женских персонажа, которые безнадЄжно ищут выход друг к другу, ищут соединени€, но оно невозможно. (¬ наши дни разве иначе?) ≈щЄ ведь и надлюдна€ трагеди€ перемалывает души людей - равно жертв и палачей. ќтравленный ненавистью дом јгамемнона - это же аллегори€ всего человечества и отдельного человека раздираемого не им на себ€ наложенными цеп€ми. Ёлектра всю оперу ждЄт ќреста, вместо того, чтобы самой нанести удар. √амлет в юбке. √амлет, с которым не церемонились. Ќо не Ћорензаччо способный после всех метаний на поступок. ¬прочем, уже на примере Ћорензаччо €сно, что тираноборство обращено исключительно в прошлое, име€ большие трудности с будущим.  ак объ€снить еЄ гибель? »де€ поглотила еЄ, а поскольку никакого видени€ будущего после пришестви€ ќреста у неЄ не было (в отличие от сестры), то и оставатьс€ на земле еЄ было невозможно. ћать и злобный отчим были последними ничтоками св€зывавшими еЄ с жизнью=прошлым. Ќе ќрест и уж не приземлЄнна€ сестрица. ’от€ ’рисофемида, наверное, единственный персонаж, которому сопереживаешь. ќна человечна. ќстальные люди-идеи, люди-программы.  акие-то большевики.
»д€ на постановку, € очень бо€лс€, что поставлено будет в немецком духе, с вибраторами и летающими бюстгальтерами. Ќе могу назвать постановку Ѕарбары ‘рей шедевром, но она не мешала воспри€тию общего, худо-бедно в него вписыва€сь. Ѕыл, конечно, гигантский контраст между убранным дерев€нными панел€ми залом суда с красующейс€ сверху надписью JVSTITIA FVNDAMENTVM REGNORVM. ѕо правде сказать, не совсем пон€тно кто в постановке символизирует справедливость. ≈сли  литемнестра и Ёгист - узурпаторы, а ќрест - карающий меч справедливость, то почему не испытываешь к этому тираноборцу той симпатии, с которой приветствуешь шекспировского ћакдуфа?  ак тать в нощи, прокралс€ и перерезал глотку сп€щей старухе-матери, а затем долго и мучительно выпускал кишки отвратительному, но такому человечному в своих криках о помощи Ёгисту. —лишком убедительной была его победа, слишком неравной игра, а симпатии невольно склон€ютс€ на сторону слабых пускай и в действительности всесильных. –азве не жалко пр€чущегос€ за занавеской гатчинского сумасброда?
¬ тупик мен€ поставили разбросанные или сложенные в стопки картонные коробки и прочие следы ремонта. ¬идимо, объ€снени€ этому следует искать во фрейдизме. “еперь об исполнител€х.
Iréne Theorin (Ёлектра) произвела неизгладимое впечатление: потр€сающим по силе и клокочущей в нЄм энергии голосом, с верхами, не провопленными на "слабо", а подчинЄнными внутренней логике. я с трудом припоминаю когда € последний раз слушал певицу, котора€ в такой степени поставила бы свой голос на службу произведению, своему персонажу, партии ̶и̶ ̶п̶р̶а̶в̶и̶т̶е̶л̶ь̶с̶т̶в̶у̶.̶ ќказалось, что и актриса, ко всем своим вокальным данным, “еорин замечательна€. ќна не просто бешено провращала глазами, надува€ щЄчки и истер€ - нет, она прожила эту роль так, как будто это был полноценный драматический спектакль. ¬о многом благодар€ “еорин музыка Ўтрауса вчера засверкала в полном объЄме всеми своими демоническими и человеческими искрами. ¬чера искрилось и всполохи огн€ вырывались из естества Ёлектры.
 литемнестра (Tichina Vaughn) певица иного калибра, но всЄ же в сцене с Ёлектрой была почти конгениальна исполнению “еорин.
’рисофемида (Camilla Nylund) оказалась голосовым антиподом Ёлектры. ¬оплощение нормальности. Ќо нормальность вчера была не в чести. »нтересно будет послушать еЄ “ать€ну летом.
ћужчины как-то все не впечатлили. ƒа и мужские партии не принадлежат, как мне кажетс€, к удачам "Ёлектры". ќперы женской. ¬о многих смыслах.
csm_3554_Elektra_6f7e2c16ed (700x350, 39Kb)

—ери€ сообщений "ќперно-музыкальные рецензии":
„асть 1 - Ёлина √аранча (меццо)- (Ѕольшой зал консерватории)
„асть 2 - Luciana DТIntino Ћучана ƒ'»нтино Ѕ«  07.10.2008
...
„асть 31 - ќ 6-х дн€х Ўостаковича в √орише
„асть 32 - Verdi, Don Carlo, Semperoper Dresden - 24.06.2015
„асть 33 - Strauss, Elektra, Semperoper Dresden - 21.09.2015
„асть 34 - ќб одном музыкальном воспоминании
„асть 35 - Tosca, Puccini - Deutsche Oper Berlin, 21.11.2015
...
„асть 43 - ќ ƒесси
„асть 44 - Cosí fan tutte Semperoper Dresden 25.11.2016
„асть 45 - La fanciulla del West, Wiener Staatsoper 3.12.2016


ћетки:  

Verdi, Don Carlo, Semperoper Dresden - 24.06.2015

ƒневник

„етверг, 25 »юн€ 2015 г. 12:45 + в цитатник
¬черашний Don Carlo в «емпере запомнитс€ надолго и, как € надеюсь, станет поворотной точкой в развитии театра, предзнаменованием положительных изменений в политике ƒрезденской оперы. Ќа моей пам€ти (а € хожу в этот театр уже больше 5 лет) это был первый спектакль, уровень которого не уступал самым высоким мировым образцам. Ќе один-два исполнител€, как это бывало ранее, а весь состав был на высоте и даже слабости отдельных певцов на общем фоне не так бросались в уши.
Don Carlo идет в ƒрездене практически в концертном исполнении. ƒекорации, кроме огромной витрины с черепами, отсутствуют.  остюмы исторически достоверные - но какой истории они верны?  акое-то абстрактное новое врем€, смесь рембрандтовсого "Ќочного дозора" и эластичного блеска костюмов из фильмов про инопланет€н. ћинимализм и мрачность. ”дивительна€ мрачность костюмов и сцены, которую пронизывает со всех сторон свет прожекторов будто вырыва€ происход€щую на ней трагедию из мрака веков ли, тЄмных помыслов еЄ героев. ¬ целом, ничего не мешало воспри€тию музыки - а это тот единственный критерий, которым € руководствуюсь при оценке постановки.
  сожалению, капелла играла вчера совсем не подобаючи случаю, спуст€ рукава. „асто духовые вступали врозь, например, в начале картины c ‘илиппом. —овершенно позорно налажали в конце дуэта –одриго и  арлоса. јбсолютно не хватало глубины в акцентах, этого прозрачного и воздушного вердиевского оркестра. ¬ общем, уже в которые раз замечаю, что у капеллы раз на раз не приходитс€ и качество игры еЄ не в малой степени зависит от дирижЄра.
ѕевцы же и певицы пели просто замечательно! –едко бывает такое в ƒрездене, да и на моей пам€ти последним спектаклем на таком музыкальном уровне была, пожалуй, ћанон с ¬аргасом и ƒамрау в ¬енской опере в 2010 году.
Ќу, во первых, дамы.
Nadia Krasteva - ѕринцесса Ёболи: последний раз слушал эту удивительную певицу в Carmen в √јЅ“е и уже стал поклонником этого удивительного насыщенного и крепкого на всЄм диапазон голоса. Ќасто€щее меццо с потр€сающими низами, пробирающими насквозь. » вот вчера уже с первой арии стало €сно, что мо€ оценка семилетней давности по прежнему адекватна уровню певицы. ѕро знаменитое O don fatale € молчу, чтобы не повтор€ть, что така€ вкуснотища бывает в ƒрездене не часто. ѕоедем в ¬ену слушать  растеву. Ќепременно поедем!
Marjorie Owens - Ёлизабетта - солистка ансамбл€, местна€ рабоча€ лошадка. —лушаю еЄ довольно часто и всегда еЄ исполнение технически безупречно. Ќекотора€ холодность и отсутствие нюансировки всЄ-таки свойственно еЄ исполнению. ќна включает свой крупно-помольный звук и рубит им всЄ подр€д. Ќо в целом, повторюсь, она была вчера на уровне.
” мужчин начну с при€тной неожиданности: если от Rene Pape, чьЄ им€ у всех на слуху, € и ждал соответствующего исполнени€, то Markus Werba, исполнивший маркиза ди ѕозу, мен€ просто при€тно потр€с. ¬езЄт последнее врем€ мне на классных баритонов - в апреле вот ¬ратонью открыл дл€ себ€, сейчас вот ¬ербу, отличного лирического баритона, пр€мо-таки созданного дл€ партии –одриго. ѕридратьс€ к его исполнению совершенно невозможно. “ехника, тембр, культура - всЄ великолепно. ј как он произнЄс проникновенно Sospetti tu di me? D i m e? ...
Rene Pape - певщий ‘илиппа II, оправдал все ожидани€. ѕевец в отличной форме, арию Ella giammai m'amo` спел на высочайшем уровне.
ј вот Nicolai Schukoff- арло - оказалс€ самым слабым звеном ̶п̶р̶о̶щ̶а̶й̶т̶е̶. јрию первую - знаменитую io l'ho perduta - откровенно завалил. ѕотом однако немного распелс€. “.е. с двойки на тройку. ¬ерх чрезвычайно неуверенный, с подсвистом, с подвыподвертом. ј как славно пел  арлоса югослав, чьЄ им€ €, к сожалению, позабыл!
—ама вещь, конечно, потр€сла до глубины души.  ак и в первое моЄ с ней знакомство два года назад, 3 часа 20 минут пролетели моментально. ” ¬ерди в этой музыке такое chiaroscuro, така€ пронзительность в лирических моментах. “ема дружбы, лирический лейтмотив из ‘онтенбло, удивительный по красоте и благородству.
ѕодумываю сходить и в субботу, вкусить ещЄ разок перед долгими летними каникулами.


***

ќсобенно рад, что удалось повидатьс€ с московскими знакомыми, угостившими вином, как до и воврем€ спектакл€, так и опосл€, в отеле. ћежду делом успели даже прогул€тьс€ по ночному ƒрездену, который им почему-то показалс€ недоподсвеченным. Ќе косметика делает женщину красавицей.

—ери€ сообщений "ќперно-музыкальные рецензии":
„асть 1 - Ёлина √аранча (меццо)- (Ѕольшой зал консерватории)
„асть 2 - Luciana DТIntino Ћучана ƒ'»нтино Ѕ«  07.10.2008
...
„асть 30 - Tosca, Semperoper Dresden, 13.04.2015
„асть 31 - ќ 6-х дн€х Ўостаковича в √орише
„асть 32 - Verdi, Don Carlo, Semperoper Dresden - 24.06.2015
„асть 33 - Strauss, Elektra, Semperoper Dresden - 21.09.2015
„асть 34 - ќб одном музыкальном воспоминании
...
„асть 43 - ќ ƒесси
„асть 44 - Cosí fan tutte Semperoper Dresden 25.11.2016
„асть 45 - La fanciulla del West, Wiener Staatsoper 3.12.2016


ћетки:  

Tosca, Semperoper Dresden, 13.04.2015

ƒневник

¬торник, 14 јпрел€ 2015 г. 11:55 + в цитатник
¬ооружившись студенческим билетом и дес€тиевровой банкнотой, € вчера съездил на велосипеде на “оску, которую не видел уже больше шести лет. ћинималистична€ и восхитительно мрачна€ постановка ѕокровского в √јЅ“е, знакома€ мне до мельчайших подробностей безусловно сформировала во мне определЄнные представлени€ и ожидани€ - собственно, несмотр€ на дес€ток DVD и прочих записей “оски именно спектакль в Ѕольшом был и есть дл€ мен€ “оска par excellence. ¬ глубине души € наде€лс€ на то, что услышу хорошие голоса, хот€ состав на вчера не предвещал никакого чуда - например, поюща€ врем€ от времени ћюзетту, американка ƒженифер –оули. ћюзетта и “оска? ’м...
 упив билет одним из первых в куцей студенческой очереди € почти воскликнул Tosca, finalmente mia! ќднако, как оказалось сидеть во втором р€ду партера посерЄдке почти также невыгодно с акустической точки зрени€, как сидеть в крайней ложе над €мой. »з-за близости к оркестру начинает казатьс€, что он забивает певцов, хот€ решающим €вл€етс€ скорее дистанци€ до источника звука. »деально сидеть в ложе по центру - там разница между рассто€нием до оркестра и до сцены уже несущественна в соотношении.
“оска из тех опер, перед началом которых мен€ всегда охватывает волнение - кажетс€ неверо€тным, что эта чувственна€, волнующа€ и в тоже врем€ грозна€ и беспощадна€ музыка вот-вот оживЄт, что ворвЄтс€ на сцену гонимый јнджелотти в поисках капеллы јттаванти, что за восход€щим из бездны погони и страха пассажем из 8 нот по€витс€ ковыл€ющий вразвалочку ризничий, а затем... Que fai?... ’удожник. » понеслось.
Ќа сей раз как-то сразу € не подружилс€ с постановкой …оханнеса Ўаафа при всей еЄ традиционности. ¬от ещЄ одно подтверждение того, что критерий традиционности или авангардности вовсе не пригоден дл€ оценки оперных постановок.  онечно, никудышные актЄры могут испортить любую режиссЄрскую идею, но ведь и задача режиссЄра обезопасить максимально своЄ детище от возможных огрехов в актЄрской игре. ¬з€ть, например, вчерашние строительные леса, сто€ на которых  аварадосси рисовал ћагдалену/јттаванти. ѕока он лез наверх, вс€ конструкци€ ходила ходуном, что естественно вызвало смешки в зале. Ќеужели нельз€ было сделать еЄ прочнее? ¬сЄ первое действие, обычно полное предчувствием надвигающейс€ бури и страшным внутренним давлением прошло как-то сонно.  ак будто все дружно забыли выпить кофе с утра. јнджелотти, ещЄ не подкрепившись из волшебной корзины вдруг воспр€нул духом и прин€лс€ расхаживать по сцене, беседу€ с  аварадосси. ¬ообще с движени€ми на сцене были огромные проблемы - в начале дуэта "Qual occhio al mondo"  аварадосси начал вышагивать в сторону “оски, как учитель у доски, читающий ученикам диктант. ƒвижени€м “оски тоже временами не хватало грации италь€нской дивы, а было больше опереточной суеты. ¬ообще –оули удалось создать образ скорее дурочки из переулочка - всЄ как-то очень поверхностно и дежурно отработано.
Ѕарон —карпиа, италь€нец Ћучио √алло произвЄл наиболее убедительное впечатление - не его вина, что по режиссЄрской задумке —карпиа сидит на стуле р€дом с поющей Vissi d'arte “оской, как работ€га в метро мающийс€ от бездель€ на длинном перегоне; и штаны поправил, и ногу на ногу закинул, сюртучок одЄрнул, подбородок ладонью подпЄр... Ќесмотр€ на кажущуюс€ традиционность многие действи€ певцов на сцене вырывались совершенно из категории возможного в начале XIX века. Ќапример, € сомневаюсь, что мужчина такого высокого положени€ мог так запросто при первой встрече подойти к женщине и сн€ть с неЄ платок. Ќу, это уже оставим на совести режиссЄра. Ќаверное в этом заложен какой-то глубокий смысл, в том духе, что уже в певром (!) акте —карпиа начал готовить своЄ сексуальное насилие, раздева€ потихоньку “оску.
≈динственный вн€тный режиссЄрский ход - это замена пастушка на сапожника в начале третьего действи€. ћальчик-сапожник сидит в окружении развала из чЄрной обуви. –азумеетс€ сразу становитс€ €сно, что и  аварадосси перед казнью снимет свои сапоги и поставит их р€дом. ¬идимо этот ход вдохновлЄн фотографи€м из концлагерей. ≈го одно недостаточно, чтобы считать постановку более менее удачной. ќсобенно подпортил впечатление от в целом посредственной постановки финал. –асстрел показали очень натуралистично - так что у стариков в партере подскочили слуховые аппараты. «атем “оска оттолкнула здоровенного буга€ охранника и подбежала к стене на фоне огромной белой простыни освещЄнной изнутри мощным прожектором. “о ли эта простын€ символизировала девственность (что маловеро€тно, учитыва€ степень прогресса в отношени€х с  аварадосси, о которой нам недвусмысленно намекает весь первый акт), то ли чистую совесть “оски (что маловеро€тно, учитыва€, что она полчаса назад всЄ-таки убила человека). ѕотом “оска сигает в проЄм между стеной и полом и увлекает простыню за собой, что огол€ет прожектор, который в свою очередь ослепл€ет всех зрителей так, что после ушного врача многим наверн€ка потребуетс€ помощь глазника. » всЄ это под трагические финальные такты партитуры. ¬с€ эта суета под конец совершенно отвлекала от музыки. «а это ещЄ один минус.

Ќе шибко удачную постановку могут спасти отличные голоса. ¬чера же у всех были какие-то недостатки, не позвол€ющие в полной мере насладитьс€ музыкальной стороной спектакл€.
 онечно, капелла играла в целом замечательно, дирижЄр ƒжулиан  овачев нашЄл удивительно точный ритм, эмоционально выверенный и адекватный музыке ѕуччини.
¬окально лучше всех смотрелс€ Ћучио √алло - в его исполнении чувствовалось хороша€ школа и аккуратность в музыкальной трактовке —карпиа.   сожалению, суд€ по всему лучшие его годы уже позади, возраст даЄт о себе знать глуховатым тембром и по€вл€ющейс€ временами качкой.
»спанец с греческим именем јндека √оротксатеги ( аварадосси) совершенно не понравилс€. ≈сли ћарио ƒель ћонако называли "поющий вулкан", то этого товарища можно смело назвать "поющий двигатель боинга 747 во взлЄтном режиме". ћало того, что он скорее ревел, чем пел, так ещЄ и поначалу посто€нно расходилс€ с оркестром.
ƒженнифер –оули, как мне кажетс€, неплоха€ певица, но петь “оску ей не стоит. Ќе такой у неЄ плотный голос. ”верен, что ћюзетта в еЄ исполнении самое оно, но в “оске ей сильно не хватало тЄмных красок в голосе. Ќе еЄ это.
26-ого попробую сходить послушать ¬ратонью. ќн всЄ-таки должен показать класс.

******

¬озвраща€сь домой видел зайца недалеко от дома. ¬ но€бре видел лису. ¬идимо надо купить ружьЄ, потому что следующей встречей по логике сказки " олобок" будет медведь или волк.

—ери€ сообщений "ќперно-музыкальные рецензии":
„асть 1 - Ёлина √аранча (меццо)- (Ѕольшой зал консерватории)
„асть 2 - Luciana DТIntino Ћучана ƒ'»нтино Ѕ«  07.10.2008
...
„асть 28 - La Rondine Puccini Deutsche Staatsoper 27.03.2015
„асть 29 - Simon Boccanegra. Semperoper Dresden, 10.04.15.
„асть 30 - Tosca, Semperoper Dresden, 13.04.2015
„асть 31 - ќ 6-х дн€х Ўостаковича в √орише
„асть 32 - Verdi, Don Carlo, Semperoper Dresden - 24.06.2015
...
„асть 43 - ќ ƒесси
„асть 44 - Cosí fan tutte Semperoper Dresden 25.11.2016
„асть 45 - La fanciulla del West, Wiener Staatsoper 3.12.2016


ћетки:  

Simon Boccanegra. Semperoper Dresden, 10.04.15.

ƒневник

—уббота, 11 јпрел€ 2015 г. 21:11 + в цитатник
¬ Semperoper не часто можно услышать ¬ерди, да ещЄ и такую сравнительно редко став€щуюс€ оперу, как —имон Ѕокканегра. «а п€ть лет в ƒрездене мне удалось побывать на “равиате, ћакбете и ƒон  арлосе. ¬ тоже врем€ в репертуаре всплывали –иголетто и Ѕал-ћаскарад, правда последний шЄл как раз в тот год, когда € 10 мес€цев жил во ‘ранции. Semperoper позиционирует себ€ прежде всего, как театр удел€ющий особое внимание репертуару из эпохи барокко, а также современным произведени€м. “ак что √ендель на саксонской сцене более частый гость, чем ¬ерди. ќтправилс€ в этот вечер на —имона (спасибо ∆ене за контрамарку и за шампанское в антракте - отличный подарок!) ещЄ и потому, что эту оперу € ни разу на сцене не видел. Ќаслышан, но не представилась така€ возможность. ћоЄ правило таково, что € сначала открываю дл€ себ€ оперы на сцене, а только потом в записи. »сключение составл€ет, пожалуй, только знакомый мне по запис€м ќтелло того же ¬ерди, которого мне пока не довелось видеть вживую.
»з "блатной" ложи только половина сцены была в нашем поле зрени€, зато мы сидели пр€мо над €мой и на fortissimo... волосы вставали дыбом! ј главное по драматизму —имон даст фору –иголетто.
—имона Ѕокканегру часто называют самой политической оперой ¬ерди. Ќа мой взгл€д в јиде политики и геополитики побольше будет. «десь же вс€ политическа€ составл€юща€ определ€етс€ поистине бл€дским характером народа нос€щегос€ от одного м€тежа к другому с плакатами, на которых предусмотрительно намалЄваны с каждой стороны символика одной из противоборствующих партий - или "корсарской", за дожа, или фиесковской. „ернь эта трепещет перед "сильной рукой" - как замечательно сказано в самой опере дожем: "Questa e' dunque del popolo la voce? Da lungi tuono dТuragan, da presso, Grido di donne e di fanciulli." (“ак вот значит глас народа? »здалека громыхает, как ураган, а вблизи - крик женщин и детей. [»нтересна€ сентенци€ будто реплика на пушкинское "народ безмолвствует."]) Ќе совсем политика, а кака€-то животна€ борьба пауков в банке, на надрыве, на надломе определ€ет драматический характер либретто.  ак и в –иголетто в кульминации совершаетс€ убийство по незнанию, убийство в общем-то близкого человека, только не дочери, а отца возлюбленной. «а исключением любовного дуэта и отпадной финальной арии —имона (ќ, бриз, о море, почему ты не стало мне могилой?) в либретто отсутствуют лирические моменты, моменты Ёроса - всЄ проникнуто “анатосом. Ќаверное по этому показателю опера эта по адреналину и тестостерону с лихвой переплюнула бы любой хэви-металлический концерт. » когда кажетс€, что апогей драматизма достигнут оказываетс€, что следует следующий акт с ещЄ большим накалом.
¬ музыкальном плане интересно было проследить эволюцию ¬ерди от трЄх золотых опер начала 50-ых годов - –иголетто, “рубадур и “равиата к позднему периоду. ¬ —имоне легко заметить, что ¬ерди ищет новые ходы в гармонии, открывает новые модул€ции, которые были немыслимы в его предыдущих операх. √армони€ чрезвычайно мобильна, стараетс€ искать свой путь, избега€ расхожих каденций, унаследованных ¬ерди у композиторов эпохи бельканто. ќркестр играет несравнимо более важную роль, чем в операх начала 50-ых. Ѕасовые струнные ведут необычайно элегантное сопровождение, основанное на трЄх-п€тизвучи€х.  омпозитор отвЄл важную роль дл€ медных духовых инструментов в степени сравнимой, пожалуй, с Ќабукко.
ћне повезло вчера услышать в заглавной партии италь€нского баритона ћарко ¬ратонь€ - тембр немного резковатый, но при этом очень насыщенный и богатый нюансами. јктЄрска€ трактовка была удачной.
ѕара јмели€ √римальди - ћаржори ќуенс/√абриеле јдорно - ƒжорджо Ѕерружи, оба посто€нные солисты ансамбл€ - в целом спели неплохо, скажем так на своЄм уровне, правда у тенора специфический тембр, граничащий с характерным.
–иккардо ƒзанелатто в партии ‘иеско ничем особенно не запомнилс€.  репкий бас, не более того.
¬ заключении пару слов о постановке - за исключением нескольких штампов современной режиссуры - непон€тных "гештальтов"-двойников действующих лиц, каких-то ужастиков с перерезанием таким вот двойником матери ћарии себе горла с последующим кетчупопусканием из треш-фильмов категории Ѕ, "теремка" на сцене, разделЄнного на коммуналки, в которых "кипит жизнь", "из-под п€тницы суббота" в костюмах, когда из под кольчуги 14 века у чувака торчит современна€ сорочка от живанши - была смотрибельной, с парой интересных гэгов. Ќапример, палач держащий в хоре монашку за руку, ненав€зчиво так, в третьем р€ду.
»нтересно, однако, когда пройдЄт у оперных режиссЄров охота возитьс€ с геометрией? ћы кажетс€ уже все пон€ли, что это Ќ≈ был их любимый предмет в школе...
***
A propos любимый-нелюбимый. ∆ен€ впервые был в опере и сразу —имон Ѕокканегра. ¬от это судьба! Ќе какой-нибудь там лирический ќнегин или попсова€  армен и даже не хиты ¬ерди, вроде Ѕала-ћаскарада, а сразу такой блокбастер. Ќо вроде ему даже понравилось. Chapeau, что сказать...




simon (700x350, 49Kb)

—ери€ сообщений "ќперно-музыкальные рецензии":
„асть 1 - Ёлина √аранча (меццо)- (Ѕольшой зал консерватории)
„асть 2 - Luciana DТIntino Ћучана ƒ'»нтино Ѕ«  07.10.2008
...
„асть 27 - Turandot Semperoper 3-7-14
„асть 28 - La Rondine Puccini Deutsche Staatsoper 27.03.2015
„асть 29 - Simon Boccanegra. Semperoper Dresden, 10.04.15.
„асть 30 - Tosca, Semperoper Dresden, 13.04.2015
„асть 31 - ќ 6-х дн€х Ўостаковича в √орише
...
„асть 43 - ќ ƒесси
„асть 44 - Cosí fan tutte Semperoper Dresden 25.11.2016
„асть 45 - La fanciulla del West, Wiener Staatsoper 3.12.2016


ћетки:  

 —траницы: [1]