-Фотоальбом

Фотоальбом закрыт всем, кроме хозяина дневника.

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в murashov_m

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 09.06.2005
Записей:
Комментариев:
Написано: 18532

О фильме "Rear window"

Дневник

Вторник, 01 Ноября 2016 г. 13:06 + в цитатник
Так должно было случиться, что в силу расположения статей в Метцлеровском лексиконе 120-ти классических фильмов, Blow up оказался в начале списка, а Rear window ближе к середине. В таком порядке я и посмотрел эти картины, к которым по одному смысловому пласту я бы ещё добавил "Контракт рисовальщика". Безусловно, тема видимого и субъективного, как я уже неоднократно писал в настоящих заметках, перекочевала в кинематограф по линии родства из живописи и хичкововский шедевр безусловно не первый, в котором творцы для "волшебного фонаря" всерьёз над нею задумались. Уже в Андалузском псе намечены основные линии сей проблематики. Вспоминаются и некоторые более ранние примеры. В чём, однако, безусловно новаторство Хичкока и определённая связующая нить с картинами Антониони и Гринуэя это привязка вопроса об объективности и субъективности пойманного камерой-кистью художника с детективным сюжетом. Нить очевидна — на примере загадки, преступления в качестве состояния отличного от нормы, чётче проявляется наивное доверие человека своему далеко не совершенному зрению. Во всех трёх фильмах ставится своего рода эксперимент над способностью разума анализировать поступающую в мозг визуальную информацию. Неудивительно, что герои всех трёх фильмов профессионально заняты запечатлением действительности — у Хичкока и Антониони это фотографы, а у Гринуэя — художник. При этом эксперимент Хичкока имеет все признаки лабораторного. Для этого в специальной студии отстроили один в один целый двор с отмебелированными квартирами, искусственным освещением и кипящей в них жизнью. Фотограф-кочевник Джефрис, привыкший к длительным экспедициям и опасным путешествиям, по причине перелома ноги, привязавшего его на долгие недели к кровати, вынужден обратить свой взгляд во двор и в происходящее в квартирах напротив, окна которых из-за небывалой жары раскрыты настежь. У Джефриса за время проведённое у окна вырисовываются ясные представления о быте соседей и их взаимоотношениях. Все эти маленькие трагические истории мало его забавляют, и он определённо раздосадован, когда позвонивший ему шеф по недоразумению поздравил его со снятием гипса. Нет, гипс снимут только через неделю. Спасибо за напоминание... Звонок этот показан неслучайно. Именно после него в одной из квартир начинают разворачиваться события, призванные приковать к себе всё внимание главного героя. Наблюдая за происходящим за окном взором Джефриса, зритель всегда чуть впереди его выводов — ход очень льстящий, и одновременно достаточно усложняющий восприятие картины. Ведь было бы намного проще, если бы внимание смотрящего немедленно переключалось режиссёром только на релевантные события. В "Окне во двор" они разбросаны россыпью и нужно наклоняться и искать, анализировать, связывать имеющее значение от вторичного и второстепенного. Или дожидаться, пока сам Джефрис не осознает их значимость.
Когда-то Шерлок Холмс хвастался перед Ватсоном, что может раскрывать дела не покидая Бейкер-стрит, да что там, не покидая кресла за одну трубку. Привязанный к креслу Джефрис получает такую возможность и сначала неясно имеем ли мы дело с домыслами скучающего и склонного к поиску интересного материала журналиста или же действительно в одной из квартире напротив происходит нечто загадочное. Хотя уверенность приходит сравнительно быстро, наверное потому, что очень уж нагло и самоуверенно отрицает всякую возможность неладного военный друг Джефриса, частный детектив, которого он попросил о помощи. На мой вкус, можно было бы подольше соблюсти интригу, набросать фактов, свидетельствовавших бы о невиновности подозреваемого. Больше, чем это было сделано. Но и так детективная линия безусловно увлекает, просто мы в большей степени становимся на сторону главного героя. Развязка же прописана в классических формах хичкоковского саспенса, причём символические вспышки, призванные ослепить крадущегося убийцу, конечно, крайне сильны. Своего рода вся картина в миниатюре, гениальное chiaroscuro.
Интересна и полифоничность сюжетов в этом фильме. Маленькие трагедии, разворачивающиеся в каждой из наблюдаемых Джефрисом квартир, будут доведены до конца, иногда, как, например, с историей мисс Лонлихартс, даже пересекаясь с основной линией. Мастерство рассказчика — что тут скажешь? Объективно-субъективно запечатленная жизнь двора в своей эстетике напомнила уже знаменитую сцену в кафе в малевском "Feu follet" — недаром "Окно во двор" так взахлёб хвалили во Франции в наступающую пору "новой волны".
Помимо своих композиционных и концептуальных достоинств, фильм "Окно во двор" ещё и украшен любовной темой. Главный посыл звучит примерно так: ради чего в себе мы готовы отказаться ради любви. Тема эта, конечно, радикальнее всего представлена в отношениях двух главных пар картины, но и во всех остальных рассказанных "на полях" историях. Радикальнее всего, потому что в первой паре она приводит к взрыву, а вторую — наоборот, соединяет. Кто бы мог подумать на что решится Лиза в конце картины, в начале призывавшая своего возлюбленного остепениться и производившая впечатление изнеженной гламурной профурсетки. Вот такой этюд характеров.
Возвращаясь к затронутой выше теме сравнения Blow up и Rear window, хочется только отметить, что завеса реальности у Антониони толще. Проникнуть за неё если и возможно, то только случайно. И тело на случайных снимках так же случайно исчезает в реальном парке. У Хичкока же более оптимистичный подход. Скрытое скрыто, но обнаружить его возможно. Нужно только пристально присмотреться. Это присмотреться, это усилие и есть суть всей картины. Присмотритесь. Зная теперь что увидел я, что увидите вы?
rear-window-3-1024x576 (700x393, 327Kb)
Читать далее...
Рубрики:  Кино

Метки:  

 Страницы: [1]