-Фотоальбом

Посмотреть все фотографии серии Повседневная жизнь
Повседневная жизнь
22:24 21.02.2009
Фотографий: 13
Посмотреть все фотографии серии Ясная Поляна
Ясная Поляна
08:07 10.10.2008
Фотографий: 8
Посмотреть все фотографии серии тунис
тунис
21:46 15.08.2008
Фотографий: 11

 -Подписка по e-mail

 
Получать сообщения дневника на почту.

 -Поиск по дневнику

люди, музыка, видео, фото
Поиск сообщений в murashov_m

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 09.06.2005
Записей: 3013
Комментариев: 11512
Написано: 19508

О фильме "Blow up"

Дневник

Понедельник, 29 Февраля 2016 г. 16:53 + в цитатник
Наши эстетические чувства формируются ожиданиями, которые, в свою очередь, зависят от нашего опыта. Железный эволюционный механизм. Знакомое кажется приятным, а неведомое и чужое — нет. Так, к примеру, формируется тональное восприятие музыки, наши представления о гармонии в ней — какой аккорд с большей или меньшей сладкозвучностью может следовать за другим. (См. подробнее в David Huron: "Sweet anticipation" MIT, 2006) Этот универсальный принцип повторяемости и ожиданий работает и в кинематографе и всякий прочитавший аннотацию к фильму Микеланджело Антониони Blow up решит, что картина эта детективная и аннотация сия лишь обрывается на самом интересном месте, как это часто случается тогда, когда авторы не хотят раскрывать всей подоплёки и перипетий сюжета, заманив только зрителя первым его крутым завихрением. Однако, Blow up вовсе никакой не детектив — и фильм обрывается там, где большинство лент этого жанра берут разбег. Очевидно, что картина не о загадочном убийстве в парке, которое случайно попало на фотоплёнку — популярный в 60-ые мотив после убийства Дж. Кеннеди. Если всё же предположить, что перед нами детективное кино, то тогда следовало бы настойчиво упрекнуть автора в расхлябанности и неуважении к зрителю. В конце концов мало в каких картинах на криминальный сюжет он по просмотру довольствуется меньшей осведомлённостью. Тут, конечно, надо быть знакомым с творчеством Кортасара — такие финты в его вкусе. Но любитель дымящихся револьверов вряд ли в своей массе с ним знаком. (Позвольте здесь в скобках привести одно пришедшее мне в голову наблюдение. Дело в том, что всё-таки существует какая-то нить между фантастическим реализмом (Борхес, Кортасар и т.д.) и детективным жанром. Как известно, Борхес даже издавал специальную серию лучших детективных романов, куда включил, в частности, романы Лео Перуца, у которого детективный сюжет облекаем в весьма фантастическую оболочку. Ergo есть эта связь между этим жанром и стилем)
И всё же главное в фильме Антониони сводится на мой взгляд к следующему:
- Фильм очень красивый, прекрасная операторская работа, 'вкусные' цвета, материальная продуманность каждой мизансцены, своеобразный лоск шестидесятых. И то, что фильм о фотографии, о внешнем отображении действительности только подчёркивает эту его особенность. Blow up — замечательная 'фотография' 60-ых. Лондон щепетильный показан во всей своей красе: угар рок-концертов, укуренные вечеринки, фотосессии для модных журналов — и там и всюду люди-зомби, перешедшие какой-то рубеж внутри себя. Скинувшие человеческое обличье ради чешуи земноводного — это в глазах той модели, которая в разгаре разбитной вечеринки почитала себя, ошибочно, в Париже. Этот моментальный снимок — не карикатура. В нём есть глубокое понимание того, что история — не тротуар Невского проспекта. И фотограф Томас такая же однородная часть истории, как и рокачи в клубе, и модели, и антивоенные демонстранты, к которые одни из немногих в фильме показаны если не с симпатией, то по крайней мере нейтрально.
- Фотография как младшая сестра живописи — и не зря в фильме они соседствуют — так же стремится отразить реальность, 'украсть' кусок настоящего. К тому же стремится и фильм-брат младший. И каждый раз нам преподносится на блюде тщета таких попыток. Художник, распознавший в пуантилизме одного полотна ногу, поиск ландшафта в магазинчике антиквариата — линия живописи. Линия фотографии — загадочные отзуменные снимки, таящие прямо как пуантилистские картины свои тайны. Линия же фильма как средства отражения реальности проходит естественно через всю картину — с таинственным исчезновением трупа из парка, с финальным аккордом-исчезновением самого Томаса, после того, как он поиграл с мимами в теннис — тоже, к слову, метафора пуантилизма. Единственное что исчезло — это мячик, точка, пункт. Но одно это знание уже делает всё нагромождение вокруг игры пустым — всё дело в мячике. Такова и жизнь. Всё показанное — игра в теннис без мяча. Еда без аппетита (заказанное в ресторане пиво Томас даже не успевает выпить), секс без любви, сведённый к какой-то обрыдлой повинности (в сцене с мечтающими стать моделями девушками-фанатками Томаса), красота сведённая к диктату взбалмошных модников. "Улыбайтесь!" — орёт на девиц Томас во время фотосессии. "Закройте глаза и стойте так!" Всё так. Выключить этих пустых кукол как телевизор. И что-то тронуто в нём в момент встречи с женщиной в парке. Заставляет собраться. И хотя детсадовская обманка, задуманная им возвращается бумерангом скорее, чем зритель, видя подмену выклянченной плёнки, успевает за него испугаться, всё же в мире секса, наркотиков и рок-н-ролла завалялась парочка настоящих вещей — красота, любовь в виде coup de foudre, клякса смерти в виде распластанного на лужайке убитого и сведённого до газетного фото под лупой лица убийцы притаившегося в зарослях. Ох и обожгло же Томаса! И бросив прихваченный зачем-то гриф от сломанной поп-идолом в чаду беснования гитары Томас устремляется на поиски мелькнувшей было в очереди загадочной женщины. Главное в жизни приструнит — главное быть начеку. И в Непал ехать вовсе не обязательно. Вот только к чему в фильме этот огромный пропеллер? Помешать главному во время своей доставки?

blowup2 (381x305, 72Kb)
Скриншот с сайта: http://www.phinnweb.org/links/cinema/directors/antonioni/blowup/
Рубрики:  Кино

Метки:  

 Страницы: [1]