-‘отоальбом

‘отоальбом закрыт всем, кроме хоз€ина дневника.

 -ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в murashov_m

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 09.06.2005
«аписей: 3028
 омментариев: 11600
Ќаписано: 19621

La fanciulla del West, Wiener Staatsoper 3.12.2016

ƒневник

ѕонедельник, 05 ƒекабр€ 2016 г. 13:06 + в цитатник
Fanciulla Wien003 (495x700, 101Kb)
”мопомрачительные венские выходные позади, как стремительный метеор, как неверо€тно утрамбованна€ и сконцентрированна€ метафора самой жизни, мимолЄтное учащение всех самых благородных и светлых впечатлений: встречи с прекрасным, встречи с друзь€ми, встречи с незнакомым в обличьи знакомого. ќ моих немузыкальных впечатлени€х будет отдельный пост, а сперва о "ƒевушке с «апада", котора€ грозит дл€ мен€ стать едва ли не любимейшей оперой ƒжакомо јнтонио ƒоменико ћикеле —екондо ћариа ѕуччини. Ёту последнюю крупную оперу лукканского волшебника € припас "на сладкое", решительно отказавшись знакомитьс€ с нею по запис€м. ѕринцип, которому € не всегда так строго следую, хот€ и считаю, что всевозможные DVD и CD должны ложитьс€ на уже зав€зывшиес€ после посещени€ оперного дома отношени€ с произведением. ¬ искусстве как в личной жизни Ч после личного знакомства можно и виртуально ворковать, а вот обратна€ практика зачастую чревата разочаровани€ми и муками, чтобы ни обещали нам эти дигитальные сводни-сайты знакомств.
Ќет, нельз€ сказать, что "Girl", как сам ѕуччини называл своЄ детище, мне была совсем незнакома. јрию ƒика ƒжонсона кто только не пел, и она давно у мен€ на слуху, да и первое действие € всЄ же немного погон€л в плеере, дабы составить весьма общее впечатление того, что мен€ ожидает, но в целом, знакомство состо€лось именно в субботу вечером. » надо сказать, что она было ошеломительным. ѕрежде всего мен€ потр€сло насколько "ƒевушка" сочетает несочетаемое: нескрываемое родство с обрывочным и слащавым мелодизмом "Ѕаттерфл€й", жанровыми сценками, приготовл€ющими возню мандаринов в "“урандот", внутренний кост€к и корсет интриги "“оски", одним словом уже бывшее, более или менее оправдавшее себ€ в творческом развитии композитора ѕуччини, ибо даже последн€€ незавершЄнна€ "“урандот" в плане музыкального письма €вилась скорее возвращением к веристским корн€м, к системе отдельных арий и других элементов эпохи бельканто и то новое, никогда ни доселе, ни после не подхваченное, забытое. ¬о вс€ком случае в его крупных вещах. Ќовые дл€ пуччиниевского арсенала позднеромантические гармонии, сложна€, порой кажуща€с€ перегруженной в€зь окрестровки, требующие от исполнителей максимальной собранности и широкой палитры эмоций партии, из которых ћинни наверное наиболее совершенна€ сопранова€ парти€ у ѕуччини вообще, с которой разве что “урандот можно сравнить, но “урандот поЄт достаточно мало Ч одна ари€ с финалом второго действи€ и дописанный јльфано пошловатый финал третьего. ј ћинни, по€вл€€сь в середине действи€ первого, поЄт до самого конца.
 стати, первое действие не показалось мне таким уж убедительным. ƒа, в нЄм есть чудные моменты: песнь ƒжека про стариков родителей, оставшихс€ на родине, подхваченна€ хором, ссора и попытка линчевани€ шулера, но как и во втором акте "“оски" подчас слишком много суеты, материала, где мелодическому дару ѕуччини негде развернутьс€, где происход€щее на сцене заслон€ет музыка, котора€ деградирует до сопровождающей звуками кавардак, как бывало при дублировании фильмов, когда в студии стучали по кастрюл€м и звенк€ли о тарелки столовыми приборами. ¬ драматическом плане всЄ первое действие Ч нека€ экспозици€ расстановки сил. » с началом второго действи€ кажетс€, что ничего не изменитс€. ¬есьма уныла€ колыбельна€ работников, их разговор с ћинни Ч второстепенное дл€ главного действи€. Ќеужели дл€ сцены между ћинни и ƒжонсоном была так уж необходима така€ прелюди€? — приходом ƒжонсона в дом ћинни по сути и начинаетс€ сама€ сильна€ как музыкально, так и драматически часть "ƒевушки с «апада". » да, тут много от "“оски", только вместо веера јттаванти у ћинни в руках портрет ƒжонсона, вручЄнный ей –энсом-—карпией. Ќо тут и нечто другое. –ассказ ƒжонсона о своЄм прошлом, т€жЄлое детство, отец-бандит, исцеление растленной души св€той ћинни, в которую он влюблЄн. » ведь правда, золотишко старательское он так и не украл, хот€ вполне мог. » вообще повинную голову меч не сечЄт. » что же ћинни? “ут она единственный раз за всю оперу измен€ет себе, действу€ не как библейска€ св€та€, а как €зыческа€ богин€: она изгон€ет пока€вшегос€ и раска€вшегос€ ƒжонсона за порог под пули притаившегос€ шерифа. „тобы немедленно пожалеть об этом, впустив его обратно. » тут раненый ƒжонсон опекаем как  аварадосси после пыток в застенках палаццо ‘арнезе. » тот же элемент игры, который впервые блеснул ещЄ во втором акте "Ѕогемы", зазвучал мрачным аккордом в приказе расстрел€ть художника-вольтер€нца "холостыми" пул€ми come Palmieri, а потом гр€нет апофеозом во втором действии "“урандот" в знаменитой сцене трЄх загадок. ¬от какова эта игра в покер, когда на кону жизнь возлюбленного Ч игра, в которой можно выиграть только смухлевав. Ќо ведь и царь ƒавид смухлевал, чтобы заполучить ¬ерсавию! Ќе зр€ в опере вс€ эта сцена уроком закона Ѕожьего и упоминанием библейского цар€.
“ретье действие "ƒевушки" кому-то покажетс€ наивным и шаблонным. “акой дешЄвенький хэппи-энд, только подчЄркнутый в венской постановке ћарко јртуро ћарелли. ћне же в св€зи с этим финалом вспоминаютс€ утверждени€, что ѕуччини так и не далс€ финал "“урандот" именно по причине его ходульной позитивности. ћол, трагическа€ смерть a la Manon Lescaut, Tosca или La Bohème ему была бы больше по душе. ƒумаетс€, что прогрессирующий недуг , подорвавший силы композитора, и лишь он один виноват в том, что "“урандот" осталась незавершЄнной.
ћузыкальный уровень спектакл€ был в общем и целом весьма высок. ≈сли в первом действии ухо несколько раз резанули смазанные вступлени€ духовых, расколбас отдельных групп в оркестре, то после антракта дирижЄр ћикко ‘ранк видимо приструнил своих подопечных аки тренер в раздевалке в перерыве футбольного матча, ибо второе и третье действи€ были сыграны замечательно. ѕолнозвучный пуччиниевский оркестр, играющий всеми красками его богатого письма!
¬прочем, и певцы зазвучали после антракта лучше. ≈ва-ћари€ ¬естбрЄк, несмотр€ на определЄнные проблемы на самом верху, обладает впечатл€ющим по полноте и густоте тембра драм-сопрано, которые прекрасно льЄтс€ в зал. Ёмоционально зар€женное пение, насто€ща€ пуччиниевска€ героин€. ј парти€ чертовски непроста€. “ак что простим ей отдельные кос€ки.
ѕольский баритон “омаш  онечны по началу вызвал недоумение, прежде всего каким-то полухарактерным тембром, каким-то € бы даже сказал антииталь€нским звучанием. ¬прочем, во втором и третьем действии эта особенность не столь резко бросалась в уши, а в сцене с покером он составил достойную пару с ћинни-¬естбрЄк. ¬о вс€ком случае, в ƒрездене такого драмбаритона € бы с удовольствием послушал бы ещЄ. Ќе ¬ратонь€, конечно, но весьма слушабилен.
Ќаконец, ’осе  ура, о котором € недавно писал в рецензии на дрезденскую "“оску", которого мне посчастливилось слушать в третий раз за полтора мес€ца, прекрасно слушалс€ в партии раска€вшегос€ разбойника. ∆аль, что ари€ Ch'ella mi creda столь коротка и жаль, что сейчас так редко прос€т бисировать что бы то ни было.  ура Ч на сцене как рыба в воде. ѕросто удивл€ешьс€ той лЄгкости, с которой он не только поЄт, но и живЄт на сцене.  ак он чувствует музыкальную фразу, как чЄтко пропевает каждое слово так что €, неноситель италь€нского €зыка понимаю каждое questo и quello, как напрочь лишЄн вот этого тенорского самолюбовани€, не вып€чивает бессмысленные с точки зрени€ драматургии ферматы на верхних нотах. ѕослушал урывками певшего три года назад на премьере  ауфманна. ¬сЄ не то. » сказать даже больше нечего.
ќсталось обмолвитьс€ о постановке. “олько она при таком составе могла бы омрачить посещение венской государственной оперы. Ќо не омрачила. ѕускай по сцене не скачут ковбои. Ёта прив€зка к "дикому «ападу" мне не кажетс€ какими-то альфой и омегой. √лавное что соблюдено Ч показан мир социального авантюризма, но без сгущени€ красок. –абочий городок, контейнеры, простецка€ обстановка в домике у ћинни. ¬сЄ в духе либретто, никакого утрировани€. яркие краски, объЄмна€ мизансцена, осмысленные движени€ певцов. ѕостановка живЄт. ∆елающие могут убедитьс€ в этом, посмотрев выложенную на youtube телетрансл€цию с пресловутым  ауфманном. „то до финала, то он мне понравилс€. ƒа, в нЄм есть наивность, но это не наивность бездарности, котора€ пришивает кобыле хвост, а наивность ребЄнка по своему понимающего сказку. –адужный воздушный шар унос€щий возлюбленных не в смерть, как могильна€ плита "јиды" или телега с осуждЄнными на гильотину в "јндреа Ўенье", а в счастье. » только в таком детско-наивном исполнении в оптимистическую, несвойственную операм вообще концовку "ƒевушки с «апада" начинает веритьс€. » это прекрасно.
–убрики:  ќперно-музыкальные рецензии

ћетки:  

Tosca, Semperoper Dresden 26.10.2016

ƒневник

„етверг, 27 ќкт€бр€ 2016 г. 23:27 + в цитатник
¬о второй раз пойти на минималистичную и блЄклую дрезденскую "“оску" мен€ заставило им€ весьма уважаемого и почитаемого мною тенора ’осе  уры. ќбилетилс€ € загод€, причЄм с выбором места не прогадал.  упив за сущие гроши местечко в углу, т.н. хЄрплац, € тем не менее оказалс€ в первом р€ду ложи, потому что сразу по обосновании моЄм в удобном креслице € был окликнут барышней желавшей в течение музыкально-театрального действа ощущать р€дом мужественную длань своего кавалера, которого судьба волею суровой кассирши занесла как раз ко мне по соседству. —начала € даже не поверил своим ушам, но с радостью махнулс€ с влюблЄнными. Ѕыть хорошим при€тно. ќсобенно, когда хорошесть ещЄ и немедленно вознаграждаетс€ сторицей.
ќднако, даже если бы € весь спектакль просидел в углу наблюда€ только самый дальний краешек сцены, то повода рвать на себе волосы это бы не дало. —мотреть там было нечего Ч чай не ƒзеффирелли.  онечно, это не укуренный режоперский угар, где поджарые мужчинки нос€тс€, сверка€ €годицами, вокруг трЄх колченогих табуреток, периодически мастурбиру€ и изобража€ полный катарсис. ¬прочем, само по себе отсутствие откровенного изничтожени€ подведомственного произведени€ режиссЄром ещЄ не повод петь ему осанну. ¬ случае с режиссурой »оганна Ўафа € бы сказал, что и на том спасибо. »бо лЄгкую склонность к дешЄвым спецэффектам, а также понуканию зрителем и склонению его к абстрактности и образности воспри€ти€ им увиденного господин Ўаф всЄ-таки имеет и остаЄтс€ только благодарить оперную фортуну, что означенный работник сцены не дал ходу этим вредоносным дл€ здравого музыкально-театрального наслаждени€, но имеющемс€ в его художественном инструментарии задаткам в своей "“оске".
 ака€ пышность богатых римских церквей с их красками так славно подмеченными в классическом фильме-опере с ƒоминго и  абайванской (1976) Ч у Ўафа три унылые серые плиты, похожие на глыбы в реке в период ледохода поставленные на попа, и шаткие, и валкие строительные леса, уродливо зарешЄченый любопытный погребец, долженствующий обозначать капеллу јттаванти. ≈динственное, что пригл€нулось это хрестоматийна€ фреска и стату€ ћадонны. Ќо это такие альфа и омега, без которых "“оску" видимо не поставить уж совсем никак. No go. «анимательна€ геометри€ тем более занимательна, что костюмы-то более чем классические. ¬ результате возникал некий странный диссонанс. — другой стороны, может кому-то така€ комбинаци€ и показалась удачной, мне не особо.
„удовищна инсценировка второго акта.  акой-то советский потЄртый стол, стуль€ будто из комиссионного магазина, жалка€ селЄдка под шубой и красный лимонад в бокалах. ѕро третий акт € уже писал в прошлой рецензии. ћальчишка-чистильщик обуви вместо пастушка ход скудный. » до боли вторичный. –асстрел, прыжок “оски всЄ очень символично и незрелищно. ѕадающа€ вслед за “оской через всю сцену бела€ занавеска промелькнула красиво, но с таким же успехом можно было бы выпустить сизого голубка или отпустить вверх гелиевый шарик.
¬ музыкальном отношении спектакль выдалс€ на редкость сумбурный и неровный. ќркестр не слажал только в моментах, где слажать было невозможно. √овор€ о "“оске" это всего несколько фрагментов первого акта и любовный дуэт в третьем. Sapienti sat. —покойные, в ритмическом плане равномерные куски отыграны были нормально, но как только сердце этого обожаемого нами животного по имени "“оска" начинало бешено и с перебо€ми колотитьс€, срыватьс€ на тахикардию, немедленно начиналс€ расколбас. ѕричЄм и певцы расходились с оркестром, и внутри оркестра особенно духовые играли какой-то свой грустный концерт.
 ак ожидалось, единственным светлым п€тном в касте оказалс€ ’осе  ура. ќсобо не утружда€сь и не рв€ ̶н̶а̶ ̶с̶е̶б̶е̶ глотку он спел партию на классе, отоварив все верхушки, наполн€€ зал своим полнозвучным спинто. ¬се вкусн€шки  аварадосси были на месте: €ростное La vita mi costasse vi salverò, взрывна€ и действительно выстраданна€ Vittoria! и эталонно спетые обе арии.
Ќо оперный спектакль не сольный концерт, и один пускай даже очень одарЄнный исполнитель не способен спеть за всех. » "“оска" без “оски тоска. ”же простите мне сей банальный каламбур. јманда Ёчалаз хоть симпотна€ и мила€ в общении дама, но пела она откровенно говор€ сквернЄхонько. “олько зна€ италь€нский оригинал мне иногда удавалось распознать о чЄм она там ̶ч̶р̶е̶в̶о̶вещала. Ћадно, критиковать еЄ не будем Ч автограф-то € всЄ равно у неЄ подмахнул.=)
јнджей ƒоббер улизнул первым, прокричав в тЄмном околоземперовском переулке какой-то бабульке Tosca, finalemente mia! я правда подумал, что это там злой клоун безобразничает. ¬прочем, клоунада как раз в его стиле. Ќикакого благородства барона —карпиа на сцене не наблюдалось. ј мельтешил какой-то жалкий кучер в людской, распугива€ скорее своим глухим и фальшивым рыком.
ѕокидал € театр терзаемый двойственными чувствами: с одной стороны, мне удалось послушать и даже немного пообщатьс€ с удивительным артистом, которого € до этого знал только в запис€х. — другой, всЄ остальное (см. выше) до высокого уровн€ насто€щего оперного пиршества не дот€гивало безнадЄжно. » всЄ же € надеюсь, что мо€ пам€ть отсеет со временем весь негатив, а останетс€ в ней вот этот аргентинский богатырь, устало уронивший резвому сборищу почитателей googbye everybody и пошатыва€сь то ли от изнеможени€, то ли от выпитого хереса отправившийс€ в обнимку с дамой вечера в сторону своей квартирки подле ‘рауэнкирхе...

received_10207636092637480 (393x700, 25Kb)
–убрики:  ќперно-музыкальные рецензии

ћетки:  

¬идео-запись: ’осе  ура - репетици€ јндре Ўенье.

¬оскресенье, 26 ќкт€бр€ 2008 г. 14:42 + в цитатник
ѕросмотреть видео
196 просмотров

ћожно сказать показан весь этап работы над партией.

ћетки:  

ѕроцитировано 1 раз

¬идео-запись: La Forza del Destino - (Don Carlos, Don Alvaro) Jose Cura, Leo Nucci

¬торник, 16 —ент€бр€ 2008 г. 17:16 + в цитатник
ѕросмотреть видео
50 просмотров

La Forza del Destino - (Don Carlos, Don Alvaro) Jose Cura, Leo Nucci

ћетки:  

¬идео-запись: Jose Cura "Yesterday"

—реда, 03 —ент€бр€ 2008 г. 22:44 + в цитатник
ѕросмотреть видео
207 просмотров

ѕосмотрел сегодн€ амстердамский концерт ’осе  уры - отличное шоу. ¬ конце он "на бис" спел Yesterday под гитару)) “ак здорово)))

ћетки:  
 омментарии (0)

јудио-запись: Jose Cura - E Lucevan Le Stelle

—реда, 09 январ€ 2008 г. 01:02 + в цитатник
 (245x245, 7Kb)
ѕотр€сающее исполнение...

"...» вот в отча€нии € умираю,

¬ отча€нии € умираю,

Ќо никогда € так не любил жизнь."

ћетки:  

 —траницы: [1]