-‘отоальбом

‘отоальбом закрыт всем, кроме хоз€ина дневника.

 -ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в murashov_m

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 09.06.2005
«аписей: 2855
 омментариев: 10357
Ќаписано: 17930

"Il trovatore" G. Verdi Deutsche Oper, Berlin 8.06.2016

ƒневник

„етверг, 09 »юн€ 2016 г. 15:02 + в цитатник
¬ драматургическом смысле "“рубадур" Ч оперное пугало, призванное а) отпугнуть от оперы непосв€щенных собрав воедино все штампы и стереотипы о жизни и смерти на сцене воющих толст€ков б) выхолить дл€ тех, кто всех этих ужимок и прыжков не испужалс€ п€ть-шесть хитовых кусков, потому что эта опера, кажетс€, лучше всего у ¬ерди делитс€ на отдельные номера. „тобы весь этот монструозный корабль полный чудовищных несуразностей, вихл€ний из огн€ да в полым€, ведьм, графьЄв, м€тежников, осад неких замков, запутанного напрочь родства и частично сокрытых от зрител€, но ключевых дл€ развити€ действи€ сцен, поплыл необходимо столь же гигантское чутьЄ, деликатность, умение повернуть второй хит из вердиевской обоймы начала п€тидес€тых выгодной стороной к публике, сокрыв насколько это возможно его недостатки. ’анс Ќойенфельс, поставивший "“рубадура" на сцене Deutsche Oper уже без малого двадцать лет назад, исходил из пр€мо противоположных установок Ч не привести людей к красотам вердиевского разухабистого этюда экстатических состо€ний, а отвратить их от него, вызвать сперва улыбку, затем зевоту, наконец, неудержимое желание блевать. », надо отдать должно режиссЄру, в своЄм палаческом предпри€тии он преуспел. ”же перва€ картина, в которой зат€нутые в камзолы старички в стиле кунг-фу с седой растительностью на лице, давшей бы повод дл€ зависти любому шаолиньскому монаху, эмоционально внимали рассказу капитана о загадочной цыганке и графском брате убиенном ею в младенчестве, стало в принципе €сно, что никаких стен замков, поросших мхом и масштабных батальных сцен a la Ѕондарчук ждать не стоит. ќпределЄнный модернизм сам по себе не клеймо и часто бывает, что режиссЄр, осовременив или переосмыслив сухую букву либретто, сохран€ет его внутренний посыл замен€€ шл€пы с плюмажем на викторианские котелки. „тобы окончательно убедитьс€, что несчастный "“рубадур" попал под нож ниспровергателю оперных авторитетов надо было подождать выхода Ћеоноры. Ќичего, кроме огромного каната, зав€занного снизу узлом, не предвещало беды, пока на сцену не выкатили бутафорную лошадь, изва€нную из папье маше в движении и вес€ща€ полтора центнера јнджела ћеаде не полезла в своЄм рококо-платье под знаменитую кабалетту его оседлывать. ƒальше понеслось - ћанрико и граф ƒи Ћуна, одинаково одетые тореадорами, видимо чтобы подчеркнуть их братские узы, какие-то боксЄрские груши, спустившиес€ с потолка на цеп€х во врем€ терцета, чтобы мужики сорвали на них зло, фехтующие скелеты, »исус с новогодней гирл€ндой в терновом венце, вдруг вставший в сцене в монастыре с креста и прин€вшийс€ танцевать вальс с епископом, какие-то официанты, терзающие Ћеонору в сцене с графом, давно набившие оскомину не поющие двойники главных протагонистов, вытанцовывающие на сцене нечто глубоко символическое, а на самом деле просто призванные иллюстрировать воспоминани€ дл€ тех, у кого проблемы с воображением и, конечно, одетый в ближайшем секонд-хэнде хор с вкраплением клошаров и иных горьковских типов Ч если после первой части € ещЄ сомневалс€ смотрю ли € творение стЄбщика уровн€ бог, выведшего несуразное детище ¬ерди на чистую воду или же самый китчЄвый и бездарный спектакль в своей жизни, то после откровенно слабой послеантрактной части - третий и четвЄртый акты - € укрепилс€ во мнении, что увиденное мною безвкусица и тот редкий случай, когда режиссЄр своими творческими откровени€ми и ухищрени€ми доконал подопотное произведение. Ќе зр€ сцена военного лагер€ графа ƒи Ћуны представл€ет собой м€сную лавку с тушами быков, убитых, следу€ незамысловатой концепции Ќойенфельса, рукою графа в ходе корриды. ћожет быть режиссЄр, тиснувший ещЄ и статейку в программку с изли€ни€ми о св€зи быков и любви перепутал и сначала ставил " армен", а когда спохватилс€, то было уже поздно и решили оставить как было - мудрые комментаторы и критики найдут-де и этому фрейдистское или марксистское толкование. ѕредставл€етс€, что такой вариант не совсем уж безумен.
¬енчал всЄ это безумное зрелище скучный финал Ч вместо подземель€ ћанрико с матерью оказались во дворе концлагер€, при этом в основании стены, отдел€ющей зону от воли, зи€ла дыра, в которую сынка и прополз, что при его комплекции нужно однозначно записать ему в плюс. Ѕольше, к сожалению, в плюс ему записать по итогам вечера было невозможно. ≈сли по началу его немного неестественно звучащее спинто даже весьма недурственно лилось в зал, то после антракта он стал петь вдруг совсем скверно, фальшивил, дал петуха, стретту спел плохо-плохо-плохо. ј это значит, что вчерашний вечер он с тем же успехом мог бы провал€тьс€ на диване с ноутбуком на брюхе. √раф ди Ћуна, ƒалибор …енис, разочаровал с самого же начала Ч ни стилистически, ни технически эта замечательна€ вердиевска€ парти€ дл€ баритона ему не подходит, как бы он ни раздувал щЄки, чтобы поддать драматизьму. ѕрироду, голубушку, вокруг пальца так просто не обведЄшь. ∆енщины, скажу честно, были получше, но всЄ равно до ожидаемого катарсиса, ради которого € и тр€сусь в автобусе два с половиной часа туда и почти три обратно, попада€ в тЄплую постельку только в районе половины третьего ночи, ни Ћеонора-ћеаде, ни јзучена-ƒана Ѕет ћиллер мен€ не возвысили. ¬прочем, могу себе представить, что ћеаде пойду при оказии слушать ещЄ раз Ч голос сам по себе у неЄ красивый, но не все пассажи и технически сложные места ей удаютс€ так, как слушательским ушам хотелось бы.
–езюмиру€, можно сказать, что режиссЄр хотел продемонстрировать, что ®зи ¬ерди сделал из говна* конфетку, произвед€ своими режиссЄрскими старани€ми на сцене в ужасающем количестве эту самую коричневую субстанцию. ћне искренне было жаль школьников, в толпе которых € спускалс€ в метро. ќни возвращались домой с представлением, при этом легитимным, что опера вообще и "“рубадур" в частности Ч говно. ”вита€ плющом замкова€ стена с массивными воротами и лампочка солнца за нат€нутой красной простынЄй закатного неба возможно заинтересовали хот€ бы двух-трЄх из них. Ѕрод€ги, скелеты и дешЄвые спецэффекты под винтажный музон шансы на это имели слабые. —лишком много у них в сегодн€шнем мире более успешных конкурентов.




*либретто  аммарано
Il-Trovatore-c-Bernd-Uhlig-07 (700x329, 75Kb)

ћетки:  

¬идео-запись: ‘ранко Ѕонисолли "—третта ћанрико (Di Quella Pira)"

—реда, 30 »юл€ 2008 г. 13:21 + в цитатник
ѕросмотреть видео
354 просмотров

‘ранко Ѕонисолли "—третта ћанрико (Di Quella Pira)"


Ўикарный тенор, просто шикарный...

—третта Ц это бравурный финал арии, где ћанрико говорит о своей решимости спасти мать, котора€ попала в плен к его закл€тому врагу графу ди Ћуна. ћанрико поет об очистительном пламени, которое вздымаетс€ к небесам. » музыка стретты тоже напоминает €зыки огн€: каждый мотив целенаправлен как выстрел, с неизменной настойчивостью как ровно гор€щее плам€ следуют друг за другом короткие влитые фразы. „еткость их ритма, наступательность интонации близки испанскому танцу болеро, образ которого послужил дл€ ¬ерди источником вдохновени€ Ц ритм болеро отчетливо слышен во вступлении к стретте и сохран€етс€ до самого конца. „то может лучше чем эта щеголевата€ и вместе с тем мужественна€ мелоди€ подойти дл€ тенора-премьера, готового штурмовать самые высокие ноты с открытым забраломЕ ≈ще при жизни ¬ерди певцы пытались украсить и без того эффектную мелодию, и на одном из спектаклей тенор-солист как шпиль на елку водрузил поверх вердиевской мелодии непредусмотренное автором верхнее Ђдої. Ѕессильный боротьс€ с желанием артиста покрасоватьс€, ¬ерди ответил: ЂЋадно, пусть уж будет Ђдої, но только самое лучшее!ї “ак это верхнее Ђдої и осталось в партитуре до наших дней.

ћетки:  

ѕроцитировано 1 раз

 —траницы: [1]