-Фотоальбом

Фотоальбом закрыт всем, кроме хозяина дневника.

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в murashov_m

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 09.06.2005
Записей: 3029
Комментариев: 11610
Написано: 19632

О фильме "Casablanca"

Дневник

Воскресенье, 13 Марта 2016 г. 15:12 + в цитатник
Когда в феврале 1943 года "Касабланка" вышла на экраны в Америке, США уже более года находились в состоянии войны со странами "оси". Никого уже не нужно было убеждать в отсутствии необходимости следования "доктрине Монро", в то время, как немецкие подлодки поднимали свои перископы на восточном побережье. На восточном фронте Паулюс как раз подписывал капитуляцию 6-й армии и становилось ясно, что в мировой войне случился перелом, но в фильме ещё старый расклад — как в силах сторон, так и в том, что касается американской невовлечённости в войну. Помощь из-под полы документами, симпатии — пожалуйста, но в остальном желание остаться над схваткой. В мире, где безумствует война Америка, символически представленная заведением Рика, ещё отплясывает, играет в азартные игры и потягивает эксклюзивное спиртное. Если же вдруг полицейские вишисты, действуя по указке гестапо задержат, популяв, какого-нибудь бедолагу, то сам хозяин выйдет к публике дабы её успокоить, — "Всё в порядке! Веселитесь дальше!" И как настоящая военная Америка, заведение Рика дало приют множеству беженцев — от русского бармена до немецких евреев на пути в Новый свет. Последняя остановка на пути в мир. И именно тогда это не было пафосным преувеличением. Ванзейская конференция уже состоялась. Ещё эта Америка крута и немногословна, как сам Рик чей обманчивый нейтралитет есть авторитет, с которым даже немецкий майор Штрассер вынужден считаться. Его героическое прошлое покрыто завесой тайны ровно настолько, чтобы заинтриговать зрителей (поставки оружия в Эфиопию, участие в Гражданской войне в Испании - этакий типичный герой Хемингуэя). Что же способно этого неразговорчивого мизантропа и циника заставить ввязаться в схватку на стороне добра? Конечно же любовь. Любовь к Европе, а конкретнее к Франции, Парижу. Короткий флэшбэк в середине фильме — та слабость (а может быть наоборот) кинематографа, о которой я уже писал в связи с другими великими фильмами — сделать наглядное и понятное ещё более наглядным и понятным. Голубков спугнули из гнезда тевтонским лаем из громкоговорителей, а на вокзале ещё и хлынул ливень, смыть, растворить бывшее. Рик кочует дальше на юг, но и там его доктрина невмешательства ему мешает. И до Северной Африки докатываются мрачные усачи с портретом фюрера в кабинете. После столь наглядной пропаганды даже самый оголтелый изоляционист должен был признать правоту Рузвельта. Самое позднее — когда Рик под конец достаёт из кармана плаща пистолет и как заправский ковбой укладывает фашиста на бочок. Америка вступает в свою войну, на своих условиях, приукрашивая при этом действительные обстоятельства этого события. Но так этого хотел зритель.
Бесспорно, Касабланка не только политический фильм. Прежде всего это мелодрама, а всякая мелодрама лучше всего удаётся на удачном историческом фоне — в будущем ли, в прошлом не столь важно. В фильме есть главные мелодраматические элементы, которые действуют безотказно: короткие мгновения единения и счастья, вынужденная разлука в силу обстоятельств, соединение вопреки им. И война со всеми её ужасами сводится до роли обстоятельств достаточно серьёзных, чтобы разлучить героев, но недостаточных, чтобы их уничтожить. Даже муж Ильзы, чехословацкий подпольщик, упечён в концлагерь лишь для того, чтобы сделать встречу Рика и его возлюбленной возможной, а бежит из него, 'чтобы' сделать невозможным их окончательное соединение. Майор Штрассер приезжает к аэропорту один (!) и как раз в тот момент, когда самолёт уже почти взлетел. Всё по Аристотелю — змея должна быть за стеклом и от неё не должна исходить опасность, чтобы зритель испытывал холодок, трепет и восхищение.
Эко считал "Касабланку" сборником клише, но военный пропагандистский фильм и должен быть максимально заострён, до карикатурности (см. сцену с Марсельезой). В таком фильме нет места рефлексирующим эсесовцам, чьё место занимает Злодей Злодеич. Рик и отпускает Ильзу ведь только потому, что оба — персонажи-идеи-символы, а не люди из плоти и крови. Союз Америки и свободной Европы воссоздан (после травмы 40 года). А с кем спит героиня эту Европу представляющая совершенно не важно.
Ещё один интересный аспект фильма — сюжет с беженцами. Тогда европейцы хлынули в Африку. И всё похоже: чёрный рынок вокруг документов, желание любой ценой попасть в благополучную Америку, а не довольствоваться десятком других мирных стран — той же Португалией, к примеру.
"Касабланка" не может похвастаться ни какими-либо техническими новшествами, ни выдающимися режиссёрскими ходами, но безусловное величие этого фильма в чрезвычайно насыщенном соединении политической повестки дня с архетипической мелодрамой, когда первое неотличимо сливается со вторым. Как в поцелуе Рика и Ильзы.
casablanca-720x574 (700x558, 65Kb)
Рубрики:  Кино

Метки:  

 Страницы: [1]