-Фотоальбом

Фотоальбом закрыт всем, кроме хозяина дневника.

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в murashov_m

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 09.06.2005
Записей: 2896
Комментариев: 10556
Написано: 18264

О фильме "Citizen Kane"

Дневник

Пятница, 22 Апреля 2016 г. 16:51 + в цитатник
Желающий сказать всё обо всём (а такое желание может охватить, заметим мимоходом, лишь очень молодого человека) неминуемо придёт к сказке. Это не игра слов — просто язык мудрее отдельных людей. Всё в первенце Уэллса сказочно: хлопья снега (белоснежная невинность детской души), падающего на отчий дом, из которого маленького Чарльза изгоняют силой, стяжание несметных богатств — хорóм, копей, принцессы (дочери президента), обернувшаяся скорее мачехой (привет Фрейду), его борьба с Кощеем, наконец, его падение и постепенное превращение в "синюю бороду". Кинематографическое новаторство (перспектива снизу, как бы из первого ряда партера, наложение кадров, развёртывание сцены вглубь) только усиливает это ощущение, а на тогдашнего зрителя должно быть действовало завораживающе. Фильм, как и любая сказка, вышел надвременным. Старение ему в цифровой век не грозит, даже если оригинальная плёнка осыплется в пыль.
Итак, одно возможное прочтение — сказочное. Сердце выше злата, а злато — горе сердца. Мóлодец остаётся стареть один в своём замке. Собрав все земные сокровища кроме одного, о котором и сожалеет умирая.
На третий год мировой войны миру так безоговорочно требовалось прожить все деятельные утопии до конца — Кейна одни называют коммунистом, а другие — фашистом. Он и был и первым, и вторым, и третьим. Вечно человеческое прожектёрство во имя абстрактной справедливости и против не менее абстрактной же "системы". Поэтому предвыборная речь Кейна неотличима от речей Трампа. И не думаю, что мир с большим удивлением узнает в грядущие месяцы какую-нибудь его тайну à la Стросс-Кан. Политика как и экономика до этого оказывается лживой химерой. Следующая дверца — чародейство-лицедейство. Жене-примадонне — свой маленький Байройт. И что же? Единственный хлопающий зритель, будто злобная пародия-перевёртыш на первые хлопки Николая на премьере "Жизни за царя", в нём сам Кейн. Он же напишет разгромную рецензию — объективность может выродиться в гордыню. А может из неё и вырастает?
У сказки несколько рассказчиков. И в этой полифонии красота формы "Гражданина Кейна". Первый эскиз, набросанный в ролике кинохроники, на самом элементарном нарративном уровне. Но в отшлифовке и выравнивании — грех упрощения. (I don't think there's one word that can describe a man's life.) Жизнь человека не последовательность грамот, дипломов и общих снимков на стене его дома. Фильмов подобных показанному в первые десять минут картины Уэллса с тех пор наснимали миллион, а вот последующие его полтора часа — на вес золота и товар штучный. Бутон розы-то служит лишь приманкой для зрителя, причём достаточно простой, навроде морковки перед носом зайца, чтобы он стремился по ухабам деталей рассказов знавших Кейна на протяжении его жизни. Собирается пазл, реальным воплощением которого станут те, что "жена-певичка" будет собирать под скучными и хладными сводами замка. Уэллс, в отличие от Стендаля (Сорель) и Бальзак (Люсьен), поведал нам не о тяжести восхождения на вершину. Весь фильм кричит — на вершине этой делать нечего. Кого туда угораздило попасть (дом на золотой жиле), то лучший выход нестись с неё кубарем или ещё лучше на салазках вниз. Это и пинок под зад "американской мечте" и двум европейским мечтам — о рае для трудящихся (не зря о смерти Кейна написала даже советская газета "Беднота") и о райке для белобрысых скуластых голубоглазых великанов. Удивительная смелость, надо признаться!
Режиссёры последующих поколений растащили, буквально препарировали "Гражданина Кейна" на отдельные фрагменты. Посещение старика-свидетеля в больнице, просящего напоследок принести сигаретку одна из таких сцен. Но не только это и сказочный характер делает этот фильм Орсона Уэллса таким актуальным. "Не верьте всему что говорят на радио" — в эпоху, когда благодаря интернету ожили казалось давно забытые суеверия, предрассудки и заблуждения "Гражданин Кейн" можно смотреть и как метафору-предупреждение против всесильности средств массовой информации. Декларацию честности своей газеты Кейн, уволивший друга-рецензента, рубанувшего в своей статье об оперном дебюте его жены правду матку, разрывает. Она не стала документом сравнимым с Конституцией. Но как догадывается прозорливый зритель, это сравнение вовсе не в пользу последней. Просто здесь гордыня-принципиальность Кейна, пожалуй, второй раз за фильм оказывается послужила доброму делу.
И ещё сказочное напоследок. Между рассказчиком и слушателем всегда нитей больше, чем между сказкой и двумя. То, что именно зритель видит финальный красивый завиток последней буквы, а журналисты удаляются ничего собственно не накопав страница последняя. А за ней как в старых книгах лишь общий вид замка с искупительным дымом из трубы и надпись "конец".
kane (700x466, 53Kb)

Великое кино - серия заметок о 120-ти классических фильмах:

Abschied von gestern (Прощание со вчерашним днём. Реж. Александр Клуге, ФРГ 1966)
À bout de soufle (На последнем дыхании. Реж. Ж-Л.Годар, Франция 1960)
8½ (Восемь с половиной. Реж. Ф. Феллини, Италия 1963)
Ai no corrida "L'empire des sens" (Империя чувств. Реж.Н. Осима, Япония-Франция 1976)
Un chien andalou (Андалузский пёс. Реж. Л. Бунюэль, Франция 1929)
El angel exterminador (Ангел-истребитель. Реж. Л. Бунюэль, Мексика 1962)
Angst essen Seele auf (Страх съедает душу. Реж. Р. В. Фассбиндер, Германия 1974)
Apocalypse now (Апокалипсис сегодня. Реж. Ф. Ф. Коппола, США 1979)
L'ascenseur pour l'echafaud (Лифт на эшафот. Реж. Л. Маль, Франция 1958)
The apartement (Квартира. Реж. Б. Уайлдер, США 1960)
The big sleep (Глубокий сон. Реж. Г. Хоукс, США 1946)
The birds (Птицы. Реж. А. Хичкок, США 1963)
Berlin. Die Sinfonie der Großstadt (Берлин - Симфония большого города. Реж. В. Руттман, Германия 1927)
The birth of a nation (Рождение нации. Реж. Д. У. Гриффит, США 1915)
Blade runner (Бегущий по лезвию. Реж. Р. Скотт, США 1982)
Der blaue Engel (Голубой ангел. Реж. Д. фон Штернберг, Германия 1930)
Blue velvet (Синий бархат. Реж. Д. Линч, США 1986)
Die Blechtrommel (Жестяной барабан. Реж. Ф. Шлёндорф, Германия, Франция, Польша, Югославия 1976)
Броненосец "Потёмкин" Реж. С. Эйзенштейн, СССР 1925
Bonnie and Clyde (Бонни и Клайд. Реж. Артур Пенн, США 1967)
Breaking the waves (Рассекая волны. Реж. Л. фон Триер, Дания 1996)
Blow up (Фотоувеличение. Реж. М. Антониони, Италия, Великобритания, США 1966)
Das Cabinet des Dr. Caligari (Кабинет доктора Калигари. Реж. Р. Вине, Германия 1920)
Casablanca (Касабланка. Реж. М. Кёртис, США 1942)
Carmen (Кармен. Реж. К. Саура, Испания 1983)
C'era una volta il West (Однажды на Диком Западе. Реж. С. Леоне, Италия,США 1968)
Citizen Kane (Гражданин Кейн. Реж. О. Уэллс, США 1941)
A Clockwork Orange (Заводной апельсин. Реж. С. Кубрик, Великобритания,США 1971)
Dance of the vampires (Танец вампиров. Реж. Р. Полански, Великобритания 1967)
(Продолжение следует...)
Рубрики:  Кино

Метки:  

 Страницы: [1]