-Фотоальбом

Фотоальбом закрыт всем, кроме хозяина дневника.

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в murashov_m

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 09.06.2005
Записей: 2942
Комментариев: 11013
Написано: 18855

О фильме "Le Quai des brumes"

Дневник

Четверг, 16 Февраля 2017 г. 13:22 + в цитатник
"Les choses qui se cachent derrière les choses" Вещи за вещами. Они существуют, и их нужно разглядеть. Пожалуй, самое сложное в фильме "Набережная туманов" это следить за неспешным развитием формального детективного сюжета и любовной интриги, которая в немалой степени держится на харизме Габена и невероятной, едва ли ещё не подростково-угловатой молодости Мишель Морган, и, одновременно, вглядываться в туман, окутывающий вещи. Аккуратно закутанный свёрток с военной формой, которую Панама, как мы понимаем, вглядевшись, собирается бросить в море. Запонка пропавшего Мориса, которого ищут с самого начала фильма. Всё это пища для зрительского ума. И таких деталей множество.
Говоря о довоенных фильмах, я постоянно старался находить некие черты в них, которые бы свидетельствовали о грядущей катастрофе. В этой картине, если уж позволить себе снова вольность интерпретации, можно увидеть ужас июня 40-го. Сам образ Жана, у которого муторно на душе. Который ищет замены счастью в бегстве. Которого преследуют тени прошлого. Несмотря на всю поэтизированную условность с её случайными встречами, маленькими триумфами, Жан убеждает. Его далёкий потомок — Пуаккар из À bout de souffle — та же неприкаянность, да и расстрел на улице. Ничто не берётся из ничего. Imitatio artis.
Забавна параллель с плутом. Жан, утративший свой статус, одежду и даже имя, оказывается на корабле под видом художника. И закономерно совпадение с участью Остапа Бендера, оказавшегося в схожей ситуации. Оба действуют на задворках государства. Ведь все посетители кабака — предвоенная Франция в миниатюре, застывшая в страхе перед грядущей катастрофой. Тут только плутовство способно пронырливо выпростать себя из общего болота.
Забель — это такой будущий вишист. Садист и эстет, ищущий в своём уродстве повод для отмщения миру. Победа над ним Жака лишь временна, а его, в свою очередь, гибель провозвестница наступающей эпохи расстрелов бойцов движении сопротивления нацистской оккупации. Такая трактовка, во всяком случае, напрашивается сама собой.
В эстетическом плане в "Quai des brumes" меньше ослепляющей красоты "Детей райка" — следующего шедевра Карне. Влияние же самого фильма на дальнейшее развитие кинематографа огромно. Меня потрясло насколько "Набережная туманов" напомнила картину "В порту": я вовсе не собираюсь бестолково нагромождать тут названия и возможные или невозможные влияния и связи, но тут дело особое. В обоих картинах есть состыковки и в сюжетной линии (загадочное убийство в самом начале), мужественный главный герой на распутье, молодая красавица, эстетика мрачных подворотен и портовой искренней жестокости.
Так получилось, что "Quai des brumes" оказался фильмом формирующим вкусы. На грани между театральной эстетикой, которой спустя несколько лет будет дан "зелёный свет" в "Детях райка" и нечто новым, по-хорошему киношным, свободным от диктата классической доктрины. От традиции тут ещё сладость театрального диалога и выспренняя актёрская игра. А от нового суровые мачты, дымящие трубы, бурлящее варево Северного моря, сопровождающее зрителя весь фильм чувство угрозы. Нет ничего, на что можно было бы положиться. Кроме верности собачки, афористичности Превера и удивительной способности не только художника, но и зрителя видеть в пловце утопленника.
Quai (700x465, 173Kb)
К списку фильмов
Рубрики:  Кино

Метки:  

О фильме "Les Enfants du Paradis"

Дневник

Пятница, 09 Сентября 2016 г. 10:44 + в цитатник
Где-то в период между обретением кинематографом дара речи и началом Nouvelle Vague царствовал предрассудок будто кино может подвизаться братом меньшим литературы. Лишь вооружившись щитом экранизации фильм получал право претендовать на нечто большее, кроме как быть ярмарочным развлечением для досужей публики. Не зря многие фильмы (например, "Der blaue Engel "), признаваемые и поныне шедеврами, суть экранизации произведений литературы. На хронологическую середину этой закономерной в развитии кино тенденции приходится наверное самая удачная попытка скрестить литературу и кинематограф в равном браке, опылив его всем возвышенным, что создал блестящий век французской культуры, завершившийся почти единовременно с крахом Третьей Республики — работа над фильмом "Les Enfants du Paradis" шла в то время, когда вермахт оккупировал и доселе формально независимую петеновскую Францию, не ограничиваясь больше её северной частью.
Это одна из великих загадок связанных с картиной — как в условиях тягот оккупации могло родиться столь пронзительное и чистое произведение, на котором и тени падения, пережитого Францией в то лихолетье не лежит?
Теперь вернёмся к обозначенному выше — равноправному союзу литературы и кинематографа, завершившемуся приличным разводом с приливом "Новой волны". Надо оговориться, что формально "Дети райка" не экранизация, но сценарий, подогнанный одним из самых неординарных французских поэтов XX века Жаком Превером настолько удачно мимикрирует под золотую классику ушедшего столетия, что при просмотре чувствуешь пульсацию знакомого и усвоенного, типажи бросаются в глаза, целый ряд ассоциаций и культурных кодов активируется и выходит настоящая полифония, когда образ на экране вызывает целый хор других голосов: "Богема" Мюрже, романы Эжена Сю и, конечно, Бальзак с его героями одержимыми жаждой преуспеяния, женщинами, охмуряемыми пожилыми богачами — как тут не вспомнить Эстер Ван Гобсек и эльзасца банкира Нюсинжена из "Блеска и нищеты куртизанок"? Превер в своём сценарии создал некую машинерию типов, как на ярмарке, на карнавале. И, к слову, ярмарочные сцены постоянно присутствуют в фильме и сопровождают его героев до самого финала. Эта наглядность настолько в тоже время субтильна, что наверное немногие её разгадали и признали. На поверхности — типология любви. Все четверо влюблённых в фильме олицетворяют разные ипостаси этого чувства. Батист — нежную и всеобъемлющую, чистую и едва ли не платоническую страсть. Заметим, как он стыдливо отворачивается, когда Гаранс решает шанжироваться (простите мне сей неологизм-галлицизм. От фр. se changer-переодеться) в его присутствии. Показательно в этом контексте и то, что Батист признаётся Натали, что все шесть лет жил в мыслях с другой женщиной.
Фредерик же совершенно иной тип. Его любовь подобна мимолётной страсти герцога из "Риголетто". ("Та иль эта – я не разбираю: все они красотою, как звездочки, блещут!" в русском переводе). Фредерик и представлен нам в самом начале фильма этаким пикапером, испробывающим один и тот же приём для подцепки миловидных девушек. Одна отказала — не теряя времени подкатываем к следующей. И всё же даже из такой любови, как и в случае с герцогом мантуанским и его чувстве к Джильде, может родиться сильное и настоящее переживание. Когда Фредерик говорит Гаранс как бы в шутку "Paris est tout petit pour ceux qui s'aiment comme nous."*, повторяя сказанные ею когда-то слова, мы уже чувствуем, что это не обычная его острота, а самое правда глубины его сердца. В своей актёрской ипостаси он становится совершенен, прожив, наконец, на сцене Отелло. Задушив свою ревность "понарошку", он избавляется от морока страсти. Батист, лишённый слов мим, изжить свою страсть на сцене не мог — каждый раз поток страсти парализовывал его, лишал возможности играть. Не гениальная ли абсолютно рифма этих двух любовей — одной плодотворной, а другой — разрушительной?
Вор-писатель Ласенер, обладающий поразительным портретным сходством с Бальзаком, тоже страдает от разрушительной любви, но у него сила этого разрушения направлена вовне, а не вовнутрь, как у Батиста. Гаранс для него просто вещь, и потерю её он рассматривает как кражу у себя портсигара. И решает мстить. Та лёгкость, с которой этот исторический прототип Раскольникова убивает людей, рифмуется с непринуждённостью бездарных писателей, сеющих по страницам своих сочинений труп за трупом.
Наконец, граф де Монтре, этакий Нюсинжен, но безусловно более элегантный. Овеществив Гаранс, он всё же наделил её некими преимуществами, подобными тем, которые имели когда-то вассалы по отношению к своим феодалам. Он тоже хозяин, но хозяин добрый, хоть и собственнический инстинкт и вера в прочность собственного положения и привела его к конфликту с безрассудным Лесенером, плевавшим, конечно, на все эти рыцарские условности вроде дуэлей и попросту вырезавшим своего неприятеля, нанеся ему визит в бане. Немудрено, что убить он решается именно де Монтре — оба они собственники и это их роднит и трагически тянет на их головы грозу развязки.
И Гаранс, Гаранс... Арлетти осветившая три часа фильма последним блеском своей красоты. Упорхнувшая как и прилетевшая — из карнавальной толпы. Сразу четыре истории любви кончились крахом — уже поэтому фильм "Les Enfants du Paradis" будет жить вечно.
Но не только поэтому. Возможно я злоупотребляю прилагательным гениальный, но окрестить иначе игру актёров не представляется возможным. Эта опробованная ещё в "Паяцах" матрёшка — действие в действии, театр в театре. На сцене же, как во сне, претворяются в жизнь мотивы из реальной (т.е., конечно, тоже вымышленной) жизни. Так, например, трагическая встреча Батиста с торговцем платьями на сцене Фюнамбюль предвосхищает столкновение с тёмным духом всего фильма — Жерихо в самом финале. Именно из-за него Батисту так и не удастся догнать Гаранс в толчее карнавальных плясок. Каждый раз, когда в картине поднимается занавес зритель взаправду становится посетителем театра — я, например, не удержался от того, чтобы поаплодировать Фредерику после его блистательной импровизации в бездарно-мелодраматичной пьесе, которую его вынудили играть. А пантомимы Батиста! Видевший их уже не забудет их никогда! Можно назвать такую игру устаревшей, излишне театрализованной, однако это последний всплеск эпохи, встреча на стыке трёх искусств, породившая шедевр. Шедевр на все времена.


* "Париж так мал для тех, кто любит друг друга, как мы."

les enfants (700x508, 100Kb)

Читать далее...
Рубрики:  Кино

Метки:  

 Страницы: [1]