-ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в murashov_m

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 09.06.2005
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 17921

"≈вгений ќнегин" ѕ. ». „айковский Semperoper Dresden, 9.07.2016

ƒневник

ѕонедельник, 11 »юл€ 2016 г. 12:31 + в цитатник
–усска€ опера Ч редка€ гость€ на мировых сценах, но "ќнегин" благодр€ своей феноменальной попул€рности у западного слушател€ образует тому исключение. ∆аль только, что радость от встречи с добрым при€телем вс€кого российского любител€ музыки принимает подчас у наших соотечественников странные формы. ¬чера, к примеру, три барышни по соседству со мной, суд€ по их небрежным замечани€м и сопроводительной болтовне, имеющие весьма отдалЄнное представление и о „айковском, и об опере в целом, гор€чо обсуждали лишь одно: у кого из исполнителей акцент сильнее. ”краинскому басу была даже устроена небольша€ оваци€ в конце за видимо единственное его "достижение" Ч нашесть. Ѕыло даже экзальтированно выражено сожаление, что бас не играл ќнегина. Ёта поразительна€ фетишизаци€ €зыка Ч откуда она? Ќе думаю, что здесь есть нечто специфически русское и могу легко представить на месте этих мамзелей италь€нок или француженок. —корее дело тут в невозможности оценить слышимое по каким-то другим критери€м: музыка не трогает, действо кажетс€ хрестоматийно-поеденномольным, гордость оттого, что басурмане слушают нашего ѕ»„а бьЄт в мозжечок и щекочет нервы...  ак будто посетитель галереи перед картиной ѕуссена "÷арство флоры" вдруг начал рассуждать о достоинствах или недостатках обрамл€ющей картину рамы. „то до певших в субботу певцов, то, пожалуй, только русский –омана ѕайера и “ичины ¬оэн, исполн€вших Ћенского и ‘илипьевну соответственно, можно было бы охарактеризовать, как весьма посредственный. »х пение действительно казалось временами злой карикатурой на акцент иностранца. ” остальных же исполнителей разобрать можно было каждое слово и только действительно сложные фонетически моменты выдавали в них неносителей русского €зыка.
„то сказать о постановке? ¬еликой еЄ не назовЄшь.  опошение в сундуке постмодернизма и выуживание оттуда давно набившего оскомину инструментари€. ¬сЄ, как всегда, мимо музыки „айковского, со своими глубокими и далеко идущими-загребущими концепци€ми, поко€щимис€ на фундаменте почившего первоисточника. „айковский не зр€ назвал свою оперу "лирическими сценами". ј тут какой лиризм! ¬место сада в усадьбе Ћариной в первой картине огромна€ ампирна€ зала с аршинными потолками-мечтой любого нового русского. »з убранства завЄрнутое на американский манир в рулоны сено, символизирующее видимо сел€нский уклад, да трактор в глубине сцены. ¬ сцене письма Ч пожалуй, удачно большущий книжный шкаф, в нише которого “ать€на свернулась клубочком, чтобы написать письмо. —сора в той же ампирной зале, дуэль тоже, только из декораций по€вились канализационные трубы. ¬ подвал спустились стрел€тьс€? ¬ подвале этом почему-то идЄт снег. ћожет это не подвал, а руина заброшенного особн€ка? ј если идЄт снег, то почему все так по курортному одеты? ¬опросы, которые все режоперные умельцы специально сеют в умах зрителей и радуютс€ как дети тому, что сумели их озадачить.  онечно, ћаркус Ѕоте тормошил бесчувственного и потер€вшего доступ к устаревшему произведению зрител€, вс€кими экспрессионистскими фокусами: аффекты оголены, нет просто радости или гор€ Ч должно искрить и доходить до современного человека Ч кодекс поведени€ людей XIX века же ему непон€тен.   чЄрту этот кодекс Ч и ќнегин смачным хуком отправл€ет Ћенского в нокаут, а сам кудр€вый поэт отвешивает ќльге такую затрещину, после которой удивл€ешьс€, что его за этот афронт не пристрелили на именинах, не дожида€сь дуэльных формальностей. Ќе обошлось и без неминуемой темы однополой любви Ч месьЄ “рике пел свои куплеты и раздевалс€, вылеза€ из огромного розового торта, и вертел обт€нутой узкими штанами попкой. √ости на балу у √реминых Ч пЄстрое сборище...  акие-то бравые швейки с певичками на колен€х, но при этом кавалеры при смокинге и с бабочкой. ќбычно современные спектакли либо серы и скучны, в них ничего не происходит, от концертного исполнени€ их отдел€ет одна только мимика и жестикул€ци€ певцов да раз и навсегда избранные декорации на заднем фоне, либо перегружены пост-модернистской чепухой, неумелыми попытками приспособить первоисточник к вкусу современного туриста или бизнесмена, выбирающегос€ в статусное место раз в год. "ќнегин" Ѕоте как-то соединил в себе все минусы двух систем: временами он был до зевоты скучен и статичен, блЄкл и беспомощен, а временами, наоборот, режиссЄрска€ фантази€ устраивала фейерверк, но салюты летели всЄ не туда, всЄ в зрител€. ¬ целом, у мен€ сложилось впечатление, что Ѕоте не справилс€ с постановкой и "ќнегин" дошЄл до дрезденского зрител€ изувеченным в сражени€х с режиссЄром.
≈сли бы не достаточно высокий музыкальный уровень спектакл€, то такого ≈ќ можно было бы сразу сдавать на свалку отшумевших и погребЄнных навеки под рутиной Ѕогем и ÷ирюльников оперных премьер.
«вЄздами вечера были безусловно  ристоф ѕоль и  амилла Ќиланд. ќни образовали некое магнетическое поле, которое несмотр€ на потуги режиссЄра обалаганить разворачивающуюс€ на сцене драму, держало зрител€ в напр€жении весь спектакль. ѕоль, при€тного тембра лирический баритон, отличилс€ замечательной дикцией, умением придать одной лишь интонацией правильный или по крайней мере имеющий право на существование оттенок каждой фразе. ћногие баритоны почему-то принимают бесчувственность ќнегина в додуэльной части оперы за карт-бланш на бесчувственный рЄв, который они искусственно смен€ют на ложную эмоциональность в финале. ќнегин ѕол€ был другим: молодым человеком со своими слабост€ми, заблуждающегос€, но чьи заблуждени€ кажутс€ таковыми только в ретроспективе. Ќиланд-“ать€на тоже заслуживает самых лестных слов, хот€ полную достоинства светскую львицу она играла с самого начала. —цена письма, единственна€ уступка рассудка, в еЄ исполнении обрела некий налЄт горестного смирени€ перед властностью и силой рокового чувства.
јлександр ÷имбалюк и јнке ‘ондунг (√ремин и ќльга), неплохо исполнили свои короткие, но ответственные партии, а вот Ћенский, уже упоминавшийс€ –оман ѕайер €вно не вписалс€ в ансамбль того вечера дев€того июл€. ѕоначалу он фальшивил, расходилс€ с оркестром.   именинам это прошло, но сам натужный, какой-то полулирический, полу-характерный тембр, неспособность спеть даже те немногие верхние ноты, которые есть в партии Ћенского, оставили весьма жалкое впечатление. ќбщее же положительное впечатление от музыкальной стороны действа подкрепила уверенно, за исключением некоторых нюансов в духовых, сыгравша€ капелла и блест€щий хор, всЄ под руководством молодого финна ѕиетари »нкинена. ¬от и выходит, что вышел € в теплынь театральной площади в недоумении: то ли отменно провЄл вечер, то ли др€нно. ƒа, такие пиршества как прошлогодний "ƒон  арлос", в «емпере, к сожалению и несмотр€ на новое интендантство, редкость. –усско€зычной же публике, поделившей с туристами и бизнесменами зал, кажетс€, всЄ понравилось.  роме, разумеетс€, акцента.
Semperoper-macht-Eugen-Onegin-zu-einem-Fest-der-Stimmen_ArtikelQuer (505x337, 44Kb)
‘ото: http://www.dnn.de/Kultur/Kultur-News/Semperoper-macht-Eugen-Onegin-zu-einem-Fest-der-Stimmen

ћетки:  
 омментарии (0)

јудио-запись: јнатолий ѕапанов читает фрагмент из путешестви€ ќнегина

—реда, 03 ќкт€бр€ 2007 г. 07:33 + в цитатник
на мой взгл€д, талантливейший чтец...

ћетки:  

 —траницы: [1]