ƒќћќЋ„ј“№—я ƒќ —“»’ќ¬

ƒневник

ѕ€тница, 09 Ќо€бр€ 2007 г. 09:06 + в цитатник
ќдно мне хочетс€ сказать поэтам:
”мейте домолчатьс€ до стихов.
Ќе пишетс€? ѕодумайте об этом,
Ѕез оправданий, без обин€ков.
Ќо, дознава€сь до жестокой сути
∆естокого молчань€ своего,
ќ пр€модушии не позабудьте,
» главное - не бойтесь ничего.


ћари€ ѕетровых - http://stihi-rus.ru/1/Petrovyih/
–убрики:  —тих дн€

ћетки:  

јнна јхматова о себе

ƒневник

ѕ€тница, 05 ќкт€бр€ 2007 г. 07:24 + в цитатник
я родилась 11 (23) июн€ 1889 года под ќдессой (Ѕольшой ‘онтан). ћой отец был в то врем€ отставной инженер-механик флота. √одовалым ребенком € была перевезена на север - в ÷арское —ело. “ам € прожила до шестнадцати лет. ћои первые воспоминани€ - царскосельские: зеленое, сырое великолепие парков, выгон, куда мен€ водила н€н€, ипподром, где скакали маленькие пестрые лошадки, старый вокзал и нечто другое, что вошло впоследствии в "÷арскосельскую оду".

 аждое лето € проводила под —евастополем, на берегу —трелецкой бухты, и там подружилась с морем. —амое сильное впечатление этих лет - древний ’ерсонес, около которого мы жили. „итать € училась по азбуке Ћьва “олстого. ¬ п€ть лет, слуша€, как учительница занималась со старшими детьми, € тоже научилась говорить по-французски.

ѕервое стихотворение € написала, когда мне было одиннадцать лет. —тихи начались дл€ мен€ не с ѕушкина и Ћермонтова, а с ƒержавина ("Ќа рождение порфирородного отрока") и Ќекрасова ("ћороз,  расный нос"). Ёти вещи знала наизусть мо€ мама. ”чилась € в ÷арскосельской женской гимназии. —начала плохо, потом гораздо лучше, но всегда неохотно. ¬ 1905 году мои родители расстались, и мама с детьми уехала на юг. ћы целый год прожили в ≈впатории, где € дома проходила курс предпоследнего класса гимназии, тосковала по ÷арскому —елу и писала великое множество беспомощных стихов. ќтзвуки революции ѕ€того года глухо доходили до отрезанной от мира ≈впатории. ѕоследний класс проходила в  иеве, в ‘ундуклеевской гимназии, которую и окончила в 1907 году. я поступила на юридический факультет ¬ысших женских курсов в  иеве.

ѕока приходилось изучать историю права и особенно латынь, € была довольна, когда же пошли чисто юридические предметы, € к курсам охладела. ¬ 1910 (25 апрел€ ст. ст.) € вышла замуж за Ќ. —. √умилева, и мы поехали на мес€ц в ѕариж. ѕрокладка новых бульваров по живому телу ѕарижа (которую описал «ол€) была еще не совсем закончена (бульвар Raspail). ¬ернер, друг Ёдиссона, показал мне в "Taverne de Panteon" два стола и сказал: "ј это ваши социал-демократы, тут - большевики, а там - меньшевики". ∆енщины с переменным успехом пытались носить то штаны (jupes-cullottes), то почти пеленали ноги (jupes-entravees).

—тихи были в полном запустении, и их покупали только из-за виньеток более или менее известных художников. я уже тогда понимала, что парижска€ живопись съела французскую поэзию. ѕереехав в ѕетербург, € училась на ¬ысших историко-литературных курсах –аева. ¬ это врем€ € уже писала стихи, вошедшие потом в мою первую книгу.  огда мне показали корректуру " ипарисового ларца" »ннокенти€ јнненского, € была поражена и читала ее, забыв все на свете. ¬ 1910 году €вно обозначилс€ кризис символизма, и начинающие поэты уже не примыкали к этому течению. ќдни шли в футуризм, другие - в акмеизм. ¬месте с моими товарищами по ѕервому ÷еху поэтов - ћандельштамом, «енкевичем, Ќарбутом - € сделалась акмеисткой. ¬есну 1911 года € провела в ѕариже, где была свидетельницей первых триумфов русского балета.

¬ 1912 году проехала по —еверной »талии (√ену€, ѕиза, ‘лоренци€, Ѕолонь€, ѕаду€, ¬енеци€). ¬печатление от италь€нской живописи и архитектуры было огромно: оно похоже на сновидение, которое помнишь всю жизнь. ¬ 1912 году вышел мой первый сборник стихов "¬ечер". Ќапечатано было всего триста экземпл€ров.  ритика отнеслась к нему благосклонно. 1 окт€бр€ 1912 года родилс€ мой единственный сын Ћев. ¬ марте 1914 года вышла втора€ книга - "„етки". ∆изни ей было отпущено примерно шесть недель. ¬ начале ма€ петербургский сезон начал замирать, все понемногу разъезжались. Ќа этот раз расставание с ѕетербургом оказалось вечным. ћы вернулись не в ѕетербург, а в ѕетроград, из XIX века сразу попали в XX, все стало иным, начина€ с облика города.  азалось, маленька€ книга любовной лирики начинающего автора должна была потонуть в мировых событи€х. ¬рем€ распор€дилось иначе.  аждое лето € проводила в бывшей “верской губернии, в п€тнадцати верстах от Ѕежецка. Ёто не живописное место: распаханные ровными квадратами на холмистой местности пол€, мельницы, тр€сины, осушенные болота, "воротца", хлеба, хлеба... “ам € написала очень многие стихи "„еток" и "Ѕелой стаи". "Ѕела€ ста€" вышла в сент€бре 1917 года.   этой книге читатели и критика несправедливы. ѕочему-то считаетс€, что она имела меньше успеха, чем "„етки". Ётот сборник по€вилс€ при еще более грозных обсто€тельствах. “ранспорт замирал - книгу нельз€ было послать даже в ћоскву, она вс€ разошлась в ѕетрограде.

∆урналы закрывались, газеты тоже. ѕоэтому в отличие от "„еток" у "Ѕелой стаи" не было шумной прессы. √олод и разруха росли с каждым днем.  ак ни странно, ныне все эти обсто€тельства не учитываютс€. ѕосле ќкт€брьской революции € работала в библиотекe јгрономического института. ¬ 1921 году вышел сборник моих стихов "ѕодорожник", в 1922 году - книга "Anno Domini". ѕримерно с середины 20-х годов € начала очень усердно и с большим интересом заниматьс€ архитектурой старого ѕетербурга и изучением жизни и творчества ѕушкинa. –езультатом моих пушкинских штудий были три работы - о "«олотом петушке", об "јдольфе" Ѕенжамена —онстана и о " аменном госте". ¬се они в свое врем€ были напечатаны. –аботы "јлександрина", "ѕушкин и Ќевское взморье", "ѕушкин в 1828 году", которыми € занимаюсь почти двадцать последних лет, по-видимому, войдут в книгу "√ибель ѕушкина". — середины 20-х годов мои новые стихи почти перестали печатать, а старые - перепечатывать. ќтечественна€ война 1941 года застала мен€ в Ћенинграде. ¬ конце сент€бр€, уже во врем€ блокады, € вылетела на самолете в ћоскву. ƒо ма€ 1944 года € жила в “ашкенте, жадно ловила вести о Ћенинграде, о фронте.  ак и другие поэты, часто выступала в госпитал€х, читала стихи раненым бойцам.

¬ “ашкенте € впервые узнала, что такое в пал€щий жар древесна€ тень и звук воды. ј еще € узнала, что такое человеческа€ доброта: в “ашкенте € много и т€жело болела. ¬ мае 1944 года € прилетела в весеннюю ћоскву, уже полную радостных надежд и ожидани€ близкой победы. ¬ июне вернулась в Ћенинград. —трашный призрак, притвор€ющийс€ моим городом, так поразил мен€, что € описала эту мою с ним встречу в прозе. “огда же возникли очерки "“ри сирени" и "¬ гост€х у смерти" - последнее о чтении стихов на фронте в “ериоках. ѕроза всегда казалась мне и тайной и соблазном. я с самого начала все знала про стихи - € никогда ничего не знала о прозе. ѕервый мой опыт все очень хвалили, но €, конечно, не верила. ѕозвала «ощенку. ќн велел кое-что убрать и сказал, что с остальным согласен. я была рада.

ѕотом, после ареста сына, сожгла вместе со всем архивом. ћен€ давно интересовали вопросы художественного перевода. ¬ послевоенные годы € много переводила. ѕеревожу и сейчас. ¬ 1962 году € закончила "ѕоэму без геро€", которую писала двадцать два года. ѕрошлой весной, накануне дантовского года, € снова услышала звуки италь€нской речи - побывала в –име и на —ицилии. ¬есной 1965 года € поехала на родину Ўекспира, увидела британское небо и јтлантику, повидалась со старыми друзь€ми и познакомилась с новыми, еще раз посетила ѕариж. я не переставала писать стихи. ƒл€ мен€ в них - св€зь мо€ с временем, с новой жизнью моего народа.  огда € писала их, € жила теми ритмами, которые звучали в героической истории моей страны. я счастлива, что жила в эти годы и видела событи€, которым не было равных.



V2

я родилась 11 (23) июн€ 1889 года под ќдессой (Ѕольшой ‘онтан). ћой отец был в то врем€ отставной инженер-механик флота. √одовалым ребенком € была перевезена на север Ч в ÷арское —ело. “ам € прожила до шестнадцати лет.
ћои первые воспоминани€ Ч царскосельские: зеленое, сырое великолепие парков, выгон, куда мен€ водила н€н€, ипподром, где скакали маленькие пестрые лошадки, старый вокзал и нечто другое, что вошло впоследствии в У÷арскосельскую одуФ.
 аждое лето € проводила под —евастополем, на берегу —трелецкой бухты, и там подружилась с морем. —амое сильное впечатление этих лет Ч древний ’ерсонес, около которого мы жили.
„итать € училась по азбуке Ћьва “олстого. ¬ п€ть лет, слуша€, как учительница занималась со старшими детьми, € тоже начала говорить по-французски.
ѕервое стихотворение € написала, когда мне было одиннадцать лет. —тихи начались дл€ мен€ не с ѕушкина и Ћермонтова, а с ƒержавина (УЌа рождение порфирородного отрокаФ) и Ќекрасова (Ућороз,  расный носФ). Ёти вещи знала наизусть мо€ мама.
”чилась € в ÷арскосельский женской гимназии. —начала плохо, потом гораздо лучше, но всегда неохотно.
¬ 1905 году мои родители расстались, и мама с детьми уехала на юг. ћы целый год прожили в ≈впатории, где € дома проходила курс предпоследнего класса гимназии, тосковала по ÷арскому —елу и писала великое множество беспомощных стихов... ѕоследний класс проходила в  иеве, в ‘ундуклеевской гимназии, которую и окончила в 1907 году.
я поступила на юридический факультет ¬ысших женских курсов в  иеве. ѕока приходилось изучать историю права и особенно латынь, € была довольна; когда же пошли чисто юридические предметы, € к курсам охладела.
¬ 1910 (25 апрел€ ст. ст.) € вышла замуж за Ќ. —. √умилева, и мы поехали на мес€ц в ѕариж.
ѕрокладка новых бульваров по живому телу ѕарижа (которую описал «ол€) была еще не совсем закончена (бульвар Raspail). ¬ернер, друг Ёдисона, показал мне в УTaverne de PanteonФ два стола и сказал: Уј это ваши социал-демократы, тут Ч большевики, а там Ч меньшевикиФ. ∆енщины с переменным успехом пытались носить то штаны (Jupes-culotes), то почти пеленали ноги (Jupes-en-travees). —тихи были в полном запустении, и их покупали только из-за виньеток более или менее известных художников. я уже тогда понимала, что парижска€ живопись съела французскую поэзию.
ѕереехав в ѕетербург, € училась на ¬ысших историко-литературных курсах –аева. ¬ это врем€ € уже писала стихи, вошедшие в мою первую книгу.
 огда мне показали корректуру У ипарисового ларцаФ »ннокенти€ јнненского, € была поражена и читала ее, забыв все на свете.
¬ 1910 году €вно обозначилс€ кризис символизма, и начинающие поэты уже не примыкали к этому течению. ќдни шли в футуризм, другие Ч в акмеизм. ¬месте с моими товарищами по ѕервому ÷еху поэтов Ч ћандельштамом, «енкевичем и Ќарбутом Ч € сделалась акмеисткой.
¬есну 1911 года € провела в ѕариже, где была свидетельницей первых триумфов русского балета. ¬ 1912 году проехала по —еверной »талии (√ену€, ѕиза, ‘лоренци€, Ѕолонь€, ѕаду€, ¬енеци€). ¬печатление от италь€нской живописи и архитектуры было огромно: оно похоже на сновидение, которое помнишь всю жизнь. ¬ 1912 году вышел мой первый сборник стихов Ч У¬ечерФ. Ќапечатано было всего триста экземпл€ров.  ритика отнеслась к нему благосклонно.
ѕервого окт€бр€ 1912 года родилс€ мой единственный сын Ћев.
¬ марте 1914 года вышла втора€ книга Ч У„еткиФ. ∆изни ей было отпущено примерно шесть недель. ¬ начале ма€ петербургский сезон начинал замирать, все понемногу разъезжались. Ќа этот раз расставание с ѕетербургом ока-залось вечным. ћы вернулись не в ѕетербург, а в ѕетро-град, из XIX века сразу попали в XX, все стало иным, начина€ с облика города.  азалось, маленька€ книга любовной лирики начинающего автора должна была потонуть в мировых событи€х. ¬рем€ распор€дилось иначе.
 аждое лето € проводила в бывшей “верской губернии, в п€тнадцати верстах от Ѕежецка. Ёто не живописное место: распаханные ровными квадратами на холмистой местности пол€, мельницы, тр€сины, осушенные болота, УворотцаФ, хлеба, хлеба... “ам € написала очень многие стихи У„етокФ и УЅелой стаиФ. УЅела€ ста€Ф вышла в сент€бре 1917 года.
  этой книге читатели и критика несправедливы. ѕочему-то считаетс€, что она имела меньше успеха, чем У„еткиФ. Ётот сборник по€вилс€ при еще более грозных обсто€тельствах. “ранспорт замирал Ч книгу нельз€ было послать даже в ћоскву, она вс€ разошлась в ѕетрограде. ∆урналы закрывались, газеты тоже. ѕоэтому в отличие от У„етокФ у УЅелой стаиФ не было шумной прессы. √олод и разруха росли с каждым днем.  ак ни странно, ныне все эти обсто€тельства не учитываютс€.
ѕосле ќкт€брьской революции € работала в библиотеке јгрономического института. ¬ 1921 году вышел сборник моих стихов УѕодорожникФ, в 1922 году Ч книга УAnno DominiФ.
ѕримерно с середины 20-х годов € начала очень усердно и с большим интересом заниматьс€ архитектурой старого ѕетербурга и изучением жизни и творчества ѕушкина. –езультатом моих пушкинских студий были три работы Ч о У«олотом петушкеФ, об УјдольфеФ Ѕенжамена  оистана и о У аменном гостеФ. ¬се они в свое врем€ были напечатаны.
–аботы УјлександринаФ, Уѕушкин и Ќевское взморьеФ, Уѕушкин в 1828 годуФ, которыми € занимаюсь почти
двадцать последних лет, по-видимому, войдут в книгу У√ибель ѕушкинаФ.
— середины двадцатых годов мои новые стихе почти перестали печатать, а старые Ч перепечатывать.
ќтечественна€ воина 1941 года застала мен€ в Ћенинграде. ¬ конце сент€бр€, уже во врем€ блокады, € вылетела на самолете в ћоскву.
ƒо ћа€ 1944 года € жила в “ашкенте, жадно ловила вести о Ћенинграде, о фронте.  ак и другие поэты, часто выступала в госпитал€х, читала стихи раненым бойцам. ¬ “ашкенте € впервые узнала, что такое в пал€щий жар древесна€ тень и звук воды. ј еще € узнала, что такое человеческа€ доброта: в “ашкенте € много и т€жело болела.
¬ мае 1944 года € прилетела в весеннюю ћоскву, уже полную радостных надежд и ожидани€ близкой победы. ¬ июне вернулась в Ћенинград.
—трашный призрак, притвор€ющийс€ моим городом, так поразил мен€, что € описала эту мою с ним встречу в прозе. “огда же возникли очерки У“ри сирениФ и У¬ гост€х у смертиФ Ч последнее о чтении стихов на фронте в “ериоках. ѕроза всегда казалась мне и тайной и соблазном. я с самого начала все знала про стихи Ч € никогда ничего не знала о прозе. ѕервый мой опыт все очень хвалили, но €, конечно, не верила. ѕозвала «ощенку. ќн велел кое-что убрать и сказал, что с остальным согласен. я была рада. ѕотом, после ареста сына, сожгла вместе со всем архивом.
ћен€ давно интересовали вопросы художественного перевода. ¬ послевоенные годы € много переводила. ѕеревожу и сейчас.
¬ 1962 году € закончила Уѕоэму без геро€Ф, которую писала двадцать два года.
ѕрошлой зимой, накануне дантовского года, € снова услышала звуки италь€нской речи Ч побывала в –име и на —ицилии. ¬есной 1965 года € поехала на родину Ўекспира, увидела британское небо и јтлантику, повидалась со старыми друзь€ми и познакомилась с новыми, еще раз посетила ѕариж.
я не переставала писать стихи. ƒл€ мен€ в них Ч св€зь мо€ с временем, с новой жизнью моего народа.  огда € писала их, € жила теми ритмами, которые звучали в героической истори€ коей страны. я счастлива, что жила в эти годы и видела событи€, которым не было равных.


ѕриложение
јхматова никогда не занималась экспериментаторством в области стихосложени€, она просто писала стихи. јхматова опиралась в своем творчестве не на современную поэзию, а на произведени€ ѕушкина.
ƒержавина. Ќаиболее €рко эта особенность представлена в сборнике УAnno DominiФ (1921-1922). “ехнически многие стихи јхматовой, того периода отличаютс€ устойчивой классической композицией, полновесно-медлительным ритмом (преобладание п€ти- и шестистопных €мбов), строгой чеканностью слов, по€влением описаний и рассуждений. ќднако, в том же 1921 году јхматова начинает понемногу отходить от строгих классических форм, в ее стихах чувствуетс€ больша€ легкость и гибкость техники, анапесты и хореи вытесн€ют александрийский стих, открываютс€ новые возможности словесных построений.
¬ небольших по объему (всего в три-четыре строфы) стихах описываютс€ иногда событи€ нескольких лет и даже всей жизни. јхматова своим творчеством подтвердила сказанную „еховым фразу о том, что Украткость Ч сестра талантаФ.
ƒл€ того ль теб€ носила
я когда-то на руках,
ƒл€ того ль си€ла сила
¬ голубых твоих глазах!
¬ырос стройный и высокий,
ѕесни пел, мадеру пил,
  јнатолии далекой
ћиноносец свой водил.
Ќа ћалаховом кургане
ќфицера расстрел€ли
Ѕез недели двадцать лет
ќн гл€дел на Ѕожий свет. “рагеди€ всей жизни рассказана в одном небольшом стихотворении.
Ќередко миниатюры јхматовой были, в соответствии с ее излюбленной манерой, не завершены и походили на случайно вырванную из целого романа страницу или даже часть страницы, не имеющей ни начала, ни конца и заставл€юща€ читател€ додумывать то, что происходило между геро€ми ранее.
Уѕоэзи€ јхматовой - сложный лирический роман. ћы можем проследить разработку образующих его повествовательные линии, можем говорить об его композиции, вплоть до соотношени€ отдельных персонажей. ѕри переходе от одного сборника к другому мы испытывали характерное чувство интереса к сюжету Ч к тому, как разовьетс€ этот романФ (Ѕ. Ёйхенбаум).
¬ стихах јхматовой практически нет диалогов, а значит нет дискуссий и споров, а лишь чувства и эмоции.
¬ творчестве јхматовой встречаетс€ много стихов-пророчеств, стихов-молитв, похожих на заклинани€. ƒаже в названии одного из ее сборников Ч У„еткиФ, слышитс€ что-то колдовское.
ќп€ть поминальный приблизилс€ час
я вижу, € слышу, € чувствую вас
» € молюсь не о себе одной,
ј обо всех, кто там сто€л со мной.
¬ 1910 году Ќ. √умилев напишет о своей жене:
»з города  иева. »з логова «миева
я вз€л не жену, а колдунью...
ѕоэзи€ јхматовой неотрывна от жизни.
јхматова описывает конкретные жизненные реалии, а не уносит читател€ в заоблачные дали. ќна затрагивает в своих произведени€х проблемы, которые действительно волнуют людей. ќсобенно это свойство ахматовской поэзии про€вл€етс€ в годы войн и потр€сений.
—тихи јхматовой изначально предназначены дл€ узкого круга, а не обращены к большим массам народа.
—тихи јхматовой Ч это прежде всего стихи о себе, о своих проблемах, чувствах переживани€х. ¬ них нет громких лозунгов, воззваний, они ни к чему не призывают и не агитируют.
Ўирокое использование аллитераций, эпитетов, метафор:
”же кленовые листы
Ќа пруд ложатс€ лебединый
» окровавлены кусты
Ќеспешно зреющей р€бины
ќсобое отношение к слову пам€ть.
—лово Упам€тьФ Ч одно из ключевых в творчестве јхматовой, важнейший этический компонент. (Уѕам€ть о солнце в сердце слабеет...Ф, Уѕам€ти другаФ).
ќриентаци€ на жанр баллады.
јхматова т€готеет к лирической новелле с неожиданным, часто прихотливо-капризным концом психологического сюжета и к особенност€м лирической баллады, жутковатой и таинственной (УЌовогодн€€ балладаФ, У—ероглазый корольФ). ќбычно ее стихи Ч начало драмы, или только ее кульминаци€, или еще чаще финал и окончание.
—лава тебе, безысходна€ боль!
”мер вчера сероглазый король.
ЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕ.
ј за окном шелест€т топол€
УЌет на земле твоего корол€Ф.
¬с€ палитра красок в поэзии, особенно синий и голубой.
Ќа стихи јхматовой У—ероглазый корольФ ј. ¬ертинский написал песню, которую с успехом исполн€л на фоне черного бархатного занавеса, на котором были изображены две скрещенные руки. Ќа тему поэмы У–еквиемФ композитор Ё. –аздолина сочинила музыку.
÷икличность, формирование стихов-циклов.
¬нимание к детал€м главна€ особенность поэтики јхматовой. јхматова выражает через самые незначительные детали свои мысли чувства, свой внутренний мир.  онкретна€ вещь, четкие материальные контуры, цвета, запахи, штрихи, обыденно обрывочна€ речь - все это не только не только бережно переносила јхматова в стихи, но это и составл€ло их особенное существование, придавало им дыхание и жизненную силу. ”же современники јхматовой заметили, играла в прерывающийс€ голос героини, переживающей трагедию любви. ќсобенно сильное впечатление производит последн€€ строка третьей строфы. ќна в середине прерываетс€ паузой, веро€тно от сдерживаемого рыдани€.
¬ стихотворении использовано не много изобразительных средств, но все они очень точно подчеркивают драматизм происход€щих событий. ћетафора УЕшепот осеннийФ рождает ассоциации с горем, слезами, концом лета-счасть€. —вечи, гор€щие Уравнодушно-желтым огнемФ, а желтый цвет Ч это цвет разлуки.
“ак в экономном на художественные средства стихотворении заключена цела€ повесть о жизни героини и о трагедии последней встречи.
јнна јхматова
http://www.stihi-rus.ru/ah.html

ћетки:  

¬. “еплова - ЋёЅќ¬№

ƒневник

—уббота, 21 »юл€ 2007 г. 12:34 + в цитатник
Ћюбовь - небес св€тое слово!
Ћишь дл€ теб€ воскресну вновь,
ћен€ душой возвысит снова
ќдна любовь, одна любовь.

— моей душою утомленной
я не снесу земных оков,
» примирит мен€ с вселенной
ќдна любовь, одна любовь.

ћен€ томит земна€ кель€;
 ак дым взлечу до облаков
» принесу на новоселье
ќдну любовь, одну любовь.
–убрики:  —тих дн€

ћетки:  

 —траницы: [1]