-–убрики

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Ўирлић

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 06.08.2015
«аписей: 23
 омментариев: 0
Ќаписано: 28

ћельников  онстантин —тепанович (3 августа 1890 Ч 28 но€бр€ 1974)

ƒневник

—реда, 25 Ќо€бр€ 2015 г. 14:07 + в цитатник




 онстантин —тепанович ћельников (22 июл€ (3 августа1890ћосква — 28 но€бр€ 1974, там же) — русский и советский архитекторхудожник и педагогзаслуженный архитектор –—‘—–, один из лидеров направлени€ авангарда в советской архитектуре в 1923—1933 годах.



 онстантин ћельников ещЄ в 1930-е годы получил мировое признание как «великий русский архитектор» современности, однако его уникальна€ творческа€ концепци€ в те же годы подверглась в ———–резкой критике за «формализм»; архитектор по сути был отлучЄн от профессии (последн€€ постройка по его проекту датирована 1936 годом)



–анние годы, обучение в ћ”∆¬« (ћосковское училище живописи, ва€ни€ и зодчества)



ќтец  . —. ћельникова, —тепан »лларионович ћельников, был родом из села јлександрово —ергачского уезда Ќижегородской губернии (в насто€щее врем€ село јлександрово  расноокт€брьского районаЌижегородской области). ќтбыва€ сверхсрочную воинскую службу в городе ¬оскресенске «венигородского уезда, он женилс€ на кресть€нке ≈лене √ригорьевне –епкиной. ¬скоре после женитьбы чета переселилась в ћоскву. —емь€ ћельниковых была многодетной и патриархальной.[2] 3 августа (22 июл€ по старому стилю1890 года, третьим по счЄту среди оставшихс€ в живых детей, родилс€  онстантин ћельников.







— малых лет  онстантин ћельников выдел€лс€ в семье и среди своих сверстников подвижностью, выдумкой, способностью и любовью к рисованию[2]. ¬ 1903 году  онстантин окончил четырехлетнюю церковно-приходскую школу.







 ¬ 1897 году семь€ ћельниковых переехала в выстроенный —тепаном »лларионовичем небольшой собственный дом в подмосковную деревню Ћихоборы. — переездом в свой дом —тепан ћельников развил молочное хоз€йство, начатое им ещЄ у —оломенной сторожки. ќтец с матерью ежедневно возили на своей лошади молоко в ћоскву на продажу. ƒети, в том числе и  онстантин, вставали с восходом солнца, помогали родител€м выгон€ть коров на пастбище, разносили молоко по близлежащим дачам.–одители ћельникова вскоре познакомились на рынке с молочницей јвдотьей »вановной, котора€ разносила молоко по московским домам, в том числе в дом выдающегос€ учЄного и педагога, специалиста в области отоплени€ и вентил€ции, инженера ¬. ћ. „аплина. ƒейству€ через швейцара ћихайлу, јвдоть€ »вановна помогла устроить  онстантина мальчиком в принадлежащий ¬. ћ. „аплину и ¬. √. «алесскому торговый дом «¬. «алесский и ¬. „аплин». ”же в первый день работы ¬. ћ. „аплин, введ€ оробевшего ребЄнка в огромный светлый зал с блест€щим паркетом и лакированными столами, попросил его что-нибудь нарисовать.  онстантин почти целый день рисовал рельефную чугунную топку и был удостоен похвалы от „аплина.



¬. „аплин нан€л дл€  онстантина учител€-художника и в 1904 году ћельников выдержал экзамен по художественным дисциплинам в ћосковском училище ва€ни€ и зодчества (ћ”∆¬«). ќднако уровень образовани€, полученного в церковно-приходской школе, оказалс€ недостаточным дл€ сдачи экзамена по русскому €зыку. ¬есь следующий за провалом на экзамене год  онстантин усиленно занимаетс€ с домашней учительницей детей ¬. ћ. „аплина. „аплин вводит ћельникова в свою семью, берЄт его с собой в поездках на дачу, выдел€€ ему при этом отдельную комнату, жена „аплина, ≈катерина јндреевна, помогает  онстантину освоить элементарные манеры поведени€ в обществе.



ќсенью 1905 года п€тнадцатилетний  онстантин ћельников блест€ще сдал все вступительные экзамены и был зачислен на общеобразовательное отделение ћ”∆¬«.



¬ училище ћельников обучалс€ в общей сложности в течение 12 лет, получив сначала общее образование (1910), а затем став выпускником отделениий живописи (1914) и архитектуры (1917). ≈го учител€ми на отделении живописи были художники  . ј.  оровинЌ. ј.  лодт¬. Ќ. Ѕакшеевј. ≈. јрхипов—. ¬. »ванов—. ¬. ћалютин, ћельников посещал также зан€ти€ скульптурой у —. “.  онЄнкова



ѕо воспоминани€м о годах обучени€ самого  . —. ћельникова, архитектура в то врем€ навевала на него скуку и он поступил на архитектурное отделение исключительно по насто€нию своего учител€ ¬. ћ. „аплина[2]. ѕоступив в 1914 году сразу в 4-й класс архитектурного отделени€, ћельников догнал некоторых однокласссников по общеобразовательному отделению. 



¬ годы обучени€ ћельников начинает работать помощником на различных постройках московских архитекторов, в основном по задани€м фирмы «¬. «алесский и ¬. „аплин». ¬ виде преддипломной практики  . —. ћельникову было поручено разработать фасады строившегос€ в ту пору первого в –оссии автомобильного завода јћќ (в насто€щее врем€ завод «»Ћ). 



–еализованные архитектурные работы



ѕавильон «ћахорка» на ¬сероссийской сельскохоз€йственной и кустарно-промышленной выставке, 1923 г. (не сохранилс€)



5915718_preview_057bd046586fd8cf66ea8dbb03622ba0 (700x464, 200Kb)5915718_a844d464c92ac31bbb66d6882f1d87fe (700x512, 61Kb)



5915718_92632956ca31211686m750x740 (700x300, 86Kb)



1 - √лавный павильон



2 - павильон ћеханизаци€



3 -  устарный павильон



4 - »ностранный отдел



5 - ѕавильон "ћахорка"



ћолодому тогда еще архитектору досталс€ совсем незначительный на первый взгл€д павильон, на отдаленном участке выставки - в отделе переработки. 



 ак вспоминал сам  . ћельников, —индикат махорочной промышленности (ћахорсиндикат), возглавл€емый большевиком Ќ. ». «ориным, ожидал получить проект одноэтажного здани€, в котором был бы представлен механизированный цикл производства махорки («фабрика») с отдельным помещением дл€ экспонатов и оранжереей с растени€ми табака, движение посетителей по которым предполагалось устроить вдоль берега реки в одном направлении. ћельников предложил свою систему, в которой оборудование располагалось по вертикали и таким же образом организовывалось движение посетителей павильона. »з одноэтажного сооружени€, которое мыслилось заказчиками, «ћахорка» превратилась в концептуальное сооружение с консольными свесами, большими плоскост€ми рекламных плакатов, открытой винтовой лестницей и прозрачным остеклением, не имеющим в углах конструктивных опор — всЄ это резко выдел€ло проект из многочисленных построек выставки.



ѕроект «ћахорки» был резко негативно встречен заказчиками, однако ћельникова поддержал главный архитектор выставки ј. ¬. ўусев, за что  онстантин —тепанович до конца жизни был ему благодарен.



5915718_9263210e6d31169212m750x740 (700x470, 137Kb)



ѕлан первого этажа павильона "ћахорка"



5915718_92632345a331169203m750x740 (700x409, 104Kb)



—ам  . —. ћельников так определил основные архитектурные особенности собственного павильона, выделившие его из других сооружений выставки:



1. ќбъЄмы сдвинуты с опор



2. ” открытой наружной лестницы ступени-консоли



3. ќдноскатна€ стремительность кровель



4. ѕрозрачность углового остеклени€



ћельников не хотел видеть в своЄм павильоне крыш, которые «составл€ли стиль всех построенных на выставке павильонов». ¬ результате все крыши были сделаны односкатными и сдвинуты с главного фасада в заднюю сторону здани€. ¬интова€ лестница трем€ изгибами открыто поднималась вверх, не каса€сь фасада здани€. —тупени-консоли удерживали 200 болтов, и ни один из них не был виден снаружи. ћельниковым были разработаны не только конструкци€ павильона, но и средства нагл€дной агитации и рекламные плакаты, располагавшиес€ на фасадах «ћахорки».



 .—. ћельников. Ёскиз товарного знака дл€ павильона "ћахорка"



5915718_92632a654d31169210m750x740 (670x700, 398Kb)



 .—. ћельников. Ёскиз витрины дл€ павильона "ћахорка"



5915718_926321121131169199m750x740_1_ (700x436, 208Kb)



ѕри проектировании «ћахорки» ћельников применил принципиально новый подход к художественному образу выставочного павильона, который был затем развит в принесшем ему мировую славу советском павильоне на ћеждународной выставке декоративных и прикладных искусств в ѕариже 1925 года. ѕавильон оказалс€ одним из самых первых примеров подлинного обновлени€ €зыка архитектуры, тем более знаменательного, что постройка была выполнена в традиционнейшем и, казалось бы, уже не поддающемс€ какому-либо новому осмыслению материале, — в дереве.



 адр из фильма ћихаила  ауфмана и »льи  опалина "ќдин день из жизни города. ћосква в 1927 году"



5915718_9263218af731169205m750x740 (700x322, 100Kb)



—аркофаг дл€ ћавзоле€ ¬. ». Ћенина, 1924 г. (не сохранилс€)



5915718_0006_lg_25740 (430x325, 28Kb)



«дание конторы Ќово-сухаревского рынка, 1924 г. (сохранилось со значительными искажени€ми фасадов и переделками)



5915718_Suxrinok_600 (600x532, 112Kb)5915718_0_4e6a2_f0ab66c1_L (500x375, 66Kb)



ѕавильон ———– на ћеждународной выставке современных декоративных и промышленных искусств, 1925 г. (не сохранилс€)



5915718_53931347 (456x700, 55Kb)5915718_post_image_Z5YRQd9ur1 (536x700, 248Kb)



ѕавильон ———– на международной выставке декоративных искусств и промышленности в ѕариже,



1925 год, предварительные эскизы  онстантина ћельникова



5915718_image030 (422x621, 68Kb)5915718_image028 (264x203, 8Kb)





Ѕахметьевский гараж, 1926 г. (отреставрирован, перестроен)



5915718_normal_Eskiz_Bahmetevskogo_garazha1 (462x540, 30Kb)5915718_konstr_bahm_avtobusny_park (600x400, 74Kb)5915718_3025777_large (700x468, 156Kb)



√араж дл€ грузовых машин (на Ќовор€занской улице 27), 1929 г., (нуждаетс€ в реставрации)



5915718_exhibition290415ma_2 (700x516, 156Kb)5915718_NQHNPlweehI (600x211, 20Kb)5915718_4 (700x525, 116Kb)



ƒом-мастерска€  . —. ћельникова, 1929 г. (нуждаетс€ в реставрации) ћосква,  ривоарбатский переулок, 10



5915718_Melnikov_house_sketch_1 (455x700, 329Kb)5915718_855ee5f43e6153eb4c737804f85c712c (700x464, 298Kb)5915718_0_8ba04_2ebfc91f_XL (700x466, 157Kb)5915718_M5 (700x452, 74Kb)



 



÷ентральный парк культуры и отдыха им. ј. ћ. √орького (1929г. - частично реставрирован)



 ак главный архитектор парка,  . —. ћельников осуществил планировку его партера, в основном сохранившуюс€ до наших дней. ѕланировка ћельникова сменила собой ту, которую спроектировал во врем€ подготовки первой ¬сероссийской сельскохоз€йственной и кустарно-промышленной выставки архитектор ». ¬. ∆олтовский.







5915718_Gorky_Park_by_Konstantin_Melnikov_ (600x307, 79Kb)5915718_719bbb7c79d3 (700x523, 76Kb)





¬ 1960-е годы после посещени€ ÷ѕ иќ им.ј.ћ. √орького  .—. ћельников писал: "ѕланировка первого парка выполнена по моему проекту и под моим наблюдением и эта планировка сохранилась до насто€щего времени." ƒалее ћельников сожалеет, что в отличие от планировки парка фонтан был реализован не по его проекту.





ƒом культуры им. ». ¬. –усакова (1929г.) отреставрирован. ул. —тромынка, 6



«дание ƒома культуры имени –усакова €вл€етс€ всемирно известным пам€тником архитектуры советского авангарда, отличаетс€ уникальной пространственной композицией, запоминающимс€ художественным образом и новаторскими конструктивными решени€ми.



5915718_0_9c232_284e8bab_XXXL_jpg (700x443, 102Kb)



«дание ƒ  –усакова по форме напоминает огромную шестерЄнку. Ёто — первое в мире здание, где балконы зрительного зала вынесены наружу и наход€тс€ в трЄх «зубцах-выступах»[5]. ¬с€ объЄмно-планировочна€ структура здани€ подчинена идее трансформирующегос€ пространства главного зала, занимающего около 70 % объЄма здани€. ѕри строительстве клуба ћельниковым были применены прогрессивные дл€ своего времени технологии: железобетонный каркас, система трансформируемых перегородок, стекл€нные окна-стены в зрительном зале. ƒвигающиес€ стены позвол€ли раздел€ть или, наоборот, совмещать несколько залов.



5915718_0_10bbef_acc69765_XL (600x321, 34Kb)5915718_lNipmweddY (499x550, 51Kb)



5915718_900_98 (540x410, 38Kb)5915718_base_53452 (600x400, 174Kb)



5915718_dsc_1123 (700x465, 102Kb)







 луб ƒорхимзавода имени ћ. ¬. ‘рунзе 1929 г.  Ѕережковска€ набережна€, 2 (отреставрирован)



5915718_acdac71f23b039ce87768148c7365412 (700x521, 64Kb)5915718_2_1337 (500x331, 73Kb)5915718_Klyb_imeni_Frynze (700x466, 239Kb)



ѕервоначально проект предполагал стекл€нные стены, но окна того времени плохо удерживали тепло, и после первой же зимы окна были заложены. ѕомимо этого за врем€ эксплуатации клуба сн€та надпись на фасаде «ѕрофсоюзы — школа  оммунизма», ликвидирован механизм частичной трансформации залов, изменены цвет и облицовка стен. —ам  . —. ћельников в начале 1970-х годов описывал перечень необходимых работ по восстановлению первоначального облика клуба на —тромынке: «1. ¬скрыть оконные проЄмы, заложенные к


јрхитектура  онстантина ћельникова (часть 2)

ƒневник

—реда, 25 Ќо€бр€ 2015 г. 18:36 + в цитатник

ƒом культуры химиков завода « аучук», при участии инженера √. √.  арлсена   (1929 г.), ћосква, ул. ѕлющиха, 64, находитс€ на реставрации.

5915718_0_e7772_b89f611a_orig (700x404, 79Kb)

ћесто дл€ клуба было выбрано на пересечении улицы ѕлющиха с проектируемым по трассе 2-го переулка “ружеников Ѕульварным кольцом «√». ƒл€ акцентировани€ узла этого нового участка города  . —. ћельников избрал форму сектора в четверть круга, обращЄнного дугой к перекрЄстку. —о стороны переулка объЄм должен был быть фланкирован торцом трЄхсветного пр€моугольника репетиционного зала со скошенной кровлей, а со стороны ѕлющихи — продольным спортивным корпусом с наклонными остеклением и двускатной кровлей. ¬перЄд на уровень тротуара был вынесен круглый кассовый вестибюль с трибуной на кровле, охваченный лестницами, ведущими в фойе зрительного зала на втором этаже.  ассовый вестибюль св€зан остеклЄнным коридором с входом в партер зрительного зала, сцена которого занимает треугольную часть сектора, отсечЄнную вертикальной плоскостью портала сцены.

5915718_0_b32be_debc97de_XL (700x319, 45Kb)5915718_17 (488x520, 198Kb)

ѕо внешней дуге зрительного зала над партером расположены два равноудалЄнных от сцены балкона без промежуточных опор и перемычек. –асчЄты балконов были произведены инженером √. √.  арлсеном, имевшим опыт устройства аналогичного балкона в клубе имени ќкт€брьской революции (ныне ÷ƒ ∆) архитектора ј. ¬. ўусева. ѕо замыслу архитектора центральна€ часть партера со сценой должна была подниматьс€ по вертикали до уровней каждого из балконов. ¬местимость зрительного зала при этом уменьшалась, зато освобождалс€ нижний €рус, что создавало пространство дл€ проведени€ массовых меропри€тий. ƒл€ этого использовалс€ нижний вход из кассового вестибюл€ и боковые выходы, а верхние €русы обслуживались наружной лестницей, раздел€вшей встречные потоки людей.  ак и в других клубах ћельникова, эта иде€ трансформации внутреннего пространства не была реализована. — каждого из балконов четыре выхода ведут в дуговой коридор, по другую сторону которого располагаютс€ комнаты дл€ кружковых зан€тий, освещаемые вертикал€ми витражей, разделЄнных пилонами, формирующими уличный фасад клуба.

Ќа плоской кровле клуба, между повышенным полукружием зрительного зала и внешней дугой основного объЄма, обнесЄнной лЄгкой оградой, размещалс€ обширный балкон-терраса, откуда открывалс€ вид на окружающую малоэтажную застройку.

 

¬ подходе к проектированию клуба завода « аучук» в большей степени, чем в других проектах, сказалась работа под руководством ј. ¬. ўусева и ». ¬. ∆олтовского над планировкой районов «Ќовой ћосквы» и, прежде всего, ’амовников, вз€тых в общегородском контексте.

5915718_0_827e2_7b507f9_orig (700x493, 84Kb)

¬ начале 1950-х годов в результате капитального ремонта были утрачены оригинальные интерьеры. –емонт изменил первоначальный замысел архитектора, разрушив присущее конструктивизму единство функций и формы: был расписан потолок зрительного зала, в интерьеры большинства помещений и коридоры клуба внесены элементы лепного декора, чуждые духу конструктивизма. ”трачена терраса на кровле. — западной стороны сооружены пристройки. ¬ результате ремонтов 1990—2000-х годов оригинальное остекление было заменено стеклопакетами, кардинально изменившими внешний вид здани€.

5915718_0_10bbcf_3f86e9f_XL (700x466, 109Kb)

 луб фарфорового завода им. газеты ѕравда (1930 г.), г. Ћикино-ƒулЄво, ул. Ћенина, 1, находитс€ на реставрации.

5915718_Dvorec_kyltyri_farforovogo_zavoda (700x466, 198Kb)

«ўупальцами в прекрасный бор» — так сам  . —. ћельников характеризовал архитектурную композицию дулЄвского клуба[4]. »звестный в 1930-е годы публицист и архитектурный критик Ќ. Ћухманов образно называл проект дулЄвского клуба «звездой химиков».

5915718_Plan_1_etaja_klyba_v_Dylyove (700x522, 219Kb)

«дание клуба, как и р€д других построек ћельникова, состоит из соединЄнных вместе простых геометрических форм: пр€моугольник, ромб, усечЄнный цилиндр. ѕр€моугольные части клуба выход€щие в сторону главного фасада — двухэтажные, а расположенные к ним под пр€мым углом две другие части — одноэтажные. ¬ двухэтажных част€х расположены небольшой балетный класс, библиотека (левый корпус относительно входа) туалеты и помещени€ дл€ клубной работы (правый корпус). ¬ левом одноэтажном корпусе находитс€ фойе, в правом — спортивный зал. «рительный зал рассчитан на 650 мест. ѕо проекту архитектора задник сцены мог раздвигатьс€ и зрители летом имели возможность смотреть спектакль из близлежащего парка. –асположенна€ в центре соединЄнных корпусов кругла€ аудитори€, вход на которую осуществл€етс€ по двум лестницам из холла клуба, при необходимости включаетс€ в объЄм зрительного зала как большой балкон, вмещающий в себ€ до 250 человек. —троительство здани€ клуба началось в 1928 году и было завершено с некоторыми отступлени€ми от первоначального проекта к началу 1930 года. “оржественное открытие клуба состо€лось 24 €нвар€ 1930 года. ѕостроенный клуб имел полукруглый зрительный зал со сценой и бельэтажем, помещени€ дл€ клубной работы, библиотеку. ¬ знак признательности за «за хорошую и удачную архитектуру» построенного клуба, рабочие завода преподнесли в 1931 году  . —. ћельникову в подарок фарфоровое блюдо с портретом архитектора.

5915718_0_7864c_e31291e_XL (700x364, 104Kb)

 луб фабрики «—вобода» (1929 г.), ћосква, ул. ¬€тска€, 41 а, отреставрирован, утрачены планировка и интерьеры пам€тника.

5915718_c5585ab51e1e075b16437e9cb49c6224 (700x457, 246Kb)

ѕоданна€  . —. ћельниковым —оюзу химиков архитектурна€ иде€ клуба фабрики «—вобода» оказалась противоположной трЄм ранее спроектированным дл€ этого профсоюза клубам: …если в тех предыдущих механическа€ форма архитектуры состо€ла в интеграции помещений, — писал в 1965 году  . ћельников, — то во ƒворце на ¬€тской улице зрительный зал запроектирован удлинЄнной эллиптического сечени€ цистерной, котора€ разрезалась опускной стеной пополам на «кино» и «театр» со всей сложно оборудованной сценой.

5915718_800pxMelnikov_proekti_stroy (508x700, 248Kb)5915718_0_b32c1_e2bf992d_XL (418x700, 74Kb)

»з всех осуществлЄнных построек  . ћельникова, проект клуба фабрики «—вобода» подвергс€ при строительстве наибольшим изменени€м. —огласно первоначальному проекту под полом зрительного зала клуба был предусмотрен плавательный бассейн, который при строительстве решено было не возводить, так как на этом отрезке ¬€тской улицы отсутствовало водоснабжение и канализаци€. ¬ходы в клуб были запроектированы в виде четырЄх пандусов ведущих непосредственно на второй этаж: два из них расположены со стороны ¬€тской улицы и два со стороны парка. ”стройство с двух сторон здани€ симметричных пандусов было рассчитано не только на вход в клуб, но и на пропуск через зрительный зал массовых шествий и демонстраций. ѕомимо этого под пандусами были запроектированы входы, ведущие в вестибюль клуба. ѕандусы во врем€ строительства были заменены на лестницы, а со стороны парка их вовсе решено было не возводить. јктивное использование ћельниковым в проекте клуба фабрики «—вобода» и р€де других построек внешних лестниц ( луб завода « аучук»,ƒом культуры им. ». ¬. –усакова) объ€сн€етс€ его стремлением сократить объЄмы внутренних вспомогательных помещений: противопожарные нормы тех лет требовали дл€ внутренних лестниц очень большой кубатуры, а на размер наружных они не распростран€лись. ќтказ от строительства бассейна и пандусов повлЄк изменени€ конструктивного и пространственного пор€дка.

 

јрхитектурное решение клуба было оценено современниками неоднозначно. «ќбразцом формалистического подхода» был назван проект ћельникова журналом «—троительство ћосквы».

5915718_save6 (600x399, 71Kb)

¬ 1950-х годах кирпичом были заложены остеклени€ фасада, демонтированы ведущие на второй этаж лестницы и железобетонный чехол дл€ раздвижной стены. ѕри этом  . ћельников к проекту по переделке здани€ приглашЄн не был. Ќа месте ликвидированных лестниц возникла глуха€ стена, которую украсил барельеф и рельефный автограф ћ. √орького.

 луб фабрики «Ѕуревестник» (1929 г.), ћосква, ул. 3-€ –ыбинска€, 17/1, отреставрирован.

5915718_feb72223db778d6f7be27a2b1b7dd419 (700x524, 97Kb)

—троительство клуба сопровождало большое количество сложностей, св€занных с тем, что архитектурна€ мысль ћельникова сильно опережала развитие технико-экономической базы строительства тех лет. ƒаже после начала строительства клуба возникали предложени€ по упрощению проекта. “ак, в марте 1929 года подр€дчик строительства (контора «—троитель») предлагал отменить возведение у главного фасада сложной п€тилепестковой башни.

5915718_0_b32c3_19c1b0ea_orig (700x246, 32Kb)

Ќа форму и объЄмно-пространственное решение здани€ во многом повли€ла конфигураци€ земельного участка, отведенного под строительство клуба. —ам  . —. ћельников характеризовал его как «узкий с косой линией»: здание сильно выт€нуто вглубь участка и поставлено с отступом от красной линии. «дание клуба состоит в плане из нескольких пр€моугольников неодинакового размера, ступенчато убывающих по высоте, начина€ с фасада. ѕри этом понижение высоты объЄмов вглубь двора не носит чисто механического характера, а задано функциональным назначением той или иной части здани€. —права от фасада помещена из€щна€ п€тилепесткова€ четырЄхэтажна€ башн€ с огромными полукруглыми окнами. ќбразность этого архитектурного объЄма позволила некоторым критикам творчества  . —. ћельникова называть клуб «клеткой попуга€». ¬ровень с башней-лепестком, на высоту четырЄх этажей поднимаетс€ южный, выт€нутый в поперечном направлении объЄм. ≈го высота определена размещением здесь сценической шахты с необходимым дл€ неЄ оборудованием.

5915718_2_1329 (500x662, 202Kb)

¬ цел€х более рационального использовани€ клубных помещений, ћельников разработал р€д оригинальных приЄмов их трансформации. “ак, расположенный на втором этаже зрительный зал клуба имел партер и боковые трибуны, которые использовались при проведении спортивных меропри€тий. ¬ этих случа€х стуль€ из партера убирались, а сам зрительный зал объедин€лс€ при помощи раздвижной перегородки в единое помещение с примыкавшем к нему спортивным залом.

ѕервоначально в фойе на первом этаже клуба был запроектирован плавательный бассейн, но при строительстве он не был осуществлЄн по причине отсутстви€ в этом районе на момент строительства водопровода и канализации. Ѕассейн должен был сообщатьс€ с расположенным над ним спортивным залом с помощью люка в полу зала.

«дание клуба «Ѕуревестник» €вл€етс€ объектом культурного наследи€ (пам€тником истории и культуры) регионального значени€. ¬ 1997 году здание было отнесено к перечню пам€тников истории и культуры, разрешЄнных к приватизации.

 

 луб «Ѕуревестник», как и другие клубы  . —. ћельникова, строилс€ на средства профсоюзов промышленных предпри€тий.  аждый член профсоюза и работник предпри€ти€ мог беспреп€тственно посещать рабочий клуб и участвовать в различных проводимых им меропри€ти€х. ќткрытое дл€ всех использование клуба отражалось и в его планировочно-пространственной структуре. ќднако, когда клубы стали осуществл€ть коммерческий показ кинокартин, сразу же обнаружились «изъ€ны» в планировке всех клубов: отсутствие кассового вестибюл€, отдельного фойе, лестниц и входов-выходов, раздел€ющих потоки зрителей, идущих в зал и выход€щих из зала.

5915718_0_b32e6_6ae3a8f0_XL (700x612, 123Kb)5915718_42g (700x466, 96Kb)5915718_c3d1066b0d7fdc7f3908ef9179e239a3 (700x466, 250Kb)

√араж »нтуриста (совместно с ¬. ».  урочкиным) (1934 г.), ћосква, ул. —ущЄвский вал, 33, отреставрирован.

–азработка проекта гаража была поручена јрхитектурно-проектной мастерской ћоссовета є 7, возглавл€емой  . —. ћельниковым. –абочие чертежи здани€ были выполнены архитектором мастерской ¬. ».  урочкиным. Ёто было типичное конструктивистское промышленное сооружение с плоскими обильно остеклЄнными фасадами[2]. ”же на последнем этапе к проектированию подключилс€ сам  . —. ћельников. ¬ отличие от Ѕахметьевского гаража и гаража на Ќовор€занской улице, целиком выполненных по проекту  . —. ћельникова, гараж »нтуриста требовал лишь «архитектурного оформлени€» фасадов дл€ спроектированных инженерами-технологами типовых объЄмно-конструктивных решений[3]. ћельников, не затрагива€ общую объЄмно-пространственную композицию и планировку здани€, резко изменил композицию фасадов гаража, введ€ в них образность, пластику и динамику.

5915718_suchyovgrazh01 (512x303, 39Kb)

“ехнологической сути <…> € почти не касалс€, — вспоминал в 1965 году  онстантин ћельников, — предоставив вести это, а также и разработку рабочих чертежей своему весьма исполнительному сподвижнику архитектору ¬. ».  урочкину, зан€вшись сам рисовкой архитектуры внешних форм…

√лавный фасад гаража »нтуриста, также как и большинство других построек  . —. ћельникова, был задуман как едина€ образна€ композици€ различных геометрических фигур, принимающих формы кругатрапеции ипр€моугольника. ‘асад гаража был трактован архитектором как экран, в центре которого (в специальной круглой «витрине») непрерывно мелькают проезжающие по внутреннему спиральному пандусу автомобили.ƒиагональ, используема€ ћельниковым в большинстве своих проектов (пространственна€ композици€ Ѕахметьевского гаража, косо направленные консоли ƒ  им. –усакова, планировка Ќово-—ухаревского рынка), в проекте гаража »нтуриста берЄт на себ€ роль композиционной доминанты фасада: начина€сь от низа огромного круглого окна она прорезает весь главный фасад, огиба€ здание слева и рису€ на нЄм знак бесконечности.

5915718_avtobazafsbrossii_257768 (600x450, 53Kb)5915718_48g (700x466, 102Kb)

ѕуть туриста изображЄн бесконечностью, — писал ћельников, — начина€ его с размаха кривой и направл€€ его быстрым темпом вверх в пространство.

¬ верхней части главного фасада здани€ должен был расположитьс€ логотип ¬јќ «»нтурист». — левого угла главного фасада, согласно проекту ћельникова, должен был находитьс€ основной вход в здание, венчающийс€ балконом со скульптурной композицией. ¬ъезд дл€ автомобилей располагалс€ со стороны 3-го ÷ерковного проезда (в 1954 году переименован в 3-й —трелецкий переулок).

¬ ходе реализации проект  . —. ћельникова был осуществлЄн лишь частично — права€ сторона фасада здани€ с круглым окном. Ћева€ п€тиэтажна€ часть главного фасада гаража уже без участи€ ћельникова была решена в неоклассическом стиле, который в начале 1930-х годов пришЄл на смену новаторским иде€м в советской архитектуре. «а врем€ своего существовани€ здание неоднократно перестраивалось.

¬ 1990 году, в св€зи со 100-летием со дн€ рождени€  . —. ћельникова, гараж »нтуриста включЄн в —писок объектов культурного наследи€ ћосквы регионального значени€.

 

¬ насто€щее врем€ здание гаража занимает јвтотранспортна€ служба ”правлени€ материально-технического обеспечени€ ‘едеральной службы безопасности –оссийской ‘едерации.

√араж дл€ «√осплана» (совместно с ¬. ».  урочкиным) (1936 г.), ћосква, ул. јвиамоторна€, 44, находитс€ на реставрации.

 ак и в построенном двум€ годами ранее гараже »нтуриста, рабочие чертежи здани€ были выполнены ¬. ».  урочкиным — архитектором архитектурно-проектной мастерской ћоссовета є 7, возглавл€емой  . —. ћельниковым. ¬ отличие от Ѕахметьевского гаража и гаража на Ќовор€занской улице, целиком выполненных по проекту  . —. ћельникова, гараж √осплана требовал лишь «архитектурного оформлени€» фасадов дл€ спроектированных инженерами-технологами типовых объЄмно-конструктивных решени.

5915718_6ed5be1bba76 (640x428, 100Kb)

ќдноэтажное помещение дл€ автомашин освещаетс€ большим выход€щим на сторону јвиамоторной улицы круглым окном. ‘асад четырЄхэтажного корпуса мастерских подчЄркнут вертикальными каннелюрами.

ќдин «глаз», смещЄнный с центра к высокому объЄму административного корпуса с узким прорезом трубы, — писал  . —. ћельников, — и € обрЄл св€зь «формалистического» подхода с самой сущностью из мира прекрасного.

5915718_gara_5470785042_95c4abd429_z (415x600, 63Kb)

¬ 1990 году, в св€зи со 100-летием со дн€ рождени€  . —. ћельникова, гараж √осплана включЄн в —писок объектов культурного наследи€ ћосквы регионального значени€. ¬ 1997 году было прин€то ѕостановление ћосковской городской думы, которым здание гаража √осплана было отнесено к перечню пам€тников истории и культуры, разрешЄнных к приватизации.

 

16 €нвар€ 2013 года гараж сгорел.

 


ћетки:  

ўусев јлексей ¬икторович (8 окт€бр€ 1873 Ч 24 ма€ 1949)

ƒневник

ѕ€тница, 27 Ќо€бр€ 2015 г. 17:04 + в цитатник

јлексе́й ¬и́кторович ўу́сев (26 сент€бр€ [8 окт€бр€1873 ишинЄв — 24 ма€ 1949ћосква) — русский и советский архитектор.

«аслуженный архитектор ———– (1930). јкадемик архитектуры (1910). јкадемик јЌ ———– (1943). Ћауреат четырЄх —талинских премий (1941194619481952 — посмертно).

ј. ¬. ўусев родилс€ 8 окт€бр€ (26 сент€бр€ по старому стилю) 1873 года в  ишинЄве в двор€нской семье. ќтец — ¬иктор ѕетрович ўусев, смотритель богоугодных заведений. ћать — в девичестве ћари€  орнеевна «озулина.

¬ 18911897 годах ўусев училс€ в —анкт-ѕетербурге в ¬ысшем художественном училище »мператорской јкадемии художеств у Ћ. Ќ. Ѕенуа и ». ≈. –епина.

–аннее творчество

ѕосле окончани€ јкадемии художеств ўусев поселилс€ в ѕетербурге. »з самых ранних его работ надо прежде всего назвать первую строго научную реставрацию. ќн воссоздал в 1900-е годы храм —в. ¬асили€ в ќвруче XII века.

÷ерковь ¬асили€ в г. ќвруче (XII в.). ¬ид руин с запада до восстановлени€./5915718_ (464x349, 46Kb)

÷ерковь ¬асили€ в г. ќвруче (XII в.). ¬ид руин с запада до восстановлени€.

÷ерковь ¬асили€ в г. ќвруче после восстановлени€./5915718_Cerkov_Vasiliya_v_g__Ovryche_posle_vosstanovleniya__Sovremennii_vid (378x522, 64Kb)

÷ерковь ¬асили€ в г. ќвруче после восстановлени€. 

÷ерковь ¬асили€ в г. ќвруче после восстановлени€. —овременный вид/5915718_16547_20120501_204913 (700x524, 158Kb)

÷ерковь ¬асили€ в г. ќвруче после восстановлени€. —овременный вид

5915718_16547_20131230_023552 (700x525, 83Kb)

 ќ его работе писал ». Ё. √рабарь, отмеча€, что она «представл€ет совершенно исключительный интерес, как по приемам, впервые в этой области примененным, так и по тем научным данным, которые €вились в результате раскопок и строгих обмеров, предшествовавших началу самих строительных работ. –еставратор поставил себе целью включить существовавшие развалины стен в тот храм, который должен был €витьс€ после реставрации, при этом в новые стены ему удалось включить не только остатки сто€вших ещЄ древних стен, но все те конструктивные части их — арки, карнизы, и даже отдельные группы кирпича, которые были найдены в земле иногда на значительной глубине». ўусев получил в 1910 году звание академика за реставрацию этого храма.

Ќе менее значительный проект ј. ¬. ўусев создал по заказу представительницы царской фамилии, великой кн€гини ≈лизаветы ‘едоровны, происходившей из ƒармштадта (тогда центра формировани€ европейского модерна). ¬ли€тельна€ заказчица поддержала архитектурную концепцию ўусева и не мешала еЄ реализации. Ёто хорошо сохранивша€с€ до сих пор московска€ ћарфо-ћариинска€ обитель с церковью —в. ћарфы и —в. ћарии в больничном корпусе (1909) и собором ѕокрова Ѕогородицы, ставшим композиционным центром всего ансамбл€ (1908—1912).

5915718_0_30c74_4fac8132_XL (700x525, 139Kb)5915718_800 (700x498, 292Kb)5915718_15428c4718f274cd417cf31c19c251c9 (700x525, 157Kb)

’рам с большой луковичной главой на высоком барабане напоминает по формам древнерусские аналоги Ќовгорода и ѕскова, но при этом совершенно оригинален, как и все остальные части комплекса, включа€ нар€дные ворота с привратницкой. ƒекоративные рельефы здесь исполн€л —. “.  оненков по рисункам ўусева и Ќ. я. “амонькина, сотрудника его мастерской. Ќастенную живопись в соборе выполнил близкий друг ўусева ћ. ¬. Ќестеров, которому помогал молодой ѕ. ƒ.  орин.

¬ ѕетербурге в 1902 году он выполн€л светский заказ от графа ё. ј. ќлсуфьева — переделку и надстройку фамильного особн€ка на ‘онтанке.

ѕроект дома графа ё.ј. ќлсуфьева на ‘онтанке (осуществлен) 1902г. ј.¬.ўусев./5915718_Proekt_doma_grafa_U_A__Olsyfeva_na_Fontanke_osyshestvlen_1902g__A_V_Shysev_ (700x556, 100Kb)

ѕроект дома графа ё.ј. ќлсуфьева на ‘онтанке (осуществлен) 1902г. ј.¬.ўусев.

ќлсуфьев был председателем комитета по возведению храма-пам€тника в пам€ть о  уликовской битве и заказал зодчему его проект. ўусев создал вдохновенное произведение в неорусской версии стил€ модерн.

5915718_3 (700x525, 85Kb)

’рам —ерги€ –адонежского на  уликовом поле почти завершили к 1917 году.

5915718_2 (700x498, 76Kb)5915718_1 (430x232, 25Kb)

ќтстаива€ свой нетривиальный замысел — здание с асимметричным главным фасадом, ўусев едва окончательно не поссорилс€ с ќлсуфьевым, требовавшим сделать иной фасад, с однотипными по форме завершени€ми башен, и зодчий, задержавший строительство, все-таки сумел пойти на нежелательный дл€ себ€ компромисс.

5915718_7_1_ (700x453, 252Kb)5915718_6 (600x600, 55Kb)5915718_5 (500x338, 46Kb)

 “олько в ходе последней реставрации храма-пам€тника его иде€ была реализована (но в весьма грубом исполнении покрыти€). »коны же, написанные специально дл€ храма ¬. ј.  омаровским и ƒ. —. —теллецкий, бесследно пропали.

5915718_8 (500x332, 61Kb)5915718_9 (700x525, 49Kb)5915718_10 (698x385, 323Kb)

аждую свою постройку 1900-х — 1910-х годов ўусев рассматривал как творческий манифест. ќн стал лидером неорусского стил€ (национальной версии модерна). ƒл€ его узнаваемого авторского почерка характерны: вольна€ интерпретаци€ мотивов древнерусского зодчества, динамика форм, часто асимметрично скомпонованных, крупные, доведенные до гротеска детали декора. Ќе менее выразительными, чем постройки в –оссии, ўусевым были спроектированы и выстроены за еЄ пределами: православный ’рам ’риста —пасител€ в —ан-–емо (проект реализовал италь€нский архитектор ѕьетро јгости в 1913 году в стиле московских церквей XVII века; украшен каменной резьбой и изразцами, р€дом стоит колокольн€ с шатровой крышей.

5915718_1_2 (700x525, 82Kb)5915718_2_1_ (600x400, 97Kb)5915718_3_1_ (559x700, 81Kb)5915718_4 (700x521, 119Kb)5915718_5_1_ (525x700, 439Kb)5915718_6_1_ (465x700, 275Kb)

ј также храм —в. Ќикола€ со странноприимным домом в италь€нском городе Ѕари(осв€щение храма состо€лось 9 (22) ма€ 1955 г.). јнсамбль построек выполнен в стиле псковско-новгородского зодчества XV века’рам одноглавый, каменный, с подклетью. ÷ерковь рассчитана на 260 человек.

5915718_87b468198c5c7600be800becc9fa91d1 (700x465, 103Kb)5915718_09354_20080420_184415 (700x524, 93Kb)5915718_gal_096_melk (525x700, 96Kb)5915718_La_Chiesa_Russa_Ortodossa_di_Bari (486x574, 142Kb)5915718_russkaya5_3_w800 (700x453, 43Kb)

ѕо проекту ј. ¬. ўусева, предполагалось устроить п€ти€русный иконостас со старинными русскими иконами (XVIXVII веков), обрамлЄнными чеканной медью, золочЄной старым золотом. Ёти образа были приготовлены председателем  омитета кн€зем ј. ј. Ўиринским-Ўихматовым к 1915 году, но событи€ в –оссии помещали их доставить в Ѕари.  аркас иконостаса также осталс€ в ћоскве. ѕо этой же причине не была осуществлена роспись храма художником  . —. ѕетровым-¬одкиным

 

—оветский период

ўусев стал победителем заказного конкурса на комплекс зданий  азанского вокзала в ћоскве и в конце 1911 года его официально утвердили главным архитектором строительства.  азанский вокзал зодчий строил почти 30 лет, начина€ с 1913 года. ƒл€ этого он перебралс€ из ѕетербурга в ћоскву. ѕо замыслу заказчика, поддержанного архитектором, живописность композиции всего сооружени€, состо€щего из многочисленных объЄмов, напоминающих целый городок, украшенный башней и часами, отражали характер старой ћосквы. ƒекор вокзала, решенного в смелых железобетонных конструкци€х, напоминает мотивы древнерусского нижегородскогоастраханского и р€занского зодчества, а также башню —ююмбике в  азанском кремле

5915718_Eskiznii_proekt_Kazanskogo_vokzala (600x317, 36Kb)

Ёскизный проект  азанского вокзала

5915718_A_V__Shysev_Proekt_Kazanskogo_vokzala__Fragment_fasada_so_storoni_Kalanchevskoi_ploshadi__Variant__1916_g (600x577, 65Kb)

ј.¬. ўусев ѕроект  азанского вокзала. ‘рагмент фасада со стороны  аланчевской площади. ¬ариант. 1916 г

5915718_55a87233d6311_1437102643 (700x454, 111Kb)5915718_93bff6416c9d (700x466, 59Kb)5915718_408468840 (600x340, 63Kb)5915718_1437076449_NaKazanskomvokzalevMo (693x290, 58Kb)

»спользование белокаменного декора на краснокирпичном фоне стен выполнено в духе русского барокко XVII века (нарышкинского барокко).   сожалению, крытый остекленный дебаркадер вокзала, состо€щий из трех цилиндрических сводов, спроектированный дл€ ўусева известным инженером ¬. √. Ўуховым, осуществить не удалось. Ёто была бы сама€ экстравагантна€ часть проекта, хот€ и решенного весьма современно дл€ 1913 года, с применением высоких железобетонных арок параболической формы. ќтделка интерьеров и роспись сводчатого зала ресторана по эскизам ≈. ≈. Ћансере продолжалась вплоть до конца 1930-х годов.

ѕосле ќкт€брьской революции ј. ¬. ўусев оказалс€ в числе самых востребованных архитекторов. ¬ 1918—1923 годы он руководил разработкой генерального плана «Ќова€ ћосква», на стадии первых эскизов не согласившись с версией далее отошедшего от этой работы ». ¬. ∆олтовского. Ётот план стал первой советской попыткой создать реально исполнимую концепцию развити€ города в духе большого города-сада. ѕроект был направлен на четкое зонирование территории, сохранение исторического центра и множества отдельных старинных общественных зданий и храмов, развитие «зеленых клиньев» от центра к периферии, реконструкцию р€да магистралей, московского речного порта и железнодорожного узла и пр. ѕроект «Ќова€ ћосква» был совершенно иной направленности, чем «сталинский» генеральный план реконструкции столицы 1935 года, о котором часто неправильно пишут, как о развитии идей ўусева.

ўусевский план был резко раскритикован в 1924—1925 годах городской администрацией и только строительство мавзоле€ Ћенина позволило зодчему избежать репрессий. ¬ажно отметить, что с генпланом «Ќова€ ћосква» был св€зан замысел создани€ вокруг ћосквы (за кольцевой железной дорогой) многочисленных рабочих поселков типа европейских городов-садов (проект јрхитектурной мастерской ћоссовета, схема Ѕ. ћ. —акулина).

ўусев был главным архитектором первой ¬сероссийской сельскохоз€йственной и кустарно-промышленной выставки, проходившей в 1923 году в ћоскве в районе нынешнего ÷ѕ иќ имени м. √орького. ќн руководил постройкой р€да павильнов, организацией всего строительства (более двухсот различных сооружений), сам же спроектировал один из самых заметных павильонов (как реконструкци€ здани€ упраздненного завода).

5915718_385582_10151251124040923_386619984_n (700x455, 57Kb)

¬ 1922—1930 годах ўусев был председателем ћосковского архитектурного общества.

»звестнейшим произведением ўусева стал ћавзолей Ћенина на  расной площади в ћоскве. —амый первый дерев€нный мавзолей был возведЄн под руководством архитектора в считанные часы ко дню похорон¬. ». Ћенина 27 €нвар€ 1924 года ”же самое первое сооружение представл€ло собой кубический объЄм со ступенчатым завершением. ¬есной 


јрхитектура ўусева ј.¬. (часть 2)

ƒневник

ѕ€тница, 04 ƒекабр€ 2015 г. 14:17 + в цитатник

ћавзолей Ћенина

»звестнейшим произведением ўусева стал ћавзолей Ћенина на  расной площади в ћоскве. —амый первый дерев€нный мавзолей был возведЄн под руководством архитектора в считанные часы ко дню похорон ¬.». Ћенина 27 €нвар€ 1924 года.

5915718_1_html_m2a7dc830 (417x264, 31Kb)5915718_clip_image0224_thumb_0 (700x448, 107Kb)

”же самое первое сооружение представл€ло собой кубический объЄм со ступенчатым завершением. ¬есной 1924 года ўусев создал вторую версию здани€, к которому были пристроены две трибуны.  огда вы€снилось, что тело вожд€ может быть сохранено в течение длительного времени, возникла необходимость в постройке долговременного мавзоле€.  онкурс на его строительство выиграл ј. ¬. ўусев и в окт€бре 1930 года было возведено новое здание из железобетона, облицованное естественным камнем гранитом и лабрадоритом. ¬ его форме можно видеть сплав архитектуры авангарда и декоративных тенденций, ныне называемых стилем ар-деко.

5915718_afanasyev_shchusev_91 (500x570, 52Kb)5915718_7318999 (700x525, 73Kb)

÷ентральный ƒом культуры железнодорожников

¬ 1925—1926 годах ј. ¬. ўусев выполнил проект ÷ентрального ƒома культуры железнодорожников, в качестве развити€ его же проекта  азанского вокзала. «десь удобный зрительный зал с консольно вынесенным амфитеатром (инженер ј. ¬.  узнецов).

5915718_d6123bef93ad440e88f58f480ab10ce4_800x600 (700x409, 113Kb)5915718_cdkj_1 (700x429, 146Kb)

¬ 1926—1929 годы ј. ¬. ўусев работал директором √“√. ¬последствии он занималс€ пристройкой к основному зданию галереи новых залов (автор проекта, сотрудник мастерской ўусева ј. ¬. —нигарев), не помешавших воспри€тию основного фасада, выполненного до революции по рисункам ¬. ћ. ¬аснецова. ўусев также был членом художественного объединени€ «„етыре искусства».

 онкурсный проект здани€ ÷ентрального телеграфа

Ќоваторским по архитектуре был его конкурсный проект здани€ ÷ентрального телеграфа. ўусев оказал в данном случае сильную конкуренцию брать€м ¬есниным и оставил далеко позади в отношении новаторства реализованный проект ». ». –ерберга.

5915718_16335 (650x396, 36Kb)

«дание Ќаркомзема

¬ стилистике конструктивизма им (с соавторами ƒ. ƒ. Ѕулгаковым, ». ј. ‘ранцузом, √.  . яковлевым) был разработан блест€щий проект здани€ Ќаркомзема (ћосква, ќрликов переулок, 1/11), практически полностью осуществленный. «дание построено в 1928-33 годах. —ейчас в нЄм размещаетс€ ћинистерство сельского хоз€йства.

5915718_81bc7118d42b (700x479, 89Kb)5915718_0_b32cc_fb50ac45_XL (700x547, 82Kb)5915718_c156 (700x545, 195Kb)

ƒом на –остовской набережной

¬ процессе реконструкции ћосквы 1930-х годов ј. ¬. ўусев возглавл€л одну из архитектурных мастерских, из стен которой вышло множество проектов, охватывающих не только столицу, но и другие города страны. —амым значительным и частично осуществленным был проект застройки —моленской и –остовской набережных жилыми домами, в результате частичной реализации его по€вилс€ полукруглый жилой дом (–остовска€ набережна€, д.5). 

5915718_zagryjennoe (700x525, 152Kb)

√остиница "ћосква"

√остиница «ћосква» стала одной из первых больших советских гостиниц.

5915718_401528319 (451x700, 205Kb)

ѕервоначальный еЄ проект был выполнен архитекторами Ћ. ». —авельевым и ќ. ј. —тапраном. ќднако их концепци€ (сначала — конструктивистское здание, а затем — отразившее переходную стилистику от конструктивизма к ар-деко, не понравилась правительственным чиновникам (или лично —талину). ўусева пригласили в качестве соавтора, способного спасти проект, находившийс€ в тот момент на стадии возведени€ основного каркаса. ѕроблема была решена добавлением лаконичного декора в виде шестиэтажного восьмиколонного портикааркад в центре главного фасада, башенок по углам здани€. Ќе€вна€ асимметричность главного фасада гостиницы до сих пор дает повод дл€ пересказа мифа о том, что —талин €кобы подписал проект ровно посередине чертежа, где были совмещены два варианта. Ќа самом деле асимметри€ реализованного здани€ обусловлена непредвиденными техническими проблемами, возникшими во врем€ строительства второй очереди гостиницы. ¬ 1937 году публикацией в газете «ѕравда» (30 августа) началась кампани€ против ўусева, в результате которой он был исключЄн из —оюза советских архитекторов; мастерскую є 2 возглавил вместо него ƒ. Ќ. „ечулин. ќднако ареста и ссылки, как обычно в то врем€, не последовало и когда ўусев вернулс€ к работе над гостиницей, одна башн€ была уже построена по старому проекту.

5915718_13 (500x357, 28Kb)5915718_519x407_Quality97_650x509_Quality97_RIAN_00511888_HR (519x407, 169Kb)

Ѕольшой ћоскворецкий мост

ѕо проектам мастерской ј. ¬. ўусева, где работало множество сотрудников, были построены Ѕольшой ћоскворецкий мост (инженер, его брат ѕ. ¬. ўусев)/

5915718_0_61585_aa1bbd50_orig (700x397, 111Kb)5915718_73575 (699x341, 94Kb)

начато строительство театр оперы и балета в “ашкенте (закончено в 1947 году)

5915718_Theatre_Alisher_Navoi (700x525, 250Kb)

¬ этих сооружени€х €рко про€вилось желание архитектора следовать национальным традици€м, но было во многом потер€но авторское лицо, хот€, к примеру, при создании декоративных элементов в ташкентском театре ўусев использовал собственные рисунки и шаблоны, сделанные ещЄ в молодости, во врем€ археологической экспедиции в —амарканде.

«дание Ќ ¬ƒ

¬ 1940 году была начата работа над проектом здани€ Ќ ¬ƒ на Ћуб€нской площади, как реконструкци€ одного из доходных домов дореволюционного —трахового общества «–осси€», так и не завершенна€ при жизни автора.

5915718_lubkgb01 (500x267, 39Kb)

— 1945 года и до своей смерти ј. ¬. ўусев был первым директором созданного по его инициативе ћузе€ русской архитектуры (в насто€щее врем€ √осударственный научно-исследовательский музей архитектуры им. ј.¬. ўусева). «начительное место в де€тельности ўусева в 1940-е годы занимали проекты восстановлени€ городов, разрушенных в годы войны: »стры (1942—1943), Ќовгорода (1943—1945),  ишинЄва (1947) и др. ќдним из последних творений ј. ¬. ўусева стала московска€ станци€ метро « омсомольска€-кольцева€», отражающа€ торжество победы над фашизмом. Ёто крупномасштабна€ станци€, вписанна€ в цилиндрический тюбинг самого большого диаметра.   сожалению, достроенный уже после смерти автора подземный вестибюль с мозаичными панно по эскизам ѕ. ƒ.  орина, был выполнен с несколько утрированным рельефом декора, что не соответствовало проекту ўусева.

5915718_MoscowRailwayStationRussia (700x466, 59Kb)

”мер ўусев в ћоскве 24 ма€ 1949 года. ѕохоронен в ћоскве на Ќоводевичьем кладбище (участок є 1; надгробие — архитектор ≈. √. –озанова, скульптор —. “.  онЄнков).

5915718_117057270_00_shchusev (490x699, 256Kb)

јвторство некоторых работ ўусева

—уществует мнение, что автором проекта ћавзоле€ Ћенина в ћоскве был один из сотрудников мастерской ўусева архитектор »сидор ‘ранцуз. ѕо свидетельству историка архитектуры јлексе€  лименко: "Ёто доказал искусствовед —елим ’ан-ћагомедов. —оветска€ власть не хотела, чтобы публика знала о еврейском происхождении истинного автора, и творение приписали ўусеву”.

ј.  лименко, бывший тогда аспирантом в институте, где работал ’ан-ћагомедов, говорит, что тот “обнаружил чертежи, где просто выскоблена фамили€ "‘ранцуз" и сверху написано "ј. ўусев". «а что он чуть не вылетел из партии и был скандал на почве национальной: что ты нам поганишь своими еврейскими фамили€ми историю советской архитектуры и вообще  расную площадь”.

 

»звестен и другой случай, когда ўусева обвинили в плагиате. ¬ 1937-ом году архитекторы Ћ. ». —авельев и ќ. ј. —тапран обратились в —оюз јрхитекторов с жалобой на ўусева, в которой утверждали, что он присвоил себе авторство их проекта гостиницы «ћосква». ¬ результате рассмотрени€ этой жалобы, ўусев был выведен из состава правлени€ ћосковского отделени€ —оюза архитекторов.

 


ћетки:  

 —траницы: [1]