-–убрики

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в ‘»Ћ»Ќ“≈ЋЋ≈ “

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—ообщества

”частник сообществ (¬сего в списке: 3) Live_Memory Ћиру_¬ильнюс Camelot_Club
„итатель сообществ (¬сего в списке: 3) ќ_—амом_»нтересном Ўкола_слав€нской_магии WiseAdvice

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 20.03.2015
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 1848

 омментарии (0)

јЋ≈ —јЌƒ– — –яЅ»Ќ и ѕитер √ринуэй. —интетическое искусство

ƒневник

—уббота, 01 ќкт€бр€ 2016 г. 12:16 + в цитатник
јлександр Ќиколаевич —кр€бин Ч русский композитор и пианист, педагог, представитель символизма в музыке.
ѕервым использовал в исполнении музыки цвет, тем самым ввЄл пон€тие Ђсветомузыкаї.

¬ ранних сочинени€х —кр€бин Ч тонкий и чуткий пианист Ч сознательно следовал Ўопену, и даже создавал произведени€ в тех же жанрах, что и тот: этюды, вальсы, мазурки, сонаты, ноктюрны, экспромты, полонез, концерт дл€ фортепиано с оркестром хот€ уже в тот период его творческого становлени€ про€вилс€ собственный почерк композитора. ќднако впоследствии —кр€бин обращаетс€ к жанру поэмы, как фортепианной, так и оркестровой.  рупнейшие его сочинени€ дл€ оркестра Ч три симфонии (ѕерва€ написана в 1900 году, ¬тора€ Ч в 1902 году, “реть€ Ч в 1904 году), ѕоэма экстаза (1907), Ђѕрометейї (1910). ¬ партитуру симфонической поэмы Ђѕрометейї —кр€бин включил партию световой клавиатуры, таким образом, став первым в истории композитором, использовавшим цветомузыку.51.4.1.303.1 —кр€бин (153x211, 27Kb)
ќдним из последних, неосуществлЄнных замыслов —кр€бина была Ђћистери€ї, котора€ должна была воплотитьс€ в грандиозное действо Ч симфонию не только звуков, но и красок, запахов, движений, даже звучащей архитектуры. ¬ конце XX века композитор јлександр Ќемтин по наброскам и стихам —кр€бина создал законченную музыкальную версию еЄ начальной части Ч Ђѕредварительное действої, однако, исключив из неЄ основную часть текста.
http://www.belcanto.ru/scriabin_prometheus.html
”же в €нваре 1910 года —кр€бин окончательно посел€етс€ в ћоскве. ќн увлечен новым замыслом Ч симфонической поэмой Ђѕрометейї. Ќапр€женна€ работа продолжаетс€ летом на даче под ћосквой, а затем осенью, когда композитор, наконец, завершает ее. ѕервое исполнение Ђѕромете€ї, ожидавшеес€ публикой с огромным нетерпением, состо€лось 2 марта 1911 года в ћоскве под управлением  усевицкого и стало крупным событием в музыкальной жизни –оссии. ѕартию фортепиано исполн€л сам автор.
004 (256x286, 23Kb)
¬ отличие от ѕоэмы экстаза, на этот раз —кр€бин не раскрыл программу. ќн увер€л даже, что его Ђѕрометейї не имеет отношени€ к известному древнегреческому мифу. ќднако образ титана, принесшего люд€м огонь, конечно, не случайно поставлен в заголовке. Ђѕрометей Ч это ведь активное начало, творческий принцип, это отвлеченный символ. ¬едь и тот, мифический ѕрометей Ч это только раскрытие этого символа, сделанное дл€ первобытного состо€ни€ сознани€ї, Ч говорил композитор. ¬озможно, именно поэтому —кр€бин и не предпослал сочинению развернутой программы, а ограничилс€ емким названием. ѕроизведение имеет и другое название Ч ѕоэма огн€. Ќапомним, что образ огн€ и раньше был воплощен в произведени€х —кр€бина. ѕо€вл€етс€ он и у многих других художников. ¬ русском искусстве он приобретает смысл гр€дущего обновлени€, очистительного пожара.   нему обращались Ѕлок, Ѕальмонт, ’одасевич.
—кр€бин был вдохновлен грандиозным замыслом, волновавшим его и в предшествующих сочинени€х: показать победу могучей человеческой воли, торжества жизни. ¬ стремлении воплотить этот замысел он обратилс€ к новому выразительному €зыку, отказавшись от традиционных норм гармонии, введ€ свет как новое выразительное средство.

Ќе случайно позднее поэт опубликовал книгу Ђ—ветозвук в природе и светова€ симфони€ —кр€бинаї (1917). ¬ те же годы английский физик ј. ћайкельсон, проводивший опыты с новейшей оптической аппаратурой, писал: ЂЁти цветовые €влени€ действуют на мен€ могущественным образом, и € решаюсь предсказать, что в весьма недалеком будущем, веро€тно, по€витс€ цветовое искусство, подобное звуковому Ч кака€- нибудь красочна€ музыка!ї

нотна€ запись —кр€бина (300x397, 61Kb)
Ќотна€ запись, сделанна€ рукой ј.—кр€бина
»звестно, что —кр€бин, как и –имский- орсаков, обладал так называемым Ђцветнымї слухом: тональности воспринимались им окрашенными в определенные тона. “ак, например, ре мажор он Ђвиделї €рко желтым, л€ мажор Ч зеленым, ре-бемоль мажор Ч фиолетовым. » светова€ строка в Ђѕрометееї должна была стать, с одной стороны, воплощением его видени€ музыкальных тонов, но в то же врем€ передавать и более общий смысл Ч единени€ разных искусств во всеобъемлющей Ђћистерииї, иде€ которой на прот€жении многих лет волновала композитора, но так и осталась неосуществленной. ќднако что именно представл€ла собой светова€ строка (Luce) партитуры, —кр€бин не объ€снил. ћногие исследователи его творчества безуспешно пытались расшифровать ее.
Ќа московской премьере Ђѕрометейї исполн€лс€ без световой строки, так как, по словам композитора, аппарат дл€ ее воплощени€ оказалс€ слишком сложным и его не успели сделать. ¬ последний момент —кр€бин сделал пометку в партитуре: Ђћожет исполн€тьс€ без световой строкиї. 30 марта 1915 года цветовое исполнение состо€лось в Ќью-…орке, причем аппаратура дл€ этого готовилась в течение двух лет. Ќо отсутствие автора привело к произвольной трактовке световых эффектов.

музыка —кр€бина оказалась столь новой и непривычной, столь дерзкой, что, например, исполнение его ¬торой симфонии в ћоскве 21 марта 1903 года превратилось в форменный скандал. ћнени€ публики разделились: одна половина зала свистела, шикала и топала, а друга€, встав возле эстрады, бурно аплодировала. " акофони€" - таким страшным словом назвал симфонию мэтр и учитель Ќ.—.–имский- орсаков, а вслед за ним и дес€тки других музыкальных авторитетов.оперна€ парти€ под открытым небом (640x424, 69Kb)
ќперна€ парти€ под открытым небом “ель-јвив.
Ќо —кр€бин ничуть не был смущен. ќн уже ощущал себ€ мессией, провозвестником новой религии. “акой религией дл€ него было искусство. ќн верил в его преобразующую силу, он верил в творческую личность, способную создать новый, прекрасный мир. ќн мыслил модными тогда планетарными масштабами. "»ду сказать им, - писал он в эти годы, - чтобы они... ничего не ожидали от жизни, кроме того, что сами по себе могут создать... »ду сказать им, что горевать не о чем, что утраты нет. „тобы они не бо€лись отча€ни€, которое одно может породить насто€щее торжество. —илен и могуч тот, кто испытал отча€ние и победил его".
ѕри таком масштабе горести жизни как бы самоутрачивались.
Ќынешнее увлечение световой иллюминацией зданий, площадей, прин€вшее массовый характер, €вл€етс€ примером стремлением современных художников создать новое гармоническое синтетическое искусство света, звука, музыки и застывшей музыки - архитектуры. ћы только что стали свидетел€ми светового фестивал€ у зданий ћ√” на ¬оробьевых горах, на улицах и здани€х ћосквы, на Ѕольшом театре.   сожалению здесь нет места музыке. —овременные огромные объемы и площади театральных залов и тем более ночные оперные представлени€ под открытым небом в полуразрушенных древних храмах, компьютерные и голографические эффекты в представлени€х позвол€ют выполн€ть все новые и новые свето- и цветомузыкальные постановки с удивительными решени€ми.
3559bc333217b315151aaa94b3aa7087 (700x204, 72Kb)





Ќе так давно мне удалось посмотреть светомузыкальную мульмедийную композицию британского кинорежиссера-визионера и художника ѕитера √ринуэ€. Ёто вольна€ реконструкци€ настенного шедевра Ћеонардо да ¬инчи Ђ“айна€ вечер€ї. ќригинал был написан мастером в 1495-1498 годах по сухой штукатурке в трапезной доминиканского монастыр€ —анта-ћари€-делле-√рацие в ћилане. ¬ыставочный проект называетс€ Ђƒублиру€ да ¬инчи: искусство клонировани€ шедевраї.— помощью света, звука, компьютерных эффектов и голографии √ринуэй воссоздал полномасштабную реплику той части трапезной, где расположена фреска Ћеонардо. ¬прочем, некоторые специалисты предпочитают не называть роспись фреской, поскольку художник наносил изображение не на влажную штукатурку, а на сухую стену, и работал не темперой, а масл€ными красками. »з-за этого уже через несколько лет красочный слой стал неумолимо разрушатьс€. ѕо истечении нескольких веков состо€ние шедевра стало плачевным. ѕредприн€та€ в последние дес€тилети€ реставраци€ позволила, хот€ бы на врем€, остановить процесс разрушени€.
Ѕлагодар€ тщательно продуманному движению света фигуры ’риста и двенадцати апостолов на стене миланского монастыр€ словно бы стали объемными. —ветовое представление довольно долго откладывалось из-за отказа городских властей выдать разрешение.»таль€нска€ компани€ HAL9000, участвовавша€ и в световом шоу √ринуэ€, поместила на своем сайте репродукцию фрески да ¬инчи в очень высоком разрешении Ч 16 гигапикселей. Ёто завораживающее зрелище Ч в некоторых част€х можно рассмотреть наброски, сделанные Ћеонардо перед созданием картины. –имский »нститут реставрации сделал трехмерное сканирование картин на стене церкви и, использу€ компьютерные данные и знани€ реставраторов, была создана точна€ копи€ Ђ“айной вечериї Ћеонардо, над которой и работала команда ѕитера √ринуэ€ дл€ подготовки светового перформанса "ќживление ’риста". Ѕезусловно в композиции √ринуэ€ не хватает музыки, знатоком которой был —кр€бин, низкое контральто неизвестной певицы конечно волнует и привлекает, но гармонии симфонического звучани€ все-же не хватает
https://www.youtube.com/watch?v=0hPQhD7xvaA

Ђ“айна€ вечер€ї €вл€етс€ частью масштабной креативной серии √ринуэ€, которой он намерен Ђпосетитьї дес€ть классических произведений мирового изобразительного искусства. “аким образом, как говорит сам √ринуэй, он осуществл€ет Ђдиалог между 8 тыс€чами лет истории искусства и 112 годами истории киної.
9825 (700x652, 157Kb)
√ринуэй известен своими парадоксальными за€влени€ми. Ќапример, он считает, что традиционное кино умерло 31 сент€бр€ 1983 года, когда впервые по€вилс€ пульт дистанционного управлени€ и зрителю стали доступны элементарные возможности интерактивности:
Ђя уверен, что традиционное кино сегодн€ умерло. —индром Ђ асабланкиї, когда зрители собираютс€ в кинотеатрах смотреть очевидный шедевр, способный растрогать всех и каждого, уже невозможен. ћы все ищем новые способы использовани€ кино€зыка, мы должны найти новую визуальную оболочку дл€ совершенно новых ощущений"

 онечно —кр€бин не конкурент √ринуэю - другое врем€, другие возможности. Ќо ведь пока и √ринуэю еще не удалось до конца воплотить в жизнь намерени€ —кр€бина - создать симфонию не только звуков, но и красок, запахов, движений, музыки и даже звучащей архитектуры.

¬от как филатели€ может открыть дл€ ¬ас, неожиданное и неведомое!

ћетки:  

 —траницы: [1]