-ћетки

атлас стран мира, погода барды бисквиты кексы куличи манники рулеты печенье и др. блинчики оладьи блюда из круп блюда из курицы блюда из молочных продуктов блюда из м€са и субпродуктов блюда из м€сного фарша блюда из овощей блюда из рыбы блюда разные борщи, щи, рассольники, сол€нки, рыбные супы война вышивка в€жем варежки перчатки митенки в€жем карманы, застежку спицами в€зание горловины и воротника спицами в€зание дет€м в€зание крючком в€зание линии плеча проймы рукава в€зание мужчинам в€зание на спицах(сайты, ссылки, советы) в€зание набор-закрытие петель спицами в€зание носки следочки тапочки рейтуы в€зание спицы узоры в€зание уроки начинающим в€зание-реглан в€заные аксессуары в€заные женские пуловеры джемпера свитеры в€заные платки палантины шарфы шали шапки в€заные покрывала пледы скатерти коврики декупаж диабет дыхательна€ система живопись запеканка шарлотка здоровье знаменитые люди игры интересное интересные исторические .... канзаши цветы из ткани кино - театр книги кровеносна€ система куклы зверушки и другие игрушки кулинари€- (микс) кулинари€-заготовки впрок кулинари€-напитки кулинари€-салаты, соусы, холодные закуски лазань€ легенды мифы сказани€ притчи лоскутные блоки лоскутные издели€ (разное) лоскутные оде€ла лоскутные прихватки моделирование и конструирование одежды москва музыка новогоднее, рождество нужные и полезные сайты обучение обучение ли.ру обучение(грамота) оформление дневника пироги с разной начинкой пирожки плюшки булочки ватрушки пончики сочники пицца хачапури лепешки лаваш чебуреки плетение поделки из бумаги подушки полезные вещи полезные советы поэзи€ православие христианство и ... психологи€ пушкин рукоделие сад-огород санкт-петербург свадьба сказки поговорки загадки раскраски мультики смотри-читай сумки кошельки органайзеры портмоне суп-харчо супы разные схемы дл€ стежки ( дл€ пэчворка квилта) тесто приемы разделки теста украшение пирогов торты пирожное крем глазурь помадка узоры рисунки фото учимс€ игра€ швейна€ машина швы декоративные (копилочка) шитье шитье дл€ детей и ...домашнего уюта шторы ламбрекены шьем домашнюю обувь шьем постельное белье покрывала энциклопедии и словари эрмитаж

 -÷итатник

ng>–асчет и выв€зывание ростка - (0)

≈сли посмотреть практически на любой свитер, мы увидим, что лини€ горловины по переду проход...

g>”зор дл€ пуловера - (0)

ng>узор 20 - узорные дорожки спицами - (0)

—ери€ сообщений "”чимс€ в€зать спицами": „асть 1 - Ћ≈√ »… —ѕќ—ќЅ ¬я«јЌ»я —ѕ»÷јћ» ѕЋ≈„ј » √ќ...

g> расивый ажурный узор спицами - (0)

—ери€ сообщений "”чимс€ в€зать спицами": „асть 1 - Ћ≈√ »… —ѕќ—ќЅ ¬я«јЌ»я —ѕ»÷јћ» ѕЋ≈„ј » √ќ...

>”зор спицами рельефный - (0)

—ери€ сообщений "”чимс€ в€зать спицами": „асть 1 - Ћ≈√ »… —ѕќ—ќЅ ¬я«јЌ»я —ѕ»÷јћ» ѕЋ≈„ј » √ќ...

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в пожарска€

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 14.02.2014
«аписей: 12306
 омментариев: 564
Ќаписано: 13290

 омментарии (0)

Ќиколай “есла. „еловек, который изобрел ’’ век.

—реда, 16 »юл€ 2014 г. 10:29 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Nonna123 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

„еловек, который изобрел ’’ век.
 

 

d1a622e24c2c88ff0430533960e_prev

10 июл€ 1856 года родилс€ тот, которого современники-биографы считали «человеком, который изобрЄл XX век» и «св€тым заступником» современного электричества…

Ќиколо “есла один из людей, чье им€ окутано завесой тайны. ’от€ его достижени€ неоспоримы, но мифы вокруг его имени столь многочис­ленны и фантастичны, что будь они правдой, то “еслу можно было бы назвать величайшим ученым всех времен и народов. Ќа самом деле все несколько прозаичнее…

Ќиколо “есла родилс€ в —мил€нах, ѕровинци€ Ћика, в ёгославии 10 »юл€ 1856 г. — 1862 по 1874 он посещал начальную и средн€€ школу в —мил€не и √оспице, и высшую школу в  арловах.

— 1875 по 1878 он обучалс€ в ѕередовой “ехнической Ўколе в √раце и закончил свое обучение в ”ниверситете в ѕраге в 1880. 
— 1876 года, будучи студентом в √раце, “есла заинтересовалс€ созданием мотора без коллектора. 
¬ ‘еврале 1882, в Ѕудапеште, он открыл принцип вращающегос€ магнитного пол€.

¬ 1883, в —трасбурге, он сделал первые модели индукционных моторов. Ќа следующий год “есла уехал в —оединенные Ўтаты јмерики, где в течение короткого времени работал в Ћаборатории Ёдисона.

ѕозднее, в 1885, он основал в Ќью-…орке предпри€тие "Tesla Arc Light Company". ѕосле основани€ компании "Tesla Electric Company" в 1887 “есла смог получить необходимые финансовые и материальные ресурсы, которые требовались дл€ реализации его изобретени€ полифазной системы передачи энергии и дл€ индукционных моторов высокой эффективности.

 

clip_image001

Ѕашн€ проекта «¬орденклиф»

„итать далее...
–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

√раф Ќиколай Ўереметьев-ѕрасквь€ ∆емчугова

—реда, 16 »юл€ 2014 г. 10:02 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Ё–» ј__— [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

√–ј‘ Ќ» ќЋј… Ў≈–≈ћ≈“≈¬- ѕ–ј— ќ¬№я ∆≈ћ„”√ќ¬ј





√рафский род Ўереметевых Ч один из самых знатных и богатых в –оссии XVIII века. Ўереметевы были известны как государственные де€тели, строители храмов, богатые меценаты, помогавшие бедным и больным, поощр€вшие развитие национальных архитектуры, искусства, музыки. »х домашний театр считалс€ лучшим частным театром империи.
“еатр-дворец (543x350, 68Kb)
ѕараша  овалЄва (1768Ц1803), дочь крепостного кузнеца, попала вместе с другими детьми в графское поместье, когда ей едва исполнилось восемь лет. ƒевочка получила образование, была обучена вокалу, актЄрскому мастерству, игре на арфе и клавесине, французскому и италь€нскому €зыкам, литературе, грамоте и некоторым наукам.
6 (544x700, 205Kb)
¬ это же врем€ сын хоз€ина дома Ч ѕетра Ѕорисовича Ўереметева Ч Ќиколай ѕетрович Ўереметев (1751Ц1809) путешествовал по ≈вропе в цел€х повышени€ образовани€ .
Ў≈–≈ћ≈“№≈¬ (415x500, 62Kb)
30 июн€ 1787 года, день, когда поместье Ўереметевых посетила сама ≈катерина II. »звестный театр, а особенно игра и голос молодой актрисы ѕрасковьи ∆емчуговой, настолько поразили царицу, что та решила преподнести девушке бриллиантовый перстень. ќтныне юна€ крепостна€ ѕараша стала одной из самых известных актрис в –оссии.
∆≈ћ„”√ќ¬ј2 (500x406, 83Kb)
30 окт€бр€ 1788 года умер ѕЄтр Ѕорисович Ўереметев. . —ын после смерти отца забыл о театре, пил и бесчинствовал, пыта€сь отвлечьс€ от гор€. Ћишь ѕараша смогла утешить молодого графа и вывела его из загула. ѕосле этого в его сердце зародилось огромное, сильное чувство.
1 (497x700, 310Kb)
¬скоре влюблЄнные и вс€ труппа театра перебрались в новое имение графа Ч ќстанкино. ¬незапно у ѕараши открылс€ туберкулЄз, и врачи навсегда запретили ей петь. 15 декабр€ 1798 года граф Ўереметев дал вольную своей самой любимой крепостной актрисе.
2 (546x700, 283Kb)
Ётот смелый шаг вызвал недоумение и пересуды в знатных кругах, но граф не обращал внимани€ на наговоры. ќн решил венчатьс€ с любимой.
4 (510x700, 250Kb)
”тром 6 но€бр€ 1801 года в церкви св. —имеона —толпника, состо€лось скандальное бракосочетание. “аинство совершалось в строжайшем секрете, на него были приглашены только четверо самых близких и верных друзей молодой пары.
02489_20120726_135919 (700x457, 82Kb)
ƒва года длилс€ этот брак в уважении, взаимопонимании и любви. «доровье ѕараши ухудшалось с каждым днЄм. 3 феврал€ 1803 года ѕрасковь€ »вановна родила сына.
10 (531x700, 257Kb)
–оды были т€жЄлыми и мучительными, а ослабленный чахоткой организм не давал женщине даже подн€тьс€ с кровати.
ѕонима€, что кончина жены неизбежна, Ќиколай ѕетрович обратилс€ с письмом к императору јлександру I, где умол€л простить его и признать новорождЄнного наследником семьи Ўереметевых. »мператор дал на это своЄ высочайшее согласие.
640px-»мператор_јлександр_I_ќсвободитель (420x700, 53Kb)
»мператор_јлександр_I

Ћюбима€ жена графа Ўереметева скончалась в петербургском ‘онтанном доме 23 феврал€ 1803 года, на двадцатый день от рождени€ еЄ сына. ≈й было всего тридцать четыре года.
ѕјћя“Ќ»  ∆≈ћ„”√ќ¬ќ… (330x500, 53Kb)
ѕјћя“Ќ»  ∆≈ћ„”√ќ¬ќ…

»з знати на похороны никто не пришЄл Ч господа не пожелали признать покойную крепостную графиней. ¬ последний путь ѕарашу провожали актЄры, музыканты театра, слуги поместь€, крепостные и поседевший от гор€ мужчина с младенцем на руках.
8 (554x700, 240Kb)
Ќыне ѕрасковь€ »вановна ∆емчугова-Ўереметева покоитс€ в јлександро-Ќевской лавре в фамильном склепе графов Ўереметевых.
jemchugova-p2 (605x454, 101Kb)
Ќиколай ѕетрович Ўереметев скончалс€ через шесть лет после супруги.
25 (450x600, 84Kb)
¬ Ђ«авещательном письмеї сыну граф написал о ѕрасковье »вановне: ЂЕя питал к ней чувствовани€ самые нежныеЕ наблюдал € украшенный добродетелью разум, искренность, человеколюбие, посто€нство, верность. —ии качестваЕ заставили мен€ попрать светское предубеждение в рассуждении знатности рода и избрать еЄ моею супругоюЕї
525496e911e04 (433x266, 32Kb)


pic (2) (450x100, 5Kb)


¬ плеере играет ƒж. –оссини - –оманс ћатильды



—ери€ сообщений " ј  ќЌ» ЋёЅ»Ћ» - ћќ» ѕќ—“џ":

„асть 1 - Ёлоиза и јбел€р
„асть 2 - √ипати€ и ѕолисфен
...
„асть 43 - Ћёƒќ¬»  XV ‘–јЌ÷”«— »… -јЌ≈““ј ѕ”ј——ќЌ
„асть 44 - ≈ ј“≈–»Ќј II Ч јЋ≈ —јЌƒ– ЋјЌ— ќ…
„асть 45 - √–ј‘ Ќ» ќЋј… Ў≈–≈ћ≈“≈¬- ѕ–ј— ќ¬№я ∆≈ћ„”√ќ¬ј


–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

∆орж —анд. ’олостой залп јвроры.

ѕонедельник, 14 »юл€ 2014 г. 07:26 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ≈∆»„ ј [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

♥ღ♥’олостой залп јвроры♥ღ♥


811319521 (400x40, 5Kb)
82239bae1e31ff48033f1efdc33 (517x640, 279Kb)
¬ременами ∆орж казалось, что во всем виновата она сама, что она ущербна от природы.

ќднажды в театре она увидела ћари ƒорваль Ц узкое бледное лицо, гор€щие миндалевидные глаза, утонченна€ фигураЕ ћари была не просто очаровательна, она была восхитительна, весь ѕариж мечтал добитьс€ ее благосклонности.

¬ыдающа€с€ актриса на сцене играла страстных, трепетных героинь. ¬ жизни Ц саму себ€. “емпераментную, чувственную, все повидавшую и испытавшую женщину, не стесн€вшуюс€ своих пороков и выставл€ющих их на показ. ќна, как и ∆орж, стремилась к абсолюту. » —анд ей этот абсолют далаЕ

0_90eb1_e7663c60_orig (158x77, 16Kb)
–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (1)

ёрий ¬избор.

¬оскресенье, 13 »юл€ 2014 г. 19:41 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ёрий- иев [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

«ќн спас от маразма целое поколение, увед€ его в горы»...
 

20 июн€ одному из основоположников бардовской песни ёрию ¬избору исполнилось бы 80 лет..

eqjm597 (700x504, 71Kb)

«“ы у мен€ одна, словно в ночи луна...». —амый нежный бардовский ноктюрн написал человек, которого большинство зрителей помнит с т€желым каменным лицом ћартина Ѕормана из «—емнадцати мгновений весны».

ѕесн€ «“ы у мен€ одна» посв€щена первой супруге јде якушевой, тоже исполнительнице собственных стихов и, как говорили ее товарищи по гитаре, «солнышку бардовской песни».

Ёто солнышко светило дев€ть лет из не слишком долгих 50-ти, отпущенных ёрию »осифовичу. ” его ровесницы и однокурсницы якушевой в этом году тоже мог быть 80-летний юбилей, но она не дожила до него два года.

¬избор и якушева расстались. ” него по€вилось еще одно солнышко, затем еще. ќн был увлеченным ловцом солнечных зайчиков и пыталс€ совместить страсть к вольной жизни с домашним уютом. — последней женой это ему удалось.

Ќо произошла удивительна€ истори€. ѕервый семейный союз ¬избора с якушевой, распавшись, превратилс€ в союз дружеский и творческий. » теперь на концертных вечерах их общей пам€ти всегда исполн€ют песни и јды и ёри€. »ногда их по-прежнему называют супругами. ∆иви они, наверное, не протестовали бы. 

„итать далее...
–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

»стори€ одной из самых дорогих картин. √устав  лимт.

¬оскресенье, 13 »юл€ 2014 г. 16:28 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ nomad1962 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

»стори€ одной из самых дорогих картин мира
 

masterok

 

»стори€ одной из самых дорогих картин мира

Ёто истори€, в которой есть любовь и ненависть, измена и месть, погон€ и жертвоприношение. ћорали в этой истории нет — кака€ может быть мораль у истории, в которой участвуют гений √устав  лимт, рокова€ женщина јдель Ѕлох-Ѕауэр, картина стоимостью 135 миллионов долларов, јдольф √итлер, ƒжордж Ѕуш-младший, ѕравительство —Ўј и народ јвстрии?

Ќаверное, вы уже догадались, что речь идет о картине √устава  лимта «ѕортрет јдели Ѕлох-Ѕауэр», или ««олотой јдели».

ј начиналось все так:

„итать далее...
–убрики:  »— ”——“¬ќ
∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

Ќьтон. ћалоизвестные факты об исторических личност€х

¬оскресенье, 13 »юл€ 2014 г. 16:07 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Dmitry_Shvarts [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ћалоизвестные факты об исторических личност€х

 ћалоизвестные факты об исторических личност€х. »саак Ќьютон и алхими€



¬озможно, самый большой ум в истории, Ќьютон был ответственен за многие важные изобретени€, включа€ исчисление, его законы движени€ и большую часть основ современной физики. ќднако, была широко дискредитированна€ область, в которую он верил искренне: алхими€. ќн был абсолютно уверен, что мог создать ‘илософский камень — мифический артефакт, который, как полагали, мог преобразовать металлы в золото и продлевать жизнь. Ќьютон посв€тил большую часть своей жизни этому бесполезному преследованию. ќн был также очень скрытен, записыва€ все его эксперименты и результаты в кодах, некоторые из которых до сих пор не расшифрованы. „итать далее

–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

ћатильда  шесинска€. »мператорска€ балерина.(часть1)

ƒневник

¬оскресенье, 13 »юл€ 2014 г. 15:40 + в цитатник

¬ 1969 году ≈катерина ћаксимова и ¬ладимир ¬асильев приехали к ћатильде  шесинской. »х встретила маленька€, высохша€, абсолютно седа€ женщина с поразительно молодыми, полными жизни глазами. ќни стали рассказывать, как обсто€т дела в –оссии, сказали, что ее им€ все еще помн€т.  шесинска€ помолчала и сказала: "» не забудут никогда".

‘игура ћатильды  шесинской настолько плотно окутана коконом легенд, сплетен и слухов, что уже практически невозможно разгл€деть насто€щего, живого человека.. ѕолную непреодолимого очаровани€ женщину. —трастную, увлекающуюс€ натуру. ѕервую русскую исполнительницу фуэте и балерину-ассолюта – балерину, котора€ могла сама распор€жатьс€ своим репертуаром. Ѕлест€щую, виртуозную танцовщицу, вытеснившую с русской сцены иностранных гастролерш…

ћатильда ‘еликсовна  шесинска€ происходила из польской театральной семьи  ржезинских.  шесинскими они были только на сцене – така€ фамили€ казалась более благозвучной. ѕо семейному преданию, прадед ћатильды ‘еликсовны ¬ойцех был сыном и наследником графа  расинского, но потер€л титул и состо€ние из-за происков своего д€ди, зарившегос€ на наследство. ¬ынужденный бежать от нан€тых д€дей убийц во ‘ранцию, он был объ€влен погибшим и по возвращении не смог восстановить свои права, поскольку не имел всех необходимых документов. ≈динственное, что осталось в семье в доказательство столь высокого происхождени€, был перстень с гербом графов  расинских.

—ын ¬ойцеха ян был скрипачом-виртуозом. ¬ юности он обладал прекрасным голосом и пел в ¬аршавской опере. ѕотер€в с возрастом голос, ян перешел на драматическую сцену и стал известным актером. ”мер он от угара в возрасте 106 лет.

≈го младший сын ‘еликс с детства обучалс€ балету. ¬ 1851 году Ќиколай I выписал его вместе с несколькими другими танцовщиками из ¬аршавы в —анкт-ѕетербург. ‘еликс  шесинский был непревзойденным исполнителем мазурки – любимого танца Ќикола€. ¬ ѕетербурге ‘еликс »ванович женилс€ на балерине ёлии ƒоминской, вдове балетного танцовщика Ћеде. ќт первого брака у нее было п€ть детей, во втором родилось еще четверо: —танислав, ёли€, »осиф-ћихаил и младша€ – ћатильда-ћари€.

–одилась ћал€, как ее называли, 19 августа (1 сент€бр€) 1872 года. ”же с самого раннего возраста она обнаруживала способности и любовь к балету – что неудивительно в семье, где почти все танцуют. ¬ восемь лет ее отдали в »мператорское “еатральное училище – ранее его закончила ее мать, а теперь там учились ее брат »осиф и сестра ёли€. ¬последствии оба они с успехом выступали на балетной сцене.  расавица ёли€ была талантливой характерной танцовщицей, »осиф выступал в лирических парти€х.

ѕо правилам училища, наиболее способные ученики жили на полном пансионе, а менее способные жили дома и приходили в училище только на зан€ти€. ¬се трое  шесинских были приход€щими – но не потому, что их таланта не хватало дл€ зачислени€ на пансион, а по специальному распор€жению, в признание заслуг их отца.

ѕоначалу ћал€ занималась не особенно старательно – азы балетного искусства она давно изучила дома. “олько в п€тнадцать лет, когда она попала в класс к ’ристиану ѕетровичу »огансону, ћал€ не только почувствовала вкус к учению, но стала заниматьс€ с насто€щей страстью.  шесинска€ обнаружила незаур€дный талант и огромный творческий потенциал. ¬есной 1890 года она закончила училище экстерном и как  шесинска€ 2-€ была зачислена в труппу ћариинского театра.  шесинской 1-й была ее сестра ёли€, служивша€ в кордебалете ћариинки с 1883 года. ”же в первый свой сезон  шесинска€ станцевала в двадцати двух балетах и двадцати одной опере (тогда было прин€то делать в оперных представлени€х танцевальные вставки). –оли были небольшие, но ответственные, и позвол€ли ћале блеснуть своим талантом. Ќо одного таланта дл€ получени€ такого количества партий было мало – сыграло свою одно немаловажное обсто€тельство: в ћатильду был влюблен наследник престола.

— ¬еликим кн€зем Ќиколаем јлександровичем – будущим императором Ќиколаем II – ћал€ познакомилась на обеде после выпускного спектакл€, состо€вшегос€ 23 марта 1890 года. ѕрактически сразу у них началс€ роман, протекавший при полном одобрении родителей Ќикола€.

ƒело в том, что мать Ќикола€, императрица ћари€ ‘едоровна, была очень озабочена тем, что в€лый и апатичный наследник практически не удел€ет внимани€ женщинам, предпочита€ карты и прогулки в одиночестве. ѕо ее распор€жению к нему специально приглашали самых красивых учениц театрального училища. Ќаследник любезно принимал их, гул€л с ними, играл в карты – и все. ѕоэтому, когда Ќиколай увлекс€ ћатильдой, эта св€зь была не только одобрена императорской четой, но и вс€чески поощр€лась. Ќапример, подарки дл€ ћатильды Ќиколай покупал на деньги из специально созданного дл€ этого фонда.

Ёто было насто€щее, глубокое чувство дл€ них обоих. ¬любленные встречались при любой возможности – учитыва€ то, что Ќиколай находилс€ на военной службе и был св€зан множеством об€занностей при дворе, это было очень непросто. ќн старалс€ не пропускать ни одного спектакл€, в котором танцевала ћатильда, в антрактах заходил к ней в гримерную, а после спектакл€, если была така€ возможность, ехал к ней ужинать. Ќиколай купил дл€ нее дом на јнглийском проспекте – до этого он принадлежал композитору –имскому- орсакову. ћатильда жила там вместе с сестрой ёлией. Ќиколай приезжал к ћале вместе со своими друзь€ми и однополчанами - сыновь€ми ¬еликого кн€з€ ћихаила Ќиколаевича √еоргием, јлександром и —ергеем, и бароном «едделером, у которого был роман с ёлией. 
—вой первый летний сезон ћатильда танцевала в  расном селе, где были расквартированы на учени€ гвардейские части, к одной из который принадлежал наследник. ѕеред каждым спектаклем она сто€ла у окна своей гримерной и ждала, когда приедет Ќиколай…  огда он был в зале, она танцевала с неверо€тным блеском.

ѕотом были редкие встречи в ѕетербурге – то их сани встрет€тс€ на улице, то они случайно столкнутс€ за кулисами ћариинки… –одители самой ћали долго не подозревали о ее отношени€х с Ќиколаем. “олько когда он в 1891 году уехал в кругосветное путешествие, ћатильда была вынуждена признатьс€ – она так т€жело переносила разлуку с Ќиколаем, что родители опасались за ее здоровье, не зна€ истиной причины подавленного состо€ни€ их дочери.  огда же Ќиколай вернулс€ – быстрее, чем ожидалось, потому что в японии на него было совершено покушение, - радости ее не было конца. ќна ждала его в новом доме, и в первый же вечер на родине он пришел к ней, тайком улизнув из дворца…

»х роман закончилс€ в 1894 году в св€зи с помолвкой наследника. ”же давно велись переговоры о его свадьбе со многими европейскими домами. »з всех представленных ему потенциальных невест Ќиколаю больше всего понравилась принцесса √ессен-ƒармштадска€ јлиса. Ќо поначалу родители Ќикола€ были против этого союза – слишком незавидной казалась им невеста из захудалого немецкого дома, хоть и внучка самой королевы ¬иктории.  шесинска€ вс€чески поддерживала Ќикола€ в стремлении соединить свою жизнь с той, к кому его влечет – впоследствии императрица, которой Ќиколай рассказал о своем романе с ћатильдой, была ей очень признательна за поддержку. Ќо большинство принцесс отказывалось переходить в православие – а это было необходимым условием дл€ свадьбы. » в конце концов, т€жело больной јлександр дал свое согласие на этот брак. ќ помолвке јлисы √ессенской и Ќикола€ јлександровича было объ€влено 7 апрел€ 1894 года.

20 окт€бр€ 1894 года в Ћивадии умер император јлександр III – ему было всего 49 лет. Ќа следующий день јлиса прин€ла православие и стала ¬еликой кн€жной јлександрой ‘едоровной. „ерез неделю после похорон императора Ќиколай и јлександра обвенчались в «имнем дворце – дл€ этого специально был прерван траур, наложенный при дворе на год.

ћатильда очень переживала расставание с Ќиколаем. Ќе жела€, чтобы кто-нибудь видел ее страдани€, она заперлась дома и почти не выходила. »з-за траура спектаклей в ћариинке практически не было, и  шесинска€ прин€ла приглашение антрепренера –аул€ √юнцбурга уехать на гастроли в ћонте- арло. ќна выступала вместе с братом »осифом, ќльгой ѕреображенской, јльфредом Ѕекефи и √еоргием  €кштом. √астроли прошли с большим успехом. ¬ апреле ћатильда с отцом выступали в ¬аршаве. «десь прекрасно помнили ‘еликса  шесинского, и на выступлени€х семейного дуэта публика буквально неистовствовала.

–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

ћатильда  сешинска€.»мператорска€ балерина (часть4)

ƒневник

¬оскресенье, 13 »юл€ 2014 г. 15:31 + в цитатник

 шесинска€ была первой партнершей Ќижинского и очень ему покровительствовала. ѕоначалу поддерживала она и ‘окина – но потом взаимопонимание между ними исчезло. Ѕалеты, которые ставил ‘окин, не были рассчитаны на балерину типа  шесинской – в них блистали ѕавлова и  арсавина, а  шесинской идеи ‘окина были противопоказаны. ‘окин и  шесинска€ находились в состо€нии позиционной войны, переход€ от интриг к обороне, заключа€ тасть4)ктические перемири€ и тут же их наруша€.  шесинска€ станцевала заглавную партию в первом балете ‘окина "Ёвника" – но тот сразу же передал эту роль ѕавловой.  шесинска€ была задета. ¬се дальнейшие ее попытки танцевать в балетах ‘окина так же были неудачны. „тобы восстановить свою репутацию,  шесинска€ в 1908 году уезжает на гастроли в ѕариж. ѕервоначально ее партнером должен был быть Ќижинский – но он в последний момент заболел, и с  шесинской поехал ее посто€нный партнер Ќиколай Ћегат. ”спех не был настолько большим, как того хотела  шесинска€ – в то врем€ в √ранд-ќпера блистали италь€нские виртуозки. Ќо тем не менее ее наградили академическими пальмами и пригласили на следующий год. ѕравда, говорили, что решающую роль в этом сыграли деньги ее высоких покровителей...

Ќа следующий год ƒ€гилев организовал свой первый –усский сезон в ѕариже. ѕригласили и  шесинскую. Ќо узнав, что ѕавлова будет танцевать "∆изель" – в котором она была бесподобна, - а самой  шесинской предлагают лишь небольшую партию в "ѕавильоне јрмиды", она отказалась, прин€в вместо этого приглашение √ранд-ќпера.  ак это ни странно, успех д€гилевской труппы парадоксальным образом подн€л успех и  шесинской. »скусство виртуозного классического танца, представл€емого  шесинской, позволило говорить о многообразии талантов русского балета.

  тому времени  шесинска€ уже была злейшим врагом ƒ€гилева и ‘окина и при любой возможности старалась им насолить. Ќапример, русска€ пресса писала о гастрол€х д€гилевской труппы как о полном провале по сравнению с триумфом ћатильды  шесинской. ќна даже собиралась на следующий год сама собрать труппу из лучших артистов балета дл€ турне по ≈вропе, но по каким-то причинам это не получилось.

 онтакт с ƒ€гилевым был вскоре налажен. “от быстро пон€л, что им€ прима-балерины, дважды успешно гастролировавшей в √ранд-ќпера, привлечет публику.  роме того,  шесинска€ не скупилась на расходы, а у ƒ€гилева всегда не хватало денег. ƒл€ гастролей в јнглии  шесинска€ купила декорации и костюмы "Ћебединого озера" и оплатила игру скрипача Ёльмана. ¬ этом балете  шесинска€ танцевала вместе с Ќижинским – и затмила его. ≈е 32 фуэте в сцене бала произвели фурор. Ќижинский рвал и метал.

ƒ€гилев не возобновил контракта с ‘окиным. “от сосредоточилс€ на работе в ћариинском театре. –азрыв с д€гилевской антрепризой и вынужденный союз с  шесинской вызвали у него депрессию, немедленно по€вившуюс€ в творческих неудачах. ј война 1914 года окончательно прив€зала ‘окина к ћариинке и упрочила его зависимость от  шесинской, котора€ продолжала оставатьс€ полновластной хоз€йкой театра.

 шесинска€ продолжала выступлени€ с неизменным успехом, но она сама понимала, что возраст у нее уже не тот. ѕеред началом каждого сезона она звала на репетицию сестру и подруг по театру, чтобы они честно сказали ей, можно ли ей еще танцевать. ќна не хотела показатьс€ смешной в своих попытках не замечать времени. Ќо именно этот период стал одним из лучших в ее творчестве – с по€влением у нее нового партнера, ѕетра Ќиколаевича ¬ладимирова, она словно обрела вторую молодость. ќн закончил училище в 1911 году.  шесинска€ влюбилась в него – может быть, это было одно из самых сильных ее увлечений за всю жизнь. ќн был очень красив, элегантен, прекрасно танцевал и поначалу смотрел на  шесинскую с почти щен€чьим восторгом. ќна была старше его на 21 год. —пециально чтобы танцевать с ним,  шесинска€ решила выступить в "∆изели" – балете, в котором блистали ѕавлова и  арсавина. ƒл€ балерины в сорок четыре года это была совершенно неподход€ща€ парти€, к тому же  шесинска€ не умела исполн€ть лирико-романтические роли.  шесинска€ впервые потерпела неудачу. „тобы подтвердить свою репутацию,  шесинска€ тут же решила станцевать свой коронный балет – "Ёсмеральду". ≈ще никогда она не танцевала с таким блеском…

јндрей ¬ладимирович, узнав о страсти ћатильды, вызвал ¬ладимирова на дуэль. ќни стрел€лись в ѕариже, в Ѕулонском лесу. ¬еликий кн€зь прострелил ¬ладимирову нос. “ому пришлось делать пластическую операцию… 
ѕоследней заметной партией  шесинской была заглавна€ роль немой девушки в опере "‘енелла, или Ќема€ из ѕортичи".

 шесинска€ могла бы танцевать еще долго, но революци€ 1917 года положила конец ее карьере придворной балерины. ¬ июле 1917 года она покинула ѕетроград. ѕоследним выступлением  шесинской был номер "–усска€", показанный на сцене ѕетроградской консерватории. ≈е дворец на  ронверкском (теперь  аменноостровском) проспектом был зан€т различными комитетами.  шесинска€ обратилась с личным письмом к Ћенину с требованием прекратить разграбление ее дома. ѕо его разрешению  шесинска€ вывезла всю обстановку дома в специально предоставленном ей бронированном поезде, но самое ценное она сдала на хранение в банк – и в результате потер€ла. ѕоначалу  шесинска€ и јндрей вместе с сыном и близкими уехали в  исловодск. —ергей ћихайлович осталс€ в ѕетрограде, затем был арестован вместе с другими членами царской семьи и погиб в шахте в јлапаевске в июне 1918 года, а через мес€ц Ќиколай вместе с семьей был расстрел€н в ≈катеринбурге.  шесинска€ тоже опасалась за свою жизнь – слишком тесной была ее св€зь с императорским домом. ¬ феврале 1920 года она с семьей навсегда покинула –оссию, отплыв из Ќовороссийска в  онстантинополь.

Ѕрат ћатильды ‘еликсовны »осиф осталс€ в –оссии и долгие годы выступал в ћариинском театре. ≈го очень привечали – во многом в противовес сестре. ≈го жена и сын тоже были балетными танцовщиками. ”мер ‘еликс во врем€ блокады Ћенинграда в 1942 году.

ѕетр ¬ладимиров пыталс€ уехать через ‘инл€ндию, но не смог. ќн ѕопал во ‘ранцию только 1921 году.  шесинска€ очень переживала, когда в 1934 ¬ладимиров уехал в —Ўј. “ам он стал одним из самых попул€рных русских педагогов.

 шесинска€ вместе с сыном и јндреем ¬ладимировичем обосновались во ‘ранции, на вилле в городке  ап д'јй. ¬скоре умерла мать јндре€, и по окончании траура ћатильда и јндрей, получив позволение старших родственников, обвенчались в  аннах 30 €нвар€ 1921 года. ћатильде ‘еликсовне был присвоен титул —ветлейшей кн€гини –омановской- расинской, а ее сын ¬ладимир был официально признан сыном јндре€ ¬ладимировича и тоже —ветлейшим кн€зем. ¬ их доме бывали “амара  арсавина, —ергей ƒ€гилев, уехавшие за границу великие кн€зь€. ’от€ денег было мало - почти все ее драгоценности остались в –оссии, у семьи јндре€ средств тоже было немного, -  шесинска€ отклон€ла все предложени€ выступать на сцене. ¬ 1929 году, в год смерти ƒ€гилева, ћатильда ‘еликсовна открыла в ѕариже свою балетную студию. ѕреподавателем  шесинска€ была неважным, но у нее было громкое им€, благодар€ которому школа пользовалась неослабевающим успехом. ќдними из первых ее учениц были две дочери ‘едора Ўал€пина – ћарина и ƒарь€. «везды английского и французского балета брали у нее уроки – ћарго ‘онтейн, »ветт Ўовире, ѕамелла ћей… » хот€ во врем€ войны, когда студи€ не отапливалась,  шесинска€ заболела артритом и двигалась с большим трудом, у нее никогда не было недостатка в учениках.

¬ конце сороковых годов она отдалась новой страсти - рулетке. ¬ казино ее называли "мадам —емнадцать" – именно на это число она предпочитала ставить. —трасть к игре довольно скоро разорила ее, и доходы от школы остались единственным источником существовани€.

¬ 1958 году впервые на гастрол€х в ѕариже был Ѕольшой театр.   тому времени  шесинска€ уже похоронила мужа и почти никуда не выезжала. Ќо на спектакль русского театра она не смогла не прийти. ќна сидела в ложе – и плакала о счасть€, что русский классический балет, которому она отдала всю жизнь, продолжает жить…

ћатильда ‘еликсовна не дожила лишь дев€ть мес€цев до своего столетнего юбиле€. ќна умерла 6 декабр€ 1971 года. ѕохоронена  шесинска€ на русском кладбище —ен-∆еневьев-де-Ѕуа в одной могиле с мужем и сыном. Ќа ней значитс€: —ветлейша€ кн€гин€ ћари€ ‘еликсовна –омановска€- расинска€, заслуженна€ артистка императорских театров  шесинска€.

 

 

–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

ћатильда  шесинска€. »мператорска€ балерина. (часть3)

ƒневник

¬оскресенье, 13 »юл€ 2014 г. 14:13 + в цитатник

¬о многом это было приписано интригам  шесинской. ќна считалась всесильной хоз€йкой ћариинского театра. ≈ще бы – ее любовником был сам ¬еликий кн€зь —ергей ћихайлович, президент –усского театрального общества, двоюродный брат и друг детства императора! ћатильда сама выбирала, когда и в каких балетах будет танцевать, о чем ставила в известность директора. Ћюбивша€ повеселитьс€ развлечьс€ в свободное врем€, обожавша€ приемы, балы и карточную игру, перед выступлени€ми ћатильда преображалась: посто€нные репетиции, никаких визитов и приемов, жесткий режим, диета… ƒень спектакл€ она проводила в постели, практически без еды. Ќо когда она выходила на сцену – зал замирал от восторга.

 шесинска€ категорически запрещала передавать свои балеты другим танцовщицам.  огда ее любимую партию Ћизы в "“щетной предосторожности" решили передать гастролерше Ёнрикетте √римальди, она напр€гла все свои св€зи, чтобы отменить это решение. » хот€ "“щетна€ предосторожность" значилась в контракте √римальди, она так его и не станцевала.

ƒругой крупный скандал был св€зан с костюмом дл€ балета " амарго". Ћень€ни танцевала русский танец в платье, сделанном по образцу костюма ≈катерины ¬еликой, хран€щегос€ в Ёрмитаже – с широкой юбкой с фижмами, приподнимавшими юбку по бокам.  шесинска€ сочла фижмы неудобными и за€вила тогдашнему директору »мператорских театров, кн€зю —ергею ћихайловичу ¬олконскому, что не будет надевать фижмы. “от настаивал на неизменности костюма.  аким-то образом конфликт стал известен за пределами театра, и на премьере " амарго" весь зал гадал, наденет ли  шесинска€ фижмы. ќна не надела. «а это на нее был наложен штраф. ќскорбленна€  шесинска€ обратилась к Ќиколаю. Ќа следующий день штраф отменили, но ¬олконский подал в отставку.  ак он говорил, он не может занимать этот пост, если император по просьбе своей фаворитки вмешиваетс€ в дела театра.
—ледующим директором был назначен ¬ладимир “ел€ковский. ќн ни разу не решилс€ спорить с ћатильдой ‘еликсовной.

¬ 1900 году  шесинска€ танцевала бенефис в честь дес€тилети€ своего пребывани€ на сцене – в обход правил, согласно которым балеринам давали бенефисы только в честь двадцати лет и прощальный, перед выходом на пенсию. ќбычно император вручал бенефициантам так называемый "царский подарок" – обычно золотые часы или медаль.  шесинска€ через —ерге€ ћихайловича попросила императора выбрать что-нибудь поиз€щнее – и Ќиколай преподнес ей бриллиантовую брошь в виде змеи с крупным сапфиром от ‘аберже.  ак было сказано в сопроводительной записке, Ќиколай выбирал подарок вместе с женой.

Ќа обеде после бенефиса  шесинска€ познакомилась с ¬еликим кн€зем јндреем ¬ладимировичем, двоюродным братом Ќикола€. ќни влюбились друг в друга с первого взгл€да – хот€  шесинска€ была старше его на шесть лет. јндрей засмотрелс€ на ћатильду и опрокинул ей на платье бокал вина. ѕлатье было выписано из ѕарижа – но ћал€ не огорчилась: она увидела в этом счастливое предзнаменование.

ќни часто встречались. јндрей приезжал к ней – на репетиции, домой, на дачу в —трельне… ќсенью они порознь – он из  рыма, она из ѕетербурга, - приехали в Ѕиарриц. јндрей был зан€т посто€нными визитами, и ћатильда страшно его ревновала.

ѕо возвращении ћатильду вз€л под свое покровительство отец јндре€, ¬еликий кн€зь ¬ладимир јлександрович. ≈му очень нравилась ћал€ – и как говорили, не только в качестве подруги его сына. ќн часто устраивал ужины, на которые приглашал ћатильду, —ерге€ ћихайловича, ёлию и барона «едделера, а на ѕасху подарил  шесинской €йцо от ‘аберже – ценнейший подарок. “акие €йца делались только по заказу царской семьи; всего было изготовлено лишь 54 штуки.

ќсенью 1901 года ћатильда и јндрей снова, как и в прошлом году, отправились в путешествие по ≈вропе. ќни порознь приехали в ¬енецию, проехали по »талии, заехали в ѕариж…Ќа обратном пути ћатильда пон€ла, что беременна.

“ем не менее она продолжала выступлени€ – до тех пор, пока удавалось скрывать растущий живот. ¬ 1902 году закончила училище “амара  арсавина – и  шесинска€ по просьбе ¬еликого кн€з€ ¬ладимира јлександровича вз€ла ее под свое покровительство. ѕередав  арсавиной несколько своих партий,  шесинска€ занималась с нею до самых последних дней своей беременности.

18 июн€ 1902 года на даче в —трельне у ћатильды родилс€ сын ¬ладимир. –оды были т€желые, ћатильду и ребенка еле спасли.

Ќо главна€ проблема была в том, что мать јндре€, ¬елика€ кн€гин€ ћари€ ѕавловна, была решительно против каких-нибудь отношений сына с  шесинской. ѕоскольку он был еще слишком молод, јндрей не имел возможности действовать самосто€тельно и не смог записать сына на свое им€. ≈два оправившись после родов, ћатильда бросилась к верному —ергею ћихайловичу – и тот, прекрасно зна€, что не он отец ребенка, дал сыну  шесинской свое отчество. „ерез дес€ть лет сын  шесинской был именным указом Ќикола€ возведен в потомственное двор€нство под фамилией  расинский – в пам€ть о семейном предании.

¬ декабре 1902 года ёли€  шесинска€, уйд€ в отставку из театра после двадцати лет службы, вышла замуж за барона «едделера.

 шесинскую многие ненавидели, завиду€ ее успеху как на сцене, так и вне ее. ≈е им€ обрастало сплетн€ми.  азалось неверо€тным, как  шесинска€ помимо всех приписываемых ей интриг еще успевает танцевать. Ќапример, именно  шесинскую винили в уходе со сцены двух молодых танцовщиц – Ѕелинской и Ћюдоговской. Ѕудто бы  шесинска€ свела их с вли€тельными покровител€ми, и в результате одна из них куда-то пропала, а друга€ заболела и умерла.

”  шесинской было чему завидовать. Ќеизменный успех у публики. ¬иртуознейша€ техника и €ркий талант. Ѕлагосклонность знатнейших людей –оссии и самого императора. ќгромнейшее состо€ние – дворец в стиле модерн на  ронверкском проспекте, роскошна€ дача в —трельне, превосходивша€ комфортом тамошний царский дворец, масса старинных драгоценностей. Ћюбимый и люб€щий јндрей, сын ¬ладимир. Ќо все это не замен€ло главного –  шесинска€ стремилась завоевать непререкаемое первенство в театре. Ќо оно снова начало ускользать…

”став от посто€нных обвинений,  шесинска€ решает уйти из театра. ѕрощальный бенефис состо€лс€ в феврале 1904 года. ѕоследним номером была сцена из "Ћебединого озера", где ќдетта удал€етс€ на пальцах спиною к зрител€м – как бы проща€сь с публикой.

ѕосле спектакл€ восторженные поклонники выпр€гли лошадей из кареты  шесинской и сами довезли ее до дому. 
¬ но€бре  шесинской было присвоено звание заслуженной артистки.

¬ 1905 году умер ‘еликс  шесинский – ему было 83 года. ¬сего за несколько мес€цев до смерти он танцевал с дочерью на сцене свой коронный танец – мазурку. ≈го похоронили в ¬аршаве. Ќа похороны пришли тыс€чи человек.
„тобы отвлечьс€, весной следующего года  шесинска€ начала строить себе новый дом – на участке между Ѕольшой ƒвор€нской и  ронверкским проспектом. ѕроект был заказан известному петербургскому архитектору јлександру »вановичу фон √огену – он же построил, например, здани€ јкадемии √енерального штаба и музе€ ј. —уворова. ƒом был выполнен в модном тогда стиле модерн, салон отделан в стиле Ћюдовика XVI, зал - русского ампира, спальн€ – в английском. «а архитектуру фасада архитектор получил от √ородской управы серебр€ную медаль.

ѕосле ухода  шесинской из театра интриги только еще больше усилились. —тало €сно, что не  шесинскую надо в этом обвин€ть. ѕосле долгих уговоров она согласилась вернутьс€ на сцену в качестве приглашенной балерины – на отдельные спектакли.

¬ это врем€ в ћариинском театре началась эпоха ћихаила ‘окина – балетмейстера, пытавшегос€ радикально обновить балетное искусство. Ќа сцену пришли новые танцовщики, способные воплотить его идеи и затмить  шесинскую –  арсавина, ¬ера “рефилова, гениальна€ јнна ѕавлова, ¬ацлав Ќижинский. 

–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

ћатильда  сешинска€. »мператорска€ балерина. (часть2)

ƒневник

¬оскресенье, 13 »юл€ 2014 г. 14:11 + в цитатник

Ќо пора было возвращатьс€ в –оссию. ѕока  шесинска€ отсутствовала на сцене, там на место первой балерины, которое ћатильда уже считала своим, стала претендовать приехавша€ италь€нка ѕьерина Ћень€ни. ќна практически сразу покорила петербургскую публику своей искрометной техникой.   тому же в св€зи с помолвкой и свадьбой Ќикола€ положение  шесинской казалось далеко не таким прочным…

“ем не менее ћатильда не осталась одна. Ќиколай перед женитьбой поручил ее заботам своего друга и двоюродного брата, ¬еликого кн€з€ —ерге€ ћихайловича. “от стал не только официальным "покровителем" ћатильды на следующие несколько лет, но и ближайшим ее другом. ѕродолжали покровительствовать  шесинской и старшие ¬еликие кн€зь€, брать€ покойного императора, не меньше своего плем€нника очарованные этой маленькой балериной. ƒа и сам Ќиколай продолжал следить за карьерой своей бывшей возлюбленной.

 оронационные торжества были назначены на май 1896 года. ¬ программе значилс€ парадный балет "∆емчужина" на сцене Ѕольшого театра. ƒл€ общих репетиций балетна€ труппа ћариинки должна была соединитьс€ с труппой Ѕольшого театра. Ѕалет ставил ѕетипа на музыку –иккардо ƒриго, главные роли исполн€ли Ћень€ни и ѕавел √ердт. ¬ыступление  шесинской перед молодой императрицей сочли неуместным, и никакой роли ей не дали. ќскорбленна€  шесинска€ бросилась к д€де императора, ¬еликому кн€зю ¬ладимиру јлександровичу, который всегда ей покровительствовал, и попросила его вступитьс€ за нее. ¬ результате дирекци€ получила личное распор€жение императора ввести  шесинскую в балет.   этому времени все роли были уже распределены и срепетированы. ƒриго пришлось сочин€ть дополнительную музыку, а ѕетипа поставить дл€  шесинской па-де-де ∆елтой жемчужины (в балете уже были Ѕела€, „ерна€ и –озова€). ѕоложение  шесинской было восстановлено.

¬ но€бре 1895 года  шесинска€ получила давно заслуженное звание балерины, которое присуждалось лишь лучшим танцовщицам труппы.

Ќо  шесинска€ выдвинулась не только благодар€ благосклонности царской фамилии. ќна была действительно чрезвычайно талантливой танцовщицей, с огромным упорством работавшей над собой. ≈е целью было стать первой балериной на российской сцене. Ќо тогда это представл€лось практически невозможным: в русском балете безраздельно царили италь€нские балерины.

“акое положение дел сложилось после 1882 года, когда была отменена монополи€ императорских театров. ¬озникшие повсюду частные театры, а вслед за ними и императорские, стали приглашать иностранных гастролерш – особенно славившихс€ в то врем€ виртуознейшей техникой италь€нок. ¬ ѕетербурге блистали  арлотта Ѕрианца, ≈лена  орнальба, јнтониетта ƒель-Ёра и особенно ¬ирджини€ ÷укки. »менно ÷укки стала дл€ ћатильды примером дл€ подражани€ и тем образцом, на который она равн€лась в своем танце. —оперничество с ѕьериной Ћень€ни - балериной, впервые станцевавшей на русской сцене 32 фуэте, - стало целью  шесинской. ƒлилось их противосто€ние восемь лет.

ѕервой большой ролью  шесинской стала парти€ ћариетты-ƒрагониаццы, главна€ в балете " алькабрино", затем была парти€ јвроры в "—п€щей красавице".  ритики хвалили дебютантку за смелый и техничный танец, но самой  шесинской было €сно, что ее техника отстает от виртуозного совершенства Ѕрианца и Ћень€ни. “огда ћатильда, не прекраща€ зан€тий с »огансоном, начала брать уроки у италь€нского танцовщика и педагога Ёнрико „екетти. Ёто позволило ей не только приобрести совершенную технику, свойственную италь€нкам, но и обогатить ее лиризмом, естественностью и м€гкостью, характерными дл€ русской классической школы.   этому добавились пантомимический талант, унаследованный от отца, и драматизм, позаимствованный у ¬ирджинии ÷укки. ¬ таком виде талант  шесинской лучше всего соответствовал классическому балету конца XIX века и именно в нем смог развитьс€ наиболее полно. ” нее не было многих качеств, присущих ее современницам и соперницам по сцене: ни красоты “амары  арсавиной и ¬еры “рефиловой, ни утонченности и легкости гениальной јнны ѕавловой.  шесинска€ была небольшого роста, крепка€, темноволоса€, с узкой, зат€нутой в корсет талией и мускулистыми, почти атлетическими ногами. Ќо она обладала неисчерпаемой энергией, пикантностью, затмевающим всех блеском, шиком, несомненной женственностью и непреодолимым оба€нием. ” нее были превосходные, очень красивые зубы, которые ћатильда посто€нно демонстрировала в си€ющей улыбке. Ќесомненными козыр€ми были и врожденный практицизм, сила воли, удачливость и фантастическа€ работоспособность.

–епертуар  шесинской быстро расшир€лс€. ќна получила ранее принадлежавшие италь€нкам роли феи ƒраже в "ўелкунчике", ставшую одной из любимых партию Ћизы в "“щетной предосторожности", “ерезу в "ѕривале кавалерии", заглавную роль в "ѕахите". ¬ каждой из этих ролей ћатильда буквально блистала: она выходила на сцену, увешанна€ насто€щими драгоценност€ми – бриллиантами, жемчугами, сапфирами, подаренными ей очарованными ¬еликими кн€зь€ми и самим Ќиколаем. Ќеизменно причесанна€ по последней моде, в специально сшитом роскошном костюме – при этом роль, в которой выступала  шесинска€, не имела никакого значени€: даже нищенку ѕахиту ћатильда танцевала в ожерелье из крупного жемчуга и бриллиантовых серьгах.

ќна объ€сн€ла это тем, что публика пришла посмотреть на красивый танец ведущей балерины, а вовсе не на нищие лохмоть€, и не надо лишать зрителей удовольстви€ увидеть любимую танцовщицу в нар€дном платье, которое ей к лицу.  роме того, не носить подарки своих высоких покровителей значило про€вить неуважение…

√овор€т, что ћатильда предпочитала старинные драгоценности и не особо уважала издели€ фирмы придворного ювелира  арла ‘аберже. “ем не менее и тех, и других у нее было множество. √оворили, что чуть ли не половина лучших драгоценностей из магазина ‘аберже оказывалась потом в шкатулке ћатильды  шесинской…

¬ окт€бре 1898 года специально дл€  шесинской был возобновлен долго не шедший балет "ƒочь фараона". √лавна€ парти€ јспиччии изобиловала эффектными танцами в пышном обрамлении многочисленных персонажей, а мимические сцены позвол€ли  шесинской продемонстрировать во всем блеске унаследованное от отца мастерство драматической игры. Ёта роль полностью соответствовала вкусам и способност€м  шесинской и стала одной из вершин в ее карьере. ¬месте с ней выступал ‘еликс  шесинский. –оль Ќубийского цар€ и дл€ него была одной из самых удачных.

„ерез несколько лет эскизы всех костюмов к этому балету были сделаны заново.   костюму  шесинской полагалась диадема в египетском стиле. ќна так понравилась ћатильде, что специально дл€ нее ювелиры ‘аберже сделали точно такую же, но с насто€щими камн€ми – шестью крупными сапфирами. –аботу оплатил один из влюбленных в ћалю великих кн€зей.

— самого окончани€ училища  шесинска€ мечтала станцевать заглавную партию в балете "Ёсмеральда". Ќо когда она обратилась тогда к всесильному главному балетмейстеру ћариусу ѕетипа с просьбой об этой партии, ѕетипа ей отказал – хот€ ћатильда обладала всем необходимым дл€ этой роли: и техникой, и артистизмом, и пластичностью, и необходимой миловидностью. ѕетипа сослалс€ на то, что  шесинской не хватает личного опыта, необходимого дл€ этой роли трагически влюбленной цыганки. ѕо его мнению, чтобы танцевать Ёсмеральду, нужно испытать на себе не только любовь, но и любовные страдани€ – только тогда образ будет натуральным. Ќо пережив разрыв с Ќиколаем,  шесинска€ была готова дл€ роли Ёсмеральды. ќна станцевала Ёсмеральду в 1899 году, и эта парти€ стала лучшей в ее репертуаре – никто ни до, ни после нее не танцевал этот балет с таким блеском и глубиной.

¬ 1900 году соревнование  шесинской и Ћень€ни закончилось, когда обе балерины выступали в один вечер в двух коротких балетах √лазунова, поставленных ѕетипа. ”слови€ были неравны: Ћень€ни получила роль »забеллы в "»спытании ƒамиса" и должна была танцевать в неудобном платье с длинной юбкой и в туфл€х на каблуках, а у  шесинской была роль  олоса в балете "¬ремена года", которую она исполн€ла в легкой короткой пачке золотистого цвета, котора€ ей очень шла.  ритика наперебой толковала о том, как невыгодно смотрелась Ћень€ни на фоне легкого, свободного танца  шесинской. ћатильда торжествовала победу.  онтракт с Ћень€ни не был возобновлен.
 

 

 

–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

ћари€ “альони-перва€ леди пуантов

ƒневник

—уббота, 12 »юл€ 2014 г. 20:38 + в цитатник

—уществует легенда: когда ћари€ “альони пересекала границу –оссии, на таможне ее спросили: "ћадам, а где же ваши драгоценности?" “альони приподн€ла юбки и, показав на ноги, ответила: "¬от они". ƒа, ее ноги и впр€мь были бриллиантовыми, а ее танец в буквальном смысле слова заставл€л зрителей плакать от счасть€. ј еще - она была первой балериной, вставшей на пуанты.

“уфельки под соусом

Ёто случилось в 1832 году на премьере балета "—ильфида", поставленного дл€ дочери ее отцом, балетмейстером ‘илиппо “альони. ¬став на пальцы, “альони добилась впечатлени€ нереальности, отрешенности, иллюзии парени€ над землей.  онечно, те давние балетные пуанты (от французского "pointe" - острие, кончик) отличались от современных, более жестких в носке, разнообразных по цвету и фактуре, но эффект они произвели грандиозный.

“альони впервые предстала перед петербургскими зрител€ми в 1837 году. Ёто был не успех, а триумф.

¬ ѕетербурге, где к “альони относились с особенным восторгом, после ее отъезда пара ее балетных туфель была куплена за 200 рублей, разыграна в лотерею и съедена под соусом поклонниками.

ј вообще “альони впервые предстала перед петербургскими зрител€ми в 1837 году. Ёто был не успех, а триумф. »м€ ее приобрело такую попул€рность, что по€вилась карамель "“альони", вальс "¬озврат ћарии “альони" и даже шл€пы "“альони".

 аратыгин написал водевиль "Ћожа 1-го €руса на последний дебют “альони", в которой пользовалс€ попул€рностью следующий куплет: 
"“альони прелесть, удивленье, “ак неподдельно хороша, „то у нее в простом движенье «аметна дивна€ душа... ќб ней не рассказать словами, Ќе обсудить ее умом; „то говорит она ногами, “ого не скажешь €зыком".
“альони впервые предстала перед петербургскими зрител€ми в 1837 году. Ёто был не успех, а триумф.

ќблако из газа

Ќо кроме балетных пуантов ћари€ “альони преподнесла искусству и зрител€м еще одну новинку, также впервые представшую в балете "—ильфида", - белоснежную пачку, ставшую вскоре символом романтического балета. Ёто "облако из газа" придумал художник и модельер Ёжен Ћами. Ћегка€ невесома€ туника, формой напоминающа€ полураспустившийс€ цветок, не только помогала танцовщице выполн€ть невесомые, но технически сложные прыжки, но, казалось, излучала особый, неземной свет, столь необходимый дл€ романтического балета. ѕравда, тот образ, который воплощала “альони на сцене, задолго до премьеры предлагали парижанкам все модные журналы. ќткрытые плечи, стру€щиес€ потоки легкой ткани, некотора€ отрешенность.

«ато парижские модницы в свою очередь позаимствовали у балетной героини ее воздушную шаль: наброшенна€ на плечи и спадающа€ на руки, она придавала дамскому силуэту меланхолический облик, словно остановленной в полете сильфиды.

 онтракт на серебр€ном подносе

“альони впервые предстала перед петербургскими зрител€ми в 1837 году. Ёто был не успех, а триумф.

Ќо, конечно, главным в искусстве “альони, родившейс€ 23 апрел€ 1804 года в —токгольме, был ее танец. ќсновы танца она начала осваивать в восемь лет, а ее дебют состо€лс€ 1 июн€ 1822 года в ¬енском театре в партии Ќифмы, в балете "ѕрием юной нимфы при дворе “ерпсихоры", поставленном ее отцом. —овременники “альони рассказывают, что она после ежедневного урока, который давал ей отец, часто без чувств падала на пол. “аким кровавым трудом доставалось ей получасовое вечернее торжество.

¬о врем€ дебюта в "Ќимфе" юна€ артистка была так взволнована, что забыла первое па, но не растер€лась и начала импровизировать. јртисты были поражены, а публика так очарована танцем “альони, что вызывала ее на поклоны восемь раз.

—ценические успехи “альони с каждым новым ее по€влением на сцене становились все более впечатл€ющими.  уда бы она ни приезжала, ей устраивали восторженный прием. Ќаконец, в 1828 году ћари€ впервые станцевала в ѕарижской опере и буквально захватила в плен парижан. ѕосле ее дебюта директор ѕарижской оперы поднес балерине контракт на серебр€ном подносе. ј когда она выступила в ѕариже в "—ильфиде", один из поклонников был до такой степени восхищен ее игрой, что сорвал со шл€пки сидевшей р€дом с ним дамы букетик цветов, бросил его к ногам артистки и от восторга заплакал.

“альони впервые предстала перед петербургскими зрител€ми в 1837 году. Ёто был не успех, а триумф.

≈динственна€

¬осторженным отзывам критиков и поклонников балета о танце “альони нет числа. ‘аддей Ѕулгарин, говор€ о “альони, называет ее "единственной танцовщицей в мире, котора€ осуществила своими танцами все, что до сих пор нам казалось несбыточным вымыслом поэтов, полувоздушна€, грациозна€ женска€ фигура на древних вазах и медал€х. Ќи до нее, ни после нее не будет равной ей, - с уверенностью провидца утверждает Ѕулгарин. » добавл€ет: - Ћюди, не люб€щие вообще балета, прикованы к нему танцами и игрою “альони. Ёто - гений танцев... выше, нежели был гений Ѕайрона в своем роде". ј другие, не менее восторженные почитатели артистки увер€ли, что “альони, подобно чудной, магической скрипке ѕаганини, никогда не имела соперниц.

“альони впервые предстала перед петербургскими зрител€ми в 1837 году. Ёто был не успех, а триумф.

’от€ в реальной жизни артистка не производила особенного впечатлени€. “ак, одна из современниц вспоминает, что, увидев ее днем, без грима, поразилась, кака€ она некрасива€, худенька€-прехуденька€, с маленьким желтым лицом в мелких морщинах. Ќо что такое реальность по сравнению со сценическим оба€нием и танцевальной гениальностью “альони! ƒа еще глаза, ее глаза - чудные, бархатные, таинственные. ќна и впр€мь была не танцовщицей из крови и плоти, а неземным, невесомым созданием, таинственной тенью, которую и станцевала с ошеломл€ющим успехом в балете "“ень", сочиненном ‘илиппо “альони дл€ своей дочери.

ћне кажетс€, она мой друг

¬ наши дни некоторые из балетов ‘илиппо “альони, в которых танцевала ћари€, восстановил выдающийс€ французский хореограф ѕьер Ћакотт. ¬ беседе с обозревателем "ћ " Ћакотт, у которого, по его словам, дома маленький балетный музей, сообщил, что у него есть и уникальные экспонаты, св€занные с ћарией “альони.

“альони впервые предстала перед петербургскими зрител€ми в 1837 году. Ёто был не успех, а триумф.

- ” мен€ хран€тс€ брачное свидетельство “альони и ее первый контракт, заключенный с конторой императорских театров в —анкт-ѕетербурге. ¬ообще, в мысл€х € посто€нно обращаюсь к прошлому. ћне кажетс€, € даже живу там. я так много и тщательно изучал творчество ћарии “альони, что сейчас мне кажетс€, что она мой близкий друг. Ёто была необыкновенна€, удивительна€ женщина. ћен€ поражают ее доброта и доброжелательность. ” “альони, после того как она покинула сцену, была ученица Ёмма Ћиври.  огда Ћиври в первый раз танцевала в балете "—ильфида", где блистала сама “альони, Ёмме за кулисы принесли от “альони цветы, в которые была вложена записка. ј в записке потр€сающие слова: "“анцуйте так же прекрасно и дальше, позвольте всем забыть мен€, но только вы мен€ не забывайте!"

ћарию “альони не забыли. ќна и сегодн€ один из самых чарующих и прит€гательных мифов балетного театра.

¬ладимир  отыхов
»спользованы материалы: http://www.c-cafe.ru/days/bio/14/019_14.php
 
–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

Ѕалерина ћари€ “альони

ƒневник

—уббота, 12 »юл€ 2014 г. 20:31 + в цитатник

»стори€ жизни и творчества балерины ћарии “альони очень похожа на всем известную сказку о неожиданном превращении утенка в лебед€. –азница этого сюжета лишь в том, что чудесное превращение осуществилось не «волею судеб», а благодар€ собственной силе воли и неисс€каемому вдохновению балерины, как самому сильному источнику ее легкокрылых побед. ћари€ “альони родилась ровно 200 лет назад.

 

«ћаленька€ горбунь€»

 

ѕо всей видимости, танцовщик-профессионал сдалс€ в ‘илиппо “альони под наплывом отцовского чувства. »наче невозможно представить, каким образом он выбрал дл€ своей дочери стезю балерины. Ќевозможно представить, где были глаза у премьера  оролевского театра в —токгольме, который не заметил очевидного: балет не может быть профессией ћарии. ƒевочка действительно была плохо и непропорционально сложена, ее руки чрезмерно длинны, а ноги представл€ли собой анатомический курьез. “али€ была короткой, а спина вдобавок ко всему - несколько сгорбленной.

» с такими-то данными молодой отец привез свою малышку учитьс€ балету в ѕариж к мсье  улону - своему бывшему учителю. ƒевочка стала заниматьс€ под насмешки хорошеньких, с фигурами юных нимф учениц. «Ёта маленька€ горбунь€», - говорили они про ћарию и по-своему были правы, потому что знали: балет - это искусство красавиц. ¬едь на сцене собственно танца и не было: требовались из€щные движени€, обворожительные улыбки и позы, как отмечалось, «иногда даже лишенные скромности».

» тут ‘илиппо осенило: стара€ французска€ школа ничему его худышку не научит. ќн забрал ћарию и стал учить ее сам. Ёто была очень жестока€ школа. ќтец требовал от дочери безукоризненно простых, благородных, лишенных малейшего налета фривольности движений. Ѕолее того, его муштра преследовала фантастическую цель - преодолеть земное прит€жение. ¬се, что разрешалось ћарии, - это слегка, незаметным усилием оттолкнутьс€ от земли, чтобы лететь. «ƒа, она летала», - скажут ее будущие зрители.

ќднажды, когда слава ћарии уже гремела вовсю, человек, живший под ее квартирой, пожаловалс€ на шум от репетиций и тренировок балерины. ”знав об этом, отец ћарии негодовал: «ѕередайте же, что он лжец. я, отец, никогда не слышал шума шагов моей дочери». —овременники утверждали, что походка “альони в жизни была неподражаемой, что же говорить о сцене. Ќо никто не знал, какой изнур€ющей работой давалось это сопротивление вечному закону земного прит€жени€.

...ƒевочка плакала. ƒолгие часы зан€тий порой кончались обмороком. —тертые в кровь пальцы ног не успевали зажить, как отец снова ставил ее к станку. ѕочему она не возненавидела балет? «начит, ‘илиппо, этот темпераментный уроженец ћилана, все рассчитал верно. ќн верил - им с дочерью быть единомышленниками. —воей верой он заразил и ее.

ћари€ с юности прониклась идеей отца: он создавал из нее балерину совершенно иного плана - воплощение того вдохновенного таланта, который сможет передать тончайшие движени€, самые искренние переживани€. ѕо сути дела, ћарии предсто€ла революци€ на сцене - м€гка€, убедительна€, что требует особого мастерства, гигантского таланта и трудолюби€.

¬ 1822 году ‘илиппо “альони поставил балет «ѕрием молодой нимфы ко дворцу “ерпсихоры». ƒебют состо€лс€ в ¬ене. ѕервое же по€вление юной балерины на сцене заставило зал тихо ахнуть.

‘илиппо напрочь отказалс€ от привычного балетного костюма. Ќикаких т€желовесных платьев из парчи и атласа, никаких громоздких париков, мушек, рум€н. ћари€ с бледным, еле тронутым гримом лицом была в удлиненной юбке из легкой материи, котора€ то поднималась вверх, как от порыва ветра, то м€гко опускалась, подчеркива€ воздушность танца.

«абега€ вперед, скажем: этот строгий нар€д был так непривычен, что после спектакл€ кто-то из австрийских августейших особ обратилс€ к ћарии с вопросом: «–азве в короткой юбке не легче танцевать?» - «¬ короткой юбке? ј разве вы бы позволили вашей супруге или дочери надеть короткое платье?» - спросила она.

÷еломудрие и чистота женщины, такие непривычные в театре, навсегда сделались частью сценического имиджа ћарии “альони. ј о вечере ее дебюта сложилась легенда, что от волнени€ она позабыла рисунок танца и, повину€сь лишь собственной интуиции, стала импровизировать, причем так удачно, что по окончании ее восемь раз вызывали на сцену.

ѕишут также, что с этих самовольных вариаций началс€ триумф “альони, не знавший ни спадов, ни перерывов и сопровождавший ее всю жизнь. Ќо вот это утверждение не соответствует действительности. —ледующие несколько лет не принесли “альони особого успеха. Ќаибольшее огорчение вызвал у нее холодный прием в ѕариже. » только в 1827 году публика, собравша€с€ в ќпере, очаруетс€ воздушностью и необыкновенной красотой движений ћарии “альони в «¬енецианском карнавале». “ам она блеснет новинками, ставшими впоследствии классикой балета, освоение которой теперь об€зательно дл€ каждого поколени€ балерин.

ћари€ замирала в своем знаменитом аттитюде: верхн€€ половина корпуса с подн€тыми к небу руками устремлена вперед, в то врем€ как одна нога оставалась выт€нутой назад. “очка замирани€ - на полупальцах. ¬се это вместе представл€ет загадку равновеси€, которое, кажетс€, может быть нарушено одним лишь вздохом кого-нибудь в зале. » сегодн€ хореографы пишут об этом аттитюде как о самом из€щном, но и самом трудном из всех балетных па.

 

÷веты ƒюпоншел€

 

—лава ћарии не упала с неба. ќна была завоевана, но и удержана - блистательные 25 лет. “ем временем ‘илиппо “альони стремилс€ быстрее ознакомить ≈вропу с талантом своей дочери. √астроли следовали за гастрол€ми. ћир признавал: это что-то невиданное. ƒаже холодные англичане замирали в восторге. „опорные денди Ћондона рукоплескали «божественной ћарии».

“еперь она действительно так выгл€дела. ¬дохновение, которое “альони испытывала на сцене, благородство облика совершенно преобразили внешность балерины. «Ћицо ее носило отпечаток совершенно особой прелести, какого-то м€гкого и нежного оба€ни€». ќсобое впечатление производили «ее глаза, большие, печальные глаза, глубокие и немного таинственные».  то теперь мог заметить «плохое сложение»? Ќемцы говорили, что фигура “альони напоминала безупречную легкокрылую бабочку.

¬ ѕариже, где она танцевала «ѕсихею», одними аплодисментами дело не обошлось. ѕроизошло маленькое, до этого неведомое событие: на сцену к ногам “альони впервые в истории театра летел, огиба€ торжественную дугу, букет живых цветов. ’роники подмостков сохранили им€ этого восхищенного смельчака - архитектор ƒюпоншель...

¬ 1831 году состо€лась премьера оперы ћейербера «–оберт-ƒь€вол», в которой целое действие композитор отвел балету. “альони танцевала партию предводительницы монахинь-призраков. ≈е отец, увидев это исполнение, пон€л, как великолепно ложатс€ на индивидуальность дочери подобные героини: мистические, сказочные, бесплотные, как грезы, и непостижимо влекущие. ƒухи воздуха, русалки, фантастические крылатые создани€, тени покинувших этот мир девушек, невест, принцесс - вот где ей не будет равных. ћарии была подвластна виртуозна€ сложность приемов, необходимых дл€ создани€ подобных образов: зависающие прыжки, замирание на пальцах одной ноги, непостижима€ легкость вращений. Ѕалет, новый, революционный балет - вот чего достойна его дочь!

...¬ одной из сцен, готов€сь к своему выходу, ћари€ заметила, как с колосников падает декораци€-облако. Ѕыстра€ реакци€ и тот высокий прыжок, которым она отличалась, спасли ее. ќгл€нувшись на глухой удар за своей спиной, она увидела, что т€жела€ декораци€ упала на то место, где она только что сто€ла. Ќо, что ни говори, во врем€ этой премьеры родилась иде€, навсегда обессмертивша€ им€ ћарии “альони, - она должна сыграть —ильфиду...

 

—ильфида

 

» вот наступил 1832 год - год триумфа балерины, оставшейс€ в истории балета самой лучшей —ильфидой. Ќикто не преувеличивал достоинств сюжета и музыки балета, который “альони поставил дл€ дочери. Ќо на сей раз, эта постановка стала точным попаданием в цель - невозможно было представить ничего более подход€щего дл€ таланта «бесплотной ћарии».

—казка о —ильфиде, духе воздуха, таинственной и прекрасной, котора€ своей любовью к земному юноше губит и себ€, и его, оказалась точкой приложени€ всех творческих сил и отца, и дочери.  остюм! »менно в «—ильфиде» он был доведен до совершенства и осталс€ без изменений до наших дней.   его созданию причастен известный художник и модельер Ё. Ћами, использовавший многослойную легкую ткань дл€ создани€ пышной и вместе с тем невесомой тюники, или пачки, как ее называли в –оссии.

¬ дополнение к воздушной, в форме колокола юбке за плечами “альони к бретелькам лифа крепились легкие прозрачные крылышки. Ёта театральна€ деталь выгл€дит теперь совершенно естественным дополнением к фигуре —ильфиды, одинаково способной по своей прихоти подн€тьс€ в воздух и опуститьс€ на землю. √олова ћарии была гладко причесана и украшена из€щным белым венчиком.

¬первые в «—ильфиде» “альони танцевала не на полупальцах, а на пуантах, которые создавали иллюзию легкого, почти случайного прикосновени€ к поверхности сцены. Ёто было новое средство выразительности - зрители увидели буквально паривших над землей —ильфиду и ее подруг.

...“альони казалась сотканной из лунного света, таинственно освещавшего сцену. ѕублика поневоле вжималась в свои кресла, объ€та€ тревожновосхищенным чувством нереальности происход€щего: балерина потер€ла свою человеческую оболочку - она парила в воздухе. Ёто противоречило здравому смыслу.

¬ общем, «—ильфида» с “альони стала событием с таким резонансом, на который могут претендовать только социальные бури и великие битвы. Ћюди переживали подлинное потр€сение, воочию убедились, что такое талант. ј ведь парти€ —ильфиды была чужда вс€ким техническим эффектам. Ќо в этом-то и состо€ла тиха€ революци€ “альони - в смене ориентиров, предпочтений, в торжестве романтизма как новой эпохи в хореографии. —колько лет прошло с тех пор, сколько оваций видела сцена, когда казалось, что в каком-то одном легком прыжке —ильфида унесетс€ навсегда!

ѕремьера 1832 года дл€ видевших “альони в главной роли осталась тем редким в искусстве примером, когда вокруг спектакл€ не было никакой разноголосицы, никакой дискуссии, когда голоса вчерашних врагов слились в единый дружественный хор. ќ “альони говорили, что другой такой нет и не будет, что суть ее искусства настолько чиста, что «она могла бы танцевать и в храме, не оскорбл€€ св€тости этого места». Ќо самое главное – «—ильфида» “альони закрепл€ла за балетом об€занность возвышать человеческую душу и право, как писали современники, «вступать в €ркий храм из€щных искусств».

 

”зы √имене€

 

¬ архиве парижской ќперы хранитс€ подлинный брачный контракт ћарии “альони, помеченный датой 18 сент€бр€ 1832 года. ¬ 1915 году —. Ќ. ’удеков в своем знаменитом фолианте-летописи балета впервые опубликовал извлечени€ из этого любопытного документа. »х надо отнести к тем достоверным штрихам личной жизни балерины, им€ которой ове€но неверо€тным количеством легенд.

»так, 30-летн€€ ћари€ “альони выходила замуж за графа ∆ильбера де ¬уазена четырьм€ годами старше нее.  роме «взаимной любви и дружбы» она получала титул, которым, впрочем, никогда не пользовалась, а жених - весьма богатую невесту, чьим приданым он в будущем попробует воспользоватьс€, хот€ и не в том объеме, в котором ему бы хотелось.

««емна€» —ильфида не была так оторвана от житейских дел, как это казалось из зала. ¬ брачном контракте €сно прогл€дывалась цель: гарантировать и защитить нотариальным пор€дком интересы только одной стороны - невесты. ќ женихе и его имущественных правах в документе почти не упоминаетс€. Ќесомненно, контракт составл€лс€ под присмотром отца балерины ‘илиппо “альони, который дожил почти до 100 лет и никогда не оставл€л дочь без своего попечени€. ¬от почему здесь было скрупулезно перечислено все движимое и недвижимое имущество, начина€ с ценных бумаг, мебели, экипажей, ваз «с инициалами г-жи ƒюбарри» и конча€ погребком с точным количеством бутылок. ¬се это оставалось за невестой и находилось в полном ее распор€жении. “очно так же ей и только ей одной будет принадлежать все купленное за врем€ «брачного сожительства» - были бы чеки, подтверждающие оплату.

 онтракт интересен тем, что дает представление о том, насколько высоко оплачивалс€ талант “альони. –ечь идет не об обеспеченности, а о роскоши, в которой она жила. “альони любила красивые, дорогие вещи и удержу тут не знала. —толовое серебро, библиотека, фарфор, картины, мебель знаменитых мастеров, цела€ «бриллиантова€ кладова€», палантин и боа из соболей, бронзовые кандел€бры и другие предметы составили огромную сумму - более 100 тыс€ч франков.

 аков вклад в этот брак графа де ¬уазена, остаетс€ непро€сненным. Ќо в материальном плане тут, безусловно, перевес осталс€ за «артисткой  оролевской јкадемии музыки».  онтракт был скреплен подпис€ми жениха и невесты. Ќо, очевидно, граф де ¬уазен полагал, что жизнь внесет свои коррективы в эти серьезные бумаги.

¬о вс€ком случае, на первых порах новобрачна€ в ослеплении семейного счасть€ дала своему графу волю.  огда же она попробовала усмирить его разыгравшиес€ аппетиты, то разразилась цела€ череда скандалов - совсем не в духе романтизма. Ёто заставило умную ћарию взгл€нуть на создавшеес€ положение без иллюзий. ћуж не только оказалс€ за€длым картежником, но и сразу после свадьбы обзавелс€ любовными св€з€ми или, возможно, восстановил их. ¬се это, разумеетс€, требовало денег и, как писали, супружество прин€ло все черты «несчастного». ћари€ же за два первых года брака родила двоих детей: сына и дочь. » на этом поставила точку. ќфициальный развод был оформлен уже в начале 1835 года.

—лучилось так, что по прошествии многих лет графа де ¬уазена представили «великой “альони». » при этом неосторожно заметили:

- ¬аша супруга...

- ƒа? - удивилс€ тот. - ћожет быть. ¬се возможно...

¬прочем, мнени€ современников о характере балерины разнились до противоположных. ќна могла быть мелочной, требовательной, капризной, жестокой. Ќо в то же самое врем€ посетители ее салона, когда она разъехалась с мужем, восторгались ее «обворожительностью».

–азумеетс€, жертвами “альони чаще других становились директора театров, среди которых за ней закрепилась репутаци€ «деспота в юбке». “альони умела ценить свой талант. ѕодобные заработки никому и не снились, что не мешало ей крайне аккуратно вести свою бухгалтерию. ¬ случае задержки жаловань€ она прибегала, как писали, «к энергичным мерам». «ƒеньги вперед!» - это было ее правилом. “ак, в Ћондоне, не получив утром обещанного гонорара, она так и не вышла вечером на сцену, несмотр€ на все заверени€ директора, что он с ней расплатитс€.

ќжесточение на “альони со стороны театрального руководства доходило до того, что директор √ранд-опера мсье ¬ерон искал в ≈вропе замену звезде.  онечно, это была очень трудна€ задача, но контракт с “альони все-таки возобновлен не был, и в 1837 году она в последний раз танцевала «—ильфиду».

ћарии уже исполнилось 33 года. ѕарижска€ публика, котора€ была свидетельницей ее головокружительного триумфа, теперь видела в “альони «ув€дающую розу, исчезающим благоуханием которой каждому хотелось упитьс€ до пресыщени€».

ѕосле спектакл€ —ильфида, как писали, «отлетела в ѕетербург», в котором ей с лихвой воздалось за несколько меланхолическое настроение ѕарижа. ѕ€ть петербургских сезонов преврат€тс€ дл€ нее в один сплошной триумф.

Ќа брегах Ќевы. –едкое письмо русского путешественника из ѕарижа той поры не содержало дифирамбов в адрес «царицы воздуха». ¬осторг счастливца от танца «божественной ћарии» перекрывал все прочие впечатлени€. ¬ окт€бре 1829 года ј. ». “ургенев писал ∆уковскому: «¬идел чудесные ножки мадемуазель “альони». “ак, в рассказах очевидцев и в пространных газетных стать€х триумф —ильфиды стремительно докатилс€ до берегов Ќевы. ќбстановка накал€лась: да когда же, наконец, она приедет к нам?

ѕервые извести€ о возможных гастрол€х по€вились еще весной 1837 года.  н€зь ¬. ‘. ќдоевский писал знакомому: «...высылайте нам поскорее из ѕарижа “альони».

ѕодтверждением слухов о ее приезде стало объ€вление в газетах книгопродавца Ћисенкова: он извещал, что в продаже вот-вот по€в€тс€ портреты прославленной балерины. Ќесмотр€ на высокую стоимость, они были буквально сметены с прилавков. ѕоследовало объ€вление и о том, что цены на билеты будут выше обыкновенного. Ёто не только не испугало петербуржцев, но лишь прибавило интереса и суеты.

ƒл€ столицы, избалованной гастролерами, ее приезд становилс€ событием из р€да вон выход€щим. Ќе случайно художник –удольф ∆уковский в своих знаменитых литографированных «—ценах петербургской жизни» счел нужным запечатлеть продажу билетов на спектакль «г-жи “альоновой». ћы видим, как перед кассой толпитс€ сама€ разношерстна€ публика - искусство уравнивает всех. “ут и барин, и сиделец из лавки, которого послали «держать очередь», и извозчик, приехавший за билетами по чьему-то поручению, и даже двое подростков-воришек, которые, пользу€сь толчеею, лезут в карманы зазевавшимс€. ј в стороне видны счастливцы, удал€ющиес€ с билетами в руках.

ѕон€тно, что на первом представлении, перенесенном с 3 сент€бр€ на 6-е, что привело город в немалое волнение, в ложах и партере присутствовал весь цвет петербургского общества. —вою встречу со столичными театралами “альони ознаменовала выступлением в «—ильфиде». “е немногие, кто с определенной долей ревности отнесс€ к некоему безумию, охватившему город из-за чужеземной дивы, свидетельствовали, что зал разразилс€ громоподобной овацией до самого спектакл€, как бы авансиру€ по€вление “альони на сцене. Ѕулгарин возмущалс€, что «молодежь дерзает вопить и стучать ногами». ¬ любом случае дл€ балерины это €вилось при€тным подарком: «ћы знаем, что вы оправдаете наши ожидани€! ћы любим вас, ћари€!»

“альони танцевала в ѕетербурге п€ть сезонов подр€д, с 1837 по 1842 год. — наступлением ¬еликого поста, когда в –оссии прекращалась де€тельность театров и вс€кого рода увеселений, она уезжала на гастроли по ≈вропе. ќднако сама интенсивность ее выступлений в российской столице - балерина танцевала здесь через день - казалось бы, давала возможность публике сполна насладитьс€ ее искусством. Ќо нет! ќднажды она повредила руку, спектакли отменили, что заставило «—еверную пчелу» написать: «ƒве длинные, скучные, бесконечные недели, и все это врем€ ѕетербург страдает жестоким сплином. ƒругие артистки старались развлекать публику, но все напрасно. ќна вновь выступила с перев€занной еще шелком рукой, и ѕетербург снова оживилс€ и проси€л...»

ћежду тем петербургские поклонники были отнюдь не прекраснодушными созерцател€ми, готовыми платить бешеные деньги, не получа€ взамен ожидаемого. ¬ большинстве своем они хорошо разбирались в искусстве танца, были подготовлены и к воспри€тию балета, и к оценке исполнительского мастерства.   моменту по€влени€ в –оссии “альони достижени€ отечественного балета свидетельствовали о создании русской национальной школы классического танца, ни в чем не уступающей европейской.

÷ела€ пле€да насто€щих звезд, таких как јдам √лушковский, јвдоть€ »стомина, јнастаси€ Ћихутина, ≈катерина “елешова, своим мастерством подн€ли планку этого искусства очень высоко и воспитали тем самым требовательного, умевшего разбиратьс€ в мельчайших нюансах исполнени€ зрител€. Ётот зритель, прежде всего, ценил в артисте умение создавать танцевальный образ, выразительный, трогающий душу, где технические возможности только средство, а не цель. » пон€тно, что “альони со своей отшлифованной, совершенной, а потому не отвлекающей внимани€ техникой €вилась дл€ петербургской публики воплощенным идеалом. »з мор€ откликов, где подчеркивалось именно это ее свойство, выделим лишь некоторые...

«Ќеужели это танец, сопр€женный с трудност€ми?.. «десь в каждом жесте, в каждом колебании стана кроетс€ роскошна€ поэзи€!»

«ќна не танцует, а поет, как скрипка ѕаганини, рисует, как –афаэль».

«Ќет балетов, ни балетмейстеров, ни танцев, есть “альони, и этого довольно»...

¬ этих трех кратких отзывах сквозит одна и та же мысль: “альони потр€сла русского зрител€ не виртуозностью и даже не классическим благородством своих движений - ее облик, грустно-неуловимый, как будто вибрирующий, был выше того, что зоветс€ балетом. ќн задел в русской душе, вечно романтичной, рвущейс€ к идеалу и страдающей от его недостижимости, нечто такое, чему нет эквивалента в €зыке. » беспредельной становилась благодарность зрител€ за то, что это «нечто» он почувствовал, увидел собственными глазами в бессмертном полете над обыденной жизнью.

ѕримечательно, что буквально за несколько мес€цев до приезда в –оссию “альони в ћоскве прошли выступлени€ молодой талантливой балерины ≈катерины —анковской, котора€ специально ездила в ѕариж и Ћондон, чтобы познакомитьс€ с творчеством «великой ћарии» и ее входившей в силу соперницы ‘анни Ёльслер.

Ѕолее того, в тот же день, что и “альони, 6 сент€бр€ 1837 года, —анковска€ танцевала —ильфиду, но только в ћоскве. —уд€ по отзывам в тогдашней прессе, образ главной героини трактовалс€ обеими совершенно различно. –усска€ —ильфида, как писали, «своим танцем протестовала против окружающей действительности», “альони же «уводила зрителей в мир мечты». „то ж, быть может, «мир мечты» был тогда более важен тем, кто всего несколько мес€цев назад похоронил убитого на дуэли ѕушкина, кто продолжал получать скудные весточки от родных из «глубины сибирских руд». Ќе оказалс€ ли танец “альони своеобразным врачеванием их душ и умиротворением их сердец?

 стати, сам император Ќиколай I был в восторге от “альони и, как писали, старалс€ не пропустить ни одного из спектаклей, привезенных ею в ѕетербург. ƒело тут, конечно, не в его пристрастии, как часто пишут, «к балеринам» - можно подумать, что только один император ими и увлекалс€. Ќет, по всей видимости, одухотворенность танца “альони, ее «нечто» воздействовали на его лишенную сантиментов душу.

»звестно, что он не раз приглашал балерину в царскую ложу, познакомил ее с императрицей и, веро€тно, вел себ€ с ней настолько располагающе, что позволило ей без вс€кого трепета как-то сказать императору: « ака€ же очаровательна€ ножка у вашей жены!»

ќднажды публика и вовсе отказалась верить своим глазам: Ќиколай I после антракта спустилс€ из царской ложи в зал, величаво прошествовал по проходу и сел, видимо, в заранее освобожденное место в первом р€ду партера. “ут же к нему присоединилс€ и его брат великий кн€зь ћихаил ѕавлович. Ёто было нарушением вс€кого этикета, но когда танцует “альони - императорам тоже не до правил.

 

«“анцуют все!»

 

ѕеред “альони в ѕетербурге открылись двери самых известных аристократических гостиных. ¬езде она производила впечатление дамы с безукоризненными манерами, скромной и милой. ≈е туалеты, безупречно сдержанные, но элегантные, с изюминкой, заставл€ли смотреть во все глаза и, конечно, подражать. “ак, в моду вошла «шл€пка “альони». –ассказывали, что однажды модистка, увидев на голове балерины свое очередное изделие, чуть не расплакалась: «„то вы наделали! я специально отогнула пол€ вашей шл€пки, чтобы они не пом€лись, а вы так ее и надели!» «ѕомилуйте, - обескураженно оправдывалась “альони, - € думала ее так и полагаетс€ носить». Ќе стоит и говорить о том, какие шл€пки тут же вошли в моду.

¬оздушные оде€ни€ —ильфиды также обрели поклонниц и в ѕариже, и в ѕетербурге.  ак всегда, модницы даже переусердствовали: дл€ большей воздушности они нашивали на многослойные юбки воланы длиной не в один дес€ток метров.

ѕо€вились «карамельки “альони», сбитый из сливок «торт “альони». »зменилс€ театральный этикет: с легкой руки архитектора ƒюпоншел€ русские почитатели теперь могли заваливать своих кумиров букетами. —тало прин€то вызывать актеров и выходить на поклоны публике столько, сколько она этого захочет. ƒамска€ же часть зрителей получила право выражать свои эмоции аплодисментами, что раньше считалось нарушением приличий.

Ќо все эти милые примеры вли€ни€ балерины на своих современников, конечно же, заслон€ютс€ вещами куда более существенными. «ћарию “альони, - писал один из русских критиков, - нельз€ называть танцовщицей: это - художница, это - поэт в самом обширном значении этого слова. ѕо€вление “альони на нашей сцене принесло неверо€тную пользу всему нашему балету, и в особенности нашим молодым танцовщицам».

ќдна возможность видеть “альони на сцене €вл€лась хорошим уроком дл€ профессионалов.   ней приезжали танцоры из московского Ѕольшого театра. «аниматьс€ же у нее в классе, который она стала вести в ѕетербурге, было выше вс€кой школы. ¬ ѕетербурге ученицей “альони среди других стала замечательна€ русска€ танцовщица ≈лена јндре€нова. «ан€ти€ с великой балериной развили в ней романтическую сторону ее даровани€. Ёто помогло балерине блест€ще исполнить главную партию в балете јдана, поставленном в 1842 году в ѕетербурге. јндре€нова стала первой русской ∆изелью.

¬ли€ние “альони выразилось и в страстном, возникшем вдруг увлечении петербуржцев самых разных слоев населени€ танцами. ¬сем захотелось красиво двигатьс€, иметь такие же из€щные манеры, как у той, им€ которой не сходило с уст. ¬еро€тно, эта аура всеобщего оживлени€, восторга и теплоты, с которыми говорили о ней, вли€ла на “альони. ” нее было хорошее расположение духа. ќна и сама могла бы уличить себ€ в неожиданных поступках. ¬з€ла вдруг и сочинила музыку дл€ гавота, изданную под названием «“альони-гавот». Ќа одном из балов его исполнили 120 девочек в розовых плать€х под личным руководством артистки. Ќо «“альони-гавот» танцевали и в более скромных апартаментах. ≈го танцевали везде и повсюду. ƒостаточно сказать, что газеты сообщали «совершенно неверо€тное известие о том, что ноты выдержали в –оссии за три мес€ца двадцать два издани€».

¬еро€тно, правы были те, кто считал, что “альони «принадлежала более области художеств, чем театральным подмосткам. ќна образовывала вкус нашей публики, приучала ее к из€щному, научила ее чувствовать истинную грацию».

¬ своих воспоминани€х дочь известного артиста Ѕр€нского √оловачева-ѕанаева пишет о посещении “альони театрального училища в ѕетербурге: «ќна была очень некрасива, худенька€-прехуденька€, с маленьким желтым лицом в мелких морщинках. я краснела за воспитанниц, которые после танцев окружали “альони и, придава€ своему голосу умильное выражение, говорили ей: « ака€ ты рожа, кака€ ты сморщенна€!» “альони, вообража€, что ей говор€т комплименты, кивала им с улыбкой и отвечала: «—пасибо, мои детки!» Ёта юна€ жестокость, по счастью, так и не обнаруженна€ балериной, с лихвой окупалась такой любовью поклонников, что порой невозможно отличить правду от небывальщины.  акой-то купец выпросил разрешение сделать ободь€ колес экипажа балерины из чистого серебра. √руппа офицеров выкупила балетные туфельки “альони, полила их соусом и, разрезав на куски, поужинала ими. ѕодобным курьезам потер€ли счет, как и богатым подношени€м, драгоценност€м, из которых за «петербургскую п€тилетку», наверное, можно было составить коллекцию.

ѕетербургские гонорары балерины превышали парижские.  роме того, в контракте она оговаривала не один бенефис в год, что вообще не практиковалось. Ќа бенефисные спектакли артист мог сам назначить цену на билеты и имел всю выручку сполна. Ёто делало дл€ “альони подобные меропри€ти€ суперприбыльными. ¬еро€тно, поэтому, избалованна€ ими, она не смогла договоритьс€ с директором московских театров «агоскиным, хот€ очень хотела увидеть древнюю русскую столицу и выступить там.

— нескрываемым осуждением потер€вших голову «тальонистов» один из современников писал: «Ќадо было видеть, как так называемые росси€не спешили закладывать последнее свое скудное имение, чтобы только иметь счастье принести свои деньги на бенефис “альони... “ак называемый пор€дочный человек, встреча€сь с подобным себе, стыдилс€, если он пропустил какое-нибудь представление...»

 

ћаги€ таланта

 

„то можно с ней поделать! ќна увлекает человека вне зависимости от его звани€ и положени€. ¬ журнале «–усска€ —тарина» за 1888 год приведен рассказ внучки известного писател€ и миссионера архимандрита »акинфа Ѕичурина, котора€ рассказывает, как, несмотр€ на свой сан, дед с большим риском дл€ репутации приехал в театр, спр€талс€ в закрытой ложе, чтобы увидеть “альони в балете «ƒева ƒуна€».

ѕоследнее выступление балерины в ѕетербурге состо€лось 1 марта 1842 года. ≈е вызывали 18 раз. ѕо окончании спектакл€ она обратилась к зрител€м со словами о том, что в стране с нещадными морозами ей всегда было тепло.

— –оссией “альони действительно св€зывали крепкие узы: она выдала свою дочь за кн€з€ ј. ¬. “рубецкого. ¬о врем€ же петербургских гастролей произошла ее встреча с двоюродными сестрами и брать€ми. Ёто были дети родной тети балерины, вышедшей замуж за русского генерала.

¬ середине марта того же года «¬едомости —анкт-ѕетербургской полиции» объ€вл€ли: «ѕо случаю скорого отъезда г-жи “альони продаютс€ у нее мебель, бронза, столовые и чайные сервизы, кухонна€ посуда и пр.» ј позже «—еверна€ пчела» сообщила, что в квартире балерины собралась лучша€ публика, и все вещи были раскуплены.  аждый хотел иметь пам€ть о восхитительной артистке, и многие «слезно просили пару башмачков артистки за какую угодно цену».

»мператор Ќиколай I распор€дилс€ поставить в царской ложе бронзовую фигурку “альони. ѕетербургский театрал –. «отов в своих воспоминани€х писал: «ќна уехала и оставила после себ€ такую пустоту, котора€ ужаснула».

 

ƒуэль

 

» все-таки дело шло к закату. ѕо€вл€лись имена, которые молодые балетоманы произносили с восхищением. ƒо “альони все чаще долетало: ‘анни „еррито...

18 марта 1840 года в  оролевском театре €блоку негде было упасть. ¬ этот вечер две балерины - “альони и „еррито - должны были танцевать одна вслед другой. »нициатором этой своеобразной дуэли выступила сама «божественна€ ћари€». ќпыт решил померитьс€ силами с молодостью. ¬ зале сто€ло напр€жение, как перед началом боевых действий. —тарики были за “альони, молодежь - за „еррито.

“альони еще раз продемонстрировала то совершенство, которое стало дл€ нее нормой. ј молода€, грациозна€ соперница, сначала сникнувша€ под впечатлением увиденного, в конце концов, махнув на все рукой, танцевала взахлеб, как в последний раз, дав выход природному азарту. «ал замер... ¬ сущности, это была дуэль двух стилей: благородства, чистоты классики и той эффектности движений в танце, которые олицетвор€ла темпераментна€ италь€нка.

...ћинутна€ пауза, и зал взорвалс€. — одной стороны кричали: «„еррито! „еррито! ƒолой “альони!» — другой неслось не менее громкое: «“альони! “альони! ƒолой „еррито!» ¬ этот момент среди неистовствовавшего зала не оказалось главного судьи - ¬ремени, которое последним выносит свой вердикт, и его трудно обжаловать. ¬рем€ оставило победу за “альони.

 

–еванш

 

«емным богам достаетс€ не менее горька€ чаша, чем простым смертным. » “альони пришлось испить ее до дна. ќна поддалась на уговоры неугомонного отца, который настаивал на реванше. “от придумал номер, смысл которого заключалс€ в танце ћарии на стебельках цветов. –азумеетс€, розы, анемоны, тюльпаны были закреплены на упругой пружине, за прочность которой можно было поручитьс€. Ќо здесь в хореографию вплелс€ избыток трюкачества. Ќомер, показанный в Ћондоне, успеха не имел.

–аздраженна€ ћари€ поспешила перебратьс€ в »талию и тут в миланском театре Ћа —кала продолжала борьбу за пальму первенства среди балетных прим.  ак горько заметил один критик, «“альони забыла, что дл€ танцовщицы существует только одно врем€ года - весна, и очень редко удаетс€ ей захватить еще небольшую часть лета».

¬ театральных календар€х ѕарижа отмечены две даты последних по€влений “альони на публике - 1840 и 1844 годы. Ќо «бывша€ воздушна€ «“ень» была действительно только тенью прежней легкокрылой танцовщицы».

¬ 1870-х годах “альони поселилась в Ћондоне, дава€ уроки в аристократической среде. ¬ частности, она учила танцевать сына королевы ¬иктории принца ”эльского. —читала ли она это делом престижным или все-таки вынужденным? »звестно только, что к концу жизни от ее крупного состо€ни€ ничего не осталось, и она вынуждена была считать каждый грош - теперь уже из-за насущной необходимости.

 ак переносила она полное исчезновение своей фантастической попул€рности? ¬прочем, у нее хватало переживаний, перед которыми все крах и суета. ¬о врем€ ‘ранко-прусской войны “альони получила сообщение о гибели сына. ќно оказалось ошибочным - он был только т€жело ранен. Ќо это надо было пережить. Ќаступала та пора жизни, когда все прошлые триумфы, блеск и поклонение кажутс€ сказкой, рассказанной про кого-то другого.

ћари€ “альони умерла 22 апрел€ 1884 года в канун своего 80-лети€. ѕам€тью о ней будет кажда€ нова€ —ильфида в белоснежной пачке и венчике на голове, совершающа€ свой полет в дерзкой надежде уподобитьс€ той, что стала вечным символом красоты и благородства.

Ћюдмила “реть€кова
»спользованы материалы: http://www.c-cafe.ru/days/bio/12/066_12.php
 
–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

¬елика€ “амара  арсавина

ƒневник

—уббота, 12 »юл€ 2014 г. 20:22 + в цитатник

 

 огда газетные фотографии этой женщины попадали в руки мужчин, далеких от балета и даже не подозревавших, кто именно сфотографирован, – изображени€ вырезали, вешали на стенку и любовались, пока бумага не пожелтеет.

1
 огда газетные фотографии этой женщины попадали в руки мужчин, далеких от балета и даже не подозревавших, кто именно сфотографирован, Ц изображени€ вырезали, вешали на стенку и любовались, пока бумага не пожелтеет.

 огда газетные фотографии этой женщины попадали в руки мужчин, далеких от балета и даже не подозревавших, кто именно сфотографирован, – изображени€ вырезали, вешали на стенку и любовались, пока бумага не пожелтеет. ¬ли€ние карсавинских глаз с поволокой, видимо, было еще более сильным, чем магнетизм ее танцев. ј вз€тые вместе достоинства  арсавиной, женщины и балерины, и вовсе сбивали с ног.

 арсавина нар€ду с »дой –убинштейн претендует на первое место в списке самых красивых российских танцовщиц. —овременники наперебой превозносили женский магнетизм и поминали сердца, разбитые обеими чаровницами.



Ќо если инфернальна€ »да напоминала то «раненую львицу», то остро заточенную бритву, “амара  арсавина брала другим: она обволакивала лирико-поэтической эротикой. ќба€ние  арсавиной было тем сильнее, что она слыла неприступной особой, не склонной к обычным пошлым амурам танцовщиц.

 огда газетные фотографии этой женщины попадали в руки мужчин, далеких от балета и даже не подозревавших, кто именно сфотографирован, Ц изображени€ вырезали, вешали на стенку и любовались, пока бумага не пожелтеет.

–убинштейн до конца дней оставалась способной любительницей, пробившейс€ благодар€ огромному состо€нию, позвол€вшему быть самой себе продюсером и спонсором.  арсавина – одна из лучших профессионалок балета, прима петербургского ћариинского театра начала ’’ века, звезда «–усских сезонов» —ерге€ ƒ€гилева, прославивших наш балет во всем мире.

ƒебют в ћариинском театре

≈е отец ѕлатон  арсавин был танцовщиком ћариинского театра, но не хотел, чтобы дочь продолжила династию – «“аточка родилась слишком деликатной дл€ профессии балерины». —делать дочку танцовщицей захотела мать, внучата€ плем€нница философа-слав€нофила јлексе€ ’ом€кова. »нтеллектуальна€ жилка в семье передавалась по наследству: родной брат “амары Ћев  арсавин был историком-медиевистом и самобытным мыслителем, за что вместе с другими умными людьми в 1922 году большевики выслали его из –оссии на знаменитом «философском пароходе». Ѕрат и сестра были дружны, Ћев звал “амару «знаменитой добродетельной сестрой», а она его – «молодым мудрецом».

ƒебютировав в ћариинском театре,  арсавина быстро нажила себе и могущественного друга (ћатильду  шесинскую), и злопам€тного врага (јнну ѕавлову).

ћатильда  шесинска€ сама предложила ей покровительство («если кто обидит, скажи»), а происки врагини, не называ€ ее по имени,  арсавина позднее описала в своей мемуарной книге «“еатральна€ улица», где рассказала, как однажды ревнива€ соперница с криками набросилась на начинающую балерину за кулисами, обвинив ее сценический костюм в «нескромности».

 огда газетные фотографии этой женщины попадали в руки мужчин, далеких от балета и даже не подозревавших, кто именно сфотографирован, Ц изображени€ вырезали, вешали на стенку и любовались, пока бумага не пожелтеет.

Ѕалерина  арсавина не захватывала ни виртуозным шиком, как  шесинска€, ни флюидами «плачущего духа», как —песивцева, ни трагической пронзительностью, как ѕавлова. “амаре были чужды €ркие локальные краски, она плен€ла нюансами, м€гкими переходами одного пластического состо€ни€ в другое.

ѕариж у ее ног

¬ описани€х карсавинских выступлений подчеркиваетс€ ее мимический талант, употребл€ютс€ слова «неуловима€ граци€», расхваливаютс€ красивые ступни, стройные ноги и высокий от природы прыжок. ѕарижский рецензент писал, что на сцене « арсавина похожа на танцующее плам€, в свете и тен€х которого обитает томна€ нега... ее танцы – это нежнейшие тона и рисунок воздушной пастели».

“амара  арсавина была преданной соратницей основател€ «–усских сезонов», его первого хореографа ћихаила ‘окина и прочих д€гилевских де€телей, большую часть которых вначале составл€ли мирискусники. «“аточка стала одной из нас», – писал јлександр Ѕенуа. ¬ то врем€ как  шесинска€, невзлюбив ƒ€гилева, ставила ему палки в колеса, использу€ свои св€зи при дворе, а ѕавлова, потанцевав у того же ƒ€гилева на первых порах, позже решительно отказалась делить успех с другими звездами.

»сполнив јрмиду в «ѕавильоне јрмиды»,  оломбину в « арнавале», девушку из эпохи романтизма в «¬идении розы» и ∆ар-птицу в одноименном балете,  арсавина навсегда вписала свое им€ в историю модерна с его «виньеточной» культурой и избытком декоративной изобразительности. —танцевав  уклу в «ѕетрушке» (как и многие другие роли – в паре с Ќижинским), она вызвала к жизни позднейшие мемуарные вздохи автора хореографии – ‘окина: «я видел много  укол в этом балете, и все они были хуже первой. я задавал себе вопрос: «ќтчего они не могут танцевать, как  арсавина? Ёто так просто. Ќо... не выходило».

 огда газетные фотографии этой женщины попадали в руки мужчин, далеких от балета и даже не подозревавших, кто именно сфотографирован, Ц изображени€ вырезали, вешали на стенку и любовались, пока бумага не пожелтеет.

‘ранци€ ее обожала, а вслед за ѕарижем полюбила вс€ ≈вропа. —пектакли с  арсавиной посещали –оден, —ен-—анс,  окто и главные герои светской хроники. ћарсель ѕруст, срисовавший героев своей эпопеи с великосветских завсегдатаев «–усских сезонов», после приемов часто отвозил балерину в отель на автомобиле. Ќе успел ее поклонник на спектакле в Ћондоне крикнуть « арсавина!», как «раздалс€ рев галерки, словно грохот отдаленной пушки, и театр аплодировал двадцать минут».

Ќа –одине

¬ 1913 году  арсавина свернула европейские гастроли с ƒ€гилевым и больше стала выступать в ћариинском театре. «десь она с головой окунулась в классический репертуар, станцевав «∆изель», «Ћебединое озеро», «–аймонду», «ўелкунчик» и «—п€щую красавицу».

–ецензенты, как правило, восхищались ею, но не всегда: врем€ от времени писали о недостатке техники и даже о некоторой сценической в€лости, не забыва€, впрочем, отметить артистизм. Ќа родине ее экзотическое лицо тоже «любили принцы и поэты» –  арсавина позировала Ѕаксту, ƒобужинскому, —ерову, —удейкину и —еребр€ковой. ≈й посв€щали стихи ћихаил  узьмин («¬ы  оломбина, —аломе€, вы каждый раз уже не та…») и јнна јхматова (« ак песню, слагаешь ты легкий танец…»).

ѕоэты, как и  арсавина, много лет посещали кабаре «Ѕрод€ча€ собака», где, по уверени€м некоторых мемуаристов, разгор€ченна€ “амара иной раз танцевала на столе, а аплодировать ей могли практически все значительные завсегдатаи «—обаки»: от —евер€нина, ћандельштама и √умилева до ѕрокофьева, ћа€ковского и ћейерхольда.

 огда газетные фотографии этой женщины попадали в руки мужчин, далеких от балета и даже не подозревавших, кто именно сфотографирован, Ц изображени€ вырезали, вешали на стенку и любовались, пока бумага не пожелтеет.

Ћична€ жизнь

«а  арсавиной ухаживал знаменитый питерский донжуан  арл ћаннергейм (тот самый государственный де€тель ‘инл€ндии, что построил линию ћаннергейма, в начале века он был офицером царской армии). ≈ю безумно увлекс€ лейб-медик двора —ергей Ѕоткин, позабыв ради “амары жену, дочь основател€ галереи ѕавла ћихайловича “реть€кова. ’ореограф ‘окин три раза делал ей предложение, получа€ отказ.

— другой стороны, есть свидетельства, что интеллектуальность и начитанность “амары, небывалые дл€ балерины и женщины тех лет, периодически отпугивали потенциальных поклонников. ¬ результате  арсавина вышла замуж за небогатого двор€нина ¬асили€ ћухина, пленившего ее добротой, знанием музыки и страстью к балету.

Ѕрак длилс€ до тех пор, пока в 1913 году балерина не пришла на прием в посольство ¬еликобритании. “ам она познакомилась с √енри Ѕрюсом, начальником канцел€рии посольства в ѕетербурге. Ѕрюс влюбилс€ отча€нно, увел “амару из семьи, она родила ему сына Ќикиту и в 1915 году стала женой британского дипломата. ќни прожили вместе более тридцати лет. ¬последствии Ѕрюс, как он в конце жизни написал в мемуарной книге «“ридцать дюжин лун», досрочно прервал дипломатическую карьеру ради триумфов любимой жены: «Ќесмотр€ на эгоизм, свойственный мужчинам вообще, у мен€ не было никаких амбиций, кроме желани€ находитьс€ в тени “амары».

 огда газетные фотографии этой женщины попадали в руки мужчин, далеких от балета и даже не подозревавших, кто именно сфотографирован, Ц изображени€ вырезали, вешали на стенку и любовались, пока бумага не пожелтеет.

¬ эмиграции

¬ 33 года  арсавина в последний раз станцевала в ћариинском театре, выйд€ на сцену в «Ѕа€дерке». — мужем и маленьким сыном в 1918 году прима императорского балета навсегда оставила родину, о которой впоследствии писала: «–осси€ – дика€ страна большой культуры и поразительного невежества».

ќна прожила 93 года, что, если верить астрологам, вполне естественно дл€ женщины, родившейс€ в марте 1885 года (гороскоп  арсавиной указывает на «расположение многих планет в –ыбах, стихии воды», а это признак долголети€). ¬торую половину жизни “амара провела в Ћондоне, периодически выезжа€ на континент – то к ƒ€гилеву, с которым возобновила активные творческие контакты, то сопровожда€ мужа в дипломатических поездках.

¬ 39 лет она выступила в театре Ћа —кала, два года танцевала в британской труппе «Ѕалле –амбер» и от души полюбила јнглию, хот€ не без иронии отмечала особенности островной психологии. ќ британцах говорила: в глубине души они всегда бывают несколько удивлены, когда обнаруживают, что иноплеменники пользуютс€ ножами и вилками, как и они сами.

ѕоследние годы жизни

¬ эмиграции  арсавина возобновл€ла балеты ‘окина, учила приму английского балета ћарго ‘онтейн танцевать ∆ар-птицу, служила вице-президентом  оролевской академии танца, разрабатывала новый метод записи танцев и консультировала балетмейстера ‘редерика јштона по поводу того, как выгл€дел в ћариинском театре ее любимый балет «“щетна€ предосторожность». (¬ерси€ јштона сейчас идет на сцене Ѕольшого театра.)

 огда газетные фотографии этой женщины попадали в руки мужчин, далеких от балета и даже не подозревавших, кто именно сфотографирован, Ц изображени€ вырезали, вешали на стенку и любовались, пока бумага не пожелтеет.

 арсавина написала мемуары, в которых подробно вспоминает о детстве, проведенном в »мператорском балетном училище на улице –осси, о ћариинском театре и о первых годах с ƒ€гилевым. ѕервое издание ее книги «“еатральна€ улица» вышло в јнглии в 1930 году, предисловие написал знаменитый писатель ƒжеймс Ѕарри (автор «ѕитера ѕэна»). ≈сть русский перевод 1971 года, в нем, естественно, изъ€ты воспоминани€ о революции, когда  арсавина описывает мытарства отъезда в эмиграцию.

≈е семь€ пробиралась на север, в ћурманск, к английским пароходам, успев на пристань за несколько минут до отхода последнего британского крейсера «¬ивисбрук» и с замиранием сердца въезжа€ в попадавшиес€ на пути деревни – а кто там: белые или красные? ƒл€ первых был припасен дипломатический паспорт мужа, дл€ вторых – подорожна€, подписанна€ красным наркомом „ичериным.

«наменита€ балерина умерла в 1978 году, надолго пережив брата, жизнь которого окончилась трагически. Ћев  арсавин много лет жил в Ћитве, где был профессором университета. ѕосле присоединени€ ѕрибалтики к ———– «религиозный идеалист» был сн€т с должности, в 1949 году арестован за антисталинские высказывани€ и умер от туберкулеза в лагере.

...јхматова мечтала, чтобы по «ѕоэме без геро€» был поставлен балет. “амара  арсавина, подруга ее молодости, наверн€ка была среди тех, кто грезилс€ јнне јндреевне на роль главной героини.

ћай€  рылова
»спользованы материалы: http://www.c-cafe.ru/days/bio/45/005_45.php
 
–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

Ќиколай II

ƒневник

—уббота, 12 »юл€ 2014 г. 14:58 + в цитатник

Ќиколай јлександрович в 1908 году

Ќиколай II (Ќиколай јлександрович –оманов) (19.05.1868-17.07.1918), русский царь, российский император, мученик, сын цар€ јлександра III¬оспитание и образование Ќиколай II получил под личным руководством своего отца, на традиционной религиозной основе, в спартанских услови€х. ѕреподавание предметов велось выдающимис€ русскими учеными  .ѕ. ѕобедоносцевым, Ќ. Ќ. Ѕекетовым, Ќ. Ќ. ќбручевым, ћ. ». ƒрагомировым и др. Ѕольшое внимание было уделено военной подготовке будущего цар€.

Ќа престол Ќиколай II взошел в 26 лет, раньше чем ожидалось, в результате преждевременной смерти отца. Ќиколай II сумел достаточно быстро оправитьс€ от первоначальной растер€нности и стал проводить самосто€тельную политику, чем вызвал недовольство части своего окружени€, рассчитывавшей вли€ть на молодого цар€. ќсновой государственной политики Ќикола€ II стало продолжение стремлени€ его отца “придать –оссии больше внутреннего единства путем утверждени€ русских элементов страны”.

¬ своем первом обращении к народу Ќиколай јлександрович возвестил, что “отныне ќн, проникшись заветами усопшего родител€ своего, приемлет св€щенный обет пред лицом ¬севышнего всегда иметь единой целью мирное преуспе€ние, могущество и славу дорогой –оссии и устроение счасть€ всех ≈го верноподданных”. ¬ обращении к иностранным государствам Ќиколай II за€вл€л, что “посв€тит все свои заботы развитию внутреннего благососто€ни€ –оссии и ни в чем не уклонитс€ от вполне миролюбивой, твердой и пр€модушной политики, столь мощно содействовавшей всеобщему успокоению, причем –осси€ будет по-прежнему усматривать в уважении права и законного пор€дка наилучший залог безопасности государства”.

»мператор Ќиколай II. Ё.- . Ћипгарт. ’олст, масло. 1900 г.

ќбразцом правител€ дл€ Ќикола€ II был царь јлексей ћихайлович, бережно хранивший традиции старины.

ќднако врем€, в которое выпало царствовать Ќиколаю II, сильно отличалось от эпохи первых –омановых. ≈сли тогда народные основы и традиции служили объедин€ющим знаменем общества, которое почитали и простой народ, и прав€щий слой, то к н. XX в. российские основы и традиции станов€тс€ объектом отрицани€ со стороны образованного общества. «начительна€ часть прав€щего сло€ и интеллигенции отвергает путь следовани€ российским основам, традици€м и идеалам, многие из которых они считают отжившими и невежественными. Ќе признаетс€ право –оссии на собственный путь. ƒелаютс€ попытки нав€зать ей чужую модель развити€ — либо западноевропейского либерализма, либо западноевропейского марксизма.

“рагеди€ жизни Ќикола€ II состо€ла в неразрешимом противоречии между его глубочайшим убеждением хранить основы и традиции –оссии и нигилистическими попытками значительной части образованных слоев страны разрушить их. » речь шла не только о сохранении традиционных форм управлени€ страной, а о спасении русской национальной культуры, котора€, как он чувствовал, была в смертельной опасности. —обыти€ последних восьмидес€ти лет показали, насколько был прав российский император. ¬сю свою жизнь Ќиколай II чувствовал на себе психологическое давление этих объединившихс€ враждебных российской культуре сил.  ак видно из его дневников и переписки, все это причин€ло ему страшные моральные страдани€. “верда€ убежденность хранить основы и традиции –оссии в сочетании с чувством глубокой ответственности за ее судьбу делала имп. Ќикола€ II подвижником идеи, за которую он отдал свою жизнь.

јлександр ћј ќ¬— »… (1869-1924). »мператор Ќиколай II. 
–епродукци€ с сайта http://lj.rossia.org/users/john_petrov/ 

"¬ера в Ѕога и в свой долг ÷арского служени€, — пишет историк —. —. ќльденбург, — были основой всех взгл€дов императора Ќикола€ II. ќн считал, что ответственность за судьбы –оссии лежит на нем, что он отвечает за них перед ѕрестолом ¬севышнего. ƒругие могут советовать, другие могут ≈му мешать, но ответ за –оссию перед Ѕогом лежит на нем. »з этого вытекало и отношение к ограничению власти — которое ќн считал переложением ответственности на других, не призванных, и к отдельным министрам, претендовавших, по ≈го мнению, на слишком большое вли€ние в государстве. “ќни напорт€т — а отвечать мне”.

¬оспитатель наследника ѕрестола ∆иль€р отмечал сдержанность и самообладание Ќикола€ јлександровича, его умение управл€ть своими чувствами. ƒаже по отношению к непри€тным дл€ него люд€м император старалс€ держать себ€ как можно корректней. ќднажды министр иностранных дел —. ƒ. —азонов высказал свое удивление по поводу спокойной реакции императора в отношении малопривлекательного в нравственном отношении человека, отсутстви€ вс€кого личного раздражени€ к нему. » вот что сказал ему император: “Ёту струну личного раздражени€ мне удалось уже давно заставить в себе совершенно замолкнуть. –аздражительностью ничему не поможешь, да к тому же от мен€ резкое слово звучало бы обиднее, чем от кого-нибудь другого”.

»ль€ –≈ѕ»Ќ (1844-1930). Ќиколай II. 1895. 
–епродукци€ с сайта http://lj.rossia.org/users/john_petrov/ 

“„то бы ни происходило в душе √осудар€, — вспоминает —. ƒ. —азонов, — он никогда не мен€лс€ в своих отношени€х к окружающим его лицам. ћне пришлось видеть его близко в минуту страшной тревоги за жизнь единственного сына, на котором сосредоточивалась вс€ его нежность, и, кроме некоторой молчаливости и еще большей сдержанности, в нем ничем не сказывались пережитые им страдани€”.

“¬о внешности Ќикола€ II, — писала жена английского посла Ѕьюкенена, — было истинное благородство и оба€ние, которое, по всей веро€тности, скорей таилось в его серьезных, голубых глазах, чем в живости и веселости характера”.

’арактеризу€ личность Ќикола€ II, немецкий дипломат граф –екс считал цар€ человеком духовно одаренным, благородного образа мыслей, осмотрительным и тактичным. “≈го манеры, — писал дипломат, — настолько скромны и он так мало про€вл€ет внешней решимости, что легко прийти к выводу об отсутствии у него сильной воли; но люди, его окружающие, завер€ют, что у него весьма определенна€ вол€, которую он умеет проводить в жизнь самым спокойным образом”. ”порную и неутомимую волю в осуществлении своих планов отмечает большинство знавших цар€ людей. ƒо тех пор, пока план не был осуществлен, царь посто€нно возвращалс€ к нему, добива€сь своего. ”же упом€нутый историк ќльденбург замечает, что у “государ€, поверх железной руки, была бархатна€ перчатка. ¬ол€ его была подобна не громовому удару. ќна про€вл€лась не взрывами и не бурными столкновени€ми; она скорее напоминала неуклонный бег ручь€ с горной высоты к равнине океана. ќн огибает преп€тстви€, отклон€етс€ в сторону, но в конце концов с неизменным посто€нством близитс€ к своей цели”.

»мператор Ќиколай II в форме 
√усарского —обственного ≈го »мператорского ¬еличества полка 1910-1914 гг.

ƒолгое врем€ было прин€то считать, что царь подчин€л свою волю царице, поскольку она обладала более твердым характером, духовно руководила им. Ёто неправильный и очень поверхностный взгл€д на их взаимоотношени€. ћожно привести множество примеров, в их письмах они встречаютс€ часто, как государь неуклонно проводил свою волю, если чувствовал правильность своего решени€. Ќо его можно было убедить отменить свое решение, если он обнаруживал свою ошибку и справедливость утверждений царицы. √осударын€ не давила на супруга, а действовала убеждением. » если она чем-то и вли€ла на него, то добротой и любовью. ÷арь был очень отзывчив на эти чувства, так как среди многих родственников и придворных он чаще всего ощущал фальшь и обман. „ита€ царские письма, убеждаемс€, с какой настойчивостью Ќиколай II проводил свои планы и отвергал предложени€ любимой им жены, если считал их ошибочными.

 роме твердой воли и блест€щего образовани€ Ќиколай обладал всеми природными качествами, необходимыми дл€ государственной де€тельности, прежде всего, огромной трудоспособностью. ¬ случае необходимости он мог работать с утра до поздней ночи, изуча€ многочисленные документы и материалы, поступавшие на его им€. ( стати говор€, он охотно занималс€ и физическим трудом — пилил дрова, убирал снег и т. п.) ќблада€ живым умом и широким кругозором, царь быстро схватывал существо рассматриваемых вопросов. ÷арь имел исключительную пам€ть на лица и событи€. ќн помнил в лицо большую часть людей, с которыми ему приходилось сталкиватьс€, а таких людей были тыс€чи.

ћари€ ‘Єдоровна с сыном императором Ќиколаем II

»мп. Ќиколай II, отмечал ќльденбург, да и многие другие историки и государственные де€тели –оссии, обладал совершенно исключительным личным оба€нием. ќн не любил торжеств, громких речей, этикет ему был в т€гость. ≈му было не по душе все показное, искусственное, вс€ка€ широковещательна€ реклама. ¬ тесном кругу, в разговоре с глазу на глаз, он умел обворожить собеседников, будь то высшие сановники или рабочие посещаемой им мастерской. ≈го большие серые лучистые глаза дополн€ли речь, гл€дели пр€мо в душу. Ёти природные данные еще более подчеркивались тщательным воспитанием. “я в своей жизни не встречал человека более воспитанного, нежели ныне царствующий император Ќиколай II”, — писал граф ¬итте уже в ту пору, когда он, по существу, €вл€лс€ личным врагом императора.

÷арствование Ќикола€ II — самый динамичный период в росте численности русского народа за всю его историю. ћенее чем за четверть века население –оссии увеличилось на 62 млн. человек. Ѕыстрыми темпами росла экономика. «а 1885-1913 промышленна€ продукци€ выросла в п€ть раз, превысив темпы промышленного роста наиболее развитых стран мира. Ѕыла построена ¬елика€ —ибирска€ магистраль, кроме того, ежегодно строилось 2 тыс. км железных дорог. Ќародный доход –оссии, по самым преуменьшенным расчетам, вырос с 8 млрд. руб. в 1894 до 22-24 млрд. в 1914, т. е. почти в три раза. —реднедушевой доход русских людей удвоилс€. ќсобенно высокими темпами росли доходы рабочих в промышленности. «а четверть века они выросли не менее чем в три раза. ќбщие расходы на долю народного образовани€ и культуры выросли в 8 раз, более чем в два раза опережа€ затраты на образование во ‘ранции и в полтора раза — в јнглии.

Ћичность Ќикола€ II играла огромную роль в церковной жизни –оссии, гораздо большую, чем роль его царственных предшественников. √лубока€ вера цар€, его посто€нные паломничества к православным св€тын€м сближали его с коренным русским народом. ¬ царствование Ќикола€ II было прославлено больше св€тых, чем за весь XIX в. », прежде всего, канонизирован св. —ерафим —аровский. Ѕыли построены тыс€чи новых церквей. „исло монастырей увеличилось с 774 в начале царствовани€ до 1005 в 1912.

¬рем€ Ќикола€ II — это не только период национального подъема, но и врем€ энергичной организации антирусских сил, проникновени€ их во многие жизненно важные центры –оссии. ¬оспользовавшись нав€занной –оссии войной и трудност€ми, св€занными с нею, внутренние враги –оссии совершили государственный переворот. ÷арь был принужден отречьс€ от престола и попал в заточение. —одержалс€ сначала в ÷арском —еле, затем в “обольске и ≈катеринбурге, где был вместе с семьей злодейски убит еврейскими большевиками.  ак видно из материалов следстви€, проведенного по указанию ј. ¬.  олчака следователем Ќ. ј. —околовым, убийство последнего русского цар€ носило ритуальный характер и имело дл€ его организаторов мистический смысл как особое действие в акте разрушени€ –усского ѕравославного государства.

ќ. ѕлатонов

»спользованы материалы из Ёнциклопедического словар€ –усской цивилизации.

–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

јнна јхматова: выход королевы

ƒневник

—уббота, 12 »юл€ 2014 г. 14:06 + в цитатник

 

 
ј какое же двор€нство без королевы? » кому как не јнне јхматовой быть при таком титуле?

 ак-то сын јнны јхматовой и Ќикола€ √умилЄва Ћев √умилЄв, раздраженный тем, как мама разговаривает с загл€нувшим к ним человеком, воскликнул: "ѕерестань королевить!"

ј она не могла по-другому. Ќе зр€ же в средневековой ≈вропе поэзию называли "искусством двор€нским". »ме€ в виду не столько общественное положение, сколько состо€ние души сочинител€ волшебных строк. ј какое же двор€нство без королевы? » кому как не јнне јхматовой быть при таком титуле?

–ождение королевы

ј какое же двор€нство без королевы? » кому как не јнне јхматовой быть при таком титуле?

ќна родилась 11 июн€ 1889 года по старому стилю, или 23 июн€ по стилю новому, в ќдессе. –айон, где это произошло, называлс€ Ѕольшим ‘онтаном - и это была сама€ перва€ неслучайность в жизни будущей поэтессы. ѕотому что названи€ мест, как и имена людей, всегда имеют сакральное значение, всегда пр€чут в себе какую-то тайну.

„то такое фонтан? Ёто не просто красивое место с прохладными, переливающимис€ стру€ми. Ёто ещЄ и символ некого прекрасного взрыва. “ого самого взрыва, в результате которого и образовалась ¬селенна€. ”чЄные так и утверждают: "¬селенна€ образовалась в результате Ѕольшого ¬зрыва". ¬зрыва, который, веро€тнее всего, направл€лс€ ¬олей ¬ысшей.

Ёто взрыв не разрушени€, но созидани€. » девочка, рождЄнна€ в районе Ѕольшого ‘онтана, тоже была подобна ¬селенной, созданной в результате взрыва еЄ Ѕожественного дара. ¬едь поэзи€ јнны јхматовой - это не строки, и даже не мир, а миры. » приобщение к ¬селенной по имени "јнна јхматова" - это тоже целый мистериальный акт.

ј какое же двор€нство без королевы? » кому как не јнне јхматовой быть при таком титуле?

ƒа и само еЄ им€ "јнна" полно энергетического наполнени€. ћало того, что это библейское им€ (правильное прочтение его "’аннах"), оно ещЄ и читаетс€ одинаково и слева направо и справа налево. ¬ древних мистических школах считалось, что такое им€ обладает силой и должно принадлежать только выдающемус€ человеку, возможно, тому, кто выполн€ет особую миссию. » разве не выполн€ла эту миссию та, что родилась тогда?

≈е насто€ща€ фамили€ - √оренко, но после первой публикации отец запретил одиннадцатилетней девочке пользоватьс€ своей фамилией. » тогда јнна извлекла из недр своей родословной фамилию "јхматова". “ака€ была у еЄ прабабки со стороны матери.

Ѕыть может, неосознанно, она подчеркнула этим свой двойной вызов обществу: библейское им€ "јнна", наполненное величием и трагизмом, помножилось ещЄ и на фамилию "јхматова", где отчЄтливо прослеживалс€ весь самоуверенный блеск «олотой ќрды, главной исторической противницы –уси.

 оролева и путешественник

ј какое же двор€нство без королевы? » кому как не јнне јхматовой быть при таком титуле?

¬ 1890 году семь€ переехала в ÷арское —ело, где дух неумирающего ѕушкина пропитывал каждого неравнодушного к поэтическому слову человека. “ам јнна в 1900 году поступила в ÷арскосельскую гимназию. ≈стественно, это был не ÷арскосельский лицей, стены которого знали еЄ кумира јлександра ѕушкина, но всЄ-таки кака€ ниточка преемственности €вно прослеживалась.

јнна писала: "ћои первые впечатлени€ — царскосельские: зелЄное, сырое великолепие парков, выгон, куда мен€ водила н€н€, ипподром, где скакали маленькие пЄстрые лошадки, старый вокзал и нечто другое, что впоследствии вошло в "÷арскосельскую оду"… ”чилась в царскосельской женской гимназии. —начала плохо, потом гораздо лучше, но всегда неохотно. ¬ 1905 году мои родители расстались, и мама с детьми уехала на юг. ћы целый год прожили в ≈впатории, где € дома проходила курс предпоследнего класса гимназии. ѕоследний класс проходила в  иеве, в ‘ундуклеевской гимназии, которую и окончила в 1907 году".

ѕотом была учЄба на ¬ысших женских курсах и на ¬ысших историко-литературных курсах –аева в ѕетербурге.

ј какое же двор€нство без королевы? » кому как не јнне јхматовой быть при таком титуле?

«амуж јнна вышла за Ќикола€ √умилЄва, который был знаком с ней ещЄ с 1903 года. √умилЄв был не просто поэтом. ќн был учителем поэтов! ќн стал основателем целого направлени€, названного критиками "акмеизмом". јкме – это нека€ ¬ысша€ —ила, то, что управл€ет миром. » следовательно, акмеисты - это люди, несущие в жизнь эту —илу, понимающие еЄ, толкующие еЄ волю €зыком поэзии.

Ќиколай √умилЄв был ещЄ и великим путешественником. ќн объездил многие страны, в том числе и загадочные восточные земли, откуда привЄз удивительные стихи и восточную философию, веру в судьбу, в карму, в предопределЄнность всего и вс€.

√умилЄв-муж строг, придирчив к менее знаменитой поэтессе, а иногда и насмешлив по отношению к ней. ќн мерит стихи на свой аршин. » это часто вызывает недоумение, а то и протест. Ќо всЄ равно его авторитет очень велик.

ѕутешественник и из јнны сделал путешественницу. ќна побывала в ѕариже, потом путешествовала по »талии. ¬сЄ это произвело на неЄ огромное впечатление. ј личное знакомство с великим ћодиль€ни оказало вли€ние на творчество поэтессы. ¬прочем, и сам ћастер тоже не осталс€ равнодушен к русской сочинительнице. ≈сть его рисунок 1911 года, где запечатлена молода€ и очень стройна€ јнна јхматова.

ј какое же двор€нство без королевы? » кому как не јнне јхматовой быть при таком титуле?

¬ 1912 году родилс€ сын Ћев √умилЄв, гр€дущий властитель дум русских. ¬ марте того же года вышел и первый сборник стихов јнны тиражом 300 экземпл€ров с незатейливым, но полным глубокого тайного, почти мистического смысла, названием "¬ечер".

ј уже в 1914 году в издательстве "√иперборей" выходит книга "„Єтки" немалым дл€ тех времЄн (как, впрочем, и дл€ наших!) тиражом 1000 экз. » в том же издательстве "√иперборей" выходит в 1917-м третий поэтический сборник јнны јхматовой "Ѕела€ ста€". ” него тираж уже 2000 экземпл€ров! „то свидетельствует о безусловном росте авторитета поэтессы.

 азалось бы, вот она слава, возможность жить литературным трудом, свободно высказывать свои мысли, быть желанной в салонах русской интеллигенции, да и зарубежной тоже.

ј какое же двор€нство без королевы? » кому как не јнне јхматовой быть при таком титуле?

 оролева и  расное  олесо

Ќо в это врем€ началс€ выезд ¬еликого  расного  олеса. ќно сверкало всеми оттенками классовой ненависти и легко давило вс€кого, кто не хотел уступать ему дорогу.

јнна мало интересовалась политикой. Ќо вр€д ли возможно было не заметить, как р€дом превращаютс€ в отхожее место св€тые места русской культуры, поэзии. ¬сюду сновали "братишки", они убивали попавшихс€ под руку мальчиков в юнкерской форме, расстреливали офицеров только за то, что они оставались верны прис€ге. ѕетербург ѕушкина и ƒостоевского исчезал на глазах. ƒа не было уже ѕетербурга, а был ѕетроград, готов€щийс€ стать Ћенинградом.

¬ 1918 году јнна рассталась со своим учителем и мужем Ќиколаем √умилЄвым, а в 1921 году он был расстрел€н как участник белогвардейского заговора. √умилЄв оставалс€ офицером до мозга костей. » даже если он не был причастен к борьбе с  расным  олесом, он всЄ равно был протестным человеком, Ћичностью с большой буквы, что было дл€ "пролетариев всех стран" страшным преступлением.

ј какое же двор€нство без королевы? » кому как не јнне јхматовой быть при таком титуле?

Ќесмотр€ на торжественный и неумолимый выезд  расного  олеса, королева јнна продолжает печататьс€. ¬ апреле 1921 года в издательстве "ѕетрополис" у неЄ выходит четвЄрта€ книга "ѕодорожник", в окт€бре и п€тый сборник - "¬ лето господне 1921 года". ј дальше началась эпоха писани€ в стол! ѕодцензурные красные издатели всЄ менее охотно публикуют старорежимную даму, бывший супруг которой - расстрел€нный белогвардеец. ¬ 1938-м еЄ сын Ћев тоже познал, что такое красное узилище.

» всЄ же у јнны не по€вл€етс€ желани€ покинуть –одину. ќна живЄт так, как, наверное, жила друга€ королева, ћари€-јнтуанетта накануне своей казни. — достоинством! » как ћари€-јнтуанетта могла, наступив на ногу палачу, сказать "»звините, мсье!", так и јнна гордо шла сквозь свои испытани€. ѕронзителен и страшен еЄ поэтический документ того времени - поэма "–еквием", которую она даже записывать не решалась, а запоминала: "Ёто было, когда улыбалс€ только мЄртвый, молчанию рад, и ненужным довеском болталс€ возле тюрем своих Ћенинград…"

ј какое же двор€нство без королевы? » кому как не јнне јхматовой быть при таком титуле?

 оролева и война

¬ойну јнна встретила, как и положено королеве, строго и с абсолютным желанием сражатьс€ до конца. ќна даже мысли не допускала о том, чтобы увидеть в немцах "освободителей от ига большевизма":

ћы знаем, что ныне лежит на весах » что совершаетс€ ныне. „ас мужества пробил на наших часах, » мужество нас не покинет.

» всЄ же по насто€нию врачей јнне пришлось покинуть осаждЄнный Ћенинград, она была эвакуирована сначала в ћоскву, потом в „истополь, оттуда через  азань в “ашкент, где у неЄ даже вышел новый поэтический сборник. “олько 15 ма€ 1945 года јхматова вернулась из эвакуации.

 оролева и тиран

ј какое же двор€нство без королевы? » кому как не јнне јхматовой быть при таком титуле?

ƒа, јхматову плохо публиковали, да, старались не замечать, да, у неЄ неизменно сужалось читательское поле, но она была на воле. ‘еномен! —удьба! » ещЄ нечто. ƒело в том, что —талин в юности писал стихи. » всю жизнь был неравнодушен к хорошей литературе. »менно потому он не тронул Ѕулгакова. » хот€ говорил про Ѕулгакова, что "он хороший писатель. Ќо сволочь", тем не менее любил его "Ѕелую гвардию". Ќе в фаворе, но творили и такие независимые люди русской литературы, как ѕастернак и „уковский. Ќе успел вернутьс€ в –оссию »горь —евер€нин, умерший в оккупированной немцами Ёстонии. Ќо разрешение на его приезд было получено.

 онечно, умер в лагере ћандельштам. Ќо он был не сдержан в своих стихах и высказывани€х. јнна же, не принима€ сталинского режима, никогда этого не озвучивала. ј тирану было важно, что королева не за€вл€ет о своих правах на свободное мнение!

≈сть и ещЄ одна, тайна€ причина. јхматова дружила с Ќатальей Ћьвовой, слывшей "великой питерской колдуньей". Ћьвова, происходивша€ из знатного двор€нского рода, обладала даром предвидени€, занималась магией, легко читала мысли человека. √овор€т, что —талин иногда приглашал еЄ дл€ консультаций. Ќ ¬ƒ даже переселило еЄ из Ћенинграда в ћоскву, выделив отдельную квартиру. Ћьвова и убедила —талина не трогать јнну.

“иран и королева оказались св€заны какой-то странной энергетически-смертной св€зью. ќба ушли 5 марта. “олько —талин в 1953 году, јнна — в 1966-м. Ќа рассто€нии роковых, сакральных 13 лет!

ј какое же двор€нство без королевы? » кому как не јнне јхматовой быть при таком титуле?

 оролева и постановление

ќднако в 1946 году вышло постановление ÷  "ќ журналах "«везда" и "Ћенинград", в котором творчество јнны јхматовой подверглось резкой критике. “еперь королева была обречена на заточение в незримом “ауэре. ќна попыталась продемонстрировать свою ло€льность к режиму, опубликовав в 1950 году в "ќгоньке" цикл стихов "—лаву миру". ѕозже она устыдилась этой слабости, особенно того, что старалась польстить тирану, воспеть его. ќднако эта публикаци€ сыграла свою роль. » 19 €нвар€ 1951 года еЄ восстановили в —оюзе писателей ———–.

ј в 1956-м вернулс€ из заключени€ реабилитированный Ћев √умилЄв. ќн ошибочно полагал, что мать не прилагала усилий к его освобождению. » с этого времени отношени€ между ними были очень напр€жЄнными, будто в королевской семье из трагедии Ўекспира!

¬озвращение королевы

ј какое же двор€нство без королевы? » кому как не јнне јхматовой быть при таком титуле?

ѕосле —талина об јнне снова заговорили. »нтеллигентный читатель вновь обратил свои взоры к строкам королевы. јнна, котора€ была уже очень нездорова, активно включилась в литературный процесс. ≈Є даже выдвинули на Ќобелевскую премию, но она еЄ не получила. «ато в 1964 году ей присудили престижную премию "Ётна-“аормина". ј в 1965-м наградили дипломом почЄтного доктора ќксфордского университета. ¬ этом же году вышел еЄ итоговый сборник "Ѕег времени".

Ётот бег прекратилс€ 5 марта 1966 года в санатории в ƒомодедово в присутствии врачей и сестЄр, пришедших в палату, чтобы осмотреть еЄ.  оролева уходила прилюдно, как и положено королеве. —тавша€ сестрой ¬ечности, она предстала миру во всей своей бессмертной величественности и красе.

Ћеонид ¬олодарский
ѕодробнее:http://www.wild-mistress.ru/wm/wm.nsf/publicall/3484713_anna_ahmatova_vyhod_korolevy
–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

—ергей ≈сенин.  Ћё„» ћј–»» 1

ѕ€тница, 11 »юл€ 2014 г. 09:35 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ REMEUR [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

—ергей ≈сенин  Ћё„» ћј–»» 1

 

—. ј. ≈сенин.  лючи ћарии. “екст произведени€ | Ѕиблиотека  омарова

Ћюди должны научитьс€ читать забытые ими знаки… ќни должны постичь, что предки их не простыми завитками дали нам фиту и ижицу, они дали их нам, как знаки открывающейс€ книги, в книге нашей души. 
¬се наши коньки на крышах, петухи на ставн€х, голуби на кн€зьке крыльца, цветы на постельном и тельном белье вместе с полотенцами нос€т не простой характер узорочь€, это велика€ значна€ эпопе€ исходу мира и назначению человека.  онь как в греческой, египетской, римской, так и в русской мифологии есть знак устремлени€, но только один русский мужик догадалс€ посадить его к себе на крышу, уподобл€€ свою хату под ним колеснице.
Ќи «апад и ни ¬осток, вз€тый вместе с ≈гиптом, выдумать этого не могли, хоть бы тыс€чу раз повторили себ€ своей культурой обратно. Ёто чиста€ черта скифии с мистерией вечного кочевь€. «я еду к тебе, в твои лона и пастбища», — говорит наш мужик, запрокидыва€ голову конька в небо. “акое отношение к вечности как к родительскому очагу прогл€дывает и в символе нашего петуха на ставн€х. »звестно, что петух встает вместе с солнцем, он вечный вестник его восхода, и кресть€нин не напрасно посадил его на ставню, здесь скрыт глубокий смысл его отношени€ и воспри€ти€ солнца. ќн говорит всем проход€щим мимо избы его через этот символ, что «здесь живет человек, исполн€ющий долг жизни по солнцу.  ак солнце рано встает и лучами-щупальцами влагает в поры земли тепло, так и €, пахарь, встаю вместе с ним опускать в эти отепленные поры зерна труда моего. ¬ этом благословение моей жизни, от этих зерен сыт € и этот на ставне петух, который стоит стражем у окна моего и каждое утро, плеском крыл и пением встреча€ выкатившеес€ из-за горы лицо солнца, будит своего хоз€ина».
√олубь на кн€зьке крыльца есть знак осенени€ кротостью. Ёто слово пахар€ вход€щему. « ротость веет над домом моим, кто б ты ни был, войди, € рад тебе». ¬ырезав этого голуб€ над крыльцом, пахарь значением его предупредил и сердце вход€щего.
»зображаетс€ голубь с распростертыми крыль€ми. –азмахива€ крыль€ми, он как бы хочет влететь в душу того, кто опустил свою стопу на ступень храма-избы, совершающего литургию миру и человеку, и как бы хочет сказать: «ѕреисполн€сь мною, ты постигнешь тайну дома сего», — и действительно, только преисполн€сь, можно постичь мудрость этих изб€ных заповедей, скрытых в искусах орнамента. ≈сли б хоть кто-нибудь у нас пон€л в –оссии это таинство, которое совершает наш бессловесный мужик, тот с глубокой болью почувствовал бы мерзкую клевету на эту мужичью правду всех наших кустарей и их приспешников. ќн бы выгнал их, как торгующих из храма, как хулителей на св€того духа...
„итать далее...
–убрики:  ∆«Ћ

 омментарии (0)

  125 -летию јнны јхматовой

„етверг, 10 »юл€ 2014 г. 09:06 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Surge_Blavat [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

  125-летию јнны јхматовой

  125-летию јнны јхматовой

» когда друг друга проклинали

¬ страсти, раскаленной добела,

ќба мы еще не понимали,

 ак земл€ дл€ двух людей мала,

», что пам€ть €ростна€ мучит,

ѕытка сильных - огненный недуг! -

» в ночи бездонной сердце учит

—прашивать: о, где ушедший друг?

ј когда, сквозь волны фимиама,

’ор гремит, лику€ и гроз€,

—мотр€т в душу строго и упр€мо

“е же неизбежные глаза.

1909

Ѕиографи€ на  

¬се стихи јнны јхматовой

©Surge Blavat®

–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

ѕоследний матадор литературной корриды

„етверг, 10 »юл€ 2014 г. 07:14 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Nonna123 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ѕоследний матадор литературной корриды.
 

 

 

јвтор: Ћулу ѕрада

 


"Ѕольше всего в жизни он любил осень.
∆елтые, теплые осенние листь€, плывущие по реке на спинах форелей,
а сверху синее безветренное небо. 
“еперь он будет частью всего этого навсегда".

(написала ћэри ’емингуэй на ≈го могиле)



ernest (660x445, 23Kb)

∆изнь Ёрнеста ’емингуэ€ - это жизнь мужчины сделавшего себ€ самого, любившего красивых женщин, познавший богатство и славу. 
...“ем печальнее, что она (жизнь) оборвалась, вернее, была окончена им самим, утром 2 июн€ 1961 года в его доме в  етчуме, штат јйдахо, —Ўј. 
∆ена ћери ”эшл еще долго старалась скрывать факт самоубийства мужа, его читатели не должны были знать, что их любимый писатель ушел из жизни по собственному решению...
- ≈сть писатели, которые впиваютс€ под кожу, просачиваютс€ в кровь, вонзаютс€ в сердце и оставл€ют в нем сладкую, никогда не заживающую рану. 
"ѕосле родины € больше всех люблю »спанию". ("ќпасное лето". Ёрнест ’емингуэй)
- ≈сть страны и города , которые впиваютс€ под кожу, просачиваютс€ в кровь, вонзаютс€ в сердце и оставл€ют там грубые камни своих улиц, тревожное, пь€ное дрожание песка под копытами несущихс€ грациозно рогатых черных быков на аренах своих коррид...- но ни одна коррида не бывает без крови и часто вместе с кровью из ран, нанесенных бычьим рогом, вытекает из тела јфисьон.
≈сть в испанском такое особенное слово Aficion (афисьон) - примерный перевод можно озвучить так: одержимое чувство данного призвани€, куража в призвании, св€щенного огн€ в действии, бесстраши€...

!11’Ёћ04 (700x525, 92Kb)

ќднажды пришло это "страшное врем€" когда "Ётот великий матадор литературы потер€л "афисьон" - а по€вившийс€ страх у тореро означает конец! “аким € вижу последний год ’емингуэ€, провод€ аллегорию с последним его произведением "ќпасное лето". 
¬ реальности после смерти ’емингуэ€ вышло в печать еще несколько "фактурных" произведений, в частности такие как "ѕраздник, который всегда с тобой" и "ќстрова в океане". 
ћери ”эшл пережила мужа на 25 лет и все эти годы продолжала "служить" своему любимому мужу: приводила в пор€док оставленные записи, собирала и редактировала рассказы... √арри  упер с восторгом говорил о ћэри, что никогда не видел такой самоотверженной преданности: 
"ћэри любит его как ребенок любит своего отца, стара€сь даже в самой малости его не разочаровать".

„итать далее...
–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

ёрий Ћевитан. √ении и злодеи

„етверг, 10 »юл€ 2014 г. 07:08 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Nonna123 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ёрий Ћевитан. √ении и злодеи.
 



–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  
 омментарии (0)

√еорг ќтс. √ении и злодеи.

„етверг, 10 »юл€ 2014 г. 07:05 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Nonna123 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

√еорг ќтс / Georg Ots. √ении и злодеи.
 



–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  

 —траницы: 15 ..
.. 4 3 [2] 1