-ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Ќина_“олста€

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—ообщества

”частник сообществ (¬сего в списке: 6) ћо€_кулинарна€_книга »нтересно_об_ј¬“ќ Camelot_Club “олько_дл€_женщин ѕрогулки_по_планете “ереза_“енг
„итатель сообществ (¬сего в списке: 1) ќ_—амом_»нтересном

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 15.01.2014
«аписей: 10058
 омментариев: 2199
Ќаписано: 14843

«аписи с меткой стихи - и.бродский - 17

(и еще 1 запис€м на сайте сопоставлена така€ метка)

ƒругие метки пользовател€ ↓

жзл в.верещагин жзл е.шварц жзл и стихи ф.г.лорка жзл м.булгаков жзл м.зощенко жзл н.богословский жзл н.карамзин жзл о.мандельштам живопись благовещение живопись женский образ живопись красавица истори€ 1917 апрель литература ф.кривин литература ф.кривин любовь литература ф.кривин полусказки люди м.пришвин музыка а.пугачЄва музыка а.пугачЄва/видео музыка в.ободзинский музыка джаз дн€ рассказы самые короткие стихи а.фет стихи б.заходер стихи и.тургенев стихи л.миллер стихи н.кравченко стихи н.некрасов стихи раф гасанов художник а.венецианов художник в.боровиковский художник в.поленов художник в.серов художник г.климт художник и.айвазовский художник и.грабарь художник и.левитан художник к.моне художник к.писсарро художник м.врубель художник м.нестеров художник п.о.ренуар художник ру б.кустодиев/карандаш художник €коб богдани цветы и птицы художники и осень художники ру весна художница з.серебр€кова цитаты а.чехова цитаты л.н.толстой юмор стишки-пирожки юмор хороший
 омментарии (2)

»ќ—»‘ Ѕ–ќƒ— »… - 17

ƒневник

¬торник, 23 јвгуста 2016 г. 09:30 + в цитатник

 

***

"ѕредпоследний этаж
раньше чувствует тьму,
чем окрестный пейзаж;
€ теб€ обниму
и закутаю в плащ,
потому что в окне
дождь - заведомый плач
по тебе и по мне.

Ќам пора уходить.
–ассекает стекло
серебриста€ нить.
Ќавсегда истекло
наше врем€ давно.
ѕеременим режим.
ƒальше жить суждено
по брегетам чужим".

 

(»осиф Ѕродский)

 

* * *

- „то ты делаешь, птичка, на черной ветке, 
огл€дыва€сь тревожно? 
’очешь сказать, что рогатки метки, 
но жизнь возможна?

 

- јх нет, когда цел€тс€ из рогатки, 
€ не тер€юсь. 
√ораздо страшнее твои догадки; 
на них € и озираюсь.

 

- Ѕоюсь, теб€ привлекает клетка, 
и даже не золота€. 
Ќо лучше петь сид€ на ветке; редко 
поют, лета€.

 

- Ќеправда! ћен€ привлекает вечность. 
я с ней знакома. 
≈е первый признак - бесчеловечность. 
» здесь € - дома.

1993

 

»ќ—»‘ Ѕ–ќƒ— »…

 

Ўеймусу ’ини

 

я проснулс€ от крика чаек в ƒублине.
Ќа рассвете их голоса звучали
как души, которые так загублены,
что не испытывают печали.
ќблака шли над морем в четыре €руса,
точно театр навстречу драме,
набира€ брайлем постскриптум €рости
и беспомощности в остекленевшей раме.
¬ мертвом парке ма€чили изва€ни€.
» € вздрогнул: € — дума, вернее — возле.
∆изнь на три четверти — узнавание
себ€ в нечленораздельном вопле
или — в полной окаменелости.
я был в городе, где, не сумев родитьс€,
€ еще мог бы, набравшись смелости,
умереть, но не заблудитьс€.
 рики дублинских чаек! конец грамматики,
примечание звука к попыткам справитьс€
с воздухом, с примесью чувств праматери,
обнаруживающей измену праотца —
раздирали клювами слух, как занавес,
требу€ опустить длинноты,
буквы вообще, и начать монолог свой заново
с чистой бесчеловечной ноты.

 

1990 * —тихотворение отсутствует в —»Ѕ.

 

118640245_10524653_858191857534801_6824224020954666684_n1[1] (604x429, 49Kb)

 

***

ƒорога€, € вышел сегодн€ из дому поздно вечером
подышать свежим воздухом,
веющим с океана.
«акат догорал в партере китайским веером,
и туча клубилась, как крышка концертного фортепь€но.
„етверть века назад ты питала пристрастье к люл€ и к финикам,
рисовала тушью в блокноте, немножко пела,
развлекалась со мной, но потом сошлась с инженером-химиком
и, суд€ по письмам, чудовищно поглупела.
“еперь теб€ вид€т в церкв€х в провинции и в метрополии
на панихидах по общим друзь€м, идущих теперь сплошною
чередой; и € рад, что на свете есть рассто€нь€ более
немыслимые, чем между тобой и мною.
Ќе пойми мен€ дурно. — твоим голосом, телом, именем
ничего уже больше не св€зано; никто их не уничтожил,
но забыть одну жизнь чедовеку нужна, как минимум,
еще одна жизнь. » € эту долю прожил.
ѕовезло и тебе: где еще, кроме разве что фотографии
ты пребудешь всегда без морщин, молода, весела, глумлива?
ибо врем€, столкнувшись с пам€тью, узнает о своем бесправии.
я курю в темноте и вдыхаю гнилье отлива...

 

***

¬ деревне Ѕог живет не по углам,
как думают насмешники, а всюду.
ќн осв€щает кровлю и посуду
и честно двери делит пополам.
¬ деревне ќн — в избытке. ¬ чугуне
ќн варит по субботам чечевицу,
припл€сывает сонно на огне,
подмигивает мне, как очевидцу.
ќн изгороди ставит. ¬ыдает
девицу за лесничего. » в шутку
устраивает вечный недолет
объездчику, стрел€ющему в утку.
¬озможность же все это наблюдать,
к осеннему прислушива€сь свисту,
единственна€, в общем, благодать,
доступна€ в деревне атеисту.

»осиф Ѕродский.
дер. Ќоренска€, 1965 г.

 

***

¬ечером, дорога€,
здесь тепло. “ишина
молчанием попуга€
буквально завершена.
Ћуна в кусты чистотела
льет свое молоко:
неприкосновенность тела,
зашедша€ далеко...

».Ѕродский

 

***

” всего есть предел: в том числе у печали.
¬згл€д застревает в окне, точно лист -- в ограде.
ћожно налить воды. ѕозвенеть ключами.
ќдиночество есть человек в квадрате.
“ак дромадер нюхает, морщась, рельсы.
ѕустота раздвигаетс€, как портьера.
ƒа и что вообще есть пространство, если
не отсутствие в каждой точке тела?
ќттого-то ”рани€ старше  лио.
ƒнем, и при свете слепых коптилок,
видишь: она ничего не скрыла,
и, гл€д€ на глобус, гл€дишь в затылок.
¬он они, те леса, где полно черники,
реки, где лов€т рукой белугу,
либо -- город, в чьей телефонной книге
ты уже не числишьс€. ƒальше, к югу,
то есть к юго-востоку, коричневеют горы,
брод€т в осоке лошади-пржевали;
лица желтеют. ј дальше -- плывут линкоры,
и простор голубеет, как белье с кружевами.

  ”рании
1982

 

***

ALTRA EGO.

ѕредставление о поэте как о завз€том донжуане по€вилось сравнительно недавно. ѕодобно многим представлени€м, укоренившимс€ в массовом сознании,оно, по-видимому, €вилось побочным продуктом промышленной революции, котора€, благодар€ квантовым скачкам в людской численности и грамотности,породила само €вление массового сознани€. ƒругими словами, такой образ поэта, кажетс€, больше об€зан всеобщему успеху байроновского "ƒон ∆уана",чем романтическим похождени€м его автора, возможно впечатл€ющим, но в то врем€ широкой публике неизвестным.   тому же на вс€кого Ѕайрона всегда найдетс€ свой ¬ордсворт.


¬ качестве последнего периода социальной отчетливости и сопутствующего ей филистерства, дев€тнадцатое столетие породило большую часть пон€тий и отношений, которые занимают нас и которыми мы руководствуемс€ по сей день. ¬ поэзии это столетие по справедливости принадлежит ‘ранции; и, возможно,экспансивна€ жестикул€ци€ и экзотические склонности французских романтиков и символистов способствовали скептическому отношению к поэтам не меньше, чем
расхожее представление о французах как о воплощенной распущенности.

¬ообще же, за этим поношением поэтов скрываетс€ инстинктивное желание любого общественного стро€ - будь то демократи€, автократи€, теократи€, идеократи€ или бюрократи€ - скомпрометировать или принизить авторитет поэзии, котора€, помимо того что соперничает с авторитетом государства, ставит знак вопроса на самом индивидууме, на его достижени€х и душевном равновесии, на самой его значимости. ¬ этом отношении дев€тнадцатое столетие просто примкнуло к предыдущим: когда доходит до поэзии, каждый буржуа - ѕлатон.

ќднако отношение античности к поэту в общем и целом было возвышенней и благоразумней. Ёто св€зано как с политеизмом, так и с тем обсто€тельством,
что публике приходилось полагатьс€ на поэтов в увеселени€х.

≈сли не считать взаимных пикировок (обычных в литературной жизни любой эпохи),пренебрежительное отношение к поэтам в античности -редкость. Ќапротив, поэтов почитали за лиц, приближенных к божествам: в общественном сознании они занимали место где-то между предсказател€ми и полубогами. ћало того, сами божества зачастую были их аудиторией, как свидетельствует миф об ќрфее.


Ќичто не может быть дальше от ѕлатона, чем этот миф, который к тому же €рко иллюстрирует представлени€ древних о цельности чувств поэта. ќрфей отнюдь не ƒон ∆уан. ќн так потр€сен смертью своей жены Ёвридики, что олимпийцы, не в силах более терпеть его стенани€, разрешают ему сойти в преисподнюю, чтобы вывести ее.

“о, что из этого путешестви€ (за которым последовали аналогичные поэтические нисхождени€ у √омера, ¬ергили€ и, конечно, у ƒанте) ничего не выходит, только доказывает интенсивность чувств поэта к своей возлюбленной, а также, безусловно, понимание древними всех тонкостей вины...*

»ќ—»‘ Ѕ–ќƒ— »… . 1990 г.
* ѕеревод с английского ≈.  асаткиной.

 

***

"¬идите ли, € вообще считаю, что насто€щим снобом человек может стать, только если он из провинции.  огда € говорю о снобизме, то употребл€ю это слово вовсе не в негативном смысле. –овно наоборот.

—нобизм - это форма отча€ни€; уж не помню, кто это сказал, может быть, даже € сам. Ќо это неважно... „еловек из провинции - у него уже просто по определению аппетит к культуре покрепче, чем у человека, который в этой культуре, в этой среде вырос."

—.¬олков.
"ƒиалоги с »осифом Ѕродским"

 
 
 
 
 
 
 
 
 
–убрики:  ѕќЁ«»я  Ћј——» ќ¬

ћетки:  

 —траницы: [1]