-ћетки

PNG gif html iso windows хр аватарки английский €зык анимаци€ блины видео видео уроки видео уроки английского €зыка видео уроки дизайн интерьера видео уроки по фото выдержка генератор кнопок генераторы генераторы текста глиттеры грип декор диафрагма дизайн дизайн интерьера документальные фильмы живопись звЄзды игры игры по изучению английского €зыка игры по изучению английского €зыка онлайн иллюстрированный самоучитель интересно интерьер инфа информеры искусство истори€ истори€ украины картинки картинки gif картинки gif анимаци€ картинки дл€ комментариев керамика кино клипарт png кнопки кулинари€ музыка новый год онлайн онлайн игры онлайн кино онлайн программы онлайн уроки основы фото основы фотографии палитры плеера поднос поисковики праздник программы прозрачные фоны простые рамки радио рамки рамки дл€ вас рамочки роллы салаты скачать скрап наборы словари смайлики суши урок уроки уроки 3d max уроки faq по лиру уроки html уроки английского €зыка уроки по photoshop уроки по фото уроки флеш уроки фотошопа фильмографи€ фильмы флешки фоны фото фотографи€ фотоискусства хостинги художники часики школа шрифты эксклюзив от тараса ткаченко €зыки €понска кухн€

 -–убрики

 -‘отоальбом

ѕосмотреть все фотографии серии —толешницы
—толешницы
19:55 18.11.2011
‘отографий: 20
ѕосмотреть все фотографии серии ∆ивопись
∆ивопись
19:26 18.11.2011
‘отографий: 34

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в mirela-MONI4KA

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 16.11.2011
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 2285

http://www.x-lines.ru/icp/abW01/ffcc77/0/70/RsPRnovqmPRgodomIG2.png


ѕривет!  ак же мы рады видеть теб€ на нашем сайте!          


√Ћј¬Ќјя
—толешницы
ѕлитка и бардюры
ƒизайн интерьера
Ћестничные ступеньки
 ерамические ковры
ƒекор фонтанов и каминов
ƒекор, сувениры из керамики
–оспись в интерьере
 ерамические тарелки
 ерамические ѕјЌЌќ

баннер
 ликните чтобы выделить код:

--
—одержимое страницы "Ѕлог"
ƒокументальные ¬идео  липы
ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop
ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ ¬олшебные идеи дл€ блога и сайта
100 уроков по Corel PaintShop Photo Pro x3
ѕопул€рные уроки –азных √рафических –≈ƒј “ќ–ќ¬
¬идео ”роки курса / 3Ds Studio MAX
 арта сайта " јзбука Ѕлоггера "
¬идео уроки ѕопул€рные курсы / Autodesk Maya ® 2010
—амый полный FAQ по Ћи–у
¬идео ”роки ¬еб-графика
¬идео ”роки Flash дл€ Ќачинающих
Ўпаргалка по HTML дл€ блоггера
Ќекоторые дополнительные —»ћ¬ќЋџ
—ловарь терминов в области полиграфии и издательства
„асто задаваемые вопросы на Ѕлоги@Mail.Ru
ќнлайн “¬. “елевидение здесь.
ќнлайн радио


–ейтинг блогов,–ейтинг блогов,–ейтинг блогов,–ейтинг блоговMy ICQ 467462840
ICQ: 467462840

http://s017.radikal.ru/i403/1111/02/02098aeed24a.gif «десь

 омментарии (34)

—пасибо ¬ам друз€шки за симпатии которые ¬ы мне дарите!!!

ѕонедельник, 21 ƒекабр€ 2020 г. 22:14 + в цитатник




Ќекоторые записи открыты только дл€ друзей,
поэтому добавл€йте
в друзь€ и ѕодписывайтесь на обновлени€...
¬сем всегда рада!









Ќаписать сообщение
—одержание
ƒобавить в избранное
—тавка за Ћидера
„тобы сделать этот блог Ћидером,
отправьте с мобильного телефона
sms 43+61402811 на номер 4446

√Ћј¬Ќјя
—толешницы
ѕлитка и бардюры
ƒизайн интерьера
Ћестничные ступеньки
 ерамические ковры
ƒекор фонтанов и каминов
ƒекор, сувениры из керамики
–оспись в интерьере
 ерамические тарелки
 ерамические ѕјЌЌќ
Ќаш сайт: ЂЁксклюзив от “араса “каченкої:
ћо€ страница на Ђбэби.руї:
ћо€ страница на Ђќдноклассникахї:
ћо€ страница на Ђ—прашивай.руї:
ћо€ страница ¬ Ђ¬контактеї: “аурас
ћо€ страница ¬ Ђ¬контактеї: ћоника
ћо€ страница на Ђfacebookї
ћо€ страница на Ђliveinternetї:
ћо€ страница на Ђmail.ruї:
ћо€ страница на ЂGoogleї:
ћо€ страница на Ђya.ruї
ћои сообщества:
–јћ » дл€ ¬ј—
¬олшебные идеи дл€ блога
"—казочный ћир  артинок",
фоны дл€ дневов и блогов
Ќаши фотоальбомы, где можетеоставить свои отзывы:)
—одержимое страницы "Ѕлог"
ƒокументальные ¬идео  липы
ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop
ќнлайн фотошоп
ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ ¬олшебные идеи дл€ блога и сайта
100 уроков по Corel PaintShop Photo Pro x3
ѕопул€рные уроки –азных √рафических –≈ƒј “ќ–ќ¬
¬идео ”роки курса / 3Ds Studio MAX
 арта сайта " јзбука Ѕлоггера "
¬идео уроки ѕопул€рные курсы / Autodesk Maya ® 2010
—амый полный FAQ по Ћи–у
¬идео ”роки ¬еб-графика
¬идео ”роки Flash дл€ Ќачинающих
Ўпаргалка по HTML дл€ блоггера
Ќекоторые дополнительные —»ћ¬ќЋџ
—ловарь терминов в области полиграфии и издательства
„асто задаваемые вопросы на Ѕлоги@Mail.Ru
ќнлайн “¬. “елевидение здесь.
ќнлайн радио
клипарты в PNG
‘ќЌџ
ќнлайн - ¬идео ”–ќ »
ќЌЋј…Ќ  - ‘отошоп
клипарты в PNG
ќЌЋј…Ќ ¬идео - ”–ќ »
ѕЋ≈≈–ј ( послушать любимую музыку)
—мотрим кино  -  ќЌЋј…Ќ
Ќаш мини баннер
 ликните чтобы выделить код:

http://s013.radikal.ru/i322/1011/c6/2da53b158b8d.gif
¬ыбрана рубрика: ¬»ƒ≈ќ ”–ќ » английского €зыка.
¬ыбрана рубрика: »гры по изучению английского €зыка онлайн
¬ыбрана рубрика: Ўкольна€ программа дл€ детей.
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png –јћ » дл€ ¬ј—
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png ¬олшебные идеи дл€ блога
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png Ёксклюзив от “араса “каченко
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png "—казочный ћир  артинок", фоны дл€ дневов и блогов:...)))
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png ѕутеводитель по Photoshop ¬ закладки Ctrl+D
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png ¬олшебные идеи дл€ блога ¬ закладки Ctrl+D

http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png Ўпаргалочка по тегам є 1
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png Ўпаргалочка по тегам є 2
-------------------------------------
–ейтинг блогов–ейтинг блогов




 



—ери€ сообщений "Ёксклюзив от “араса “каченко":
„асть 1 -  арта супер сайта...¬—≈ћ ¬ ÷»ј“Ќ» !
„асть 2 - ¬олшебные идеи дл€ блога и сайта
...
„асть 21 - Ёксклюзив от “араса “каченко ( всем в цитатник) - —ѕј—»Ѕќ:)
„асть 22 - ¬—≈ћ ¬ ÷»“ј“Ќ» !!!:))))))))) - пригодитс€ иметь под рукой...
„асть 23 - —пасибо ¬ам друз€шки за симпатии которые ¬ы мне дарите!!!

–убрики:  ѕ–ќ√–јћћџ/’ќ—“»Ќ√»



ѕроцитировано 5 раз
ѕонравилось: 7 пользовател€м
 омментарии (180)

Ўпаргалочка по тегам ЅерЄм к себе в цитатник.

ѕ€тница, 20 ƒекабр€ 2019 г. 16:35 + в цитатник
Ўпаргалочка по тегам ЅерЄм к себе в цитатник.

Ўпаргалочка по тегам ЅерЄм к себе в цитатник.




1. Ўпаргалочка по тегам є 2


http://av.li.ru/51/4079051_15204000.gif

„итать далее >>>

—ери€ сообщений "¬олшебные идеи дл€ блога и сайта":
„асть 1 -  арта супер сайта...¬—≈ћ ¬ ÷»ј“Ќ» !
„асть 2 - ¬олшебные идеи дл€ блога и сайта
...
„асть 16 - ƒелаем ќкошко дл€ наших кодиков ( разноцветными )
„асть 17 - ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop
„асть 18 - Ўпаргалочка по тегам ЅерЄм к себе в цитатник.

–убрики:  ”роки фотошопа/”роки FAQ по Ћи–у
”роки фотошопа/”роки HTML
”роки фотошопа/”роки разных графических редакторов
всЄ дл€ блога/„асики - ѕлеера -  алендарики
ѕ–ќ√–јћћџ/√≈Ќ≈–ј“ќ–џ
”роки фотошопа/»ллюстрированный самоучитель
ѕ–ќ√–јћћџ/’ќ—“»Ќ√»
–јћ » дл€ ¬ј—
»нтересные и полезные ссылки
ќЌЋј…Ќ
 Ќќѕ »
— ј„ј“№

ћетки:  


ѕроцитировано 1042 раз
ѕонравилось: 154 пользовател€м
 омментарии (19)

¬—≈ћ ¬ ÷»“ј“Ќ» !!!:))))))))) - пригодитс€ иметь под рукой...

ѕ€тница, 21 ƒекабр€ 2018 г. 12:45 + в цитатник
ѕривет!  ак же мы рады видеть теб€ на нашем сайте!          
наташа


код внутри >>>

—ери€ сообщений "ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop":
„асть 1 - у–ќ » ќ“ ailona
„асть 2 - ¬»ƒ≈ќ ”–ќ » Ѕ≈«  ј“≈√ќ–»». –ј«Ќќ≈
...
„асть 33 - —оздаем ( «”ћ ) эффект в фотошопе
„асть 34 - ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop
„асть 35 - ¬—≈ћ ¬ ÷»“ј“Ќ» !!!:))))))))) - пригодитс€ иметь под рукой...

—ери€ сообщений "Ёксклюзив от “араса “каченко":
„асть 1 -  арта супер сайта...¬—≈ћ ¬ ÷»ј“Ќ» !
„асть 2 - ¬олшебные идеи дл€ блога и сайта
...
„асть 20 - Ќаши работы, всем в цитатник кому интересно, спасибо:)
„асть 21 - Ёксклюзив от “араса “каченко ( всем в цитатник) - —ѕј—»Ѕќ:)
„асть 22 - ¬—≈ћ ¬ ÷»“ј“Ќ» !!!:))))))))) - пригодитс€ иметь под рукой...
„асть 23 - —пасибо ¬ам друз€шки за симпатии которые ¬ы мне дарите!!!

–убрики:  "—казочный ћир  артинок", фоны дл€ днево
всЄ дл€ блога

ћетки:  


ѕроцитировано 74 раз
ѕонравилось: 16 пользовател€м

Ёксклюзив от “араса “каченко ( всем в цитатник) - —ѕј—»Ѕќ:)

¬оскресенье, 16 ƒекабр€ 2018 г. 08:58 + в цитатник
–убрики:  Ёксклюзив от “араса “каченко/ ≈–јћ» ј

ћетки:  


ѕроцитировано 2 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

Ќаши работы, всем в цитатник кому интересно, спасибо:)

ѕонедельник, 14 ƒекабр€ 2015 г. 12:23 + в цитатник


ƒоброго времени суток, мои читатели и друзь€!
“еперь у вас по€вилась возможность прокомментировать
и поделитьс€ вашими впечатлени€ми ...
¬се работы можно посмотреть на нашем —ј…“≈
«аходим на альбом:







++

—ери€ сообщений "Ёксклюзив от “араса “каченко":
„асть 1 -  арта супер сайта...¬—≈ћ ¬ ÷»ј“Ќ» !
„асть 2 - ¬олшебные идеи дл€ блога и сайта
...
„асть 18 - Ёксклюзив от “араса “каченко
„асть 19 - ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop
„асть 20 - Ќаши работы, всем в цитатник кому интересно, спасибо:)
„асть 21 - Ёксклюзив от “араса “каченко ( всем в цитатник) - —ѕј—»Ѕќ:)
„асть 22 - ¬—≈ћ ¬ ÷»“ј“Ќ» !!!:))))))))) - пригодитс€ иметь под рукой...
„асть 23 - —пасибо ¬ам друз€шки за симпатии которые ¬ы мне дарите!!!

–убрики:  Ёксклюзив от “араса “каченко/∆»¬ќѕ»—№
Ёксклюзив от “араса “каченко/ ≈–јћ» ј
 ј–“»Ќ »/фќ“ќ - »— ”——“¬ќ

ћетки:  


ѕроцитировано 2 раз
ѕонравилось: 5 пользовател€м

ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop

ѕонедельник, 16 Ќо€бр€ 2015 г. 21:43 + в цитатник


Ќаш мини баннер

 ликните чтобы выделить код:



—качать фотошоп:
—качать фотошоп можно «ƒ≈—№, «десь и «десь
—качать Photoshop CS2 версии 9.0.
—качать  р€к (взлом)
—качать –усификатор
—качать бесплатно Photoshop CS 3 portable
—качать бесплатно Photoshop CS 4
скачать Adobe Photoshop CS5 «десь
ѕеревод фотошопа на русский «десь
ѕанель инструментов Adobe Photoshop CS5«ƒ≈—№ и ещЄ подробно «десь
јнгло-русский словарь терминов Adobe Photoshop «десь



 ак скачать программу:

¬сЄ о youtube
 ак скачать с видео сайта YouTube и «десь
 ак качать с Pirat.ca BitTorrent Tracker?
бесплатно скачать любые торренты: фильмы, игры, программы
_____

”роки фотошопа:

»ллюстрированный самоучитель по Adobe Photoshop CS 7 «десь
»ллюстрированный самоучитель по Adobe Photoshop CS 8 «десь
»ллюстрированный самоучитель по Photoshop CS3 «десь
»ллюстрированный самоучитель по Photoshop и «десь
»ллюстрированный самоучитель по 3D-графике и «десь
»ллюстрированный самоучитель по AutoCAD 2004 и «десь
»ллюстрированный самоучитель по Photoshop flash CorelDraw illustrato
ѕервый шаг в Photoshop
”рок: фильтры и их применение.‘ильтр Liquify ( ѕластика)
”рок: „ерное меню навигации
”рок: на тему " ѕопугай дышит"
”рок: по анимированию крыльев (полЄт птицы)
”рок фотошопа CS5 дл€ начинающих по работе с инструментом кисть «десь
”рок: как разложить анимацию в CS3 на кадры
”рок: ¬ыбираем тип файла
”рок: »спользование скрап наборов в Adobe Photoshop
”рок:  ак разрезать картинку в фотошопе ( дл€ рамок
”рок: ќ стил€х сло€
”рок : ƒелаем плеер к музыке.
”рок:  ак сделать рамку дл€ изображени€ в Photoshop
¬—≈ видео уроки и —амоучители
”рок:  ак вставить фото в рамку с помощью фотошопа CS3 и «ƒ≈—№
Adobe Photoshop, Adobe ImageReady. –уководство к действию
”рок: —лои и режимы наложени€ в Photoshop
”рок: “очечна€ восстанавливающа€ кисть
”чебник Photoshop
”рок: Ё‘‘≈ “ ¬ќƒџ » ¬ќЋЌ Ѕ≈« ‘ќ“ќЎќѕј
”рок: ќткрытый журнал, спецэффект
”рок: јнимационный баннер, анимационный эффект
”рок: —оздай свой Userbar, спец.эффект
”рок: Ѕаннер с эффектом увеличени€, »нтересный банер дл€ сайта
”рок: —тикер в стиле Web 2.0, Ћегко и просто!
”рок:  апельки воды, спецэффект
”рок: ¬ырезаем дерево, спецэффект
”рок:  ак делать сложные выделени€
”рок: ¬ывеска пивной ЂBeer Houseї, Beer House
”рок: –исуем волшебную жар-птицу в фотошопе
”рок: как уменьшить разрешение в Photoshop
”рок: как вырезать волосы с общего фона фотографии
”рок: ‘ильтры и их применение.‘ильтр Liquify ( ѕластика)
”рок: ¬печатл€ющий 3D эффект текста в Photoshop
”рок: —оздание полупрозрачного фона
”рок: как сделать кнопки дл€ разделов сайта - ¬се кнопки
”рок: –еалистичные мыльные пузыри
”рок: ”голки в Png, в цвете и ч/б. ћини-урок
”рок: –азмеры файлов дл€ печати
”рок: ”лучшаем качество.  олоризаци€.
”рок: урок - слЄзы
”рок: как вставить в рамочку фото и ещЄ «десь
”рок: ”чимс€ добавл€ть глитеры в фотошоп
”рок: »спользование пера в работе с фотошопом
”рок: »спользование пера в работе с фотошопом , »нструмент "ѕеро"
”рок: –ежимы наложени€ (смешивани€) слоев в фотошопе, —лои
”рок:  ак —оздать —вою  исть дл€ Photoshop, все  исти, ¬идео
 ак правильно настроить кисти в фотошопе, экспериментируем с параметрами
”рок: „то такое Ђ–ежимы наложени€ї в фотошопе или как добитьс€ красивых оттенков
 ак сделать градиент дл€ сайта в фотошопе, все √радиенты, ќсновные виды градиентов
”рок: »нструменты управлени€ 3D моделью, —оздание 3D-сло€, Photoshop CS5
јнимаци€ текста при помощи глиттеров.
_____
_____
_____
_____

ї –аздел: ”становка дополнений

ќнлайн-инструменты дл€ веб-дизайнеров
 ак установить кисти и ещЄ 1 урок, »нструмент  исть , ¬се  исти
 ак установить стили, все стили здесь
 ак установить шрифт, все шрифты здесь
 ак установить плагин, все плагины здесь
 ак установить текстуру
 ак установить формы
 ак установить глиттеры в ‘Ў, все √Ћ»“≈–џ ¬ Adobe Photoshop CS5
 ак установить Actions
 ак установить градиенты
_____

”роки разных графических редакторов

”рок: јзы фотошоп, онлайн шпаргалка 1
”рок:  ак пользоватьс€ паттернами в photoshop
”роки Jasc Paint Shop Pro: первые шаги
”роки Photoshop от demiart.ru
”роки Corel Draw от demiart.ru
”роки Illustrator от demiart.ru
”роки √рафики от demiart.ru
”роки Flash от demiart.ru
”роки ¬идео от demiart.ru
”роки 3D от demiart.ru
”роки Painter от demiart.ru
”роки ‘отографии от demiart.ru
¬идео уроки Adobe Photoshop CS4 ( 100 уроков )
ќчень много уроков здесь - ‘отошоп и «десь
”роки фотошопа от takpro100
 ом нужен новый Photoshop_CS4 - ”гощайтесь:)
»зучаем Macromedia Flash
3D Studio MAX: первые шаги
ѕервые шаги в Maya
Photoshop: полезные примеры
¬—≈ сайты с уроками Photoshop + ”–ќ »-класс
”–ќ » web-дизайн
”роки Adobe Illustrator
Product help and support centers : ”роки фотошопа.
¬идеоуроки по Webmoney
”роки по категори€м –азные ¬»ƒ≈ќ ”роки фотошопа «десь
—писок уроков по ¬еб-графика «десь
ADOBE PHOTOSHOP » —ќ«ƒјЌ»≈  ќЋЋј∆≈… «десь







”–ќ » Windows

Windows Server Longhorn/Windows Server 2008
”роки в Windows программах
”роки: Ёкспресс курс Windows XP
–аспаковка архивов с помощью WinRAR
ћониторинг и анализ доступности сайтов.
ѕолный список гор€чих клавиш Windows
ѕанель инструментов, котора€ присутствует во всех окнах Windows
√ор€чие клавиши Google Chrome
»ллюстрированный самоучитель по защите информации
»ллюстрированный самоучитель по Microsoft Windows Server 2003
»ллюстрированный самоучитель по настройке компьютера.
»ллюстрированный самоучитель по защите в »нтернет.
”становка и настройка Windows
»ллюстрированный самоучитель по разработке безопасности.
MediaCoder 0.6 pre12 - работа с медиа файлами
ѕолезные советы по работе с Microsoft Office
»нформационный центр проекта ‘айлы@Mail.ru
—ервисы вопросов ответов
ѕрограммы, софт, ещЄ ѕрограммы
_____
»спользуй.ру: используй готовое «десь
”знайте как правильно пользоватьс€ программами.  ак сделать так,
чтобы компьютер помогал, и все ваши вопросы находили нужные
и качественные ответы. ¬ списке ниже даны пошаговые инструкции
на самые попул€рные вопросы пользователей:

–адикал - фото

–адикал-‘ото жми
–адикал-‘ото клиент жми
–адикал-‘ото ShellExtension жми
загрузить несколько ‘ќ“ќ на ifotki.info
’остинг картинок и изображений ∆мЄм
загружать только по одному изображению «десь

”роки HTML :

”чебник по HTML 4
ѕервые Ўаги - ”чебник по Html дл€ чайников

Ўпаргалки и справочники
ASP, CSS, HTML, спецсимволы HTML, JavaScript,
Microformats, mod_rewrite, MySQL, PHP, регул€рные выражени€,
Ruby on Rails, безопасна€ палитра цветов.
HTML справочник - дескрипторы и их атрибуты
¬се “јЅЋ»÷џ в HTML
”рок: “эги HTML + весь HTML и «десь много подробных уроков HTML
XHTML по шагам и «десь
Ўпаргалочка HTML, создать свою “аблицу
HTML ‘орматирование текста
HTML јтрибут BORDER
HTML CSS
4096 Color Wheel
_____

»нтересности в рунете:

 арта супер сайта...¬—≈ћ ¬ ÷»ј“Ќ» 
ќнлайн —хема в€зани€ дл€ спиц
–амочник
ќнлайн переводчик, проверка орфографии on-line
конвертера текста "русский €зык <-> транслит, —ловарь ассоциаций
“екстовый генератор
—лушаем, скачиваем любимую музыку просто и удобно
Ѕольша€ коллекци€ игр дл€ детей
ƒобро ѕожаловать на детский поисковик AGAKIDS
ќнлайн решени€ задач
«ј ќЌќƒј“≈Ћ№—“¬ќ –.‘. (вопрос-ответ)
свободную сетевую библиотеку на русском €зыке
«десь вы найдЄте множество загадок, головоломок и игр на разные темы
ƒоска объ€влений. Ѕесплатные объ€влени€.
ќчень интересный —≈ — - Ў–»‘“
Ћучшие сайты по поиску работы
http://static.pulter.ru/images/myvi.gif
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.pnghttp://telesa.tv/
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.pnghttp://www.kinooko.ru/
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.pnghttp://www.youtube.com/leanback
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.pnghttp://www.pulter.ru/
 иноафиша  иева,  арты, ”чеба
 аталог мультфильмов , ћультфильмы скачать
ћультфилмы смотреть онлайн
¬идео сайты , ѕоиск видео , —ериалы смотреть онлайн
—качать фильмы , ‘ильмы онлайн
—качать музыку , —лушать музыку онлайн , –адио и “в онлайн
_____

ћой блог:

¬—≈ метки моего блога
On-line сервисы
ќнлайн и -генераторы , √рафики
¬—≈ √енераторы дл€ блога или сайта
ћќ» ”роки фотошопа и не только
 оллекци€ часиков в ¬аш дневник на liveinternet.ru
супер разные ‘ќЌџ и –азделительные линии + —майлики и обои (240х320)
¬се Ёлементы в PNG и ѕ–ќ«–ј„Ќџ≈ фоны
¬се мои Ѕ–ќƒ»Ћ » в этом блоге и не только
 урсы обмена наличной валюты -  ќЌ¬≈–“≈– ¬јЋё“
¬с€  ”Ћ»Ќј–»я
„асто задаваемые вопросы на блоги мэйл–у
“каченко “арас √ригорьевич на arts.in.ua
TAURASS.COM - ƒекор  ерамика ƒизайн ∆ивопись
—качать скрап-наборы...- (мега) , —крап-Ќаборы, PNG, — –јѕ
—сылки на лучшие бесплатные программы , ¬се ѕрограммы
 арта сайта »ндийских ‘ильмов , ¬се ‘ильмы и + –адио, + ‘лешки + “есты
√алере€ плэйкастов и супер  артинок
_____

»нтересное у друзей:

¬се уроки от »— ј“≈Ћ№Ќ»÷ј *A.ilona*
”рок ‘отошопа от NATALI
”роки фотошопа от Ledy OlgA
”роки фотошопа от NATALI-NG
”роки фотошопа от “. ушнарева
ѕодробные уроки фотошоп дл€ начинающих


»нтересные ”роки от Ќаталь€ ѕетрова
Ѕейджи от –егинка ћалинка
клипарт от Ћюдмилы  ретовой
кнопочки от яны и –азные  нопочки
—крап наборы от Ќатули , ќчень много здесь и «ƒ≈—№
—крап наборы от Monro_Diz ещЄ —крап
—амый полный FAQ по Ћи–у
_____

http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png –јћ » дл€ ¬ј—
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png ¬олшебные идеи дл€ блога
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png Ёксклюзив от “араса “каченко
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png "—казочный ћир  артинок", фоны дл€ дневов и блогов:...)))
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png ѕутеводитель по Photoshop ¬ закладки
http://ubi-terrarum.ru/wp-content/themes/ubi_terrarum/images/blockcontentbullets.png ¬олшебные идеи дл€ блога ¬ закладки
Ќажми на кнопку.ѕоделись ссылкой на этот пост с друзь€ми!

—ери€ сообщений "¬олшебные идеи дл€ блога и сайта":
„асть 1 -  арта супер сайта...¬—≈ћ ¬ ÷»ј“Ќ» !
„асть 2 - ¬олшебные идеи дл€ блога и сайта
...
„асть 15 - Ќайдите свой вопрос здесь!
„асть 16 - ƒелаем ќкошко дл€ наших кодиков ( разноцветными )
„асть 17 - ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop
„асть 18 - Ўпаргалочка по тегам ЅерЄм к себе в цитатник.

—ери€ сообщений "ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop":
„асть 1 - у–ќ » ќ“ ailona
„асть 2 - ¬»ƒ≈ќ ”–ќ » Ѕ≈«  ј“≈√ќ–»». –ј«Ќќ≈
...
„асть 32 - ќбучающий видеокурс на русском €зыке
„асть 33 - —оздаем ( «”ћ ) эффект в фотошопе
„асть 34 - ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop
„асть 35 - ¬—≈ћ ¬ ÷»“ј“Ќ» !!!:))))))))) - пригодитс€ иметь под рукой...

—ери€ сообщений "Ёксклюзив от “араса “каченко":
„асть 1 -  арта супер сайта...¬—≈ћ ¬ ÷»ј“Ќ» !
„асть 2 - ¬олшебные идеи дл€ блога и сайта
...
„асть 17 - Ќайдите свой вопрос здесь!
„асть 18 - Ёксклюзив от “араса “каченко
„асть 19 - ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop
„асть 20 - Ќаши работы, всем в цитатник кому интересно, спасибо:)
„асть 21 - Ёксклюзив от “араса “каченко ( всем в цитатник) - —ѕј—»Ѕќ:)
„асть 22 - ¬—≈ћ ¬ ÷»“ј“Ќ» !!!:))))))))) - пригодитс€ иметь под рукой...
„асть 23 - —пасибо ¬ам друз€шки за симпатии которые ¬ы мне дарите!!!

—ери€ сообщений " ”Ћ»Ќј–»я":
„асть 1 - ЅЋ»Ќџ
„асть 2 -  арта супер сайта...¬—≈ћ ¬ ÷»ј“Ќ» !
...
„асть 20 - Ѕез заголовка
„асть 21 - —пагетти с сыром
„асть 22 - ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop
„асть 23 - Ўпаргалочка по тегам ЅерЄм к себе в цитатник.

–убрики:  ”роки фотошопа/”роки FAQ по Ћи–у
”роки фотошопа/”роки HTML
 ј–“»Ќ »/–адикал - фото
”роки фотошопа/”–ќ » Windows
”роки фотошопа/”роки разных графических редакторов
”роки фотошопа/–аздел: ”становка дополнений
всЄ дл€ блога/‘Ћ≈Ў »
ќЌЋј…Ќ/ќнлайн »√–џ
ѕ–ќ√–јћћџ/ѕќ»— ќ¬» »
всЄ дл€ блога/‘ќЌџ
 ј–“»Ќ »/— –јѕ ЌјЅќ–џ
всЄ дл€ блога/√Ћ»““≈–џ
всЄ дл€ блога/„асики - ѕлеера -  алендарики
Ёксклюзив от “араса “каченко/∆»¬ќѕ»—№
Ёксклюзив от “араса “каченко/ ≈–јћ» ј
 ј–“»Ќ »/фќ“ќ - »— ”——“¬ќ
всЄ дл€ блога/—ћј…Ћ» »
ѕ–ќ√–јћћџ/√≈Ќ≈–ј“ќ–џ
 ј–“»Ќ »/ артинки дл€  омментариев
всЄ дл€ блога/ј¬ј“ј– »
всЄ дл€ блога/–азделительные Ћинии
”роки фотошопа/»ллюстрированный самоучитель
ѕ–ќ√–јћћџ/’ќ—“»Ќ√»
–јћ » дл€ ¬ј—
"—казочный ћир  артинок", фоны дл€ днево
графические программы и уроки
»нтересные и полезные ссылки
»нтересное у друзей
»нтересности в рунете:
–јƒ»ќ
¬»ƒ≈ќ ”–ќ »
¬сЄ дл€ наших ћјЋ≈Ќ№ »’
ћ”«џ ј
— ј„ј“№



ѕроцитировано 185 раз
ѕонравилось: 36 пользовател€м

‘ќ“ќ—“”ƒ»»  »≈¬ј

ѕ€тница, 04 јпрел€ 2014 г. 23:12 + в цитатник

‘ќ“ќ—“”ƒ»»  »≈¬ј 

—писок киевских фотостудий дл€ удобного выбора нужной локации. 

*ѕосто€нно обновл€етс€.

 

*≈сли ¬ы владелец студии или интересной локации и ¬ас нет в списке, об€зательно напишите нам! ƒобавим )

 

fusionstudio.com.ua

÷ены: 150-190 грн/час

пр-к. Ћес€  урбаса 2Ѕ ,  +38 (050) 7688264

 

 studioschastie.com.ua

÷ены: 140-170 грн/час

ул. “ашкентска€, 60 ,  +38 (093) 2458885

 

 

foto-fabrika.com.ua

÷ены: 100 грн/час

ул. √арматна€, 1 ,  +38 (098) 9404747

 

studiobonjour.com.ua

÷ены: 150-200 грн/час

ул. Ќовоконстантиновска€, 15/15 ,  +38(067) 9786897

 

 

studioprovans.com.ua

÷ены: 150-200 грн/час

ул.  азацка€ 122 ,  +38(093) 5000497

 

 

 

colorsstudio.com.ua

÷ены: 120, 170-200 грн/час

ул. »вана Ћепсе, 8 ,  +38(099) 6514035

 

 

 

  

studio1.com.ua

÷ены: 150-200 грн/час

ул.  онстантиновска€, 73 ,  +38(098) 9200001

 

 

foreverstudio.com.ua

÷ены: 130-160 грн/час

бул. »вана Ћепсе 16, корпус 2-ј, офис 325 ,  +38(098) 4200063

 

 

djivastudio.com

÷ены: 130-200 грн/час

бул. »вана Ћепсе, 4 ,  +38(068) 8079113

 

 

 

 ezhevika.kiev.ua

÷ены: 150-180 грн/час

ƒнепровска€ набережна€, 18 ,  +38(099) 4504184

 

 

 

fotty.com.ua

÷ены: 80-100 грн/час

ул. ¬. —осюры, 5 , +38(063) 7662478, +38(096) 5203800

 

 

foto-club.kiev.ua

÷ены: 75-120 грн/час

ул. ƒовженко, 3 , +38(098) 2500009

 

 

wooow.com.ua

÷ены: 100-150 грн/час

ул. ¬асильковска€, 1 ,  +38(063) 1160707 ,  +38(095) 3675554

 

 

ѕалитра

÷ены: 100 грн/час

просп. ћосковский, 6 , +38(050) 2791033 , +38(097) 7385250

 

 

timestudia.com.ua

÷ены: 70 грн/час

ул. ƒовженко, 3 ,  +38(063) 7202891

 

 

 melius-studio.com.ua

÷ены: 100 грн/час

ул. »льи Ёренбурга, 3а ,  +38(093) 9677700 , +38(097) 7913924

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  

ѕонравилось: 2 пользовател€м

 ак сфотографировать левитацию

ѕ€тница, 07 ћарта 2014 г. 19:04 + в цитатник

ƒетали урока:

  • —ложность: дл€ начинающих
  • ќборудование: камера, штатив, стул и модель
  • ¬рем€ завершени€: 30 минут
  • ѕрограммное обеспечение: Photoshop или другой редактор, поддерживающий работу со сло€ми.

≈сли вы думаете, как привнести немного магии в вашу следующую фотографию, сегодн€шний урок должен вам в этом помочь. ѕри помощи творческого планировани€ и несложной пост-обработки, мы создадим фото, которое, кажетс€, нарушает законы физики.

ѕланирование и творческий подход к управлению

ѕеред тем, как мы погрузимс€ в съемку наших изображений левитации, давайте обсудим, как мы можем создать этот эффект. ≈сли вы думаете, что дл€ этого требуетс€ голливудска€ маги€ или продвинутые навыки в Photoshop, € думаю, вы будете удивлены тем, как легко это сделать.

„тобы сфотографировать левитацию, мы снимем нашу модель, сто€щую на стуле, а потом удалим этот стул на фазе обработки. Ёто простой процесс с потр€сающим результатом.

Ёто еще одно изображение, сделанное во врем€ создани€ данного урока. ¬еликолепна€ тень, возникающа€ из-за €ркого солнца, усиливает эффект левитации. ’от€ эффект €вл€етс€ уникальным, работа по его созданию вполне выполнима даже дл€ начинающих фотографов.

¬ыбор времени съемки

ƒл€ создани€ этих изображений € работал со своим другом ‘оррестом Ћейном. ‘оррест – талантливый фотограф, который способен воплотить в жизнь большинство творческих задумок.  огда мы планировали эту съемку, мы понимали, что наилучшие результаты получатс€ в солнечный день, когда тело модели отбрасывает тень. Ёто усилило бы эффект парени€ и ощущение глубины. ћы выбрали два дн€ дл€ съемки, и солнечные изображени€ получились, определенно, лучше.

ƒва этих изображени€ мы будем комбинировать дл€ создани€ кадра с левитацией. Ќам нужно запечатлеть вид без модели и стула, а затем добавить их во втором кадре.

ƒл€ получени€ финального изображени€ нам потребуетс€ сн€ть два кадра и совместить их на стадии редактировани€. ƒл€ данной техники чрезвычайно важно использовать штатив. ƒва изображени€ должны быть идеально выровнены. ѕроцесс достаточно простой, и если у вас есть примерный план, съемка необходимых нам двух кадров займет всего несколько минут.

 ак мы уже упоминали, вам стоит изначально использовать штатив. “аким образом гораздо проще убедитьс€, что изображени€ выровнены уже на стадии съемки, вместо того чтобы позже пытатьс€ их сопоставить на стадии обработки.

ѕервое из этих изображений должно показывать окружение без модели или опоры. ƒела€ это, мы подготавливаем холст дл€ дальнейшей работы. я рекомендую немного порепетировать, поместив вашу модель туда, где вы хотите еЄ изобразить, а затем убрать все с фона.

ѕервый кадр отображает исключительно фоновый вид. ћы будем удал€ть с кадра стул в дальнейшем, и дл€ этого процесса нам надо будет использовать фон.

ѕосле того, как вы отсн€ли общий вид, добавл€йте модель на стуле. ƒл€ дополнительной визуальной интриги, попросите модель сделать с телом что-нибудь интересное. Ќесбалансированные и динамичные позы помогут привлечь внимание зрител€. ћожете попробовать сн€ть человека с распростертыми руками и ногой, подн€той над стулом.

Ќа втором изображении мы добавили ‘орреста, сто€щего на стуле.

ќсторожнее с ракурсами

ќдна вещь, которую отметил ‘оррест во врем€ съемки, это то, что снимать с очень низкого угла невозможно. ѕредставьте, что вы сидите на полу и смотрите снизу вверх на кого-то, сто€щего на столе. ¬ы не увидите его ступней и ног. “о же самое касаетс€ стула.

„тобы избежать проблемы низкого угла, убедитесь, что ваша камера расположена выше верхушки стула. ¬ы можете настраивать штатив пр€мо р€дом со стулом, если вам необходимо пон€ть наименьшую возможную высоту.

»спользу€ самый низкий угол из возможных, вы преувеличите рост человека, так что эффект парени€ только усилитс€. » наоборот, если вы снимаете с высокой точки, вы можете оказатьс€ неспособны показать, что человек не прив€зан к земле.

ƒвум€ изображени€ми позже, у нас было все необходимое дл€ сборки снимка левитации. “ворческа€ составл€юща€ процесса ограничена лишь вашим видением.

ѕостобработка

Ѕыло бы здорово полностью собрать этот снимок непосредственно в камере, но некотора€ постобработка все же требуетс€ дл€ получени€ правильного результата. »спользование штатива вот-вот оправдает себ€. ≈сли вы все сделали правильно, единственной разницей между двум€ кадрами должно быть наличие модели и стула.

ƒаже если вы не эксперт в Photoshop, справитьс€ со стадией обработки в данном уроке достаточно легко, дл€ этого требуютс€ лишь базовые знани€. ќдна концепци€, которую важно понимать, это система работы со сло€ми в Photoshop. ћногих начинающих утомл€ет управление сло€ми, но нам нужно всего два дл€ воссоздани€ выбранного эффекта. ≈сли у вас есть другой графический редактор, позвол€ющий работать со сло€ми, вы, разумеетс€, можете попробовать работать в нем.

ƒл€ начала, откройте оба изображени€ в Photoshop. ѕосле этого, вам нужно будет объединить их в одном файле как два разных сло€. ƒавайте остановимс€ подробнее на этом процессе.

Ќам нужно поместить изображение с нашей моделью наверх, так что перейдите к нему, выделите все и скопируйте. ¬ы можете зайти в меню «¬ыделение» (Select) и выбрать «¬се» (All), а затем в меню «–едактирование» (Edit) > «—копировать» (Copy), чтобы захватить изображение. «атем вклейте его поверх изображени€ с задним планом.

»зображение показывает, как вам следует разместить слои. ƒержите в уме, что после завершени€ этой операции, фоновый слой с пустым видом будет скрыт за верхним слоем.

”бедитесь, что изображение без модели находитс€ на нижнем слое, с моделью – на верхнем. ѕомните, что мы хотим использовать фото с общим видом как холст дл€ изображени€. ”бедитесь, что слои выровнены относительно друг друга. “еперь нам нужно удалить стул.

»спользование слой-масок – это как вырезание окошка в нижний слой.

я использую слой-маски в Photoshop, чтобы сделать процесс легким и не нанести ущерба визуальной информации. „тобы добавить слой-маску, зайдите в меню «—лой» (Layer), выберите «—лой-маска» (Layer Mask) и затем «ѕоказать все» (Reveal All). “ак вы добавите слой-маску. ¬ы не заметите изменений в изображении, но если вы посмотрите на панель слоев, вы можете увидеть, что справа от превью сло€ отображаетс€ белое поле.

Ќа этом фото вы обнаружите слой-маску в списке слоев. »зображение не изменитс€, но если вы видите изменени€ в списке слоев, то вы все сделали верно.

— добавленной слой-маской мы можем очень легко закрасить стул. »спользование слой-масок – это практически вырезание окна в нижний слой. ¬ыберите в инструментах кисть и убедитесь, что рисуете черным цветом.

¬ы можете мен€ть размер кисти и жесткость краев дл€ получени€ верного результата. Ёто может быть немного утомительно, но поскольку мы используем слой-маску, ни одна ошибка не будет непоправимой. ¬се, что нужно сделать, это переключить цвет кисти на белый, и мы можем восстановить исходный вид.

ѕосле применени€ слой-маски, основна€ часть работы в этом уроке – «закрашивание» стула. ћы используем белую слой-маску с черной кистью, чтобы закрасить верхний слой, и теперь через него проступает фоновый слой.

≈сли ваша кисть просто оставл€ет на изображении черные п€тна, значит, вы больше работаете не с самой маской. Ќа панели слоев убедитесь, что вы кликнули на белое поле, и тогда вы будете снова работать на маске. ¬ыделение слой-маски и работа непосредственно на ней очень важны.

Ќекоторые фотографы стали бы утверждать, что просто стирание ластиком верхнего сло€ – более легкий способ достичь того же эффекта, но € предпочитаю неразрушительные возможности слой-масок. ≈сли мы делаем ошибку, так ее гораздо проще исправить, даже если мы заметили ее не сразу. ѕоэтому € остановилс€ на слой-масках.

‘инальное изображение представл€ет нашу модель пар€щей. —олнце обеспечивает тень, котора€ действительно усиливает эффект, выдел€€ пространство между моделью и землей и придава€ кадру ощущение глубины.

¬сего через несколько минут вы можете закрасить стул. ћы столкнулись с небольшой проблемой при использовании нашего стула, так как м€гкость верхнего покрыти€ приводила к тому, что обувь модели «утопала» в сиденье. ќно перекрыло нижнюю часть ботинка. ќп€ть же, техники, подобные этой, требуют посто€нной практики и множества экспериментов дл€ достижени€ идеального результата. ƒл€ устранени€ этой проблемы в вашей собственной съемке, просто используйте стул или лесенку с жестким покрытием.

ѕодвод€ итоги

¬ этой технике используетс€ комбинаци€ осторожности при съемке и точности при постобработке дл€ создани€ эффекта, который может действительно поразить воображение ваших зрителей. ѕри условии осуществлени€ определенного планировани€ и простой обработки, вы можете достичь того, что будет казатьс€ сложнейшим изображением.

»спытали ли вы эту технику дл€ съемки левитации? ќтметьтесь в комментари€х, чтобы мы знали, что вы об этом думаете.

јвтор статьи: Andrew Childress

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  

ѕонравилось: 1 пользователю

—Џ≈ћ ј  јѕ≈Ћ№

ѕонедельник, 20 январ€ 2014 г. 11:08 + в цитатник

ќдним из интересных направлений, где можно примен€ть уникальные свойства портативных вспышек – это съемка падающих капель воды.

Ќ≈ћЌќ√ќ “≈ќ–»»

ƒл€ того, чтобы без смаза заморозить быстро- падающую каплю воды, фотографу нужен очень короткий импульс света – не длиннее 1/5000 сек. Ћучше – 1/10000 или 1/20000 сек. » что самое интересное, выдержка зеркальной фотокамеры не должна быть короче выдержки синхронизации (1/180-1/250 в зависимости от типа камеры). ƒело в том, что «короткие» выдержки в зеркалках получаютс€ путем прохождени€ шторок «щелью» над матрицей, и при таких выдержках мы всегда будем видеть смаз падающей капли, как бы не старались. ѕоэтому дл€ «заморозки» капель нужно использовать только короткий импульс вспышек, а экспопару камеры устанавливать такую, чтобы исключить из кадра внешнее освещение.

“еперь – как же получить такой короткий импульс? ƒл€ этого существуют только два доступных пути: получить в доступ генераторные вспышки, где мы может вручную регулировать не только мощность импульса, но и его длительность. Ёто самый лучший и правильный выбор, с одни большим Ќќ – стоимость комплектов генераторного света начинаетс€ от нескольких тыс€ч долларов.

ќбычные студийные моноблоки не подход€т дл€ съемок быстрого движени€ – длительность импульса такого света редко бывает короче 1/1000 сек., чего €вно недостаточно.

¬ыход дл€ аматоров – портативные переносные вспышки. ƒело в том, что уменьшение мощности таких спидлайтов происходит как раз таки за счет уменьшени€ длительности импульса. » даже в некоторых инструкци€х по эксплуатации (например – у Nikon) есть таблицы зависимости длительности импульса и мощности вспышки.

¬от примеры таких таблиц дл€ некоторых вспышек:

NIKON SB-900

NIKON SB-600

CANON 580EX II
ћощность ƒанные производител€ «амер speedlights.net
1/1 1/833 1/285
1/2 нет данных 1/1400
1/4 нет данных 1/2800
1/8 нет данных 1/4600
1/16 нет данных 1/6500
1/32 нет данных 1/7500
1/64 нет данных короче 1/8000
1/128 нет данных короче 1/8000
YONGNUO YN-460 II
ћощность ƒанные производител€ «амер speedlights.net
1/1 1/800 1/435
1/2 нет данных 1/1070
1/4 нет данных 1/2800
1/8 нет данных 1/4300
1/16 нет данных 1/5600
1/32 нет данных короче 1/8000
1/64 нет данных короче 1/8000
YONGNUO YN-560
ћощность ƒанные производител€ «амер speedlights.net
1/1 1/200 1/325
1/2 нет данных 1/1310
1/4 нет данных 1/2800
1/8 нет данных 1/4600
1/16 нет данных 1/5600
1/32 нет данных 1/7000
1/64 нет данных 1/7500
1/128 нет данных короче 1/8000

«акономерность везде одна и та же – чем меньше мощность, тем короче импульс.

ѕ–ќ÷≈—— —Џ≈ћ »

1. Ќеобходимо наличие 1-4 вспышек с возможностью  дистанционного «поджига».

2. Ќужно узнать характеристики своих вспышек и в мануальном режиме такую мощность, при которой длина импульса будет не длинее 1/5000 сек.

3. ¬ыставить параметры своей зеркальной камеры примерно такие – мануал (режим «ћ»), выдержка  1/160-1/250 (в зависимости от выдержки синхронизации камеры), f/5.6-f/16 (в зависимости от мощности конкретной вспышки, количества вспышек, рассто€ни€ света до капель – подбираетс€ экспериментальным путем), »—ќ 100-800.

4. —делать установку падающих капель и выставить свет.

“ут огромное поле дл€ творчества – это может быть кулек с водой и надрезанным углом, раковина с падающими капл€ми из крана, фоны разных расцветок и т.д. и т.п.  ак пример – сетап, который показал интересный фотограф из Flickr под ником Blomerus Calitz:

√де расставл€ть вспышки – тут нет жестких правил, нужно экспериментировать. —переди, сзади, по бокам – получатс€ разные эффекты, главное – пробовать!..))

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 3 раз
ѕонравилось: 2 пользовател€м

„то такое TFP (TFCD) Ч подробно.

ѕонедельник, 20 январ€ 2014 г. 10:59 + в цитатник

 

„то такое TFP (TFCD) — подробно.

 ачественна€ фотографи€ — это труд. ¬ мире профессионалов на одной фотосессии задействованы большое количество людей — визажисты, стилисты, парикмахеры, ассистенты и, конечно же, фотографы и модели. Ќа выходе получаютс€ то, что мы видим в рекламе,в журналах и на выставках. –азумеетс€, там не существует пон€ти€ «бесплатно» — это работа, и она соответственно оплачиваетс€ заказчиками.

Ќу, а как же люди станов€тс€ профессиональными или просто хорошими фотографами и модел€ми? ќни учатс€. –аботают совместно. ѕостигают новое. » за€вл€ют миру о себе, помога€ друг другу.

‘отографу дл€ повышени€ своего уровн€ нужно посто€нно совершенствоватьс€, молодым модел€м нужно пополн€ть свои портфолио; фотограф часто хочет опробовать какую-то свою новую идею, а просто задорным и открытым люд€м хочетс€ иметь красивые фотографии себ€, любимых!..

 

ѕолучаетс€ так, что они часто могут помочь друг другу получить то, что хочетс€. » вопрос — а кто кому должен платить? ¬едь речь идет о немалой работе — подготовка, продумывание и образов, подбор реквизита, студийное помещение и оборудование (или мобильный свет в случае выездной съемки), визаж, многочасовой процесс съемки, многочасова€ постобработка… “олько по времени все это занимает далеко не один день, а как оценить творческие, организационные и физические усили€? Ќепросто, на первый взгл€д?

“ак может ли хороша€ фотосесси€ бесплатной или, по крайней мере, недорогой?

ќтвет — да, может.

TFP » TFCD

Time for Print (англ. ¬рем€ за распечатки) — это термин, используемый во многих сообществах в »нтернет фотографии с описанием соглашени€ между моделью и фотографом. ќчень часто сокращенно TFP. ¬место того, чтобы платить друг другу за услуги, фотограф согласен предоставить модели определенное количество отпечатков лучших фотографий с сессии и ограниченную лицензию на использование этих снимков в обмен на подписание релиза модели.

¬ариантом этого соглашени€ €вл€етс€ ¬рем€ за CD (TFCD). “.е. подбор изображений предоставл€етс€ на CD вместо отпечатков.

 

Ќе существует «стандартных» условий дл€ TFP / TFCD съемки. ” каждого фотографа и модели могут быть свои предпочтени€ относительно того, как организовывать и осуществл€ть съемку. “ем не менее, следующие соглашени€ €вл€ютс€ общеприн€тыми:

  • ћодель отвечает за гардероб и косметику.
  • ‘отограф несет ответственность за место съемки (или студию) и прокат оборудовани€.
  • ‘отограф несет ответственность за печать снимков, запись CD и стоимость доставки.
  •  аждый участник отвечает за свое собственное передвижение.
  • ‘отограф получает подписанный релиз модели на использование фотографий дл€ портфолио, печати или коммерческих целей.
  • ћодель получает разрешение на использование фотографий дл€ своего портфолио.
  • ‘отограф выбирает лучшие фотографии дл€ ретуши и отправл€ет модели.
  • ќбъем ретушировани€ также зависит от фотографа.
  • ќбщее врем€ дл€ отбора, ретуши и передачи фотографий модели может варьироватьс€ от одной недели до двух мес€цев.
  • ¬изажист может потребовать небольшую оплату от фотографа или модели дл€ восстановлени€ израсходованных материалов.
  • “емы и требовани€ к гардеробу оговариваютс€ до съемки по телефону, лично или через электронную почту.
  • Ќекоторые фотографы предоставл€ют изображени€ только в низком разрешении (дл€ размещени€ в »нтернете), другие обеспечивают высококачественные изображени€ дл€ печати.
  • ‘отограф может потребовать, чтобы все фотографии, размещенные в сети, содержали вод€ной знак (дл€ предотвращени€ кражи изображений) и ссылку на автора.
  • ћодель не может продавать фотографии какому-либо веб-сайту или отправл€ть их в журналы /
  • »нтернет конкурсы и т.д. без разрешени€.
  • ≈сли модель младше 18 лет, родители об€заны посещать фото-сессию и подписать детский релиз.
  • ‘отограф может устанавливать правила о том, может ли модель привести гост€ дл€ участи€ в фото-сессии.

ќсновна€ работа по TFP — именно творческа€. ‘отограф или модель предлагают идею, которую они хот€т развить, далее следуют обсуждени€, пробник и в конце концов съЄмка.–абота получаетс€ сложна€, постановочна€. —уществуют серьЄзные критерии подбора моделей, как по опыту позировани€ и физическим данным, так и по степени заинтересованности и проработки идеи.

ћќƒ≈Ћ№ ƒЋя TFP

Ѕытует мнение, что если фотограф работает TFP — то ему всЄ равно что и кого снимать. Ёто в корне неправильно — фотограф работает над реализацией творческих идей, которые выставл€ют определЄнные требовани€ к модел€м. ѕринципиальный момент в требовани€х к модели — желание работать над тематикой.

ѕредложени€ моделей, выражающие желание в стиле «»нтересует съемка на услови€х TFP, кроме Ќё. Ћюбой образ на усмотрени€ фотографа» (цитата, орфографи€ сохранена), как правило, просто не рассматриваютс€. ѕодобна€ формулировка однозначно говорит о том, что модель хочет фотографий, а не работать. „то исключает возможность продуктивной работы. Ќе менее важный момент — понимать, что значит «работать». ћодель со съЄмки уйдЄт измочаленна€ и еле сто€ща€ на ногах. Ёто если она работает. Ѕольшинство же желающих участвовать в проектах TFP не хот€т работать.

¬ажно также полное понимание того, чем «модель» отличаетс€ от «девушки с красивой фигурой». «нание поз, понимание, как выгл€дишь в каком ракурсе и под каким светом, умение корректировать их приход€т либо со знани€ми из модельной школы, либо с опытом от нескольких дес€тков съЄмок. Ѕез этих знаний вполне красивые девушки начинают «позировать» – и получаетс€ либо сломанна€ спина, либо неестественно вывернутые руки-ноги-ше€ тела. »справл€ть это — дело трудоЄмкое и в услови€х бесплатной работы опытного фотографа, вообще говор€, лишнее. Ќет, он разумеетс€ может с этим всем справитьс€, только стоит ли мучатьс€? ¬едь исправление ошибок после съЄмки может зан€ть часы и дни, а опытна€ модель сама выберет лучший дн€ неЄ постав головы и тела, у опытной модели не будет «плыть» поза от дубл€ к дублю (а между ними может пройти несколько минут), опытна€ модель прекрасно впишетс€ в образ, заранее подготовившись к нему.

 

ѕсихологическа€ подготовка модели — умение естественно, легко и уверенно держатьс€ перед камерой, не стесн€тьс€ фотографа — тоже приходит только с опытом. ¬ажно довер€ть фотографу. √лаза испуганной лани, тр€сущиес€ коленки и стыдливо прикрыта€ грудь конечно выразительны, но, как правило, идут вразрез с работой.

»сключительно важный момент — взаимопонимание модели и фотографа, без которого творческа€ работа лишена смысла. ѕолучаетс€ оно или нет — это вы€сн€етс€ уже только при попытке работать вместе. ≈сли короткую съЄмку можно «выт€нуть», то продолжительна€ вымотает обоих, причЄм результат, веро€тнее всего, окажетс€ отрицательным.

≈сли материала по работе над TFP больше, чем на час, работать с моделью «вслепую» неразумно. ѕоэтому устраиваютс€ пробные съЄмки — посмотреть на модель, посмотреть как она двигаетс€, кака€ у неЄ мимика, получаетс€ ли с ней найти рабочее взаимопонимание, мешают модель с фотографом друг другу или помогают. ‘отографии с такого пробника получаетс€ мало, и отдаютс€ они редко.

¬–≈ћя » ѕ–ќƒќЋ∆»“≈Ћ№Ќќ—“№ —Џ®ћ »

TFP планируетс€ исключительно на свободное студийное врем€ – модель выбирает из строго ограниченных временных пределов наиболее удобный вариант. ћодели необходимо спланировать свое врем€, т.к. недосыпание слишком €вственно про€вл€етс€ на фотографи€х, не говор€ уже об обстановке на съемочной площадке. “акже следует прин€то во внимание и тот факт, что окончание съемки TFP следует планировать +/- час, т.к. нередко бывает, что поставленна€ цель достигаетс€ сразу или, наоборот, формула «модель + фотограф = иде€» достигаетс€ по истечении определенного времени.

ѕ–ќƒќЋ∆»“≈Ћ№Ќќ—“№ ќЅ–јЅќ“ » ‘ќ“ќ√–ј‘»…

ќбработка творческой фотосессии — процесс, требующий определЄнного настроени€ и многих часов. ѕоэтому фотограф может заниматьс€ этим урывками в свободное врем€ и при наличии вдохновени€. » поэтому ¬аши фотографии будут по€вл€тьс€ по одной-две штуки раз в несколько дней. ќбща€ продолжительность обработки может зан€ть даже несколько недель.

— ќЋ№ ќ ‘ќ“ќ√–ј‘»… ƒ≈Ћј≈“—я ¬ –≈«”Ћ№“ј“≈

ѕри нормальном течении работы в таком формате съЄмки, за час делаетс€ от одной до дес€ти постановок (и соответственно, фотографий). ќбрабатываетс€ один лучший кадр с постановки, либо несколько — если это имеет смысл.

«вучит вышесказанное оптимистично, но есть одно «но»: все делают ошибки. » чем меньше у всех участников опыта, желани€ работать, банального настроени€ — тем больше получаетс€ дублей с ошибками (отсюда, кстати, вытекают требовани€ к модел€м).

ƒальше вопрос состоит в том, насколько сложна€ постановка, сколько фатальных ошибок совершено и насколько трудно это обрабатывать. ≈сли обработка того стоит — будет обрабатыватьс€. ≈сли проще пересн€ть — постановка будет пересн€та, с учЄтом и исправлением ошибок. ѕраво прин€ти€ решени€ в данном случае принадлежит фотографу. √лавна€ особенность съЄмок TFP – положительный результат в виде «ура! получилось!» отнюдь не гарантирован.

 

«јЅЋ”∆ƒ≈Ќ»я ѕќ ѕќ¬ќƒ” TFP

«”рвать фотки бесплатно»

Ќаиглавнейшее заблуждение состоит в том, что девушки и молодые люди зачастую считают, что TFP — это то же самое, за что подруга заплатила 10 тыс€ч, только бесплатно. “ак вот, это — далеко не то же самое.

“ворческие съЄмки и коммерческие съЄмки имеют мало общего. »деологически цель любой съЄмки — показать человека, красиво, выразительно, выделив отличи€ и передава€ своЄ видение человека в фотографии. ƒл€ творческой съЄмки главное — передать идею, настроение через образ, при этом модель чаще всего играет второстепенную роль.

«Ѕесплатна€ фотосесси€»

Ќа самом деле, модель вкладываетс€ в фотосессию наравне с фотографом. Ёто ее врем€, старание, настроение и помимо всего прочего подготовка образа (одежда, обувь, аксессуары и украшени€, порой дорогосто€щие)

«ѕовертетьс€ перед камерой»

«ј € вот так повернусь, эдак повернусь, ещЄ вот так — и всЄ это мне отдадут» — так тоже многие считают. ѕри таком подходе ¬ы получите диск с одной фотографией и дарственной надписью.

Ќе путайте TFP с коммерческой съЄмкой и кастингом. ¬ реальности придЄтс€ слушатьс€ фотографа, держать неудобные позы долгими минутами, боротьс€ с затЄкшими руками и ногами ради одного кадра… ≈сли ¬ам это не интересно — забудьте про TFP.

«ћне отдадут много фотографий»

ќтдаютс€ только отретушированные, готовые фотографии. ƒелаетс€ их за сессию TFP максимально разумное количество (принципы, по которым определ€етс€ «разумность» выбора, описаны раньше). Ќо практически всегда не больше 20.

–≈«ёћ»–”я

“екст одного комментари€, несколько вульгарный, но точно выражающий, что к чему:

ѕо-хорошему, TFP — процесс творческий и успех зависит от обоих: и фотографа, и модели. ѕричем, даже если лажает кто-то один, то результат съЄмки идЄт в помойку, потому что проще пересн€ть, чем сидеть лишние часы за обработкой. »з чего вывод — выбирай фотографа, который знает, что делает, и работай на съЄмке до седьмого пота, книжки читай, на курсы модельные ходи — тогда результат будет. Ёто основна€ особенность TFP, которую большинство людей никак не хочет пон€ть. ѕри коммерческой съемке фотограф и модель –јЅќ“јё“ – поэтому результат будет, т.к. это работа. ѕо съемке TFP фотографии и модель “¬ќ–я“ – а данный процесс уже не подчин€етс€ правилу «выжать результат любыми ухищрени€ми».

ѕолучаетс€, что возможны ситуации, когда модель и фотограф хорошенько вложатс€ временем, усили€ми и деньгами, а взамен не получитс€ ничего. ¬от отсюда и рекомендации люд€м, за€вл€ющим «опыта нет, но хочу TFP» эту идею отставить подальше. Ќу либо работать с фотографами-любител€ми, которым интересны съЄмки плана «ты вертись а € буду фотать и сделаю 500 фотографий за час», даже не открыва€ их в фотошопе на предмет ретуши.

___________________
ѕо материалам публикаций в WiKiPedia и FashionBank

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 1 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

«начени€ экспозиции, рекомендуемые дл€ фотосъемки при естественном освещении

¬оскресенье, 12 январ€ 2014 г. 18:24 + в цитатник

«начени€ экспозиции, рекомендуемые дл€ фотосъемки при естественном освещении


ќбъекты 
фотосъемки 

KODACHROME 64 (дневн.) 
EKTACHROME 100 HC (дневн.)
^ KODAK GOLD 100 
T-MAX 100 Professional 

EKTACHROME 200 (дневн.)
EKTACHROME 160 (искусств.) нормальна€ обработка
KODACHROME 200 
KODAK GOLD 200 
PLUS-X Pan 

EKTACHROME 400 (дневн.) нормальна€ обработка 
EKTACHROME 200 (дневн.)
EKTACHROME 160 (искусств.) с "push"-обработкой*
^ KODAK MAX 400 
TRI-X Pan 
T-MAX 400 Professional 

ROYAL GOLD 1000 
T-MAX P3200 Professional 
EKTACHROME P/800/1600 Professional (дневн.) при EI 800**
EKTACHROME 400 (дневн.)* с "push"-обработкой 

¬ помещении вечером, 
€рко освещенные участки,
средне освещенные участки 

1/15 c f/2 
1/4 c f/2,8 

1/30 c f/2 
1/15 c f/2 

1/30 c f/2,8 
1/30 c f/2 

1/30 c f/4 
1/30 c f/2,8 

¬ помещении с €рким искусственным освещением*** 

1/30 c f/2,8 

1/30 c f/4 

1/60 c f/4 

1/60 c f/5,6 

–ождественска€ иллюминаци€ в помещении и на улице, 
Ќовогодние елки 

1 c f/4 

1 c f/5,6 

1/15 c f/2 

1/30 c f/2 

–евю на льду, цирковые и театральные представлени€ - только дл€ сцен в луче прожектора 

1/60 c f/2,8 

1/125 c f/2,8 

1/250 c f/2,8 

1/250 c f/4 

Ѕаскетбол, хоккей, боулинг 

1/30 c f/2 

1/60 c f/2 

1/125 c f/2 

1/125 c f/2,8 

‘утбол при искусств. освещении, бейсбол, скачки, бокс**** 

1/30 c f/2,8 

1/60 c f/2,8 

1/125 c f/2,8 

1/250 c f/2,8 

ярко освещенные улицы центра города (мокрые мостовые создают красивые световые эффекты в отраженном свете.) 

1/30 c f/2 

1/30 c f/2,8 

1/60 c f/2,8 

1/60 c f/4 

”лицы с €рко освещенными ночными клубами и театрами - Ћас-¬егас или “аймс-—квер 

1/30 c f/2,8 

1/30 c f/4 

1/60 c f/4 

1/125 c f/4 

¬итрины магазинов вечером

1/30 c f/2,8 

1/30 c f/4 

1/60 c f/4 

1/60 c f/5,6 

ѕодсвеченные здани€, фонтаны, монументы 

1 c f/4 

1/2 c f/4 

1/15 c f/2 

1/30 c f/2 

ярмарки, парки развлечений вечером 

1/15 c f/2 

1/30 c f/2 

1/30 c f/2,8 

1/60 c f/2,8 

Ќебо через 10мин.
после заката 

1/30 c f/4 

1/60 c f/4 

1/60 c f/5,6 

1/125 c f/5,6 

√ор€щие здани€, костры 

1/30 c f/2,8 

1/30 c f/4 

1/60 c f/4 

1/125 c f/4 

ѕраздничный салют - держите затвор фотоаппарата открытым ("B") в течение нескольких залпов.

f/8 

f/11 

f/16 

f/22 

ќсвещение 
Ќиагарского водопада: 
белым светом;
€ркое цветное;
темное цветное 


15 c f/5,6 
30 c f/5,6 
30 c f/4 


8 c f/5,6 
15 c f/5,6 
30 c f/5,6 


4 c f/5,6 
8 c f/5,6 
15 c f/5,6 


4 c f/8 
4 c f/5,6 
8 c f/5,6 


ѕ–»ћ≈„јЌ»я: –екомендуемые значени€ экспозиции относ€тс€ к цветным пленкам, сбалансированным дл€ дневного и искусственного освещени€. ѕри съемке в услови€х искусственного освещени€ краски на фотографи€х выгл€д€т более ествественными, если пленка сбалансирована к искусственному свету. ‘отографии, полученные с пленок, сбалансированных к дневному освещению, имеют оранжевый оттенок (тепла€ гамма цветов). ѕленки серии GOLD можно использовать дл€ двух видов освещени€.

ѕри съемке с выдержками продолжительнее 1/30 с пользуйтесь штативом или другим фиксатором положени€ фотоаппарата.

* "push"-обработкой можно повысить светочувствительность пленок KODAK ELITE Chrome 400, 200 и 160 формата 135 в два раза.

** —веточувствительность профессиональной пленки KODAK EKTACHROME P800/1600, сбалансированной дл€ дневного освещени€ (Daylight), может быть повышена до EI 800 при "пуш"-обработке в 1 ступень (Push 1) и до EI 1600 при "пуш"-обработке в 2 ступени (Push 2), а иногда даже и до EI 3200. 

ƒл€ повышени€ светочувствительности до EI 1600 просто уменьшите рекомендуемое в данной колонке значение экспозиции на одну ступень, а дл€ повышени€ чувствительности до EI 3200 уменьшите экспозицию на две ступени.

*** ÷ветную пленку, сбалансированнную дл€ искусственного освещени€ (Tungsten) не рекомендуетс€ экспонировать при люминесцентном освещении. ƒл€ нормального экспонировани€ пленки при люминесцентном освещении рекомендуетс€ использовать выдержки не короче 1/60 секунды.

**** ƒл€ нормального экспонировани€ пленки при освещении объекта светом газоразр€дных ламп на парах редкоземельных металлов или ртутных ламп высокого давлени€ рекомендуетс€ использовать экспозиции с минимальной длительностью 1/125 c.

 

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 4 раз
ѕонравилось: 2 пользовател€м

“аблица значений экспозиции при разном освещении

¬оскресенье, 12 январ€ 2014 г. 18:21 + в цитатник

–екомендуемые значени€ экспозиции при ночной съемке.

ѕримерна€ таблица значений выдержки и диафрагмы, которые можно использовать при съЄмке в ручном режиме
 

ISO яркое солнце, 
песок, вода
или снег
яркое солнце, 
чЄткие тени
ќсвещение 
сзади или
вблизи
—лабое
освещение,
м€гкие тени
ќблачность, 
теней нет
—плошна€
облачность
25 1/60 f/16 1/60 f/11 1/60 f/5.6 1/60 f8 1.60 f5.6 1/60 f/4
50/64 1/125 f16 1/125 f/11 1/125 f/5.6 1/125 f/8 1/125 f/5.6 1/125 f/4
100 1/125 f16 1/125 f/11 1/125 f/5.6 1/125 f/8 1/125 f/5.6 1/125 f/4
200 1/250 f16 1/250 f/11 1/250 f/5.6 1/250 f/8 1/250 f/5.6 1/250 f/4
400 1/500 f16 1/500 f/11 1/500 f/5.6 1/500 f/8 1/500 f/5.6 1/500 f/4
800 1/1000 f16 1/1000 f/11 1/1000 f/5.6 1/1000 f/8 1/1000 f/5.6 1/1000 f/4
1600 1/2000 f16 1/2000 f/11 1/2000 f/5.6 1/2000 f/8 1/2000 f/5.6 1/2000 f/4



–екомендуемые значени€ экспозиции дл€ ночной фотографии

¬ помещении
 

—лабый свет свечи, съЄмка с близкого рассто€ни€ 1/4 секунды при f/2
ƒомашний интерьер, ночна€ съЄмка от 1/4 секунды при f/2.8 до 1/15 секунды при f/2
–ождественские огни и Єлочные гирл€нды 1 секунда при f/4
концерты и выступлени€, полностью освещЄнна€ сцена 1/30 секунды при f/2
 онцерты и выступлени€, освещение прожектором 1/60 секунды при f/2.8
Ўкольные представлени€ 1/8 секунды f/2



—наружи

‘ейерверки 1/30 секунды при f/2.8
Ћунный пейзаж 30 секунд при f/2
Ћунный снежный пейзаж 15 секунды при f/2
–ождественские огни и Єлочные гирл€нды 1/30 секунды при f/2
ярко освещЄнна€ улица 1/30 секунды при f/2
¬итрины 1/30 секунды при f/2.8
ќсвещЄнные здани€ 1 секунда при f/4
Ќеоновые вывески 1/30 секунды при f/4
 арусели 1/15 секунды при f/2
Ћюди в свете костра 1/8 секунды при f/2
‘утбольный стадион 1/30 секунды при f/2.8
 
–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 5 раз
ѕонравилось: 2 пользовател€м

 акие режимы съемки должны быть на фотоаппарате

¬торник, 31 ƒекабр€ 2013 г. 17:26 + в цитатник

ƒл€ того чтобы использовать фотоаппарат на 100% нужно иметь доступ к основным параметрам, вли€ющим на получаемую фотографию – это выдержкадиафрагма исветочувствительность.

ƒл€ управлени€ этими параметрами все фотоаппараты имеют режимы съемки. ≈сть как полностью автоматические режимы съемки, так и ручные режимы.

 омпактные фотоаппараты и зеркалки начального уровн€ имеют так называемые сцены или сюжетные режимы. Ёти режимы €вл€ютс€ полностью автоматическими, то есть при выборе нужной сцены (сюжетного режима), фотограф не задумываетс€ над параметрами съемки. Ќаиболее подход€щие параметры подбирает автоматика фотоаппарата по освещенности снимаемого объекта (экспозиции).

Ќа фотографии выше изображен диск управлени€ режимами съемки зеркальной камеры начального уровн€ Nikon D60, а на фотографии ниже показаны стандартные сцены компактного фотоаппарата Nikon S6300:

—тандартные сцены Mikon S6300

ѕо сути своей сцены €вл€ютс€ ни чем иным, как предустановленными настройками, оптимизированными под определенные частные случаи. “оже самое мы можем делать самосто€тельно, устанавлива€ настройки вручную. ƒл€ этого на фотоаппарате должны быть ручные режимы, с которыми мы сейчас и разберемс€.

–ежимы Nikon D60

»так, если вам нравитс€ фотографировать и вы хотите контролировать весь процесс фотосъемки, то на вашем фотоаппарате просто об€заны быть три ручных режима съемки AS и M. „то это за режимы?

–ежим ј (Aperture, еще можно встретить обозначение јv — Aperture value) — это режим приоритета диафрагмы. ≈го можно отнести к полуавтоматическим режимам, так как при использовании этого режима мы самосто€тельно выставл€ем диафрагму и светочувствительность, а фотоаппарат подбирает выдержку самосто€тельно в зависимости отэкспозиции.

–ежим S (еще можно встретить обозначение Tv - Time value) — это режим приоритета выдержки. ≈го можно также отнести к полуавтоматическим режимам, так как при его использовании мы вручную устанавливаем выдержку исветочувствительность, а фотоаппарат автоматически подбирает значение диафрагмы.

–ежим ћ (Manual) — это полностью ручной режим. ¬ ручном режиме мы с вами самосто€тельно регулируем три параметра, которые вли€ют на количество света на фотографии — диафрагмувыдержку и светочувствительность. “о есть мы полностью контролируем весь процесс фотосъемки, выставл€€ самосто€тельно параметры в зависимости от того, что мы хотим получить на снимке. Ёто означает, что «думает» не фотоаппарат, а мы. »менно этот режим используетс€ дл€ съемки с различными техническими эффектами.

»так, эти три режима должны быть на вашей камере в об€зательном пор€дке, иначе ни о какой осознанной фотосъемке речи быть не может:)

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 4 раз
ѕонравилось: 2 пользовател€м

—оздаем ( «”ћ ) эффект в фотошопе

ѕонедельник, 30 ƒекабр€ 2013 г. 17:30 + в цитатник
«ум - эффект в фотошопе

«ум — эффект в фотошопе

♦ —оздава€  зум-эффект в фотошопевы получаете полный контроль над конечным результатом. Ётот вариант наиболее подходит на этапе обработки а также дл€ начинающих фотолюбителей, желающих разнообразить и добавить динамичности композиции.

 » так приступим к созданию зум-эффекта, подойдет люба€ верси€ Adobe Photoshop, начина€ с CS2.
♦ ƒл€ начала работы открываем снимок, который будем обрабатывать.

  • —оздадим дубликат сло€ Background нашего снимка:
     Layer > Duplicate Layer
эффект в фотошопе

«ум — эффект в фотошопе

  • ѕо умолчанию дубликат сло€ называетс€  Background copy.
      ♦ ƒалее жмем кнопку  OK
эффект в фотошопе

«ум — эффект в фотошопе

  • –езультат создани€ дублирующего сло€ должен отразитьс€ в правой панели   Layers , после чего слой- Background copy делаем активным, кликнув на него.
эффект в фотошопе

«ум — эффект в фотошопе

  • 2“еперь необходимо обработать созданный слой с помощью фильтра Radial Blur.
    ♦ »дем в  Filter > Blur > Radial Blur
эффект в фотошопе

«ум — эффект в фотошопе

  • ¬ настройках фильтра указываем следующие параметры :
    ♦  — помощью движка   Amount - устанавливаем интенсивность фильтра,  в нашем случае примен€ем значение  Amount 20.
    ♦  ¬ качестве метода — устанавливаем  Zoom.
    ♦  ѕараметр   Quality- должен  быть  Good или Best.
      “акже необходимо определить центр композиции с помощью инструмента  Blur Center.  ƒл€ изменени€ центра  необходимо  удержанием левой кнопки мыши, пот€нуть центрирующее поле в нужном направлении.
    ♦  ѕо завершении настроек жмем кнопку  ќ .
эффект в фотошопе

«ум — эффект в фотошопе

  • ѕосле обработки снимка, фильтром — Radial Blur , он приобретает следующий вид ↓
эффект в фотошопе

эффект в фотошопе

 ƒл€ завершенности зум — эффекта , необходимо создать область резкости в центре сюжетно-важного объекта композиции.
  • . —оздадим маску дл€ сло€ Background copy  нажатием на кнопку  Add layer mask, наход€щуюс€ внизу панели  Layers.
эффект в фотошопе

эффект в фотошопе

  • 4 .  ƒалее выбираем инструмент градиентной заливки → Gradient Tool и задаем метод  Radial, в панели настроек.
    ♦ ¬ качестве рабочего цвета устанавливаем градиент от черного к белому, согласно скриншоту ↓ 
эффект в фотошопе

«ум — эффект в фотошопе

  •  ”держива€ левую кнопку мыши, проведем линию из центра, который будет отмер€ть зону резкости . ƒлина линии указывает радиус резкости, согласно скриншоту 
эффект в фотошопе

«ум — эффект в фотошопе

 ♦ ≈сли с первого раза не  получитс€ желаемый центр фокусировки, вы можете потренироватьс€, в этом и есть главна€ прелесть цифровой лаборатории от Adobe Photoshop.

  • 5 . «аключительным шагом, сохран€ем результат проделанной работы  File > Save As .
«ум - эффект в фотошопе

«ум — эффект в фотошопе

 ♦ ћожно применить зум-эффект и к другим сюжетам, здесь все зависит только от вашей фантазии . 

«ум - эффект в фотошопе

«ум — эффект в фотошопе

♦ ƒл€ получени€ желаемого эффекта необходимо экспериментировать с интенсивностью фильтра — Radial Blur, управление которым производитс€ с помощью движка  Amount 

«ум - эффект в фотошопе

«ум — эффект в фотошопе

 ♦ –еализаци€ зум-эффекта с помощью фотошоп позвол€ет получить необходимый результат, даже в случае, если объект фото-съемки смещен относительно центра кадра.

«ум - эффект в фотошопе

«ум — эффект в фотошопе

♦ Ќапример:  при работе с зум-объективом создать аналогичный эффект возможно , только если объект находитс€ по центру кадра.

«ум - эффект в фотошопе

«ум — эффект в фотошопе

 *******

  ѕодведем итог :

  • ¬ статье мы рассмотрели различие между созданием зум — эффекта с помощью зум-объектива и  Adobe Photoshop.
  • Ќа примере пошаговой инструкции, научились создавать зум-эффект в фотошопе.

∆елаю ¬ам творческих успехов, до будущих встреч ! 

—ери€ сообщений "ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop":
„асть 1 - у–ќ » ќ“ ailona
„асть 2 - ¬»ƒ≈ќ ”–ќ » Ѕ≈«  ј“≈√ќ–»». –ј«Ќќ≈
...
„асть 31 - Ёффективное повышение резкости при обработке портрета в Photoshop
„асть 32 - ќбучающий видеокурс на русском €зыке
„асть 33 - —оздаем ( «”ћ ) эффект в фотошопе
„асть 34 - ѕ”“≈¬ќƒ»“≈Ћ№ по Photoshop
„асть 35 - ¬—≈ћ ¬ ÷»“ј“Ќ» !!!:))))))))) - пригодитс€ иметь под рукой...

–убрики:  ”роки фотошопа
”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 3 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

—окращени€ в фотоаппаратах и фототермины

—уббота, 28 ƒекабр€ 2013 г. 18:35 + в цитатник
—окращени€ в фотоаппаратах и фототермины

A, Av - режим приоритета диафрагмы
ACR - Adobe Camera RAW, встроенный конвертер ‘отошопа
A/D - ј÷ѕ, аналогово-цифровой преобразователь
AE-L - блокировка экспозиции
AF - автофокусный объектив и система автофокуса
AF-L - блокировка автофокуса
AF-S - система автофокуса однокадрова€ (после фокусировки фотоаппарат ее не продолжает до следующего кадра), Nikon, также объективы, поддерживающие данную технологию и имеющие встроенный мотор автофокуса
AF-C - система автофокуса посто€нна€ (после фокусировки фотоаппарат продолжает фокусировку, пока нажата наполовину или полностью клавиша спуска), Nikon
APS - размер матрицы, эквивалентный 35-мм пленочному кадру (Canon, Sony)
APS-C - матрица, в 1.6 раза меньше APS (Canon)
ASPH - объектив с использованием асферических линз
B - выдержка "от руки", начало экспозиции в которой совпадает с моментом нажати€ на клавишу спуска, а конец - с отпусканием
BG - фон
BW - ч/б, черно-белый
CA - ’ј, хроматическа€ аберраци€
C1 - конвертер дл€ RAW файлов PhaseOne CaptureOne Pro
CCD - матрица ѕ«— (используетс€ в компактах как менее шумна€ при малых размерах)
CF - карта пам€ти compact flash
CMOS - матрица  ћќѕ (используетс€ в зеркалках как менее шумна€ при больших размерах)
CNX - Nikon Capture NX, редактор и конвертер файлов RAW
CPL - круглый пол€ризационный фильтр (крутитс€ вокруг оптической оси и фильтрует пол€ризационный свет)
CRW - файл RAW Canon
D - "цифровой"; объектив с кольцом ручной установки диафрагмы
DNG - унифицированный формат RAW разработки Adobe
DOF - √–»ѕ, глубина резко отображаемого пространства
DPP - ѕќ Digital Photo Professional (родной конвертер дл€ RAW разработки Canon)
DR - ƒƒ, динамический диапазон
DSLR - цифровой зеркальный фотоаппарат
DX - объектив под фотоаппараты с матрицей уменьшенного в 1.5 раза размером, дл€ пленки не предназначенный (Nikon); система автоматической передачи в фотоаппарат данных о чувствителности пленки
ED - объектив с элементом из низкодисперсионного стекла, Nikon
EF-S - объектив под фотоаппараты с матрицей уменьшенного в 1.6 раза размером, дл€ пленки не предназначенный (Canon)
EXIF - формат хранени€ метаданных изображени€ (дата, параметры экспозиции, фокусное рассто€ние и пр.)
EV - шаг изменени€ экспозиции, может использоватьс€ как дл€ коррекции экспозиции относительно установленной, так и дл€ измерени€ динамического диапазона (сегодн€ 9 EV - нормальный динамический диапазон современной матрицы фотоаппарата)
EVF - электронный видоискатель
F - максимальна€ диафрагма объектива (в названии), относительное отверстие
FF - полный кадр (соответствующий пленочному 35-мм кадру 24×36 мм)
F-number - значение диафрагмы
FL - ‘–, фокусное рассто€ние
F-stop - шаг изменени€ диафрагмы (т.н. "стоп", шаг в ту или другую сторону, сокращающий или увеличивающий световой поток в два раза - а потому и сам шаг представл€ет собой корень из 2, и стандартные значени€ диафрагмы представл€ют собой р€д 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, дальше которого производители не заход€т)
FOV - угол пол€ зрени€
FP-Sync - режим работы фотоаппарата и вспышки, обеспечивающий высокоскоростную синхронизацию (менее выдержки полного открыти€ кадра)
fps - скорость съемки (в кадрах в секунду)
FX - размер матрицы, эквивалентный 35-мм пленочному кадру (Nikon)
G - объектив без кольца диафрагмы, Nikon; объектив с элементом из низкодисперсионного стекла, Sony
GB - √б, гигабайт
GND - градиентный фильтр (дл€ выравнивани€ освещени€ светлого неба и темного мор€)
HDR - расширенный динамический диапазон (больше 9 EV), как правило, примен€етс€ к изображени€м с расширенным ƒƒ
HSL - настройки тона, насыщенности и светлоты цвета
IF - объектив внутренней фокусировкой (без вращени€ передней линзы)
IR - инфракрасна€ съемка
IS - стабилизатор изображени€ Canon
ISO - стандартизованна€ чувствительность пленки и светочувствительных матриц (в более широком смысле ћеждународна€ организаци€ стандартизации, котора€ чувствительность привела к общему знаменателю)
JPEG, JPG - формат файла изображени€, поддерживающий 8-битное представление каналов цвета, прогрессивное сжатие и цветовые профили, общеприн€тый в качестве стандартного всеми производител€ми фототехники
L - объектив с элементом из низкодисперсионного стекла, Canon
LCD - ∆ Ё, жидкокристаллический экран (∆ ƒ - дисплей, ∆ ћ - монитор)
LD - объектив с элементом из низкодисперсионного стекла, Tamron
LR - Adobe Photoshop Lightroom, конвертер и редактор
LV - система визировани€ по ∆ Ё в режиме реального времени (live view)
M - ручной режим съемки
MB - ћб, мегабайт
MF - среднеформатный фотоаппарат; объектив с ручной фокусировкой и система ручной фокусировки в фотоаппаратах
Mp - ћп, мегапикселы
N - объектив с элементом или покрытием оптического элемента, изготовленного с применением нанотехнологий (дл€ повышени€ четкости)
NEF - файл RAW Nikon
NI - Neat Image, система шумоподавлени€, плагин дл€ ‘отошопа
NSFW - изображение, не предназначенное дл€ просмотра на работе (как правило, эротика или насилие, а также фотки больших пузатых мужиков с пивом)
ND - нейтральный фильтр (дл€ затемнени€ кадра с последующим увеличением экспозиции)
NN - Noise Ninja, система шумоподавлени€, плагин дл€ ‘отошопа
NR - система шумоподавлени€ в фотоаппарате
Oly - ќлик, Olympus
P - программный режим съемки
P&amp;S - цифромыльцица, компактный фотоаппарат без зеркала
PC - объективы возможностью управлени€ перспективой (тилт-шифт, tilt-shift)
POL - линейный пол€ризационный фильтр (не крутитс€, ставитс€ через специальный адаптер)
PS - ѕќ Adobe Photoshop, редактор изображений
PSP - ѕќ Paint Shop Pro, редактор изображений
RAW - промежуточный формат файла данных дл€ хранени€ и передачи закодированного и, как правило, сжатого сигнала с матрицы фотоаппарата
S, Tv - режим приоритета выдержки
SLD - объектив с элементом из низкодисперсионного стекла, Tamron
SSS - оптический стабилизатор изображени€ Sony
SLR - зеркальный фотоаппарат
T - выдержка "от руки", начало которой совпадает с первым нажатием на кнопку спуска, окончание - со вторым
TC - оптический телеконвертер (увеличивающий фокусное рассто€ние объектива в 1.4 или 2 раза, как правило)
TIFF, TIF - формат файлов изображени€, поддерживающий 16-битное представление каналов цвета, отсутствие сжати€ (или сжатие по алгоритму zip) и цветовые профили
TTL - система замера экспозиции через объектив, т.е. как видит сам фотоаппарат при съемке (вариации дл€ вспышек i-TTL, E-TTL позвол€ют давать предвспышку дл€ замера экспозиции, а также дистанционное управление вспышкой с помощью встроенной вспышки или управл€ющей накамерной)
ULD - объектив с элементом из низкодисперсионного стекла, Tamron
USM - фильтр "нерезкое маскирование" в ‘отошопе (дл€ повышени€ четкости фотографий)
USM - встроенный мотор автофокуса, Canon
VR - оптический стабилизатор изображени€ Nikon
WB - ЅЅ, баланс белого
x - кроп-фактор, коэффициент размера матрицы - на него умножаетс€ фокусное рассто€ние дл€ определени€ Ё‘–
X-Sync - минимальна€ выдержка синхронизации фотоаппарата и вспышки (выдержка, которую может обеспечить фотоаппарат при полном открытии кадра)
ZB - ѕќ Zoom Browser дл€ просмотра картинок, поставл€етс€ с фотоаппаратами
–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 2 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

¬иды съемки Ч качество обработки

—уббота, 28 ƒекабр€ 2013 г. 09:50 + в цитатник

¬иды съемки — качество обработки


—тудийна€ съемка
 лассический вид фотосъемки.  ѕримен€етс€ профессиональный синий п€тнистый фон фирмы "Lastolite ".

¬ид: одиночный портрет выше по€са.
»спользуетс€ как:1)  рупный портрет на обложке 2) ¬ставка в виньетки 3) ¬ставка в альбомы 4) ”величенный портрет в виньетках и альбомах. 5) ќтдельный портрет (доп.заказ)
“ребует обработку в пределах допусков. 
“ребует обработку, приближенную к эталонной. ѕункт 1).


∆анрова€ фотосъемка
—ъемка учащихс€ проводитс€ в ходе какого-либо событи€: на уроке, на перемене, в холле, на школьном дворе.

ѕодраздел€етс€ на две группы: 
--  ∆анрова€ портретна€ фотографи€
¬ид: одиночный портрет с естественным задним планом. ¬ кадре руки, письменные принадлежности  и т.п.
»спользуетс€ как: 1) ¬ставка в виньетки 2) ¬ставка в альбомы 3) ”величенный портрет в виньетках и альбомах. 4) ќтдельный портрет (доп.заказ)
“ребует обработку в пределах допусков.

--   ∆анрова€ фотографи€
¬ид: репортажна€ фотографи€.
»спользуетс€ как: 1) ¬ставка в коллаж 2) ∆анрова€ вставка в альбомы. 3) ќтдельный отпечаток (доп.заказ)
“ребует обработку среднего качества. ѕункт 1); 2).
“ребует обработку в пределах допусков. ѕункт 3).


’удожественна€ фотосъемка
¬ ходе съемки примен€етс€ цветные тематические фоны: оранжевый, розовый и классический синий.

¬ид: одиночный или групповой портрет, выше или ниже по€са на разных фонах.
»спользуютс€ как:1)  рупный портрет на обложке 2) ¬ставка в художественные альбомы 4) ”величенный портрет в художественных альбомах. 5) ќтдельный портрет (доп.заказ)
¬ верстке художественных персональных альбомов используетс€  один или несколько отобранных кадров. ќдин идет на обложку, второй в виньетку.“ребует обработку в пределах допусков.
“ребует обработку, приближенную к эталонной. ѕункт 1).


‘отосъемка под удаление фона
ѕримен€етс€ профессиональный фон фирмы "Lastolite " под вызезку.
¬ид: 1) ќдиночные портреты выше и ниже по€са. 2) √рупповые портреты, выше или ниже по€са.
»спользуетс€ как: 1) ¬ставка в альбомы. 2) ”величенный портрет в альбомы.
“ребует обработку, приближенную к эталонной.

‘ото группы
¬ид: коллективный снимок всего класса (группы) на естественном фоне.
»спользуетс€ как: 1) ќтдельный отпечаток 2) ќтдельный отпечаток в художественном обрамлении.
“ребует обработку, приближенную к эталонной.

 остюмированный портрет

ѕримен€етс€ профессиональный фон фирмы "Lastolite " под вызезку.
¬ид:  остюмированный портрет ниже по€са и в полный рост
»спользуетс€ как: ¬ставка на спец. фон.
“ребует обработку, приближенную к эталонной.

—уперпортрет
ѕримен€етс€ профессиональный фон фирмы "Lastolite " под вызезку.
¬ид:  рупный портрет
»спользуетс€ как: ¬ставка на спец. фон большого размера.
“ребует обработку, приближенную к эталонной.


–епортаж
—ери€ репортажных снимков какого либо торжественного меропри€ти€ в учебных заведени€х.
»спользуетс€ как: 1) «апись на диск без обработки 2) ќтдельный отпечаток с обработкой а случае доп.заказа.
“ребует обработку в пределах допусков только в случае доп.заказа.

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 1 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

ќсновы фотографии. Ќастройки фотокамеры

„етверг, 26 ƒекабр€ 2013 г. 15:26 + в цитатник

”стройство фотоаппарата

Ћюбой фотоаппарат состоит из двух главных частей: объектива и светочувствительного элемента. –аньше светочувствительным элементом выступала пленка. —ейчас же в эру цифровых технологий, светочувствительным элементом выступает матрица.

—вет, проход€ через объектив попадает на матрицу или пленку, где и формируетс€ наша фотографи€. Ќа пленке происход€т химические реакции, в результате мы получаем негатив, из которого получим конечную распечатанную фотографию. Ќа современных фотоаппаратах матрица записывает данные о свете в виде чисел, поэтому современные фотоаппараты и называютс€ цифровыми. ј пленочные камеры — аналоговыми.

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

ћатрицы различаютс€ размером. „ем больше матрица, тем лучше качество снимка. »менно поэтому камеры в мобильном телефоне дают не очень хорошее качество, а профессиональные зеркальные фотоаппараты изумительное качество фотографий.

ƒруга€ важна€ часть — это объектив. ќбъективы бывают сменные и встроенные. ” любого объективы есть важный механизм — диафрагма. ƒиафрагма контролирует количество света, попадающего на матрицу.

” объективов есть несколько параметров:
- ‘окусное рассто€ние;
- ƒиафрагма.

— диафрагмой мы уже разобрались. “еперь давайте разберемс€ с фокусным рассто€нием. ‘окусное рассто€ние обозначаетс€ в мм. ¬ы наверное уже видели надписи на объективах: 50мм, 100мм, 18-55мм. Ёто и есть фокусное рассто€ние.

focus

ѕредставьте, что вы хотите издалека сфотографировать птицу, тогда ¬ам понадобитс€ длиннофокусный объектив, например 200мм. ј если вы хотите сн€ть красивый пейзаж, вз€в в кадр всю широту, то ¬ам понадобитс€ широкоугольный объектив, например 18мм.

“ипы объективов:
- ”льтраширокоугольный (‘окусное рассто€ние до 24 мм)
- Ўирокоугольный объектив (‘окусное рассто€ние от 24 мм до 35 мм)
- —тандартный (‘окусное рассто€ние 35-70мм)
- “елеобъектив (‘окусное рассто€ние от 70мм до 200мм)
- —упертелеобъектив (‘окусное рассто€ние от 200мм)

zoom

≈сть еще два типа объективов: FIX (‘икс) и ZOOM («ум). Fix объективы имеют посто€нное фокусное рассто€ние. ј zoom объективы имеют переменное фокусное рассто€ние, например 18-55 мм.

«‘иксы» дают более качественную картинку, а ««ум» объективы более универсальные и удобные.

Ќастройки фотоаппарата

–азберем с ¬ами термин — экспозици€. Ёто количество света, которое попадает на нашу матрицу. ≈сли света попадет слишком много, то кадр будет слишком светлым. “о есть фотографи€ будет переэкспонированной.

≈сли света попадет меньше, чем нужно, то кадр будет темным — недоэкспонированным. — правильной экспозицией вы должны получить нормальный кадр.

«а экспозицию в камере отвечают три параметра:
- ¬ыдержка;
- ƒиафрагма;
- —веточувствительность (ISO).

raw

¬ыдержка — это врем€, за которое на матрицу попадает свет. ¬ыдержка может быть длительна€ или коротка.  ороткие выдержки помогают заморозить движение в кадре. ј длительные выдержки наоборот смазать движение.  ороткие выдержки могут достигать долей секунд, вплоть до 1/4000 сек. — такой выдержкой можно заморозить любой быстродвижущийс€ объект. ƒлительные выдержки могут варьироватьс€ от нескольких секунд до нескольких дес€тков минут или даже часов.

 ороткие выдержки в камере обозначаютс€ через дробь, например 1/200. ј длительные с кавычками, например 2″ — 2 секунды. Ќужно также учитывать, что наши руки немного тр€сутс€. ѕоэтому если мы будем снимать на длительной выдержке с рук, то кадр будет весь смазанным, нечетким и некрасивым. ѕри фотосъемке на длительных выдержках используйте штатив.

≈сть очень легкое правильно: если вы хотите получить четкий кадр, то выдержку нужно установить не длиннее, чем 1/ фокусное рассто€ние объектива. “аким образом, если у нас объектив с фокусным рассто€нием 50мм, то мы должны поставить выдержку 1/50 секунды или еще короче.

ƒиафрагма определ€ет количество света, который попадает на объектив.  ак мы уже знаем, она установлена в объективе. ƒиафрагма обозначаетс€ числом, например F5.6 или f/5.6. „ем больше диафрагменное число, тем меньше света проходит через объектив. “ак на диафрагме F2.0 света пройдет больше, чем на диафрагме F8.0.

— диафрагмой неразрывно св€зано такое пон€тие, как √–»ѕ — глубина резкости изображаемого пространства. Ёто рассто€ние, в котором наш кадр будет резким. √–»ѕ зависит от диафрагмы, фокусного рассто€ни€ объектива и дистанции фокусировки (рассто€ние на котором находитс€ объект, на котором ¬ы фокусируетесь). ѕри маленьких значени€х диафрагмы √–»ѕ небольшой. »менно поэтому там, где мы наведем резкость, будет кадр попадать в √–»ѕ, а остальное будет размыто (или в нерезкости).
–ассчитать √–»ѕ можно по формулам или воспользоватьс€ таблицей. Ќапример, если у ¬ас объектив 50мм и ¬ы фокусируетесь на объекте, который находитс€ от ¬ас в 10 метрах, то при диафрагме f/5.6 в резкости будут объекты, которые наход€тс€ на рассто€нии от 7.47 метров до 15,1 метров.

глубина-резкости

ѕознакомимс€ с еще одним определением — √иперфокальное рассто€ние. Ёто рассто€ние передней точки резкого пространства при фокусировке на бесконечность. ≈сли сказать проще, то если мы сфокусируемс€ на бесконечности, то от геперфокального рассто€ни€ до бесконечно будут объекты в резкости.

—веточувствительность или ISO определ€ет насколько сильно воспринимает матрица (или пленка), подающий на нее свет. ISO также обозначаетс€ числами 50, 100, 200, 400,.., 1600. „ем больше число ISO, тем сильнее камера воспринимает свет. ISO 200 означает, что камера воспринимает свет в два раза сильнее, чем при ISO 100.

≈сли вы выставите высокое ISO, то на фотографи€х по€витс€ шум или зерно. Ёто такие крапинки на фотографии, которые порт€т качество нашей работы. ѕоэтому старайтесь ставить ISO как можно меньше.

ѕрактически все фотоаппараты хорошо справл€ютс€ с ISO 50-400. ѕрофессиональные камеры позвол€ют снимать и при более высоких значени€х, даже ISO 1600, при этом дава€ приемлемый шум.
 стати, если у ¬ас нет возможно уменьшить ISO, то постарайтесь превратить этот недостаток в достоинство. ћногие фотографы специально добавл€ют шум на фотографию, чтобы придать ей изюминки.

iso-001

ѕравильна€ экспозици€ подразумевает выставление всех параметров вручную или автоматически (об этом ниже). „тобы выставить экспозицию нужно определитьс€ сначала какую картинку мы хотим получить. Ќапример, если мы хотим красивый портрет с размытым фоном, то нужно выставить открытую диафрагму (например F2.0). —тавим дл€ начала ISO 100, теперь подбираем выдержку. ѕусть у нас будет объектив 50мм, тогда ставим выдержку 1/50 секунды. —мотрим на получившийс€ снимок. ≈сли он темный, то мы можем увеличить светочувствительность. ≈сли слишком светлый, то уменьшить выдержку или прикрыть диафрагму (поставить большее значение диафрагмы).

¬ам нужно немного поупражн€тьс€, и ¬ы быстро сможете выставл€ть все параметры, исход€ из условий фотосъемки.

—овет: в вечернее врем€ ¬ам придетс€ немного увеличить светочувствительность. ј в €ркий солнечный день ¬ам достаточно поставить ISO 100.

White_Balance

Ѕаланс белого

«а правильное отражение цвета в нашей фотографии отвечает Ѕаланс Ѕелого (WB или ЅЅ). ƒело в том, что нас окружают разные источники света: солнце, лампы накаливани€, вспышки. » каждый источник имеет свой оттенок света. ƒл€ того, чтобы учесть этот параметр и существует баланс белого.
” каждого оттенка есть сво€ цветова€ температура, котора€ измер€етс€ в  ельвинах ( ). Ќапример в солнечную погоду цветова€ температура 5200 , а в домашних услови€х (использование ламп накаливани€) 2850 . ¬ нашей камере существуют специальные предустановки, которые помогают быстро выбрать необходимую цветовую температуру.
Ќа камере ¬ам нужно нажать кнопку WB и выбрать необходимую предустановку. Ќекоторые камеры позвол€ют более детально настраивать баланс белого, устанавлива€ цветовую температуру.
ѕроизводители фотокамер дают нам возможность выбора нескольких режимов фотосъемки. ¬се их можно разделить на три типа:
- јвтоматические;
- ѕолуавтоматические;
- –учной.

automatic-modes

јвтоматические режимы (P, ночной портрет, ландшафт, макро и так далее) сами подбирают значени€ экспопары и ISO. „асто светочувствительность ¬ы можете поставить сами или в режим AUTO. ƒл€ нас такие режимы неинтересны, мы ведь сами хотим настроить свой фотоаппарат.

ѕолуавтоматические (Av, Tv) дают возможность задать один параметр из экспопары (выдержку или диафрагму), а другой параметр подбираетс€ автоматически.

ќдин из самых распространенных режимов Av — режим приоритета диафрагмы. ¬ы сами задаете диафрагму, а выдержка подбираетс€ автоматически.

≈ще один интересный режим Tv — режим приоритета выдержки. «десь вы задаете необходимую выдержку, а диафрагма подбираетс€ автоматически.

–учной режим M. «десь мы сами задаем и диафрагму, и выдержку. ѕравильно определить экспозицию нам поможет эксповилка. Ёто така€ лини€ с делени€ми, котора€ находитс€ пр€мо под настройками экспопары.

 огда вы настроите экспопару, нажмите на половину кнопку спуска. ≈сли на эксповилке по€витс€ отметка посередине, значит экспозици€ правильна€. ≈сли правее, то пересвет. Ћевее — недосвет.

¬ј∆Ќќ: не всегда камера верно определ€ет экспозицию. Ёто автоматический режим, который определ€ет €ркости на объектах и сводит их к среднему число. »ногда камера может ошибатьс€, дл€ этого лучше сделать пробный кадр и подкорректировать экспопару или ISO.

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 3 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

«олотое сечение в фотографии

„етверг, 26 ƒекабр€ 2013 г. 10:01 + в цитатник

«олотое сечение в фотографии.


      Ёта стать€ посв€щена основным правилам и пон€ти€м, св€занным как непосредственно с процессом съемки, так и с последующей обработкой получившегос€ снимка в графических редакторах. –ечь пойдет о правилах "«олотого —ечени€", геометрических пропорци€х, которые при правильном и грамотном их использовании позвол€ют создавать удивительные и гармоничные работы.

ћатематическа€ интерпретаци€

       ћатематически ««олотое сечение» определ€етс€ следующим образом - отношение целого к большей части должно равн€тьс€ отношению большей части к меньшей. ≈сли разделить отрезок пр€мой на две неравные части, чтобы его длина (а+в) относилась к большей части (а) так, как эта больша€ часть к меньшей (в), получим результат, который и называют ««олотое —ечение». Ёто число равн€етс€ 1.618 или 0.618. „асти же целого отрезка (а+в), вз€того за 1, выражают в относительных величинах: а=0.62..., в=0.38 или в процентах 62% и 38%.


–ис.1

Ёти числа и получили название "золотых". 

ѕрин€то считать, что объекты, содержащие в себе «золотое сечение», воспринимаютс€ людьми как наиболее гармоничные. »менно в такой пропорции выбирали размеры хостов известные художники. 

ѕримером же использовани€ правила ««олотого сечени€» в фотографии может €вл€тьс€ расположение основных компонентов кадра в особых точках — «зрительных центрах». „асто используютс€ четыре точки, расположенные на рассто€нии 3/8 и 5/8 от соответствующих краЄв плоскости.


–ис.2

ѕрактическое использование правила ««олотого сечени€» при компоновке кадра.

–азумеетс€, в момент съемки мы не в состо€нии просчитать и зрительно отложить в уме необходимые пропорции. ѕоэтому на момент съемки используетс€ упрощенный вариант построени€ ««олотого сечени€» или правило «“рети». «аключаетс€ оно в следующем: мы мысленно делим кадр на три части по горизонтали и вертикали и, в точках пересечени€ воображаемых линий, размещаем ключевые детали снимаемой сцены. ѕростейша€ сетка «“ретей» выгл€дит следующим образом: (рис 3).


–ис.3

“аким образом, кадр, сформированный по правилу золотого сечени€, может выгл€деть, к примеру, так: (рис 4,5)


–ис.4


–ис.5

–азумеетс€, мы можем комбинировать размещение объекта в зависимости от замысла фотографа и объекта съемки. Ќа рис. 6 - 9 показаны различные варианты использовани€ правила.


–ис.6


–ис.7


–ис.8


–ис.9

ƒалее небольшое отступление относительно «ѕ (заднего плана).

ѕри использовании правила ««олотого сечени€» нельз€ забывать про линию горизонта.

ѕравильна€ постановка горизонта должна соответствовать, в зависимости от композиции, одной из линий горизонтальных третей, верхней или нижней. Ќа рис.10 показано позиционирование горизонта по нижней линии трети.


–ис.10


ѕо поводу «золотого сечени€» можно говорить бесконечно. Ќиже € хочу привести различные варианты сеток, созданных по правилу ««олотого сечени€», дл€ различных композиционных вариантов. ƒл€ того, чтобы пон€ть эти принципы, необходимо самосто€тельно экспериментально попробовать совместить сетки с вашими фотографи€ми. Ѕазовые сетки выгл€д€т так (рис.11-17):


–ис.11


–ис.12


–ис.13


–ис.14


–ис.15


–ис.16


–ис.17

ƒл€ тех, кто решил попробовать, выложу их в архиве, в прозрачных сло€х. 
скачать>>

ѕравило «–авновеси€».

 омпозиционно кадр необходимо строить так, чтобы объекты на нем были уравновешены. „то это значит? ј значит это, что гармонично будут смотретьс€ снимки, на которых либо соблюдена симметри€ (рис.18 - в данном случае уравновешивающими элементами €вл€ютс€ столбы справа и слева), либо основной объект экспозиции компенсирован дополнительным или второстепенным (рис.19 - журавль слева уравновешивает композицию справа).


–ис.18


–ис.19

 ак пел ¬. ÷ой: «Ќужно место дл€ шага вперед»!

Ћюбой снимок, даже построенный по правилу ««олотого сечени€», может быть неправильно восприн€т и не пон€т, только лишь потому, что не учтено направление движение (взгл€да, действи€) объекта съемки. Ќа рис.20 у девушки совершенно не остаетс€ места дл€ продолжени€ движени€ (она уходит из кадра), хот€ кадр и построен в соотношени€х ««олотого сечени€». Ќа рис.21 такое пространство у нее есть. ѕовторюсь, данное правило касаетс€ не только движени€ (людей, животных машин), но и взгл€да (портрет), динамики поворота тела, лица, или сюжетного действи€.


–ис.20


–ис.21

ѕродолжение следует.
ƒ.». ∆амков 2007

 

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 1 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

—нимаем портрет.  ак фокусное рассто€ние мен€ет форму

„етверг, 26 ƒекабр€ 2013 г. 09:58 + в цитатник

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 2 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

Ёффект движени€ и съемка с проводкой.  ак передать движение на фотографии?

¬торник, 24 ƒекабр€ 2013 г. 12:30 + в цитатник

ейчас вы узнаете как сделать эффект движени€ на фотографии при съемке движущихс€ объектов.

ѕри съемке движущихс€ объектов применимы четыре метода съемки:

  1. —ъемка с проводкой.
  2. «ум взрыв (zoom burst)  или зумирование.
  3. —ъемка с короткими выдержками.
  4. —ъемка с длинными выдержками.

 

ƒл€ создани€ эффекта движени€ при съемке движущихс€ объектов, подходит технический прием под названием «съемка с проводкой«. Ќа нем мы сейчас подробнее и остановимс€.

—ъемка с проводкой

Ќачнем с определени€, которое передает суть метода.

—ъемка с проводкой — передача движени€ в кадре, когда фотограф объективом камеры синхронно «следит» за движущимс€ объектом, при этом фон получаетс€ размытым, а сам объект резким.

ѕримен€етс€ этот прием, когда вы хотите акцентировать внимание на объекте  и создать при этом эффект движени€. ¬ идеале должен получитьс€ размытый от движени€ фон и резкий объект.

√лавное в этой технике «выдержка». »менно от этого параметра будет зависеть степень смазанности фона.

Ќужно пользоватьс€ либо режимом «приоритет выдержки» (обозначаетс€ как Tv или S), либо ручным режимом (M), причем вторым значительно сложнее овладеть.

ƒл€ того, чтобы избежать лишней шевеленки по вертикали, можно воспользоватьс€ моноподом или штативом, который превращаетс€ в монопод, если сложить его ноги.

—ъемка с проводкой будет лучше получатьс€, если вы будете использовать след€щий автофокус.

–учную фокусировку также можно использовать, дл€ этого нужно настроить резкость на то место, где будет проходить движущийс€ объект, вам нужно будет «только» нажать на спуск в нужное врем€, в нужном месте.

—ерийна€ съемка увеличит ваши шансы сделать отличный снимок, правда дл€ этого нужно использовать след€щий авто фокус. »спользу€ ручную или по кадровую фокусировку, серийна€ съемка может оказатьс€ бессмысленной.

≈сли у вас есть стабилизатор изображени€, то его лучше включить,  коренным образом кадр это не улучшит, но часть колебаний сделает меньше и плавнее, в результате шевеленка станет чуть-чуть меньше.

 ак € уже говорил, основной параметр съемки движущихс€ объектов с использованием техники «съемка с проводкой» — это выдержка.

¬ыдержка зависит от нескольких параметров: скорость движени€ объекта, освещенность и, конечно же, ваш творческий замысел — чем сильнее вы хотите размыть фон, тем длиннее должна быть выдержка, примерный диапазон 1/8 — 1/30 секунды.

ƒл€ того, чтобы уменьшить цифровой шум лучше использовать минимально возможное значение ISO.

≈ще одна важна€ деталь дл€ получени€ хороших снимков при съемке с проводкой — объект должен двигатьс€ по линейной предсказуемой траектории и с предсказуемой скоростью.

ƒавайте теперь перейдем к процессу съемки.

  • ¬ключите след€щий автофокус.
  • ¬ключите стабилизатор изображени€. ѕри желании можно воспользоватьс€ штативом или моноподом.
  • —фокусируйтесь на объекте съемки, плавно и без рывков поворачивайте объектив камеры по траектории движени€ объекта. Ќажмите на спуск до конца и, не перестава€ поворачивать камеру, следите за объектом. ≈сли у вас включена серийна€ съемка, то вы получите несколько кадров. „ем синхроннее будет движение камеры и объекта съемки, тем качественнее будет результат.
  • »спользуйте правила композиции в построении кадра. ƒвижущийс€ объект лучше снимать так, чтобы в кадре оставалось место дл€ движени€, будто объект только что попал в кадр и уезжает из него. ¬ таких снимках не стоит забывать и про правило третей (правило золотого сечени€).
  • »спользуйте фон, контрастный объекту съемки. —огласитесь, что фон сливающийс€ с главным объектом съемки композиционно просто убьет всю фотографию.
  • „тобы не упустить важных событий, наблюдайте за происход€щим двум€ глазами, а не только через объектив камеры.
  • ѕридетс€ сделать не одну сотню кадров, чтобы получилось что-то сто€щее. —ъемка с проводкой требует долгой тренировки.
¬от несколько примеров и услови€ съемки.
¬се кадры сделаны при помощи камеры Nikon D90, объектив Nikon AF-S DX Nikkor 18-105 mm

съемка с проводкой (10)

ISO — 200, выдержка — 1/80, диафрагма — F/20

съемка с проводкой (11)

ISO — 200, выдержка - 1/80, диафрагма — F/20

съемка с проводкой (6)

  ISO — 200, выдержка - 1/100, диафрагма — F/16

съемка с проводкой (7)

ISO — 200, выдержка - 1/100, диафрагма — F/11

съемка с проводкой (9)

ISO — 200, выдержка - 1/80, диафрагма — F/20

съемка с проводкой (14)

ISO — 200, выдержка - 1/20, диафрагма — F/14

съемка с проводкой (15)

ISO — 200, выдержка - 1/20, диафрагма — F/11

съемка с проводкой (16)

ISO — 200, выдержка - 1/20, диафрагма — F/13

съемка с проводкой

ISO — 200, выдержка - 1/80, диафрагма — F/20

Ћучшие результаты получаютс€, если объект движетс€ курсом, перпендикул€рным оптической оси объектива с посто€нной скоростью, без приближени€ и удалени€ от фотографа.

Ёффект движени€ подобный технике «съемка с проводкой» может получитьс€, если вы будете двигатьс€ параллельно движущемус€ объекту с такой же скоростью и при этом будете его снимать в обычном режиме.

Ќапример: съемка из окна движущегос€ автомобил€ другого объекта (автомобиль / мотоцикл), двигающегос€ параллельным вам курсом с такой же скоростью. ¬ этом случае камеру можно зафиксировать прикрепив к стеклу автомобил€. ¬ данном случае объект получитьс€ четким, а фон размазанным, то есть получитьс€ эффект движени€, напоминающий съемку с проводкой.

ƒавайте еще поговорим о съемке движущихс€ объектов и о том, как сделать эффект движени€.

Ёффект движени€ и зум взрыв (zoom burst)

ѕри съемке движущихс€ объектов этот прием, на мой взгл€д, использовать еще сложнее, чем съемка с проводкой.

∆елательно, чтобы объект двигалс€ либо от вас, либо на вас по оптической оси. ¬ыдержки можно использовать примерно такие же, как и при съемке с проводкой.

—фокусируйтесь на объекте и во врем€ экспозиции резко измените фокусное рассто€ние (зум). «ум должен управл€тьс€ кольцом объектива, а не приводом мотора, отсюда вывод, что такой эффект не получить при помощи компактных камер и объективов с фиксированным фокусным рассто€нием.

¬ результате применени€ зум врзыва (zoom burst) съемка движущихс€ объектов может получитьс€ достаточно необычной и слегка абстрактной.

¬ыгл€дит это следующим образом:

ISO — 200, выдержка - 1/40, диафрагма — F/16

съемка с проводкой (8)

ISO — 200, выдержка - 1/40, диафрагма — F/18

 ак сделать эффект движени€ при съемке движущихс€ объектов, использу€ короткие выдержки?

Ќа короткой выдержке можно «заморозить» объект в определенный момент его движени€, наиболее удачно передающим динамику снимка: прыжок, полет, кака€-то неестественна€ поза в движении, неустойчива€ динамична€ поза, брызги воды или снега.  ѕри просмотре таких кадров мозг сам дофантазирует то, что было до, и что будет после.

съемка с проводкой (12)

ISO — 320, выдержка - 1/640, диафрагма — F/5.6

съемка с проводкой (3)

 Lepser

ISO — 200, выдержка - 1/1250, диафрагма — F/6.3

съемка с проводкой (4)

ISO — 200, выдержка - 1/800, диафрагма — F/7.1

съемка с проводкой (5) ак сделать эффект движени€ при съемке движущихс€ объектов, использу€ длинные выдержки?

¬ данном случае также можно получить достаточно интересные эффекты.

¬ данном случае фон получаетс€ резким, а объект размытым. —тепень размыти€ объекта зависит от выдержки и скорости его движени€.

ћожно получить слегка смазанный объект

съемка с проводкой (18)

ISO — 80, выдержка - 4 секунды, диафрагма — F/4.8

Ѕолее сильное размытие

съемка с проводкой (19)

ISO — 80, выдержка - 4 секунды, диафрагма — F/3.2

ѕри более длинных выдержках от объекта вообще почти ничего не остаетс€

съемка с проводкой (17)
ISO — 80, выдержка - 5 секунд, диафрагма — F/4.8
Ќа следующие снимке автомобил€ за 6 секунд выдержки, остались только следы красных огней, а его самого как будто и не было вовсе.

съемка с проводкой (13)

ISO — 250, выдержка - 6 секунд, диафрагма — F/16

ѕознакомьтесь с профессиональными фотографи€ми, передающимиэффект движени€.

“еперь вы знаете как создать движение в кадре.ѕосле любой фотосессии фотографии нужно обработать, дл€ этого € обычно использую Adobe Lightroom. »мпортирую изображение, убираю дефекты, такие какхроматические аберрациизавал горизонтадисторсиювиньетирование, далее играемс€ с цветом, добавл€ем ключевые слова и можно сохран€ть изображение, при этом можно добавить вод€ные знаки. ќбработка в лайтруме занимает минимум времени, ускорить обработку можно при помощи пресетов и гор€чих клавиш.

«арабатывайте на своих фотографи€х, продава€ свои изображени€ на микростоках. –егистрируйтесь в микростоках FotoliaDreamstimeBigstockPhoto123rfCrestockЋори.

”читесь фотографировать у профессионалов или просто насладитесь интересными фото подборками: цветуща€ сакурафото капель водылучи солнцаинфракрасна€ фотографи€фотографии радугиминимализм в фотографиикрасивые романтические фото, портреты стариков и детей.

 

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 2 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

„то такое композици€

¬торник, 24 ƒекабр€ 2013 г. 01:04 + в цитатник

„то такое композици€

pic

 омпозици€ кадра подразумевает собой гармоничное размещение объектов в кадре. ¬виду чего, позволю себе заметить, что гармони€ сама по себе абсолютна, в то врем€ как представление о ней человека – относительно. ѕочему р€д снимков нравитс€ одним, и совершенно не привлекает внимание других, в то врем€ как есть работы, вызывающие положительные эмоции у подавл€ющего большинства зрителей? ќтвет прост: авторы последних творений ближе всего на пути осознани€ абсолютной гармонии. ѕрошу заметить, не понимани€, а именно осознани€. ѕон€ть гармонию нельз€, как, собственно, научитьс€ еЄ чувствовать, с другой стороны, можно проанализировать то, что нам нравитьс€, то, что €вл€етс€ гармоничным не только дл€ нас, но и еще дл€ кого-нибудь. Ёто позволит строить композицию кадра не столь более осознанно или правильно, сколько более естественно, и, несомненно, более гармонично…

—ледует отметить, что р€д фотографий характеризуетс€ отменной композицией независимо от выбора точки съемки, однако в большинстве случаев композицию создает сам фотограф, что требует от него определенных навыков, тщательной подготовки, и, безусловно, терпени€.

 омпозици€ кадра отражает ваше врожденное чувство гармонии. ѕриведенные советы помогут вам развить ощущение гармонии, данное вам природой, и улучшить качество ваших фотографий.

¬месте с тем, философи€ воспри€ти€ не мешает пользоватьс€ теми или иными общеизвестными способами грамотного построени€ композиции кадра. Ќиже рассмотрим основные и наиболее часто используемые фотографами-профессионалами композиционные приемы:

–ассматривайте эти элементы не как жесткие правила, а как рекомендации, которым желательно следовать.

Ћаконичность (простота) композиции


ѕервое и, возможно, наиболее важное правило выбора композиции кадра – это лаконичность (простота). »щите способ, при котором сюжетно важна€ деталь снимаемой сцены доминировала бы в кадре и привлекала внимание зрител€. ќдин из путей заключаетс€ в выборе простого фона, детали которого не отвлекали бы внимание зрител€ от основного объекта. “аким образом, суть этого правила можно дополнить исключением лишних деталей и грамотным кадрированием снимка.

Ќа данном снимке в «низком ключе» черный однотонный фон не отвлекает внимание от главного объекта съемки – розы.  роме того, расположение розы по диагонали и свет€щиес€ листь€, образующие полукруг создают грамотную композицию, создающую впечатлени€ «пар€щего цветка».

 

лаконичность в фотографии

ќчень интересное, но в то же врем€ простое построение композиции кадра мы видим на данном снимке: своеобразный эллипс образует фигура девушки – еЄ взгл€д – спасательный круг. Ќичто не отвлекает внимание от главного объекта – девушки, еЄ состо€ни€ и мыслей. ≈стественность расположени€ рук подчеркивает естественность происход€щего в тот момент.

 арточка тонирована преднамеренно, так как красный цвет спасательного круга отвлекал внимание на себ€, что противоречило начальной задумке снимка.

 

   
лаконичность в фотографииЁтот снимок - квинтэссенци€ лаконизма. ¬сего одна деталь в кадре, но котора€ заставл€ет задуматьс€ зрител€, начать искать какие-то ассоциации. „то это, может быть иероглиф или окно? ¬ любом случае, это решать зрителю.

»щите детали в окружающем мире и показывайте их, акцентируйте на них внимание.

ѕравило «золотого сечени€»


„то касаетс€ правила «золотого сечени€», замечу, оно рано или поздно должно восприниматьс€ как само собой разумеющеес€. “еоретическую основу «основ из основ» композиции можно прочитать здесь в статье "http://imagemaster.ru/assets/templates/im/images/underline_bg.gif); background-attachment: scroll; background-position: 0% 100%; background-repeat: repeat no-repeat;">«олотое сечение в фотографии".

Ќесколько примеров характеризующих умелое использование на практике вышеуказанного правила.   

курить вредно урить вредно, конечно, но данный снимок хороший пример построени€ кадра по правилу «золотого сечени€». ≈сли ближний к зрителю пепел сигареты лежит в нижней левой точке пересечени€ направл€ющих, то дым от сигареты уходит вправо, где в верхней правой точке пересечени€ направл€ющих наблюдаетс€ его сама€ высока€ концентраци€.

 


   
золотое сечениеѕример цветового решени€ построени€ композиции, когда синий цвет одежды акцентирует внимание на девочке, перевод€ внимание на наиболее светлый участок снимка – лицо. Ќесмотр€ на наличие отвлекающих элементов в ближней части снимка, фон выбран достаточно простым, что не мешает вы€вить главный объект съЄмки и акцентировать на нЄм свое внимание. ‘игура девочки направлена и нижней правой точки пересечени€ направл€ющих линий в верхнюю левую точку.

 


   
пример золотого сечени€ѕитерский городской пейзаж. ћного отвлекающих деталей, которые порт€т композицию кадра, но сн€ть парусник по-другому не представл€лось возможным. —ледование же правилу «золотого сечени€» позволило достичь нужного эффекта. “ак, в данном случае, путем грамотного кадрировани€: стена ѕетропавловской крепости ведет взгл€д к источнику дыма, который в свою очередь останавливает его на мачтах парусного судна.

 

 

 

Ќаправл€ющие линии в кадре


Ќаправл€ющие линии также играют важную роль в построении композиции кадра. »з€щность линий, их направленность определ€ют настроение и динамику снимка, кроме того, с их помощью можно придать направление движени€ взгл€да зрител€ к важным элементам на снимке. “ак, диагональные линии придают снимку динамичность, при этом диагонали, направленные из нижнего левого угла в верхний правый придают позитивное настроение карточке, при том, как диагонали, построенные из верхнего левого угла в правый нижний – пессимистичное.

ћногократно повтор€ющиес€ линии в свою очередь как бы прит€гивают взгл€д зрител€ к сюжетно важной детали фотографии. „аще всего в композиции используетс€ зигзаг или S-лини€. Ёта крива€ очень выразительна. ƒл€ выбора композиции можно использовать и другие формы линий, создающих, например определенные геометрические фигуры: треугольник, эллипс, квадрат и т.д. ƒанный прием усиливает зрительное впечатление от фотографии, при этом позвол€ет создать композиционный баланс кадра.

Ќеобходимо отметить, что использование направл€ющих линий практически необходимое условие при съемке портретов (речь не идет о съемке портретов крупным планом, когда в кадре находитс€ только лицо объекта съемки).    


направл€ющие линии в кадре‘орма изгиба прибрежной полосы образует «змеевидную» линию, котора€ уводит взгл€д к дальнему берегу, освеженному солнцем и далее к интересному по своей фактуре предгрозовому небу. Ѕереза слева формирует передний план, заросли тростника формируют центр композиции.  ак недостаток данной карточки следует рассматривать «слитность» кроны березы и крайней точки выступающего трав€ного мыла.

 


   
направл€ющие линии адр, где направл€ющие линии в пр€мом смысле слова формируют объемное трехмерное пространство. √оризонтальные линии лестницы и линии световой дорожки поднимают зрител€ в колоннаду, вертикальные линии колонн увод€т его вглубь кадра. ћасштабность снимка, естественность его воспри€ти€ подчеркнуты игрой линейной перспективы, уменьшением размеров объектов от начала к концу кадра. ќбъемность подчеркнута рисунком солнечного света на гран€х колонн.

 


   
уравновешенный кадр”равновешенность данного кадра обусловлена наличием треугольника в кадре, образуемым двум€ фотографами и направлением объектива сид€щего.  роме того, гармоничность композиции подчеркивает однотонный черный фон, занимающий большую часть кадра.

 


   
направл€ющие линии ног—крещенные ноги модели образуют своеобразную «стрелку», котора€ направл€ет взгл€д зрител€ от ступней ног выше, к тому месту где, на колен€х модели «стрелка» заканчиваетс€. ƒальше, взгл€д проходит по рукам и направл€етс€ к лицу модели.

 

 

 

”равновешенность элементов композиции


ќбеспечение уравновешенности композиции всех элементов кадра – необходимое условие получени€ удачного снимка. ”равновешенный по композиции кадр - это правильное размещение объектов, цветовых элементов, света и тени, дополн€ющих друг друга так, чтобы фотографи€ хорошо смотрелась и выгл€дела сбалансированной. ¬ противном случае кадр может быть не уравновешен. ѕримером неуравновешенного кадра могут служить деревь€, сн€тые с обрубленными снизу стволами. “.к. человек привык воспринимать точку опоры и зрительно ее присутствие необходимо!   

уравновешенный кадр”равновешенность данного кадра характеризуетс€ отсутствием доминант на снимке и следованием правилу «золотого сечени€». “ак снимок зрительно состоит из 3-х частей: забор с отражением, вода с отражением леса, лес и небо. «абор, €вл€€сь главной составл€ющей данной карточки, тем не менее, нисколько не нарушает идиллии, общей атмосферы умиротворенности данного места фотосъемки. ќтсутствие диагоналей в снимке лишает его вс€кой динамики.

 


   
уравновешенный кадр«десь уравновешенность кадра характеризуетс€ законченностью смысловой идеи снимка, частичным раскрытием отображенной межличностной ситуацией. √лавные объекты в центре внимани€, при этом они не в центре кадра. Ћинии тел людей и взгл€д юноши образуют треугольник. Ћица главных объектов съЄмки наход€тс€ в точках пересечени€ направл€ющих линий.

 


   
неуравновешенный кадрѕример неправильной, неуравновешенной композиции. “емна€, т€жела€ нижн€€ часть кадра превалирует над легким, светлым небом. —нимок выгл€дит т€желым и как будто его что-то т€нет вниз-вправо. ”сугубл€етс€ это не выровненной линией горизонта, заваленного вправо.

 

 

 

≈стественное обрамление


≈стественное обрамление сюжетно важной детали снимка элементами переднего плана помогает усилить ощущение пространственной глубины сюжета, как если бы снимок был сделан из другой позиции. —тоит или не стоит окружать сюжетно важную деталь снимка элементами переднего плана, зависит от вас. √лавное – не допускать попадани€ в кадр отвлекающих внимание деталей. ѕомните: мы видим предметы в трех измерени€х, поэтому, фокусиру€ объектив на главном объекте съемки, не забывайте обратить внимание на детали фона.  акие именно элементы можно использовать в качестве рамки, зависит также от вас, и все это может мен€тьс€ в зависимости от ситуации.   

обрамление кадраѕример естественного обрамлени€ кадра при съемке пейзажа.

 

   
обрамление кадра“о же самое, но в портретной съемке.

 

 

 

ќтделение основного объекта съемки от элементов фона


ќтделение объектов съЄмки от элементов фона позвол€ет существенно улучшить композицию и передать авторский замысел зрителю. »спользование √–»ѕ (глубины резко изображаемого пространства) – выделение главного объекта съемки на фоне мешающих (лишних) деталей, один из краеугольных камней, без которого, иногда, невозможно создать удачную фотографию.   

открыта€ дифрагмаѕолностью открыта€ диафрагма, позволила размыть мешающий задний план, оставив внимание зрител€ на геро€х кадра – двух голубках.

 

   
√–»ѕ в композиции¬роде бы, мешающий, передний план удачно размыт и создает ощущение пространства, глубины снимка. ¬згл€д зрител€ проскальзывает сквозь позолоченную решетку и направл€етс€ к главному объекту съемки – дворцу.

 

–итм


–итм в кадре возникает при съемке повтор€ющихс€ композиционных элементов. –итм могут составл€ть как законченные элементы (стволы деревьев, волны, и т.п.), так и чередование тени и света или чередование цветов. –итмически повтор€ющиес€ элементы могут составл€ть основную идею композиции, а также служить и фоном дл€ них.    
ритм в композиции«десь мы наблюдаем ритмический рисунок, который создают сразу три составл€ющие: осенние листь€, светлые и темные вертикальные линии, а также, синий и желтый цвета.

 

   
композици€ - отражени€ќтражение подсвеченной телевизионной башни на волнах Ќевы создают ритмический рисунок, €вл€ющийс€ основой композиции.
 

   
ритм в бокеѕример ритма в боке - благодар€ ему, речушка наполн€етс€ жизнь, начинает играть какую-то свою ритмичную мелодию.

 

 

 

 

 

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 1 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

 ак фотографировать с размытым фоном

ѕонедельник, 23 ƒекабр€ 2013 г. 13:49 + в цитатник

 ак лучше всего настроить фотоаппарат

1. Ќужно максимально открыть диафрагму. «а диафрагму обычно отвечает число F. ќчень удобно получать фотографии с размытым фоном в режиме приоритета диафрагмы, который обозначаетс€ как A или Av. ќткрыть — значить уменьшить число F. Ќапример значение диафрагмы F3.5 больше значени€ диафрагмы F5.6. ≈сли, например, на фотоаппарате установлено F8.0, то дл€ открыти€ диафрагмы нужно его понизить до минимально допустимого, обычно это F5.6, F3.5, F2.8. Ќа светосильных объективах можно установить даже значени€ F1.8 и F1.4. ƒл€ примера, на листе бумаги € напечатал «¬от он задний фон» и чтобы его размыть сн€л сначала на диафрагме F/1.4, а чтобы его более про€вить — сн€л на диафрагме 16.0

¬ли€ние диафрагмы на глубину резкости и на размытость фона

¬ли€ние диафрагмы на глубину резкости и на размытость фона

2. Ќужно максимально выкрутить или установить зум. „ем больше будет фокусное рассто€ние, тем легче можно будет добитьс€ размыти€ заднего фона. ƒл€ этого следует на цифровой камере сделать максимальное приближение, а на зеркальной просто перевести объектив в фокусное рассто€ние с максимальным числом. Ќапример, если у ¬ас китовый объектив 18-55мм, то лучше всего размыть задний фон можно будет на 55мм (на максимально крайнем положении с наибольшим числом фокусного рассто€ни€). Ќа обычной мыльнице, иногда, можно просто включить режим макро съемки, при этом объектив сам установитс€ на максимальноефокусное рассто€ние.

ѕример фото с размытым фоном

ѕример фото с размытым фоном

3. Ќапоследок, максимально близко подойти к объекту. „ем ближе объект будет к объективу, тем сильнее будет размытие. ѕри этом объектив будет фокусироватьс€ все ближе и ближе. “олько смотрите, чтобы кадр был хорошо скомпонирован, а то можно сн€ть совсем не то, что было запланировано.

ѕример фото с размытым фоном

ѕример фото с размытым фоном


Ѕоке

 онечно, многие слышали про бокеЅоке — это характер размыти€ заднего фона, в том числе и его интенсивность. ≈сли объектив хорошо размывает задний фон, то говор€т, что объектив обладает хорошим боке. ѕо поводу красоты боке идут множество споров — какой объектив лучше или хуже. ” боке есть сво€ пластика, искажени€, кручение и т. д., чувство красоты боке приходит с опытом и у каждого оно свое. Ѕолее детально в разделе Ѕќ ≈,

ѕример фото с размытым фоном. ћ€гкое боке

ѕример фото с размытым фоном. ћ€гкое боке


¬ погоне за боке

ѕогон€ за более качественным боке — это сравнени€ огромного количества снимков, разного рода доводы в пользу того или другого объектива, что приводит к погоне за светосильными и длиннофокусными объективами, которые сто€т очень много денег. Ќа силу размыти€ и создание боке вли€ет реально только 3 основных физических параметра:
1. √еометрическа€ светосила объектива, она же диафрагма
2. ‘окусное рассто€ние объектива и его оптическа€ схема
3. ƒистанци€ фокусировки, рассто€ни€ между камерой, объектом съемки и задним фоном

ќпира€сь на эти параметры можно без труда решить вопрос о том, какой объектив больше всего подойдет к той или иной съемке.

ѕример фото с размытым задним планом

ѕример фото с размытым задним планом


 акой объектив сильнее всего размывает фон

¬ыход€ из предыдущих мыслей, сильнее всего будет размывать фон объектив с большим фокусным рассто€нием и большой светосилой. Ќапример, хорошо размывают фон полтинники — объективы с 50mm фокусного рассто€ни€ и большой светосилой F1.4, еще сильней размывают фон короткие телевики по типу 135mm F2.0, еще сильней телевики 200mm F2.0 и так далее. Ќо чем длиннее фокусное рассто€ние и больше светосила, тем дороже объектив. ѕотому, обычно фотолюбители останавливаютс€ на полтине по типу 50мм F1.4 либо на темном но длиннофокусном телевике по типу 70-300мм F4.0-5.6.  акой объектив больше подойдет именно ¬ам — это зависит только от ¬аших личных соображений.

ѕример фото с размытым задним планом

ѕример фото с размытым задним планом


≈ще мысли по поводу размыти€

≈сли углубл€тьс€ в тонкости что же больше вли€ет на боке, то единого мнени€ добитьс€ сложно, но прошу обратить внимание, что иногда фокусное рассто€ние вли€ет больше, нежели светосила объектива. “акже, на размытие заднего фона косвенно вли€ет величина сенсора дл€ одного и того же объектива. “ак на полнокадровых камерах говор€т, что размытие сильней с одним и тем же объективом. √–»ѕ объектива не измен€етс€ — это физическа€ величина. “ак в чем же подвох? ј подвох в том, что мен€етс€ дистанци€ фокусировки объектива дл€ компоновки одного и того же кадра. » само собой, чем дальше находитс€ задний фон от объекта съемки, тем сильнее его размоет.  стати, у короткофокусных объективов с большой светосилой все же лучше получаетс€ размыть фон, который находитс€ близко от объекта съемок.

–азмытие дальнего плана в ростовом портрете

–азмытие дальнего плана в ростовом портрете


‘отошоп также поможет

≈сли же снимок сделан и хочетс€ размыть задний фон, то в помощь придет фотошоп или друга€ программа. ћетодов размыти€ большое множество и на них € не буду останавливатьс€.

„то вообще такое размытие переднего и заднего (дальнего) плана

„то вообще такое размытие переднего и заднего (дальнего) плана


¬ыводы:

ƒл€ достижени€ максимального размыти€ следует снимать на максимальной диафрагме и максимальном фокусном рассто€нии. ѕри этом чем дальше будет рассто€ние между фоном и объектом и чем ближе рассто€ние будет между камерой и объектом — тем сильнее будет размыт фон. ≈сли камера не может обеспечить нормального размыти€, можно его доделать в ‘отошопе.

ћного примеров фотографий с размытым фоном можете посмотреть в моем альбоме здесь, под каждой фотографией указан объектив, камера и настройки, с помощью которых была получена та или ина€ фотографи€.

Ћайкате статью :) ѕомощь проекту. —пасибо за внимание. јркадий Ўаповал.

 

 

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 1 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

Ќастройка фокусировки на камерах Nikon

ѕонедельник, 23 ƒекабр€ 2013 г. 13:01 + в цитатник

Ќастройка фокусировки на камерах Nikon

ѕри фотографировании, на р€ду с настройками выдержкидиафрагмыISO и качества изображени€, одним из самых важных параметров дл€ зеркальной камеры €вл€етс€ правильна€ настройка режима и метода фокусировки.

‘окусировка на Nikon

‘окусировка на Nikon

” Nikon есть множество вариантов работы фокусировки с помощью разных комбинаций режимов фокусировки и областей фокусировки. ќбычно фокусировка на современные цифровые зеркальные камеры Nikon происходит при нажатии наполовину на кнопку спуска, либо при нажатии на специальную кнопку AF-ON.


–ежимы фокусировки:

‘AF-S’ или ‘S’ (Auto Focus Single) — режим фокусировки камеры, при котором камера при нажатой наполовину кнопке спуска наводитс€ на резкость, и при достижении удачной наводки, прекращает фокусироватьс€. –аз нажал — раз сфокусировалс€. „тобы изменить точность наводки, нужно отпустить кнопку и нажать еще раз. –ежим подходит дл€ статических сцен.

ѕереключатель режимов фокусировки на Nikon D700

ѕереключатель режимов фокусировки на Nikon D700. “акой же имеетс€ на камерах Nikon D300, D300s, D200, D1, D2, D3 и т.д.


‘AF-C’ или ‘C’ (Auto Focus Continuous) — след€щий непрерывный (продолжительный) режим фокусировки камеры. ѕри нажатой наполовину кнопки спуска камера посто€нно пытаетс€ правильно сфокусироватьс€. Ќажал на кнопку — и камера посто€нно следит за фокусом. ќчень полезный режим, когда объекты съемки двигаютс€, либо измен€етс€ композици€.

“ак выбираетс€ режим фокусировки на камерах по типу D800, D600, D4

“ак выбираетс€ режим фокусировки на камерах по типу D800D600, D4


AF-A (Auto Focus Automatic) — автоматический выбор режима фокусировки камеры. ¬ этом режиме камера может выбрать работу в режиме AF-S либо AF-C. ¬ основном, все любители снимают в режиме AF-A и часто даже не подозревают про наличие других режимов. я заметил, что режим AF-A чаще ведет себ€ как и AF-S режим.

ѕереключатель режимов AF-A, AF-C, AF-S на камере Nikon D90

ѕереключатель режимов AF-A, AF-C, AF-S на камере Nikon D90


AF (auto focus) — общий режим автоматической фокусировки. –ежим включаетс€ на самой камере, не нужно путать с режимом ‘ј’ на самом объективе.

ѕереключатель режима фокусировки AF на камере

ѕереключатель (рычаг) режима фокусировки AF на фотоаппарате


MF (manual focusing) — ручна€ фокусировка камеры. –ежим включаетс€ с помощью меню камеры. ќбычно такой режим имеетс€ только у камер без мотора фокусировки.  ¬ этом режиме нужно вручную крутить кольцо фокусировки на объективе, чтобы добитьс€ правильной наводки на резкость. — одной стороны: ручна€ фокусировка может вызвать затруднени€ дл€ новичков, с другой стороны: это жизненно необходимый метод фокусировки дл€ продвинутых фотографов и профессионалов. –учна€ фокусировка на ÷«  — это одно из серьезных преимуществ перед обычными цифровыми камерами (мыльницами). ќчень часто автоматика камеры и объектива не может определить как правильно сфокусироватьс€ и дл€ достижени€ оптимальной фокусировки достаточно перейти в ручной режим и указать камере вручную на точную фокусировку.

ѕереключатель режима фокусировки с помощью меню камеры Nikon D500

ѕереключатель режима фокусировки с помощью меню камеры Nikon D5100


M (M — manual focusing) — ручна€ фокусировка на объективе или на камере. “о же самое, что и MF. ¬нимание: не все объективы имеют переключатель режима фокусировки, например, объектив Nikon 50mm f/1.8D AF Nikkor не имеет никаких переключателей фокусировки вовсе. ¬ажно: дл€ того, чтобы перейти в режим ручной фокусировки MF с объективом, на котором нет переключател€ режимов фокусировки, нужно на камере с мотором фокусировки переключить рычаг фокусировки в режим M; на камере без мотора фокусировки всегда будет доступен только режим MF с таким объективом. ѕро разные типы объективов и камер детально описано в разделе –азличи€ объективов Nikon.

ќбъектив с переключателем режима фокусировки и объектив без переключател€ режима фокусировки

ќбъектив с переключателем режима фокусировки и объектив без переключател€ режима фокусировки


ј (Auto) — режим автоматической фокусировки объектива. ¬ таком положении переключател€ фокусировки на объективе доступна только автоматическа€ фокусировка с помощью объектива. ¬нимание: не все объективы имеют такой переключатель работы фокусировки, дл€ примера ниже показан переключатель на объективе Nikon 85mm f/1.4D AF Nikkor.

ѕример объектива с ручной или автоматической фокусировкой

ѕример объектива с ручной или автоматической фокусировкой


ћ/A (autofocus with manual override) — автоматическа€ фокусировка объектива с приоритетом ручного контрол€. ¬нимание: не все объективы имеют такой режим работы фокусировки, на примере ниже показан переключатель на объективе Nikon 85mm f/1.4G N AF-S Nikkor. ƒанный режим подразумевает автоматическую фокусировку с мгновенной возможностью ручной поправки фокусировки, при этом объектив не нужно переводить в режим фокусировки ‘ћ’. Ѕолее детально про этот режим можете почитать здесь.

“ак выгл€дит переключатель режимов фокусировки на объективе с поддержкой ћј-ћ режима

“ак выгл€дит переключатель режимов фокусировки на объективе с поддержкой ћј-ћ режима


AF-F (Full Time Servo Auto Focus) — посто€нно след€щий режим фокусировки дл€ съемки видео. ¬нимание: данный режим фокусировки доступен только на современных камерах с возможностью записи видео. ƒанный режим не работает при фотосъемке. ќбычно в меню нельз€ найти режим AF-F, он доступен только в режиме Live View при входе в меню info. Ёто очень полезные режим, он позвол€ет выполн€ть видеозапись с посто€нной автоматической фокусировкой. ƒанный режим доступен только в камерах начина€ с Nikon D3100.

–ежим AF-F дл€ съемки видео

–ежим AF-F дл€ съемки видео


¬ажно: из-за того, что все ÷«  Nikon имеют отличающиес€ органы управлени€ и разное меню, в каждой камере по своему происходит переключение режимов фокусировки. ¬ общем случае за выбор режима фокусировки M, AF, S, C отвечаетпереключатель возле креплени€ объектива дл€ камер с мотором фокусировки и настройки в меню самой камеры. ƒл€ безмоторных камер выбор режима фокусировки выполн€етс€ только через меню камеры. –азличные комбинации настройки дл€ разных типов камеры показаны на схемах выше.


„ертовски важно: если ¬ы используете камеру с мотором фокусировки, а на ней находитс€ объектив с автоматической фокусировкой но без мотора фокусировки и без переключател€ режима фокусировки на самом объективе, например, св€зка Nikon D90 (камера с мотором) и объектив Nikon 85mm f/1.8D AF Nikkor (без мотора фокусировки и без переключател€ режима фокусировки) — дл€ ручной фокусировки об€зательно нужно переключить рычаг возле байонета камеры в положение ‘ћ’, иначе при ручной фокусировке можно повредить камеру.


–€д камер от Nikon имеет встроенный дальномер (индикатор фокуса в видоискателе). ƒальномер в видоискателе может подсказать в какую сторону нужно крутить фокусировочное кольцо на объективе, чтобы достичь правильной наводки на резкость. ƒальномер работает и при автоматической и при ручной наводке на резкость. ƒальномер есть в камерах Nikon D3100D5100D700 и т. д. ¬ообще, на старых объективах, которые не могли фокусироватьс€ автоматически, есть специальна€ шкала наводки на резкость на которой указаны рассто€ни€ до объекта фокусировки. ∆аль, при использовании старой AI-S оптики на младших камерах Nikon, дальномер отказываетс€ работать. — мануальной оптикой дальномер работает только на старших камерах Nikon.

ѕринцип работы электронного дальномера

ѕринцип работы электронного дальномера


Ќа любой ÷«  камере от Ќикон за точность наводки на резкость по выбранной точке фокусировки отвечает зеленый кружочек в видоискателе в нижнем левом углу видоискател€.  огда он горит, то это означает, что резкость по выбранной точке нормальна€. «елена€ точка €вл€етс€ незаменимым помощником при работе со старыми объективами класса AI-S и подобными, например, такими как Nikon 100mm F/2.8 Series E MF

«елена€ точка, котора€ дает подтверждение про правильную наводку на резкость

«елена€ точка, котора€ дает подтверждение про правильную наводку на резкость


ѕродвинутые камеры имеют тонкую настройку работы фокусировки: Release priority и Focus priority в режиме AF-C и AF-S.

ќбычно в режиме AF-C доступен выбор:

  1. „астота FPS — камере важней спуск затвора, нежели точность фокусировки, это называетс€ Release priority
  2. „астота FPS+ј‘ — камере важней спуск, но точность фокусировки она тоже учитывает (есть не на всех камерах)
  3. ‘окус — камере важней всего фокусировка, а не скорость съемки.

— помощью настройки приоритета можно задать что важней при съемке — фокусировка, а потом спуск затвора, либо, спуск затвора и игнорирование фокусировки. я настраиваю AF-S priority в режим приоритета фокусировки, AF-C в режим приоритета спуска затвора.

Ќастройка приоритетов фокусировки

Ќастройка приоритетов фокусировки


¬ажное замечание:

ћладшие камеры Nikon не поддерживают режим приоритета спуска (Release priority) в режимах AF-S/AF-C и работают только в режиме приоритета фокусировки (Focus priority). Ёто означает, что даже в след€щем режиме при полностью нажатой кнопке спуска камера не сделает снимок, пока не будет «уверена» в правильности фокусировки. Ёто огромнейший недостаток многих любительских камер: Nikon D40D50, D40x, D60D3000D3100D5000D3200 (кроме D5100D5200). Ёто точный список. Ћично дл€ мен€, отсутствие немедленной команды на спуск затвора при полностью нажатой кнопке в режиме AF-S/AF-C €вл€етс€ главным недостатком любительских камер Nikon. я нигде не нашел замечани€ такого рода насчет работы автофокусировки на любительских камерах Nikon и именно это послужило отправной точкой дл€ написани€ всей этой статьи.

„тобы побороть такое неудобство и снимать тогда, когда ¬ам нужно, достаточно переключить объектив в ручной режимфокусировки ћ или ћ/ј. –ежим ћ/ј позвол€ет при внесении корректировки в фокусировку вручную сразу снимать нажав на кнопку.


¬ажное замечание 2:

ѕродвинутые любительские камеры от Ќикон, такие как Nikon D80D90 в режиме AF-C снимают с приоритетом спуска (Release Priority). Ёто означает, что даже если камера не успела сфокусироватьс€, либо не сфокусировалась правильно, а ¬ы нажали полностью кнопку спуска — камера ¬ас послушаетс€ и сделает снимок. ќчень при€тно работать, когда камера немедленно выполн€ет команду на съемку. ¬ такие камеры режим Release Priority встроен по умолчанию.


Live View (живой вид)

Live View позвол€ет превратить сложную зеркальную камеру в обычную мыльницу, то есть фокусироватьс€ (фотографировать) можно с помощью большќго диспле€ самой камеры, а не через оптический видоискатель (глазок). ¬ режиме Live View фокусировка осуществл€етс€ по контрасту. ƒанный метод намного медленней за обычную фокусировку через оптический видоискатель. ѕри чем, разница в скорости фокусировки в режиме Live View и через оптический видоискатель может составл€ть дес€тки раз. Ќекоторые камеры имеют два режима фокусировки в режиме Live View. ѕервый — фокусировка «штатив», она делаетс€ как на обычных цифровых камерах (дихотомически, по контрасту). ¬торой — кадрировать кадр можно через Live View, но при нажатии на кнопку спуска дл€ осуществлени€ фокусировки, камера выключает режим Live View, фокусируетс€ через обычную систему фокусировки, после чего снова включает режим Live View либо делает снимок. ѕростое описание принципа работы Live View найдете в блоге ƒмитри€ ≈втифеева.

 ак работает Live View

 ак работает Live View


¬ажно:

камеры Nikon D700 и Nikon D300 в режиме Live View и подрежиме ‘Ўтатив’ фокусируютс€ только при нажатии на кнопку AF-ON.


“очки фокусировки и области фокусировки

 ажда€ камера имеет разное количество точек и зон, по которым может выполн€ть фокусировку. «а фокусировку в камере отвечает специальный модуль, который находитс€ снизу зеркала фотоаппарата. ћодуль фокусировки как раз рассчитывает фазовые значени€, на основе которых дает команду на выполнени€ фокусировки. Ќа самом деле современные ÷«  имеют два зеркала, второе зеркало служит дл€ выполнени€ фокусировки через модуль фокусировки, более детально здесь.  ќбычно модуль фокусировки состоит из определенного количества точек (зон) по которым выполн€етс€ анализ фокусировки. Ќа 2012 год у Nikon имеютс€ камеры с 3, 5, 11, 39, 51 точкой фокусировки.  оличество точек вли€ет на удобство использовани€ и точность фокусировки камерой. ћожете более детально почитать про системы фокусировки на камерах Nikon.

Ќа снимке показано по какой точке фокусировке выполнена наводка на резкость

Ќа снимке показано по какой точке фокусировке выполнена наводка на резкость


«а работу с точками фокусировки отвечают настройки AF-area mode (режим зоны фокусировки).

  • јвтоматическа€ (auto-area AF), обозначаетс€ как белый пр€моугольник. ¬ыполн€ет фокусировку по ближайшему объекту с помощью всех доступных точек.
  • ƒинамическа€ (dynamic-area AF), фокусировка работает только по одной точке, но учитывает информацию с р€дом сто€щих точек
  • ѕо одной точке (Single Point AF), фокусировка выполн€етс€ только по одной точке.
  • ƒополнительные: 3D-tracking, или выбором нескольких зон. “акие настройки доступны не у всех камер и часто они €вл€ютс€ подфункци€ми динамического выбора зоны фокусировки.
“очки и метод фокусировки: AF-S по одной точке

“очки и метод фокусировки: AF-S по одной точке


¬ажно:

ќчень удобно настроить выбор метода области фокусировки дл€ любительских и продвинутых любительских камер с помощью программируемой клавиши (как € это сделал на Nikon D90). Ёто позволит очень быстро переключатьс€ между фокусировкой по одной точке, автоматическим выбором зоны, динамическим режимом, 3д слежением и т.д. Ќа профессиональных и флагманских камерах Ќикон предусмотрен специальный переключатель зон, что упрощает работу с профессиональной техникой.


¬нимание:

в ручном режиме фокусировки (M, MF) доступна фокусировка только по одной точке фокусировки.


¬ажно:

–€д камер может показать на снимке, по какой точке или группе точек была выполнена фокусировка. ѕри просмотре снимка можно активировать режим, в котором будут указаны квадратами точки фокусировки. “акой режим поддерживают только профессиональные камеры по типу D200D300 и все полнокадровые. Ёто удобно тем, что при настройке быстрого предпросмотра снимка в масштабе 1 к 1, масштабирование делаетс€ именно в той точке фокусировке, по которой выполн€лась съемка. Ёто позвол€ет очень быстро проверить и отобрать хорошие резкие снимки. Ќа продвинутых любительских и любительских камерах дл€ просмотра правильности наводки на резкость следует зажимать кнопку увеличени€ снимка, а потом с помощью селектора находить ту зону на снимке, по какой выполн€лась фокусировка. ≈сли на вашей камере нет функции, котора€ показывает, по какой точке была выполнена фокусировка, можно воспользоватьс€ программой ViewNX, котора€ идет в комплекте с камерой. “очки фокусировки можно будет отобразить на дисплее компьютера. »ногда это очень полезно. ¬ примерах фотографий € как раз копировал работу программы ViewNX 2.


¬ажно:

ViewNX показывает точки фокусировки на компьютере только тогда, когда снимок был сн€т в режимах AF-A, AF-S, AF-C с приоритетом фокусировки. ≈сли выбран режим AF-S, AF-C с приоритетом спуска затвора, программа покажет точки фокусировки только в том случае, если камера была уверена в правильности наводки на резкость.


¬ажно:

Ќе все камеры Nikon позвол€ют мен€ть зону и тип фокусировки при использовании автоматических режимов (зеленый режим). ¬ режимах P,A,S,M все можно настроить на свой вкус.

‘окусировка по одной точке. –ежим фокусировки AF-C

‘окусировка по одной точке. –ежим фокусировки AF-C


‘ункци€ «закольцевать точки фокусировки»

ƒанна€ функци€ просто позвол€ет двигать точку фокусировку по кругу, таким образом закольцовывать ее.  огда выбрана крайн€€ права€ точка, при нажатии на селектор право, точка фокусировки перейдет в крайнее левое положении. ƒанна€ функци€ просто позвол€ет ускорить работу при фокусировке по одной точке.


Ўирока€ и стандартна€ зона фокусировки

¬ некоторых камерах можно выбрать широкую зону фокусировки, в отличие от обычной. Ўирока€ зона фокусировки уменьшает количество точек (зон) фокусировки. Ќапример, дл€ Nikon D200 с 11 точек фокусировки создаетс€ 7 широких зон. ќптически в видоискатели зоны будут больше по размерам, нежели точки. Ёто иногда упрощает работу с камерой.


ѕодстройка фокусировки (юстировка)

»ногда объектив может давать сбои в работе и фокусироватьс€ за объектом (back) или перед объектом (front) фокусировки. ¬ народе такой недостаток объективов называют back focus, front focus (бек и фронт фокус). Ќекоторые камеры могут подстраиватьс€ под «неправильный» объектив. ƒл€ этого в камере нужно найти подстройку фокусировки и поправить фокус. ѕодстройку имеют только Nikon D300, D300s, D7000D7100D700, D800e, D800E,  D3, D3s, D3x, D4, Df, D600, D610.


‘окусировка с «темными» объективами

ѕочти все камеры Nikon могут без проблем фокусироватьс€ автоматически только при использовании объективов с диафрагмами до F/5.6. ѕро это указано в инструкции камеры. ѕри использовании объективов с меньшей диафрагмой, например Tamron 28-300mm F/3.5-6.3 XR Di VC LD Asph (IF) Macro, могут возникнуть проблемы с фокусировкой на диафрагме F/6.3. “акже, при использованиителеконвертеров, которые понижают эффективное значени€ диафрагмы «объектив-конвертер», могут тоже возникнуть проблемы фокусировки. “олько несколько камер могут без проблем фокусироватьс€ с объективами с диафрагмой F/8.0 — это Nikon D4, Df,Nikon D800, Nikon D800E, Nikon D600, D610 — эти камеры поддерживают фокусировку с объективами до F/8.0, но при этом тоже, возникают определенные ограничени€. ќграничени€ св€заны с количеством точек фокусировки, которые могут нормально работать при F/5.6-F/8.0. Ѕолее детально про то, какие камеры и какие точки (зоны) фокусировки используютс€ дл€ работы с темными объективами можете найти здесь.

‘окусировка

‘окусировка по одной точке с помощью камеры Nikon D2Xs


 рестообразные точки (датчики) фокусировки vs обычные точки фокусировки

—колько € не пользовалс€ фокусировкой по одной точке, разницу в качестве фокусировки по крестообразной точке и по обычной точке фокусировки € не нашел. ¬ основном, говор€т, что крестообразные точки (датчики) фокусировки куда лучше справл€ютс€ с фокусировкой, нежели обычные точки. ѕрин€то считать, что крестообразные точки фокусировки лучше справл€ютс€ со  сценами по типу ‘провода на фоне неба’.


ѕодсветка фокусировки

 амеры Ќикон имеют специальную лампочку, котора€ помогает фокусироватьс€ в темных услови€х. Ћампочка просто подсвечивает объект фокусировки и автофокус проще справл€етс€ с фокусировкой. ¬ режиме AF-C подсветка может не включатьс€. ѕодсветку фокусировки часто называют «прожектором» и рекомендуют отключать. Ћично у мен€ подсветка выключена, но при плохих услови€х освещенности € использую вспышку, котора€ имеет свой собственный «красный прожектор» с большим радиусом действи€. Ѕолее детально  про прожектор вспышки в разделе фотохитрости.

ѕодсветка фокусировки

ѕодсветка фокусировки


¬ажно:

Ќекоторые ÷«  Nikon почему-то не выполн€ют подсветку объекта с помощью лампы подсветки автофокусировки в режиме фокусировки по одной точке, если выбрана не центральна€ точка. Ќа сколько мне известно, все камеры Nikon дают вспомогательную подсветку лампой в режиме фокусировки по одной точке если только выбрана центральна€ точка фокусировки.


¬ажно:

‘лагманские камеры Nikon, такие как Nikon D1, Dh, D1x, D2h, D2x, D2hs, D2xs, D3, D3s, D3x, Df, D4 не имеют лампы подсветки фокусировки вовсе.


»нтересно:

в камерах Nikon можно очень просто реализовать ловушку фокусировки.

–ежим фокусировки AF-S по одной точке

–ежим фокусировки AF-S по одной точке


ћой опыт и рекомендации по фокусировке на камеры Nikon можете найти здесь.


¬се сложно и мало что пон€тно?

“огда просто включите AF-A и пиктограмму с пр€моугольной зоной фокусировки. јвтоматика хорошо справл€етс€ с основными задачами. –екомендую полностью автоматическую фокусировку дл€ «домашнего» использовани€. »ногда тонка€ настройка режимов точек фокусировки не оправдывает себ€.

 

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 3 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

‘ќ“ќ—Џ≈ћ ј. ”Ќ»¬≈–—јЋ№Ќџ… —јћќ”„»“≈Ћ№ ƒћ»“–»…  ќ–јЅЋ≈¬

ѕонедельник, 23 ƒекабр€ 2013 г. 01:14 + в цитатник

 

–убрики:  ”роки фотошопа/»ллюстрированный самоучитель
”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 2 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

ƒиафрагма и выдержка в фототехнике

ѕонедельник, 23 ƒекабр€ 2013 г. 01:05 + в цитатник

ƒиафрагма и выдержка в фототехнике

≈сли человек использует фотоаппарат, что бы просто запечатлеть картинку, то и разбиратьс€ в принципе создани€ творческой фотографии особенно не будет. Ќо со временем приходит желание разобратьс€ в механизмах получени€ снимка, что бы управл€ть этим процессом. » если даже в фотокамере есть много автоматических настроек, то их применение не очевидно и это может заставить фотографов самим изучить правила создани€ красивых фотографий и управл€ть этими правилами.

ќсновными параметрами в настройке фотоаппарата €вл€ютс€ диафрагма, выдержка и светочувствительность.

¬ыдержка определ€ет врем€ воздействи€ света (врем€ открыти€ затвора) на матрицу. »змен€€ это врем€, можно изменить количество света, доход€щего до матрицы. ќбозначаетс€ в фотокамере в секундах и дол€х секунды.

ƒиафрагма, расположенна€ в объективе, регулирует размеры отверсти€, через которое проходит световой поток, и этим измен€ет количество света, попадающего на матрицу.

 аждый в отдельности, но эти параметры одновременно вли€ют на поток света, регулиру€ таким образом экспозицию. ƒругими словами выдержка и диафрагма вли€ют на €ркость полученного снимка, светлым он получитс€ или затемненым. ѕри нормальной экспозиции (при правильно настроенных выдержке и диафрагме) на полученом фото будут видны все полутона и главный объект съемки получитс€ с нужной €ркостью.

“ворческие настройки диафрагмы и выдержки

Ќо настройки и выдержки и диафрагмы вли€ют так же и на художественную сторону фотографии.

√лавное свойство диафрагмы, вли€ющее на сам снимок, это то, что с помощью диафрагмы можно регулировать глубину резкости снимаемых объектов. √лубина резкости показывает рассто€ние между границами, объекты в которых наход€тс€ в фокусе и расположены вглубь пространства на разном рассто€нии от объектива. » вот дл€ получени€ хороших планов, особенно на удалении, нужно увеличить глубину резкости используемого пространства (√–»ѕ) с помощью диафрагмы. ” зеркальных фотокамер может быть репетир диафрагмы, который позвол€ет оценить качество будущего снимка при разных значени€х диафрагмы, при этом, не дела€ снимок.

фото с разной диафрагмой
»менно настройкой диафрагмы можно добитьс€ размытого фона при съемке портрета, или сделать все объекты в резкости при съемке пейзажа.

¬ыдержку нужно правильно настраивать при съемке движущихс€ объектов. ¬ы все видели фотографии, например, воды, когда один снимок фиксирует каждую каплю, а на другом течение реки или водопад зафиксированы как единое движение.

фото воды с разной выдержкой

“о есть использованы настройки в этих случа€х с разной выдержкой, в первом случае коротка€ выдержка (несколько миллисекунд), а во втором - длинна€ выдержка (несколько секунд).

ѕри съемках движени€ в таких ситуаци€х как спортивные соревновани€, игры детей нужно выставл€ть короткую выдержку. ѕри таких выдержках нужно хорошее освещение, больша€ диафрагма и высокочувствительный сенсор.

”стройство диафрагмы.

—начала можно сказать об ирисовой диафрагме, состо€щей из нескольких лепестков (3-20). “ака€ диафрагма, если полностью открыта, то формирует кольцо. ј не полностью открыта€ диафрагма образует многоугольник. “акой многоугольник можно увидеть на снимке в виде бликов от источников света, которые не попали в глубину резкости.

¬ зеркальных камерах используетс€ прыгающа€ диафрагма. ѕосле всех настроек фотограф нажимает кнопку, и диафрагма скачкообразно закрываетс€ до установленного значени€.

ƒиафрагма приводитс€ в действие специальным приводом.

внутреннее устройство диафрагмы

 

 ак настроить выдержку и диафрагму

 ак вывод можно кратко сказать, что диафрагма и выдержка вли€ют на экспозицию, от значени€ которой зависит €ркость (освещенность) объекта на снимке. «начение экспозиции нужно выбрать одно и отталкива€сь от этого значени€ выбирать диафрагму и выдержку.

ƒиафрагма вли€ет на резкость картинки и, что главное, на глубину резкости. » это значение зависит от того, что вы хотите увидеть на снимке. »ли это будет выдел€тьс€ один объект по резкости на фоне других или нужна хороша€ резкость всех объектов на снимке. «атем подстраиваете выдержку дл€ нужной экспозиции. Ќо значение выдержки также может вли€ть на качество снимка движущегос€ объекта. » если вы хотите, что бы все увидели, например, движение авто, то и выдержка будет больше, а если нужна четкость, то выдержка будет малой.

точна€ настройка выдержки

» если нужно убрать дрожание рук, также нужно уменьшить выдержку. Ќо если и диафрагма, и выдержка выбраны дл€ нормального отображени€ объекта на снимке, то, как обеспечить экспозицию? Ќужно регулировать светочувствительность ISO. “олько помните, что при большой светочувствительности могут по€вл€тьс€ шумы на фотографии, ведь будут усиливатьс€ вместе с сигналом и помехи в виде зернистости. ќсобенно такие шумы видны на темных участках. ¬от взаимными настройками этих параметров и нужно добитьс€ оптимального качества фотографии.

ƒл€ простоты настройки в фотокамерах есть режимы «приоритета выдержки» и «приоритета диафрагмы». ¬ этих режимах пользователь настраивает один из параметров, соответственно названию режима, а фотоаппарат автоматически подстраивает другой параметр дл€ нужного значени€ экспозиции.

 

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 1 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

„то такое экспозици€ в фотоаппарате

ѕонедельник, 23 ƒекабр€ 2013 г. 01:01 + в цитатник

„то такое экспозици€ в фотоаппарате

ѕон€тие экспозиции играет большую роль в фотографии. ѕравильное понимание этого термина и умение настроить еЄ при съемке поможет любому фотографу получить качественные снимки. “ак все-таки экспозици€ что это?

Ёкспозици€ в фотографии – это количество света попадающего на матрицу фотокамеры дл€ формировани€ снимка. Ёто количество света вли€ет на €ркость полученной фотографии.

ѕри недостаточном количестве света (мала€ экспозици€) снимок получаетс€ слишком темным, а при слишком большом количестве света (больша€ экспозици€) фото получитс€ слишком светлым. ¬ обоих случа€х тер€ютс€ какие-то тона, полутона и фотографи€ получаетс€ некачественной. “о есть экспозици€ отвечает только за €ркость снимка. ÷вет и резкость не завис€т от этого параметра, их нужно настраивать отдельно.

“о, что экспозици€ это важный параметр в настройках фотокамеры пон€тно теперь, а почему еЄ настройке удел€етс€ так много внимани€? ѕотому что динамический диапазон матрицы ограничен. ƒинамический диапазон отвечает за способность зафиксировать одновременно €ркие и темные объекты. Ќеправильно настроенна€ экспозици€ приведет к потере деталей или на темных участках снимка или на светлых. » если в автоматических режимах камера сама подбирает значение экспозиции, то в ручных настройках нужно уметь самому устанавливать правильную экспозицию. јвтоматические режимы подойдут фотографам любител€м дл€ съемки неподвижных объектов при хорошем освещении. ј вот если эти услови€ не соблюдаютс€ или вы хотите делать творческие снимки, тогда и нужны ручные настройки.

пример настройки экспозиции

ќт чего зависит экспозици€

Ёкспозици€ настраиваетс€ путем подбора трех параметров: выдержки, диафрагмы и чувствительности.

¬ыдержка измер€етс€ в секундах и определ€ет то врем€ в течении которого свет проникает через объектив на матрицу. ћожет принимать значение от дес€тков секунд и до миллисекунд.

ƒиафрагма – это регулируемое отверстие в объективе, через которое и проходит свет на матрицу.

–егулиру€ в отдельности эти два параметра можно измен€ть то количество света, которое попадает на матрицу. “о есть мы измен€ем экспозицию, ведь экспозици€ - это и есть то количество света, которое доходит до матрицы. Ќо от значений выдержки и диафрагмы завис€т и творческие параметры снимка. ƒиафрагма вли€ет на резкость фона на снимке за объектом, что важно при съемке, например, портрета или пейзажа. ј точность настройки выдержки необходима при съемке динамических сцен. ¬от измен€€ эти параметры в зависимости от сюжета и нужно их подбирать дл€ получени€ нужной экспозиции. ≈сли один из параметров (выдержка или диафрагма) выбираетс€ дл€ получени€ нужного эффекта на фотоснимке, то второй подбираетс€ дл€ получени€ нужной экспозиции, что бы €ркость на снимке получилась нормальной.

¬ числовом выражении значени€ выдержки отличаетс€ на шкале фотоаппарата от предыдущего в два раза: 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, и т.д. (значени€ указываютс€ в секундах). ѕри этом значени€ диафрагмы друг от друга отличаютс€ в 1,4 раза (в числителе может сто€ть буква f): 1/0,7; 1/1; 1/1,4; 1/2; 1/2,8; 1/4; 1/5,6; 1/8; 1/11; 1/16; 1/22; 1/32; 1/45; 1/64. “акие числа обусловлены изменением экспозиции в два раза при любых изменени€х выдержки или диафрагмы на одно значение. “о есть, выбира€ соседние значени€ либо диафрагмы, либо выдержки мы измен€ем экспозицию в два раза, а по-другому измен€ем количество света, попадающего на матрицу, в два раза. » если соседние значени€ выдержки действительно отличаютс€ в два раза, то значени€ диафрагмы отличаютс€ в 1,4 раза. Ёто значение вытекает из формулы площади круга. ѕо ней площадь круга пропорциональна квадрату диаметра. ј корень квадратный из 2 и есть 1,4. ѕоэтому уменьша€ диаметр отверсти€ диафрагмы в 1,4 раза, площадь этого отверсти€ измен€етс€ в два раза и количество света (экспозици€) так же измен€етс€ в два раза.

ѕри использовании современной электроники в фотоаппаратах возможно изменение экспозиции в 1/2 или 1/3 ступени, а в некоторых модел€х возможно почти бесступенчатое изменение экспозиции.

—оответствующие значени€ выдержки и диафрагмы называютс€ экспопарой. «на€ экспопару можно измен€ть значение одного параметра и при этом вы точно будете знать, на сколько изменить другой.

Ќо если не хватает значений выдержки и диафрагмы дл€ точной настройки, то можно использовать и чувствительность матрицы. —веточувствительность матрицы измер€етс€ в единицах ISO и показывает способность матрицы к преобразованию светового сигнала в электрический дл€ формировани€ снимка. —ильное увеличение ISO может привести к по€влению шумов на фотографии в виде зернистости. ќбычно устанавливают чувствительность на минимальные значени€ (100-200 единиц), дл€ исключени€ шумов. Ќо вот если не получаетс€ регулировкой выдержки и диафрагмы получить нужную экспозицию, тогда можно увеличить чувствительность и снова попробовать настроить выдержку и диафрагму дл€ получени€ нужной €ркости снимка.

элементы регулировки экспозиции в фотоаппарате

»зменение экспозиции удобно измер€ть в ступен€х. ќдна ступень равн€етс€ сокращению или увеличению количества света, дошедшего до матрицы, вдвое.

1 ступень экспозиции соответствует:

- двукратному изменению выдержки;

- двукратному изменению чувствительности (например с ISO 200 до ISO 400);

»ли

- изменению диафрагмы с одного на другое фиксированное значение из р€да чисел: 2; 2,8; 4; 5,6; 8 и т.д.

Ќетрудно сделать вывод, что дл€ сокращени€ выдержки в четыре раза достаточно на две ступени открыть диафрагму. »менно по этой причине профессионалы так люб€т светосильную оптику, позвол€ющую открывать диафрагму на значение F2,8 дл€ зум объективов и F1,2 дл€ фикс объективов. ¬ плохих услови€х освещени€ такие объективы позвол€ют снимать с намного более короткими выдержками, чем китовые объективы, светосила которых начинаетс€ от 3,5-5,6.

Ёкспозицию нужно устанавливать дл€ каждого снимка отдельно.

 

–убрики:  ”чебник фотографии
”чебник фотографии, ќсновы фотографии и начальное руководство по съЄмке.

ћетки:  


ѕроцитировано 1 раз
ѕонравилось: 1 пользователю

Ќастройка фотоаппарата на ѕрактике

ѕонедельник, 23 ƒекабр€ 2013 г. 00:57 + в цитатник

Ќастройка фотоаппарата на практике

≈сли брать рекомендации по настройкам фотоаппарата в числовом выражении, то можно дать советы дл€ типичных ситуаций, которые встречаютс€ каждый день.

ѕри настройке диафрагмы нужно помнить, что наилучшие характеристики объектива про€вл€ютс€, когда уменьшают диафрагму на одно или два значени€ от максимального открыти€. Ќаилучшее качество получаетс€ при низкой светочувствительности (ISO), тогда шумы меньше. ѕри выборе выдержки нужно помнить, что резкость на фото будет хорошей, если выдержка равна не меньше чем 1/фокусное рассто€ние, тогда не заметно на снимке дрожание рук. Ќапример, при фокусном рассто€нии 100 мм нужно выбрать выдержку не больше чем 1/100 секунды. »наче приходитс€ фиксировать камеру, например с помощью штатива.

Ќастройка при разных ситуаци€х

ќбщие советы по настройкам цифрового фотоаппарата в конкретных ситуаци€х. —оветы общие и не €вл€ютс€ единственно правильными, многое зависит от условий съемки.

ѕейзаж

ƒл€ съемки пейзажей желательно уменьшать диафрагму, что бы получить резкость по всей фотографии (больша€ глубина резкости √–»ѕ). ћаксимально уменьшить ISO дл€ уменьшени€ шумов. ѕри таких настройках придетс€ регулировать выдержку дл€ сохранени€ экспозиции, а это приведет к увеличению времени срабатывани€ затвора. ѕоэтому нужно будет использовать штатив.

 

„исловые значени€:

  • ISO 80 или 100 (мала€ светочувствительность)
  • ћала€ диафрагма f/8 или f/16
  • ¬ыдержка выбираетс€ дл€ правильной экспозиции

 

ѕортрет

ƒл€ работы над портретом ситуаций может быть много, но общие советы помогут начинающим. ѕри желании выделить объект из фона и при этом как-то размыть фон нужно максимально открыть диафрагму. “огда глубина резкости уменьшаетс€. „то бы уменьшить √–»ѕ (глубину резкости) можно увеличить фокусное рассто€ние от объекта. ƒл€ этого нужно найти оптимальное рассто€ние. ј светочувствительность регулируетс€ в зависимости от обстановки. Ќапример, в помещении ISO можно увеличить до 400.

„исловые значени€:

  • ƒл€ уменьшени€ глубины резкости ставим большую диафрагму (открываем)
  • —веточувствительность делаем как можно меньше (ISO 100-400)
  • ”величиваем фокусное рассто€ние дл€ лучшего угла зрени€ и глубины резкости

 

—ъемка движени€

ѕри съемке быстромен€ющейс€ сцены, спортивных соревнований и др. большое значение имеет врем€ срабатывани€ затвора (компакты проигрывают зеркалкам) и врем€ автофокусировки.

ƒл€ фиксации движени€ можно использовать два приема. ѕри первом ставим большую выдержку и малую глубину резкости. “огда вы сможете зафиксировать само движение. ѕри втором способе наоборот ставим малую выдержку (зависит от скорости объекта и от желани€ получить смазанный фон) и тогда можно подчеркнуть процесс движени€. ќсобенно если применить проводку, то есть движение камерой за объектом. ¬ первом случае получитс€ размытие объекта по траектории движени€, а во втором размытие фона при резком снимке самого объекта.


ƒл€ создани€ эффекта неподвижности:

  • Ѕольша€ диафрагма (открываем дл€ обеспечени€ глубины резкости)
  • Ќебольша€ выдержка
  • ƒлительна€ фокусировка

ƒл€ создани€ эффекта динамичности (съемка с проводкой):

  • Ѕольша€ выдержка
  • ћаленька€ диафрагма
  • ѕроводка объекта, котора€ начинаетс€ до нажати€ на кнопку и продолжаетс€ после нажати€ какое-то врем€

 

≈сли нужно заморозить движущийс€ объект на фоне, то нужно вз€ть выдержку 1/250 с. Ќапример, при съемке падающих капель воды.

Ќочна€ съемка

—ъемка в услови€х плохого освещени€, ночью. ƒл€ получени€ нужной экспозиции придетс€ ставить большую выдержку, а это приведет к применению штатива. ƒиафрагму выбирают в зависимости от ситуации, например, что бы увеличить свечение точек нужно уменьшать диафрагму.

«начени€ настроек при ночной съемке:

  • Ѕольшое значение выдержки (несколько секунд)