Цитата сообщения Александр_Ш_Крылов Луиза Брукс, великая актриса и звезда.

Она всегда шла по жизни собственным курсом. Всегда исполняла сольную партию. За свободу она заплатила изгойством и одиночеством, о глубине которого свидетельствует ее пронзительное замечание: «Искусство заключается не в движениях тела и лица, но в движениях души и мысли, помещенных в состояние интенсивной изоляции».


13 лет работы в кино. Две грандиозные роли в фильмах Г.В.Пабста «Дневник падшей женщины» и «Ящик Пандоры» (1929).

Миллионы женщин пытались подрожать ее неподражаемости. Она придумала короткую стрижку с прямой челкой, носящую по сей день ее имя.
В 1955 году на выставке, посвященной юбилею кинематографа, директор французской «Синематеки» Анри Ланглуа провозгласил: «Нет никакой Гарбо. Нет никакой Дитрих. Есть только Луиза Брукс!»
Это положило начало переоценке ее творчества и превращению Луизы Брукс в одну из самых знаменитых женщин века, одну из тех, кто сформировал современное представление о женской красоте.

Ее игра отличалась необыкновенной честностью. В ней не было характерной для немого кино манерности, экспрессивной мимики или выразительного грима. Энергичный, чувственный, внушающий страх, разбивающий сердце образ Луизы Брукс и сегодня невероятно современен.

«Те, кто видел ее хоть раз, никогда не смогут забыть, - писал Жан-Люк Годар. - Она – единственная женщина, способная превратить любой фильм в шедевр. Луиза – само совершенство. Она больше, чем миф, она – волшебство, явление, не имеющее себе равных».

"Ящик Пандоры" ( 1929 год, Германия)





Фильм «Ящик Пандоры» (1928), который можно посмотреть онлайн, заслуженно считают жемчужиной немецкого неоромантизма в кинематографе. В основу фильма легли две пьесы Франка Ведекинда — «Дух земли» и «Ящик Пандоры». Луиза Брукс исполнила в этой ленте одну из своих самых лучших ролей. Ее героиня Лулу своей неземной красотой и легкомыслием танцовщицы варьете открывает этот злополучный мифологический «ящик Пандоры» -- скопище всех пороков и грехов. Все, кто узнает Лулу, просто сходят по ней с ума. На самом деле она просто избалованный и капризный ребенок, который легко манипулирует окружающими, лишь слегка надувая губы. В число ее поклонников входит и пожилой газетный магнат доктор Шен, и его невеста, брошенная им ради Лулу и мгновенно вспыхнувшая страстью к разлучнице, и мужеподобная графиня Августа Гешвитц, тщетно борющаяся со своим чувством, и юный сын доктора Шена, готовый даже лжесвидетельствовать в суде ради неподражаемой Лулу.


"Ящик Пандоры"

Она родилась в семье юриста и с детства увлекалась танцем, а уже к десяти годам танцевала профессионально, выступая на ярмарках, в клубах и театрах под музыкальный аккомпанимент матери. В 15 лет уехала в Нью-Йорк и поступила в знаменитую танцевальную школу «Денишон», где училась у основоположников современного американского танца Теда Шона и Рут Сент-Денис. Одна из лучших учениц в школе, она была тем не менее исключена за вызывающее поведение и стала выступать в популярном шоу Джорджа Уайта, а затем — в кордебалете «Зигфелд Фоллиз», где начинали многие звезды немого кино. В 1925 успешно прошла кинопробы и получила эпизодическую роль в фильме «Улица забытых людей» (The Street of Forgotten Men), а уже в следующей картине, «Американская Венера» (The American Venus, 1926), ее роль была более значительной.







В тот же год вышла замуж за режиссера Эдварда Сазерленда (разведена в 1928) и начала активно сниматься, в основном в комедиях. Сама она, впрочем, никогда не относилась к кино серьезно и говорила, что стала актрисой только ради денег и что научилась играть, когда смотрела, как танцует Марта Грэм, а танцевать — когда смотрела, как играет Чаплин. Она была короткое время любовницей Чаплина и вела бурную жизнь. Ее имя постоянно мелькало в скандальной хронике Голливуда. В 1928 фильм Хауарда Хоукса «Девушка в каждом порту» (A Girl in Every Port) с ее участием стал неожиданно популярен в Европе.



В Германии в это время Георг Вильгельм Пабст уже около двух лет искал актрису на роль Лулу, героини популярной пьесы Франца Ведекинда. Поиски шли по всей стране и могли сравниться своим размахом с поисками экранного воплощения Скарлетт О'Хара десятилетие спустя. Пабст, который уже отверг, помимо прочих, молодую Марлен Дитрих — она была для него недостаточно молода, — был очарован Луизой Брукс в фильме Хоукса и пригласил ее на роль Лулу. Результатом явилась лучшая картина в творчестве как актрисы, так и режиссера: «Ящик Пандоры» (Die Buchse der Pandora, 1929). Образ героини не имел себе равных в немом кино, как по естественности исполнения, так и по откровенной сексуальности; в нем соединялись фатальная женщина и наивный ребенок. Фильм, однако, не был оценен в то время: немцы были возмущены, что на роль в национальной пьесе пригласили иностранку, а за пределами Германии ленту изуродовала цензура: если в оригинале героиня гибнет в конце от рук Джека-Потрошителя, то в одной из перемонтированных американских версий Лулу вступает в Армию Спасения.





Критики отмахнулись и от фильма, и от игры актрисы. Более того, в Америке в это время появились первые звуковые фильмы, и зрителям было не до немого кино. Брукс вызвали в Голливуд для съемки дополнительных эпизодов к ее последней американской картине, «Дело об убийстве канарейки» (The Canary Murder Case, 1929), так как фильм, снимавшийся немым, решено было выпустить с синхронным звуком. Она отказалась ехать и предпочла сняться в еще одном фильме Пабста — «Дневник падшей» (Das Tagebuch einer Verlorenen, 1929). Когда, сыграв во Франции в ленте «Приз за красоту» (Prix de beaute; 1930), она наконец вернулась в Голливуд, ее ждали там лишь небольшие роли в посредственных картинах.



Она перестала сниматься в 1931 и зарабатывала на жизнь, танцуя в ночных клубах. В 1936 она попыталась вернуться на экран, но отказалась стать для этого любовницей Гарри Кона, босса студии «Columbia», и вновь получила лишь эпизодические роли, снимаясь даже в кордебалете. После вестерна с участием еще малоизвестного тогда Джона Уэйна «Грабители дилижансов» (Overland Stage Raiders, 1938) ушла из кино навсегда. Живя в бедности и почти полном уединении, она была удивлена всплеском интереса к себе в 50-е годы, но по приглашению Джеймса Карда, куратора киноархива «Истман Хаус», переехала в городок Рочестер в штате Нью-Йорк, где начала зарабатывать на жизнь кинокритикой. В 1982 она выпустила книгу эссе и воспоминаний «Лулу в Голливуде». Написала также автобиографию с подробным и откровенным рассказом о своих многочисленных романах, но позднее сожгла единственный экземпляр рукописи. Несмотря на то, что лишь два-три фильма в полной мере соответствуют ее таланту, она остается одной из самых ярких звезд немого кино и самой современной из всех.

















Данте Алигьери и Луиза Брукс


Луиза Брукс, «Ящик Пандоры», 1929


Луиза Брукс (Mary Louise Brooks)

14/11/1906 - 08/08/1985

1998 Луиза Брукс: "В поисках Лулу"

***
Фильмография Луизы Брукс

1938 "Грабители дилижансов"
1937 "Король игроков"
1936 "Голливудский бульвар"
1936 "Пустые седла"

1931 "Реклама себя окупает
1931 "Уинди Рили едет в Голливуд"
1931 "Подарок женщинам от Бога"
1931 "Кто есть кто в зоопарке"
1930 "Приз за красоту"
1929 "Дневник падшей"
1929 "Дело об убийстве канарейки"
1929 "Ящик Пандорры"
1928 "Девушка в каждом порту"
1928 "Нищая жизнь"
1927 "Вечерняя одежда"
1927 "Десять лет"
1927 "Теперь мы находимся в воздухе"
1927 "Свернутые чулки"
1927 "Город обезумел"
1926 "Любите их и оставляйте их"
1926 "Эта старая армейская игра"
1926 "Еще одна блондинка"
1926 "Американская Венера"
1926 "Светская знаменитость"
1926 "Показуха"

***
"Красивые, но глупые девушки обычно считают себя умными,
и это сходит им с рук, потому что другие люди,
в общем-то, ненамного умнее".
Луиза Брукс

Украдено здесь: http://ana-lee.livejournal.com/80449.html