Иза Кремер

Юрий Сосудин.
Незабываемые певцы

Комментарии и дополнения Ольги Петуховой:

Личная переписка в редких случаях подлежит огласке. Сегодня – тот редкий случай. Благодарна всем, кто откликнулся на пост об Изе КРЕМЕР. Среди откликов было недоумение, что я убрала текст. Простите – вот мой комментарий, я возвращаю этот материал.
И еще были два вопроса, связанные с личными воспоминаниями, на которые не могу не ответить:

1. Почему не публиковала такой ценный материал встречи с Козиным в полном объеме?
- Были на то причины. Первое – личные ощущения: отдам, значит потеряю. Когда воспоминаний много, то еще одно обязательно потеряется, к тому же большинство «воспоминателей» не любит конкуренции, а, значит, сделает все, чтобы еще одного «замарав», устранить. Но я очень трепетно отношусь к памяти Козина и не собираюсь завоевывать себе какие-то дивиденды на его имени. Но и держать при себе такой материал, стыдно. Появилась идея, и я занимаюсь ее осуществлением, мои близкие друзья не только знают о ней, но и помогают мне быстрее в жизнь претворить. Получится, все, кому интересно узнают об этом, тогда и поговорим. А пока, это только мой материал.
2. Как отношусь к неточностям в публикациях коллег-журналистов и как сама стараюсь избежать неправды?
- никак не отношусь к неточностям в публикациях коллег. Это – проблемы коллег. А сама? Проверяю. Способов много. Вот сейчас помогаю Вере Георгиевне Лещенко в подготовке ее воспоминаний. Она сразу четко определила мои задачи: минимальная литературная правка и проверка некоторых фактов, в точности которых она не уверена. Я ищу материал по этой теме, мы с ней обсуждаем и, если есть сомнения в точности данных, то честно пишем, может быть, возможно… Конечно, на 100% обезопасить себя от ошибок невозможно, но и утверждать, когда не уверен, удел убогих. Вера Георгиевна – человек красивый, честный, справедливый. И всем, кто посмеет ее упрекнуть в обратном, простите, за нее и врезать могу.
Вот и все. Спасибо, что дочитали.

ИЗА КРЕМЕР
Юрий Сосудин.
Незабываемые певцы

http://sosudin.narod.ru/kre.htm

С ранних лет у Изы проявились музыкальные способности и родители, несмотря на семейные трудности, помогают дочери получить музыкальное образование. В 1912 году она уже в Милане. Два года учится пению у известного педагога Луиджи Ронци, выступает в небольших театрах, затем возвращается на родину. Когда Иза Кремер приехала в Одессу, ей предложили дебютировать в опере Пуччини "Богема". Затем - партию Виолетты в "Травиате". Иза с успехом выступает на оперной сцене (Одесская опера, антреприза М.Ф. Багрова), но ее влечет что-то иное: вскоре она переходит в оперетту, где сразу завоевывает колоссальное признание публики. Среди оперетт, в которых она участвовала, были "Нищий студент", "Идеальная жена", "Наконец один", "Польская кровь"...
В 1915 в Одессе состоялся большой концерт, на котором выступали видные артисты. С одной сентиментальной песенкой выступила и Иза Кремер, заслужив бурю аплодисментов. С той поры Иза выступает на эстраде, исполняет шуточные, интимные, лирические песенки, - многие из которых она сочиняет сама: "Черный кот", "Мадам Лулу"
... Поет Кремер и народные песни и романсы. Завоевав большую популярность, она отправляется уже в Петроград, в Москву - и всюду успех. Нотные магазины заполнены нотами песен из ее репертуара и большими фотографиями исполнительницы. Иногда в этих городах Кремер выступала и в опереттах. Ее имя не исчезает со страниц журналов и газет на протяжении всего 1916 года.
Вернувшись в Одессу, Кремер была приветливо встречена как знавшей ее публикой, так и теми, кто впервые пришел послушать певицу, о которой не смолкала молва...
Но вот Россия - в огне, произошла революция. Многие, как и Иза Яковлевна Кремер, почувствовали, что их искусство с интимными песенками, с воспеванием экзотики, мечты о далекой Аргентине, о лихой тройке не понадобятся при новой жизни. Их авторы покидают Одессу, Петроград...
В 1919 вместе со своим мужем, редактором "Одесских новостей" Хейфецом, она эмигрирует во Францию (через Константинополь, где около года она работала в артистическом заведении Ю.С. Морфесси). Позже, оставив Хейфеца, Кремер с известным американским импресарио гастролирует по многим странам мира, приобретая мировую известность. Помимо славы прекрасной исполнительницы песен и романсов, она завоевывает не меньшую славу и как киноактриса.
В конце 30х годов она практически прекращает публичные выступления. Исключение было сделано только в одном единственном случае - перед главами СССР, США и Великобритании, прибывшими на Тегеранскую конференцию 1943 года (об этом вспоминал Вадим Козин: Черчилль пригласил Марлен Дитрих, Мориса Шевалье и для Сталина Изу Кремер. А Сталина попросил, чтобы привез с собой Козина...").
Последние годы ее жизни проходили в Аргентине, она, вступив в общество аргентино-советской дружбы, даже готовилась приехать в родную страну, но за несколько дней до предполагавшегося отъезда ее не стало. Еще в тридцатые годы пела она драматическую песню "Россия" - о глубокой тоске по родине...

Комментарий Ольги Петуховой:

«Ракета» один из немногих журналов на территории Бессарабии, входившей тогда в Румынское королевство (1918 по 1940 год), выходивший на русском языке.
В старой подшивке журнала «Ракета» можно было прочитать о развлечениях минувшей эпохи. Ничего особенного. Эпохи разные, а развлечения и уровень журналистики те же. Но…
Интервью с Изой Кремер, всемирно известной в те годы певицей и актрисой, передало время и ее настроение. Как она поет, мы слышали, а какая она в повседневной жизни? Оказалось, дерзкая, уверенная в себе.

Итак, журнал «Ракета» от 28 апреля 1929 года

«10 минут у Изы Кремер»

Иза Яковлевна Кремер родилась в Бельцах и сделала головокружительную карьеру на сценах Европы, а затем и Америки. Её считают родоначальницей жанра лирической песни.
«Такая же живая, такая же остроумная, как и 7 лет тому назад в Кишиневе, как и 15 лет тому назад в России.

― Откуда вы сейчас?
― Прямо из Нью-Йорка, с маленьким отдыхом в Париже.
― Вы надолго?
― О, нет! У меня ангажементы в Европе, но я ― бессарабка, люблю родную Бессарабию и ей отдала предпочтение…
― Ваше мнение о запоздавшей весне?
Улыбка и немедленный ответ:
― Она задержалась в Америке, я привезла ее в шляпной коробке… В Нью-Йорке весна давно… Меня ваши холода поразили.
― И вследствие запоздавшей весны, наш урожай снова в опасности?
Снова улыбка и:
― Придется кушать сдобныя вместо хлеба…
― Какой, по вашему мнению, наиболее подходящий возраст женщины для любви?
― Когда она влюблена…
― Что такое чарльстон?
― Сотрясение американской машины…
Видя ея незыблемость и твердость в ответах, мы решили огорошить Изу Яковлевну совершенно неожиданным вопросом (причем, заверяем уважаемаго читателя, что вопрос этот задан в совершенно трезвом состоянии):
― Сквозь призму ваших песенок какое тело вам кажется правдивее ― мужчины или женщины?
Секунда изумления, а затем ответ:
― Этот вопрос напоминает мне вопрос американскаго журналиста: каково мое мнение о неграх подземной железной дороги…
― Все же мы просим ответить…
― О, пожалуйста! Какое тело мне кажется правдивее? То, которое менее прикрыто… Спортсмэн, купальщица…
― Ваш конек, Иза Яковлевна, ― «Платочки». Будьте любезны, продиктовать нам слова этой песенки…
― О, это долгая история… Сообщите читателям, что «платочки» сданы в стирку, и что вы их дадите в следующем №-ре.
― Не хотят читатели и знать. Требуют «платочки»…
― Но мои «Платочки» ещё никогда не были в печати. Это моё произведение. И, хотя дарить платочки, как говорят, к ссоре, но я надеюсь, что мы с вами не поссоримся… Так и быть, пишите <…>».
* Орфография и пунктуация источника сохранены.

Журналы из коллекции Игоря МОРАРЯ.

*****

Еще один документ о времени и об Изе Кремер.

С. А. Есенин Переписка. А. Б. Мариенгофу
[Нью-Йорк, 12 ноября 1922 г.]

Милый мой Толя! Как рад я, что ты не со мной здесь в Америке, не в этом отвратительнейшем Нью-Йорке. Было бы так плохо, что хоть повеситься.

Изадора прекраснейшая женщина, но врет не хуже Ваньки. Все ее банки и замки, о которых она пела нам в России, — вздор. Сидим без копеечки, ждем, когда соберем на дорогу и обратно в Москву.
Лучше всего, что я видел в этом мире, это все-таки Москва. В чикагские «сто тысяч улиц» можно загонять только свиней. На то там, вероятно, и лучшая бойня в мире.
О себе скажу (хотя ты все думаешь, что я говорю для потомства); что я впрямь не знаю, как быть и чем жить теперь.
Раньше подогревало то при всех российских лишениях, что вот, мол, «заграница», а теперь, как увидел, молю бога, не умереть душой и любовью к моему искусству. Никому оно не нужно, значение его для всех—как значение Изы Кремер, только с той разницей, что Иза Кремер жить может на свое пение, а тут хоть помирай с голоду.
Я понимаю теперь, очень понимаю кричащих о производственном искусстве.
В этом есть отход от ненужного. И правда, на кой черт людям нужна эта душа, которую у нас в России на пуды меряют. Совершенно лишняя штука эта душа, всегда в валенках, с грязными волосами и бородой Аксенова. С грустью, с испугом, но я уже начинаю учиться говорить себе: застегни, Есенин, свою душу, это так же неприятно, как расстегнутые брюки.
… Ну, прощай пока. Целую тебя и твою Мартышку. Изадора кланяется.
Твой Сергей.

И в завершение хочу опубликовать материал из личного архива.

Мне повезло. Одна из командировок в конце 80-х прошлого века была в Магадан. Конечно же, быть на Колыме и не встретиться с Козиным, я не могла.
Как подарок судьбы – долгий пятичасовой разговор с самым скандальным, по свидетельствам коллег-журналистов, кумиром эстрады.
Нет, то был не разговор, то был «театр одного актера».
Но сегодня поделюсь только маленькой частью того музыкального представления.
Разговор коснулся Веры и Петра Лещенко, их трагической судьбы. Вадим Алексеевич убежден, что Петр Константинович смог бы успешно продолжить свою карьеру, не будь он столь доверчивым. Дуэт Веры и Петра Лещенко был многообещающим. Петр Константинович знал многих русских эмигрантов, которые уезжали в Америку, Англию, чтобы уйти от репрессий, дух которых витал тогда в воздухе. Иллюзий о гуманности советского правительства у тех, кто волею судеб оказался в чужой стране, не было.
В словах Козина, кроме сочувствия было даже некоторое раздражение: «Вера по молодости и воспитанию советскому не понимала, какими могут быть последствия, но сам Лещенко, на что рассчитывал? Он общался со многими бывшими из России, знал их настроения. Эмиграция наша времен гражданской войны, была очень практична и трезво оценивала призывы Москвы о возвращении на родину».
Тут Козин вспомнил Изу Кремер. До революции Кремер успешно гастролировала по России. Вот уж, кому большевики жизнь испортили. «Любовь» с большевиками у Кремер была взаимной. И она вскоре после революции эмигрировала. Европейские гастроли, съемки в кино, и Кремер завоевывает мировую известность.
Конечно, Козин слышал о Кремер, но они не были знакомы. И вот 1943 год. Тегеранская конференция. Встречаются главы СССР, США и Великобритании, встречаются, чтобы обсудить ход войны.
Для Сталина, Черчилля и Рузвельта поют четверо легендарных исполнителей 30-40-х: Марлен Дитрих, Морис Шевалье, Иза Кремер и Вадим Козин. Уже немолодая мировая известность Иза Кремер была специально приглашена Черчиллем, чтобы петь для Сталина. А Козин, как ему объяснили, попал в четверку знаменитостей по просьбе Черчилля, у которого был день рождения.
Козин тогда и познакомился с Кремер, которая, по его словам, посоветовала ему обратиться к Черчиллю с просьбой остаться: «Она уверяла меня, что я другой славы достоин. Что мир смогу весь завоевать, что стану великим и богатым. Только это не для меня, не люблю просить».
И не попросил. Козин вернулся в Москву. А через год за отказ петь о Сталине его осудили и выслали в Магадан. Вспоминая слова Кремер, он не жалел, что не последовал ее совету. Магадан стал для него родным:
«Теперь здесь мой Ленинград, в котором вырос, который люблю».
Кремер, советовала Козину попросить убежища у Черчилля, но сама, как и Лещенко, с годами не могла обрести покой душевный на чужбине и мечтала вернуться на родину, в родные Бельцы. Мечтала, да хватило ума не вернуться.
Хотя, говорят, и чемоданы собрала, и билет приобрела, но за несколько дней до отъезда в июле 1956 года ее не стало.

Ольга Петухова,
журналист /Москва/

petrleschenco.ucoz.ru/forum/8-81-1