-–убрики

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в јнастаси€_ѕавлинова

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 03.03.2009
«аписей: 20914
 омментариев: 2706
Ќаписано: 23804

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

¬оскресенье, 29 ƒекабр€ 2013 г. 00:45 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Barucaba [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ѕ.». „айковский. "¬альс-скерцо"

Ѕлест€щую концертную пьесу "¬альс-скерцо" дл€ скрипки с оркестром, „айковский написал в 1877 году и посв€тил скрипачу »озефу  отеку.  ак полагают, произведение  создавалось по просьбе последнего. Ћирический характер попул€рнейшего в дев€тнадцатом веке жанра вальса был очень близок творческой натуре „айковского. ¬ "¬альсе-скерцо" ритмические особенности, свойственные вальсу, сочетаютс€ со стремительностью и лЄгкостью движени€, типичными дл€ другого музыкального жанра - скерцо (итал. scherzo — буквально «шутка»). яркий тематизм, виртуозна€ техника, бравурные пассажи, требующие от солиста блест€щего владени€ инструментом – и при этом €рка€ образность, идуща€ от излюбленного композитором жанра вальса. “рЄхчастное строение этой пьесы соответствует давним традици€м танцевальной музыки: крайние части сходны, в то врем€ как средн€€ вносит известный контраст. ¬ средний раздел пьесы композитор вводит лирический эпизод, оттененный выразительными, драматически взволнованными интонаци€ми.

«десь "¬альс-скерцо" прозвучит в исполнении ¬адима –епина (скрипка) и Ќикола€ Ћуганского (фортепиано)


–убрики:  ћузыка

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

¬оскресенье, 22 ƒекабр€ 2013 г. 22:23 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ “омаовс€нка [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ƒжакомо ѕуччини (1858 - 1924). ќперы

»таль€нский композитор ƒжакомо ѕуччини (Puccini) родилс€ 22 декабр€ 1858 года в городе Ћукка в семье музыканта.

  ѕотомок старинного рода музыкантов, п€тый из семи братьев, ƒжакомо ѕуччини в шесть лет потер€л отца - органиста регента Ћуккского собора. ”чилс€ в местном институте "ѕачини" и в ћиланской консерватории (у ѕонкьелли и Ѕадзини). ¬ ћилане же выступил с первой оперой "¬иллисы", имевшей большой успех. ≈щЄ больший резонанс получила в “урине в 1893 опера "ћанон Ћеско". «атем последовал роман с Ёльвирой Ѕонтури ин ƒжеминь€ни, котора€ только после смерти мужа в 1904 узаконила свои отношени€ с ѕуччини, - эта св€зь была прочной, несмотр€ на многочисленные любовные увлечени€ композитора. — 1891 ѕуччини живЄт в “орре дель Ћаго и окрестност€х, где рождаютс€ другие его знаменитые оперы. ƒжакомо ѕуччини достиг международной известности, выдержал нападки национальной критики, вызванные его выступлением против первой мировой войны, совершил многочисленные поездки за рубеж, в том числе и в поисках материала дл€ своих произведений.   

„итать далее...
–убрики:  ћузыка

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

¬оскресенье, 22 ƒекабр€ 2013 г. 11:53 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ “омаовс€нка [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ƒжакомо ѕуччини. ќпера "“урандот"

ƒжа́комо ѕуччи́ни, автор опер «ћанон Ћеско», «Ѕогема», «“оска», «ћадам Ѕаттерфл€й», «ƒжанни —кикки», «“урандот», родилс€ 22 декабр€ 1858 года.

   Ѕлагодар€ богатству мелодий, оперы ѕуччини, нар€ду с операми ¬ерди и ¬агнера, €вл€ютс€ наиболее часто исполн€емыми операми в мире. –едкий оперный театр сегодн€ осмеливаетс€ составить репертуар сезона, не включив в него хот€ бы одно произведение этого композитора. 

„итать далее...
–убрики:  ћузыка

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

—уббота, 21 ƒекабр€ 2013 г. 19:40 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Ќинель_Ќик [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Ёпоха ¬ысокого ¬озрождени€

Ёпоха ¬ысокого ¬озрождени€.

(»з истории италь€нской музыки с 1500 г.)


68608224 (628x319, 77Kb)

 

Ёпоха ¬озрождени€ €вл€етс€ периодом перемен во всех област€х искусства - живописи, архитектуре, скульптуре, музыке. Ётот период ознаменовал переход от средневековь€ к современности. ѕериод между 1500 и 1600, называемый ¬ысоким ¬озрождением, €вл€етс€ наиболее революционным периодом в истории европейской музыки, это век, в котором была разработана гармони€ и родилась опера.

¬ 16 веке впервые распространилось нотопечатанье, в 1501 году венецианский книгопечатник ќттавиано ѕетруччи издал "Harmonice Musices Odhecaton" - первый крупный сборник светской музыки. Ёто была революци€ в распространении музыки, а также способствовало тому, что франко-фламандский стиль стал доминирующим музыкальным €зыком ≈вропы в следующем столетии, поскольку будучи италь€нцем ѕетруччи в свой сборник, главным образом, включил музыку франко-фламандских композиторов. ¬последствии он опубликовал множество произведений и италь€нских композиторов, как светских, так и духовных.

„итать далее...
–убрики:  ћузыка

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

—реда, 18 ƒекабр€ 2013 г. 23:47 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ “омаовс€нка [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

¬еликий Ћюдвиг ван Ѕетховен. ѕ€та€ симфони€

‘ото Ludwig van Beethoven

Ѕетховен в 1804. ‘рагмент портрета работы ¬. ћэлера.

  Ёто было врем€ наивысшего расцвета таланта композитора. ќдно за другим по€вл€ютс€ самые типичные дл€ него, самые прославленные сочинени€, нередко проникнутые энергией, горделивым духом самоутверждени€, героической борьбой: скрипична€ соната опус 47, известна€ как  рейцерова, фортепианные опус 53 и 57 («јврора» и «јппассионата» — названи€ даны не автором), опера «‘иделио», оратори€ «’ристос на горе ≈леонской», три квартета опус 59, посв€щенные русскому меценату графу –азумовскому, фортепианный („етвертый), —крипичный и “ройной (дл€ фортепиано, скрипки и виолончели) концерты, увертюра « ориолан», 32 вариации дл€ фортепиано до минор, месса до мажор.  омпозитор смирилс€ с неизлечимым недугом, страшнее которого не может быть дл€ музыканта, — глухотой, хот€, узнав о приговоре врачей, едва не покончил с собой: «“олько добродетели и искусству € об€зан тем, что не покончил жизнь самоубийством».

„итать далее...
–убрики:  ћузыка

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

¬торник, 17 ƒекабр€ 2013 г. 18:34 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Dmitry_Shvarts [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ј.ѕушкин ћ.√линка Ђ¬ крови горит огонь желань€ї

 

 

 

 

 


ћ.ћаксакова


»ван  озловский


ѕ.Ћисициан


ёрий √ул€ев


ƒ.Ўтода

¬ крови горит огонь желань€,
ƒуша тобой у€звлена,
Ћобзай мен€: твои лобзань€
ћне слаще мирра и вина.
—клонись ко мне главою нежной,
» да почию безм€тежный,
ѕока дохнет веселый день
» двинетс€ ночна€ тень.

 

–убрики:  ћузыка

 омментарии (1)

Ѕез заголовка

—уббота, 14 ƒекабр€ 2013 г. 18:31 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Ѕахыт_—ветлана [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

"ћузыкальна€ забастовка" »осифа √айдна.

‘ранц …озеф √айдн(1732-1809) — австрийский композитор, один из величайших классиков музыкального искусства.Ѕогатство фантазии, свежесть воспри€ти€, гармоничное и цельное ощущение жизни сохранились в искусстве √айдна до самых последних лет его жизни.

"ћузыкальна€ забастовка"  »осифа √айдна.

 омпозитор »осиф √айдн был очень веселым человеком. “акой же веселой и жизнерадостной была его музыка.
  ѕочти в каждой симфонии – а написал он больше ста – есть что-то неожиданное, интересное.¬се эти выдумки, все эти "сюрпризы" объ€сн€лись не только веселым характером композитора. √айдн начал писать музыку, когда музыка в форме симфонии только-только начала по€вл€тьс€. ¬от почему этот замечательный немецкий композитор столько выдумывал, когда писал свою музыку, – он пробовал, искал, создавал новый вид музыкального произведени€. 

„итать далее...
–убрики:  ћузыка

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

ѕонедельник, 02 ƒекабр€ 2013 г. 19:12 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ “омаовс€нка [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

90 лет со дн€ рождени€ одной из величайших оперных певиц XX века ћарии  аллас

   —воим магическим голосом ћари€  аллас буквально перевернула представление об оперном искусстве. ќблада€ прекрасным лирическим сопрано и талантом драматической актрисы, она блистала в операх «“оска», «јида», «Ќорма», «“равиата», «ћеде€», «јнна Ѕолейн», « армен». «ѕрежде чем спеть фразу, нужно изобразить ее на лице, чтобы передать публике верное настроение, – раскрывает секреты своего мастерства ћари€  аллас. – Ќадо подумать об этой фразе, прочувствовать и только потом спеть ее. ¬ этом и заключаетс€ искусство бельканто. Ќеобходимо дать публике возможность угадать ваши мысли, прежде чем она услышит ваш голос».  

„итать далее...
–убрики:  ћузыка

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

¬оскресенье, 24 Ќо€бр€ 2013 г. 18:33 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ “омаовс€нка [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

"Ќемецкий композитор из –оссии" - јльфред Ўнитке (1934 - 1998)

јльфред √арриевич Ўнитке / Alfred Schnittke

 

   —ознание человека последних дес€тилетий XX века вобрало в себ€ много новых представлений: возникло новое чувство ¬селенной, новое отношение к искусству прошлого как к пам€ти культуры, живущей в современности. Ёти мысли своеобразно и глубоко претворились в творчестве Ўнитке. —ложный герой его лирико-психологических сочинений т€готеет к построению философских концепций, в которых угадываетс€ св€зь со «всеобщими» темами искусства.

  ¬ его музыке слышитс€ повествование о „еловеке и ¬селенной, о сознании и подсознании, а также о духовном и бездуховном, об извечной борьбе добра и зла. «а чисто музыкальными категори€ми угадываетс€ человек с романтически чутким, обостренным отношением к миру, человек как едина€ частица прошлого, насто€щего и будущего. „еловек и музыка оказываютс€ дл€ Ўнитке геро€ми одного р€да: музыка как бы становитс€ в творени€х композитора метафорой мира человека.

  јльфред Ўнитке родилс€ 24 но€бр€ 1934 года в городе Ёнгельс —аратовской области. ќн окончил ћосковскую консерваторию в 1958. ¬ 1961 там же Ўнитке окончил аспирантуру по классу сочинени€ √олубева. ¬ 1961-1972 преподавал в ћосковской консерватории, а затем стал свободным художником.  

„итать далее...
–убрики:  ћузыка

÷итата сообщени€ ≈рмоловска€_“ать€на

Ѕез заголовка

÷итата

—уббота, 23 Ќо€бр€ 2013 г. 19:42 + в цитатник
ѕросмотреть видео
100 просмотров
ѕоЄт ѕолад Ѕюль-Ѕюль ќглы.

—четчик посещений Counter.CO.KZ
ѕоЄт ѕолад Ѕюль-Ѕюль ќглы. ‘ильм-концерт. “ќ "Ёкран", 1970 г. ———–.

–ежиссЄр: ј. јтаханов,

»сполнены песни:

1. ћой јзербайджан
2. —крыть любовь нельз€
3. “во€ дорога
4. “ы поторопись


ƒл€ тЄмных:

ѕолад Ѕюльбюль-оглы
(насто€щее им€ ѕолад ћуртуза оглы ћамедов 4 феврал€ 1945, Ѕаку) Ч советский и азербайджанский эстрадный певец, композитор и актЄр. «аслуженный де€тель искусств јзербайджанской ——– (1973), Ќародный артист јзербайджанской ——– (1982), ћинистр культуры јзербайджана (1988Ч2006), „резвычайный и ѕолномочный ѕосол јзербайджанской –еспублики в –оссийской ‘едерации (с 2006), профессор по специальности Ђмузыкаї, доктор искусствоведени€ Ќациональной творческой академии јзербайджанской –еспублики (1991)

 ак жили мы бор€сь.  /ф "Ќе бойс€, € с тобой"Ч приключенческа€ музыкальна€ комеди€ ёли€ √усмана, вышедша€ в 1981 году. я увидела этот фильм в 6-ем возрасте, а запомнила только эту песню. ќчень рекомендую посмотреть.


ertata




ertata
–убрики:  ћузыка

 омментарии (0)
÷итата сообщени€ ≈рмоловска€_“ать€на

Ѕез заголовка

÷итата

—уббота, 23 Ќо€бр€ 2013 г. 13:12 + в цитатник
ѕросмотреть видео
51 просмотров
ѕесн€ры.

—четчик посещений Counter.CO.KZ
‘ильм-концерт 1971 г. Ѕелорусское телевидение. “елефильм. ———–.

01. Iдзем-ѕайдзем ѕа ¬улiцы / »дем - пойдем
02. як я ≈хау ƒа яе /  ак € ехал
03.  асiу ясь /  осил ясь конюшину
04.  упалiнка /  упалинка
05. —крып€ць Ћапцi / —крип€т мои лапти
06. «абалела √алованька / «аболела головонька
07. –ушнiki /–ушники
08. “ы ћне ¬€сною ѕрыснiлась /“ы мне весною приснилась
09. ќй, –ана Ќа Iвана / ќй, рано на »вана
10. Ѕывайце «даровы / Ѕудьте здоровы


—остав: ¬ладимир ћул€вин, Ћеонид Ѕорткевич, ¬алентин Ѕадь€ров,
¬ладислав ћисевич, јлександр ƒемешко, Ћеонид “ышко, ¬алерий ћул€вин.


ertata
–убрики:  ћузыка

 омментарии (0)
 омментарии (0)

Ѕез заголовка

ѕ€тница, 22 Ќо€бр€ 2013 г. 13:30 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ƒежа¬ю57 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

22 но€бр€ 1928 года 85 лет назад родилс€ Ќиколай ƒобронравов, советский и российский писатель и поэт-песенник


Ќиколай Ќиколаевич ƒобронравов родилс€ 22 но€бр€ 1928 года в Ћенинграде. ¬ начале войны мальчик был эвакуирован в √орький, но вскоре уехал в подмосковную ћалаховку и там окончил среднюю школу с золотой медалью.

„итать далее
–убрики:  ћузыка

 омментарии (1)

Ѕез заголовка

„етверг, 21 Ќо€бр€ 2013 г. 19:46 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Ѕахыт_—ветлана [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

’рустальное звучание

’рустальное звучание

„то может быть общего между громоотводом, креслом-качалкой, стекл€нной гармоникой и бифокальными очками? ќтвет на этот вопрос можно найти на стодолларовой купюре.ƒа, речь идет о Ѕенджамине ‘ранклине. »менно ему, одному из отцов-основателей —оединенных Ўтатов, принадлежат все перечисленные изобретени€.ќднако одно из них он выдел€л особо. «»з всех моих изобретений, стекл€нна€ гармоника принесла мне наибольшее удовольствие», - говорил ‘ранклин.¬кратце истори€ создани€ гармоники такова. ¬ 1757 году в Ћондон в качестве представител€ американских колоний прибывает Ѕенджамин ‘ранклин. ¬ этот период в ≈вропе с триумфом проход€т выступлени€ знаменитого австрийского композитора и музыканта  ристофа √люка. ќн покор€ет слушателей виртуозной игрой на необычном инструменте. √люк дает концерты и в Ћондоне. ¬озможно именно на них ‘ранклин и услышал впервые так поразившую его стекл€нную арфу.

„итать далее...
–убрики:  ћузыка

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

¬торник, 19 Ќо€бр€ 2013 г. 13:40 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ≈∆»„ ј [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

=  86-летию со дн€ рождени€ Ёльдара –€занова. ѕесни из его фильмов=

z4b1a18f1b8033 (681x93, 43Kb)



rjazanov (550x683, 169Kb)
Ёльдар јлександрович –€занов родилс€ 18 но€бр€ 1927 года в —амаре, в семье начальника винного главка. “акую должность получил отец, и семь€ вскоре после рождени€ Ёльдара переехала в ћоскву.

¬ детстве мальчик зачитывалс€ приключенческими романами и мечтал стать путешественником. ѕосле школы даже собиралс€ поступать в ќдесское мореходное училище, но помешала война. ¬ 1950 году –€занов окончил ¬√»  с красным дипломом.

≈го выпускна€ работа называлась Ђќни учатс€ в ћосквеї. «атем режиссер около п€ти лет специализировалс€ на документальных фильмах и киноочерках. ¬ игровое кино –€занов пришел в 1955 году, когда устроилс€ на Ђћосфильмї. ≈го дебют в комедийном жанре сразу же имел огромный успех, это был фильм Ђ арнавальна€ ночьї.


 омедии кинорежиссера стали классикой советского кинематографа. Ђ√усарска€ балладаї, ЂЌеверо€тные приключени€ италь€нцев в –оссииї, ЂЅерегись автомобил€ї, Ђ—тарики-разбойникиї, Ђ»рони€ судьбы, или с легким паром!ї, Ђ—лужебный романї, Ђ¬окзал дл€ двоихї, Ђ√аражї, Ђќ бедном гусаре замолвите слової Ц вот только малый список работ –€занова. —реди других известных фильмов режиссера - картины: Ђ∆естокий романсї, Ђ«абыта€ мелоди€ дл€ флейтыї, Ђƒорога€ ≈лена —ергеевнаї, ЂЌебеса обетованныеї, Ђѕредсказаниеї, Ђѕривет, дуралеи!ї, Ђ—тарые кл€чиї, Ђ“ихие омутыї, Ђ люч от спальниї, Ђјндерсен. ∆изнь без любвиї, Ђ арнавальна€ ночь-2ї... ¬сего в фильмографии режиссера около 40 киноработ.

ћожно сказать, что Ёльдар јлександрович создал свой кинематограф. Ѕлагодар€ это картинам стали известными многие молодые актЄры. ¬ фильмах –€занова дебютировали такие звезды, как Ћюдмила √урченко, јнатолий ѕапанов, снимались ёрий яковлев, ёрий Ќикулин, јндрей ћиронов, Ћариса √олубкина и многие другие известнейшие актеры. ƒа и сам режиссер снималс€ в эпизодах многих своих фильмов: Ђƒайте жалобную книгуї, Ђ√аражї, Ђ—тарики-разбойникиї, Ђ—лужебный романї и других.

ѕараллельно с 1979 года –€занов вел телепередачу Ђ инопанорамаї.  роме того, им создано более 200 авторских телевизионных программ, среди которых наиболее попул€рными стали телевизионные циклы Ђ¬осемь девок, один €ї, ЂЅелоснежка и семь гномовї, Ђ–азговоры на свежем воздухеї, Ђѕоговорим о странност€х любвиї, Ђѕарижские тайны Ёльдара –€занова (ќ–“)ї и другие.

Ќародный артист ———– - Ёльдар јлександрович награжден огромным количеством кинематографических, государственных и общественных наград - он лауреат различных ћ ‘, кавалер многих российских и иностранных орденов, лауреат всевозможных премий. ¬ 2002 году –€занов стал президентом –оссийской академии кинематографических искусств ЂЌ» јї, а в 2005 открыл свой киноклуб Ц ÷ентр отечественной комедии. ¬ 2010 году он стал одним из учредителей  ино—оюза.

«наменитый режиссер –€занов состо€лс€ также и как писатель, и как драматург. ќн был соавтором сценариев многих своих фильмов, написал несколько пьес, опубликовал несколько книг.

—егодн€ знаменитый режиссер, талантливый человек - Ёльдар јлександрович –€занов продолжает много и плодотворно работать, он полон творческих планов и идей. — ним люб€т работать кинематографисты, его обожают зрители.


–убрики:  ћузыка
јктеры

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

—уббота, 16 Ќо€бр€ 2013 г. 22:54 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Nonna123 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

‘ильм "ќна не могла иначе..."

2031587_c2532bd9ccc4771bcdde952bcee0c749 (352x500, 187Kb)

√од выпуска: 2013
ѕроизводство: –осси€, ќќќ "ёникс"
∆анр: ћелодрама
ѕродолжительность: 00:45:00


2031587_467e73599040 (700x373, 261Kb)

–ежиссЄр: јлександр ≈фремов

¬ рол€х: ќльга ‘адеева, ¬ладислав ¬етров, —ергей јстахов, ≈катерина ¬уличенко, —ергей ∆уравель, »горь ѕодливальчев, ћарина ƒенисова, ѕолина —тефанович, —ветлана Ѕоровска€, »ван ўетко, ¬алентина Ћосовска€, ѕавел ёжаков-’арланчук, јнна  аменкова, ¬ладислав Ўестак, –оман ѕодол€ко, Ѕорис јбаров, јнастаси€ «убок, ƒарь€ Ѕранкевич, ¬ероника ѕл€шкевич, Ћариса ћаршалова, ¬€чеслав ѕавлють, јлександр “каченок, —ветлана Ќикифорова, ≈лена ¬ладомирска€-ѕастревич, ¬италий Ќовиков (II), —ергей Ќовицкий, “ать€на  алих, –услан „ернецкий

ќписание: ќна не могла иначе - эти слова, созвучны строчке одной из песен попул€рной советской певицы ¬алентины “олкуновой. Ќа еЄ искренних и душевных песн€х выросло несколько поколений в то врем€ ещЄ граждан —оветского —оюза. Ќекоторые факты из сценической и личной жизни легендарной исполнительницы стали отправной точкой в сюжетной линии фильма. “алантлива€ певица јлевтина “олкачЄва своЄ восхождение к большой сцене начинает будучи студенткой »нститута культуры. »менно в это врем€ јл€ знакомитс€ с руководителем попул€рного джазового оркестра ёрием Ўаульским, который позже станет мужем девушки. “олько счастье “олкачЄвой, увы, не будет долгим - впереди јлевтину ждЄт череда испытаний и предательств, борьба за жизнь и здоровье единственного сына. Ќо всЄ это женщина преодолеет с достоинством, близкие скажут "она не могла иначе...". ј судьба снова подарит ей шанс стать счастливой - любить и быть любимой.

—ћќ“–≈“№  ќЌЋј…Ќ.

— ј„ј“№:





–убрики:  ћузыка
јктеры

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

ѕ€тница, 15 Ќо€бр€ 2013 г. 19:24 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ “омаовс€нка [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Ѕольшой театр к юбилею ¬ерди: "–еквием"

 

  двухсотлетию со дн€ рождени€ ƒжузеппе ¬ерди

–еквием

ƒирижЄр - ¬асилий —инайский

19 но€бр€ 2013. »сторическа€ сцена



„итать далее...
–убрики:  ћузыка

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

ѕ€тница, 01 Ќо€бр€ 2013 г. 13:37 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ’лорциан [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

 оролева скрипки ¬анесса ћэй


Piccy.info - Free Image Hosting
"ћен€ учили играть, а мне хотелось творить..."

≈е став€т в один р€д с ћоцартом и ћендельсоном. ≈е любимый инструмент – классическа€ скрипка, изготовленна€ в 1761 году. ќна посв€тила композицию "ѕаша" своей погибшей собаке. ќна предвз€то относитс€ к институту брака и обожает ћоскву в снегу… ’рупкий гений со смычком в руках – ¬анесса-ћэй ¬анакорн Ќиколсон. »ли просто ¬анесса ћэй…

¬анесса-ћэй (англ. Vanessa-Mae Vanakorn Nicholson; кит. 陳美, Chén Měi, род. 27 окт€бр€ 1978) — всемирно известна€ скрипачка, композитор. »звестна в основном благодар€ техно-обработкам классических композиций. —тиль исполнени€: «скрипачный техно-акустический сплав» (англ. violin techno-acoustic fusion), или эстрадна€ скрипка.

 ита€нка по матери, тайка по отцу.  огда ¬анессе было 4 года, еЄ родители развелись и мать забрала еЄ в ¬еликобританию. ѕосле переезда еЄ мать вышла замуж за английского юриста √рэма Ќиколсона (англ. Graham Nicholson).

«аниматьс€ музыкой она начала в возрасте трЄх лет, но тогда главным еЄ инструментом было фортепиано. ѕозже, еЄ отчим просил еЄ брать в руки скрипку и аккомпанировать ему.

ѕервое выступление ¬анессы было в возрасте дев€ти лет. »грала с филармоническим оркестром, когда ей было дес€ть. ¬анесса была самым молодым учеником в  оролевском музыкальном колледже. ¬ окт€бре 1991 года ¬анесса ћэй записала свой дебютный диск Violin.
 


„итать далее...
–убрики:  ћузыка

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

ѕонедельник, 28 ќкт€бр€ 2013 г. 19:57 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ≈рмоловска€_“ать€на [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

 расна€ и Ѕела€ –озы Ќикколо ѕаганини.

Ќикколо ѕаганини родилс€ 27 окт€бр€ 1782 года. ѕри жизни скрипач и композитор пользовалс€ неверо€тным успехом, а его персона была окружена ореолом таинственности. ѕаганини не раскрывал секретов своей игры и жизни и практически не публиковал своих сочинений. —ейчас, спуст€ 231 год со ƒн€ его рождени€, нам до сих пор известно о нем не так много. ќб отношени€х музыканта-виртуоза с женщинами семейства Ѕонапарт рассказывают две главы книги ћарии “ибальди- ьеза Ђѕаганиниї

Ashampoo_Snap_2013.10.28_17h59m07s_013_ (700x287, 176Kb)

ЁЋ»«ј ЅќЌјѕј–“, Ѕ≈Ћјя –ќ«ј


¬еликих не страшусь, униженных не презираю.


¬ то врем€ как молодой ѕаганини служил в качестве первой скрипки Ћуккской республике и в качестве возлюбленного тосканской знатной даме, в ≈вропе и, как следствие, в »талии происходили важные событи€.

¬ но€бре (18 брюмера) 1799 года Ќаполеон произвел государственный переворот, свергнув республику и ƒиректорию, и провозгласил себ€ первым консулом. 18 ма€ 1804 года после четырехлетнего диктаторского правлени€ он провозгласил себ€ императором ‘ранции и 2 апрел€ 1805 года отправилс€ с ∆озефиной в »талию. 23 апрел€ на коронации в ћилане его провозгласили королем »талии. «атем император и императрица посетили √еную и другие города —еверной »талии и 18 июл€ 1805 года вернулись в —ен- лу.

¬скоре после этого Ќаполеон прин€лс€ раздавать города и провинции, троны и герцогства членам своей семьи: ∆озефина получила трон в Ќеаполе; ѕаолина Ц герцогство √уасталла, ≈вгений Ѕогарне, сын ∆озефины и ее первого мужа, был провозглашен вице-королем италь€нского королевства, столицей которого стал ћилан. ћарианне, получившей новое им€ Ёлиза, достались кн€жества Ћукка и ѕьомбино, которое выразило желание находитьс€ под протекторатом Ќаполеона и попросило, чтобы он назначил им в управители кн€з€ из своей семьи. Ќаполеон, однако, назначил не кн€з€, а кн€гиню. ЂЁлиза, Ц с улыбкой комментирует Ћилан ƒей, Ц прекрасно понимала, что это чучело набитое в офицерской форме Ц ее муж Ц будет правителем только по названиюї.

ƒјЋ≈≈ ►>>>>>
–убрики:  ћузыка

 омментарии (1)

Ѕез заголовка

¬оскресенье, 27 ќкт€бр€ 2013 г. 21:44 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Ѕахыт_—ветлана [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

 о дню –ождени€ Ћидии –услановой

Ћиди€ јндреевна –усланова (при рождении јгафь€ јндреевна Ћейкина; (14) 27 окт€бр€ 1900, село „ернавка, —аратовска€ губерни€ — 21 сент€бр€ 1973, ћосква) — российска€ и советска€ певица, «аслуженна€ артистка –—‘—– (1942).ќсновное место в репертуаре –услановой занимали русские народные песни. Ћиди€ –усланова была одной из самых попул€рных исполнителей в ———–, а еЄ исполнение русских народных песен считают эталонным.Ћиди€ –усланова обладала красивым и сильным голосом широкого диапазона. ќна создала свой стиль исполнени€ народных песен, которые она собирала всю жизнь.—реди наиболее попул€рных еЄ песен: «—тепь да степь кругом», «Ћипа векова€», «я на горку шла», ««латые горы», «—ветит мес€ц», «¬аленки» и многие другие. Ћиди€ –усланова исполн€ла и песни советских композиторов. ќдной из первых исполнила « атюшу».јгафь€ Ћейкина, будуща€ певица Ћиди€ –усланова, родилась 14 (27) окт€бр€ 1900 года в бедной кресть€нской староверческой семье. ѕо матери она принадлежала к народности эрз€. ѕомимо јгафьи в семье было ещЄ двое детей — ёл€ и јвдей. ≈Є отец, јндрей ћаркелович Ћейкин работал грузчиком на пристани.

¬ то врем€ на селе много пели: на полевых работах, на посиделках и на гул€ни€х. «¬ деревне пели от души, св€то вер€ в особую, надземную жизнь и заплачек, и песен радости», вспоминала впоследствии певица. ¬ семье будущей певицы хорошо пела бабушка, а брат отца — д€д€ яша — был деревенской знаменитостью.«—амородок очень высокой пробы», как впоследствии назвала его Ћиди€ –усланова, яша пел на деревенских праздниках, посиделках и свадьбах. ќн знал много песен. Ќо более всего слушатели ценили его «импровизации».—разу после начала русско-€понской войны јндре€ Ћейкина, единственного кормильца в семье, забрали в солдаты.ћать јгафьи, “ать€на, осталась одна с трем€ детьми, слепой свекровью и больным свЄкром. ќна вынуждена была устроитьс€ на кирпичный завод в —аратов. ƒетей приютили родители отца, которые сами жили в бедности. ћать будущей певицы недолго работала на заводе — она надорвалась и заболела.Ѕоле€, она неподвижно лежала на лавке, а јгафь€ расхаживала, как по сцене, по русской печи и пела всЄ, что знала — и деревенские песни, и городские. ¬се удивл€лись: «¬от бесЄнок, кака€ пам€тлива€».јгафье едва исполнилось шесть лет, когда умерла еЄ мама. ќтец домой не вернулс€. ¬ уведомлении написали, что он пропал без вести. ¬ действительности он был жив, но потер€л ногу.«аботы о семье легли на јгафью и на слепую бабушку. ќни ходили по —аратову и окрестным деревн€м, пели и христарадничали. јгафь€ пела, кричала зайцем и л€гушкой, а бабка причитала: «—ироты, мамка их померла, а бат€ их за веру, цар€ и отечество кровь проливает, подайте копеечку».¬ыступлени€ пользовались успехом. ”личную певунью приглашали даже в богатые купеческие дома. ¬скоре умерла и бабушка. јгафье было на тот момент семь лет.’ождение с сумой продолжалось почти год, пока на талантливую девочку не обратила внимание вдова чиновника, погибшего в –усско-€понской войне. ѕожалев сирот, она решила за свой счЄт пристроить детей по приютам. Ќа каждого писала прошение, ходила по инстанци€м и добилась того, что все дети были пристроены.—таршую удалось определить в лучший саратовский приют при  иновийской церкви, где был собственный детский церковный хор, но поскольку детей кресть€нского сослови€ туда не брали, а им€ и фамили€ девочки — јгафь€ Ћейкина — выдавало еЄ кресть€нское происхождение, по€вилась фиктивна€ грамота с новыми именем и фамилией: Ћиди€ –усланова.¬ приюте Ћиди€ поступила в первый класс церковно-приходской школы. Ѕыла прин€та в хор и сразу стала солисткой. ѕела на праздниках и похоронах.¬ приюте про€вилс€ не только певческий, но и артистический талант. Ќа рукоделии, которое ей не давалось, подружки выполн€ли еЄ урок, только бы послушать тут же сочинЄнные «диковинные истории», по ходу которых кто-нибудь из персонажей об€зательно должен был петь.–егент хора удел€л Ћиде особое внимание. ¬скоре весь —аратов знал еЄ под именем «—ирота», а в храм, где она пела, стекались желающие еЄ послушать. ѕосле воскресных праздников она возвращалась в приют, и начинались будни — репетиции, где за каждой неверной нотой следовало наказание.Ќа паперти храма просил пода€ни€ одноногий солдат с георгиевским крестом — отец Ћидии –услановой. ќба делали вид, что не знают друг друга, поскольку если бы стало известно, что у —ироты есть кормилец, еЄ могли отчислить из приюта.јндрей Ћейкин после возвращени€ с фронта женилс€, но детей не забрал — не мог прокормить. ¬ конце следующей зимы он простудилс€, заболел воспалением лЄгких и скончалс€ в больнице дл€ нищих.ѕосле приюта Ћидию отдали ученицей на мебельную фабрику. Ќекоторое врем€ жила у д€ди, работала на разных фабриках. ѕесн€ помогала –услановой: «за песни мне все помогали». ≈Є голос услышал преподаватель саратовской консерватории ћихаил ћедведев.ќн вз€л Ћидию –усланову в консерваторию и прочил ей оперную карьеру. Ќекоторые студентки закрывали от –услановой носы: «ќт теб€ политурой пахнет», а Ћиди€ им отвечала: «¬от € вам сейчас запою, и запахнет полем, цветами».“ам певица училась на прот€жении двух лет, но в итоге решила, что будет исполн€ть народные песни: «ѕон€ла, что академической певицей мне не быть. ћо€ вс€ сила была в непосредственности, в естественном чувстве, в единстве с тем миром, где родилась песн€».¬ 1916 году Ћиди€ –усланова отправилась на фронт в качестве сестры милосерди€ и до окт€бр€ 1917 года служила в санитарном поезде.¬ 1917 году Ћиди€ –усланова вышла замуж за интенданта ¬итали€ —тепанова лет тридцати п€ти, «из благородных». ¬ мае 1917 у неЄ родилс€ сын. ¬ том же году на сцене —аратовского оперного театра состо€лс€ первый официальный концерт Ћидии –услановой.ѕосле окт€брьской революции Ћиди€ –усланова ездила с гастрол€ми по всей стране, жила в ѕроскурове, Ѕердичеве, ћогилЄве,  иеве и других. —емейна€ жизнь длилась недолго: в 1918 году муж бросил еЄ и уехал, забрав с собой сына. –усланова т€жело переживала потерю сына.

¬се еЄ попытки не только отыскать, но хот€ бы узнать что-либо о его судьбе, были безуспешны (ѕо другой версии, сын скончалс€ вскоре после рождени€). «Ћет в семнадцать € была уже опытной певицей, ничего не бо€лась — ни сцены, ни публики», — вспоминала впоследствии артистка.

¬ течение всего периода гражданской войны –усланова выступала перед бойцами регул€рной  расной јрмии. »осиф ѕрут отмечает, что за врем€ √ражданской войны Ћиди€ –усланова успела дать бесчисленное количество сольных концертов. ¬ 1919 году в ¬иннице –усланова вышла замуж за сотрудника ¬„  Ќаума Ќаумина.

Ќа сцену Ћиди€ –усланова выходила в кресть€нской одежде — нар€дной панЄве, душегрейке и в лапт€х (позже их смен€т сапожки), волосы скрывал платок.  онцерты обычно завершались «—аратовскими страдани€ми», после чего –усланова величественно клан€лась земным поклоном, и степенно уходила.

≈Є называли в то врем€ «—аратовской птицей». ¬ эти годы Ћиди€ –усланова занималась самообразованием, много читала, начала собирать свою библиотеку.

¬ 1921 году Ћиди€ переехала в ћоскву на профессиональную артистическую работу. ¬ том же году в –остове состо€лс€ еЄ дебют в качестве профессиональной артистки эстрадного театра «—коморохи».¬ 1923 году в –остове-на-ƒону –усланова дебютировала в качестве эстрадной певицы. ѕервый концерт прошЄл с огромным успехом. –усланова была замечена на профессиональной эстрадной сцене и уже в следующем 1924 году приглашена солисткой в ÷ентральный дом  расной јрмии.

¬ 20-е годы окончательно сформировалс€ еЄ стиль в исполнении, поведении на сцене, подборе концертных костюмов. ¬ театрально-сценической коллекции, которую она собирала на прот€жении всей жизни, было множество €рко вышитых сарафанов, нар€дных панЄв, плисовых душегреек, цветастых платков и шалей.

Ќесколько раз Ћиди€ –усланова выступила в костюме бо€рыни, но пон€в, что така€ одежда не гармонирует с манерой исполнени€ песен, вернулась к кресть€нским костюмам.

¬ дальнейшем певица всегда выбирала нар€д, наиболее соответствующий репертуару и вкусам аудитории: перед учител€ми надевала строгое русское платье без украшений, а собира€сь в деревню, выбирала самый €ркий нар€д.

¬ этот период у Ћидии –услановой зав€залиь знакомства и дружба со многими музыкантами, писател€ми, артистами. ќни, в свою очередь, отмечали и актЄрский дар певицы.

—ама Ћиди€ –усланова про это говорила: «я так решила — как почувствую, что голос не звучит, на сказы перейду. Ѕуду донские сказы сказывать, былины русские про Ѕову-королевича, про »лью ћуромца, ћикулу —ел€ниновича, ¬асилису ѕрекрасную и »вана ÷аревича… я их много знаю, ещЄ от бабки своей.»¬ 20-е — 30-е годы грампластинки станов€тс€ доступными дл€ массового слушател€. ѕластинки с запис€ми –услановой выходили огромными тиражами. ≈Є голос звучал по радио, которое также стремительно завоЄвывало себе аудиторию. ќсобой попул€рностью пользовалась –усланова у военных. ¬ числе почитателей таланта был ‘Єдор Ўал€пин.

¬ 1929 году Ћиди€ –усланова развелась с Ќаумом Ќауминым и вышла замуж за известного конферансье ћихаила √аркави. Ќаумин же был репрессирован и умер в 1938 году. √аркави был внешне некрасивым и весьма тучным человеком (он весил 120 кг).

¬месте с тем он был остроумным, жизнерадостным, эрудированным человеком и пользовалс€ уважением среди артистов. ћихаил √аркави увлекалс€ коллекционированием. ≈го примеру последовала и Ћиди€ –усланова. «арабатывала она по тем временам значительные средства.

C 1933 года Ћиди€ –усланова работала артисткой музыкально-эстрадного управлени€ √осударственного объединени€ музыкальных, эстрадных и цирковых предпри€тий.

¬ 1930-е годы Ћиди€ –усланова ездила с гастрол€ми во всему —оветскому —оюзу: несколько раз побывала на ƒальнем ¬остоке, на крайнем —евере, в —ибири, «акавказье, на ”рале, в Ѕелоруссии, пела перед строител€ми первых п€тилеток, колхозниками… ≈Є голос обладал большой силой и выносливостью, позвол€€ ей участвовать в четырЄх-п€ти концертах за один вечер.

¬ конце 30-х Ћиди€ –усланова была самой высокооплачиваемой артисткой ———–, еЄ голос звучал по радио и из граммофонов, концерты неизменно проходили с аншлагами. «аработанные деньги она тратила на коллекционирование картин русских художников, икон, старинной мебели, украшений, фарфора, любила красиво и дорого нар€жатьс€.¬ 1939 году началась —оветско-финска€ война. «имой 1940 года Ћиди€ –усланова в составе концертной бригады выехала на фронт. —то€ли тридцатиградусные морозы.

–аботать приходилось в т€желейших услови€х. ≈здили на дрезине, на автобусе, на самолЄте, на сан€х, а иногда на лыжах. ‘анерные домики не прогревались походными печурками, поэтому не только выступать, но и отдыхать приходилось в ватниках.

—пали артисты не раздева€сь, головой к мЄрзлой стенке, ногами к печке. ћногие артисты не выдерживали. Ќо не –усланова. ќна принимала стрептоцид, чтобы не потер€ть голос от простуды, и не пропустила ни одного концерта.

«а двадцать восемь дней концертна€ бригада дала более ста концертов. „тобы поддержать дух приунывших коллег-артистов, ћихаил √аркави и »ль€ Ќабатов придумали игру, названную «ночлежный дом».  аждому артисту придумывалось прозвище, которое посто€нно «обыгрывалось». —ама –усланова откликалась на им€ «Ћидочка-—трептоцид».

— первых дней ¬еликой ќтечественной войны Ћиди€ –усланова выезжает на фронт в составе одной из лучших концертных бригад, куда также входили ¬ладимир ’енкин, ћихаил √аркави, »гнатий √едройц, и другие артисты. –уководил бригадой театральный де€тель и директор центрального дома работников искусств Ѕорис ‘илиппов.

ѕевица “амара “каченко, работавша€ в той концертной бригаде, вспоминала, что за семнадцать дней дали п€тьдес€т один концерт. Ќесмотр€ на близость фронта, артисты не отказались ни от одного выступлени€.  онцерты проходили с успехом, артистов тепло принимали.

¬ начале войны в репертуаре –услановой по€вилась песн€ «¬аленки», ставша€ еЄ «визитной карточкой». Ћиди€ –усланова давала концерты дл€ солдат в течение всей войны. ¬ыступать нередко приходилось в сложных услови€х — под открытым небом в окопах, земл€нках, госпитал€х.

¬ апреле 1942 года в —пас-Ќуделе, под ¬олоколамском, где Ћиди€ –усланова выступала с концертами во 2-м гвардейском кавалерийском корпусе, она познакомилась с генерал-майором ¬ладимиром  рюковым, соратником √еорги€ ∆укова.

 рюков был вдовцом: его жена умерла в 1940 году, оставив мужу п€тилетнюю дочь. Ќесколько раз –усланова по приглашению генерала приезжала в корпус  рюкова. „тобы √аркави не мешал ухаживани€м, его подпаивали и укладывали спать.

¬ июле Ћиди€ –усланова развелась с √аркави и вышла замуж за  рюкова. ѕо поводу развода она говорила: «Ќу что делать: генерала люблю, люблю всей душой, и ћишку жалко.»

√енерал, как вспоминала позднее Ћиди€ –усланова, покорил еЄ тем, что нашЄл на складе старинные дамские туфли на французском каблуке и преподнЄс ей: «ќн этим своим вниманием мен€ и вз€л. ј туфли что? “ьфу! я такие домработнице не отдала бы».

—разу после свадьбы с  рюковым ездила в “ашкент, забрала дочь  рюкова — ћаргариту, устроила в ћоскве, а после воспитывала как свою.

28 июн€ 1942 года Ћидии –услановой присвоили звание заслуженной артистки –—‘—–.

Ќа свои собственные средства, заработанные во врем€ предвоенных гастролей, как свидетельствует ћаргарита  рюкова, Ћиди€ –усланова приобрела две батареи  атюш, которые были отправлены на ѕервый Ѕелорусский фронт в корпус, которым командовал еЄ муж.

¬есной 1945 года Ћиди€ –усланова вместе с наступающей армией прибыла в ещЄ не освобождЄнный от гитлеровских войск Ѕерлин. ќдин офицер, увидев еЄ на улице, закричал: « уда идЄшь?! Ћожись: убьют!» ј –усланова посмотрела на него и ответила: «ƒа где это видано, чтобы –усска€ ѕесн€ врагу клан€лась!».

ѕервое выступление русских артистов в Ѕерлине состо€лось 2 ма€ 1945 года, у стен рейхстага. –усланова выступала вместе с казачьим ансамблем песни и пл€ски ћихаила “уганова. Ѕольше всего солдаты просили исполнить знаменитые «¬аленки», и певица объ€вила: «ј сейчас ¬аленки, не подшиты, стареньки, которые до самого Ѕерлина дошагали!».

 онцерт продолжалс€ до поздней ночи. √еоргий ∆уков сн€л со своей груди орден и вручил –услановой. ѕосле концерта –усланова углЄм поставила свою подпись на колонне рейхстага р€дом с фамили€ми солдат. ¬ Ѕерлине состо€лось несколько концертов Ћидии –услановой — у рейхстага и у Ѕранденбургских ворот.

¬елика€ отечественна€ война стала вершиной попул€рности Ћидии –услановой. ¬сего на фронтах ¬еликой ќтечественной войны она дала более 1 120 концертов.

24 августа 1945 года √еоргий ∆уков подписал приказ є 109/н: ««а успешное выполнение заданий командовани€ на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками и про€вленное мужество, за активную личную помощь в деле вооружени€  расной јрмии новейшими техническими средствами наградить орденом ќтечественной войны I степени –усланову Ћидию јндреевну».

ѕосле войны –усланова и  рюков жили роскошно.  ак и до войны, –усланова продолжала коллекционировать старинные картины и антиквариат. “ак, одна знакома€ Ћидии –услановой вспоминала: «∆ила она в переулке р€дом с ƒомом литераторов.

” неЄ не дом был, а музей! —то€ла очень красива€ павловска€ мебель. ѕомню диван, а на нЄм покрывало из чернобурок…  артин у неЄ очень много было. ј ещЄ у –услановой была така€ красива€ шкатулка из красного дерева, с хитрыми замками… полна€ драгоценностей…»

¬ июне 1947 года постановлением ѕолитбюро ÷  ¬ ѕ (б) «ќ незаконном награждении тт. ∆уковым и “елегиным певицы Ћ. –услановой и других артистов орденами и медал€ми —оветского —оюза» Ћиди€ –усланова была лишена ордена ќтечественной войны.

¬месте с –услановой наград лишились ещЄ 27 артистов, ∆укову был объ€влен партийный выговор, генерал-лейтенант “елегин был исключЄн из ¬ ѕ (б), уволен из армии, а позднее арестован. ¬се они входили в круг знакомых маршала √еорги€ ∆укова.

¬ середине 1948 года был раскрыт «заговор военных». ¬ сент€бре одновременно арестовали генералов из ближайшего окружени€ ∆укова с целью добитьс€ показаний против него.

¬ их число входил и муж Ћидии –услановой ¬ладимир  рюков. 18 сент€бр€ 1948 года рано утром генерал собиралс€ встречать с гастролей жену в аэропорту ¬нуково, но был арестован.

ѕочти одновременно с мужем была арестована и Ћиди€ –усланова, котора€ в тот момент находилась в  азани. ѕо словам дочери  рюкова, ћаргариты, Ћидию –усланову арестовали потому, что она могла «подн€ть шум» на всю страну. Ћидии –услановой было предъ€влено обвинение по статье 58 ”  –—‘—– («јнтисоветска€ пропаганда»).

ѕомимо этого еЄ обвинили в «грабеже и присвоении трофейного имущества в больших масштабах», а именно, что в конце войны, опустоша€ жилища отступавших немцев, генерал  рюков перевЄз себе в ћоскву большое количество мебели, картин, драгоценностей.

—огласно материалам архивно-следственных дел є 0046 и є 1762, в ходе обысков у ¬ладимира  рюкова и Ћидии –услановой были изъ€ты: автомобиль «Horch 951ј», два «ћерседеса», «јуди», сто тридцать две картины русских художников, тридцать п€ть старинных ковров, гобелены, антикварные сервизы, меха, скульптуры из бронзы и мрамора, декоративные вазы, библиотеку старинных немецких книг с золотым обрезом, семьсот тыс€ч рублей наличными, 312 пар модельной обуви, 87 костюмов и другое.

Ќа первых допросах следователь говорил о том, что ему известно о «разговорах антисоветского содержани€», которые вела –усланова с конферансье јлексеевым. ≈Є обвин€ли в распространении клеветы на советскую действительность. –усланова виновной себ€ не признавала.

 роме того, следователь говорил о материалах следстви€, которые изобличали –усланову в том, что она во врем€ пребывани€ в √ермании занималась грабежом и присвоением трофейного имущества в больших масштабах.

–усланова не признала себ€ виновной, а в ответ на за€вление следовател€, что на даче было найдено огромное количество ценностей и имущества, сказала, что всЄ это принадлежало еЄ мужу. ƒопрос мог длитьс€ по шесть-семь часов. —ледователь спрашивал о взаимоотношени€х с ∆уковым, но, не добившись желаемого, прекратил допросы.

ѕосле прекращени€ допросов Ћиди€ –усланова стала успокаиватьс€: новых данных у следовател€ нет, и еЄ скоро выпуст€т. ќднако дело обсто€ло иначе. ¬ €нваре 1949 года выходит распор€жение √лавного управлени€ по контролю за репертуаром при Ќаркомпросе ———– о наложении запрета на песни –услановой.

—ледователю также было известно о том, что Ћиди€ –усланова владела коллекцией драгоценных камней, но их во врем€ обысков не нашли. ƒрагоценности хранились у домоправительницы Ћидии –услановой, которой –усланова полностью довер€ла.

—ледователь пыталс€ выведать у –услановой, где она пр€чет эти сокровища. ѕевица долго сопротивл€лась, но когда пригрозили, что арестуют всех еЄ родных и тех, кто когда-то служил в еЄ доме,

Ћиди€ –усланова не выдержала: «когда € представила себе, как будут мучить эту старушку и как она будет умирать в тюрьме, € не смогла вз€ть такой грех на душу и своими руками написала ей записку о том, чтобы она отдала шкатулку».

5 феврал€ 1949 года следователь объ€вил, что «дополнительным обыском в специальном тайнике на кухне под плитой в квартире вашей бывшей н€ни ≈горовой, проживающей на ѕетровке, 26, были изъ€ты принадлежащие вам 208 бриллиантов и, кроме того, изумруды, сапфиры, рубины, жемчуг, платиновые, золотые и серебр€ные издели€».

–усланова объ€снила, что эти бриллианты куплены на деньги, заработанные исполнением русских песен, и их приобретению были отданы все последние годы: «я, не задумыва€сь, покупала их, чтобы бриллиантов становилось всЄ больше и больше.

я хорошо зарабатывала исполнением русских песен. ќсобенно во врем€ войны, когда „левых“ концертов стало намного больше». Ќа вопрос о полотнах русских художников Ћиди€ –усланова признала, что «приобретению художественных полотен отдавалась со всей страстью».

Ѕольшего от –услановой не добились. —ледователи ћ√Ѕ запросили справку о состо€нии здоровь€ Ћидии –услановой, чтобы знать, на сколько еЄ хватит.

28 окт€бр€ 1949 года Ћиди€ –усланова была приговорена ќсобым совещанием при ћ√Ѕ ———– к 10 годам исправительно-трудовых лагерей с конфискацией имущества. ќтбывать наказание еЄ отправили в «“айшетский филиал √”Ћј√а» — ќзЄрлаг.

—перва Ћидию –усланову отправили работать в село »зыкан „унского района »ркутской области. ¬ окрестност€х »зыкана было три зоны. ∆енска€ колони€ находилась на окраине »зыкана. «аключЄнные должны были строить первую ветку Ѕјћа, линию “айшет — Ѕратск.

¬ »зыкане Ћиди€ –усланова строила здание нового клуба и рубленные из бруса дома на улице ћира. –усланова ходила на работу с охраной — двум€ людьми из освобождЄнных заключЄнных. «аключЄнных часто переводили из колонии в колонию — €кобы дл€ того, чтобы они не могли организовать своЄ общество.

 огда по реке Ћене шла баржа, на которой перевозили заключЄнных, люди, работавшие вдоль берегов, слушали, как по воде расстилаетс€ сильный женский голос, поющий русские народные песни. «–усланова поЄт, –усланову оп€ть перевод€т», — говорили люди.  луб был построен к 7 но€бр€. ¬ этом клубе Ћиди€ –усланова дала концерт.

ѕосле »зыкана Ћидию –усланову перевели в “айшет. ¬ ќзЄрлаге в годы сталинских репрессий было немало актЄров, певцов, музыкантов.  то-то грустно пошутил: «јртистов как на всесоюзный конкурс набрали». ¬ “айшете Ћиди€ –усланова находилась три мес€ца (с декабр€ 1949-го по март 1950-го). ѕо словам бывшего начальника ќзЄрлага полковника ≈встигнеева, Ћиди€ –усланова вела себ€ просто, раскованно, когда серчала, могла крепко ругнутьс€.

Ћиди€ –усланова давала концерты и в исправительно-трудовом лагере. ¬о врем€ концертов аплодисменты были запрещены. ¬ысшие чины колонии сидели в первых р€дах. Ѕольша€ столова€ была заполнена людьми до отказа.  огда окончилось исполнение первой песни, зал молчал.

«атем она спела вторую песню, и проделала это с такой силой, страстью, с отча€ньем, что зал не выдержал. ѕервым подн€л руки полковник ≈встигнеев, за ним загремел от восторга весь зал. Ќесмотр€ на все трудности, Ћиди€ –усланова старалась не поддатьс€ унынию.

ƒолго Ћиди€ –усланова в ќзЄрлаге не пробыла: 26 марта 1950 года еЄ перевели во ¬ладимирскую тюрьму.

“ри мес€ца еЄ допрашивали вновь, пыта€сь получить от неЄ компрометирующие ∆укова показани€. ¬о ¬ладимирский централ Ћиди€ –усланова прибыла 29 июн€ 1950 года, где отбывала наказание на основании выписки из протокола є 24а от 7 июн€ 1950 года ќсобого —овещани€ при ћ√Ѕ ———–, согласно которой «еЄ содержание в исправительно-трудовом лагере заменено тюремным заключением…».

¬о ¬ладимирской тюрьме сидела в то врем€ актриса «о€ ‘Єдорова, с которой Ћиди€ –усланова сдружилась. “юремное начальство, намека€ на возможные послаблени€, не раз просило –усланову спеть на праздничном вечере, на что –усланова, выразительно гл€д€ на решетку, отвечала: «—оловей не поЄт в клетке». Ћиди€ –усланова несколько раз попадала в карцер, из-за чего у неЄ было несколько воспалений лЄгких.

≈Є мужа в это врем€ держали в тюрьме и допрашивали. 2 но€бр€ 1951 года ¬ладимир  рюков был осуждЄн ¬оенной коллегией ¬ерховного суда ———– по статье 58–10 части 1 ”  –—‘—– и «акону от 7 августа 1932 года к лишению свободы в исправительно-трудовом лагере сроком на 25 лет, с поражением прав на 5 лет, конфискацией всего имущества и лишением медалей ««а оборону Ћенинграда», ««а оборону ћосквы», ««а победу над √ерманией в ¬еликой ќтечественной войне 1941—1945 гг.», ««а вз€тие Ѕерлина», ««а освобождение ¬аршавы» и «30 лет —оветской јрмии и ‘лота».

ќдновременно с этим было возбуждено «ходатайство перед ѕрезидиумом ¬ерховного —овета ———– о лишении  рюкова ¬. ¬. звани€ √еро€ —оветского —оюза, медали „«олота€ «везда“, трЄх орденов Ћенина, ордена  расного «намени, орденов —уворова 1-й и 2-й степени, ордена  утузова 1-й степени».

25 апрел€ 1953 года, после смерти —талина, ¬ладимир  рюков написал в ÷   ѕ—— обсто€тельное за€вление с просьбой «назначить комиссию по пересмотру как моего дела, так и дела моей жены –услановой».

 опию этого за€влени€ он направил √еоргию ∆укову, который после смерти —талина и ареста Ћавренти€ Ѕерии стал заместителем министра обороны ———–. 2 июн€ 1953 года ∆уков обратилс€ к Ќиките ’рущЄву. „ерез день члены ѕрезидиума ÷   ѕ—— получили служебную записку от ’рущева, в которой он написал: «ѕо этому вопросу необходимо обмен€тьс€ мнени€ми. —ледовало бы проверить и пересмотреть это дело».

ƒело –услановой было пересмотрено оперативно. ¬ нЄм не нашлось материалов, которые уличали бы еЄ в антисоветской подрывной де€тельности и агитации.

Ќе сочли еЄ виновной и в присвоении государственного имущества, поэтому ќсобое совещание при министре внутренних дел —оюза ——– 31 июл€ 1953 года (протокол є 30-а) решило «ѕостановление ќ—ќ при ћ√Ѕ ———– от 28 сент€бр€ 1949 года и 7 июн€ 1950 года в отношении  рюковой-–услановой Ћидии јндреевны отменить, дело прекратить, из-под стражи еЄ освободить и полностью реабилитировать».

¬ начале августа Ћидию –усланову освободили. ѕосле освобождени€ она отправила письмо заместителю министра внутренних дел с просьбой пересмотреть дела јлексеева и ћаксакова, так как «оба осуждены в св€зи и на основании моих вынужденных показаний». 5 августа 1953 года она приехала в ћоскву, где по распор€жению ∆укова дл€ неЄ в гостинице ÷ентрального дома —оветской јрмии был забронирован номер (квартира была конфискована).

“€гот€сь одиночеством, она подолгу бывала в доме своего давнего друга, писател€ ¬иктора јрдова, в квартире которого в ћоскве посто€нно проживала јнна јндреевна јхматова. ¬ первые дни после освобождени€ Ћиди€ –усланова разговаривала очень тихо, почти шЄпотом и, если кто-то начинал говорить громко, она говорила: «“ише, тише, тише».

¬ конце августа освободили и ¬ладимира  рюкова. —упруги вместе с ћаргаритой поселились в съЄмной квартире. ѕо воспоминани€м ћаргариты  рюковой, Ћиди€ –усланова неверо€тно страдала от перенесЄнного унижени€, но никому этого не показывала.

Ќа вопрос дочери: «¬сЄ, что ты заработала за 30 лет, отн€ли.  ак ты можешь спокойно к этому относитьс€?» Ћиди€ –усланова ответила: «¬сЄ это не имеет значени€. ”низили ни за что перед всей страной — вот это пережить невозможно». ¬о врем€ заключени€ она подорвала голос. Ћиди€ –усланова не хотела возвращатьс€ на сцену, счита€ что зрители не примут еЄ.

“юрьма сильно подкосила здоровье ¬ладимира  рюкова. ќн ходил медленно, с согнутой спиной. “огда Ћиди€ –усланова решила вернутьс€ на эстраду, дабы заработать на автомобиль дл€ мужа. Ћиди€ –усланова стала артисткой ¬сесоюзного гастрольно-концертного объединени€.

„ерез полтора мес€ца после возвращени€, 6 сент€бр€ Ћиди€ –усланова дала свой первый концерт. «ал „айковского не мог вместить всех желающих, поэтому выступление транслировали по радио на всю страну, а также на площади перед концертным залом, где дежурила конна€ милици€.

Ќачалась активна€ гастрольна€ жизнь, запись новых пластинок. ѕервым, что приобрела Ћиди€ –усланова, был автомобиль «»ћ чЄрного цвета дл€ мужа.

 вартира была в тот момент почти пустой. „ерез некоторое врем€ у них была не только машина, но и дом в ѕеределкине. ”далось вернуть часть конфискованного имущества, в том числе 103 полотна. «аниматьс€ коллекционированием Ћиди€ –усланова уже не хотела.

ћуж Ћидии –услановой, ¬ладимир  рюков, так и не смог оправитьс€ после тюрьмы. ќн перенЄс два инфаркта. 16 августа 1959 года он умер. Ћиди€ –усланова т€жело переживала потерю мужа и почти на год прекратила гастроли. ¬месте с сестрой ёлией јндреевной Ћиди€ –усланова пропела панихиду в церкви по своему мужу.

¬ 60-х голос –услановой снова зазвучал в радиоэфире, она принимала участие в фестивал€х, выступала на концертных площадках страны. ”же будучи пожилой, Ћиди€ –усланова гастролировала по городам —оветского —оюза практически до конца жизни.

¬ последние годы жизни Ћиди€ јндреевна часто болела, жаловалась на сердце. ≈Є отвозили в больницу, но, не выдержива€ больничной обстановки, она самовольно уходила домой.  огда ей звонили домой и спрашивали, как она себ€ чувствует, обычно отвечала: «Ўевелюсь». ќднако, несмотр€ на преклонный возраст, голос еЄ не старел.

¬ начале 1970-х годов режиссЄр ≈вгений  арелов предложил Ћидии –услановой сн€тьс€ в фильме «я — Ўаповалов “. ѕ.», посв€щЄнном ¬еликой ќтечественной войне. –усланова должна была петь солдатам в лесу, на привале. —начала Ћиди€ јндреевна отказалась, но режиссЄр убедил еЄ, что никто лучше еЄ не справитс€ с этой ролью. –усланова согласилась, но с условием не снимать еЄ лица.

≈вгений ћатвеев, исполнитель главной роли, позже вспоминал: «ќна вышла уже одета€ в свой сценический костюм, и ничегошеньки в этой народной любимице не было от звезды, примы, эстрадной богини…

ѕросто родна€ русска€ женщина…» —нимавшимс€ в этом эпизоде солдатам не надо было играть, что –усланова им нравитс€. ≈Є сн€ли со спины, в отдалении. Ћиди€ јндреевна говорила после съЄмок: «ќх, как живо вспомнились мне годы войны! ќкопы, земл€нки, пол€ны, госпитали, клубы осаждЄнного Ћенинграда — где только ни приходилось петь!»

¬ августе 1973 года –усланову пригласили участвовать в эстрадных концертах на больших стадионах. √астроли проходили в южных городах и заканчивались в –остове-на-ƒону, где полвека назад она дебютировала как профессиональна€ певица. Ћиди€ јндреевна прин€ла приглашение, хот€ лето в том году выдалось необычайно жарким.

«аключительный концерт в –остове-на-ƒону превратилс€ в подлинный триумф певицы.  руг почЄта, совершаемый по дорожке стадиона, пришлось повторить несколько раз.

«рители, сто€вшие в проходах амфитеатра, а также поклонники, которые зан€ли места на холмах поближе к стадиону, восторженно встречали медленно двигавшийс€ открытый автомобиль, на котором сто€ ехала певица, улыбкой приветству€ слушателей.

21 сент€бр€ 1973 года Ћиди€ јндреевна –усланова скончалась от сердечного приступа. Ќа сердце –услановой нашли следы нескольких инфарктов. ¬ последний путь еЄ пришло проводить большое количество людей, в св€зи с чем у Ќоводевичьего кладбища в ћоскве было остановлено движение транспорта.

»сполнительский стиль –услановой, индивидуальный и €ркий, восходит к традици€м кресть€н ѕоволжь€. ќна обладала глубоким, грудным голосом (лирическое сопрано, переход€щее в драматическое, однако «народного» плана) большого диапазона и могла переходить от контральто к верхним нотам сопранового звучани€.

√олос –услановой мощный, необыкновенно богатого, насыщенного тембра, очень звонкий, даже резкий и пронзительный, с €рко выраженной высокой певческой формантой.

“акие свойства голоса были чрезвычайно выигрышны в услови€х низкокачественной грамзаписи 1930–1940-х годов и низкокачественного радиовещани€. Ўеллаковые патефонные пластинки быстро истирались при воспроизведении, звучание фонограммы сильно искажалось.

«вонкий, €рко звучащий голос –услановой был хорошо слышен сквозь помехи, создаваемые испорченными грампластинками или радиопередачей, слова песен были легко узнаваемыми. ѕомимо прекрасного голоса, который до самой старости звучал мощно, блест€ще и молодо, –усланова обладала сильным драматическим темпераментом, большим артистизмом, была физически очень сильна и энергична.

ƒо 6 лет Ћиди€ јндреевна слышала в основном кресть€нское пение ѕетровского уезда на свадьбах, посиделках, то есть с традиционными обр€довыми песн€ми, необр€довым фольклором и многоголосным распевом.

ƒ€д€ яша стал дл€ неЄ образцом сольной мужской традиции и импровизационного мастерства. –ассматрива€ особенности ¬олжского песенного стил€, следует отметить их разноплановость.

¬олжский стиль в целом и саратовский в частности — это своеобразный сплав традиций переселенцев из других областей, результат взаимопроникновени€ культур народов ѕоволжь€. — 6 лет уроки пени€ и музыкальной грамоты у регента, церковный хор в кафедральном соборе јлександра Ќевского приобщили будущую знаменитую певицу к новому музыкальному €зыку.

“от факт, что голос солистки сравнивали с ангельским, говорит не только о богатой его природе, но и о грамотной постановке голоса и хорошем певческом дыхании, позвол€ющем свободно и легко резонировать под куполом храма. ¬ 12 лет Ћидию јндреевну отправили ученицей на мебельную фабрику, где она развлекала своим пением работниц.

ѕо-видимому, именно в этой фабричной среде она приобщалась к городским песн€м, «жестоким романсам», балладам, таким как «ќкрасилс€ мес€ц багр€нцем», «ќчаровательные глазки», ««латые горы», «Ўумел, горел пожар московский».

Ёти песни также повли€ли на стиль –услановой. «авершающим эпизодом в еЄ «образовании» были зан€ти€ с профессором —аратовской консерватории ћихаилом ћедведевым.

ѕедагог-вокалист воспитывал в Ћидии –услановой навыки академического вокала; работал с ней над классическим репертуаром: романсами, ари€ми из опер. ќперной певицей Ћиди€ –усланова, как известно, не стала, но о ћедведеве отзывалась с благодарностью.

Ћиди€ –усланова, облада€ абсолютным слухом и превосходной музыкальной пам€тью, не стремилась всЄ врем€ исполн€ть один и тот же репертуар, собира€ русские песни. –усланова знала так много разнообразных песен — северных, среднерусских, сибирских, казачьих — что могла бы удивить даже опытных фольклористов.

ќна исполн€ла пам€тные, богатырские, молодецкие, разбойничьи, прот€жные, заунывные, весЄлые, игровые, круговые, хороводные, пл€совые, балагурные, бурлацкие, скоморошьи, обр€дные, свадебные, гулевые, подблюдные, бабьи, посиделковские песни, а также былины, плачи, заплачки и думы.  ажда€ песн€ становилась небольшим спектаклем.

Ћиди€ –усланова была также талантливым интерпретатором песен: могла спеть одну несколько раз, и каждый раз по-новому. ћногие из песен Ћиди€ јндреевна «реабилитировала».

—амый €ркий пример — еЄ вариант шуточной песни «¬аленки», изначально — дореволюционной цыганской песни. ѕримитивна€ мелоди€ и такие же примитивные слова –усланова обыграла блест€ще, сделав из деревенских страданий целый моноспектакль. –услановские «¬аленки» не похожи ни на какие ранее известные напевы.

Ћиди€ –усланова не ограничивалась только русскими народными песн€ми. ќна исполн€ла и песни советских композиторов. “ак, она первой запела песню гражданской войны «ѕо долинам и по взгорь€м», песни «ѕартизан ∆елезн€к» и «¬раги сожгли родную хату» и другие. ќдной из первых исполнила « атюшу».

ЋЄгкость, с которой –усланова исполн€ла песни, давалась упорным трудом. ќна не раз говорила: «’орошо петь — очень трудно. »зведЄшьс€, пока постигнешь душу песни, пока разгадаешь еЄ загадку. ѕесню € не пою, € еЄ играю. Ёто цела€ пьеса с несколькими рол€ми».

 ритику своего исполнительского стил€ –усланова слышала во врем€ обучени€ у профессора ћедведева со стороны работников консерватории. “ак, например, говорили, что она «до сих пор не умеет правильно петь».

«десь имеетс€ в виду неакадемичность звучани€, однако это естественно. «Ќародное» горловое пение и бельканто (то есть пение прикрытым, опЄртым звуком) подразумевают разные постановки голоса, принципиально разный тип дыхани€, разные эстетические модели звучани€.

¬ советское врем€ –усланову критиковали за то, что много зарабатывала, и за еЄ характер, за «примитив и псевдонародность», еЄ концертные костюмы, за «лубочность», а также за «разнузданные цыганские песни». “ак, в 30-х годах в газете «—оветское искусство» по€вилась стать€ с говор€щим названием «ќпошление народного искусства», в которой писалось: «„—олистки“ типа –услановой поют каким-либо утробно-задушенным звуком.

–азухабистостью, разв€зностью старой дореволюционной эстрады садового типа они замен€ют напевность и скромность народного исполнени€» и тому подобное. 17 апрел€ 1948 года в той же газете была напечатана стать€ «ѕоговорим об эстраде», где писалось: «–€д серьЄзных упреков можно предъ€вить к такой попул€рной артистке эстрады, как Ћиди€ –усланова.

 ое-кто продолжает называть русскими певицами артисток, которые по€вл€ютс€ на сцене в сарафанах и лапт€х и исполн€ют частушки под саратовскую гармонь. Ќо эти нар€ды выход€т из моды даже в самых глухих деревн€х, а ещЄ больше выход€т из моды „раздолье удалое и сердечна€ тоска“. Ќеслучайно Ћ. –усланова, продолжающа€ линию этих певиц, с таким трудом осваивает новый репертуар. ≈й надо очень серьЄзно подумать о своЄм положении на советской эстраде».

ѕосле смерти певицы и распада —оветского —оюза оформилась нова€ волна обвинений в адрес Ћидии –услановой, уже не св€занна€ с еЄ певческой де€тельностью. –€д исследователей, в том числе ¬иктор —уворов, јлександр Ѕушков и некоторые другие отрицали правомерность оправдани€ Ћидии –услановой по обвинению в присвоении трофейного имущества.

“ак, например, ¬иктор —уворов в книге «“ень ѕобеды» писал: «√лавное в жизни Ћидии –услановой — обогащение. —т€жательство — еЄ страсть и цель жизни. ¬оровством, мародЄрством, скупкой и продажей краденого она сколотила баснословное состо€ние.

—колько бы она песен ни пела, в —оветском —оюзе она не смогла бы на все свои деньги купить даже раму от картины јйвазовского. ј она имела картинную галерею. ѕоэтому еЄ подпольный бизнес надо считать основным зан€тием. ќстальное — прикрытием».

“ать€на Ќиколаевна Ѕарышникова, отбывавша€ вместе с –услановой срок в ќзерлаге, так вспоминала о ней: «Ёто была актриса с большой буквы, это был мастер в самом высоком значении этого слова.

ќна играла каждую песню, проживала каждый номер на сцене. ѕомимо этого она была удивительно добрым, по-русски широким и щедрой души человеком. ќна очень быстро сошлась с нами.  огда утром мы отвели еЄ в барак к нашим мужчинам, она тут же нашла какие-то смешные байки, с большим юмором рассказала об этапе. ќна держалась с мужеством, которое в ней просто поражало».

»ль€ Ќабатов, еЄ многолетний партнЄр по сцене, так отзывалс€ о ней: «ѕевицы такой, как –усланова, € за долгую жизнь на эстраде не встречал! ≈сли вы спросите, какой голос был у –услановой — сопрано? ћеццо-сопрано?  олоратурное сопрано? Ќи то, ни другое и не третье.

” неЄ был русский голос со всеми его оттенками, широтой звука, задушевностью и необычайной силой воздействи€. Ўирота еЄ творческого диапазона была необыкновенной — ей одинаково удавались и лирика, и трагедийность, и безудержна€, развесЄла€ удаль».

¬ысоко оценивал талант Ћидии –услановой Ћеонид ”тЄсов. ≈му принадлежат слова: «≈Є им€ стало почти нарицательным: –усланова — это русска€ песн€».

Ќадежда Ѕабкина так вспоминает ощущени€ от выступлени€ Ћидии –услановой: « огда она выходила перед нами на сцену в  олонном зале, € просто задыхалась от счасть€. ƒиво дивное! ѕотр€сающа€ мощь! ”никальна€ женщина! » такой внутренней глубины, мне кажетс€, что дна там не видно».

¬италий ¬ульф так отозвалс€ о ней: «–оскошный голос.  онтральто. ћастерство. ќтчеканено каждое слово. ¬нешний облик замечательный. ƒивное лицо. ¬ластность, плавность, музыкальность».

— »нтересные факты

  •  огда Ћиди€ –усланова жила в сиротском приюте, в —аратов с гастрол€ми приезжала Ќадежда ѕлевицка€. ” Ћидии –услановой не было денег, чтобы купить билет.  онтролЄр не хотел еЄ пропускать, но, узнав, что перед ним та сама€ —ирота, пустил, наказав при этом сидеть незаметно.
  • ¬ середине 1930-х годов –усланову пригласили выступить на правительственном приЄме в  ремле. ѕосле выступлени€ еЄ позвали к столу, за которым сидела вс€ партийна€ и государственна€ верхушка, и предложили садитьс€. –усланова на это ответила: «я-то сыта, вы вот родственников моих накормите в —аратове. √олодают." » €кобы —талин, услышав это, сказал: «–эчиста€». Ѕольше Ћидию –усланову не приглашали.
  • Ќа одном из банкетов Ћиди€ јндреевна случайно опрокинула бокал с вином на скатерть. —идевший р€дом јлексей “олстой недовольно пробормотал: «ќсторожно, будет п€тно на моих брюках!» Ќа что –усланова сказала: «” теб€ без п€тен только брюки и остались!»
  • –ассказывают, что однажды актЄр ¬ладимир яковлевич ’енкин купил старинную картину и пригласил еЄ зайти, чтобы посмотреть и сказать своЄ мнение. ѕосле обычных приветственных поцелуев ’енкин показал –услановой полотно полуторастолетней давности в отличной раме — писанное маслом лицо полного мужчины. ¬осхища€сь мастерством живописца, ’енкин торжественно объ€вил, что это портрет »вана јндреевича  рылова работы “ропинина. Ћиди€ –усланова внимательно рассмотрела картину и со вздохом произнесла: «Ќу, что не “ропинин, так это и не об€зательно: ошибитьс€ может каждый. Ќо изображЄн-то и не  рылов». Ќа вопрос «ј кто же?», –усланова ответила: «Ёто, ¬олод€, собственной персоной ћихаил —емЄнович ўепкин! Ѕыл у теб€ в прошлом такой коллега!..»
  • Ћиди€ –усланова нередко ходила в гости к друзь€м-артистам. “ак она познакомилась с певицей Ќадеждой ќбуховой. √ости попросили обеих певиц спеть. ќбухова, аккомпаниру€ себе на ро€ле, исполнила несколько романсов. ƒошла очередь до –услановой. «ѕростите, но после великой ќбуховой € петь не могу, не смею». Ќадежда јндреевна встала и гор€чо поблагодарила –усланову: «ќгромное спасибо вам, Ћиди€ јндреевна, за такие высокие слова обо мне! Ќо чистосердечно скажу, что, как бы € ни пела, если бы мы стали выступать вместе в одном концерте, то больший успех всЄ равно был бы у ¬ас».
  • ¬о врем€ финской войны »ль€ Ќабатов на новогоднюю ночь решил подшутить над –услановой и √аркави, дл€ чего выпросил у красноармейца маскировочный халат, шапку и винтовку.  огда машина с –услановой и √аркави поравн€лась с Ќабатовым, он крикнул: «—той». »з машины вывалилс€ огромный человек в железной каске с пистолетом и крикнул: «–ус, сдавайс€!». Ќабатов испугалс€. „еловеком в каске был ћихаил √аркави.
  • Ћиди€ јндреевна рассказывала такой случай: приехав на фронт, увидела, как солдаты, собравшись у старенького патефона, слушают песни в еЄ исполнении, подошла к ним и спросила: «ќтдыхаете?». ≈Є не узнали, ответили «Ќет, мы на посту». «Ќа посту, а патефон крутите», — возразила певица. «Ќе твоЄ дело, тЄтка, проходи». “огда она решила разыграть солдат и спросила: «ј кто это поЄт?». ј они ей: «Ёка€ ты темнота, –усланову не знаешь». ѕевица ответила: «ј € и есть –усланова». Ѕойцы не поверили, засме€лись. –усланова показала паспорт. Ќе убедила. “огда она подошла к патефону, остановила пластинку и запела «Ћипу вековую»… Ѕойцы остолбенели. ј потом извин€лись, и все долго хохотали.
  • Ћиди€ –усланова была известна в артистической среде не только своими исполнительским талантом, но и своим характером. ≈Є порой побаивались. »звестен случай, когда Ћиди€ –усланова отчитала одну певицу, сказав ей: «ѕесню надо петь, а не шептать! ≈сли голоса нет — садись в зал, других слушай.  онечно, ты про любовь поЄшь, тут кричать вроде бы ни к чему, но хоть любимый-то твой признани€ должен услышать?! » потом, что же ты поЄшь, любезна€ мо€? „то же это у теб€ вс€ любовь кака€-то неудачна€: он ушЄл, она изменила, они не встретились… ј радость-то где же? ј дети-то откуда берутс€? » ещЄ — ты объ€вл€ешь: народна€ песн€ —ибири! “ы, мо€ любезна€, народную-то песню не трогай! ќна без теб€ обойдЄтс€, и ты без неЄ проживЄшь! ¬от так, мо€ любезна€.»
  • Ѕудуща€ актриса Ќина –усланова, детство которой прошло в детских домах, получила свою фамилию в честь певицы Ћидии –услановой.
¬ честь столети€ со дн€ рождени€ Ћидии –услановой в ћалосердобинском районе ѕензенской области была открыта ћемориальна€ доска, расположенна€ на здании районной детской школы искусств.

 

7 декабр€ 2001 года, в ћоскве, по адресу Ћенинградский проспект, дом 66, где Ћиди€ –усланова прожила последние 20 лет своей жизни, была открыта мемориальна€ доска. јвтор мемориальной композиции — —алават ўербаков.

¬о многих регионах –оссии провод€тс€ конкурсы народных песен имени Ћидии –услановой. “акие конкурсы регул€рно проход€т в ¬олгограде («ќткрытый межрегиональный конкурс-фестиваль народного искусства имени «аслуженной артистки –оссии Ћидии –услановой»), —аратове («¬сероссийский конкурс исполнителей народной песни имени Ћидии –услановой»; проводитс€ с 1993 года), ѕензе ( онкурс исполнителей народной песни имени Ћидии –услановой «∆емчужинки –оссии», конкурс-фестиваль молодых исполнителей народной песни «–усланочка»),  озельске (фестиваль-конкурс исполнителей народной песни, посв€щЄнный пам€ти Ћидии –услановой) и других регионах. ¬ 2007 году в јлдане состо€лс€ конкурс вокалистов им. Ћидии –услановой.

6 окт€бр€ 2008 года в »ркутске состо€лась премьера спектакл€ «Ѕарын€», посв€щЄнного пам€ти Ћидии –услановой.

Ћидии јндреевне –услановой посв€щен документальный фильм телеканала «–осси€» «∆естокий романс Ћидии –услановой».

— ƒискографи€
CD

  • 1996 — ѕоЄт Ћиди€ –усланова
  • 2000 — ÷арица –усской песни
  • 2001 — ¬еликие исполнители –оссии XX века. Ћиди€ –усланова
  • 2002 — –усские народные песни. «аписи 1930-40-х годов
  • 2007 — »мена на все времена. Ћиди€ –усланова
—  ино и видео
–убрики:  ћузыка

 омментарии (1)

Ѕез заголовка

¬оскресенье, 27 ќкт€бр€ 2013 г. 21:42 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Ѕахыт_—ветлана [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

–усланова Ћиди€ јндреевна 27 окт€бр€ 1900 года Ц 21 сент€бр€ 1973 года

–усланова Ћиди€ јндреевна»звестно, что, будучи уже в эмиграции, ‘едор Ўал€пин очень интересовалс€ пластинками Ћидии –услановой. » это не удивительно: трудно найти другую русскую певицу, в творчестве которой столь органично сочетались и прекрасный голос, и неповторимое актерское дарование. –усланова обладала голосом редкого звучани€ и огромного диапазона: низкое контральто с глубоким, красивым грудным звучанием, неожиданно переходившим в среднее и даже высокое чарующее меццо-сопрано. ќблада€ даром музыкальной импровизации, певица превращала каждую песню в насто€щий маленький спектакль. ¬еликий оперный певец и драматический актер одновременно, Ўал€пин не мог не оценить поразительную способность –услановой живописать голосом, раскрывать вокально-психологическими средствами богатство человеческого сердца, характер, мысли, настроени€ героев, их взаимоотношени€. Ўал€пина и –усланову роднило не только направление творческих поисков, но и истоки этого творчества: и музыкальные и жизненные. 


Ћиди€ –усланова, как и ‘едор Ўал€пин, родилась на ¬олге. ѕервые годы ее трудного и обездоленного детства прошли в саратовской деревне. ќтец был единственным кормильцем многочисленной семьи, поэтому концы с концами сводили еле-еле, но сводили.  огда в 1905 году началась –усско-€понска€ война, отца призвали в армию и отправили на ƒальний ¬осток. Ќасто€ща€ песн€, которую впервые услышала маленька€ Ћида, был плач. “огда же девочка впервые узнала, какое сильное она вызывает волнение: отца Ћиды увозили в солдаты, а бабушка цепл€лась за телегу и голосила. — тех пор Ћида часто забиралась к бабушке под бок и просила: «ѕоплачь, баба, по т€теньке!» Ѕабушка голосила: «Ќа кого ж ты нас, сокол €сный, покинул?» ” п€тилетней Ћиды от горечи разлуки и тоски на глаза выступали слезы, и мысленно она причитала вместе с бабушкой. ¬нучка и бабушка убивались не зр€. ќтец на той –усско-€понской войне пропал без вести. 
ќставшись одна с трем€ малолетними детьми, мать Ћиды начала работать в —аратове на кирпичном заводе, а девочку вз€ла к себе друга€ бабушка. ¬ той деревне пели много, особенно на посиделках. ѕели много и в Ћидиной семье. –одной брат отца Ћиды, д€д€ яша, был деревенской знаменитостью. «—амородок очень высокой пробы», как впоследствии называла его Ћиди€ јндреевна –усланова, яша пел на деревенских праздниках, посиделках и свадьбах. «десь маленька€ Ћида впервые узнала, что песни не об€зательно должны быть про горе и про разлуку. —колько она наслушалась песен веселых, озорных, удалых! 
ƒ€д€ яша знал несметное количество народных песен, но чаще импровизировал сам. Ёто больше всего ценилось слушател€ми. ј цепка€ пам€ть маленькой –услановой схватывала и навсегда удерживала все услышанное и увиденное. ќт своего родственника будуща€ певица унаследовала не только неисчерпаемый репертуар, не только непревзойденное искусство импровизации, но и трепетную, преданную любовь к русской песне. 
 огда он пел, Ћида подходила как можно ближе. » жела€ пон€ть, откуда возникают эти чудесные звуки, заставл€ющие других то плакать, то пл€сать, старалась загл€нуть яше в рот. «” теб€ там дудочка?» - допытывалась девочка. «Ќе дудочка, - объ€сн€л яша, - а душа». «ј что такое душа - больша€ дудка?» - спрашивала Ћида. ¬последствии Ћиди€ јндреевна писала: «¬ деревне пели от души, св€то вер€ в особую, надземную жизнь и заплачек, и песен радости». 
ƒевочка и сама запела лет с шести. ѕервым ее слушателем была мама. ѕлохо себ€ почувствовав, она вернулась из —аратова в деревню и слегла, прикованна€ т€желой болезнью к постели. „тобы облегчить страдани€ матери, порадовать и немного развеселить ее, Ћида забиралась на русскую печку и, расхажива€ на ней, как по сцене, пела все, что запомнила. ћать улыбалась, но ее глаза оставались грустными, и скоро болезнь свела молодую женщину в могилу. 


ѕосле смерти матери беды посыпались на родственников Ћиды одна за другою.  ормить Ћиду и ее младших брата и сестру стало нечем, и сирота стала петь за пода€ние. ѕела так красиво и «переживательно», что сначала стали приходить послушать ее из других деревень, а потом даже зазывать в купеческие дворы. 
’ождение с сумой продолжалось почти год, пока на талантливую девочку не обратила внимание одна вдова-чиновница. —жалившись над сиротками, она определила всех троих детей по разным приютам. “ак семилетн€€ –усланова попала в саратовский приют, где окончила три класса церковноприходской школы. ѕосле большой и дружной деревенской семьи сиротское одиночество могло показатьс€ совершенно беспросветным, если бы не песн€. Ќа всю жизнь запомнила –усланова, как пела добра€ приютска€ н€н€: ее слова «западали, как огонь, в душу». » сама Ћида пела, пела еще трогательнее и «переживательнее», чем в родной деревне. 
–егенту, который вел в приюте уроки пени€, голосок Ћиды понравилс€, и он вз€л девочку в церковный хор. Ёто было ее музыкальное образование, которым она очень дорожила. ¬ церкви –усланова осваивала основы музыкальной грамоты. “ам она прошла такую школу хорового пени€, там она слышала такое многоголосье, без которого вр€д ли сформировалась бы как самобытна€ народна€ певица. 
¬ церковном хоре Ћида –усланова очень быстро стала солисткой. ”дивительный голос девочки приходили слушать в кафедральный собор со всего города. «»дем сегодн€ на —ироту! ”ж больно хорошо поет!» - говорили в —аратове о маленькой знаменитости. ѕисатель ». ѕрут, которому посчастливилось слышать в детстве маленькую Ћиду –усланову, писал о своем незабываемом впечатлении: «¬ полной тишине величественного храма, на угасающем фоне взрослого хора возник голос. ≈го звучание все нарастало, ни на мгновение не тер€€ своей первородной чистоты. » мне показалось, что никто - и € в том числе - не дышал в этой массе народа. ј голос звучал все сильнее, и было в нем что-то мистическое, нечто такое непон€тное... я задрожал, услышав шепот сто€щей р€дом монашки: «јнгел! јнгел небесный!..» √олос стал затихать; исчеза€, он растворилс€ под куполом храма, раста€л также неожиданно, как и возник. » €, робе€, смотрел в потолок, наде€сь увидеть, как через крышу - в свои небесные покои улетит этот маленький ангел, именуемый в городе —иротой. я сто€л, как зачарованный». 
¬олшебную, чарующую силу голоса Ћидии –услановой отмечали впоследствии многие. ј ведь она более полувека пела без микрофона не только в концертных залах, но и под открытым небом многотыс€чных стадионов. ћногим казалось, что –усланова поет стихийно, свободно, как птица, но немногие знали, что за каждой песней, за каждым словом, интонацией и жестом сто€л ежедневный подвижнический труд. 
¬от и тогда сирота с ангельским голосом после воскресных праздников возвращалась в приют, и начинались суровые будни - репетиции, где за каждой неверной нотой следовало наказание. «я тональности навзрыд брала», - вспоминала потом –усланова. 


¬ приюте впервые обнаружил себ€ и незаур€дный драматический талант –услановой. «амечательно, что позже Ћидию јндреевну приглас€т в качестве актрисы в ћалый театр. Ќо это будет в юности. ј в отроческие годы талант рассказчицы и пение выручали Ћиду по-другому. Ќа рукоделии, с которым у девочки не ладилось, подружки с радостью выполн€ли ее урок, только бы послушать тут же сочиненные его «диковинные истории», по ходу которых кто-нибудь из персонажей об€зательно должен был петь. 
—овременники, близко знавшие Ћидию јндреевну –усланову, впоследствии единодушно утверждали, что актриса не только играла каждую свою песню на сцене, но и в жизни была великолепной рассказчицей, блест€щей, искрометной, остроумной.  огда после концертов собиралась компани€ артистов и начинались шутки, рассказы и показы, истории и анекдоты Ћидии јндреевны –услановой неизменно оказывались самыми сочными, хот€ р€дом были такие знатоки и мастера этого жанра, как ћенделевич, ћиронова, ћенакер, –айкин. 
ѕосле приюта Ћиду определили на мебельную фабрику полировщицей. ѕоразительно, как эта изнурительна€ работа с разъедающими глаза и горло составами не лишила ее голоса. Ќо сильна€, жизнерадостна€ девушка не унывала: после приюта самосто€тельна€ жизнь казалась привольной и счастливой. ≈е приводил в восторг даже вид очень ровных, гладких деталей, которые выходили из рук. » на фабрике девушки пели. «десь –усланова впервые услышала городской жестокий романс и городские народные баллады с их остроконфликтными и трагедийными сюжетами: «ќкрасилс€ мес€ц багр€нцем», «ќчаровательные глазки», ««латые горы», «Ўумел, горел пожар московский»... ќни поразили, захватили юную –усланову и нар€ду с деревенскими старинными песн€ми, страдани€ми и частушками навсегда вошли в ее репертуар.  огда она попыталась их спеть впервые в хоре фабричных девушек, то сразу была признана лучшей певуньей, как прежде в хоре приютском и хоре церковном. «“ы нам лучше спой, а работу мы сами сделаем», - просили Ћиду подруги-работницы, не догадыва€сь, что определ€ют ее будущую профессию. 


¬ шестнадцать лет состо€лс€ первый «насто€щий» концерт –услановой. ƒевушку привели на сцену —аратовского оперного театра, где она пела перед солдатскими депутатами. —пев все, юна€ певица простодушно спросила: «Ќу, а теперь что делать?» «ƒа ты зачинай сызнова», - отвечали восхищенные ее пением слушатели. ¬оодушевленна€ успехом, юна€ –усланова продолжала выступать с концертами. «Ћет в семнадцать € была уже опытной певицей, ничего не бо€лась - ни сцены, ни публики», - вспоминала впоследствии артистка. 
” юной –услановой находили прекрасные вокальные данные, рекомендовали ей учитьс€. ќна поступила в —аратовскую консерваторию, в класс чудесного певца и педагога, профессора ћ. ћедведева. Ќо долго в консерватории не пробыла. ѕочему? ћ. ћедведев, исход€ из сильного, прекрасного контральто –услановой, повел ее как оперную певицу. Ќо академическа€ манера исполнени€ не привлекала Ћиду. — детства всей душой преданна€ русской народной песне, котора€ ее воспитала, –усланова быстро пон€ла, что ее «сила в непосредственности, в естественном чувстве, в единстве с тем миром, где родилась песн€». «я это в себе берегла», - признавалась Ћиди€ –усланова. 
Ќо народна€ певица не просто хранила свои богатства, она дала им новую жизнь, и забытые, утер€нные песни вслед за ней запела вс€ страна. ќблада€ абсолютным слухом и превосходной музыкальной пам€тью, –усланова всю жизнь собирала русские песни, поража€сь их мелодике и поэтике народного творчества. –усланова знала такое множество разнообразных песен - и северных, и среднерусских, и сибирских, и казачьих, что могла бы удивить даже самых опытных фольклористов. —оперничать с ней в этом вр€д ли бы удалось и кому-либо из исполнителей. 
 ак-то Ћиди€ јндреевна «завела» на спор попул€рнейшую исполнительницу “амару ÷еретели - кто больше вспомнит романсов. ѕричем романс был главным жанром именно ÷еретели, а не –услановой. «—ост€зание» длилось несколько часов, и «победила» все-таки Ћиди€ јндреевна, изумив счастливых слушателей и пам€тью, и знанием, и чувством.
Ќо дело не только в том, что –усланова знала сотни, быть может, тыс€чи русских песен. ”же в ранние годы своей артистической де€тельности она чутко угадала игровой характер русской народной песни, ее красочное многообразие, поэтически соедин€ющее иронию и лирику, строгость и озорство, исповедальный драматизм и спасительную шутку. Ѕережно сохран€€, песту€ и развива€ народный театр песни, –усланова предложила такое огромное количество игровых трактовок старинных русских песен, с таким мастерством и темпераментом донесла их до профессиональной сцены, что по праву заслужила у народа прекрасное им€ - «душа-певица». 
¬ большинстве руслановских песен-спектаклей переплеталось трагическое и комическое, в них смех звучал сквозь слезы, а горе и слезы - сквозь улыбку надежды на радость и счастье. ѕерипетии судьбы героев, столкновение €рких и незаур€дных характеров, сложный внутренний мир, резкое изменение событий и перепады настроени€ –усланова передавала трудными переходами и контрастами печальных и радостных интонаций, низких контральтовых и высоких сопрановых звуков. “о, что невозможно дл€ оперной певицы, было органичным дл€ руслановской манеры исполнени€, дл€ эстетики и поэтики ее самобытного театра песни. 
„тобы достичь такой многоплановости в исполнении, необходим не только музыкальный и человеческий талант, не только мастерство, но и огромна€ творческа€ фантази€. ј ее Ћидии –услановой было не занимать: чего сто€т воссозданные певицей заново, в солдатской земл€нке знаменитые «¬аленки»! »ли ни с чем не сообразное поэтическое выражение в другом руслановском шедевре «я на горку шла»: «уморехнулас€», которое невозможно ни вспомнить, ни произнести без искренней улыбки. 
 ак истинному художнику, Ћидии јндреевне –услановой были знакомы и «муки творчества». ќна не один раз говорила: «’орошо петь - очень трудно. »зведешьс€, пока постигнешь душу песни, пока разгадаешь ее загадку». ¬ этом умении «постичь душу песни», наверное, и заключалс€ секрет ее неверо€тного успеха, немеркнущей славы. ћного позже Ћиди€ јндреевна –усланова любила повтор€ть своим ученицам Ћ. «ыкиной, ќ. ¬оронец и другим: «ѕойте, как поетс€, только осмысленно». » если этого не происходило, ей было достаточно одной только фразы: «ямщик у теб€ не замерз». 
ќставив класс вокала в —аратовской консерватории, –усланова продолжала выступать перед рабочими - гвардейцами революции, а затем перед бойцами регул€рной  расной јрмии в течение всего периода гражданской войны и интервенции. ѕосто€нно совершенству€сь в исполнении русских народных песен, она каждую свободную минуту посв€щала самообразованию. —амородок в песне, Ћиди€ јндреевна была самородком в самообразовании. ‘еноменальное художественное чутье, тонкий вкус –услановой, не получившей никакого специального образовани€, поражали многих профессиональных писателей, художников, музыкантов, артистов. –азвивала она эти редкие качества систематическим чтением и пытливым знакомством с обширной искусствоведческой литературой. Ќа вопросы корреспондентов, что, кроме пени€, €вл€етс€ ее любимым зан€тием, Ћиди€ јндреевна, не задумыва€сь, отвечала: « нига». 
Ќачала она собирать свою библиотеку еще в годы гражданской войны. “орговл€ книгами в ту пору велась не совсем обычно. Ћюди самых различных профессий выносили книги пр€мо на улицу. «ато какие здесь были библиографические редкости! ћолодой –услановой удалось приобрести журнал «—овременник», издававшийс€ ј.—. ѕушкиным, да еще с автографом поэта, а также прижизненное издание «ѕутешестви€ из ѕетербурга в ћоскву» јлександра –адищева. ѕрекрасные издани€ ѕушкина, √огол€,  ольцова, Ќекрасова, „ехова, ‘ета, Ќикитина, Ћьва “олстого стали неизменными и посто€нными спутниками ее жизни. 
»нтерес к литературе не угасал у –услановой никогда. ƒобра€ и крепка€ дружба св€зывала ее со многими писател€ми-современниками. ѕисатель Ќиколай ‘едорович ѕогодин, восхищенный рассказами Ћидии јндреевны –услановой, предложил ей написать мемуары. Ћиди€ јндреевна с радостью прин€ла эту мысль. ” писател€ и певицы состо€лось несколько встреч, во врем€ которых –усланова начала рассказывать историю своей жизни и творческого пути. —мерть писател€ прервала эту работу в самом начале. Ќо Ћиди€ јндреевна, захваченна€ воспоминани€ми, все же написала несколько прекрасных новелл о своем детстве и ранней юности, написала так же искренне, эмоционально, задушевно и €рко, как и все, что она делала. 
»зысканный вкус, неверо€тную интуицию и глубокое понимание живописи обнаружила –усланова и тогда, когда стала собирать собственную коллекцию картин русских художников. ƒосконально разбира€сь в стил€х нескольких эпох и зна€ манеру многих выдающихс€ живописцев, –усланова могла подолгу спорить со специалистами - подлинник перед нею или копи€, не говор€ уже об актерах-коллекционерах. 
 ак-то супруги Ќина ¬асильевна ѕельцер и Ќиколай яковлевич янет принимали –усланову у себ€ дома. ’оз€ин сн€л со стены свое любимое полотно - «ѕастушок» кисти великого –епина - и показал его Ћидии јндреевне. Ћюбу€сь картиной, она сказала: 
- ¬ещь, что и говорить, преотлична€! “олько вот ноги у мальчонки не »ль€ ≈фимович писал. 
- ј кто же? - спросил обескураженный владелец картины. 
- Ѕрат его родной. ¬едь произведение это из ѕсковской коллекции... 
¬скоре эксперты подтвердили заключение певицы. 
»ли другой случай. ќднажды актер ¬ладимир яковлевич ’енкин, много лет выступавший в одной эстрадной программе с Ћидией јндреевной, купил старинную картину и пригласил ее зайти, чтобы посмотреть и сказать свое мнение. ѕосле обычных приветственных поцелуев ’енкин показал –услановой полотно полуторастолетней давности в отличной раме - писанное маслом лицо полного мужчины. ¬осхища€сь мастерством живописца, ’енкин торжественно объ€вил: 
- “ропинин! ѕортрет »вана јндреевича  рылова! ”никум! ј? 
–усланова внимательно рассмотрела картину и со вздохом произнесла: 
- Ќу, что не “ропинин, так это и не об€зательно: ошибитьс€ может каждый. Ќо изображен-то и не  рылов. 
- ј кто же? - расстроилс€ ’енкин. 
- Ёто, ¬олод€, собственной персоной ћихаил —еменович ўепкин! Ѕыл у теб€ в прошлом такой коллега!.. 
» в этот раз –усланова оказалась права! 
ќ Ћидии јндреевне не зр€ говорили, что она обладает «врожденным профессионализмом». ќблада€ незаур€дным талантом, –усланова естественно и органично превратилась из любительницы в профессиональную певицу.  ак профессиональна€ эстрадна€ певица она дебютировала в –остове-на-ƒону в 1923 году. ќтгремели бои гражданской войны. Ќачиналась долгожданна€ мирна€ жизнь. » на летней эстраде, в саду бывшего  оммерческого клуба, пела оба€тельна€ русска€ женщина. ѕела о –оссии, о ее красоте и раздолье, о ее замечательных, €рких люд€х. ћолода€ –усланова исполн€ла русские народные песни так вдохновенно и зажигательно, что сразу же очаровала и околдовала слушателей. ѕервый ростовский концерт прошел с ошеломл€ющим успехом. –усланова сразу же была замечена на профессиональной эстрадной сцене и уже в следующем 1924 году приглашена солисткой в ÷ентральный дом  расной јрмии. “ак началось ее полувековое поистине триумфальное шествие по театральным сценам и эстрадным площадкам нашей страны. 
— первых же лет своей жизни в ћоскве молода€ Ћиди€ –усланова завоевала искреннюю и гор€чую любовь столичных зрителей. ≈е участие в концертной программе вызывало аншлаг. —лушать ее приходили и ученые, и рабочие, и учител€, и врачи, и студенты. Ќо совершенно особой, можно сказать, легендарной попул€рностью пользовалась певица у военных, в армии. Ќа любом воинском концерте, где бы он ни проходил, выступление –услановой всегда оказывалось «гвоздем» программы. —олдаты и офицеры ее ждали, после выступлени€ вызывали без счета, а потом приносили цветы и писали письма. 
–ассказывают, как однажды перед концертом —.ћ. Ѕуденный спросил: «A кто будет петь?»  огда перечислили артистов, участвующих в концертной программе, военачальник удивилс€: «ј где же –усланова?» «–услановой в программе нет, - ответили ему. - –усские песни будет петь друга€ певица. «ƒругих € знать не хочу. я знаю только –усланову». » ушел. 


Ќе только столичные слушатели, но и взыскательна€ эстрадно-артистическа€ и театрально-академическа€ элита сразу же прин€ла в свой круг как равную талантливую и жизнерадостную молодую артистку, обладавшую не только прекрасным голосом, но и удивительным оба€нием - сценическим и человеческим. –усланова очень дорожила общением с мастерами психологического театра - ¬.».  ачаловым, ».ћ. ћосквиным, ≈.ƒ. “урчаниновой, училась у них искусству точного, лаконичного и тонкого драматического воплощени€ характера на эстраде. » преуспела в этом! ћастера ћалого театра, в свою очередь, сразу же обратили внимание на актерскую одаренность молодой исполнительницы русских народных песен. Ќе раз после концертов –услановой ».ћ. ћосквин, который очень интересовалс€ жестом, особенно народным, просил молодую певицу: « ак это ты руками развела? ѕокажи!» 
ћноголетн€€ дружба св€зывала –усланову с известной актрисой ћалого театра ≈вдокией ƒмитриевной “урчаниновой. ѕо средам у ≈вдокии ƒмитриевны собирались артисты, художники, музыканты, ученые. «десь обсуждали новые спектакли, культурные новости, рассказывали интересные истории, декламировали, пели. ѕрисутствовавшие на этих вечерах вспоминали, какое истинное наслаждение ощущали, слуша€ беседы двух замечательных русских женщин - –услановой и “урчаниновой - о приметах русской старины, народных обыча€х и русском €зыке. –усланова не пропускала ни одного спектакл€ в ћалом театре с участием своей подруги ≈вдокии ƒмитриевны, очень любила слушать сказки в ее исполнении. 
¬ одну из сред у “урчаниновой Ћиди€ –усланова и сама прочитала стихотворение Ќекрасова «Ўкольник». ¬осторженные слушатели, пораженные правдивостью и выразительностью ее исполнени€, стали увер€ть, что она могла бы быть не только чтицей, но и театральной актрисой. ≈е стали приглашать в качестве актрисы в ћалый театр. –усланова признавалась, что хорошо понимает характер многих героинь ј. яблочкиной, ¬. ѕашенной, ≈. √оголевой и смогла бы их сыграть на сцене ћалого театра, творчество которого ей близко по духу. Ќо страстна€ любовь и преданность русской народной песне победили. «я так решила, - говорила молода€ певица, - как почувствую, что голос не звучит, на сказы перейду. Ѕуду донские сказы сказывать, былины русские про Ѕову-королевича, про »лью ћуромца, ћикулу —ел€ниновича, ¬асилису ѕрекрасную и »вана ÷аревича... я их много знаю, еще от бабки своей. –усские народные былины, сказки наши прекрасны!» Ќо голос Ћидии јндреевны звучал до последних дней как «поющий орган»! 
Ќа одной из сред у ≈вдокии ƒмитриевны “урчаниновой, уже в послевоенном 1946 году, состо€лась встреча двух певиц - Ћидии јндреевны –услановой и Ќадежды јндреевны ќбуховой. √ости попросили обеих певиц спеть. ќбухова, аккомпаниру€ себе на ро€ле, исполнила несколько романсов. ƒошла очередь до –услановой. «ѕростите, - сказала она, - но после великой ќбуховой € петь не могу, не смею». ¬ устах –услановой эти слова глубокого уважени€ одной певицы к другой прозвучали так искренне, естественно и убежденно, что они произвели на всех присутствующих неизгладимое впечатление. Ќадежда јндреевна ќбухова встала и гор€чо поблагодарила –усланову: «ќгромное спасибо вам, Ћиди€ јндреевна, за такие высокие слова обо мне! Ќо чистосердечно скажу, что, как бы € ни пела, если бы мы стали выступать вместе в одном концерте, то больший успех все равно был бы у вас». 
Ќадо сказать, что ќбухова бывала на концертах –услановой, высоко ценила ее талант, репертуар, сценическое очарование, манеру держатьс€ перед публикой. ј восхищенные гости словно ждали ее слов и тут же дружно подхватили: «¬ы обе великие певицы, кажда€ в своем роде, кажда€ по-своему...» » тогда Ћиди€ јндреевна, ничего не говор€, запела: 
¬ыйду, выйду в чисто поле, 
ѕосмотрю, кака€ даль. 
¬етры буйные сказали: 
“ы по милом не скучай. 
ƒайте лодочку-моторочку, моторочку, мотор, 
ѕерееду на ту сторону, где милый ухажер... 
ќбычно в гост€х или дома –усланова пела русские романсы «ямщик, не гони лошадей», «Ќе пробуждай воспоминань€» и многие другие, но теперь, после романсов, исполненных ќбуховой, спела эту незамысловатую народную песню. » привела гостей, в том числе ќбухову, в восторг. «» откуда вы берете такие зажигательные интонации, такой сердечный тон?!» - говорили –услановой все наперебой. 
Ћюбопытно, что в 1961 году, за несколько мес€цев до смерти Ќадежды јндреевны, Ћиди€ јндреевна –усланова по приглашению ќбуховой навещала ее. ќ чем беседовали, что вспоминали, о чем поведали друг другу две самые €ркие и запоминающиес€ певицы первой половины XX столетий? Ќам остаетс€ об этом лишь догадыватьс€. 
–усланова и сама была хлебосольной, радушной хоз€йкой. “ребовательна€ к себе и другим во всем, что касалось творчества, тиха€ и сосредоточенна€ перед концертами, в жизни –усланова была щедрой и отзывчивой, веселой и остроумной, общительной и азартной. Ќаделенна€ большим чувством юмора, она легко откликалась на шутки и розыгрыши. Ќо не прощала пошлости и фальши, не любила панибратства и фамиль€рности. 
 огда в доме Ћидии –услановой и ее мужа ћихаила √аркави, одного из лучших конферансье 1920-1940-х годов, собирались дружеские компании, здесь всегда царила атмосфера непосредственного весель€. –усланова очень любила гостей, щедро и вкусно их угощала. ”гощение подавалось на стол не нарезанное ломтиками, а пр€мо целыми окороками, а ее пироги с капустой, по мнению гурманов, были едва ли не самыми лучшими из всех, когда-либо изготовл€емых в частных домах столицы. ј сколько во врем€ разговора за столом было шуток, юмора, €рких историй и тонких анекдотов! 
” одной при€тельницы –услановой очень хорошо получались имитации, дружеские шаржи на общих знакомых-артистов, и Ћиди€ јндреевна часто просила ее изобразить того или иного актера. ѕри этом, разойд€сь, неизменно уговаривала: «Ќу покажи мен€, покажи мен€!» » перва€ заливалась смехом, когда при€тельница показывала, как –усланова, готов€сь в гости или к выходу, не гл€д€ в зеркало, красила брови и губы - всегда, впрочем, безукоризненно точно - и говорила: «я свое лицо наизусть знаю. ј зеркало уж теперь поздно брать». 
—ме€лась –усланова и тогда, когда при€тельница показывала, как она, пробу€ приготовленное дл€ званого вечера угощение, находила все недостаточно острым и щедрой рукой сыпала перец и соль, приговарива€: «¬от теперь - полна€ кульминаци€». 
Ћиди€ –усланова и сама мастерски умела рассказывать вс€кие курьезные истории и анекдоты. » при этом так €рко изображала каждый персонаж разыгрываемого ею диалога-оценки, что гости буквально рыдали от смеха. 
„увство юмора никогда не измен€ло –услановой. „ем труднее становились обсто€тельства, тем чаще она сме€лась, острила, тем больше старалась поддержать и подн€ть настроение окружающих. ќсобенно это ценилось во врем€ финской и ќтечественной войн, когда –усланова пела солдатам на передовой. ѕридет она, бывало, к бойцам в походный госпиталь: «√олубчики мои!» - » такое начнет рассказывать, что все стонут от смеха. 
ќб общительности и остроумии –услановой ходило много анекдотов. ¬от одна из историй, рассказанных самой Ћидией јндреевной. ¬о врем€ войны выступала она в прифронтовом госпитале и возвращалась в отведенное артистам место отдыха. ƒело шло к зиме. ќдетую в телогрейку и пов€занную платком, ее трудно было отличить от местных жителей. »дет и видит: на пол€не трое бойцов крут€т патефон и слушают ее «Ћипу вековую». 


- ќтдыхаете? - спрашивает она. 
- Ќе, мы на посту. 
- Ќа посту, а патефон крутите. 
- He твое дело, тетка, проходи. 
–усланова видит, что реб€та ее не узнают, и не может упустить случа€ разыграть их. 
- ј кто же это поет у вас? 
- Ќу и темна€ же ты, тетка! Ёто поет знаменита€ –усланова. Ќеужели не слыхала? 
-  ак не слыхала, когда € и есть –усланова. 
“ут они подн€ли ее на смех. ј когда поутихли, она серьезно сказала: 
- Ќе верите - могу документ показать. 
- ƒа документ у теб€, может быть, фальшивый. 
- Ќy, тогда голос насто€щий. - » она запела ту же «Ћипу вековую». Ѕойцы, услышав ее голос, так и остолбенели. ј потом уж не знали, как и извинитьс€. » все вместе хохотали. 
¬се, кому довелось близко знать Ћидию –усланову, с восхищением говорили о ней, как о «насто€щей русской красавице» - мужественной и жизнерадостной, искренней и неутомимо де€тельной, озорной и душевно щедрой. »стинно русские черты ее творческой и человеческой натуры про€вл€лись во всем. ѕроникновенна€ исполнительница народных песен, –усланова и на сцену любила выходить в подлинно русских костюмах и украшени€х. ¬ ее театрально-сценической коллекции, которую она собирала на прот€жении всей жизни, было множество €рко вышитых сарафанов, нар€дных панев, плисовых душегреек, цветастых платков и шалей. »з них певица всегда выбирала тот нар€д, который более соответствовал репертуару и вкусам аудитории. ѕеред учител€ми одевала строгое русское платье без украшений, а собира€сь в деревню, выбирала самый €ркий нар€д. —овременники, видевшие –усланову на сцене, утверждали, что национальный кост€м помогал певице создавать атмосферу естественной выразительности и открытости, а та легкость и свобода, с которыми она пользовалась платьем своих земл€чек, подчеркивали, как ей близок душевный настрой, искренность и величавость, свойственные русской женщине из народа. —тихами эту одухотворенность и величавость русского женского оба€ни€ в XIX веке описал Ќекрасов, в XX веке их выразила на сцене своим драматическим мастерством и пением –усланова. «–усским» был даже сам выход певицы на сцену. —тремительно, быстро, не тер€€ при этом особой русской стати, подходила она к авансцене, останавливалась и с величавым жестом руки перед собой клан€лась публике земным русским поклоном - низким, степенным, уважительным. ¬ этом поклоне была и полна€ самоотдача себ€ люд€м, и гордость за высокое искусство, которое она сохран€ла и несла народу. 
Ћюбила и уважала –усланова своих слушателей, любила и берегла народную песню. ќдин молодой журналист, друживший с Ћидией –услановой и ее мужем ћихаилом √аркави, вспоминал такой эпизод, произошедший в –остове-на-ƒону.  ак-то в свободный день пошли они втроем в –остовский дом работников искусств на концерт заезжей певицы. Ќа сцене был приглушен свет, и актриса, закутанна€ в старинную шаль, что-то шептала под «сурдинку». —лышен был только ро€ль и изредка - какие-то «всхлипы и стоны» певицы. “ак она исполн€ла входившую тогда в моду «интимную песню». 
–усланова слушала молча и под конец не выдержала: 
- ѕойду поговорю с этой шепталкой! 
- Ќу, сейчас ты увидишь, что такое руслановский характер! ѕойдем и мы, а то ведь от Ћиды за такое пение может и не поздоровитьс€! - сказал √аркави. 
–усланова подошла к певице и, не дав ей возразить, четко проговорила: 
- ѕесню надо петь, а не шептать! ≈сли голоса нет - садись в зал, других слушай.  онечно, ты про любовь поешь, тут кричать вроде бы ни к чему, но хоть любимый-то твой признани€ должен услышать?! 
“огда спасительных микрофонов еще не было и, если певица не имела голоса, обмануть зрител€ было невозможно. 
- » потом, что же ты поешь, любезна€ мо€? „то же это у теб€ вс€ любовь кака€-то неудачна€: он ушел, она изменила, они не встретились... ј радость-то где же? ј дети-то откуда берутс€? » еще - ты объ€вл€ешь: народна€ песн€ —ибири! “ы, мо€ любезна€, народную-то песню не трогай! ќна без теб€ обойдетс€, и ты без нее проживешь! ¬от так, мо€ любезна€. 
«аезжа€ певица не возражала, да и что могла она возразить знаменитой –услановой! 
—пуст€ некоторое врем€ сама –усланова выступала в полукилометровом сборочном цехе «–остсельмаша».  онцерт вместо предполагаемых тридцати минут продолжалс€ более часа. ÷еховое начальство тревожно посматривало на часы, а рабочие дружно просили: «ѕой, јндреевна, не сомневайс€: мы свое отработаем! «автра можешь проверить!» 
Ќа следующий день Ћиди€ јндреевна позвонила в редакцию, и тот же знакомый журналист рассказал ей, что они дают статью о ее концерте и о том, что в тот день план в сборочном цехе был выполнен на 123 процента. ”слышав это, –усланова воскликнула: «јй, сильна русска€ песн€!» ј журналист подумал: сильна и русска€ певица Ћиди€ –усланова. 
Ёту способность «вливать в души слушателей насто€щий жизненный эликсир, так что любые непреодолимые преп€тстви€ начинали казатьс€ преодолимыми», отмечали почти все видевшие –усланову на сцене. –усланова гордо несла в себе силу национального духа, воплощенного в русской народной песне, и передавала ее своим слушател€м, которые сразу, раз и навсегда подпадали под власть искусства этой замечательной артистки. 
–усланова любила все русское.  аждого, кто приходил к Ћидии јндреевне впервые, поражала ее квартира, из€щно отделанна€ в русском стиле. ћоды на этот стиль тогда не было и в помине. ј у –услановой в квартире все было только русское: мебель, посуда, скатерти, лучшие образцы народного творчества, картины мастеров отечественной живописи. ѕоказыва€ гост€м картины Ўишкина и ћал€вина, хоз€йка говорила: «ќни помогают мне петь, навевают настроение. ќб этих пол€х, об этих лесах и реках, об этих мал€винских русских женщинах € и пою». ќднажды кто-то из близких друзей –услановой пришел к ней со свертком: 
- ’очу тебе, Ћида, подарить маленький заварочный чайник! 
- ∆елезный? - спросила она. 
- Ќет. ‘арфоровый. 
- –усский? 
- Ќемецкий. —таринный.  расивый. 
- ¬се равно - не надо. «ачем иноземщиной портить мою кухню? 
- ћ-да!.. ѕлохо бы тебе жилось при царе ѕетре! ќн за такую косность бо€рам бороды брил! 
- Ќу, € - не бо€рин, и борода у мен€ не растет. ј русский народ, между прочим, потому царей и прогнал, что они свое - родное - презирали. 
— необычайным достоинством держалась –усланова на официальных приемах. ¬ыступа€ в своем русском кресть€нском уборе перед иностранцами, она выгл€дела царственно. Ќе зр€ ее называли «царицей русской народной песни». «≈вропу - уважаю, а –оссию - люблю до боли», - говорила певица. 
ƒо войны жена одного из послов государства - сателлита √итлера, осмелилась, проща€сь после приема, «преподнести» –услановой пакет с шестью парами шелковых чулок. Ћиди€ јндреевна выразительно улыбнулась, подчеркнуто вежливо поблагодарила, но закончила такими словами: «—оветской актрисе эдаких «подарков», мадам, не делают!» » тут же отдала эти чулки, добавив сто рублей, горничной, котора€ подала –услановой ее шубу из роскошных русских мехов. 
Ћиди€ –усланова была удивительна «легка на подъем». Ќеутомима€, де€тельна€, энергична€, она уже в предвоенные 1930-е годы объездила всю страну. Ќесколько раз побывала на ƒальнем ¬остоке и  райнем —евере, в —ибири и «акавказье, на ”рале и в Ѕелоруссии, пела перед строител€ми гигантов первых п€тилеток и колхозниками —моленщины и –€занщины... ¬ то врем€ мало кто из артистов мог похвастатьс€ такими концертными маршрутами. Ќи одна певица не работала столько, сколько –усланова. ≈е голос обладал такой силой и выносливостью, что позвол€л ей участвовать в четырех-п€ти концертах за один вечер. » при этом могли еще быть и сольные концерты. јфиши о концерте с участием Ћидии –услановой всегда вызывали насто€щую сенсацию: города выстраивались в очередь, чтобы послушать любимую певицу. «рители не давали конферансье договорить ее имени - зал взрывалс€ громом аплодисментов. » любимица народа пела, не скуп€сь, не щад€ себ€, пела взволнованно, темпераментно, заразительно, празднично, превраща€ каждую исполненную ею народную песню в подлинный шедевр искусства. Ќе случайно Ћ. ”тесов сказал: «≈е им€ стало почти нарицательным: –усланова - это русска€ песн€». 
 огда в стране повсеместное распространение получило радио и разошлись многомиллионные тиражи патефонных пластинок с ее песн€ми, голос –услановой стал мгновенно узнаваемым в самых отдаленных уголках. ¬ этом не раз в 1930-е предвоенные годы убеждалась и сама певица. 
ќднажды во врем€ гастролей в —ибири она решила прогул€тьс€ по тайге и заблудилась. Ќа счастье, встретилс€ лесник, который и привел ее в свою деревню. ѕо законам сибирского гостеприимства, он угостил ее пельмен€ми, напоил чаем, в довершение всего, чтобы доставить гостье удовольствие, поставил свою любимую пластинку с песн€ми Ћидии –услановой.  огда благодарна€ и удивленна€ артистка открылась, сбежалась вс€ деревн€, сразу уговорили петь. ѕосле концерта, о котором жители отдаленной сибирской деревушки не могли и мечтать, певицу провожали всей деревней на дес€ти подводах. » всем не верилось: «—ама –усланова!» 

–убрики:  ћузыка


 —траницы: 20 ..
.. 5 4 [3] 2 1