или  даже самое первое из славянских стихотворений.

«Азбучная молитва» — одно из самых ранних или даже первое из славянских стихотворений.

Одни ученые считают, что ее написал сам создатель славянской азбуки — святой Кирилл (до принятия монашества называемый Константин Философ).

Другие ученые приписывают авторство этого произведения ученику святого Мефодия, выдающемуся литератору и церковному деятелю Константину Преславскому (епископу Преслава Великого), жившему на рубеже IХ-Х веков.

«Азбучные молитвы» (иногда называемые «Толковыми азбуками») являются особой формой изложения религиозных истин и раскрывают в удобной для запоминания форме различные вопросы православного вероучения.

В древнерусской письменной традиции «Азбучная молитва» была широко распространена, о чем свидетельствует множество ее вариантов. К настоящему времени учеными обнаружено и опубликовано около 40 списков ХII-ХVII вв.

Каждая такая «Азбучная молитва» представляет собой акростих (греч. 'край строки'), в котором каждая строка начинается с очередной буквы алфавита.

Поэтический прием акростиха использовался и до появления «Толковых азбук» у славян — византийские гимнографы следовали ему при написании церковных песнопений и гимнов. Например, азбучный акростих был использован при создании акафиста Пресвятой Богородице, многих кондаков святого Романа Сладкопевца, канонов святого Иосифа Песнописца и других произведений византийской духовной литературы.

Ученые считают, что прообразом созданных славянскими авторами «Азбучных молитв» явился «Алфавитарь» святого Григория Богослова.

Ниже приводятся два варианта «Толковой азбуки»:  

1. «Аз словом сим молюся Богу» (обнаружена среди рукописей бывшей Патриаршей библиотеки в сборнике, принадлежавшем когда-то патриарху Никону). В данном издании молитва приводится в сочетании с изображением соответствующих букв славянской азбуки и их названиями. Сам текст молитвы передается привычными нам буквами русского алфавита с сохранением звучания текста оригинала.

2. «Аз есмь свет миру». Текст данной «Азбучной молитвы» взят из рукописного «Сборника слов и поучений», который датируется серединой XVII века и хранится в библиотеке Московского университета.  

Аз сло́вом сим молю́ся Богу:

Бо́же, всея́ твари́ Зижди́телю,

Ви́димым и неви́димым,

Го́спода Ду́ха посли́ Живу́щаго,

Да вдохне́т в сердце́ ми сло́во,

Еже бу́дет на успе́х всем,

Живу́щим в за́поведех Ти.

Ѕело́ бо есть свети́льник жи́зни

Зако́н Твой, свет стезя́м,

Иже и́щет ева́нгельска сло́ва

І про́сит да́ры Твоя́ прия́ти.

Ко креще́нию обрати́шася вси́,

Лю́дие Твои́ нарещи́ся хотя́ще,

Ми́лости Твоя́, Бо́же, про́сят зело́.

Но мне ны́не простра́нно сло́во даждь,

О́тче, Сы́не и Пресвяты́й Ду́ше,

Прося́щему по́мощи от Тебе́.

Ру́ци бо свои́ выспрь возде́ю при́сно,

Си́лу прия́ти и му́дрость у Тебе́.

Ты бо дае́ши досто́йным си́лу, ипоста́сь же вся́кую цели́ши.

Упова́ние всех конце́в земли́.

Фарао́на мя зло́бы изба́ви,

Херуви́мску ми мысль и ум даждь.

 Ѡ, Честна́я Пресвята́я Тро́ице, печа́ль мою́ на ра́дость переложи́.

Целому́дренно да начну́ писа́ти

Чудеса́ Твои́ преди́вные зело́,

Шестокрыла́тых си́лу восприиму́.

Ще́ствую ны́не по сле́ду учи́телю, и́мени его́ и де́лу после́дуя,

Ѣ́вным^[5] сотворю́ ева́нгельское сло́во, хвалу́ воздая́ Тро́ице в Божестве́,

Ю́же пое́т вся́кий во́зраст, юн и стар свои́м ра́зумом,

Ѧзы́к нов, хвалу́ воздая́ при́сно Отцу́, Сы́ну и Пресвято́му Ду́ху,

Ему́ же честь и держа́ва и сла́ва

от всея́ тва́ри и дыхания

от вся ве́ки и наве́ки. Аминь 

http://www.orthedu.ru/culture/slava/17-34/24-27.htm 

Александру Л.Н.Толстой любил больше всех из своих дочерей. Но почему же именно о ней мы знаем меньше всего?

В бывшем СССР все долгие 70 лет имя Александры Толстой – сестры милосердия в Первую мировую войну, узницы Лубянки и Новоспасского концлагеря, лауреата Русско-Американской Палаты Славы – вычеркивалось послушным цензорским пером.

После смерти отца Александра Толстая всю свою жизнь посвятила воплощению его замыслов, беззаветному служению людям. Назначенная хранителем музея-усадьбы «Ясная Поляна», она занималась созданием там культурно-просветительного центра, строительством школы, больницы...

В самом начале Первой мировой войны 30-летняя Александра уходит на фронт сестрой милосердия. Матери она сказала: «Я не хочу сидеть сложа руки. Беда общая». Перед отъездом Александра Львовна пошла попрощаться с отцом. На опушке леса собрала скромный букетик полевых цветов и положила на отцовскую могилу.

Бесчеловечность молоха войны была для Толстой очевидной. Как и необходимость помощи солдату. У нее были неплохие медицинские познания, одно время она даже практиковала. И вот санитарный поезд уже колесит по дорогам Северо-Западного фронта, принимая от санитарных отрядов раненых и больных воинов. Своей старшей сестре Татьяне Александра Львовна пишет: «Сначала

я боялась операций, даже раз плохо было, а теперь привыкла – я прикомандирована к перевязочной и операционной».

Александра Львовна вспоминала: “Впервые я подошла к отцу, когда мне было 15 лет. Это время я считаю началом моей близости с ним. С годами она все увеличивалась”**. 

В ноябре 1915 г. Главный комитет Всероссийского Земского Союза помощи больным и раненым (ВЗС) избрал Александру Толстую своим уполномоченным. А в конце декабря графиня вместе с санитарным отрядом едет на Кавказский фронт. Уполномоченный ВЗС Т.И.Полнер рассказывал: «Я знал ее еще ребенком. Это была очень строптивая девочка, я бы сказал – с бунтарским характером. Сейчас это энергичная и волевая женщина. Кстати, прекрасная наездница».

Александра Львовна работала почти без отдыха. Уже мозолистыми руками драила окна и двери палат; выхаживала, подвергаясь смертельной опасности, тифозных курдов, армян, русских; ночами просиживала у изголовья раненых. И кто знает, сколько человеческих жизней она спасла, не дав им, словно мотылькам, сгореть в огненных сполохах Первой мировой. За этот самоотверженный труд Толстая была награждена двумя Георгиевскими крестами.

дочери Льва Толстого

А тем временем история продолжала перелистывать свои страницы: февральская и октябрьская революции, кровавое противостояние красных и белых. Толстая не хочет примириться с новой властью, которая насаждала пролетарскую культуру и жестоко преследовала инакомыслящих. Будучи страстной правозащитницей, Александра Львовна, как когда-то ее отец, не могла молчать и открыто выступала против насилия над личностью.

В апреле 1919 г. в России создается оппозиционная большевикам организация – так называемый Тактический центр. ВЧК ответила обысками и арестами. Не избежала этого и Толстая. Первый раз ее освободили за отсутствием доказательств причастности к контрреволюционной деятельности, второй – по подписке о невыезде. Но в ночь с 28 на 29 марта 1920 г. ее вновь арестовывают и отправляют на Лубянку. Александра Львовна продолжала все отрицать. Однако на одном из допросов, узнав, что некоторые арестованные по этому делу уже во многом признались, она подтвердила факт собрания у нее на квартире какой-то группы, назвать фамилии наотрез отказалась. Вины за собой она не чувствовала.

В конце апреля к кампании в защиту Толстой, находившейся во внутренней тюрьме Особого отдела ВЧК (Лубянка, 2), подключилось Толстовское общество в Москве. Тюремное начальство, испугавшись столь пристального внимания общественности к судьбе дочери великого писателя, запросило рекомендации на дальнейшие действия у Кремля. Через несколько дней после обсуждения этого вопроса на заседании Политбюро ЦК РКП(б), состоявшегося 15 мая, Александра Львовна была освобождена, но... только до суда. Дело рассматривалось Верховным революционным трибуналом с 16-го по 20 августа. «Помилование или смерть?» – эта мысль не давала подсудимой покоя. В обвинительной речи Н.В. Крыленко заметил: «Здесь вызвали смех слова гражданки Толстой, когда на мой вопрос, что она делала на совещаниях в квартире, ответила: “Ставила самовар”. Но, исполняя обязанности гостеприимной хозяйки, вы, гражданка Толстая, знали, что предоставляете квартиру для антисоветской организации!» «Конечно, знала», – подумала графиня, но ни один мускул не дрогнул на ее лице. Трибунал постановил: «Заключить А.Л. Толстую в концентрационный лагерь на три года». Местом заключения стал переоборудованный для этих целей Новоспасский монастырь.

Родные, друзья и общественность продолжали хлопотать за Александру Львовну. Даже американец мистер Ярроу пытался помочь. Их свидание (еще в лубянской тюрьме) было коротким, хотя вспомнить было о чем: далекую Армению, американский госпиталь, озеро Ван, эпидемию тифа, заболевших американских врачей, которых выхаживала сестра милосердия графиня Толстая во время пребывания на Кавказском фронте. «Чем я могу вам помочь?», – спросил напоследок американец, протягивая ей огромную коробку с гостинцами. – «Не знаю, – ответила Александра Львовна, тронутая его вниманием. – Обо мне хлопочут, а вам спасибо и за это. Передайте мои наилучшие пожелания вашей жене и детям». 

Помощь узнице все-таки пришла: Александра Коллонтай ходатайствовала во ВЦИК, и Толстая была освобождена из концлагеря досрочно. На свободу она вышла в морозный февральский день 1921 г. «Дух человеческий свободен! Его нельзя ограничить ничем: ни стенами, ни решетками!», – вспомнила она надпись, которую оставила на стене камеры перед выходом с Лубянки, и вслух повторила: «Дух человеческий свободен!» Много лет спустя, Александра Толстая использует черновые записи, сделанные в концлагере, в своей книге «Проблески во тьме».

А в яснополянском музее-усадьбе работы, как всегда, было много. Местные тульские власти продолжали чинить препятствия деятельности Александры Львовны, не гнушаясь и открытой травли. Однако школу, в фундамент которой она заложила первый кирпичик, построили, и первым педагогом в ней стала Толстая. На очереди теперь была больница. Но продолжать борьбу с новой властью, изворачиваться и лгать, чтобы чего-либо добиться, становилось все невыносимее. И в душе Александры Львовны зародилась мысль – покинуть Россию. Решение вызревало долго и мучительно. Несколько раз ей отказывали в выдаче загранпаспорта. Но помог случай: летом 1929 г. Толстая получает приглашение посетить Японию для чтения лекций о Л.Н.Толстом, и нарком просвещения А.В.Луначарский дает, наконец, разрешение на выезд.

Образованная Япония высоко чтила Л.Н. Толстого. Поэтому, когда японцы узнали, что приехала его дочь, многочисленные поклонники таланта русского гения стали дарить гостье произведения ее отца, переведенные на японский язык. Они с огромным интересом слушали лекции о Толстом, которые читала Александра Львовна, просили у нее автографы.

Длительное пребывание графини в стране восходящего солнца не на шутку встревожило советское правительство. И очень скоро от Генерального консула СССР в Токио пришло письмо с требованием явиться в советское консульство. Ответом стало заявление Толстой об отказе вернуться в Россию. Мотивировка была следующая: все толстовские учреждения, в том числе и музей-усадьба «Ясная Поляна», используются властями в антирелигиозной пропаганде, что противоречит самой сути учения Толстого. Местом своего постоянного жительства она решила выбрать США. Однако нескоро Александра Львовна добьется разрешения на выезд, накопит с помощью друзей денег на билет и отправится через океан – из Японии в Америку. 

Какой увидели графиню американцы? Это была миловидная дама с унаследованными от отца несколько крупными чертами лица. Вьющиеся темные волосы и великолепный цвет кожи, скромная одежда, очки, которыми она иногда пользовалась из-за близорукости. Несмотря на плотную фигуру Толстая была стройна, создавала впечатление деловой и уверенной в себе женщины. Александра Львовна сразу включается в работу: читает цикл лекций об отце, рассказывает о жизни в России. Порой ей дарили море цветов, а порой освистывали или задавали каверзные вопросы, например: «Чем вы объясните, что приехали из голодной страны – Советской России, а вы так упитанны, вы, верно, весите около двухсот фунтов?» – Графиня ответила: «Из голодной Советской России я приехала в капиталистическую Японию, где прожила 20 месяцев. Здесь, в другой капиталистической стране, Америке, я нахожусь тоже несколько месяцев, вот и отъелась здесь на капиталистических харчах». Одна часть публики хохотала, а другая продолжала шипеть. Дебаты шли не только в аудиториях, но и во время встреч в домах и официальных учреждениях, со всеми, с кем приходилось встречаться Александре Толстой, включая и супругу президента США Рузвельта.

В конце 1932 г. русских американцев потрясло известие о расстреле 1200 казаков, восставших на Кубани. И дочь Толстого пишет статью

с заимствованным у отца названием «Не могу молчать», где обращается к тем, кто верит в братство и равенство людей, с призывом «соединиться в одном протесте». А тем временем большая политика продолжала делать свое дело: в 1933 г. правительство США официально признало Советскую Россию.

Наступил 1938 год. Продолжавшиеся в России репрессии больно отзывались в сердце Александры  

Но надежда на победу справедливости не покидала ее никогда. Приезд из Европы ее фронтовой подруги Т.А.Шауфус дал новое направление деятельности графини. Было решено создать в Америке Комитет помощи русским беженцам. Организационное собрание Комитета состоялось ранней весной 1939 г. В память о русском писателе его назвали Толстовским фондом. Он был зарегистрирован в нью-йоркском штате 15 апреля того же года. Огромную роль Толстовский фонд сыграл во время Второй мировой войны, помогая прибывающим в США эмигрантам: русским военнопленным и многочисленным беженцам из оккупированных фашистами стран.

Однако в Советском Союзе реакция была неадекватна: в центральной прессе появляются статьи, «изобличающие» А. Толстую в шпионаже против СССР («Правда», 21 сент. 1948). Отлично понимая, каким путем добиваются подписей под этими «протестами» и «письмами в редакцию», Александра Львовна продолжала творить свои добрые дела: принимает самое активное участие в строительстве жилого комплекса для престарелых, которое было закончено в 1970 г.; в посадке десятков сотен деревьев... К этому времени Толстовский фонд уже насчитывал множество отделений в Европе и Южной Америке, деятельность его все расширялась.

Графиня унаследовала от отца не только бойцовский характер, но и литературные способности. В одном из писем ее старшей сестры мы читаем: «Только на днях прочла твою книгу «Я работала в Советах» и очень ее одобрила. Правда, из всех нас у тебя больше всех литературного дара». Вот и теперь Александра Толстая заканчивала новую книгу «Дочь» – логическое продолжение двухтомных мемуаров «Отец». 

Высокой оценкой огромного вклада в общественную и духовную жизнь США и других стран во имя гуманизма и прогресса стало присвоение Толстой звания лауреата Русско-Американской Палаты Славы. Этого почетного звания могли быть удостоены американские граждане русского происхождения за их вклад в науку, технику, искусство, общественную и духовную жизнь США. 28 октября 1978 г. русские американцы, стоя, приветствовали В.К.Зворыкина, давшего миру телевидение, а 9 июня 1979 г. более 200 членов Конгресса и гостей съехались в Толстовский центр в Вали Коттедж, чтобы поздравить нового лауреата – А.Л. Толстую. Так как болезнь не позволила ей присутствовать на собственном торжестве, ее племянник В.М.Толстой зачитал послание лауреата, которое стало по сути завещанием всему русскому зарубежью.

Александра Львовна умерла 26 сентября 1979 г., спустя несколько месяцев после своего 95-летия. Несмотря на то, что много горестных лет Толстая прожила вне Родины, она преданно служила ей. Вынужденная покинуть Россию, графиня и на чужбине вершила великое дело: не сгибаясь под тяжестью моральных ударов и житейских нужд, она колесила по городам Японии и США, чтобы воспеть доброе имя своего отца – великого писателя и гражданина, рассказать правду о Советской России, протянуть руку помощи всем, кто в этом нуждался.

Роза Чаурина

Литература

1. Толстая А.Л. Дочь. – М.: Вагриус, 2000. 

Источник:

http://lib.1september.ru/2004/08/23.htm 

Stephane Grappelli  -  Jealousy Tango

созданные в технике энкаустики погребальные портреты

в Римском Египте I—III веков н. э.

Своё название получили по месту первой крупной находки в Фаюмском оазисе в 1887 году британской экспедицией во главе с Флиндерсом Питри.

Являются элементом видоизмененной под греко-римским влиянием местной погребальной традиции: портрет заменяет традиционную погребальную маску на мумии. Находятся в коллекции многих музеев мира, в том числе Британского музея, Лувра и в Музее Метрополитен в Нью-Йорке.

Великолепное собрание из 23 погребальных фаюмских портретов в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве, обнаруженных в Египте в 70-е годы XIX века, даёт возможность проследить развитие этого жанра на протяжении четырёх веков (с I по IV вв.). 

Ранние фаюмские портреты выполнены в технике энкаустики (от греческого слова ἐγκαίω — выжигаю), очень распространённой в то время.

Это восковая живопись расплавленными красками, которую отличает объёмистость (пастозность) мазка. Направление мазков обычно следует формам лица — на носу, щеках, подбородке и в контурах глаз краски накладывались плотным слоем, а контуры лица и волос писались более жидкими красками.

Картины, выполненные этим способом, отличает редкая свежесть цвета и они удивительно долговечны.

Надо отметить, что хорошей сохранности этих произведений способствовал и засушливый климат Египта.

Важная особенность фаюмских портретов — использование тончайшего сусального золота.

На некоторых портретах был позолочен весь фон, на других золотом выполнены только венки или головные повязки, иногда подчеркнуты драгоценности и детали одежды.

Основа портретов — древесина различных пород: местных (платан, липа, смоква, тис) и импортированных (кедр, сосна, ель, кипарис, дуб).

Некоторые портреты выполнены на загрунтованном клеем полотне. 

Фаюмские портреты — лучшие сохранившиеся образцы античной живописи. Они изображают лица жителей древнего Египта в Эллинистический и Римский периоды в I—III веках нашей эры.

После завоевания Египта Александром Македонским время правления фараонов завершилось. В период правления династии Птолемеев — наследников империи Александра, произошли значительные изменения в искусстве и архитектуре.

Погребальный портрет — уникальная художественная форма своего времени — процветал в эллинистическом Египте. Стилистически связанные с традициями греко-римской живописи, но созданные для типично египетских нужд, заменившие погребальные маски мумий, фаюмские портреты — это поразительно реалистические изображения мужчин и женщин всех возрастов. 

http://ru.wikipedia.org/wiki/

Всероссийская акция "библионочь" охватывает около 90 городов России  и

  пройдет в ночь с пятницы на субботу (20-21 апреля),

библиотеки будут работать до утра...

"Пусть наши читатели знают, что жизнь в библиотеке не замирает ни на минуту. Даже ночью книжное царство не спит, а его жители занимаются своими делами: общаются друг с другом, ссорятся и мирятся, отправляются в путешествия и даже… обсуждают своих читателей!” 

***

Спектакль "Ночь в библиотеке" по пьесе Жана-Кристофа Байи

(перевод Маши Зониной) в постановке Жильберт Цай (Франция)

премьера состоялась в 2001 году в Областной научной библиотеке г. Саратова.

Жильберт Цай

"Может быть, я и мечтала когда-то оказаться ночью в библиотеке, потому что это запрещено и создает ощущение чего-то неординарного... Иногда вечером зимой часов в шесть нам удается застать кусочек ночи в библиотеке, а вообще - нет. Но помечтать о том, чтобы оказаться в одиночестве ночью в библиотеке или музее, конечно, можно, что мы и делаем.

Мы уже ставили эту пьесу в Парме, в Италии.

Жан-Кристоф каждый раз пишет пьесу с учетом того конкретного места, где она будет играться.

Время спектакля любого - это обычно темное время суток. Персонажи, которые населяют пьесу - книги - они не видят людей, для них зрителя не существует.

Сборник докладов, например, то есть одно из действующих лиц, не может жить без воображаемой публики. А зрители сидят за столами так, как если бы они пришли сюда для работы.

В Парме даже те люди, которым библиотека была хорошо знакома, говорили о том, что ночное посещение производит совершенно особое впечатление.

Люди входят в библиотеку по-особому. Тут есть привычка к тишине.

Когда мы работали в Пармской библиотеке, очень импозантной, с большим количеством книг. на первой же репетиции актеры зашептали, и нам потребовалось несколько дней, чтобы осмелиться повысить голос. Надо было выпить вина, чтобы как-то десакрализировать это пространство.

Мой спектакль для того человека, кто хоть раз был в библиотеке и брал там книгу.

Библиотека - это не элитарное место, а, напротив, вполне демократичное, на мой взгляд, поэтому при всей необычности нашего обращения к зрителю оно может заинтересовать любого.

Я не верю во все эти печальные пророчества по поводу исчезновения книг и библиотек, о которых так много говорят и пишут сегодня.

Недавно я была в Париже в библиотеке архивов XVIII века: когда разрушили Бастилию, все тамошние бумаги были перевезены именно туда

 Чувства совершенно разные - когда ты в запаснике открываешь коробку и видишь слова, написанные рукою маркиза де Сада, и просматриваешь соответствующую микропленку. Придется, наверное. повоевать за то, чтобы это оставалось возможным. Я не против современных технологий, но есть вещи, которые обязательно должны быть сохранены. Мы думали об этом, когда работали над спектаклем. "

Жан-Кристоф Байи

"Можно сказать, что "Ночь в библиотеке" - это встреча с призраками, которые обретают власть на время спектакля.

Когда мы занимаемся театром в непредназначенном для этого помещении, мы должны использовать все воображаемые, мыслимые возможности этого места. Мы пытались это сделать.

И мне кажется, что здесь, в Саратове это происходит очень интересно.

Мы достаточно часто задаем себе вопрос: что же происходит в хорошо знакомых нам местах, когда нас там нет.

"Ночь в библиотеке" - это попытка ответить на этот вопрос ."

***

Ночь в библиотеке Нью-Йорка

А это трейлер игры:

***

О “ночах в библиотеке”, которые устраивает “Бегалинка” – Государственная детская библиотека им. С.Бегалина, что в городе Алматы.  

см. http://happybookyear.ru/igryi-v-biblioteke-begalinka/ 

Источник:

http://artclub.renet.ru/theatres/drama/night.htm 

"Лопатинская" девятка

Первый в истории космонавт — Юрий Гагарин.

Он отправился в космос 12 апреля (1961г.).

Первый американский астронавт — Алан Шепард, совершивший полёт 5 мая (1961г.).

Разница 342 дня.

***

("Лопатинская"  девятка

1 час (60 минут) = 3600 (3+6+0+0=9) секундам.

Сутки (24 часа) = 1440 (1+4+4+0=9) минутам = 86400 (8+6+4+0+0=9) секундам.

Месяц (30 дней) = 2592000 (2+5+9+2+0+0+0=9) секундам.

Если в месяце 31 день, секунд будет 2678400 (2+6+7+8+4+0+0=9),

также если 28 или 29 дней (февраль обычного или високосного года), то, соответственно,

2419200 (2+4+1+9+2+0+0=9) или 2505600 (2+5+0+5+6+0+0=9) секунд.

Год (365 дней) состоит из 31536000 (3+1+5+3+6+0+0+0=9) секунд.

Если год високосный (366 дней) – 31622400 (3+1+6+2+2+4+0+0=9) секунд.



Юлианский год (старый стиль) равен 365,25 юлианским дням, то есть в точности 31 557 600 (3+1+5+5+7+6+0+0=9) секундам. Сто юлианских лет составляют юлианское столетие, равное в точности 36 525 (3+6+5+2+5=9) юлианских суток.

Юлианские годы и сейчас используются в астрономии для выражения периодов обращения вокруг Солнца каких-либо объектов Солнечной системы (астероидов, комет и т. п.), в геохронологии для измерения больших промежутков времени, в ядерной физике для выражения периодов полураспада радионуклидов. На юлианском годе сейчас основывается определение светового года.



В григорианском календаре длительность года составляет 365,2425 суток.

Отметив, что 3+6+5+2+4+2+5=9, посчитаем разницу между григорианским и юлианским годом. Она = 0,18 (=9) часа = 10,8 (=9) минутам = 648 (6+4+8=9) секундам.



Особенностью григорианской системы является то, что все даты в календаре циклически повторяются точно через 146097 (1+4+6+0+9+7=9) дней, которые равны 400 григорианским годам. Другими словами, каждый день 1583 году повторится в 1983, то же самое справедливо для 1584 и 1984 годов и так через каждые 400 лет. Таким образом, календарь завершил свой первый 400 летний цикл 15 октября 1982 года.)  

**



Первый в истории космонавт — Юрий Гагарин.

Он отправился в космос 12 апреля (1961г.).

Вторым советским космонавтом стал Герман Титов,

совершивший полёт 6-7 августа (1961г.).

Разница между 12 апреля и 7 августа (когда Титов вернулся на землю) 117 дней.



(Гагарин родился 9 марта, Титов – 11 сентября.

Разница (при 29-дневном феврале) 180 дней;

Гагарин умер 27 марта, Титов – 20 сентября.

Разница (при 29-дневном феврале) 189 дней;

Кроме того, между днём рождения и днём смерти Гагарина – 18 дней,

И между днём рождения и днём смерти Титова – 9 дней.)



Первый в истории космонавт — Юрий Гагарин.

Он отправился в космос 12 апреля (1961г.).

Первые люди, высадившиеся на Луну — Нил Армстронг и Эдвин Олдрин.

Это произошло 20 июля (1969г.).

Разница 99 дней.



(Гагарин родился 9 марта, Армстронг – 5 августа. Разница 216 дней;



Армстронг родился 5 августа, Олдрин – 20 января.

Разница 198 дней (при 29-дневном феврале).



Вместе с Армстронгом и Олдрином на луну летал (но не высаживался Майкл Ко́ллинз), родившийся 31 октября.

Разница между его днём рождения (31 октября) и Армстронга – 279 дней (при 29-дневном феврале), и разница между его, Коллинза, днём рождения (31 октября) и

Олдрина – 81 день.)



Первый американский астронавт — Алан Шепард, совершивший полёт 5 мая (1961г.).

Второй американский астронавт — Вирджил Гриссом,

совершивший полёт 21 июля (1961г.).

Разница 288 дней.

(Шеппард родился 18 ноября, Гриссом – 3 апреля,

Разница 136 дней (сдвиг в один день в плюс;

Шеппард умер 21 июля, Гриссом – 27 января,

Разница 190 дней (и опять сдвиг в один день в плюс.)



19 августа (1960г.) — совершён первый в истории орбитальный полёт в космос живых существ с успешным возвращением на Землю. На корабле «Спутник-5» орбитальный полёт совершили собаки Белка и Стрелка.

20 февраля (1962г.) – совершён первый орбитальный полёт человека. Он был совершён американцем Джоном Гленном.

Разница 180 дней.



20 февраля 1962г. – совершён первый орбитальный полёт человека. Он был совершён американцем Джоном Гленном.

Второй полёт Джон Гленн совершил 29 октября — 7 ноября 1998г.

Джон Гленн является самым пожилым человеком, совершившим орбитальный космический полёт.

Ко времени второго космического полёта Джону Гленну исполнилось 77 лет.

Разница между 20 февраля и 7 ноября (когда Гленн вернулся на землю) 261 день (при 29-дневном феврале), 36 лет.



Первый в истории космонавт — Юрий Гагарин.

Он отправился в космос 12 апреля (1961г.).

Впервые в мире совершён полёт многоместного корабля (и впервые он осуществлялся без скафандров) 12 октября (1964г.).

Если считать от 12 апреля до 12 октября – разница = 183 дням, а если от 12 октября до 12 апреля (при 29-дневном феврале) – разница тоже = 183 дням.



Первый выход в космос был совершён советским космонавтом Алексеем Леоновым

18 марта (1965г.).

Первым американским астронавтом, вышедшим в открытый космос, стал Эдвард Уайт, выполнивший выход 3 июня (1965г.).

Разница 288 (2+8+8=18=1+8=9) дней.



(Эдвард Вайт родился 14 ноября, Алексей Леонов – 30 мая.

Разница 198 дней (при 29-дневном феврале).

Первый выход в космос был совершён советским космонавтом Алексеем Леоновым

18 марта (1965г.).

Первым европейским космонавтом, вышедшим в открытый космос, стал француз Жан-Лу Кретьен, 9 декабря (1988г.) во время своего трёхнедельного пребывания на советской космической станции «Мир».

Разница 99 дней.



К первому американцу, вышедшему в открытый космос, Жан-Лу Кретьен «привязан» днём своего рождения – 20 августа.

Первым американским астронавтом, вышедшим в открытый космос, стал Эдвард Уайт, родившийся 14 ноября.

Разница 279 дней.



Первым американским астронавтом, вышедшим в открытый космос, стал Эдвард Уайт, выполнивший выход 3 июня (1965г.).

Первым европейским космонавтом, вышедшим в открытый космос, стал француз Жан-Лу Кретьен, 9 декабря (1988г.) во время своего трёхнедельного пребывания на советской космической станции «Мир».

Разница 189 дней.



Первой женщиной, вышедшей в космос, была Светлана Савицкая.

Выход состоялся 25 июля (1984г.).

Первой американкой, побывавшей в открытом космосе, стала Кэтрин Салливэн, совершившая выход в космос 11 октября (1984 г.).

Разница 288 дней (при 29-дневном феврале).



Первый в истории космонавт — Юрий Гагарин.

Он отправился в космос 12 апреля (1961г.).

Первая женщина-космонавт – Валентина Терешкова.

Она побывала в космосе 16-19 июня (1963г.).

Разница между 12 апреля и 19 июня (когда Терешкова вернулась на землю) 297 дней.



Первая женщина-космонавт – Валентина Терешкова.

Она побывала в космосе 16-19 июня (1963г.).

Вторая в истории женщина-космонавт – Светлана Савицкая.

Она побывала в космосе 19-27 августа (1982г.).

Разница между 19 июня и 27 августа (когда они вернулись на землю) – 297 дней (при 29-дневном феврале).



Первая женщина-космонавт – Валентина Терешкова.

Она побывала в космосе 16-19 июня (1963г.).

Первый экипаж, в составе которого две женщины (из 7 человек) — Кэтрин Салливан, Салли Райд, 5 октября (1984г.).

Разница между 5 октября и 19 июня (когда Терешкова вернулась на землю) 108 дней.

 

Первый в истории космонавт — Юрий Гагарин.

Он отправился в космос 12 апреля (1961г.).

Первый космонавт не из СССР или США и гражданин европейского вне СССР государства — Владимир Ремек из Чехословакии. Его полёт состоялся 2 марта (1978г.).

Разница 324 дня.



Первый в истории космонавт — Юрий Гагарин.

Он отправился в космос 12 апреля (1961г.).

Первый космонавт — гражданин американского вне США государства — кубинец Арнальдо Мендес, 18 сентября (1980г.) на борту корабля «Союз-38».

Разница 207 дней (при 29-дневном феврале).



Первый в истории космонавт — Юрий Гагарин.

Он отправился в космос 12 апреля (1961г.).

Первый китайский тайконавт — Ян Ливэй, 15 октября (2003г.). Китай впервые запустил своего гражданина на корабле собственного производства и с собственным носителем, став, таким образом, третьей по счёту космической державой.

Разница 180 дней (при 29-дневном феврале).



Первая женщина-космонавт Великобритании — Хелен Шарман,

совершила полёт 18 мая (1991г.). Великобритания — первая страна, чей первый космонавт — женщина.

Первый в истории космонавт — Юрий Гагарин.

Он отправился в космос 12 апреля (1961г.).

Разница 36 дней.



Первая женщина-космонавт Великобритании — Хелен Шарман,

совершила полёт 18 мая (1991г.).

Первая женщина-космонавт – Валентина Терешкова.

Она побывала в космосе 16-19 июня (1963г.).

Разница между 18 мая и 19 июня (когда Терешкова вернулась на землю) 333 дня.



Первая женщина-космонавт Великобритании — Хелен Шарман,

совершила полёт 18 мая (1991г.).

Первой женщиной, вышедшей в космос, была Светлана Савицкая.

Выход состоялся 25 июля (1984г.).

Разница 297 дней.

 

Первая женщина-космонавт Великобритании — Хелен Шарман,

совершила полёт 18 мая (1991г.).

Первая женщина-астронавт Канады — Роберта Бондар,

совершила полёт 22 января (1992г.).

Разница 117 дней (при 29-дневном феврале).



Первая женщина-космонавт, совершившая длительный полёт в космос — Елена Кондакова, родилась 30 марта.

Первая женщина-космонавт, Валентина Терешкова, родилась 6 марта.

Разница 342 дня (при 29-дневном феврале).



Первая женщина-космонавт, совершившая длительный полёт в космос — Елена Кондакова, родилась 30 марта.

Первой женщиной, вышедшей в космос, была Светлана Савицкая, родилась 8 августа.

Разница 234 дня.



22 июля в 4 часа утра с полигона Капустин Яр собаки Дезик и Цыган поднялись на высоту 110 км. Это были первые живые существа с планеты Земля, которые преодолели линию Кармана (высота над уровнем моря, которая условно принимается в качестве границы между атмосферой Земли и космосом. В соответствии с определением ФАИ, линия Кармана находится на высоте 100 км над уровнем моря.) и возвратились назад живыми.

Первое животное, запущенное в космос американцами обезьяна Гордо, стала первой обезьяной в космосе 13 декабря (1958г.).

Разница 144 дня.

 

Жертвы космоса:

Первым живым существом, выведенным на орбиту, стала собака Лайка 3 ноября (1957г.). Это был первый обитаемый объект на орбите.

Совершив несколько витков, Лайка погибла от перегрева в апогее орбиты. Советские СМИ ещё неделю передавали информацию о «состоянии здоровья» первой космической собаки, которая с первого дня была мертва.

Первый погибший космонавт в истории. Валентин Бондаренко — член первого отряда космонавтов СССР. Погиб 23 марта (1961г.) в результате пожара в барокамере с чистым кислородом. Многие годы этот факт был засекречен.

Разница 225 дней.



Первый погибший космонавт в истории. Валентин Бондаренко — член первого отряда космонавтов СССР. Погиб 23 марта (1961г.) в результате пожара в барокамере с чистым кислородом. Многие годы этот факт был засекречен.

Первый космонавт погибает при выполнении космического полёта — Владимир Комаров, 24 апреля (1967г.).

Разница 333 дня.



29 июля (1951г.) погибла собака Дезик, первая собака, совершившие полёт на в верхние слои атмосферы. Это была самая первая жертва космоса.

Первый космонавт погибает при выполнении космического полёта — Владимир Комаров, 24 апреля (1967г.).

Разница 270 дней (при 29-дневном феврале).



Первым искусственным телом, выведенным на околоземную орбиту, стал советский аппарат Спутник-1, запущенный 4 октября 1957г. Эту дату принято считать началом «космической гонки».

Первый международный, советско-американский, пилотируемый космический полёт — «Союз-19» и «Аполлон», 15 июля 1975г. (программа «Союз—Аполлон»). Это событие принято считать завершением «космической гонки».

Разница 81 день, 18 лет.  

***

Источник:

http://upravlenie.ucoz.ru/forum/14-524-1 

11 апреля отмечается Международный день освобождения узников фашистских концлагерей, который установлен в память об интернациональном восстании узников концлагеря Бухенвальд, произошедшем 11 апреля 1945 года.

Первый концлагерь в Германии был создан близ Дахау в марте 1933 года. К началу Второй мировой войны в тюрьмах и концлагерях Германии находилось 300 тысяч немецких, австрийских и чешских антифашистов. В последующие годы гитлеровская Германия на территории оккупированных ею европейских стран создала гигантскую сеть концентрационных лагерей, превращенных в места организованного систематического убийства миллионов людей.

Централизованная система фашистских концлагерей предназначалась для физического уничтожения целых народов, в первую очередь славянских; тотального истребления евреев, цыган; беспощадной эксплуатации узников в качестве рабочей силы. Концентрационные лагеря оснащались душегубками, газовыми камерами и другими средствами массового истребления людей, крематориями.

Одним из крупнейших нацистских концентрационных лагерей являлся Бухенвальд, который начал функционировать близ города Веймара (Германия) 19 июля 1937 года. К 1945 году он имел 66 филиалов и внешних рабочих команд. Наиболее крупные: "Дора" (близ города Нордхаузен, Германия), "Лаура" (близ города Заальфельд, Германия) и "Ордруф" (в Тюрингии, Германия), где монтировались самолеты-снаряды ФАУ. За 8 лет около 239 тысяч человек были узниками Бухенвальда. Вначале это были немецкие политзаключенные, позднее, в годы Второй мировой войны, - представители многих других национальностей. В лагере узники подвергались преступным медицинским экспериментам, заключенных  эксплуатировали владельцы крупных промышленных фирм, чьи предприятия были расположены в районе Бухенвальда (Сименс, Юнкерс и др.).

В Бухенвальде было уничтожено свыше 56 тысяч человек 18 национальностей, в том числе 19 тысяч советских военнопленных.

Особенно много заключенных погибло в филиале Бухенвальда - Дора, где в подземных помещениях изготовлялись самолеты-снаряды "Фау". По замыслам гитлеровцев, ни один из узников, занятых на строительстве подземного завода, а затем на работе в его цехах, не должен был выйти живым на поверхность. Все они считались носителями государственных тайн и заносились в особые списки главного управления имперской безопасности СС. Когда предприятие заработало, на нем действовало два конвейера: с одного сходили ракеты, с другого несколько грузовиков ежедневно вывозили на поверхность трупы узников. Их сжигали в крематории Бухенвальда. 

По признанию бывших эсэсовцев, узник, продолжительность жизни которого в лагере составляла менее года, приносил нацистам почти полторы тысячи рейхсмарок чистой прибыли.

В лагере Дора погибли десятки тысяч заключенных. Каждая собранная там ракета "Фау-2" стоила не менее 20 человеческих жизней. 4 апреля 1945 года, когда войска союзников подступили к Нордхаузену, охранники покинули Дору, расстреляв перед этим около 30 тысяч узников. 

11 апреля 1945 года заключенные Бухенвальда, узнав о подходе союзных войск, успешно осуществили вооруженное восстание, обезоружили и захватили в плен около 200 охранников, взяли в свои руки руководство лагерем. 12 апреля в лагерь вступили американские войска.

Осуществив восстание, узники Бухенвальда спаслись от уничтожения, так как гитлеровские власти накануне отдали приказ о физическом истреблении всех заключенных.

Кроме Бухенвальда и Дора существовали и другие концлагеря: Освенцим, Майданек, Маутхаузен, Штутгоф, Заксенхаузен, Треблинка. Из 18 миллионов граждан стран Европы, прошедших через лагеря различного назначения, в том числе и концентрационные, было уничтожено свыше 11 миллионов человек.

Система концлагерей в Германии была ликвидирована вместе с разгромом гитлеризма, осуждена в приговоре Международного военного трибунала в Нюрнберге как преступление против человечности. 

Трудам Солнцева русская наука обязана собранием «Древностей Российского государства»

и «Керченских и Фанагорийских древностей».

По рисункам Солнцева восстановлены терема и церкви Московского Кремля, украшены залы Кремлевского Дворца. Ему принадлежит честь открытия и восстановления мозаик и фресок Софии Киевской, Успенского собора Киево-Печерской Лавры, Дмитровского собора во Владимире.  

В одном из залов Государственной Третьяковской галерея экспонируется небольшая картина «Крестьянское семейство», выполненная в 1824 г . выпускником Академии художеств в качестве программы на Малую (вторую) золотую медаль. Традиционное программное задание с незамысловатым сюжетом, несложное, но продуманное композиционное построение, теплый колорит – настоящая академическая работа. Она заслужила признание и одобрение членов комиссии, ее автор получил золотую медаль, а молодой художник – право на пенсионерскую поездку, которым не воспользовался. Эту картину в конце XIX в. забрал в свою галерею П.М. Третьяков, с нее делали учебные копии студенты Академии художеств. И кто бы мог тогда, в 1824 г ., представить, что с этой незамысловатой программной работы начнется великий путь выдающегося русского художника, без которого немыслим сегодня разговор о культуре XIX   в. вообще, о русской архитектуре и русской книжности, в частности. Имя этого художника — Федор Григорьевич Солнцев (1801-1892).  

В 1876 г . во время празднования 50-летия художественно-археологической деятельности Ф.Г. Солнцева главный редактор известнейшего журнала «Русская старина»

Михаил Иванович Семевский произнес: «Рисунки Солнцева, в научном и художественном отношениях — живописная летопись Древней Руси, источник возрождения отечественного стиля. И если Карамзин в летописях и других археографических памятниках нашего Отечества обрел живые краски для слога своей истории; если Пушкин в народных сказках нашел живую, свежую струю, которой он обновил язык Отечественной поэзии, то художник Солнцев произведениями своими пробудил в русских художниках чувство народного самосознания и уважения к образам, завещанным нам предками».

Кирилловские высоты  -  Репьяхов яр - 1843г

Федор Григорьевич Солнцев родился 14 апреля 1801 г. в с. Верхне-Никульском Мологского уезда Ярославской губернии в семье помещичьих (крепостных) крестьян графа Мусина-Пушкина. После рождения сына Федора его отец, Григорий Кондратьевич, уехал в Петербург и стал работать кассиром при императорских театрах. Вскоре в северную столицу переехал и старший брат, Денис. Федор и его мама Елизавета Фроловна остались в деревне. Благодаря стараниям матери, бывшей грамотной женщиной, он начал учиться читать. Но учеба в целом давалась с трудом. Гораздо интереснее было рисовать или копировать лубочные картинки, играть на берегу ручья, впадающего в знаменитую реку Сить.

Когда в 1815 г. отец, по обыкновению, навестил семью, ему пожаловались на нерадивого ребенка, интересовавшегося только рисованием различных деревенских и церковных предметов. Григорий Кондратьевич, по-видимому, обладая хорошим чутьем, забрал ребенка с собой в Петербург. Здесь, на Адмиралтейской площади в доме графа Кутайсова, живя с братом и отцом, Федор Григорьевич начал учиться арифметике, французскому и немецкому языкам, изучать целый ряд общеобразовательных предметов, а также рисованию.

Пока Федор Григорьевич потихоньку обучался у своего брата, отец хлопотал о его устройстве в Академию художеств. Это произошло в том же, 1815 г. Отправившись однажды по приказанию Григория Кондратьевича к инспектору академических классов, известному художнику К.И. Головачевскому, Федор Солнцев был немедленно зачислен в число своекоштных воспитанников. В 1815 г. его определили в первый рисовальный класс. Менее чем через полгода Солнцев оказался в натурном классе. Перейдя в третий возраст, Ф.Г. Солнцев выбрал своей специальностью историческую и портретную живопись, и стал работать под руководством известных русских живописцев, профессоров С.С. Щукина, А.А. Егорова и А.Г. Варнека. Работал Солнцев много и интересно, принял участие в росписи Казанского собора. Вскоре на картины начинающего художника обратил внимание директор Императорской публичной библиотеки А.Н. Оленин, ставший в 1817 г. Президентом Академии художеств. «Любитель и знаток древностей», широко эрудированный в вопросах литературы и искусства, историк, археолог и этнограф, он привлек юного художника для исполнения различных работ и заказов, нацеливая на художественно-археологические исследования. А.Н. Оленин способствовал становлению и формированию уникального исторического живописца, знатока археологии и истории России.  

В 1829 г ., почти пять лет спустя после окончания Солнцевым Академии художеств, Оленин привлек его к работе над изданием книги о Рязанских древностях. Ф.Г. Солнцев выполнил рисунки Рязанских древностей: драгоценные бляхи, бармы, перстни. Об этой работе он впоследствии вспоминал: «Алексей Николаевич предложил мне нарисовать "рязанские древности". Я принялся за работу. Рисовать надо было в кабинете Алексея Николаевича. Между прочим, у меня нарисована была бляха, рисунок этот и лежал на столе. Однажды приехал к Алексею Николаевичу про­фессор перспективы — М.Н. Воробьев. Заметив на столе бляху и приняв ее за настоящую, он хотел рукою сдвинуть ее, но, увидев свою ошибку, сказал: "Неужели это нарисовано!" По этому случаю Алексей Николаевич заметил: "Да, уж лучшей похвалы искусству нельзя сделать"».

Работа над Рязанскими древностями окончательно связала жизнь и творчество Федора Григорьевича с археологией 

В мае 1830 года началась работа художника Ф.Г. Солнцева над «срисовыванием старинных наших обычаев, одеяний, оружия, церковной и царской утвари, скарба, конской сбруи и прочих предметов, принадлежащих к историческим, археологическим и этнографическим сведениям», находившихся в Москве и хранившихся в Оружейной палате. Работе Солнцева в Кремле и в Оружейной палате помогали выдающиеся общественные и государственные деятели XIX века: митрополит московский Филарет (Дроздов), президент московской дворцовой конторы князь В.В. Юсупов, историк М.П. Погодин и, конечно же, А.Н. Оленин.

Созданное Ф.Г. Солнцевым собрание рисунков русской старины (а их было к концу 40-х гг. более трех тысяч) привлекло внимание императора Николая I , и он пожаловал на их издание около ста тысяч рублей серебром. Подобное пожертвование императора на публикацию вызвало живой отклик в общественных и научных кругах России.

В журнале «Москвитянин» историк М.П. Погодин отметил, что «любители Отечественной древности и истории благословляют царскую щедрость» и «с нетерпением ожидают великолепного издания». А спустя 20 лет после выхода в свет «Древностей Российского государства» М.П. Погодин напишет: «Важнейшее и вместе великолепнейшее издание наших памятников, собственно археологических, заключается в "Древностях Российского государства". Богатое пособие получила археология в этом великолепном издании!»  

С конца 30-х гг., когда император Николай I принял Ф.Г. Солнцева под свое покровительство, для членов императорской фамилии художник создал молитвенники и другие книги духовного содержания. Одной из них стала книга «Праздники в Доме Православного Царя Русского».

Для членов императорской фамилии Ф.Г. Солнцев написал также: Молитвослов для императрицы Александры Федоровны, жены Николая I ; Молитвослов для императрицы Марии Александровны, жены Александра II ; Молитвенники ангелам-хранителям для великих княгинь Марии Николаевны, Ольги Николаевны и Марии Александровны; Жития избранных святых; «Праздники в Доме Православного Царя Русского»; Житие Сергия Радонежского; Служба святой Марии Магдалине; «Русские святые, предстатели перед Богом за царя и святую Русь»; «Знаменательные дни в Доме императора Александра III ».

В течение нескольких лет Ф.Г. Солнцев часто бывал в доме М.П. Волконской, невестки начальника Дворцовой канцелярии, обергофмаршала   П.М. Волконского, опекавшего художника после смерти А.Н. Оленина. В доме Марии Петровны собирались художники, писатели, композиторы, среди них профессор Н.И. Похвиснев, Л. Кикина, Л. Львов, М.А. Межакова, П.В. Басин. В кружке М.П. Волконской в 50-е годы ХIX в. под руководством Солнцева и при его непосредственном участии создавалась рукописная книга «Молитвенник с Месяцесловом».  

Об этой рукописной книге писали в журнале «Столица и усадьба», обратив внимание на лицевой Месяцеслов, расположенный в конце книги. Это изображения святых, а также господских и двунадесятых праздников. «Можно себе представить, сколько труда стоило, например, поместить на пространстве менее четырех вершков вышины и около трех ширины — изображение ежедневных святых, празднуемых в целом месяце. Чтобы выделить лики и облачения полувершковых фигур, надо было употреблять увеличительное стекло и иметь настоящий запас терпения, и, со всем возможным прилежанием, ближе двух или трех месяцев невозможно было окончить таблицу со всеми святыми тридцати дней и входившими в их состав изображениями двунадесяти праздников».

По заказу княгини Л.Н. Меншиковой Ф.Г. Солнцев создал уникальную, необыкновенной красоты рукописную книгу «Евангелие от Иоанна». Вместе с Солнцевым над книгой работали академики Г.Г. Гагарин и Премацци.  

В 40-е гг., во время работы в Киеве, художник познакомился с митрополитом Филаретом (Гумилевским). Это знакомство переросло в тесное сотрудничество. Для трудов, предпринятых Филаретом, Ф.Г. Солнцев выполнил более 400 рисунков. Труды митрополита Филарета неоднократно переиздавались во второй пол. XIX – нач. XX вв. и все время выходили с иллюстрациями Ф.Г. Солнцева. Многие из этих иллюстраций были использованы и для других изданий, осуществленных по распоряжению Святейшего Синода. Рисунки для различного рода изданий, посвященных святым, прославленным Русской Православной Церковью, Ф.Г. Солнцев выполнял многократно. Среди них есть иллюстрации, созданные по просьбе И.П. Хрущова для его книг о святых подвижниках выходивших в серии «Народные чтения». Рисунки Ф.Г. Солнцева были использованы при переиздании «Размышления о Божественной литургии» Н.В. Гоголя.

Любовь к русской истории, к «древностям российским» свела вместе и сдружила Ф.Г. Солнцева с М.И. Семевским – редактором журнала «Русская старина». Более 30 лет (до своей смерти) художник создавал заставки, виньетки и концовки для оформления этого журнала.

Чувство любви к древнерусской книжной традиции Ф.Г. Солнцев постарался привить и своим ученикам, среди которых был А.П. Рябушкин. Вместе они писали поздравительные адреса, оформляя их в русском стиле. А.П. Рябушкин самостоятельно создал несколько рукописных книг. Древнерусская рукописная традиция и рукописная книжная традиция, развитию которой в XIX в. содействовал Ф.Г. Солнцев, способствовали тому, что рукописные книги стали создавать русские художники, среди которых В.М. Васнецов, М.В. Нестеров, Д.С. Стеллецкий. 

В 1876 г. в Петербурге торжественно отметили пятидесятилетие художественно-археологической деятельности Ф.Г. Солнцева. От Императорского археологического общества Ф.Г. Солнцев получил выбитую, по случаю 50-летнего юбилея художественной и археологической деятельности, большую золотую медаль с его портретом. А в журнале «Русская старина» М.И. Семевский опубликовал мемуары художника «Моя жизнь и художественно-археологические труды». В ноябре 1886 г. в Академии художеств чествовали 50-летия получения Ф.Г. Солнцевым звания академика. 

Галина Аксенова

http://www.voskres.ru/articles/solncev.htm 

"...Устройство, изображенное на картинке, предназначено для соскребания налипшей субстанции от подошв обуви и называется декроттуар. Изысканно–галантное слово, истинно парижское, на самом деле дословно переводится приблизительно как "деговнотизатор", от французского crotte — собачьи (и не только) какашки.



Декроттуары начали появляться в городах Старого и Нового Света, по улицам которых трудно было пройти, не вляпавшись во что–нибудь, приблизительно в середине 18 века, когда дух просвещенья потребовал от городской элиты соблюдения правил чистоты и гигиены.

Иметь собственный декроттуар перед входной дверью стало модным, гламурным, как сказали бы сегодня. Домовладельцы изощрялись друг перед другом, заказывая металлоконструкции самых изысканных форм(http://decrottoirs.com/wp-content/uploa ... _pl527.jpg) и устанавливая их на самое видное место.



Век городских декроттуаров был недолог.

С развитием инфраструктуры к середине 19 века они начали терять свою актуальность, а с исчезновением конных экипажей и появлением автомобилей потеряли её окончательно. Решением городских властей их демонтировали как потенциальную опасность для пешеходов и транспорта, и сдали на металлолом.

Однако кое–где декроттуары сохранились.

Нынче они являются неофициальной городской достопримечательностью и оберегаются местными любителями истории.

Например, во Франции  (http://cfpphr.free.fr/decrottoir.htm).

Или в Филадельфии  (http://22sobaki.livejournal.com/96703.html).

А в Бельгии, где они в основном были вмонтированы в стены домов и, как следствие, сохранились лучше, в 2011 году был издан каталог «1000 декроттуаров Брюсселя»  (http://decrottoirs.com/photos/).

Есть несколько штук  (http://kladovka-spb.livejournal.com/tag ... 1%80%D1%8B) и в Санкт–Петербурге.



Источник:

http://www.telesputnik.ru/forum/viewtopic.php?f=15&t=36741&start=1320 

Художник создал фотореалистический морской пейзаж из  500 тыс. рыболовных крючков.

Йоан Капоте  знаменит своим умением превращать обычные вещи в удивительные арт-объекты.

Музы

  ● Жозефина Бейкер (Josephine Baker);

  ● Брижит Бардо (Brigitte Bardot);

  ● The Beatles;

  ● Джейн Биркин (Jane Birkin);

  ● Дэвид Боуи (David Bowie);

  ● Джеймс Дин (James Dean);

  ● Фэрра Фосетт (Farrah Fawcett);

  ● Зельда Фицджеральд (Zelda Fitzgerald);

  ● Джин Харлоу (Jean Harlow);

  ● Одри Хепберн (Audrey Hepburn);

  ● Кэтрин Хепберн (Katharine Hepburn);

  ● Майкл Джексон (Michael Jackson);

  ● Грейс Келли (Grace Kelly);

  ● Леди Гага (Lady Gaga);

  ● Мадонна (Madonna);

  ● Мишель Обама (Michelle Obama);

Фотографы

  ● Ричард Аведон (Richard Avedon);

  ● Ги Бурден (Guy Bourdin);

  ● Хорст (Horst P. Horst);

  ● Ник Найт (Nick Knight);

  ● Энни Лейбовитц (Annie Leibovitz);

  ● Стивен Мизел (Steven Meisel);

  ● Мартин Мункачи (Martin Munkácsi);

  ● Хельмут Ньютон (Helmut Newton);

  ● Ирвин Пенн (Irving Penn);

  ● Герб Ритц (Herb Ritts);

  ● Марио Тестино (Mario Testino);

  ● Эллен фон Унверт (Ellen von Unwerth);

  ● Брюс Вебер (Bruce Weber);



Модели

  ● Жизель Бюндхен (Gisele Bündchen);

  ● Наоми Кэмпбелл (Naomi Campbell);

  ● Синди Кроуфорд (Cindy Crawford);

  ● Линда Евангелиста (Linda Evangelista);

  ● Иман (Iman);

  ● Беверли Джонсон (Beverly Johnson);

  ● Хайди Клум (Heidi Klum);

  ● Кейт Мосс (Kate Moss);

  ● Джин Шраймптон (Jean Shrimpton)

  ● Twiggy.



Полный список, включающий также дизайнеров, издателей и стилистов, можно посмотреть на сайте Time.

  ● Жаклин Кеннеди (Jacqueline Kennedy Onassis);

  ● Бетти Пейдж (Bettie Page);

  ● принцесса Диана;

  ● Энди Уорхол (Andy Warhol);



 

Телеканал MTV совместо c центром современного искусства MoMA PS1

перезапуcкает «Art Breaks» —

серию видеоработ 1985 года,

которые снимали современные художники. Новая версия выходит в эфир 2 апреля.

Об этом сообщается в блоге ArtsBeat газеты The New York Times.

​Обновленные «Art Breaks» представят видео таких художников, как Микалин Томас (Mickalene Thomas), Рашаад Ньюсом (Rashaad Newsome), Тала Мадани (Tala Madani), Яни Руссика (Jani Ruscica) и Мадс Линнеруп (Mads Lynnerup). Авторов отбирали в сотрудничестве с центром MoMA PS1 и организацией Creative Time.

Оригинальная версия 1980-х включала работы Кит Харинг (Keith Haring), Дага Эйткена (Doug Aitken),  Жан-Мишеля Баскиа (Jean-Michel Basquiat), Кенни Шарфа (Kenny Scharf) и Ричарда Принса (Richard Prince).  



Новая программа выйдет на телеканале MTV и сайте MTV.com. Ей также посвящен блог на Tumblr.

Первой серией станет видео Томас «Ain’t I a Woman Portraits».



«Art Breaks» будут показывать в течение всего года. Летом объявят имена следующих пяти художников, которые продолжат серию.

Директор центра MoMA PS1 Клаус Бизенбах (Klaus Biesenbach) оценивает сотрудничество с  MTV как возможность для «младшего поколения художников поэкспериментировать за стенами музея и выйти на экраны перед обширной международной аудиторией».



Стивен Фридман (Stephen Friedman), президент MTV, надеется, «что 27 лет спустя люди будут говорить о Рашааде или Тале Мадани так же, как сейчас мы говорим о Ричарде Принсе и Баскиа».  

http://www.openspace.ru/news/details/35563/ 

У меня пропал дневник  -  то есть, я его не вижу,

кроме 2-х последних постов;

через комментарии посты появляются,

но   в  "Ленте"  постов нет  и  в  "Дневнике"  их  так же нет!

Видете ли  вы  мой  Дневник  в  полном объёме?!!

Отпишитесь, пожалуйста,

и  если Дневник реально пропал,  ЧТО делать?!!

Нахожусь в легкой панике... ((((((((

Прямая трансляция соревнований - короткая программа

Лидирует в одиночном катании  Алена Леонова!!!

Неудачное начало короткой программы женщин, в котором Полина Коробейникова из-за проблемного выезда с лутца осталась без каскада и рисковала не попасть в произвольную программу, исправили два лидера нашей сборной.

Алёна Леонова без каких-либо помарок справилась с прыжковой частью программы, исполнив каскад из двух тройных тулупов, тройной флип и двойной аксель.

По ходу проката "Пиратов Карибского моря" казалось, что Алёна идет на личный рекорд, как в итоге и вышло.

Очень высокие оценки как за технику, так и за компоненты дали сумму 64.61. Браво! Лучше Алёны никто выступить не смог, и она первая по результатам дня!

Очень удачно выступила в короткой программе и Ксения Макарова.

Она безошибочно выполнила каскад 3Т-3Т, тройной ритбергер и двойной аксель.

Жаль, что такие чистые прокаты не случались у неё по ходу сезона, так что судьи были несколько менее щедры к ней, по сравнению а Алёной, в плане положительных надбавок за отдельные технические элементы.

Тем не менее, 58.51 - очень хороший для Ксении результат. После короткой программы она шестая, что позволит ей выступить в сильнейшей разминке произвольной программы.

Полина Коробейникова смогла отобраться в произвольную программу с девятнадцатым результатом дня.

На втором месте сегодня оказалась японка Канако Мураками, блестяще справившаяся со своей программой, однако уступившая Алёне по компонентам почти два балла. Напомним, что успех японской фигуристки не случаен, по результатам короткой программы на чемпионате четырех континентов она была третьей.

Каролина Костнер только третья при стабильно высокой оценке за компоненты. Подвел чемпионку Европы сдвоенный ритбергер, при чистом исполнении остальной программы.

 

Мао Асада не оставляет попыток чисто исполнить тройной аксель на соревнованиях. Сегодня прыжок вышел с падением и понижением до двойного. Но на то Мао и великая, чтобы быть четвертой даже при столь серьезных неудачах.

Аккико Судзуки подвела та же ошибка, что и Каролину Костнер - сдвоенный прыжок. Правда, если в случае с итальянкой речь шла о ритбергере, то японка сдвоила лутц, причем исполнила его с неправильного ребра. Пятое место.

 

	Имя	Страна	Баллы	КП
1	Alena LEONOVA	RUS	64.61	1	видео
2	Kanako MURAKAMI	JPN	62.67	2	видео
3	Carolina KOSTNER	ITA	61.00	3	видео
4	Mao ASADA	JPN	59.49	4	видео
5	Akiko SUZUKI	JPN	59.38	5	видео
6	Ksenia MAKAROVA	RUS	58.51	6	видео

http://fsnews.ru/