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Louise-Élisabeth Vigée-Lebrun

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Elisabeth Louise Vigee-Le Brun. Portrait

Louise-Élisabeth Vigée-Lebrun, (1755-1842). French artist, the daughter and student of her father, the artist Louis Vigée, was born on 16th April, 1755 in Paris. In 1776, she married the known art-dealer Jeanne Baptiste Pierre Lebrun. She made an early and brilliant career: in 1779 she officially became a court painter of the Queen Marie-Antoinette, in 1783 she was admitted to the French Academy of Arts.
“Intelligent, diplomatic, resourceful, and independent, she remains a role model to women who paint, having won wide recognition for her skills and gained admission to academies long closed to her sex.” (Paintings in the Hermitage. by Colin Eisler. 1990. Stewart, Tabori & Chang. p 516)
Vigée-Lebrun was an extremely industrious and productive painter, she left more than 30 portraits of the queen and her ladies-in-waiting, many self portraits, and a lot of portraits of the European nobility. Her portraits are elegant and rich in color, very sentimental and idealized the model. But the evident difference of the models from their pictorial depiction did not embarrass the customers. Vigée-Lebrun was fashionable with the European aristocracy. Her fame grew even more with her immigration during the French Revolution first to Italy (1789-93), then to Vienna (1793-94), and then to St. Petersburg (1795-1802), where she also spent 6 very successful years painting portraits of Russian aristocrats. In her best works the magnificent art of French portraitists of the 18th century and fine sensitiveness of the European sentimentalism are happily united.


Madame Perregaux, oil on panel, 1789,
Wallace Collection (London, United Kingdom)


Self Portrait in a Straw Hat, oil on canvas, 1782,
National Gallery (London, United Kingdom)

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David Jacques-Louis

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beauty_Nikole [ + !]

Jacques-Louis David. Portrait of a Woman


David Jacques-Louis . Site 30 1748 . 1766 1774 - , 1775–1780 . 1780–1790- – XVIII , XVIII , -, . bio


Musee du Louvre, Paris, France
 

This is a case where a comparison will give a good idea of how differently the same subject was handled by Jacques-Louis David and one of his numerous pupils. David started the portrait of Madame Recamier in 1800 which was never finished. (However, incidentally, this portrait helped a contemporary item of furniture to become known under her name.) When the master learned that the lady had also commissioned his pupil Gerard to paint her, he is said to have refused any further service.
In David's portrait, noble simplicity, expressed by the simple dress and the Spartan decoration, is also eloquent in the open face. This might well appear more to the modern viewer than Grard's version, which was judged to be more representative and flattering at the time. And comparisons with portraits of Madame Rcamier by other artists suggest that Grard had achieved a better likeness than David. The Spartan severity of David's composition, the Neoclassical sparseness of the arrangement, the cool handling of the room, the distanced pose, with the lady turning her shoulder to the viewer, were all elements with which Neoclassicism had operated for long enough.
Gerard, by contrast, sets the lady in a noble park loggia, where she seems to be inviting to conversation. Her low-cut bodice is seductive, the red curtain flatters the subject and gives the flesh a rosy tint. Where David gave the beautiful woman a rather severe touch around the mouth, Grard embellishes her features with the hint of a gentle smile, making her look younger. By contrast, David's portrait in the antique manner looks rather forced. Perhaps these were the reasons why his painting was never finished. Madame Recamier gave Gerard's portrait of her to her admirer Prince Augustus of Prussia, a nephew of Frederick II, who had met the French beauty at the salon of Madame de Stael. For state reasons a marriage was impossible, but in the painting Madame Recamier was ever present in the palace which Schinkel furnished for the Prince in 1817.



Portrait of Antoine-Laurent and Marie-Anne Lavoisier, oil on canvas, 1788,
The Metropolitan Museum of Art, New York

Anne-Marie-Louise Thelusson, Comtesse de Sorcy, oil on canvas, 1790,
Neue Pinakothek, Munich, Germany

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Nature Communications.

ScienceNOW.





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