Записи с меткой duel (1971)

(и еще 1 записям на сайте сопоставлена такая метка)

Другие метки пользователя ↓

british broadcasting corporation go команда hump день latte-art thursday uma2rmah - проститься альфонс муха ангел ангелы и демоны анимация анимашка для дневника анимашки для дневника бал без заголовка вечер вдвоем. vol. 4 видео-запись: а.пугачева "белая панама" группа scorpions девушки девушки бывают разные дети глазами художницы josephine wall дуэль дуэльный кодекс елена ваенга еп4кр женская грудь животные зачем весною бороться с любовью? интервью с богом. китайская живопись леонид филатов любовь маска новогодняя флеш -игра пасха понедельник праздник иван-купала приколы бодиарта притча о душах проги работы художницы cicely mary barker рецепт рисунки художницы анны игнатьевой. стихи тест ты лишь надейся флеш-игра фото сайты прикол хранитель мечей христос щенята
Комментарии (0)

Duel (1971)

Дневник

Суббота, 25 Апреля 2009 г. 15:01 + в цитатник

Режиссёр: Стивен Спилберг. В ролях: Дэннис Уивер, Жаклин Скотт, Эдди Файерстоун, Лу Фризелл.
Жанр: триллер / боевик. Продолжительность: 90 мин. MPAA: PG

Фильм был представлен на "Эмми" в двух номинациях - монтаж звука и операторскую работу, из которых победил в первой. Обладатель премии "Золотой глобус" в номинации "лучший телефильм".

Я стремился выразить мысль
о паранойе, охватившей Америку.
"Дуэль" - это опыт фильма о паранойе,
охватившей общество.
- Стивен Спилберг

Страх - это движущая сила. - тэглайн фильма

ВКРАТЦЕ О СЮЖЕТЕ

    Спеша на своём ярко-красном Plymouth Valiant на важную встречу, тихоня клерк Дэвид Манн встречает на своём пути огромный 40-тонный грузовик с темными лобовыми стеклами, скрывающими облик сидящего за рулём человека. Водитель грузовика ведёт себя крайне вызывающе, не пропуская машину Дэвида вперёд, а после того, как тому всё же удалось обогнать громадину, принимается гнаться вслед за ним на опасной скорости. Дэвид с ужасом осознает, что таинственный водитель намеревается убить его, и начинает отчаянно бороться за свою жизнь в этой сумасшедшей дуэли на дороге...

ХАРАКТЕРИСТИКА

    Стивен Спилберг начал завоёвывать расположение критиков и зрителей с самого первого своего фильма. Имея скудный бюжет и будучи пока ещё "тёмной лошадкой" не то что в Голливуде, но даже на телевидении, он создал добротный и держащий в напряжении фильм-погоню, выведший его из тени неизвестности к порогу славы. "Дуэль" заняла знаковое место в эволюционной цепочке триллеров, а Спилберг воспользовался подарком судьбы, вознесясь с годами на самую вершину голливудского Олимпа.

ИСТОРИЯ

    "Дуэль" поставлена по мотивам одноименного рассказа Ричарда Мэтисона, автора сценариев нескольких эпизодов сериалов "Сумеречная зона", "Звёздный путь" и "Ночная галерея" - самых сливок телемыльной фантастики, которые юный Спилберг просто обожал. Идея рассказа посетила писателя в 1963 году, в день убийства президента Джона Кеннеди. Новость о страшной трагедии достигла его в момент игры в гольф со своими приятелями; в удручённом состоянии компания стала разъезжаться по домам, и на этом пути за авто Мэтисона увязался большой грузовик. Он держался строго позади его машины, не отставая даже после того, как тот попытался оторваться. В конце концов Ричард свернул на обочину, а загадочный преследователь скрылся в дали автострады. Когда буря тревожных эмоций и нервов прошла, Мэтисон понял, что жизнь только что подкинула ему отличный сюжет.

    От сложившихся устоев цивилизации до закона джунглей всего лишь один шаг, и он непременно будет сделан. К такой мысли подводила длительная автопогоня зла за добром, которую писатель изложил в небольшом рассказе для журнала Playboy. В компании Universal рассказ оценили и заказали Мэтисону сценарий.

    Юный двадцатичетырёхлетний Спилберг всё своё свободное от съёмок время, которого тогда у него было довольно много, проводил в поисках сценария для чего-то стоящего, что он мог бы поставить, навязав свою кандидатуру продюсерам. Как и все нормальные режиссёры, он мечтал о Большом Кино, а для этого сначала надо было доказать свою состоятельность там, где он находился в данный момент - то есть на телевидении. И однажды он нашёл, что искал - ассистентка Нона Тайсон сунула ему в руки номер Плэйбоя с "Дуэлью", которая сразу же захватила воображение Стивена, и тот начал пробиваться в режиссёры экранизации. К тому времени уже был готов сценарий, и у фильма был продюсер Джордж Экстейн. Спилберг вышел на Экстейна и продемонстрировал тому лучшую, как он сам считал, из своих работ - ещё недосведённый эпизод сериала "Коломбо" под названием "Убийство по книге". Экстейн остался доволен увиденным, выслушал идеи Спилберга относительно "Дуэли" и назначил его режиссёром картины. Это было начало одной из величайших карьер Голливуда.

    Перед обрадовавшимся Стивеном Спилбергом сразу возникла как минимум одна непростая задача. Требовалось уложиться в нереально сжатые сроки - весь процесс производства должен был быть закончен за месяц, после чего лента стартовала в эфире канала ABC в качестве "Фильма недели". На съёмки выделялось 10 дней и всего 375 тысяч долларов, при этом, вопреки сторонним советам, Спилберг собирался снять весь фильм на открытом воздухе, а не на студии с расположенным позади машины экраном, что, конечно, было бы гораздо проще и быстрее, но менее зрелищно. Выход из положения нашёлся - по обеим сторонам дороги было установлено несколько камер, так что после одного проезда автомобиля в распоряжении Спилберга было приличное количество материала, которым можно было заполнить несколько эпизодов. Хотя одними статичными камерами дело не ограничивалось, скорее даже напротив - изобретательных и спонтанных операторских решений в фильме предостаточно. Особенно это ценно в условиях минимума возможностей для создания повторных дублей, ведь Спилберг не мог два раза сбить телефонную будку и уж тем более сбросить грузовик с обрыва.

    В итоге съёмки заняли 13 дней, после чего оставалось всего три недели на монтаж, запись саундтрека и все прочие завершительные работы. Музыка была написана и записана за каких-то пару дней, но вот с монтажом было куда как сложнее. Один человек вряд ли справился бы со сведением всего отснятого материала за это время, поэтому этим занималось пятеро специалистов, и Стивен все эти дни носился из одной монтажной комнаты в другую, проверяя проделанную ими работу. И хотя процесс пролетел стремительно быстро, он дал воистину выдающийся результат - монтаж стал одной из самых сильных сторон "Дуэли", не говоря уж о пользе полученного Стивеном опыта.

    Сегодня, вспоминая съёмки "Дуэли", Спилберг вздыхает - такой лихорадочный темп работы сейчас он просто не выдержал бы. Не говоря уж о многочисленных гениальных придумках - технических и сценарных, которые могли посетить его голову исключительно по молодости да неопытности. "Сейчас я не сделал бы "Дуэль" так, как тогда. Я достаточно поумнел, чтобы не выбирать те методы". Тот фильм противопоставляет взрослой философии современных спилберговских творений юношескую энергию и наивность, искреннее желание экспериментировать и в то же время отдать дань почитаемым традициям. В качестве примера поисков новизны можно привести музыкальное сопровождение, написанное композитором Билли Голденбергом, по настоянию Спилберга похожее скорее на повторяющийся в ритме сердцебиения набор звуков, нежели на музыку, а также тотальное преобладание немых сцен над диалогами - изначально Стивен вообще собирался снять полностью немое кино, но эта мысль не нашла одобрения продюсера. С другой стороны, в "Дуэли" Спилберг в полной мере выразил своё уважение гению саспенса Альфреду Хичкоку. Центральное противостояние развивается по тем же законам, что и в "Птицах" или в "Психозе", с поправкой на короткий хронометраж картины. При этом в "Дуэли" наблюдаются те же темы, к которым Спилберг не перестаёт обращаться поныне, главным образом это поиск себя через борьбу со внешними обстоятельствами.

    Спилберг был волен сам выбрать исполнителей главных ролей - он смог настоять на кандидатуре Дэнниса Уивера, которого заприметил в фильме "Прикосновение зла" режиссёра Орсона Уэллса, и лично отобрал самый страшный из предложенных грузовиков, Peterbilt 281. Грузовик, к слову, имеет полное право зваться звездой "Дуэли" - это покрытое пятнами машинного масла и пылью дорог сорокатонное чудовище на колёсах, украшенное номерными знаками уничтоженных им автомобилей, внушало настоящую тревогу даже тогда, когда находилось за кадром. Конечно, такие достижения лежат на совести режиссёра, но нельзя не признать, что этот образ удался на все сто именно как персонаж, пополнив собой ряды знаменитых киномонстров. Но не будем увлекаться и забывать о главном герое, ведь Дэннис Уивер, которого противопоставили механическому исчадию ада, не только справился с задачей показать превращение своего персонажа из никчёмного человека, терпящего давление со стороны работы и собственной жены, в не боящегося постоять за себя охотника, но ещё и добился доверия и сочувствия зрителя. В фильме мало действующих лиц, но главные герои и их конфликт удивительным образом компенсируют этот "недостаток".

    13 ноября 1971 года "Дуэль" была впервые показана на канале ABC, после чего в прессе стали появляться восторженные отзывы критиков. Отмечались убедительная и располагающая игра Дэнниса Уивера, мастерское нагнетание напряжения, умение режиссёра выстраивать захватывающие сцены действия, наличие социального подтекста наряду с вызывающей простотой истории… "Дуэль" номинировали на две премии Эмми, из которых была получена одна - за лучший монтаж звука, а также на премию Золотой Глобус как лучший телевизионный фильм. Ещё один кумир Спилберга, режиссёр Дэвид Лин заявил в одном из интервью, что в американском кинематографе появился новый яркий талант. В общем, для Спилберга кризис рабочих предложений миновал, ведь за три недели он воздвиг настоящий трамплин своей карьеры. Он доснял несколько новых эпизодов для европейского релиза фильма в 1973 году, в результате чего его продолжительность возросла с первоначальных 74 минут до полутора часов, создал ещё пару скромных телефильмов и занялся режиссурой своей первой полнометражной голливудской картины при небезызвестных продюсерах Ричарде Зануке и Дэвиде Брауне. К тому времени "Дуэль" собрала порядка $7 000 000 в мировом кинопрокате - почти в двадцать раз больше, чем было потрачено на её производство.

НАСЛЕДИЕ "ДУЭЛИ"

    Для фильма, созданного на телевидении, "Дуэль" необычайно высоко ценится среди киноделов разных мастей. Своей картиной Спилберг затронул нужные струны в душе режиссёра "Безумного Макса" Джорджа Миллера. В начале "Матрицы" братьев Вачовски находящуюся в телефонной будке Тринити сбивает грузовик. Сюжетная основа "Дуэли" нашла своё место в фильмах "Джиперс Криперс", "Ничего себе поездочка" и "Авария". Даже сам Спилберг в дальнейшем не раз цитировал свой фильм. По прошествию трёх десятков лет в фильмах, связанных с автомобильной темой, то и дело продолжают всплывать отсылки к его творению, а новое поколение юных кинозрителей, мечтающих стать голливудским режиссёром, снимают на цифровые камеры собственные копеечные ремейки "Дуэли".     В чём же секрет? Вероятно, в том, что структура "Дуэли" была очень новаторской для своего времени. Ведь Спилберг создал один из первых монстр-муви эпохи постмодернизма. Более того, он не остановился на достигнутом, развив полученную формулу в "Челюстях", после чего, нарастая силу, словно снежный ком, понеслось развитие ветви летнего развлекательного кино. Получается, что "Дуэль", не будучи крупным масштабным кинопродуктом, всё же стояла у истоков современного блокбастера, и потому так свежо смотрится в наше избалованное время. 061 (120x100, 3Kb)
Рубрики:  Дуэль, честь и шпага!

Метки:  

 Страницы: [1]