«аписи с меткой серебр€ное дело

(и еще 2 запис€м на сайте сопоставлена така€ метка)

ƒругие метки пользовател€ ↓

british broadcasting corporation go команда hump день latte-art thursday uma2rmah - проститьс€ альфонс муха ангел ангелы и демоны анимаци€ анимашка дл€ дневника анимашки дл€ дневника бал без заголовка вечер вдвоем. vol. 4 видео-запись: а.пугачева "бела€ панама" группа scorpions девушки девушки бывают разные дети глазами художницы josephine wall дуэль дуэльный кодекс елена ваенга еп4кр женска€ грудь животные зачем весною боротьс€ с любовью? интервью с богом. китайска€ живопись леонид филатов любовь маска новогодн€€ флеш -игра пасха понедельник праздник иван-купала приколы бодиарта притча о душах проги работы художницы cicely mary barker рецепт рисунки художницы анны игнатьевой. стихи тест ты лишь надейс€ флеш-игра фото сайты прикол хранитель мечей христос щен€та
 омментарии (0)

—еребр€ное дело в —ольвычегодске XVI-XIX вв

ƒневник

—уббота, 25 јпрел€ 2009 г. 13:48 + в цитатник

≈ще в XVI веке —ольвычегодск – крупный торговый узел ћосковского государства, сто€щий на торговом пути из јрхангельска в —ибирь, где, благодар€ большому количеству торговых людей быстро возник спрос на продукцию художественных ремесел.  упцы —трогановы организовали в —ольвычегодске мастерские, в которых работали первоклассные живописцы, серебр€ники и проч. »скусство ювелиров —ольвычегодска было хорошо известно в ћоскве – усольских мастеров (город в XV веке называлс€ ”сольск) вызывли дл€ работ в ћосковском  ремле и соборах ћосквы.

–азвитию художественных ремесел в вотчинах —трогановых способствовали не только вкладываемые ими в это дело денежные средства, но и то, что —трогановы вели разработку рудников на ”рале, где добывали олово, медь, свинец, железо и другие металлы.  валифицированных работников —трогановы выписывали из других городов (ћосквы, ярославл€) и государств (√ермании, √олландии и др.)

—ольвычегодские мастера славились своими эмал€ми. Ќа русском —евере в XVI веке в эмал€х по скани использовали два основных цвета: синий и зеленый. ¬ сольвычегодских издели€х помимо этих цветов примен€лс€ голубой.

—кладень. —ольвычегодск. 1595 г.
—кладень.
—ольвычегодск. 1595 г.

ƒл€ сольвычегодских изделий конца XVI века характерен орнамент из трав с широкими, плавно вьющимис€ стебл€ми синей эмали, с фигурными листь€ми голубой и зеленой эмали в сканных обрамлени€х. Ёти приемы часто встречались в убранстве предметов церковного обихода.

¬ последней четверти XVII века сольвычегодские эмальеры и мастера других городов стали примен€ть роспись по эмали. ”сольские эмали безошибочно можно отделить от изделий других русских художественных центров конца XVII века. Ѕелый фон покрывает почти всю поверхность издели€, на фон особым приемом тонкой штриховки, напоминающей гравюру на дереве, нанос€т росписью крупные цветы тюльпана, ромашки, василька, подсолнуха в желтых, красных, синих и розово-лиловых тонах с прожилками черной эмали. ¬ растительных узорах сольвычегодских мастеров доминируют цветы тюльпанов разных форм и расцветок – этот цветок был в моде в декоративном искусстве –оссии и ≈вропы XVII века.  роме цветов на издели€х нередки изображени€ птиц и животных, юношей и девушек, многофигурных композиций на темы притч, аллегорические изображени€ знаков зодиака, времен года и проч. ƒл€ обрамлени€ отдельных эмалевых клейм, цветков и проч. усольские мастера примен€ли сканные жгутики (скань в сольвычегодских издели€х в основном имела служебное значение).

Ќаиболее интересные и сложные сюжетные и орнаментальные изображени€ встречаютс€ на чашах, поверхность которых давала возможность развернуть большие композиции. ƒно и край чаши обычно окаймл€лись р€дом синих эмалевых кружков в сканной оправе или просто толстым сканным золоченым жгутом. —наружи поверхность чаш никогда целиком не заливали эмалью, а украшaли отдельными крупными эмалевыми клеймами в сканных обрамлени€х, с €ркими живописными изображени€ми. ”сольские эмали были настолько хороши по своим художественным качествам, что получили широкое применение в быту царского и патриаршего дворов XVII века.


—еребр€ные чаши с живописной эмалью.
—ольвычегодск.  онец XVII в.

¬ начале XVIII века эмальерное искусство —ольвычегодска приходит в упадок. Ёто св€зано с падением экономического значени€ города. ќткрытие »рбитской €рмарки, смещение —ибирского торгового пути в ¬еликий ”стюг и другие событи€ XVIII века окончательно разорили —ольвычегодск. Ќесмотр€ на это традиции сольвычегодских эмальеров еще долго сохран€лись в городе, хот€ большинство мастеров изготовл€ли эмали на меди т.к. после распада строгановских мастерских в XVIII веке эмальерам перестали поставл€ть серебро, и они были вынуждены пользоватьс€ услугами скупщиков, которые снабжали их медью и эмалью, привезенными из јрхангельска.

¬ 20-40-х гг. XVIII века в —ольвычегодске еще насчитывалось значительное количество опытных эмальеров, которых, как свидетельствуют документы, даже вызывали дл€ работ в ћоскву, как, например, яков √ригорьевич ѕопов или Ќикита Ѕуравкин. ¬о второй четверти XVIII века в —ольвычегодсве все реже встречаютс€ расписные эмалевые издели€ – им на смену приход€т одноцветные эмали с серебр€ными накладками. ¬ этом случае одноцветна€ (бела€, син€€, зелена€) эмаль накладываетс€ на тонкую листовую красную медь, сплошь покрыва€ внутри и снаружи медный предмет. ѕокрытие эмалью и обжиг повтор€лись несколько раз, пока поверхность предмета не становилась ровной и гладкой. Ќа последний, еще не обожженный слой накладывали вытесненные по матрице из тонкого серебр€ного листа изображени€: галантные сценки, фигурки животных и птиц, пейзажи, орнамент. ѕри последнем обжиге предмета накладки вплавл€лись в эмаль.

ƒл€ получени€ более высокого рельeфа использовалс€ прием двойного наложени€ – в этом случае орнаменты или изображени€ сначала чеканили на медной пластине, затем покрывли всю поверхность однотонной эмалью, на рельефы накладывали тисненые узоры из фольги или тонкого серебр€ного листа, а потом уже изделие обжигали. —еребр€ные накладные изображени€ иногда покрывали свеху слоем цветной прозрачной эмали. ¬ 1760-х гг. издели€ с серебр€ными накладками изготовл€ли ≈гор „евыкалов, ѕетри и ћихаил ѕоповы, Ћев —илкин и др.

„аша с живописной эмалью. —ольвычегодск. XVII в.
„аша с живописной эмалью.
—ольвычегодск. XVII в.

  концу XVIII века эмальерное производство в —ольвычегодске замирает и больше не возобновл€етс€. ¬ XIX веке в —ольвычегодске известны лишь сканных дел мастера, которым скань была знакома с давних времен и которые передавали свое мастерство из поколени€ в поколение. — конца XVIII века сольвычегодские мастера стали изготовл€ть сканные серебр€ные издели€ без эмали. ћастерство сольвычегодских сканщиков было оценено в первой половине XIX века, когда их издели€ продавались, например, на ¬ологодской губернской выставке 1837 года.   середине XIX века сканное искусство —ольвычегодска пришло в упадок; то же самое произошло в это врем€ и в других местных центрах.

ћастера —ольвычегодска примен€ли также басму и чеканку, причем, искусство усольских чеканщиков было хорошо известно и в ћоскве, куда их вызывали дл€ работ в XVII веке. »скусство черни, по-видимому, не привилось в —ольвычегодске: в списках серебр€ных мастеров XVII-XVIII вв. встречаетс€ лишь два имени мастеров черневого дела.


   (385x143, 4Kb)
–убрики:  Ћюди
√орода и страны

ћетки:  

 —траницы: [1]