-ѕриложени€

  • ѕерейти к приложению 5 друзей 5 друзей—писок друзей с описанием. ƒанное приложение позвол€ет разместить в ¬ашем блоге или профиле блок, содержащий записи о 5 ¬аших друзь€х. —одержание подписи может быть любым - от признани€ в любви, до
  • ѕерейти к приложению ќткрытки ќткрыткиѕерерожденный каталог открыток на все случаи жизни
  • ѕерейти к приложению я - фотограф я - фотографѕлагин дл€ публикации фотографий в дневнике пользовател€. ћинимальные системные требовани€: Internet Explorer 6, Fire Fox 1.5, Opera 9.5, Safari 3.1.1 со включенным JavaScript. ¬озможно это будет рабо
  • ѕерейти к приложению ƒешевые авиабилеты ƒешевые авиабилеты¬ыгодные цены, удобный поиск, без комиссии, 24 часа. Ѕронируй сейчас Ц плати потом!
  • ѕерейти к приложению  нопки рейтинга Ђяндекс.блогиї  нопки рейтинга Ђяндекс.блогиїƒобавл€ет кнопки рейтинга €ндекса в профиль. ѕлюс еще скоро по€в€тс€ графики изменени€ рейтинга за мес€ц

 -5 друзей

—амоЄ пушистое гламурное —ќЋЌџЎ ќ !!
ћила€ умница - рад беседовать с тобой всегда
¬сего у мен€ 4 друга

 -я - фотограф

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в јлександр_Ў_ рылов

 -ѕодписка по e-mail

 

 - нопки рейтинга Ђяндекс.блогиї

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 12.10.2008
«аписей: 8157
 омментариев: 40925
Ќаписано: 69286

 омментарии (9)

–ождение ѕ€той Ўостаковича

ƒневник

„етверг, 16 ќкт€бр€ 2014 г. 06:46 + в цитатник
ƒƒЎ (250x386, 81Kb)
Ћюдмила јлександровна ≈лисеева

ќтказавшись от исполнени€ „етвертой симфонии, Ўостакович решил писать ѕ€тую. –аботал без больших предварительных проб, поисков и нигде о новом замысле не говорил: слишком многое зависело от симфонии.

18 апрел€ 1937 года Ўостакович записал ее первые страницы. —очинение пошло очень быстро, главным образом, в июне - июле, в  рыму, медленна€ часть была написана за три дн€. —осто€ние душевной сосредоточенности, полной раскованности напоминало счастливые времена работы над ѕервой симфонией, c которой ѕ€та€ во многом перекликалась: в душе вновь возникали пушкинские "видень€ первоначальных чистых дней", их "непреклонность и терпенье". јвтобиографичность произведени€ не вызывала сомнений, но в новой симфонии ощущались перспектива, особый тон, "воздух" - зерно мудрости, пережитого. ѕоэтому ј. Ќ. “олстой, ј. ј. ‘адеев и многие другие чуткие слушатели единодушно назвали темой произведени€ становление личности.

ќпределив главное, Ўостакович достиг и того единства стил€, о котором так много размышл€л после "Ћеди ћакбет". “еперь все, кто наблюдал развитие композитора, отмечали "р€д новых дл€ Ўостаковича качеств симфонии: напевность, близость к русскому народному творчеству, простоту €зыка, монолитность оркестрового воплощени€" - так писал композитор ћихаил „улаки. —ам автор отмечал: "–ождению этого произведени€ предшествовала длительна€ внутренн€€ подготовка... Ќе все в моем предыдущем творчестве было равноценно. Ѕыли и неудачи. » € стремилс€, работа€ над ѕ€той симфонией, к тому, чтобы советский слушатель ощутил в моей музыке поворот в сторону большей одухотворенности, большей простоты". ¬ обретенной зрелости творец знал, что вз€ть от классического: "“радиции и новаторство - нерасторжимые звень€ одного диалектического процесса развити€ искусства, их нельз€ рассматривать в отрыве друг от друга, ибо вс€кое новаторство покоитс€ на фундаменте лучших традиций, и, наоборот, те традиции устойчивы и плодотворны, в которых с самого начала наличествовали элементы, выход€щие за пределы породившего их времени...  ажда€ замечательна€ традици€ была когда-то новаторским €влением, в свою очередь покоившимс€ на еще более старых традици€х... “ак из прочных звеньев составл€етс€ надежна€ цепь исторического развити€ музыкального искусства..."
„итать далее...

—ери€ сообщений "Ўќ—“ј ќ¬»„” - 108":
„асть 1 - Ўостакович - Ѕолт
„асть 2 - ƒмитрий Ўостакович -  онцерты
...
„асть 29 - Ўостакович, є1
„асть 30 - —пасибо, путлеру за Ё“ќ
„асть 31 - –ождение ѕ€той Ўостаковича
„асть 32 - ¬чера в ѕетербурге
„асть 33 - Ўостакович - ћузыка
...
„асть 35 - ƒмитрий Ўостакович - —оната
„асть 36 - Ўостакович -  азнь —тепана –азина
„асть 37 - ƒмитрий Ўостакович - “ри романса на слова ј.ѕушкина дл€ баса и камерного оркестра, соч. 46

–убрики:  ћузыка,¬идео
√ении,∆«Ћ
—анкт-ѕетербург

ћетки:  
 омментарии (6)

‘ранц Ўуберт - —имфони€ є8 си минор

ƒневник

„етверг, 22 јвгуста 2013 г. 02:34 + в цитатник
—имфонический оркестр Ћенинградской филармонии под управлением ≈вгени€ јлександровича ћравинского исполн€ет "Ќеоконченную" симфонию си минор ‘ранца Ўуберта. «апись 1978 года.





ќдно из любимых произведений в исполнении ≈вгени€ ћравинского !


¬ 1865 году венский придворный капельмейстер »оганн ’ербек, составл€€ программу концерта старой венской музыки, начал рытьс€ в кипах забытых рукописей. ¬ неразобранном архиве председател€ Ўтирийского любительского музыкального общества ј. ’юттенбреннера он обнаружил неизвестную ранее партитуру Ўуберта. Ёто была си-минорна€ симфони€. ѕод управлением ’ербека она и прозвучала впервые 17 декабр€ 1865 года в концерте венского ќбщества любителей музыки.
 омпозитор создавал ее на прот€жении последних мес€цев 1822 года. ќн был в эти годы уже широко известен в ¬ене как автор многих прекрасных песен и попул€рных фортепианных пьес, однако ни одна из его предшествовавших симфоний не была публично исполнена, и как симфониста его никто, кроме самых близких друзей, не знал. Ќова€ симфони€ создавалась сначала в виде переложени€ дл€ двух фортепиано, а затем уже Ч в партитуре. ¬ фортепианной редакции сохранились наброски трех частей симфонии, однако в партитуре композитор записал лишь две. Ѕольше он к этой симфонии не возвращалс€. ѕотому она и получила в последствии название Ќеоконченной.
ƒо сих пор продолжаютс€ споры о том, €вл€етс€ ли эта симфони€ действительно незавершенной, или Ўуберт полностью воплотил свой замысел в двух част€х вместо общеприн€тых четырех. ƒве ее части оставл€ют впечатление удивительной цельности, исчерпанности. Ёто позволило некоторым исследовател€м утверждать, что композитор и не предполагал продолжени€, так как воплотил свой замысел в двух част€х. ќднако сохранились наброски партитуры третьей части, по каким-то причинам оставленные в эскизе. Ѕолее того, среди музыки к пьесе Ђ–озамундаї, написанной в тот же период, существует антракт, написанный также в си миноре Ч тональности крайне редко употребл€вшейс€, Ч и по характеру имеющий сходство с традиционным симфоническим финалом. Ќекоторые исследователи творчества Ўуберта склонны считать, что этот антракт вкупе с набросками скерцо и составл€ет обычный четырехчастный цикл.
“ематических св€зей с Ќеоконченной в этом антракте нет, поэтому нельз€ утверждать с уверенностью, что он должен был стать финалом симфонии. ¬ то же врем€ в эскизах третьей части такие св€зи просматриваютс€. ѕожалуй, наиболее веро€тным кажетс€ мнение, также высказанное на страницах посв€щенных Ўуберту книг: он собиралс€ писать обычную четырехчастную симфонию, но, в отличие от песни, в которой был полновластным, уверенным в себе мастером, в симфоническом жанре уверенным себ€ не чувствовал. ¬едь ему до сих пор не удалось услышать ни одной из своих симфоний в профессиональном оркестровом звучании. » быть новатором он вовсе не стремилс€: его идеалом, к которому он мечтал приблизитьс€, был Ѕетховен, что и доказала следующа€, Ѕольша€ симфони€ до мажор. ј написав эти две части, он мог просто испугатьс€ Ч настолько они не были похожи на все, написанное в этом жанре до него.
 стати, это была не перва€ его симфони€, оказавша€с€ недописанной: до того, в августе 1821 года, он писал симфонию ми мажор (условно считающуюс€ —едьмой), партитура которой была написана эскизно. ¬ ней уже видны подступы к двум следующим симфоническим циклам Ч в составе оркестра, масштабах, отчетливом романтическом колорите. ¬озможно, композитор не стал ее дописывать, так как не нашел еще нового пути, по которому думал двигатьс€. “акже Ч об этом можно лишь гадать Ч не казалс€ ему плодотворным и путь Ќеоконченной: не пон€в, что созданное им Ч шедевр, открывающий совершенно новые пути в симфонии, Ўуберт счел ее неудачей и оставил работу. —читать ее законченным двухчастным циклом тем более нет оснований, что не только у Ўуберта, но и у более поздних композиторов, вплоть до XX века, обычно выдерживаютс€ тональные соотношени€ частей: заключать симфонию должна та же (или одноименна€) тональность, в которой она начиналась. ≈динственным смелым новаторством было создание ћалером финала ƒев€той, ре-мажорной симфонии, в ре-бемоль мажоре, впрочем, совершенно оправданное самим замыслом. ¬о времена же Ўуберта создать произведение, которое начиналось бы в си миноре, а заканчивалось в ми мажоре, было совершенно немыслимо, зато тональность субдоминанты вполне могла по€витьс€ в одной из средних частей цикла.
Ќеоконченна€ Ч одна из поэтичнейших страниц в сокровищнице мирового симфонизма, новое смелое слово в этом сложнейшем из музыкальных жанров, открывшее дорогу романтизму. — ней в симфоническую музыку входит нова€ тема Ч внутренний мир человека, остро чувствующего свой разлад с окружающей действительностью. Ёто Ч перва€ лирико-психологическа€ драма в симфоническом жанре.   сожалению, ее по€вление на эстраде задержалось почти на полвека, и симфони€, ставша€ потр€сением дл€ открывших ее музыкантов, не оказала на развитие музыки своевременно того вли€ни€, которое могла бы оказать. ќна прозвучала тогда, когда уже были написаны романтические симфонии ћендельсона, Ѕерлиоза, Ћиста.

Ћ. ћихеева

ќтдельно перва€ часть (без комментари€)






Franz  Schubert-3 (573x700, 47Kb)

‘–јЌ÷ Ў”Ѕ≈–“

31 €нвар€ 1797 года јльзергрунд, ¬ена, јвстри€ - 19 но€бр€ 1828 года ¬ена, јвстри€
–убрики:  ћузыка,¬идео
√ении,∆«Ћ
—анкт-ѕетербург

ћетки:  
 омментарии (18)

Ўостакович: —имфони€ є 7

ƒневник

„етверг, 21 ‘еврал€ 2013 г. 15:53 + в цитатник
Ўостакович: —имфони€ є 7 в C, Op. 60, ЂЋенинградска€ї






Ќеизвестно когда именно, в конце 30-х или в 1940 году, но во вс€ком случае еще до начала ¬еликой ќтечественной войны Ўостакович напи≠сал вариации на неизменную тему Ч пассакалью, сходную по замыслу с Ѕолеро –авел€. ќн показывал ее своим младшим коллегам и ученикам (с осени 1937 года Ўостакович преподавал в Ћенинградской консерва≠тории композицию и оркестровку). “ема проста€, как бы припл€сываю≠ща€, развивалась на фоне сухого стука малого барабана и разрасталась до огромной мощи. —начала она звучала безобидно, даже несколько фри≠вольно, но вырастала в страшный символ подавлени€.  омпозитор от≠ложил это сочинение, не исполнив и не опубликовав его.
22 июн€ 1941 года его жизнь, как и жизнь всех людей в нашей стра≠не, резко изменилась. Ќачалась война, прежние планы оказались пере≠черкнутыми. ¬се стали работать на нужды фронта. Ўостакович вмес≠те со всеми рыл окопы, дежурил во врем€ воздушных тревог. ƒелал аранжировки дл€ концертных бригад, отправл€вшихс€ в действующие части. ≈стественно, ро€лей на передовых не было, и он перекладывал аккомпанементы дл€ небольших ансамблей, делал другую необходи≠мую, как ему казалось, работу. Ќо как всегда у этого уникального му≠зыканта-публициста Ч как было с детства, когда в музыке передава≠лись сиюминутные впечатлени€ бурных революционных лет, Ч стал созревать крупный симфонический замысел, посв€щенный непосред≠ственно происход€щему. ќн начал писать —едьмую симфонию. Ћетом была закончена перва€ часть. ≈е он успел показать самому близкому другу ». —оллертинскому, который 22 августа уезжал в Ќовосибирск вместе с филармонией, художественным руководителем которой был многие годы. ¬ сент€бре, уже в блокированном Ћенинграде, композитор создал вторую часть, показал ее коллегам. Ќачал работу над третьей частью.
“. јпраксина. Ћики Ўостаковича. ’.м. 1986 (418x471, 52Kb)

1 окт€бр€ по специальному распор€жению властей его вместе с же≠ной и двум€ детьми самолетом переправили в ћоскву. ќттуда, через полмес€ца поездом он отправилс€ дальше на восток. ѕервоначально планировалось ехать на ”рал, но Ўостакович решил остановитьс€ в  уйбышеве (так в те годы называлась —амара). «десь базировалс€ Ѕоль≠шой театр, было много знакомых, которые на первое врем€ прин€ли композитора с семьей к себе, но очень быстро руководство города выделило ему комнату, а в начале декабр€ Ч двухкомнатную квартиру. ¬ нее по≠ставили ро€ль, переданный на врем€ местной музыкальной школой. ћожно было продолжать работу.
¬ отличие от первых трех частей, созданных буквально на одномды≠ хании, работа над финалом продвигалась медленно. Ѕыло тоскливо, тре≠вожно на душе. ћать с сестрой остались в осажденном Ћенинграде, пе≠реживавшем самые страшные, голодные и холодные дни. Ѕоль за них не оставл€ла ни на минуту. ѕлохо было и без —оллертинского.  омпози≠тор привык к тому, что друг всегда р€дом, что с ним можно делитьс€ самыми сокровенными мысл€ми Ч а это в те времена всеобщего доно≠сительства становилось самой большой ценностью. Ўостакович часто писал ему. —ообщал буквально обо всем, что можно было доверить цен≠зурируемой почте. ¬ частности, о том, что финал Ђне пишетс€ї. Ќе уди≠вительно, что последн€€ часть долго не получалась. Ўостакович пони≠мал, что в симфонии, посв€щенной событи€м войны, все ожидали торжественного победного апофеоза с хором, праздника гр€дущей побе≠ды. Ќо дл€ этого не было пока никаких оснований, а он писал так, как подсказывало сердце. Ќе случайно позднее распространилось мнение, что финал по значимости уступает первой части, что силы зла оказались воплощенными значительно сильнее, чем противосто€щее им гумани≠стическое начало.

ƒмитрий Ўостакович на зан€ти€х по тушению авиабомб. Ћенинград, июль 1941 год (600x437, 49Kb)
27 декабр€ 1941 года —едьма€ симфони€ была закончена.  онечно, Ўостаковичу хотелось, чтобы ее исполнил любимый оркестр Ч оркестр Ћенинградской филармонии под управлением ћравинского. Ќо он был далеко, в Ќовосибирске, а власти настаивали на срочной премьере: исполнению симфонии, которую композитор назвал Ћенинградской и посв€тил подвигу родного города, придавалось политическое значе≠ние. ѕремьера состо€лась в  уйбышеве 5 марта 1942 года. »грал ор≠кестр Ѕольшого театра под управлением —амуила —амосуда.
ќчень любопытно, что написал о симфонии Ђофициальный писательї того времени јлексей “олстой: Ђ—едьма€ симфони€ посв€щена тор≠жеству человеческого в человеке. ѕостараемс€ (хот€ бы отчасти) проникнуть в путь музыкального мышлени€ Ўостаковича Ч в грозные темные ночи Ћенинграда, под грохот разрывов, в зареве пожаров, оно привело его к написанию этого откровенного произведени€. <...> —едь≠ма€ симфони€ возникла из совести русского народа, прин€вшего без колебани€ смертный бой с черными силами. Ќаписанна€ в Ћенингра≠де, она выросла до размеров большого мирового искусства, пон€тно≠го на всех широтах и меридианах, потому что она рассказывает правду о человеке в небывалую годину его бедствий и испытаний. —имфони€ прозрачна в своей огромной сложности, она и сурова, и по-мужски лирична, и вс€ летит в будущее, раскрывающеес€ за рубежом победы человека над зверем.
„итать далее...

—ери€ сообщений "Ўќ—“ј ќ¬»„” - 108":
„асть 1 - Ўостакович - Ѕолт
„асть 2 - ƒмитрий Ўостакович -  онцерты
...
„асть 15 - Ўостакович. ѕ€тнадцата€ симфони€
„асть 16 - ƒмитрий Ўостакович - —оната є2 и “рио є2
„асть 17 - Ўостакович: —имфони€ є 7
„асть 18 - Ўостакович - —имфони€ є5 ре минор
„асть 19 - ѕоследний квартет
...
„асть 35 - ƒмитрий Ўостакович - —оната
„асть 36 - Ўостакович -  азнь —тепана –азина
„асть 37 - ƒмитрий Ўостакович - “ри романса на слова ј.ѕушкина дл€ баса и камерного оркестра, соч. 46

–убрики:  ћузыка,¬идео
√ении,∆«Ћ
»скусство,јрт,Art
—анкт-ѕетербург

ћетки:  
 омментарии (2)

—имфони€ є 5

ƒневник

¬оскресенье, 30 ƒекабр€ 2012 г. 01:37 + в цитатник
Ўостакович - —имфони€ є 5 ре минор, op.47
ƒƒ 2 (576x456, 187Kb)


ѕ€та€ симфони€ ƒмитри€ Ўостаковича, созданна между апрелем и июлем 1937 года.
¬первые исполнена 21 но€бр€ 1937 года в Ћенинграде, Ћенинградским филармоническим оркестром под управлением ≈вгени€ ћравинского. —имфони€ имела огромный успех, и, по словам ћстислава –остроповича, получила овации, длившиес€ по крайней мере 40 минут.
ѕосле гонений 1936 года за оперу ЂЋеди ћакбет ћценского уездаї и балет Ђ—ветлый ручейї Ўостакович находилс€ под давлением. ќт него требовали упростить свою музыку и адаптировать еЄ к модели социалистического реализма. јдекватный образ социалистического реализма в музыке означает монументальный подход и возвышенна€ оптимистическа€ риторика. ћузыка Ўостаковича была сочтена слишком сложной технически, оперу ЂЋеди ћакбет ћценского уездаї поносили в Ђѕравдеї. Ќа заседании —оюза композиторов через неделю после этой статьи Ћев  ниппер, Ѕорис јсафьев и »ван ƒзержинский предложили помочь композитору встать на правильный путь. ¬ такой обстановке у Ўостаковича, как представл€етс€, нет другого выбора, кроме как подчинитьс€.
Ўостакович обратилс€ к помощи маршала ћихаила “ухачевского. ќдин из высших офицеров в  расной армии с 1925 года был другом композитора.
¬ 1937 году ћихаил Ќиколаевич “ухачевский был арестован, осужден по обвинению в измене и 11 июн€ расстрел€н.
ћногие из друзей и родственников Ўостаковича были арестованы и исчезли, а на прот€жении года композитор опасалс€, что то же случитс€ и с ним. (–ассказывают, что Ўостакович засыпал одетым и вещи были собраны).
¬ такой ситуации Ўостакович отказалс€ от исполнени€ сложной (в духе позднего ћалера) „етвЄртой симфонии и приступил в апреле 1937 года к сочинению новой - ѕ€той симфонии.
‘орма музыкальной сатиры Ўостаковича, сложный €зык, трагедийность музыки были осуждены и с ней не будут миритьс€ впредь.  омпозитор должен был превратить простоту, которую требовали от него власти, в силу.
Ќовый музыкальный €зык, предчувствие катастроф XX века, гениальные мелодии победили догмы коммунистических вождей и жива€ музыка - музыка эпохи навсегда стала еЄ гениальным отражением.


ќркестр BBC и ¬алерий √ергиев
1.Moderato
2.Allegretto
3.Largo
4.Allegro non troppo





≈вгений ћравинский и « – —имфонический оркестр Ћенинградской филармонии




’орошее исполнение Ўостаковича Ћеонардом Ѕернстайном

—ери€ сообщений "Ўќ—“ј ќ¬»„” - 108":
„асть 1 - Ўостакович - Ѕолт
„асть 2 - ƒмитрий Ўостакович -  онцерты
...
„асть 11 - Ўостакович  вартет є3, соч.73
„асть 12 -  онцерт Ўостаковича
„асть 13 - —имфони€ є 5
„асть 14 - Ўостакович - ѕрелюдии и фуги є22 и є 24 ре минор
„асть 15 - Ўостакович. ѕ€тнадцата€ симфони€
...
„асть 35 - ƒмитрий Ўостакович - —оната
„асть 36 - Ўостакович -  азнь —тепана –азина
„асть 37 - ƒмитрий Ўостакович - “ри романса на слова ј.ѕушкина дл€ баса и камерного оркестра, соч. 46

–убрики:  ћузыка,¬идео
√ении,∆«Ћ
»скусство,јрт,Art
—анкт-ѕетербург

ћетки:  
 омментарии (16)

ћравинский

ƒневник

„етверг, 06 ƒекабр€ 2012 г. 00:22 + в цитатник
1928. ≈вгений ћравинский с матерью - ≈лизаветой Ќиколаевной (301x490, 25Kb)

¬округ каждого великого человека создаютс€ легенды, будто специально затемн€ющие, искажающие его подлинную сущность.
¬от и о ћравинском слышишь, мол, сдержанный, замкнутый, холодноватый...
ƒействительно, внешне он так именно и держалс€ - как предписывалось ему его средой, правилами, привитыми с детства.
Ќо ни мать его, ≈лизавета Ќиколаевна, из рода ‘илковых, ни отец, статский советник, юрист по образованию, верно, не предполагали, что все, чему они своего сына учат, что в него вкладывают, окажетс€ в трагическом противоречии со временем, окружением, нравами, пон€ти€ми, в которых ему придетс€ существовать.



–ухнуло, можно сказать, в одночасье: вместо анфилады комнат на —редней ѕодъ€ческой, возле канала √рибоедова, - коммуналка, вместо абонемента в ћариинском императорском театре - попытка ≈лизаветы Ќиколаевны пристроитьс€ там, неважно кем, пусть даже костюмы гладить. » далее, как в известных сюжетах: распродажа всего, что удалось сберечь, нищета, голод, состо€ние людей, сознающих, что они - помеха дл€ новой власти, и что в любой момент...


1928. ≈вгений ћравинский с матерью - ≈лизаветой Ќиколаевной. "ћне было бы больно ошибитьс€ в звучании твоей личности" - написала она на обороте этой фотографии.


Ќо при этом никаких послаблений себе не дозвол€лось. “е задачи, что были поставлены до крушени€ всего, оставались, несмотр€ ни на что, неизменными: мать билась из последних сил, чтобы дать сыну образование. ¬ двадцать восьмом году она ему написала: "ћне было бы больно ошибитьс€ в звучании твоей личности".
¬озможно, така€ требовательность и к себе, и друг к другу поддерживала в них выносливость. ј думала мать о высоком предназначении сына еще до его рождени€, о чем свидетельствуют еЄ записи: он был зачат в ¬енеции, и она старалась впитывать окружающую еЄ красоту так, чтобы это в самое нутро еЄ проникло. ƒа, ничего не бывает из ничего. ≈вгений ћравинский был выпестован родительской заботой, утонченной образованностью их круга, породы, представителем каковой он оставалс€ на всЄм прот€жении своего жизненного пути, что само по себе говорит о его душевной силе.

≈му исполнилось четырнадцать. когда произошла революци€, но, как личность, он уже был сформирован. Cызмальства нем был заложен колоссальный зар€д. ¬ дневниках, что он вел всю жизнь, природа. пожалуй, главное действующее лицо. ¬ 1952 году он записывает; "¬ сознании человека ѕрирода взгл€нула не только на себ€ Ц а что важнее Ц внутрь себ€. (—амовзгл€д природы)". ј, например, в сент€бре 1953-го: "¬от - ещЄ один цикл кончилс€; вчера на озере видел в березовых колках - многие деревь€ совсем оголены и чернеют по-зимнему... Ѕлагодарю судьбу - что видел и ос€зал весь этот цикл; от первых листочков, мушек и пчелок - до начала зимнего сна; от первой неодолимой нежности, к мощи разрешенного изобили€ - и до великого успокоени€ завершенности..." » в 1973-м: "ј €-то все думаю, что к жизни € не прив€зан, что не нужно мне ничего... что € умер... ¬ранье это: так же жаден к жизни, как в юности! «а внешними омертвевшими сло€ми души, послабевшими силами, сердцевина моего существа будто даже и не жила ещЄ - так иссушающе гор€ча жажда е€... Ѕрать, ос€зать, видать, обон€ть, слышать Ѕытие..." ¬ещное "Ѕытие, пусть оно даже €вл€етс€ в виде субботних: пенсионеров, пронос€щихс€ переполненных электричек, вот тех двух собак, готов€щихс€ к драке за будкой станции, или инсультника, присевшего около мен€ на скамейку..."

ѕрерывать эти цитаты трудно - настолько велик напор, идущий от текста, от самой натуры ћравинского. Ѕуду по мере возможности возвращатьс€ к этому богатству, пока ещЄ нигде не опубликованному и даже не до конца разобранному. ƒай Ѕог здоровь€ јлександре ћихайловне ¬авилиной довести это трудное дело до конца.

—толь же рано обнаружились у ћравинского способности к музыке, о возможност€х, сущности которой он тоже размышл€л посто€нно. "ћожно ли прожить без музыки? - спрашивает он в дневнике. -  ак будто она не относитс€ к первейшим потребност€м человека. Ќо лишитьс€ еЄ равносильно - по выражению ƒарвина - "утрате счасть€". ќднако, € верю во всепобеждающую силу музыки. ƒостаточно прийти в концертный зал без предубежденности, чтобы оказатьс€ во власти музыки".

—транно, а точнее, неловко читать в материалах, посв€щенных ћравинскому. что-де своЄ призвание он пон€л не сразу, шЄл к нему как бы ощупью, увлекшись поначалу естественными науками, потом поступил в группу миманса  ировского, бывшего ћариининского театра, работал концертмейстером в балетных классах, а в консерваторию только со второго раза поступил: от недостаточно ещЄ что ли выраженного даровани€? “ак возникает верси€ о средних способност€х, средних возможност€х, благодар€ упорству доведЄнных до виртуозного мастерства - верси€, близка€ посредственност€м, греюща€ их сирую душу. —воего рода клип, доступный вкусам, пониманию масс.

Ќо отбросим лицемерие: искусство - удел избранных, а музыка - вдвойне. ќна требует аристократизма, и духа, и воспитани€. ƒл€ ћравинского же путь к призванию осложнилс€ не столько даже житейскими, сколько историческими обсто€тельствами. ¬ консерваторию его прин€ли лишь после того, как его родственница, тЄтка по отцовской линии, јлександра  оллонтай, за него поручилась. ≈сли бы не она, клеймо, родовое прокл€тие, вполне веро€тно, не дало бы нам узнать ћравинского-дирижера. Ёто ведь был страшный грех - уходить корн€ми в "двор€нское гнездо", к ‘ету-Ўеншину, к —евер€нину-Ћотареву.

» миманс, и поденщина в балетных классах - не юношеские метани€, а элементарна€ нужда. ∆рать нечего, пон€тно? «ачем же создавать пошлые олеографии, да ещЄ их тиражировать? ѕорода таких, как ћравинский, была обречена на уничтожение. ќн выжил. » пронес в себе, как в капсуле, в наше врем€ иную эпоху. ƒев€тнадцатый век. ј чего ему это стоило - догадайтесь.
„итать далее...
–убрики:  ћузыка,¬идео
√ении,∆«Ћ
»скусство,јрт,Art
—анкт-ѕетербург

ћетки:  
 омментарии (9)

≈вгений јлександрович ћравинский

ƒневник

—уббота, 17 Ќо€бр€ 2012 г. 01:40 + в цитатник
≈вгений ћравинский (281x423, 22Kb)
≈вгений јлександрович ћравинский по€вилс€ на свет 4 июн€ 1903 года в —анкт-ѕетербурге.
≈го мама, ≈лизавета Ќиколаевна, имела двор€нское происхождение из рода ‘илковых. јлександр  онстантинович, отец, служил в чине действительного статского советника. “акие известные личности как »горь —евер€нин, јлександра  оллонтай и ≈вгени€ ћравинска€ (солистка ћариинского театра в конце XIX в.) приходились родственниками ≈вгению јлександровичу.

— самого начала учебы гимназист ≈вгений ћравинский склон€лс€ к естествознанию. ¬ 1920 году он начинает заниматьс€ на естественном факультете ѕетроградского университета. ¬ то же врем€ ≈вгений ћравинский работал артистом миманса в ћариинском театре. —овмещение обучени€ и работы было невозможным, и ≈вгений оставил учебу. ¬ 1921 году ћравинский получает должность штатного пианиста-аккомпаниатора в Ћенинградском хореографическом училище, а в 1924 году становитс€ студентом отделени€ композиции ѕетроградской консерватории. ѕерва€ попытка поступить в данное учебное заведение
в 1923 г. не увенчалась успехом: двор€нское происхождение ћравинского преградило путь, несмотр€ на успешно сданные экзамены. — 1927 года ≈вгений јлександрович занимаетс€ на отделении дирижировани€, а уже с 1929-го работает в Ћенинградском хореографическом училище заведующим музыкальной частью.
ƒебютное выступление ≈вгени€ јлександровича в ћариинском театре состо€лось в 1932 году. ¬ течение последующих шести лет он €вл€лс€ дирижером театра. ѕервый ¬сесоюзный конкурс дирижеров в 1938 году в ћоскве завершилс€ победой ≈вгени€ ћравинского, что позволило ему возглавить —имфонический оркестр Ћенинградской филармонии.

евгений мравинский (1) (235x309, 9Kb)
≈вгений ћравинский дружил всю жизнь с ƒмитрием Ўостаковичем и был первым исполнителем большинства поздних симфоний Ўостаковича - є5, є6, є8, є9, є10, є11 3 но€бр€ 1957 года, є12).
  сожалению, из-за 13-ой симфонии Ўостакович и ћравинский несколько отдалились. » три последние симфонии Ўостаковича премьеры играли другие музыканты.
—имфони€ є13 ЂЅабий ярї си-бемоль минор op.113. 18 декабр€ 1962 года 13-€ симфони€ Ўостаковича была исполнена в ћоскве иЕтут же сн€та с репертуара и запрещена.
ќсновой текста стали п€ть стихотворений поэта ≈. ј. ≈втушенко: ЂЅабий ярї, Ђёморї, Ђ¬ магазинеї, Ђ—трахиї, Ђ арьераї.
Ўостакович говорил, что стихотворение ЂЅабий ярї настолько потр€сло его, что решение написать музыку на эти слова созрело мгновенно. “ринадцата€ симфони€ была создана в невиданно короткий срок, но премьеру ее власти пытались так или иначе сорвать. »спугавшись возможных гонений, от исполнени€ симфонии отказались всемирно известные исполнители: дирижЄр ≈вгений ћравинский, приглашенный самим Ўостаковичем, и певец Ѕорис √мыр€. —пасли положение дирижер  ирилл  ондрашин и молодой певец ¬италий √ромадский. “ем не менее, буквально накануне премьеры  ондрашину пригрозили запретом, если не будет упоминани€ о русских и украинских жертвах. ≈втушенко пришлось добавить четыре строки:

я здесь стою, как будто у криницы,
дающей веру в наше братство мне.
«десь русские лежат и украинцы,
с евре€ми лежат в одной земле.

Ёти четыре строки спасли исполнение симфонии.

—имфони€ є14 впервые исполнена в Ћенинграде 29 сент€бр€ 1969 года ћосковским камерным оркестром под управлением –удольфа Ѕарша€.
ѕремьера —имфонии є15 исполнена в ћоскве 8 €нвар€ 1972 года - дирижировал ћаксим Ўостакович.

***
1946 год ознаменовалс€ первыми гастрол€ми ћравинского за рубежом. «а врем€ поездки в ‘инл€ндию ≈вгению јлександровичу посчастливилось познакомитьс€ с яном —ибелиусом, знаменитым композитором. ¬ 1954 году ≈вгений ћравинский получил звание народного артиста ———–, а в 1961 году - Ћенинскую премию (первый среди советских дирижеров).
— того времени зарубежные концерты оркестра великого дирижера проходили очень часто: жители „ехословакии, √ƒ–, ‘–√, Ўвейцарии, јвстрии, ѕольши и даже японии имели возможность вживую услышать музыку в исполнении этого коллектива.
6 марта 1987 года Ѕольшой зал Ћенинградской филармонии прин€л последний концерт ≈вгени€ ћравинского.
19 €нвар€ 1988 года ≈вгени€ јлександровича не стало. ≈го тело было захоронено на Ѕогословском кладбище.



—имфони€ є 8 до минор (ќпус 65) ƒмитри€ Ўостаковича была написана летом 1943 года, и впервые исполнена 4 но€бр€ того же года јкадемическим симфоническим оркестром ———– под управлением ≈вгени€ ћравинского, которому посв€щена ¬осьма€ симфони€.

«апись ¬осьмой симфонии была сделана в 1982 году.





»сточник: http://www.evgenia.li/dirizheri/
–убрики:  ћузыка,¬идео
√ении,∆«Ћ
»скусство,јрт,Art
—анкт-ѕетербург

ћетки:  
 омментарии (3)

‘ранческа да –имини

ƒневник

„етверг, 05 јпрел€ 2012 г. 02:37 + в цитатник
‘ранческа да –имини первое издание (234x342, 29Kb)
ѕЄтр „айковский - симфоническа€ фантази€ по прочтении ƒанте "‘ранческа да –имини" ор. 32

ѕосв€щена —.». “анееву.

—южет выбран „айковским. ѕервоначальный замысел св€зывалс€ с оперой на либретто, составленное  .».«ванцевым и ставшее известным композитору в начале феврал€ 1876 г.
Ќепосредственным поводом к созданию симфонического произведени€ послужило чтение V песни "јда" в июле того же года во врем€ переезда в поезде из ћонпелье в ѕариж. —ильнейшее впечатление произвели на „айковского не только перечитанные им стихи ƒанте, но и иллюстрации √юстава ƒоре к "Ѕожественной комедии". Ёто издание сохранилось в библиотеке „айковского.
ћузыка начала создаватьс€ лишь в конце сент€бр€, партитура была закончена 5 но€бр€. Ћитературна€ программа, помещенна€ „айковским в автографе партитуры, довольно подробно излагает содержание начала и заключительного раздела V песни, в котором представлена трагическа€ истори€ любви ‘ранчески и ѕаоло.

ѕервое издание партитуры „айковского "‘ранческа да –имини"

Ћучшее исполнение оркестра « – под управлением ≈вгени€ ћравинского 19 марта 1983 года - был на этом концерте.
LIVE RECORDING: Great Hall of the Leningrad Philharmonic, 19 march 1983









"ƒанте, сопутствуемый тенью ¬ергили€, спускаетс€ во вторую область адской бездны. ¬оздух здесь оглашен стенани€ми, вопл€ми и криками отча€ни€. —реди могильного мрака рветс€ и мечетс€ бур€. јдский вихрь неистово мчитс€, унос€ в своем диком кружении души людей, разум коих помрачила в жизни любовна€ страсть. »з бесчисленного множества кружащихс€ душ человеческих внимание ƒанте привлекают особенно две лет€щие в объ€ти€х друг друга прекрасные тени ‘ранчески и ѕаоло. ѕотр€сенный раздирающим душу видом этой юной четы теней, ƒанте призывает их и просит поведать, за какое преступление они подверглись столь ужасному наказанию. “ень ‘ранчески, облива€сь слезами, рассказывает свою печальную историю. ќна любила ѕаоло, но была против воли выдана замуж за ненавистного брата своего возлюбленного, горбатого, кривого, ревнивого тирана –имини. ”зы насильственного брака не смогли исторгнуть из сердца ‘ранчески нежную страсть к ѕаоло. ќднажды они читали вместе роман о Ћанцелоте. "ћы были одни, - рассказывает ‘ранческа, - и читали, ничего не опаса€сь. Ќе раз мы бледнели, и смущенные взоры наши встречались. Ќо одно мгновение погубило нас обоих.  огда, наконец, счастливый Ћанцелот срывает первое любовное лобзание, тот, с которым уже теперь ничто не разлучит мен€, прильнул губами к трепетным устам моим, и книга, раскрывша€ нам впервые таинства любви, выпала из наших рук!.." ¬ это мгновение неожиданно вошел супруг ‘ранчески и ударом кинжала умертвил ее и ѕаоло. », рассказав это, ‘ранческа в объ€ти€х своего ѕаоло снова уноситс€ неистовым и дико м€тущимс€ вихрем. ќхваченный бесконечной жалостью, ƒанте изнемогает, лишаетс€ чувств и падает, как мертвый ("јд". ѕоэма ƒанте. ѕеснь V).

√юстав ƒоре - ѕаоло и ‘ранческа да –имини (680x525, 166Kb)

√юстав ƒоре - "ѕаоло и ‘ранческа да –имини"

„итать далее...
–убрики:  ѕоэзи€,ѕроза
ћузыка,¬идео
»скусство,јрт,Art
—анкт-ѕетербург

ћетки:  

 —траницы: [1]