Эстрадная певица Заслуженная артистка РСФСР (1979) Лауреат примии Ленинского комсомола (1980) Народная артситка РСФСР (1987)

 

 

 

 

Валентина Васильевна Толкунова родилась 12 июля 1946 года в городе Армавире Краснодарского Края.

 

После рождения Валентины родители переехали на местожительство в Москву, где в железнодорожном Ховрино прошло детство будущей певицы.

 

Интерес и любовь к музыке у Валентины зародились ещё в раннем её возрасте. В их доме всегда звучали народные русские песни, романсы.

 

С 1957 она пела в Московском детском хоре, позднее в ансамбле ЦДКЖ, художественный руководитель С.О.Дунаевский. В этом коллективе, на протяжении десяти лет, она прошла школу вокала у педагога по музыке Татьяны Николаевны Овчинниковой.

 

С 1967 по 1971 годы Валентина учится в Музыкальном училище им. Гнесиных. Певица, по рекомендации музыканта и певца Вячеслава Толмачёва, выступала в составе «ВИО-66» под управлением своего будущего супруга - Юрия Саульского, где пела партии первого сопрано и исполняла джазовые композиции.

 

В 25 лет Валентина Толкунова пережила глубокую личную драму. Безумно любя мужа -  Юрия Саульского, певица мечтала всегда быть с ним. Но через пять лет брак развалился. Случилось это в момент распада ансамбля «ВИА-66», которым руководил Юрий Сергеевич. Именно тогда Валечка узнала, что обожаемый супруг приударил за молоденькой актрисой театра. Удар вызвал долгую депрессию.

 

Вот что рассказывала об их разрыве сама Толкунова: «Когда я выходила замуж, я думала, что это тот единственный мужчина, это тот единственный человек, с которым я буду всю жизнь. Но так не вышло. Он был увлечен одной актрисой. Нам пришлось расстаться».

 

Впоследствии певица говорила, что восприняла разрыв с Саульским философски. И всегда отзывалась о ветреном супруге тепло. Но в окружении артистки знали: забыть первого мужа она так и не смогла.

Юрий Саульский умер в августе 2003 года после продолжительной онкологической болезни. Толкунова на похороны пришла одной из первых. И оплакивала покойного так, словно снова была 25-летней женщиной, потерявшей самого дорогого и любимого человека.

 

Чтобы пережить боль, Толкунова на два месяца уехала на дачу и залечивала раны, общаясь с природой. Вернувшись в Москву сильно повзрослевшей, Толкунова столкнулась с другой проблемой – отсутствием работы. Ей помог Владимир Шаинский. Ему позвонили с радио с радио и упросила мэтра помочь молодой певице. Шаинский отдал ей песню «Ах, Наташа», которая давно лежала у него в столе.

 

С ней Толкунова и добютировала как сольная певица в 1972 году на творческом вечере поэта Льва Ошанина. Шаинский был поражен: песня, которую он никогда не считал удачной, просто взорвала зал – так ее спела Толкунова.

 

 

В 1972 году в телевизионный сериал «День за днём» режиссёра Всеволода Шиловского были включены песни композитора Ильи Катаева «Я ночью шла по улице», «Стою на полустаночке» на слова поэта Михаила Анчарова, которые принесли известность певице.

 

С этого момента «голос со слезой» стал очень востребован. Ни один значимый концерт не обходился без любимицы публики. В 1973 году Иосиф Кобзон порекомендовал Толкунову Москонцерту, где ее тут же сделали солисткой.

 

 

Она принимала участие в съёмках художественного фильма «Чёрный принц» режиссёра Анатолия Бобровского, где сыграла роль певицы и исполнила песню «Не уезжай» на музыку Исаака Шварца – и слова Владимира Высоцкого. В этом же году Всесоюзная фирма грамзаписи «Мелодия» выпустила первую грампластинку – миньон певицы с песнями: «Стою на полустаночке», из телеспектакля "День за днём", «Серебряные свадьбы, «Это я была», «Деревянные лошадки». После исполнения на Всесоюзном телевизионном фестивале «Песня-73» на ЦТ песен «Текстильный городок» в составе ансамбля «Ткачихи»,песни «Одинокая гармонь» и «Серебряные свадьбы» к ней приходит популярность эстрадной певицы.

 

С этого года, почти ежегодно, певица участвует в итоговых телевизионных фестивалях «Песня Года» на ЦТ, где в её исполнении звучали песни: «Поговори со мною, мама», «Кружится лист», «Носики - Курносики» в составе Большого детского хора ЦТ и ВР под управлением Виктора Попова, «Не зря мне люди говорили», «Вьется речка русая», «Диалог у Новогодней ёлки» в дуэте с певцом Леонидом Серебренниковым, «Если б не было войны» и многие другие.  В 1974 году Всесоюзная фирма грамзаписи выпустила очередной миньон певицы с песнями: «Песня о счастье», «Письмо себе», «Любовь прошла», «Иволга». В этом же году на фирме «Мелодия» также вышел и первый диск-гигант певицы, в который вошли песни отечественных авторов. Певица снимается в музыкальном телефильме «Поёт Валентина Толкунова».

 

 

В 1975 году певица окончила дирижёрско-хоровое отделение Московского Государственного Института Культуры. В этом же году певице было присвоено звание Заслуженной артистки России, а также Заслуженной артистки Калмыкии. Она в дуэте с артистом Олегом Анофриевым записывает вокальные партии к мультфильму «В порту» режиссёра Инессы Ковалевской. Песни из этого мультфильма в последующем были записаны на грампластинку фирмы «Мелодия».  

 

В 1976 году на Всесоюзной фирме грамзаписи «Мелодия» вышли миньон и очередной диск-гигант певицы. Валентина Толкунова много гастролирует по стране и за рубежом. Песни в её исполнении звучат по радио и телевидению.

 

В 1977 году на фирме «Мелодия» вышел очередной миньон певицы с песнями: «Мы на лодочке катались», «Качели», «Носики – Курносики», «Уж отзвенели ливни сентября», записанные с ансамблем «Мелодия» под управлением Георгия Гараняна.

 

На фоне ошеломительного творческого успеха, личная жизнь Толкуновой долго не складывалась после развода с Саульским. Не было ни желания, ни времени. Людмила Сенчина, вспоминая о тех временах, не без горечи заметила: «Возможно, могло бы сложиться иначе. Но мы же все боялись не успеть! Как можно было подумать о ребенке? Уйдешь в декрет, а о тебе все забудут. Поэтому полностью отдавались работе!»

 

Однако Толкуновой удалось влюбиться второй раз в 28 лет, причем с первого взгляда – в журналиста-международника Юрия Папорова. Семейная жизнь роходила без скандалов, и даже многолетняя разлука, когда муж на 12 лет уезжал работать в Мексику, не разрушила семью. О втором муже Валентина Толкунова говорила: «Я замужем за прекрасным человеком».

 

Первого и единственного сына Колю Валентина Васильевна родила, когда ей было уже за тридцать. Он не пошел по стопам матери – стал бизнесменом, - но Валентина Васильевна не расстроилась. По ее мнению, принуждать ребенка к музыке не имело смысла.

 

В середине 80-х годов XX века певица включила в свой репертуар и романсы, баллады, новеллы. В 1986 году она представила на суд зрителей свой спектакль «Русские женщины» по мотивам русского писателя Николая Некрасова, в котором приняли участие театральные артисты.

 

В 1987 году певице было присвоено звание Народной артистки России. В этом же году она организовывает в Москве «Театр музыкальной драмы и песни», в котором были поставлены четыре спектакля.

 

В 1995 году вышел альбом «Я не могу иначе», в 1997 году свет увидели альбомы «Сон – Трава», «Я деревенская», а также в серии «Звёзды которые не гаснут» был издан альбом с лучшими песнями.

 

В 2002 году вышел альбом певицы «Мой придуманный мужчина», в 2003 году был выпущен альбом Валентины Толкуновой «Grand Collection».

 

В 2004 году в серии «Великие исполнители XX века» вышли альбомы певицы «Жалейка» и «Поляна света» с лучшими песнями.

 

За годы своего творчества на эстраде певицей были поставлены красочные спектакли и концертные программы на сцене ГЦКЗ «России»: «Я не могу иначе», «Ожидание» на стихи поэта Роберта Рождественского, «Брызги шампанского», «Не оставляй меня, любовь», «Я росинка твоя, россиянка», «Новая весна Валентины Толкуновой», «Как быть счастливой».

 

Певица исполняла песни в дуэте с певцами Муслимом Магомаевым, Олегом Ухналёвым, Иосифом Кобзоном, Павлом Бабаковым, Львом Лещенко, Фёдором Чеханковым, Леонидом Серебренниковым, Евгением Курбаковым и другими.

 

В её репертуаре звучали песни композиторов Оскара Фельцмана, Юрия Саульского, Александры Пахмутовой, Романа Майорова, Марка Фрадкина, Владимира Мигули, Александра Морозова на стихи поэтов Владимира Харитонова, Михаила Рябинина, Евгения Долматовского, Григория Поженяна, Анатолия Поперечного, Бориса Дубровина и многих других.

 

«Песня должна быть искренней, берущей за душу - говорила Толкунова. – Например, как поет Селин Дион в «Титанике». А попсу… ни в коем случае!» Коммерческая суета не нравилась Толкуновой.

 

Поэтому очень часто певица уезжала за город, где ее всегда ждали родители. Поскольку Толкунова не очень любит заниматься хозяйством, в особенности готовкой, домом занимается ее мама. Мать Валентины Васильевны любовно называла ее народным достоянием и помогала во всем.  

 

Толкунова привыкла справляться с невзгодами сама. Несмотря на внешнюю хрупкость и мягкость, Валентина Васильевна по жизни настоящий боец. Неутешительный диагноз – рак груди, Толкуновой поставили несколько лет назад. Певицу прооперировали, казалось, что она победила недуг.

 

— Вам нужно обязательно отдохнуть, набраться сил, — говорили ей хирурги-онкологи после операции. Но Валентина Толкунова решила иначе. Уже через несколько дней она давала концерт в Пскове, совмещая выступления с курсами химиотерапии. Потом отправилась на гастроли.

 

Валентина Васильевна принялась активно работать: "Я стараюсь ездить с концертами в разные точки нашей страны, чтобы успеть отдать людям свое сердце, свои песни", – говорила Толкунова.

 

Она давала концерты по стране, выступала бесплатно перед больными детьми, пенсионерами, инвалидами. Ее стали часто видеть в церкви.

 

А свободные минуты старалась проводить с родными: мужем Юрием, сыном Николаем, мамой Евгенией Николаевной, братом Сергеем и его семьей. Поэтому и на вопрос докторов: «Почему так поздно пришли?» - ответила лишь: «Не успела».

 

Весной 2010 года Валентину Васильевну снова стали беспокоить сильные головные боли. А 16 февраля после концерта в Могилеве Толкунова была госпитализирована в реанимацию местной больницы.  Организм певицы не выдержал. Голова закружилась, нарушились речь и координация движений. Валентина Васильевна начала забывать слова, у нее спуталась речь. Держась из последних сил и обливаясь потом, она зашла за кулисы и буквально упала без сил.

 

- Валентине Васильевне стало плохо, когда она только начала концерт, - рассказывала сотрудница Могилевской областной филармонии Тамара Мельникова. - Врачи на месте сказали, что у Толкуновой предынсультное состояние. Она пробыла на сцене около 20 минут и начала забывать слова, у нее стала путаться речь. Первый блок Валентина Васильевна отпела, обливаясь потом... В какой-то момент вместо нее на сцену вышел ее брат Сергей. Вместо одной песни он спел три, а в это время мы вызывали скорую помощь. Когда концерт продолжился, чувствовалось, что ей становилось все хуже и хуже. Но со сцены она не уходила. У нее мизансцена была с телефоном, и Толкунова его даже нормально не смогла положить на место - видно было, что у нее с координацией что-то случилось. Зрители так ничего и не заметили. Она чуть не падала, но все равно отпела положенные час двадцать пять.

 

Во время первой операции на груди раковые клетки уцелели, дали метастазы, и образовали новую опухоль в мозге. Позже, в госпитале имени Бурденко Валентине Толкуновой сделали операцию по удалению опухоли мозга.

 

Операция прошла успешно, Валентину Васильевну уже выписали из больницы. Но врачи не скрывали степени серьезности болезни. Ведь певица обратилась за помощью слишком поздно - болезнь была обнаружена на третьей стадии.

 

Валентина Толкунова скончалась 22 марта в Москве на 64-м году жизни в Боткинской больнице после долгой болезни.

 

В ее репертуаре более 300 песен, издано 12 пластинок и компакт-дисков. 23 раза она становилась лауреатом телевизионного конкурса «Песня года».

5555

 

ИНТЕРВЬЮ

 

 

— Валентина Васильевна, вы всегда поёте такие проникновенные песни о любви. А сами вы влюбчивы?

 

— Я была достаточно влюбчивым человеком с юных лет, но влюблялась всегда тайно. Образ мальчишки, который мне нравился, я возводила в какую-то невероятную степень — божества или превосходства, недосягаемости. Открою секрет: мне всегда нравились очень красивые мальчики. Я никогда не открывала им своих чувств, но впоследствии так получалось, что они сами ко мне подходили. К тому моменту, когда они обращали на меня внимание, уже притуплялось то первичное, острое чувство, уже не было с моей стороны восторженности, вознесения на пьедестал предмета своего обожания. Обидно, но именно в этот момент мальчишки сами предлагали дружбу, прогуляться, назначали свидания. А меня это уже не интересовало.

 

— И так всегда?

 

— Мне очень нравился один мальчик в десятом классе. Но, к сожалению, взаимность наступила тогда, когда у меня уже прошёл этот пик восторженности. Я не помню точно, но, кажется, этого мальчика звали Володей, чудесный он был. А в 16 лет влюбилась в студента. Я тогда ещё училась в школе, а он — в Тимирязевской академии. Это был такой залихватский парень, который, как потом оказалось, дружил со всеми девчонками. Эдакий ловелас. Но ко мне относился со святой симпатией и любовью. Он всегда говорил: «Валя, я ничего не понимаю. Что со мной происходит? Я не могу тебя коснуться, даже просто дотронуться. Настолько ты искренняя и естественная, что мне становится страшно к тебе прикасаться. Я тобой могу лишь любоваться». Дальше поцелуев у нас так и не дошло.

 

Это сейчас немодно, но я вообще-то пуританка. Я всегда очень долгое время настраивала себя на интимный лад. Видимо, это оттого, что воспитывалась я в очень большой строгости. Родители уделяли много внимания моей нравственности. Если я приходила домой позже одиннадцати, то неизбежно в мой адрес была укоризна и отец выговаривал мне. Много поколений моих предков росли в строжайшем воспитании, и меня родители так воспитали. И я им за это очень благодарна.

 

— А замуж когда вышли?

 

— Первым, кто завладел моими чувствами, сердцем и мною в целом, был Юрий Сергеевич Саульский. Вот к нему у меня уже было нечто сродни неконтролируемой страсти и любви. Мы познакомились, когда мне было девятнадцать лет, а в двадцать я стала его женой. У нас была большая любовь, мы прожили пять чудесных лет. Он умел любить! Юра был на восемнадцать лет старше меня. Он руководил оркестром «ВИА-66».

Я пришла туда летом на прослушивание, и меня взяли в качестве первого сопрано. Меня вытащили с института, в котором я тогда училась на третьем курсе дирижёрско-хорового отделения. Помню, пришла в институт и говорю: «Я теперь артистка и не могу учиться на дневном», а мне отвечают: «А на заочное мы тебя переводить не станем, ты слишком хорошая студентка». И правда, я всегда отлично училась. Так я и покинула МГИК и ушла в «ВИА-66», где пять лет пела партии первого сопрано, а также джазовую музыку.

 

— Через пять лет вы расстались не только с «ВИА-66»…

 

— Расставание с Юрой я восприняла философски, можно сказать, стоически. Я даже была очень благодарна Юрию за то, что он всегда жил правдиво. Любя женщину, он никогда не обманывал. Многие, имея жену, заводят себе любовниц на стороне, но для Юры это было просто немыслимо. Если любовь ушла, то он прямо об этом и заявлял не виляя. Но если он любил женщину, то она всегда была для него единственной и неповторимой. У него было несколько жён, я даже не знаю точно, какой по счёту женой я ему приходилась, но каждую свою жену он очень любил. Я благодарна Богу за то, что у меня были пять чудесных лет с таким великолепным, умным, талантливым человеком, каким, безусловно, являлся мой первый муж Юрий Саульский.

 

— Сейчас вы во втором браке?

 

— Да. Моим вторым мужем стал Юрий Папоров. Юра — писатель, журналист-международник, много лет проработал в странах Латинской Америки. В своё время он был дипломатом, но потом ушёл с дипломатической работы и стал писать книги, особенно после поездки на Кубу, где прожил пять лет. Именно на Кубе он собрал замечательный материал о Хемингуэе и написал книгу «Хемингуэй на Кубе» о последнем двадцатилетии жизни этого прославленного писателя, о его отношениях с женой, о внутренних разногласиях с самим собой, о последних днях писателя, о его трагической гибели. Муж виделся с людьми, которые знали Хемингуэя, и поэтому написал правдивую, прекрасную, с моей точки зрения, книгу. Юра недавно вернулся из Мексики, где писал книги о последних днях Троцкого — это очень интересная работа. Мы с Юрой вместе уже двадцать семь лет. У нас есть замечательный взрослый сын Коля, которому двадцать пять лет. А вот внуков пока нет.

 

— Двадцать семь лет для семейной жизни срок немалый…

 

— За двадцать семь лет, что мы вместе с Юрой, не устали друг от друга. Даже мыслей об изменах не было. Я, наоборот, всегда думаю, как бы справиться с тем, что дано. Дело в том, что чаще всего, живя долгое время с человеком, мы думаем, что давным-давно всё про него знаем, но в этом-то и заключается ошибка. Я бесконечно открываю в Юре новые качества и грани, ведь с годами он меняется, совершенствуется, а не стоит на месте. Я всё время нахожусь в состоянии поиска и понимания характера мужа, как же при таком положении вещей он может стать мне неинтересным?

 

Знаете, моя бабушка всегда говорила: «Самое главное — это терпение». А ещё к человеку, с которым ты живёшь, должна быть жалость. Да-да, именно жалость. Я уверена, что такие понятия, как любовь и жалость, совместимы. Несмотря на то что это диаметрально противоположные вещи, они тем не менее составляют единое целое. Если ты человека не жалеешь, то не можешь его понять, сострадать ему, а это очень важно в семейной жизни.

 

Вообще совместная жизнь с мужчиной — это отказ от эгоизма. Ну что такое, в сущности, любовь? Любовь — это не когда тебя любят, а когда ты любишь. Ты должна любить мужа больше самой себя. Муж — это человек, с которым ты должна соединиться и жить его проблемами и его жизнью. Но при этом, конечно, не терять своей сущности.

 

— Уж коль скоро мы заговорили о таких философских вещах, может быть, вы ответите на вечный вопрос: для чего мы живём?

 

— Я пришла к выводу, что, пока мы живём на этой земле, нам нужно очень многое успеть. Нельзя терять ни одной минуты. Я стараюсь ездить с концертами в разные точки нашей огромной Родины для того, чтобы успеть отдать людям своё сердце, свои песни. У меня сейчас наступил какой-то период полноты жизни, общения с природой и людьми. Я остро чувствую, что должна очень многое отдать. Я никогда не отказываюсь выступать для инвалидов, ветеранов, детей, молодёжи. Если у организаторов таких концертов нет денег, я выступаю бесплатно, для меня это не имеет никакого значения. Есть такая пословица: «Где тебя любят, бывай редко. Где не любят, не бывай совсем». Так вот, живя по такому принципу, я бываю там, где нужна.

 

Меня упрекают и даже ругают за то, что я соглашаюсь работать бесплатно, ведь сейчас ни один даже совсем безголосый певец и пальцем не шевельнёт, пока ему не заплатят. Меня часто спрашивают: «Сколько вы стоите?» Я всё время удивляюсь этой фразе и не могу, да и не хочу к ней привыкать. Поэтому неизменно отвечаю: «Нисколько не стою». Тогда люди порой раздражённо говорят: «Хорошо. Сколько стоят ваши песни?» Ну что за дикость? Как могут песни или я сама чего-то стоить? Это же бесценно. И я сама, и мои песни даны Богом для людей. Цену имеет лишь мой труд.

 

Деньги — это такое создание, которое приходит и уходит. Это не постоянная величина, к которой можно относиться серьёзно. Я не люблю копить деньги, при этом не могу сказать, что я человек необеспеченный. Я не богата, но могу себе всё позволить. При этом важно не отказывать себе в главном — в самой жизни. Ведь совсем необязательно иметь сто шуб или сто машин, достаточно иметь одну приличную вещь и уметь ею довольствоваться.

 

Я очень спокойно отношусь к украшениям и прочим материям. Меня даже можно назвать аскетом. Все мои близкие — и мама, и муж, и сын — так же относятся к этому вопросу и никогда не позволяют себе ничего лишнего. Моя мама очень экономно ведёт наше хозяйство, она живёт вместе с нами. Если у меня появляются деньги, то я могу их потратить, отдать церкви, купить охапку цветов и подарить её без повода. Мне хочется дарить и щедро относиться к тому, что даёт судьба. Нельзя гневить судьбу, которая даёт тебе возможность жить хорошо. Надо обязательно отдавать, и ты получишь ещё больше.

У меня очень отрицательное отношение к косметике. Если бы не сцена, то никогда не красила бы даже губы. Человек должен быть натуральным. Никак не могу понять, зачем люди делают омолаживающие операции. Ведь после них ты становишься куклой Барби. Страшно, когда люди полагают, что всеми этими подтяжками они обманут природу. Её ещё никто не обманывал. А стареть, я считаю, приятно.

 

— Складывается впечатление, что в нынешнем времени вам не очень-то комфортно.

 

— Я, наверное, из другого века, очень несовременна. Если бы меня спросили: «В какое время ты хотела бы родиться?», я выбрала бы девятнадцатый век. Я дочь той эпохи, а время, в котором мы живём… Я словно песчинка в вихре XXI века, а мне не хочется быть песчинкой. При этом есть вещи, которые мне нравятся и в современном мире. Я люблю спортивную одежду, лихачу на машине, у меня, конечно, есть мобильный телефон. Но, вместо того чтобы сидеть, уткнувшись в монитор, я предпочитаю посмотреть на небо, потрогать кленовой листок…

 

 

 

 

12 июля 1946 года – 22 марта 2010 года

источник http://chtoby-pomnili.livejournal.com/404393.html

 

В 68 милях от восточного побережья Тайваня находится небольшой остров Йонагуни (Yonaguni). Этот остров, 4 на 10 километров, олицетворяет собой культурный анклав Японии в миниатюре. Немногочисленное здешнее население с особенной теплотой и трепетом хранит традиционные японские обычаи.



Однако настоящей изюминкой острова является не его люди, а его южная, затопленная часть.

Этот удивительный мегалит был обнаружен совершенно случайно ныряльщиком в 1985 году. Его снимки подняли большой резонанс после того, как были опубликованы в одной из крупнейших японских газет. Дальнейшие обследования артефакта велись уже организованными группами экспертов, но больше других признаков древних цивилизаций обнаружено небыло. Однако же это не помешало придти к однозначному выводу о затонувшем городе.

Из изображения выше можно увидеть, что гигантские блоки весьма похожи на террасы скального города. Так же стоит отметить, что ниже, в 30 метрах под водой, валяются многочисленные гигантские каменные блоки, что является косвенным свидетельством землетрясения, произошедшего тут тысячи лет назад.

При более пристальной рассмотрении руин, были найдены прямые доказательства их рукотворного происхождения. Так, в частности обнаружено, что многие каменные блоки имеют шахтные отверстия правильной круглой формы. Кроме того, немного севернее острова Йонагуни вдоль архипелага Окинава, возле острова Керама (Kerama) под водой обнаружены гигантские каменные проходы-лабиринты.

Один из самых известных скептиков, опровергающих рукотворное создание монолита — профессор Бостонского университета Роберт Шох. Во время посещения руин он не обнаружил в них ничего «человеческого». Он отмечает, что монолит состоит из песчаника, а этот камень имеет свойство растрескиваться вдоль плоскостей. Отсюда и ровные линии, острые углы, поверхность в виде кирпичной кладки и тому подобное. Если учесть такой фактор, как повышенная сейсмическая активность района, то большая «растрескиваемость» породы вовсе неудивительна. Да еще и под углами 90 и 60 градусов друг к другу, что способствует образованию строгих геометрических фигур: прямоугольных ступенек, треугольников и ромбов…

Весьма примечательный и заведомо искусственный элемент — два колоссальных мегалита у западного края Монумента. Их вид и положение вызывает ассоциации со знаменитым Стоунхенджем. Эти мегалиты иногда называют «столбы-близнецы». Глядя на их строгую геометрическую форму трудно усомниться в их искусственном происхождении, тем более, что «близнецы» состоят не из того же материала, что и сам монумент, а из известняка.

Именно диалог двух профессиональных геологов имело для монумента Йонагуни эпохальное значение. В результате рассмотрения всех имевшихся фактов, оба стороны сошлись на своеобразном «компромиссе», отказавшись от крайних точек зрения. В итоге пришли к выводу, что монумент относится к «терра-формированиям», то есть — первоначальная естественная «заготовка» в дальнейшем была изменена и доработана руками человека. Такие «терра-формирования» не являются чем-то совершенно необычным, а были весьма распространены в древнем мире…

Вроде все, вопрос о природе Монумента можно закрывать. Однако научное сообщество очень инертно, а древней истории даже консервативно. И, несмотря на выводы исследователей, до сих пор в мировой научной литературе факт искусственности Монумента Йонагуни либо просто игнорируют, либо оспаривают. И как это часто бывает, наиболее активные «опровергатели» сами никогда не видели его собственными глазами…

В конце концов, после многочисленных погружений и исследований, был найден и объект, который снял все спорные вопросы. Издали этот артефакт напоминает рубку большой подводной лодки. Но по мере приближения, она превращается в 7-метровую человеческую голову.

Вообще, сама «голова» вполне может быть естественным образованием. Но что абсолютно бесспорно, так это то, что углубления, образующие рот и глаза, имеют признаки если и не искусственного происхождения, то явной доработки. Вдобавок, сбоку на голове просматриваются остатки барельефа, в котором некоторые улавливают отделенное сходство с индейским головным убором из перьев.