Let It Bleed

   В последние часы своей "недели The Rolling Stones" решил переслушать "Let It Bleed", тем более, что этот альбом по своей идеологии очень соответствует современному моменту. Роллинги намеревались обрушиться с критикой на состояние культуры, на что намекали и обложка альбома и вступление к первому треку "Gimme Shelter". Но истеблишмент уже изжил своё чувство неполноценности перед левым молодёжным движением. Буржуа с удовольствием раскупали диск и крутили его на своих роскошных посиделках...
  В студии вместо покойного Брайана Джонса работал Мик Тэйлор. Да вообще толпилось много народа - Рай Кудер со своей мандолиной, Грэм Парсонс, Эл Купер (!), Мери Клейтон, Джимми Миллер, Никки Хопкинс, Байрон Берлин, Леон Рассел и др. Начало "новых" роллингов, уже выработавших эстетику, которая будет определять жизнь и творчество группы, было шумным и трагичным. Я не буду упоминать об известном всем инциденте в Алтамонте, скажу только, что название альбома приобрело в связи с этим зловещий оттенок. Мрачным было и содержание "Gimme Shelter", песни, которая мне, помню, понравилась с первого раза. Дуэт Джаггера и Мери Клейтон восхитителен. Очень любили мы с друзьями разбитную, "пьяную", деревенскую "Country Honk". Заглавная песня альбома напомнила нам о психоделических годах роллингов, но тут, я думаю, мы должны быть благодарны Киту и его старому приятелю из The Byrds Грэму Парсонсу, которые оторвались тут по полной вместе с Иэном Стюартом. В финальной "You Can`t Always Get What You Want" задействован лондонский хор имени Баха  из 50 человек и известные вокалистки Мэйдлин Белл и Дорис Трой. Говорят, что этой песней роллинги констатировали смерть идеализма шестидесятых. Может быть... Ну, а у меня этой песней завершилась неделя The Rolling Stones.      

 

А о Ките Ричардсе мы нашли забавную статейку

The Rolling Stones & Muddy Waters

   Когда Мадди Уотерс вышел на сцену в Checkerboard Lounge в Чикаго 22 ноября 1981 г. для того, чтобы сыграть вместе с The Rolling Stones и такими блюзменами как Buddy Guy, Junior Wells и Lefty Dizz, никто и не ожидал, что это будет его последний концерт в жизни. Мик Джаггер, Кит Ричардс, Рон Вуд и "пятый стоунз" (на тот момент) Иэн Стюарт в этот период находились в Чикаго и давали по три концерта в день. Совместному выступлению со своим кумиром они были очень рады. Мик вообще считал, что Мадди, возможно, величайший блюзмен из всех когда-либо живших на Земле. Атмосфера на сцене царила потрясающая. Роллинги всеми своими действиями демонстрировали своё уважение маэстро. "Time waits for no one", - пел Мик и эти слова, как мы сейчас понимаем, имели определённый смысл... Удивительно, роллинги, особенно Мик и Кит, увлеклись музыкой под воздействием пластинок Мадди, назвали свою группу по наименованию одной из песен Мадди и спели вместе с ним на его последнем концерте...

  Вот отрывки из этого исторического концерта:

RollingStones1981-11-22_24SweetHomeChicago.asx

  В 1969 г. роллинги дали серию концертов под названием "Some Satanic Tour Baltimore & Boston". Сохранились архивные материалы и бутлеги этого незабываемого шоу:

RollingStones1969-11-26CivicCenterBaltimoreMD.asx

RollingStones1969Boston.asx

Bill Wymen, сочинивший рифф к "Miss You"

   Истории о Мике Джаггере по-прежнему остаются излюбленной темой прессы. На сайте contactmusic.com чуть ли не ежедневно публикуются различные сообщения о нём: он обожает есть супы, его дочь Джорджия Мэй добилась новых успехов в дизайне, Кит Ричардс сообщил в своих мемуарах о том, что у Мика маленький пенис и т.п. Самая последняя новость: Мик впервые выступит на церемонии вручения музыкальной премии "Грэмми". Его выступление будет посвящено памяти музыкальных звезд, умерших в прошлом году, в частности - блюзмена Соломона Бёрка (Solomon Burke). Но Мику я как-нибудь посвящу отдельную неделю...
   Сегодня я решил порассуждать об "одиноком роллинге" - Билле Уаймене, одном из основателей группы, который никогда не играл в команде по-настоящему серьёзной роли, пробыл в ней 30 лет и ушёл из неё в 1992 г. Он был, с одной стороны, постарше и посерьёзнее всех остальных, но, с другой стороны, перещеголял всех в своём увлечении женским полом... Музыкальные пристрастия Билла тоже сильно отличались от предпочтений всех остальных. И он до сих пор не понимает, что его удерживало в группе  всё это время.
    Несмотря на то, что Билл принимал активное участие в создании многих песен The Rolling Stones, его авторство указано лишь однажды - на альбоме "Their Satanic Majesty Request" (это трек "One With The Show"). Это-то и подвигло его на выпуск сольного альбома в 1974 г. ("Monkey Grip"). Он это сделал первым среди роллингов.
   В настоящее время 74-летний Билл Уаймен (75 лет ему исполнится 24 октября) продолжает гастролировать со своими Rhythm Kings, является владельцем ресторана "Sticky Fingers" в Западном Лондоне и автором книг "Rolling With The Stones" (эту мы с друзьями приобрели), "Stone Alone" и "Bill Wyman`s Blues Odissey", "Bill Wyman: Chagall's World - Reflections From The Mediterranean" (о Марке Шагале), "Blinds & Shutters".  В 2009 г. поклонники The Rolling Stones были приятно удивлены - вместе с Wyman's Rhythm Kings на одной сцене выступил Мик Тэйлор...  

 

Архивные записи концерта Билла в Барселоне и др. (скверное качество, для ознакомления)

BillWyman2001-07-13BarcelonaSpain.asx

BillWymansWillieAndThePoorBoys1992-07-28_29_30HalmstadClubTylosandSweden.asx

BillWymansWillieAndThePoorBoys1992-08-01TheCompleteHalmstadTapesVol2TylosandSweden.asx

От «Between The Buttons» до "Beggars Banquet"

   Довольно часто говорят о том, что психоделический период в истории The Rolling Stones - заслуга их менеджера Эндрю Луга Олдхэма. Ему не давали покоя лавры Брайана Эпстайна и он полностью сосредоточился на поддержке авторского тандема Джаггер-Ричардс. Не случайно  клавишник группы Иэн Стюарт всех троих называл "дьявольской троицей". Вторым психоделическим альбомом стал «Between The Buttons» (1967). Группа явно шла в фарватере Тhe Beatles, хотя и играла несколько иную музыку. Необычных, новаторских идей на альбоме было достаточно много, аранжировки стали интереснее и богаче, песни мелодичнее, Брайан Джонс экспериментировал с экзотическими инструментами. Вместе с битлами роллинги создавали фундамент какой-то другой музыки, которую потом назовут классическим роком (именно они, а не Боб Дилан, как пытаются нам внушить). Упрочившиеся дружеские отношения роллингов с битлами свидетельствовали о том, что и те, и другие, обретя мировую известность, всё больше осознавали свою роль и роль своих визави. Мик отправился вместе с Тhe Beatles в Индию (к Махариши), принял участие в видеозаписи "All You Need Is Love".
  Вершиной этого периода, как я считаю, стал сногсшибательный альбом  "Their Satanic Majesties Request" (1967), - роллинги наступали битлам на пятки... Впрочем, многие до сих пор считают, что этот альбом роллингов был ответом на "Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band". Шедевры 1967 года вкупе с предыдущими хитами создали группе невиданный ореол славы. В те времена была популярна песня: "Жил один парень, такой как я. Любил он Битлз и Роллинг Стоунз"... Чудесное было время, интересное. Но психоделический период в творчестве группы, к сожалению, продлился недолго. В начале 1968 г. The Rolling Stones расстались с Олдхэмом и вернулись к рок-н-роллу. Это была уже другая музыка...   

"Ruby Tuesday" (1967), сингл,

вошедший в американское издание "Between The Buttons"

Мэриэнн Фейтвул - подруга Мика Джаггера. С этой девушкой Мик в 1967 г. отправился в Индию.

Aftermath

   Первым собственным произведением дуэта Джаггер-Ричардс стал сингл “Tell Me (You`re Coming Back)”, выпущенный в 1964 г. А после невероятного успеха великого, не побоюсь этого слова, сингла “(I Can`t Get No) Satisfaction”  роллинги вознамерились создать альбом, в котором бы совершенно не было кавер-версий, ну ни одной. Говорят, что примером в этом отношении для них стали The Beatles (не случайно же роллинги  притащили в студию ситар, гармонику и даже маримбу).
   Все собственные произведения группы содержал четвёртый альбом, который вышел в 1966 г. и был назван “Aftermath”, что обычно переводят как «последствия», но точнее бы надо – «результат согласия» (причём с оттенком «не очень удобный»; а если обратиться к этимологии, то “aftermath” когда-то означало «после того, как скошена трава»…). Что они хотели этим сказать, мне не совсем ясно. Может быть это название и мыслилось как своеобразное обозначение нового этапа в развитии группы?
  Все песни роллингов впервые обрели психоделический оттенок. Уж такие были времена. Психоделия в “Aftermath” получилась вполне кислотная, но в этом смелом эксперименте самыми интересными для меня всегда были более лиричные “Mother`s Little Helper”, “Lady Jane”, “Under My Thumb”  и “Out Of Time”.

"Lady Jane"

"Mother`s little Helper"

Mick Taylor

   В качестве главных героев всех повествований о The Rolling Stones обычно фигурируют Мик Джаггер и Кит Ричардс, о которых мне известно ровно столько, сколько надо знать рядовому поклоннику, чтобы не засорять свои мозги психологическими и маркетинговыми подробностями из жизни знаменитостей. Может быть из меня в связи с этим вышел никудышный ценитель, но зато сколько интересного я смогу ещё узнать, если только захочу...
   Ну а сегодня я решил уточнить свои знания о Мике Тэйлоре. Что греха таить, раньше он меня как-то не слишком интересовал. В 1969 г. он пришёл на место выставленного из группы Брайана Джонса, а через пять лет покинул группу (практически в одночасье). Интерес к Мику у меня появился совсем недавно, когда я вознамерился закачать в свой плеер все бутлеги Элвина Ли. От этой невыполнимой задачи я отказался, но при ознакомлении со всей бутлеггерской махиной узнал, что Тэйлор и Ли выступали на одной сцене, давая совместные концерты! Теперь авторитет Мика в моих глазах вырос выше Александрийского столпа.
   Мик Тэйлор - великолепный гитарист. Многие признают, что в составе The Rolling Stones он был самым классным музыкантом. Публика его забыла, но во время принятия Тhe Rolling Stones в зал славы рок-н-ролла он стоял вместе с группой на сцене. Кажется, всё же он поддерживает связь с командой. Когда Билл Уаймен ушёл из группы, возник даже план снова пригласить Тэйлора, а Ронни Вуда переквалифицировать в бас-гитариста.