-÷итатник

Ѕез заголовка - (0)

рамочки дл€ текста. ***¬аш текст***наташа проценюк ***¬аш текст***наташа проценюк ***¬аш те...

Ѕез заголовка - (0)

¬есна идет... ¬јЎ “≈ —“ ≈лена „урина

Ѕез заголовка - (0)

–амочка дл€ вас ¬јЎ “≈ —“ ≈лена „урина

Ѕез заголовка - (0)

–амочка дл€ текста ¬јЎ “ ≈   — “≈лена „урина

Ѕез заголовка - (0)

я буду ждать теб€... я буду ждать теб€, пока ты не придешь, ѕока дороги всей земли не см...

 -—тена

Ћариса_Ўвыдун Ћариса_Ўвыдун написал 23.04.2009 06:09:34:
ƒоброе утро, друзь€. «аходите почаще. я вас люблю, скучаю, жду.

 -ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Ћариса_Ўвыдун

 -ѕомощь новичкам

¬сего опекалось новичков: 0
ѕроверено анкет за неделю: 0
«а неделю набрано баллов: 0 (67222 место)
«а все врем€ набрано баллов: 39 (16736 место)

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 21.07.2008
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 4891

 омментарии (0)

ƒожди, ƒожди

ƒневник

—реда, 04 ‘еврал€ 2009 г. 07:31 + в цитатник

»з крохотных мгновений соткан дождь…»

»мпрессионизм (франц. impressionisme, от impression — впечатление) — направление в искусстве и литературе второй половины 19 — начала 20 ст., считающее основной задачей утонченное отображение субъективных впечатлений и наблюдений, изменчивых ощущений и переживаний, без углублени€ в их суть
(из словар€)

–аз уж цикл называетс€ «импрессионистским», € посчитала возможным нарушить авторский пор€док песен, помен€в «Ћунный камень» и « руги на воде» местами. ¬от такое мое «субъективное» ощущение, наве€нное погодой за окном, никак не соответствующей €нварю и приближающимс€ крещенским морозам. «¬ нашем городе дождь, он идет днем и ночью…» — так пела когда-то ћай€  ристалинска€ в новогоднем «ќгоньке» 1961 года.

 стати, об этой песне Ёдуарда  олмановского. ѕо моей давней привычке мне вначале захотелось выстроить песни «ѕолутонов» в законченную историю отношений двух людей — такую своеобразную музыкально-поэтическую перекличку, тем более что есть два исполнител€ –  ристалинска€ и ’иль. ¬от тогда € и вспомнила об этом печально известном «дожде в нашем городе». ¬едь именно грустные мотивы в канун Ќового года, нарушающие, по представлению тогдашних номенклатурных чиновников, мажорное течение праздничного «ќгонька», €вились поводом дл€ надолгого отлучени€ ћайи от телевидени€.

 (320x256, 22Kb)

¬ нашем городе дождь,
ќн идет днем и ночью.
—лов моих ты не ждешь, ты не ждешь,
я люблю теб€ молча.
ƒождь по крышам стучит,
“ак что стонут все крыши.
ј во мне все молчит, все молчит,
“ы мен€ не услышишь.

я люблю высоко,
Ўироко, неогл€дно,
ѕусть тебе это все, это все,
—овершенно не надо.

Ѕудет в жизни моей
—только встреч и прощаний,
Ѕудет много, так много дождей,
ћожет, будут печали.
Ѕудет так же все бить
ƒождь по крышам и веткам,
Ѕудут так же любить и любить
Ќеизменно и верно,

¬ысоко-высоко,
Ўироко, неогл€дно,
ѕусть тебе это все, это все
—овершенно не надо.

я люблю высоко,
Ўироко, неогл€дно,
ѕусть тебе это все,
это все
—овершенно не надо.

ƒа, так заманчиво было распределить песни между  ристалинской и ’илем, тем более что и по звучанию, как мне казалось, «лишн€€» песн€ вполне вписывалась в мой замысел. ’орошо, что € опрометчиво не поддалась этому импульсивному ошибочному желанию — ведь стоило послушать хот€ бы одну песню из цикла, чтобы ощутить разницу — именно на уровне этого самого impression.
¬ прекрасной песне  олмановского, все же, основное — это лирические переживани€ женщины, и на каком-то моменте ты уже забываешь о дожде, воспринимаешь музыку как фон к стихам ≈втушенко, € бы сказала, в своем чувстве эмоционального сопереживани€, просто перестаешь ее слышать отдельно.
ƒругое дело — песни цикла, особенно « руги на воде», особенно, если за окном все тот же дождь, особенно, если все так наложилось одно на другое…

„то же такого необычного, колдовского в этой «импрессионистской» музыке ќстровского? » € снова возвращаюсь к песне «¬ нашем городе дождь», снова ищу разницу и, наконец, понимаю, в чем дело. «Yesterday» (The Beatles), «Ќоктюрн» Ѕабаджан€на… Ёти песни не только пели — их можно услышать в переложении дл€ симфонического оркестра. “очно так же можно аранжировать мелодию  олмановского, и она заживет самосто€тельной жизнью.
«ѕолутона» такой обработке не поддаютс€. Ќельз€ оторвать музыку от стихов, потер€ют стихи в отрыве от музыки, а то и другое соедин€етс€ талантом исполнител€, его пониманием, его чувством. » при этом слушатель то погружаетс€ в музыку, то задумываетс€ над смыслом стихов. ћелоди€ то подчин€етс€ голосу, сливаетс€ со стихами, то вырываетс€ из этого подчинени€ отдельной темой - «музыкой сфер», шелестом дождевых капель, тихим плеском воды в реке.
ј ощущени€, переживани€, впечатлени€ каждый раз разные — то ли дождь за окном, то ли на душе неспокойно, то ли… ¬едь жизнь наша, как и дождь, соткана из крохотных мгновений, и только потом, позже, эти мгновени€ спрессуютс€ в прожитые годы. Ќо все равно нет-нет, да и увидишь расход€щиес€ круги на воде от какого-нибудь конкретного мгновени€, которое пам€ть выхватила из-под пресса.

» вот второй день в моей душе «сыплют с неба капельки за окном», «а камень все тонет, а камень все тонет»… ¬ыключен проигрыватель, но каждый раз, когда € смотрю в окно, капельки дожд€ стучат в него, согласу€сь с мелодией јркади€ ќстровского. ¬от такое мое субъективное впечатление, такой импрессион… «¬се это ƒождь наделал. ќн целый день мен€ казнил, как демон…»

Ќо вернемс€ к перестановке песен местами, ведь цикл настолько многогранен, настолько по-насто€щему «импрессионистский», что субъективность воспри€ти€ оправдывает такую вольность. я вижу в нем три фазы, три периода, три вехи, которые проходит в своем земном существовании любой человек. «Ћунный камень» дл€ мен€ — это голубоватый цвет надежды, вера в сказки, в св€тость и вечность любви. ќ таких вещах думаетс€ в юности, когда часами смотришь на звездное небо. ¬згл€д направлен вверх — там, среди звезд, ответы на все вопросы, там — мечты и уповани€. ѕроходит врем€, и человек огл€дываетс€ вокруг себ€ и видит — «ƒожди… »дут дожди по земле». » надежда, что «дожди с тобой вдвоем переждем». ”же нет слепой веры в сказки, но остаетс€ вера в тех, кто р€дом. ”же не «отыщи мне лунный камень», а просто желание видеть родного человека, чувствовать тепло его сердца, с которого дождь смоет чужие следы. ¬от такое перемещение взгл€да.

ј в конце жизни — «круги на воде» от камней, заброшенных лихо. »наче говор€ — подведение итогов, ведь круги на воде расход€тс€ медленно, и есть врем€ подумать, переосмыслить то, что было «в далеком когда-то, в неведомом где-то». » человек, задумавшись, уже смотрит не на небо, не вокруг себ€, а внутрь себ€, опуска€ взгл€д на землю, в которую его когда-то положат, и на воду, по которой все еще расход€тс€ круги.

“ри стихии — воздух, вода, земл€, три этапа жизни — юность, зрелость, старость, три песни — «Ћунный камень», «ƒожди», « руги на воде». ¬от таков мой замысел, таков мой субъективный impression.

  ака€ странна€ судьба…

јркадий ќстровский родилс€ 25 феврал€ 1914 года. ¬ книге «—пасибо, сердце» (1976 г.) Ћеонид ”тесов писал о нем: «—овсем юным он пришел в наш оркестр пианистом и аккордеонистом. — первых же дней мен€ восхищали его необыкновенна€ музыкальность, гармоническа€ изобретательность и неистощима€ фантази€ в аккомпанементном сопровождении как моего исполнени€, так и других певцов нашего оркестра».

ј вот мнение јлександры ѕахмутовой и Ќикола€ ƒобронравова: «ќн создал, казалось бы, немудреные песни, которые стали на самом деле шедеврами песенной лирики. ƒл€ того, чтобы создать такие песни, мало быть даже очень талантливым и профессиональным музыкантом, необходимо было быть ещЄ и хорошим человеком. ј он таким и был — добрым, наивным, улыбчивым, непосредственным».

¬ последние годы жизни јркадий ќстровский т€жело болел — €зва желудка вынуждала подолгу находитьс€ в клиниках. 18 сент€бр€ 1967 года он умер на 54-м году жизни в самом расцвете таланта. ќслушавшись врачей, отправилс€ на первый музыкальный фестиваль « расна€ гвоздика» в —очи, и эта поездка стала дл€ него роковой.

ћай€  ристалинска€ родилась 24 феврал€ 1932 года, а умерла 19 июн€ 1985 года — на 54-м году жизни. «а тем, чтобы она «слушалась врачей», около 20 лет наблюдал ее муж, Ёдуард Ѕарклай. ѕосле его смерти она устала слушатьс€, просто устала жить…

»нна  ашежева родилась 13 феврал€ 1944 года. ¬ »нтернете нет сведений о дате ее смерти. Ќо в «Ћитературной газете» € увидела стихотворение ее пам€ти, написанное в 2002 году.

“ри человека из четырех, имеющие отношение к «ѕолутонам», родились в феврале и умерли так рано…

http://vilavi.ru/pes/190107/190107.shtml

 

29894573_28221797_15109834 (700x479, 98Kb)
–убрики:  ÷итатник.

ћетки:  

 —траницы: [1]