Никита Поздняков.

Пастернак, 2012г.

Двп, масло, 30х37 см.

В прошлой жизни, я была наверно кошкой.

Ни о чём не горевала, не жалела…

По ночам гуляла в небе звёздной стёжкой

Как хотела.

.. И туда, куда хотела.



Из Ковша пила туманное забвенье,

Лунных лучиков касалась мягкой лапкой,

И бросала вниз клубочки – сновиденья,

Расшалившись в звёздном сумраке украдкой…



В одиночество ночное,

.. лёгкой тенью

Приходила к вам с забытой доброй сказкой…

Под метели

.. .у камина пела песню,

Убаюкивая грусть дремотной лаской…



По виткам спирали шла, меняя жизни,

Девять вечностей, коротких, как мгновенье…

Девять жизней - на ладони девять линий,

Предначертанных Судьбы прикосновеньем.



Сколько их - уже потраченных напрасно…

Сколько стёрто?.. Сколько будет воплощений?

Метроном считает дни мои бесстрастно…

Я, конечно, стану кошкой,

.. нет сомнений.





 

Серия сообщений "Греция":
Часть 1 - ЖЗЛ (ГЕОРГИОС ЯКОВИДИС. МЭТР ГРЕЧЕСКОЙ ЖИВОПИСИ НАЧАЛА ХХ ВЕКА.)
Часть 2 - КОЛЛЕКЦИЯ АВТОПОРТРЕТОВ (ЧАСТЬ 53 - ФИДИЙ. ПЕРВЫЙ АВТОПОРТРЕТ В МИРОВОМ ИСКУССТВЕ?!)
...
Часть 5 - ЖЗЛ (ЕЛЕНА БУКУРИ-АЛЬТАМУРА. НАСТОЯЩАЯ ГРЕЧЕСКАЯ ТРАГЕДИЯ)
Часть 6 - ЖЗЛ (ЯННИС МОРАЛИС. ТВОРЧЕСТВО ДЛИНОЙ В 80 ЛЕТ: ОТ РЕАЛИЗМА К АБСТРАКЦИИ)
Часть 7 - ЖЗЛ (ЯННИС ЦАРУХИС. ТРИ СТРАСТИ ХУДОЖНИКА - ВИЗАНТИЯ, МОДЕРН И ЭРОС. Часть 1 )
Часть 8 - ЖЗЛ (ЯННИС ЦАРУХИС. ТРИ СТРАСТИ ХУДОЖНИКА - ВИЗАНТИЯ, МОДЕРН И ЭРОС. Часть 2)

Серия сообщений "Греция":
Часть 1 - ЖЗЛ (ГЕОРГИОС ЯКОВИДИС. МЭТР ГРЕЧЕСКОЙ ЖИВОПИСИ НАЧАЛА ХХ ВЕКА.)
Часть 2 - КОЛЛЕКЦИЯ АВТОПОРТРЕТОВ (ЧАСТЬ 53 - ФИДИЙ. ПЕРВЫЙ АВТОПОРТРЕТ В МИРОВОМ ИСКУССТВЕ?!)
...
Часть 6 - ЖЗЛ (ЯННИС МОРАЛИС. ТВОРЧЕСТВО ДЛИНОЙ В 80 ЛЕТ: ОТ РЕАЛИЗМА К АБСТРАКЦИИ)
Часть 7 - ЖЗЛ (ЯННИС ЦАРУХИС. ТРИ СТРАСТИ ХУДОЖНИКА - ВИЗАНТИЯ, МОДЕРН И ЭРОС. Часть 1 )
Часть 8 - ЖЗЛ (ЯННИС ЦАРУХИС. ТРИ СТРАСТИ ХУДОЖНИКА - ВИЗАНТИЯ, МОДЕРН И ЭРОС. Часть 2)

1.





2.



 

3.





4.





5.





6.





7.





8.





9.





10.





11.





12.





13.





14.





15.





16.





17.





18.





19.





20.





21.





22.





23.





24.





25.





26.





27.

В свои 34 она дважды вдова и мать двоих детей, после войны работает младшим редактором в журнале «Новый мир». Как-то туда заглянул Пастернак, которого сразу привлекла в Ольге необычайная таинственность, а разговорившись, поэт понял, она – сама доброта и отзывчивость. Скрывать связь было почти невозможно: Ивинская вспоминала, Борис мог упасть перед ней на колени прямо на улице, перед десятками любопытных глаз. Во время одного из свиданий, он произнёс: «Я хочу, чтобы Вы мне говорили «ты», потому что «вы» - уже ложь». В тот же вечер он позвонил Ольге по телефону и признался: «Я люблю тебя, и сейчас в этом вся моя жизнь».







На тот момент Пастернак был женат, не мог уйти из семьи - жил на два дома. Отношения с Ольгой оборвал её арест осенью 1949 года: Ивинскую обвиняли в связи с поэтом (якобы «английским шпионом»). На допросах она твердила лишь одно: «Я люблю его». Когда Ивинская вышла на свободу, роман вспыхнул с новой силой, хотя мастер уже и понимал, что серьёзно болен – травля в связи с присуждением Нобелевской премии дала о себе знать. Ради любимой он подписал письмо, где отказывался от премии и просил оставить его на Родине.







Ольга тяжело переживала смерть Пастернака, с которым даже не смогла проститься. Он завещал своей Музе часть авторских гонораров за заграничные издания «Доктора Живаго». Эти деньги явились причиной её повторного ареста. Потом была реабилитация и годы работы над книгой воспоминаний «В плену времени. Годы с Борисом Пастернаком».



 Не плачь, не морщь опухших губ,

Не собирай их в складки.

Разбередишь присохший струп

Весенней лихорадки.



Сними ладонь с моей груди,

Мы провода под током.

Друг к другу вновь, того гляди,

Нас бросит ненароком.



Пройдут года, ты вступишь в брак,

Забудешь неустройства.

Быть женщиной — великий шаг,

Сводить с ума — геройство.



А я пред чудом женских рук,

Спины, и плеч, и шеи

И так с привязанностью слуг

Весь век благоговею.



Но, как ни сковывает ночь

Меня кольцом тоскливым,

Сильней на свете тяга прочь

И манит страсть к разрывам.

1947

  

Саймон Verelst родился в 1644 году в Гааге в Нидерландах и был окрещён  21 сентября 1644. Он учился живописи у своего отца Питера Hermansz. Verelst. У него и братья были художники  Герман и Иоганн Verelst.  Саймон  стал членом Братства (Brotherhood of Painters Pictura) художников в Гааге в 1663 году.  Он останавливается и работает в Voorburg с 1663 по 1668.  Покинул Нидерланды и поселился в Лондоне под покровительством герцога Букингемского. Во время своей эмиграции в Англию, он отправился в Париж, вероятно, с его учеником  Луи Мишель . С возрастом, художник стал терять рассудок и его картины стали посредственными. Он умер в 1721 году в Лондоне. . 

Натюрморт с цветами в вазе.

Мастерство художника в изображении природы ясно видно на примере этой картины. Цветы охватывают картину словно космос, движутся во всех направлениях от центра композиции. Цветы словно выливаются на каменный выступ, как бы интегрируя в пространство зрителя. Такая трехмерность достигается за счет использования сильных светлых и темных контрастов и блестящего, насыщенного цвета. Свет попадает на листья и лепестки цветов в верхнем левом углу, он падает мягко через переднюю часть картинной плоскости. Фон уходит в таинственный мрак, добавив, чувство драмы выделенных цветов, делая их форму и цвет свечения лучезарными. Броекк осуществляет цветовую композицию довольно ограниченной палитрой зеленых и красных цветов, хотя некоторые цветы изображены в мягком розовом, белом, желтом и синем цвете, который добавляет измерение сложности общего букета. Реалистическая манера, с которой написан натюрморт, усиливается интенсивностью цвета и позволяет картине быть ясной и убедительной.

Цветы в вазе.

Было высказано предположение, что сходство между лучистым освещением в этой картине и аналогичными эффектами в натюрмортах Филиппа ван Кувенхофена ( Philip van Kouwenbergh ), который являлся учеником Элиаса ван ден Броек а, указывают авторство первого. Но картину отнесли специалисты к 1690г., это время, когда Элиас ван ден Броек работал одно время в студии с Филиппом ван Кувенхофеном.Как и во многих цветочных натюрмортах Элиаса ван ден Броек а, этот устроен по диагонали и переполнен цветами, которые частично скрывают стеклянную вазу.

Ваза с цветами.

Ранее эту работу относили авторству Simon Verelst (Simon Pietersz Verelst , 1644, The Hague – 1710, London, was a Dutc Golden Age painter), но в настоящее время она отнесена к творчеству Элиаса ван ден Броека , по сравнению с подписанным еще Statens Museum for Kunst в Копенгагене, который включает в себя почти идентичную композицию Simon Verelst из центральной розы и пиона. Из всех известных натюрмортов Броека , этот ближе всего к работам своего первого учителя, Cornelis Kick , но в нем есть и отголоски работы Jan Davidsz de Heem - в расположении мелких ветвей и цветов вокруг центрального мотива. Это указывает на довольно раннее время, около 1670 года в карьере художника.

Роза, мак, мальва и другие цветы в стеклянной вазе на выступе с улитками .

Лесной пейзаж с чертополохом, грибами, мотыльками, ящерицей и змеями

Лесной пейзаж с чертополохом, грибами, мотыльками, ящерицей и змеями, как и большинство картин Броека, заключает в себе поучительный подтекст, выраженный здесь в противостоянии двух змей. Мастер концентрируется на передаче намерений змей на их внешности. Возможно выбор рептилий вовсе не следствие его увлечения зоологией и ботаникой, а ссылка на их символическое и религиозное значение. Ящерицы и змеи символизируют отвращение в Ветхом Завете «...и любой организм, ползущий по земле отвратителен. Ползет ли он на своем животе, идет на четвереньках, имеет ли множество ног — все ползучие существа» (книга Левита 11:41). Змея после падения человека на землю из рая была проклята богом: “ты проклята среди всех животных и среди всех диких созданий; должна ты передвигаться на своем животе и есть грязь до конца своих дней” (Евангелие 3:14). Чертополох тоже имеет религиозное значение, его шипы асcоциируются с венком, одетым на Христа, и потому он символизирует страдание, грех и горе. Изобилие бабочек придает картине оттенок надежды и искупления грехов, не только благодаря их красоте, но и христианскому символу воскресения.Такой поджанр, с рептилиями, насекомыми и растениями, в который погружает нас эта работа, был основан Отто Марсеусом ван Шриком. Для того, чтобы добавить картине реализма, ван Шрик якобы зачастую создавал крылья бабочек или других насекомых на полотне, прикрепляя их к холсту. Существовало мнение, что эту технику перенял ван ден Броек, подчеркивая тем самым красоту и постоянство своих творений и экономя время, за что якобы его упрекали современники в Антверпене , но почти во всех случаях крылья исчезли или были дорисованы позже .Вероятно, что вся эта история с прикрепленными крыльями- просто домысел. Вполне вероятно, что выбор Элиаса ван ден Броека пресмыкающихся и растений в своем творчестве вообще не был сделан просто из-за интереса к зоологии и ботанике , а из-за символического и религиозного объединения животных, пресмыкающихся по земле.

Натюрморт со змеей.

Лесной пейзаж с чертополохом, грибами, мотыльками, ящерицей и змеями характерный пример пейзажной живописи Элиаса ван ден Броека с насекомыми, рептилиями и амфибиями в траве в лесу. Эта работа раскрывает мастерство Броека в сочетании научного подхода в воспроизведении фауны с гармоничным балансом цветовой композиции, символизма и нарративности (познавательности мифологического содержания, эстетизма).Захватывающее изображение змей, атакующих и открывающих челюсти, чтобы съесть друг друга, является центром композиции. Они переплетаются вокруг чертополоха, под которым растут ядовитые грибы. Ящерица ползет по мокрой земле, несколько бабочек летает рядом, в основном скапливаясь рядом с фиолетовым цветком чертополоха. Растение — центральный световой элемент картины, вокруг него дремучий лес, переходящий в тьму. Композиция схожа с работой ван ден Броека Still Life with Snake из Музее Ашмолеан в Оксфорде, которая тоже выстраивается вокруг цветущего чертополоха с порхающими вокруг бабочками и растущими рядом грибами. Здесь змея в ярости, она готова напасть на кузнечика. Улитка ползет по земле, а другая сидит на листьях, в то время как мышь прячется в листве. Раньше работа приписывалась авторству Рэйчел Рюйша, отчасти из-за ложной подписи, но эта сцена подлеска в настоящее время отнесена к работе Элиаса ван ден Броека после экспертного сравнения с аналогичными работами, такими, как например, "Птичье гнездо у подножия дерева" в Ван Beuningen музей Boijmans, Роттердам, или подписанным лесным натюрмортом в Staatliches музее Шверина.

Натюрморт со змеей.

Подлесок.

Натюрморт с грибами, чертополохом, ящерицей и насекомыми.

Натюрморт с фруктами и устрицами.

Натюрморт с цветами в вазе.

Натюрморт с агавами и ящерицей.

Натюрморт с цветами.

Натюрморт с ящерицей и чертополохом.

Две цапли (Рисунок).

Натюрморт с цветком страсти.

Натюрморт с розами.1708.

Натюрморт с розами, ящерицей и насекомыми.

Натюрморт с цветами и насекомыми.

___________________

*Золотой век Голландии (нидерл. Gouden Eeuw) - период в истории Нидерландов, в течение которого республика Соединённых провинций достигла своего расцвета в торговле, науке и искусстве. Максимальной расцвет экономики и культуры Нидерландов пришелся на XVII век. Начиная с образовавшейся в результате Восьмидесятилетней войны в 1579 году Утрехтской унии, предшественника современных Нидерландов, правительство государства даёт большие религиозные свободы своим гражданам в то время, когда большая часть остальной Европы находилась в стагнации экономики. Со всей Европы в Нидерланды, жаждуя больших свобод, бегут беженцы, а молодая республика давала им возможность учиться и работать. Многие писатели и ученые стекались в Голландию ради возможности публиковать свои работы и преподавать в Лейденском университете, в результате чего страна стала важным центром науки .

________________________

http://www.sphinxfineart.com/Deskto...objectid=150846

http://www.copia-di-arte.com/a/

http://kavery.livejournal.com/813553.html

Broeck, Elias van den this collection only - all collections

http://www.johnmitchell.net/Elias-v...objectid=414840