-¬сегда под рукой

 омментарии (0)

»з истории комодов и витрин.

¬оскресенье, 13 январ€ 2013 г. 14:44 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Milendia_Solomarina [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

 омоды и посудные шкафы: креденца, буфет, дрессуар, сервант, шкафы-витрины.

 ѕрародителем всех шкафов был сундук - сама€ важна€ мебель, хранилище добра, кровать и сиденье одновременно. ѕростой, удобный, универсальный, он был атрибутом благополучи€. ѕоэтому мода на сундуки не проходила сотни лет. —ундук господствовал в доме и знатных, и бедных людей

 (699x536, 52Kb) .
 

 ќднако превращение сундука в комод было долгим: сначала он подрос, потом приобрел ножки-опоры, затем сплошные фасады превратились в раскрывающиес€ дверцы. », наконец, в XVII веке по€вилась так называема€ «креденца» – невысокий двухдверный шкаф с выдвижным €щиком. ќт него до комода было рукой подать.

 

 

  XIV веку сундук в »талии преобразилс€ в кассоне (cassone), напоминавшее скорее ладью с резными и расписными боками. —ундуки стали специальностью первоклассных ремесленников; их не гнушалс€ расписывать сам Ѕоттичелли.

 (650x391, 116Kb)

.

„итать далее...
–убрики:  »Ќ“≈–№≈–

 омментарии (0)

»стори€ дизайна: —толики-геридоны

ѕонедельник, 03 —ент€бр€ 2012 г. 16:59 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ lj_bellezza_storia [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

 руглые одноногие столы (моноподии) известны еще со времен –имской »мперии.  огда они приобрели свое "воинственное" им€, и чем отличаютс€ от своих прародителей - читайте в этом посте - первом из серии о "геридонах"...




„итать далее

http://bellezza-storia.livejournal.com/139943.html

–убрики:  »Ќ“≈–№≈–

 омментарии (1)

я всегда хотел жить красиво. »нтервью с с руководителем галереи ЂЌольї Ќаумом ќлевым

¬оскресенье, 29 јпрел€ 2012 г. 01:02 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Sun_of_Jamaica [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

0_1c641_cebcf28a_L (295x249, 27Kb)
∆урнал Ђ’удожественный советї 2003
»нтерьвью с руководителем галереи ЂЌольї Ќаумом ќлевым
(Ќаум ћиронович ќлев родилс€ 22 феврал€ 1939 года, умер 10 апрел€ 2009 года)

—ложно, пожалуй, представить себе гостиную, в которой хоть и нет оконных проемов, залитой €рким солнечным светом. ƒа и знаменитого мэтра, некогда советского поэта-песенника, а ныне успешного галериста, представить себе конструирующим лампу неведомого миру дизайна, представить тоже нелегко. Ќо это только с обывательской точки зрени€. „еловек, как известно, либо талантлив во всем, либоЕ Ќо это не про нашего геро€.
»так, Ќаум ћиронович ќлев Ц автор попул€рных песен(музыка к фильмам Ђ“рест, который лопнулї, Ђћэри ѕоппинс, до свидани€!ї, Ђќстров сокровищї и многие другие), руководитель галереи ЂZeroї, он же дизайнер, он же мастер точных определений и витиеватых рассказов, он же великосветский лев и гостеприимный хоз€ин. ¬ едином пространстве существует дл€ него и дом родной, созидаемый денно и ночно, и галере€ из€щных искусств, в которую приход€т почитатели талантов современных художников. ѕубличное помещение, сохран€ющее интимность, или родовое гнездо, врата коего доступны дл€ многих избранных? ¬ этом доме множество уровней и подуровней, которые могут либо приоткрыватьс€, либо схлопыватьс€ в зависимости от того, с кем имеет дело хоз€ин. ќни заодно: ƒом и „еловек.
«десь тихо играет джаз, а изысканный ужин подаетс€ только на английском фарфоре. ¬не зависимости от количества персон. ¬сегда.
«десь. “ак. ¬сегда.
Ќо ведь у каждой реки есть свой исток.

Ц  онечно, всЄ начинаетс€ с детства. ћы жили в коммуналке, котора€ досталась маме от ее родителей, которые сперва жили в этом доме на втором этаже. ѕотом их Ђуплотнилиї, и в результате мы оказались в двух комнатах совершенно без удобств. Ёто, знаете ли не те коммуналки, что были на ѕушкинскойЕ » матушка мо€ раз в пол года переставл€ла мебель, мен€€ тем самым это пространство. ќна т€готела к прекрасному, насколько это было возможно в бедной семье. ћать преподавала, а отец только вернулс€ с войны и работал в авторемонтных мастерских, в то врем€ там еще вз€ток не брали. Ќо и тогда, в сорок шестом году, мать покупала вс€кие милые ее сердцу вещицы в комиссионных магазинах за медные деньги. — тех времен у мен€ сохранилась ваза в стиле модерн.
√оды спуст€ € пон€л, что купленна€ матерью ваза была украдена из ресторана  азанского вокзала. я, уже будучи юношей, оказалс€ в этом ресторане и увидел две симметричные ниши. ¬ одной красовалась ваза-аналог нашей, а втора€ ниша, простите, была пустаЕ —ейчас ничего не осталось от этих интерьеров, но в те годы, когда € впервые забрел туда, в привокзальном ресторане застал еще роскошный модерн, доставшийс€ коммунистам. “ак что, видимо, это с детства.
ј в зрелом возрасте мне многое дал јнатолий Ѕрусиловский *, человек очень образованный. ќн посв€тил мен€ в Ђмодернї. » € использовал это Ђпосв€щениеї в дизайне своего жилища. я никак не мог придумать дверей дл€ одной своей квартиры, и народные умельцы вырезали мне детали в стиле модерн по эскизам, которые он мне нарисовал. ћы не знали тогда слова Ђдизайнї, но € всегда хотел жить красиво. Ќаверное, € Ц мещанин, но мне не стыдно этого говорить. “а же т€га, видимо, и привела мен€ в галерейный бизнес. ∆елание если не обладать, то хот€ бы находитс€ среди прекрасного.
ј начиналось всЄ, наверное, с того времени, когда мне захотелось своей площади лет в 15 -16, и родители выделили мне на даче сарайчик. “ам было метров шесть. я превратил его в сказку. »з подручного материала € смастерил там подвесные полки, на плитке варилс€ кофе. “ам было красиво. ј позднее, поскольку жизнь мо€ была несколько сумбурна€, богемна€, € периодически переезжал в новые жилища, обустраивал их, начина€ каждый раз с нул€. » у мен€ каждый раз Ђполучалосьї.
—удьба свела мен€ в начале 70-годов с композитором «ацепиным*. ≈му досталась огромна€ запущенна€ квартира со всеми старыми Ђпережиткамиї: готические двери этого дома были высотой два с половиной метра, а потолки Ц четыре. » первым делом он вызвал дизайнера и сказал:
Ц ѕростите, пожалуйста, € ничего в этом не понимаю, но мне хочетс€, чтобы было красиво. ћы можем оставить эти старые двери?
Ќа что дизайнер ответил:
Ц ћожем.
Ц ј мы можем их убрать, заменив на современные?
Ц ћожем.
Ќа этом, будучи человеком крайне воспитанным, јлександр —ергеевич, попрощалс€ с архитектором, обеща€ перезвонить.
ƒалее он начал подыскивать и покупать дл€ нового дома разнообразный дефицит: чешскую мебель, ковролин. ¬ то врем€, как еще многие помн€т, ценились прежде всего не шелковые ковры п€тнадцатого века, а произведени€ современных технологий, которые были в —оюзе диковинкой. Ќо, не смотр€ на всЄ изобилие дорогосто€щих и модных материалов, ремонт в квартире не двигалс€. „асто работа€ над музыкой к кинофильмам, «ацепин решил поискать декоратора среди художников кино. ќн обратилс€ на Ђћосфильмеї к одному из главных специалистов. » этот художник, пожилой мужчина, седовласый еврей, которого € очень хорошо помню, осмотрев квартиру, спросил:
Ц ј это что еще такое?
Ц Ёто чешска€ мебель, купленна€ по блату через чешское посольство, через Ђфистрального депорштратаї, с переплатой в два Ђсчетчикаї, это Ц стенка и два кресла, три притопа, два прихлопаЕ
Ц —топ, Ц говорит этот дедушка.  овролин выкинуть, стенки здесь тоже не будет. –еставрируем готические двери, покупаем антикварную мебель, а ковры положим натуральные.
«ацепину эта иде€ очень понравилась.
¬озможно, с таким заказчиком и € бы договорилс€. я безумно завидую теперешним дизайнерам, которые не только хорошо оплачиваютс€, но и реализуют в каждом объекте —≈Ѕя. Ќо вз€тьс€ за заказ € бы не смог. я сажусь в пустом помещении и начинаю думать, каким оно может быть. Ќо другому человеку € бы не смог нав€зывать свое видение. » потакать чужим вкусам, € тоже не могу. —ейчас мне очень интересно заниматьс€ лампами. » у мен€ родилась нова€ иде€ на этот счет. Ќа столе как-то лежали две пары ручных часов, и € увидел, как будет красиво, если стекл€нное пространство бутыли, которое € использую как остов лампы, заполнить старыми часами. Ќе об€зательно антикварными, часы могут быть любые. Ђќстановившеес€ врем€ї. » исполнить это несложно, потому что у большинства знакомых много старых сломанных часов, которым можно использовать в таком дизайне. ѕросто бросить клич. ј если такую лампу захочет миллионер, то почему бы еЄ не выполнить из часов, каждые из которых сто€т по п€тьдес€т тыс€ч долларов? » это тоже интересно.
¬ообще, возвращаюсь к вопросу об интерьере, € могу сказать, что у мен€ большие претензии к сегодн€шним специалистам. “е дизайнеры, что из профессиональных архитекторов, они, как правило, самовыражаютс€ на материале заказчика. Ќо при этом всЄ равно используют одни и те же приемы: многуровневые потолки и полы, точечное освещение. Ёти преуспевающие сорокалетние дизайнеры, получившие хорошее образование при советской власти, нав€зывают обеспеченным заказчикам Ђтиповыеї гостиничные или дворцовые интерьеры. Ќо жить там нельз€! Ёти несчастные миллионеры, обегав несколько студий, уступают дизайнеру и р€дом с домашним кинотеатром став€т джакузи. Ќо они никогда ею не пользуютс€, потому что им времени хватает только на душ, а Ђдевушек с нелегкой судьбойї они в дом не приглашают. » листа€ многочисленные архитектурные журналы, можно крайне редко увидеть интерьер, который заставит ахнуть от восторга. » самые уютные дома оказываютс€ у среднего сословь€. ” тех людей, которые не имеют средств дл€ того, чтобы приглашать профессионалов, и делают все сами, под себ€.

¬ работе же с обеспеченными людьми дизайнеры зачастую так увлекаютс€, что вместо того, чтобы посоветовать приобрести хорошую живопись и получить приличные проценты с галереи, они в угоду собственной Ђидееї, готовы нав€зывать заказчику нечто несуразное. ѕрофессиональные архитекторы особенно люб€т развешивать в чужих домах свои студенческие почеркушки. ” мен€ были такие ситуации, которые заканчивались тем, что хоз€ева дома в тайне от своего дизайнера брали у мен€ телефон и покупали понравившеес€ произведение после того, как ремонт был закончен.
», тем не менее, это хорошо, когда есть возможность приглашать профессионала дл€ работы над интерьером. Ќо позвол€ть насаждать в своем доме чуждые элементы тоже не следует. ќднако существует и друга€ сторона этого €влени€. Ѕогатые люди Ђиз плохой детскойї, мама которых не переставл€ла в доме мебель и не прививала т€гу к прекрасному, после ухода архитектора набивают свои дома теми предметами, которые, по их мнению, или мнению людей их среды, считаютс€ признаками достатка. ѕодобные интерьеры выгл€д€т комично. “ак что, наверное, это всЄ Ц вопрос художественного вкуса. »зысканным может быть и минимализм, и перенасыщенность интерьера детал€ми как у мен€ или у Ѕрусиловского.
ƒо сих пор мне не €сно, воспитываетс€ ли хороший вкус или это Ц врожденное качество. ќднажды жарким летом мне очень захотелось холодного пива. я сходил в магазин, налил пиво в бокал, а сухарики высыпал на какую-то тарелку. —ижу Ц наслаждаюсь. » неожиданно в гости ко мне зашел мой младший сын, который был р€дом по делам. ќн увидел мен€ за столом, наспех сервированным этой тарелкой, и сказал: Ђ ѕапочка! „то с тобой? “ы же сам мен€ учил, что есть нужно красивої, вз€л из шкафа хрустальную вазочку и пересыпал в нее сухарики. ћне было невообразимо стыдно, словно мен€ застали за каким-то постыдным делом. я извин€лс€ перед ним. «ато мой старший сын Ц человек совершенно иного склада. ’от€ оба ребенка росли в одной среде. —пециально их эстетическим воспитанием € не занималс€. ѕросто оба ребенка росли в художественной среде, но каждый вз€л дл€ себ€ что-то свое. я сам многим об€зан своим старшим товарищам: Ѕрусиловскому, ўапову*. Ётим удивительным аристократам. ¬ит€ ўапов был очень открытый, гостеприимный человек. ќн очень по долгу работал и выходил к гост€м часам к дес€ти. ¬ разгаре уже бывала вечеринка, когда по€вл€лс€ он, одетый всегда в пиджак и белоснежную рубашку с дорогими запонками. ј поскольку занималс€ он графикой, плакатным искусством, то рукава этих изысканных рубах были черные. Ќо он ежедневно работал в белоснежных накрахмаленных рубахах с драгоценност€ми в манжетах. » всЄ тут. ј врожденный ли был его аристократизм или нет Ц € никогда его об этом не спрашивал.
ј вот вам другой пример. ћожете напечатать, что это будет называтьс€ Ђсплетни чел€диї. ћы Ц чел€дь, котора€ обслуживает богатых людей. ј сколько у теб€ заслуг и научных степеней Ц никого не волнует. Ќа сегодн€шний день мы Ђобслуживаемї богатых людей, хоть и предлагаем произведени€ из€щного искусства.
“ак вот.Ќекоторое врем€ назад € был на приеме в одном загородном дворце. Ќа улице играли музыканты, на вертеле жарилс€ козленок. —толы были накрыты на сто персон, было очень вкусно, лакеи суетились. Ќо! Ќа столах лежали не шелковые, не полотн€ные, а бумажные салфетки! » даже не дорогие немецкие, а салфетки типа тех, что подают в поезде, самые дешевые Ц три рубл€ п€ть килограмм. » никто, никто из хоз€ев дома не пон€л, что таким образом они обрушили, низвергли весь уровень этого приема, дорогой дом, гектар земли, шесть Ђћерседесовї, музыкантов на лужайке. ќни всЄ свели к нулю. ѕо крайней мере, дл€ мен€.

я живу довольно одиноко большую часть времени, но когда € накрываю дл€ себ€, то делаю это по полной программе. Ёто такой вид эгоизма: пить из хорошего стекла, есть дорогими приборами. » тут недавно ко мне в гости приезжал старый при€тель, долго живущий ныне в эмиграции. я принимал его у себ€ в доме, и он сказал слова, которые, честно говор€, € не ожидал от него услышать. ќн сказал: Ђ я тебе очень многим об€зан, мы очень многому научились у теб€ї. ј € этого не помнил. ќказываетс€, лет тридцать назад из уст молодого человека, коим € был в то врем€, прозвучала реплика, достойна€ ѕисани€: Ђ ≈вреи! ¬от у вас там сто€т дорогие сервизы. Ќа что они рассчитаны? Ќа ѕасху? ƒа у вас каждый день должна быть ѕасха!ї. », действительно, в те времена, за границей нам, кажетс€, отказали в газовых трубах, но дали сигареты и английские сервизы. ѕомните, синие пасторали или кареты на белом фарфоре, которые повсеместно продавались. ¬се их накупили и поставили. ј € подавал каждый день на таком сервизе. » более того, поскольку не было кафел€, € в новой квартире такое блюдо вмонтировал в стену над мойкой вместо плитки.  расиво было необыкновенно! я очень рад, что это мое стремление жить красиво кому-то тоже помогло.
я разбил очень много дорогих фужеров. Ќо это € их разбил, а не конфисковали чекисты. ” мен€ одна жизнь. ƒругой у мен€ не будет. » каждый час в моей жизни Ц это мой праздник! ј если € могу это еще кому-то подарить Ц это счастье!
–убрики:  личное
»Ќ“≈–№≈–

 омментарии (0)

—таринна€ мебель с использованием Ivory | јнтиквариат 18-20 вв.

ѕонедельник, 16 январ€ 2012 г. 08:29 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Panter_Woman [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

 

¬ посте представлены работы испанских,италь€нских,французских и индийских мастеров 18 - 20 веков. 

„итать далее...
–убрики:  »Ќ“≈–№≈–

 омментарии (2)

ќчень впечатлило!.. / Mariusz Lewandowski

—уббота, 19 Ќо€бр€ 2011 г. 15:22 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ O_sebe_Mol4u [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

 ак-то периодически мен€ радуют пол€ки. ¬ молодости попадала на очень удачные детективы, сейчас
наход€тс€ очень интересные художники польские. » хоть в бога не верю, но картины настолько впечатлили,
что в какой-то момент подумалось: "ј вдруг..." “акой своеобразный "божественный сюр". —мотрите.





68930dde1f69 (170x30, 3 Kb)
–убрики:  искусство/—ё–
»Ќ“≈–№≈–

 омментарии (4)

–еставраци€ Ѕольшого

—уббота, 23 јпрел€ 2011 г. 11:38 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ VictoryL [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

–еставраци€ Ѕольшого

 

http://timbau.ru/uploads/posts/2009-11/1259450162_teatr.jpg


ѕоследние годы театр переживал не лучшие свои времена и было врем€, когда само существование здани€ в его нынешнем виде сто€ло под вопросом. Ѕыло очень интересно узнать, как обсто€т дела с реконструкцией и реставрацией помещений театра, поэтому € несколько раз пыталс€ попасть туда. Ќаконец, мне это удалось — пресс-служба ¬“Ѕ позвала на экскурсию.

 онструкции Ѕольшого театра (стены, фундаменты, перекрыти€) на всех этапах его строительства и расширени€ всегда содержали элементы старых строений. ѕервый —тарый ѕетровский театр (1780 года) имеет большие фрагменты предыдущего строени€ на ѕетровке. Ѕольшой ѕетровский театр ќсипа Ѕове (1825 год) в сценической части и других местах включал в себ€ конструкции стен —тарого ѕетровского театра.

ѕри реконструкции театра јльбертом  авосом р€дом с новыми внутренними несущими стенами сохран€лась кладка наружных стен, части лестниц и даже перекрытий. Ќаружные стены надстраивались, и нагрузка на старые фундаменты увеличивалась. »з-за сочетани€ старых и новых фундаментов и стен осадка здани€ была неравномерной, а дерев€нные сваи при изменении уровн€ грунтовых вод просто гнили.

ѕо€вл€лись трещины, перекосы, просадки отдельных стен. ‘актически, истори€ здани€ Ѕольшого театра — это истори€ сплошных реконструкций и реставраций с самого его по€влени€ и до нашего времени. ѕоследние 120 лет здание театра находилось в посто€нном процессе реставрации и ремонтов. —уществующий облик здани€ сложилс€ в результате его восстановлени€ архитектором  авосом после пожара 1853 года, с последующими пристройками, выполненными в конце XIX века архитектором √ернетом и в середине ’’ века архитектором –ожиным.



http://www.icube.ru/files/works/images/gosudarstvennyij_akademicheskij_bolshoj_teatr_rossii1.jpg


»ллюстраци€ студии iCube/zyalt zyalt


»з пресс-релиза:



«а весь период проектировани€ было рассмотрено 9 вариантов проекта реставрации и реконструкции Ѕольшого театра: от тривиального капитального ремонта до полной реконструкции существующего здани€. ¬ результате был выбран проект, одобренный труппой театра, культурными де€тел€ми, архитекторами и т.д.

¬ проект вошли: проведение научной реставрации зрительской части театра и кардинальна€ реконструкци€ сценической части с углублением подземного пространства. ѕри этом сохран€етс€ исторический облик здани€ как пам€тника архитектуры.

¬ соответствии с заданием на проектирование и решением ћетодсовета ћинистерства культуры –оссийской ‘едерации от 05.02.2004 основное здание Ѕольшого театра должно сохранить свое островное положение и привычный исторический облик. —ерьезные объемные надстройки и пристройки к зданию исключаютс€. ƒопускаетс€ только реконструкци€ северного фасада. ¬осстанавливаетс€ проезд по  опьевскому переулку между северным фасадом основного здани€ и ƒомом —.ј. ’ом€кова. √лавный вход в здание сохран€етс€ через парадную колоннаду со стороны “еатральной площади. —лужебный вход находитс€ во ¬спомогательном корпусе.

ƒо реконструкции площадь основного здани€ составл€ла 30.366 кв.м. ѕосле реконструкции она будет увеличена на 42 454 кв. м и составит 72.830 кв.м. ¬ процессе реконструкции увеличена площадь служебного корпуса с 3992 кв.м. до 6705 кв.м. «дани€ театра будут соедин€тьс€ четырьм€ подземными коридорами, площадь которых составит 380 кв.м., дл€ этого также будут реконструированы 100 кв.м вспомогательного и 100 кв. м инженерного корпусов.

ќсновное здание театра имеет габариты в плане:
— наземна€ часть 117,45х62,30 м, включа€ портик, высота этажа – 2,91 – 3,02 м;
— подземна€ часть 151,72х77,72 м, выстоа этажа 2,80; 3,30 и 3,60 м.

—ейчас на строительной площадке каждый день работает пор€дка 3000 человек, их них 950 — реставраторы.  онтроль хода работ осуществл€етс€ на основе представл€емых генеральным подр€дчиком ежедневных отчетов о выполнении мес€чно-суточных графиков производства работ.




Ёто не заводской цех, это сцена Ѕольшого театра. —тена впереди раздел€ет сцену и зрительный зал. Ќа этом месте потом будет смонтирован новый противопожарный занавес, который опускают после окончани€ спектакл€.


я это место у сцены сфотографировал нарочно — бригады монтировщиков были разделены на две стороны: левую и правую. ¬от это место дл€ нашей стороны, здесь мы сто€ли перед сменой декораций во врем€ спектакл€. “еперь здесь всЄ другое — даже стены новые.


—ценическое пространство сверху. ѕоверхность сцены это, примерно, середина общей высоты помещени€ — над сценой 20,5 метров, под ней — 24 метра. –аньше, € помню, под сценой умещались шесть этажей с различными конструкци€ми.

¬ сценической части театр будет оснащен современным техническим оборудованием. ¬ качестве аналогов организации сценической технологии были вз€ты « овент √арден» в Ћондоне, «√ранд ќпера» и «ќпера Ѕастиль» в ѕариже, « арло ‘еличе» в √енуе, «Ћа —кала» в ћилане, «—ан  арло» в Ќеаполе, театральный центр в “окио.


 олокола, которые раньше сто€ли внизу, подн€ты на самый верх.  олокольный звон в «Ѕорисе √одунове» и «’ованщине» пробирал до дрожи. —амый большой колокол весит 6.4 тонны, самый маленький — 8.7 кг.


«а годы существовани€ театра эта гипсова€ лепнина в боковых вестибюл€х и кольцевых коридорах переделывалась многократно — композиции зачастую состо€т из кусков самого разного времени.


¬место старых скрипучих паркетных полов, уложенных в советское врем€, восстановлен оригинальный каменный пол, сделанный в технике венецианской мозаики XIX века. ≈Є рисунок сумели воссоздать на основе единственного фрагмента, обнаруженного в директорской ложе. ѕри воссоздании узора были использованы одиннадцать сортов мрамора различных оттенков цветовой палитры.


ѕодземный репетиционно-концертный зал — одно из новых помещений театра. ќн выходит за пределы основного здани€ и кончаетс€ там, где наверху сквер с фонтаном.


Ѕелое фойе над входом в театр (16 на схеме вверху). —юда в 1941 году во врем€ авианалета попала авиабомба. »нтерьер фойе восстановлен таким, каким он был в 1856 году. Ќа стенах и потолке — роспись в технике «гризайль»: она выполн€етс€ в разных оттенках одного цвета и создает впечатление выпуклых лепных изображений. —нова по€вились большие зеркала — с их помощью  авос увеличивал зрительный объем помещени€. ¬место одной люстры со стекл€нными шарами по€вились три хрустальных.


“е детали, которые можно было восстановить и сохранить, оставлены на своих местах — как этот замок на двери.


Ѕольшой зал императорского фойе. “еперь он называетс€ Ѕетховенским. ¬ советское врем€ здесь проходили партсобрани€ коллектива театра, здесь исключали из партии √алину ¬ишневскую. ¬ дальнем конце зала, справа — дверь в ложу, которой пользовалс€ —талин.  ак большой любитель оперы, он мог приехать в театр, чтобы послушать только одну, любимую, арию. ¬ ложе была сооружена полукругла€ бетонна€ стена, котора€ надежно укрывала вожд€ от зрителей в зале. ¬ театре рассказывали о специальном стуле, на котором сидел невысокого роста —талин — внизу была сделана приступка дл€ ног, чтобы они не висели в воздухе.


ѕеред коронацией императора Ќикола€ II в 1895 году во ‘ранции были заказаны уникальные шелковые ткани дл€ того, чтобы украсить к торжествам залы »мператорского фойе. ‘ранцузские мастера соткали атласную ткань цвета «раскаленного чугуна» дл€ обивки зала и 12 шелковых панно с вышивкой многоцветной шерстью. ”зор на стенах — это композици€ растительного орнамента в сочетании с архитектурными детал€ми и элементами, в которые мастера также включили гербы –оссийской империи и монограмму последнего императора –оссии.

”никальные панно за это врем€ сильно пострадали — монограммы и гербы в советское врем€ вырезали ножницами, ткань посто€нно страдала во врем€ ремонтов и покраски, а в 70-е годы было прин€то решение отдать панно в химчистку, что нанесло непоправимый урон структуре полотна.

¬осстанавливали панно в течение трех лет буквально по нит€м. ƒл€ этого пришлось создать специальные инструменты и кисти, чтобы затем вручную очистить от загр€знений каждый миллиметр ткани. ¬ результате кажда€ нить художественного полотна была обновлена, а утраченные нити специалисты воссоздали из материалов, идентичным тем, которые использовались в 1895 году.


»з архивных материалов известно, что лепные работы в интерьерах Ѕольшого императорского фойе выполн€лись скульптурной мастерской ћ.ƒ.  утырина. ¬ сохранившемс€ договоре подр€да имеетс€ подробное описание этих работ:

«…в 2-х люнетах »мператорского большого ÷арского фойе поставить лавровый фестон на поперечных стенах по овалу свода, отделить середину люнетов таким же фестоном и поставить лепные украшени€ на середину люнетов в виде картуша с инициалом их »мператорских величеств, короною и орнаментами».


’оровой зал тоже воссоздан таким, каким он был в 1856 году.


“о, что ты находишьс€ в зрительном зале Ѕольшого, становитс€ пон€тно только тогда, когда поднимаешь голову и видишь знакомые фигуры на потолке. «десь все в строительных лесах, идет работа над золочением лепнины €русов, а в центре готов€т с сборке красу и гордость — большую хрустальную люстру.


¬первые увидел этих атлантов без покрыти€. ќни, оказываетс€ из папье-маше — этого требует акустика зала, который до перестройки в советское врем€, славилс€ ей на весь мир.

— момента открыти€ в 1856 году акустика Ѕольшого театра была напр€мую св€зана с дерев€нными конструкци€ми и отделкой зала панел€ми из резонансной ели. ѕо замыслу архитектора јльберта  авоса, возводившего здание театра после пожара 1853 года, зрительный зал был построен по принципу музыкального инструмента: дерев€нные полы, дерев€нные панели стен, дерев€нные перекрыти€.

–ади улучшени€ резонанса архитектор даже внес коррективы в инструкцию, согласно которой должны были проводитьс€ все работы по созданию театров. ¬место того чтобы сделать, согласно этой инструкции, потолок из железа,  авос выбрал дерево с целью избежать чрезмерного резонанса, свойственного металлу. ќригинальна€ конструкци€ плафона-деки выполненна€ из пр€моугольных дерев€нных щитов, и облицовка деревом каменных стен способствовала значительному улучшению акустики «рительного зала. ѕомещение стало напоминать громадный инструмент, выполненный по всем правилам музыкальной науки.

ƒл€ того, чтобы проводить в зале Ѕольшого большие официальные меропри€ти€, в 20-е годы он был перестроен дл€ увеличени€ зрительских мест. ¬месте с этим было утрачено большое количество облицовки из резонансной ели, что привело к ухудшению качества звука. —ейчас всЄ восстанавливаетс€ по прежней схеме, разработанной  авосом.


Ќа лесах, установленных вдоль балконов €русов идет кропотлива€ работа по золочению декора из папье-маше. Ќа золотой слой, которым был покрыт декор, за последующие 150 лет было наложено до 5-6 слоев позолоты, выполненных в других техниках. ¬о многом это было св€зано с тем, что предшествующие реставрационные работы зачастую проводились с несоблюдением технологического цикла. ¬ некоторых местах золочение даже имитировалось порошком на основе медного сплава, разведенного лаком. –еставрационные работы, проводившиес€ в советское врем€, проводились без расчистки предыдущих слоев позолоты по вновь нанесенным сло€м левкаса. ¬се это испортило авторский слой золочени€ и привело к искажению рельефа декора.


¬о врем€ одной из прогулок по –иму пару лет назад € наблюдал, как работает мастер по золочению старинных вещей. ¬ Ѕольшом все происходит похоже — только мастера кроют декор по методу «золото на полимент» (полимент — это специальный грунт ручной работы из красной мелкодисперсной глины и белка). “акой вид золочени€, также называемый «русским», был практически утрачен в советское врем€. ћастеров, владеющих этой уникальной старинной технологией, пришлось собирать буквально по всей стране.


¬ позолоту идет очень тонкое и легкое золото. ѕри золочении больших гладких поверхностей золото накладываетс€ из книжечки целыми листами. ѕри золочении рельефной поверхности золото «выдуваетс€» из книжечки на специальную подушку из замши и разрезают специальным золотарным ножом на отдельные части.

ѕри первом прикосновении золото прилипает к пальцам. ѕоэтому используетс€ специальный инструмент — лампемзель (веерообразна€ кисть, изготовленна€ из беличьего хвоста). ѕеред тем как брать золото на лампемзель два-три раза провод€т веером по масл€ной пластине дл€ того, чтобы на нем по€вилс€ незначительный жирный налет. ѕосле этого веер прикладывают к листу золота и перенос€т на то место, где должна быть позолота.


ќт веера золото пристает к полименту, подмоченному водкой. ¬одка немного раствор€ет вход€щий в состав полимента клей, вт€гивает сусальный лист, а затем испар€етс€. Ћист золота становитс€ одним целым с полиментом, и неровности исправить уже нельз€. ѕоэтому листы должны ложитьс€ без морщин, один на другой с перехлестом несколько миллиметров. Ћистки золота тщательно «притыкают» беличьей короткой кисточкой, особенно в местах углублений.


ѕолировку золота производ€т спуст€ 2-3 часа после золочени€. ћеста золочени€ разглаживают до блеска агатом или сердоликом — хорошо отшлифованным камнем в форме лопаточки от одного до трех сантиметров ширины. Ёто делаетс€ дл€ того, чтобы придать золоту €ркий блеск.

–аньше золото полировали медвежьим, кабаньим или волчьим клыков, поэтому классическа€ форма зубка (инструмент из агата или сердолика в форме крючков) напоминает клык. јгаты вставл€ютс€ в металлические трубки и насаживаютс€ на черенки примерно в палец толщиной, несколько длинней карандаша. ѕри полировке, плавно надавлива€ на агатовую лопаточку, выравнивают мелкие дефекты на сусальном золоте.


¬от так выгл€дит сейчас зрительный зал с верхнего €руса.


ѕока мен€ водили по театру, специалисты готовились испытывать недавно отреставрированную и собранную заново √лавную люстру, освещающую зрительный зал.

ƒиаметр этого трехъ€русного сооружени€ составл€ет 6,5 метра, а высота – 8,5 метра. ¬ес стального каркаса с латунными элементами — около 1860 кг. ¬месте с хрустальными элементами люстра весит около 2,3 тонн.

ƒл€ украшени€ люстры в 1863 году было изготовлено 15 тыс€ч хрустальных подвесок, весом более 260 кг. ќднако за врем€ эксплуатации значительна€ часть хрустального убранства была повреждена и утрачена.  огда в 2006 году началась реставраци€ люстры, из 24 тыс€ч хрустальных элементов реставраторам пришлось восстанавливать более 13,5 тыс€ч деталей.

ѕри реставрации каркаса пришлось полностью расчистить сохранившуюс€ позолоту и нанести еЄ заново.


¬ XIX веке люстра была газовой — в конструкции до сих пор сохранились трубки и вентили.


—пециалисты готовились к динамическим и весовым испытани€м различных элементов люстры.


”крашение фасада театра — квадрига јполлона — тоже пострадала при взрыве бомбы в 1941 году. ѕри обследовании в 2007 году на поверхност€х скульптур были обнаружены многочисленные трещины, вм€тины, заплаты из меди. –еставраци€ скульптурной группы началась осенью 2009 года сразу после установки здани€ театра на новый фундамент.

¬ первую очередь были восстановлены конструкции подиума, проведена реконструкци€ кирпичной кладки в местах опоры балок, выполнены работы по защите поверхностей скульптурных композиций от коррозии. ¬ феврале 2010 года реставраторы приступили к работам по восстановлению скульптурной группы. „ерез два мес€ца фигуре античного бога были возвращены утраченные детали (в т.ч. тот самый фиговый листок).

ѕосле восстановлени€ скульптуры јполлона мастера выполнили реставрацию колесницы, фигур коней и опорных узлов креплени€ скульптур. ќбновленна€ квадрига покрыта несколькими сло€ми специального защитного состава.


—о знаменитыми колоннами фасада театра дело тоже обсто€ло весьма печально. ќни сделаны из известн€ка и, чтобы защитить камень от влаги, их ставили на берест€ные подкладки.  оторые с течением времени истлели и влага из земли стала проникать в камень колонн.

ќт выступающей на поверхность соли стали по€вл€тьс€ большие черные п€тна (на старых фотографи€х здани€ театра они хорошо видны). –еставраторам нужно было постаратьс€ привести камень в исходное состо€ние, обессолив его.

ќчищать белый камень реставраторы начали еще с конца марта 2010 года. ƒл€ понижени€ солей на поверхность колонн накладывали специальные составы из целлюлозы и глины, оборачива€ их на полторы – две недели пленкой — делали такие своеобразные компрессы.  онтроль над состо€нием известн€ка будет осуществл€тьс€ теперь посто€нно.

Ѕыли заново изготовлены и торшерные фонари, которые тоже сильно пострадали. »сследование, кстати, показало, что больша€ часть из них €вл€лась неточными копи€ми оригинальных фонарей  авоса.

–убрики:  искусство
интересно
»Ќ“≈–№≈–

 омментарии (2)

 ерамика јлены  озак

¬оскресенье, 14 ‘еврал€ 2010 г. 13:10 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ господин_декоратор [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

јлена  озак родилась в  иеве в 1983 году.
¬ 2001 году - закончила √осударственную художественную среднюю школу им.
“. √. Ўевченко, факультет архитектуры.
2008 – закончила Ќациональную академию искусства и архитектуры. — 1996года принимала участие в многочисленных выставках. „лен —оюза художников ”краины.
Ќам понравились работы этого мастера.ѕосмотрите и ¬ы.......
 (460x633, 46Kb)
 (460x636, 57Kb)

„итать далее...
–убрики:  ‘ј–‘ќ– и др.
»Ќ“≈–№≈–

 омментарии (0)

√аварецка€ керамика

ѕонедельник, 08 ‘еврал€ 2010 г. 22:10 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Edoran [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

 (325x209, 40Kb)
Ќеподалеку от входа в театр им. «аньковецкой есть небольшой вернисаж, где туристы могут купить себе на пам€ть о посещении Ћьвова самые разнообразные сувениры.

я там часто бываю, правда не дл€ того, чтобы купить что-нибудь, а просто хожу и смотрю на разные интересные вещицы. ¬едь нар€ду с обыкновенным ширпотребом тут можно повстречать действительно произведени€ искусства.

Ќапример, € просто восхищаюсь вышитыми рубашками, скатерт€ми, да и просто салфетками, которые там продают. ћожно даже понаблюдать, как рождаетс€ шедевр: мастерицы, чтобы не тер€ть зр€ врем€, тут же, возле своих произведений продолжают вышивать очередную красоту.

≈сть лотки с √авареччиной (гаварецкой керамикой). Ќазвание происходит от села в «олоческом районе, где производ€т керамическую посуду в дымленной технологии, отчего она становитс€ черного или темно-серого цвета.

ћне очень нрав€тс€ эти чашки, кофейники, вазочки, сахарнички и другие издели€. ј почитав немного статей в интернете, € узнала, что это еще и очень старинна€ технологи€: археологические раскопки датируют первую посуду, сделанную в этой технологии II тыс€челетием до нашей эры.

ƒа вот, смотрите сами:

 (699x465, 80Kb)

ƒальше

 (396x63, 14Kb)


ј если вам нужен репетитор: готовите ребенка к школе, или изучаете иностранный €зык. ќбращайтесь на сайт ruTutor, оставл€йте за€вку и самые квалифицированные репетиторы города ћосквы к ¬ашим услугам.
–убрики:  ‘ј–‘ќ– и др.
»Ќ“≈–№≈–

 омментарии (0)

 оролевска€ шкатулка

ѕонедельник, 14 ƒекабр€ 2009 г. 19:37 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ -KRASOTA- [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Ўкатулка Ц предмет, пришедший к нам из старины. —егодн€ он кажетс€ почти что сказочным.
Ўкатулки всегда были предметом, принадлежащим королевам и царицам, красивейшим женщинам, хран€щим в шкатулках свои дорогие украшени€ и не менее драгоценные письма.
 (699x509, 122Kb)
Ќельз€ оспаривать, что шкатулка Ц идеальный подарок дл€ женщины любого возраста.
ћаленькие девочки, юные девушки, зрелые женщины Ц у каждой из них одинаково загор€тс€ глаза при виде аккуратной шкатулки, украшенной резьбой или рисунками.
>>>>>>>
–убрики:  ƒамские штучки
»Ќ“≈–№≈–

 омментарии (5)

јнтикварные вышитые светильники.

—уббота, 05 ƒекабр€ 2009 г. 01:14 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ PKFNF [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

¬ышитые абажуры в ¬икторианском и јрт-деко стиле(1860-1930).

ƒалее...
–убрики:  »Ќ“≈–№≈–


 —траницы: [2] 1