+++

Музей Альфонса Мухи в Праге. Панска, 7. Небольшой, но очень даже интересный. Можно увидеть настоящие плакаты, эскизы и фотографии! Также к музею прилегает любопытный для любителей модерна сувенирный магазин :  )

Если вы когда-нибудь были в Бобруйске на улице Интернациональной ваш взгляд наверняка задерживался на интересном здании в стиле модерн, где сегодня располагается районная библиотека. Стоит признать: этот деревянный особняк с мезонином имеет необычную историю, отличающуюся от всех других старинных зданий, некогда построенных в Бобруйске.

Читать далее

К сожалению, сейчас дворец находится не в лучшем состоянии. И не войны тому причиной — и Первую и Вторую мировую войны дворец пережил практически без последствий, — а люди, в последние годы нещадно терзавшие дом. К сожалению, от былого великолепия мало что осталось. Предлагались различные проекты, чтобы «оживить» здания, но денег на реставрацию никто не выделял. Поместье хотела восстановить княгиня Изабелла Четвертинская — самая младшая из княжеской семьи, в свое время около 5 лет прожившая в доме. Однако проект не получил продолжения. Семья Четвертинских не претендует на поместье, но готова помочь с привлечением средств Евросоюза с условием, если процентов 20—30 затрат примет на себя и Беларусь и разместит в восстановленном замке то, что посчитает для себя более полезным, необходимым.

Сегодня можно осмотреть сам дворец (в Желудке его называют «замок»). Правда, только издали — поместье передано в ведение КГБ.

Читать далее

За городской ратушей, на улице Суворова выделяется красивое архитектурное сооружение в стиле модерн - здание Витебской художественной школы № 1. Витебск по праву считается городом художников, и это почётное звание он с гордостью несёт до сих пор. В 1923 году здесь находился Витебский художественный техникум, где преподавали такие мастера как Иван Ахремчик, Иегуда Пэн, Владимир Хрусталёв, Михаил Керзин и др. На стенах училища висят бронзовые доски в честь его знаменитых выпускников: Сергея Селиханова, архитектора Владимира Короля, скульптора Заира Азгура.

Читать далее

Читать далее

Читать далее

Строительство частных дач на острове началось в 1780-х годах, когда его владельцем был наследник престола Павел Петрович.
Более ста лет спустя, в 1897 году, было разрешено сдавать свободные участки в долгосрочную аренду — на 90 лет. Для сохранения паркового пейзажа новые дома предписывалось строить «посреди сада», не огораживая их глухими заборами. В начале ХХ века здесь сформировался уникальный ансамбль особняков и дач в стиле модерн и неоклассицизм. Увы, многие постройки исчезли в недавние десятилетия. Сегодня памятников старины на острове стало меньше, зато глухих заборов — неизмеримо больше.
В срединной части Каменного острова, в живописном окружении, у берегов Большого канала расположена группа оригинальных домов, сооружённых в конце 1890-х и в 1900-х годах в духе неоромантического направления модерна. Это дача Е. Гаусвальд (авторы — Василий Шёне и Владимир Чагин), собственные особняки архитекторов В. Шёне и Р. Мельцера и особняк Э. Фолленвейдера. Последнее здание не так давно служило санаторием. Несколько лет назад его передали Генеральному консульству Королевства Дания. Несмотря на отгороженность участка, бывший особняк, стоящий у бровки канала, хорошо обозревается с разных точек.
Дом этот вправе отметить свой вековой юбилей. Осенью 1903 года швейцарский подданный Эдуард Фолленвейдер, богатый портной, поставщик Императорского двора, заключил договор на аренду участка. Он обратился с заказом к придворному архитектору Роману Мельцеру, который одновременно строил поблизости собственный дом. В сентябре 1904 года зодчий представил проект деревянного особняка с каменной шатровой башней. Здание было выстроено через год, но полностью из камня, что придало ему особую пластичность и монолитную цельность.
Особняк Э. Фолленвейдера принадлежит к ранним и самым ярким образцам «северного модерна» в Петербурге. Этот вариант нового стиля сложился во многом под воздействием национального романтизма Финляндии и Скандинавии. Р. Мельцер, как и его петербургские коллеги, не стеснялся усваивать уроки северных соседей. О влиянии молодого, но уже знаменитого в те годы финского трио архитекторов Э. Сааринена, Г. Гезеллиуса и А. Линдгрена свидетельствуют монументальные лаконичные объёмы, массивная башня с выгнутым шатром, белая гладь стен, оттенённая серым гранитом цоколя и красной черепицей кровли.
Несмотря на такую оглядку, Р. Мельцер создал вполне самостоятельное произведение. Образ дома полон пластической экспрессии и овеян романтическим духом. Свободная живописно-асимметричная композиция отличается динамикой масс, плавными или контрастными сочленениями частей и элементов. Здание как бы слеплено из крупных объёмов разной формы и высоты. Каждый фасад решён по-своему. В нарочито усложнённом силуэте доминирует традиционная башня. Но сама черепичная крыша стала здесь, пожалуй впервые в петербургском жилом строительстве, столь активным звеном сооружения. Разнообразные по рисунку и группировке окна показывают снаружи особенности внутреннего устройства особняка.
Анфиладно-коридорная планировка дома более традиционна, чем его объёмная структура. На первом этаже находились кабинет, гостиная, столовая и кухня, на втором — библиотека, детские комнаты и спальня с будуаром. Фрагментарно сохранилась отделка интерьеров: орнаментальная лепка, печи и мраморные камины с зеркалами. В башне заключена парадная лестница — динамичная спираль ее лёгких маршей окаймлена решёткой с геометризованным растительным узором.
Видимый издали, словно вырастающий из земли особняк Э. Фолленвейдера остаётся одним из приметных знаков Каменного острова. Облик здания навевает ассоциации со старинными замками и одновременно воплощает смелые новации модерна.

Читать далее