Жажда жизни

 

Я плакала, дочитывая последние страницы книги о Ван Гоге. Быть счастливым у него так и не получилось, он умер один, так и не создав семью, не встретив свою вторую половинку. Детей у него тоже не было. Единственно близким человеком для Винсента был его брат Тео, который поддерживал его всю жизнь - и материально и морально. При жизни Ван Гог не был популярным художником, его картины никто не покупал. А он всю писал и писал, одержимый страстью творить прекрасное. Если бы не финансовая поддержка младшего брата, мы никогда бы не увидели его шедевров. Больше 10 лет Тео отправлял Винсенту ежемесячно часть своей зарплаты.  Жил Ван Гог весьма скромно. Иногда деньги заканчивались раньше срока и до следующего перевода от брата в течении  нескольких дней Винсент сидел на хлебе и воде...но продолжал рисовать.  

Ван Гог. Автопортрет

Если судить по книге, то его творчество можно разделить на несколько периодов. Первый - когда он только еще начинал и делал рисунки карандашом, а затем его первые картины маслом - боринажские углекопы около шахт, возле овальных печурок, за ужином в своих жалких лачугах. Знаменитая картина этого периода "Едоки картофеля".

Затем период когда он жил в Эттене у своих родителей и рисовал крестьян. После этого Винсент оказался в Париже у брата и его картины приобрели более светлые и яркие тона под влиянием импрессионистов.

Ван Гог. Подсолнухи.

Далее он отправляется на юг в город Арль. Там у Винсента наступает помутнение рассудка. Он попадает в сумасшедший дом, но даже там продолжает писать. Последний период творчества Ван Гога - его картины в Овере. Там и погибает гениальный художник, покончив жизнь самоубийством.  В душе он очень переживал, что сидит на шее у брата, которому нужно содержать семью - жену и ребенка. Эта обуза тяготит его настолько, что он решает уйти из жизни. 

После смерти брата Тео очень сильно переживал. Настолько у них была сильная эмоциональная связь. Он тоже сходит с ума и оказывается в том же сумасшедшем доме, где когда то был Винсент. Прожил он там недолго. Через пол года Тео умирает...Его жена решила похоронить его рядом с братом, чтобы даже после смерти они были неразлучны.  

Книга "Жажда жизни" написана Ирвингом Стоуном в жанре биографической повести о художнике. В ней он строго строго следовал фактам, известным по огромной пятнадцатилетней переписке Ван-Гога с братом и дополненным свидетельствами живых очевидцев жизненной драмы художника. Стоун  чутко ухватил целостность Ван Гога. В его книге один и тот же человек совершает обыденные поступки и пишет картины, страдает за обездоленных и совершает переворот в искусстве.  

Хочу почитать другие книги этого автора, он много написал об известных людях.

with love ketsy

Книга вышла в продажу 22 мая этого года.Что пишет сам автор:

Я стал писателем

borisakunin

23 мая, 11:20

 

На правах антирекламы

Долгие годы я называл себя беллетристом, всячески увиливал от звания писателя. Замучился объяснять, что это разные профессии. Ну, то есть профессия одна – сочинение художественной прозы – но разное целеполагание. Писатель занимается искусством - то есть раздвигает рамки существующей культуры, открывает Америки или, по крайней мере, пытается их открыть;  беллетрист работает на поле культуры, то есть населяет уже открытые кем-то Америки своими текстами. Писатель пишет прежде всего для самого себя и существует в режиме монолога; беллетрист без диалога с читателем и массовой аудитории – существо бессмысленное.

          Когда я пишу развлекательную литературу, я беллетрист. Когда пишу что-то нехудожественное («Писатель и самоубийство» или ту же «Любовь к истории»), я эссеист.

          И только теперь, на пятьдесят шестом году жизни, на шестнадцатом году сочинительства, я стал писателем. Потому что написал первый серьезный роман. И вот он напечатан. Хороший получился роман или плохой, судить не мне, но по жанру это не беллетристика, а литература.

          В этой связи хочу честно предупредить моих постоянных читателей: это совсем не Эраст Фандорин и не «Смерть на брудершафт». Это довольно утомительное чтение. Без приключений, с длинными несюжетными отступлениями и бесконечными разговорами про серьезное.

          Обложка у романа скучная:

          Двойная фамилия автора объясняется тем, что я вложил в эту работу то, чему научился и в качестве беллетриста, и в качестве эссеиста. Это такой итог и синтез долгой литературной работы.

          Мне было очень важно написать этот роман. Важнее, чем беспокоиться, какое количество читателей осилят мое сочинение. Это первая в моей жизни невежливая книга, где исполнитель разговаривает сам с собой на разные голоса и даже не смотрит, заполнен ли зал.

          До некоторой степени «Аристономия» похожа  на «Писатель и самоубийство». Отличие в том, что герои вымышленные. События, правда, подлинные и хорошо вам известные: революция, гражданская война.

          Чтобы вы получили представление о стиле, привожу самое начало романа. («Предисловие» - это не предисловие, а название первой главы).

Предисловие

     Обычно предисловие пишут в начале работы, я же берусь за него, приближаясь к концу. Когда-то мне казалось, что я веду разрозненные записи не с конкретной целью, а просто чтобы дать выход мыслям, которыми не с кем поделиться. Лишь со временем созрело и окрепло чувство, говорившее: если я не cумею понять, объяснить сам себе всё это, тогда мое собственное существование, со всеми его радостями и несчастьями, открытиями и разочарованиями, взлетами и падениями, окажется потраченным впустую. Худший вид расточительства - провести жизнь на манер животного, даже не предприняв попытки в ней разобраться.

     Книги, которые имеет смысл читать, обладают одним общим свойством: они написаны автором для самого себя. Даже если сочинение адресовано определенному кругу людей или вообще человечеству, настоящая книга всегда узнается по отсутствию претензии. Если угодно, по простодушию. Пишущий не боится выглядеть наивным, не пытается показаться умнее или образованнее, чем он есть, не изображает, будто его волнует то, к чему он на самом деле равнодушен, не предпринимает усилий понравиться. Автору не до этого. Автор болен неким вопросом, поиск ответа на который является курсом лечения. Если хочешь излечиться, нельзя тратить силы на несущественное.

     В этом смысле книга, над которой я тружусь уже столько лет, безусловно настоящая. Когда я приступал к ней, я твердо знал, что никому и никогда не покажу написанного. Этим я подверг бы опасности не только себя, но и читателя. Не скрою, иногда я воображал, как книгу будут читать люди из будущих, более счастливых времен, но, во-первых, меня уже тогда не будет, а, во-вторых, одной этой мотивации было бы слишком мало, чтобы я взялся за столь рискованное занятие. Не мне, жителю глухой страны, которая на исходе второго тысячелетия христианской эры оказалась ввергнута в тоскливый ужас средневековья, что-то объяснять людям будущего. Они несомненно будут умнее и уж во всяком случае богаче историческим опытом; их станут занимать какие-то иные вопросы, надеюсь, более высокого порядка.

     Речь идет обо мне, только обо мне самом. И пишу я эту книгу исключительно для себя.

     С молодого возраста я начал ощущать, и чем дальше, тем сильнее, потребность – вернее даже долг – понять, зачем всё это (я, моя страна, мир, жизнь) существует, куда движется, есть ли в этом мучительном движении цель и смысл.

     В самой концепции, приверженцем которой я со временем стал, ничего новаторского нет. Она известна по меньшей мере со времен античности, однако не относится к числу преобладающих. Умы, гораздо более просвещенные и острые, чем мой, в течение долгих веков пытались найти стержень, с помощью которого  можно было бы понять, что такое человек, куда он движется и движется ли вообще. В различные исторические эпохи главенствовало то одно учение, то другое. Дольше всего, до половины восемнадцатого столетия, непререкаемыми считались теории религиозного толка, возводившие смысл существования к Богу, неколебимая вера в Которого сама по себе является ответом на все возникающие вопросы. Начиная с эпохи Просвещения мнения разделились. Кто-то стал считать нитью Ариадны технический прогресс, кто-то – экономическое процветание или достижение социального равенства. Но все эти гипотезы оказались неверными – по крайней мере, так представляется мне, человеку, живущему в середине 20 века. В эпоху, хронологические рамки которой совпали с моей жизнью, все вышеназванные рецепты потерпели крах. Мощь религий, проповедующих всеобщую любовь, не уберегла человечество от всеобщего истребления.  Технический прогресс возвел цифры потерь до многомиллионных величин и ныне, додумавшись до ядерного оружия, угрожает вообще уничтожить жизнь на планете. Вера в панацейность материального достатка привела к засилию пошлости и низменно-массовой культуры, обращающей людей в жвачных животных. Культ социальной справедливости обернулся жестокой диктатурой, массовыми казнями и концентрационными лагерями.

     Одно из двух: либо ответ на главный вопрос человеческого существования искали не там, где следовало; либо Кант ошибся, когда написал:  «Первоначальное назначение человеческой природы заключается в движении вперед».

     Мой трактат исходит из того, что Кант прав и «движение вперед» все-таки происходит. А кроме того, в этой книге будет рассказано, где, на мой взгляд, следует искать «ответ на главный вопрос»: на что человечеству можно надеяться, на что рассчитывать…

        И дальше в том же духе. В общем, мой долг - предупредить.

Взято http://borisakunin.livejournal.com