-Музыка

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в Нежный_взгляд

 -Подписка по e-mail

 

 -Сообщества

Участник сообществ (Всего в списке: 1) ДеТаЛи_ДлЯ_дНеВа
Читатель сообществ (Всего в списке: 1) Tokio-Hotel_rus

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 17.09.2007
Записей: 13
Комментариев: 10
Написано: 27


Вкратце,но еще не все о том что тут написанно...(Лермонтов)

Вторник, 18 Сентября 2007 г. 11:45 + в цитатник
У Лермонтова всю жизнь имелась одна проблема, ни кто не воспринимал его в серьез. Лермонтов не был «маменькиным сынком» он был хуже, она был «бабушкиным сынком».
Летом его заставляли, носит панаму, а зимой вязанные варюшки на резинки. Лермонтов был косолапый, неуклюжей, толстый играющий на фортепиано.
И тут троюродный брат по материнской линии, просвещает его, что женщины любят Гусаров, но больше всего они любят А.С.Пушкина, но объяснить Лермонтову, что такое стихи брат не смог и поэтому Лермонтов спрашивает это у своей бабушки, она ничего не говоря дает ему книгу в мягком переплете…
Лермонтов решается быть как А.С.Пушкин и начинает писать стихи, но парадокс в том что чем больше он писал, тем меньше ему были нужны барышни. Лермонтов видел Пушкина только раз в 1829 году и то из далека в этом же году ему исполнилось 15 лет и он решает, что до совершеннолетия будет писать стихи, потом отдаст их А.С.Пушкину и он их обязательно прочитает и издаст отдельную книгу с ними…
Наступает 1830 Лермонтов становиться студентом 1-ого курса Московскова университета сдав туда экзамены…

Внимание стихотворение "демон"

Вторник, 18 Сентября 2007 г. 11:03 + в цитатник
Демон



В те дни, когда мне были новы
Все впечатленья бытия —
И взоры дев, и шум дубровы,
И ночью пенье соловья, —
Когда возвышенные чувства,
Свобода, слава и любовь
И вдохновенные искусства
Так сильно волновали кровь, —
Часы надежд и наслаждений
Тоской внезапной осеня,
Тогда какой-то злобный гений
Стал тайно навещать меня.
Печальны были наши встречи:
Его улыбка, чудный взгляд,
Его язвительные речи
Вливали в душу хладный яд.
Неистощимой клеветою
Он провиденье искушал;
Он звал прекрасное мечтою;
Он вдохновенье презирал;
Не верил он любви, свободе;
На жизнь насмешливо глядел —
И ничего во всей природе
Благословить он не хотел.

Лермонтов продолжение2

Вторник, 18 Сентября 2007 г. 10:47 + в цитатник
Предсказание цыганки
Историки категоричны: ничего особенного на Кавказе с ним не происходило. Мы вынуждены с ними в целом согласиться: там, действительно, была просто общая здоровая атмосфера, а так - ничего особенного. За исключением одного случая.

В сорока километрах от Пятигорска, в Георгиевске, старая цыганка сделала ему некое предсказание. Кстати, в том самом Георгиевске, Ставропольского края, где ровно за восемь лет до этого (в дни, когда любовь Лермонтова к Пушкину стремительно набирала силу), Пушкин написал своё возможно лучшее стихотворение - “На холмах Грузии” (“На холмах Грузии лежит ночная мгла; / Шумит Арагва предо мною...”). Правда, на тот момент Пушкин, только направлявшийся на Кавказ, ни “холмов Грузии”, ни “Арагвы” ещё не видел (Георгиевск расположен в степи, на реке Кума, теряющейся в солончаках) - соответственно, и в стихотворении они отсутствовали (вместо них стояло: “Всё тихо - на Кавказ идёт ночная мгла, / Восходят звёзды надо мною”). Но как бы там ни было, стихи Пушкину удались. И вот теперь, восемь лет спустя, в том же самом месте старая цыганка (проинструктированная друзьями) предсказала Лермонтову следующее: “Большим человеком будешь. Много богатства иметь будешь. Хорошую девушку встретишь... постой! куда пошёл?” А Лермонтов и сам не знал, куда несли его в этот момент ноги. При первых словах цыганки дыхание у него перехватило, в виски ударил вечевой колокол: “Вот оно!” То, что он только что услышал, он знал всегда, чувствовал это сердцем, но ему требовалось какое-то независимое подтверждение собственных предчувствий. И вот это подтверждение получено. Значит, всё это правда.

Когда эмоции чуть схлынули, встал, однако, практический вопрос: что он конкретно должен теперь делать? Лермонтов судорожно перебирает в памяти всю свою прежнюю жизнь, пытаясь задним числом найти там некую подсказку, увидеть какой-нибудь знак. Однако, как сказал поэт, “в себя ли заглянешь? - там прошлого нет и следа: / И радость, и муки, и всё там ничтожно”. Нет, ничего там нет, одна серость и рутина. Разве что... Да! Был, был знак!
Лермонтов :Судьба
И как он только умудрился тогда ничего не понять! Та кратковременная вспышка его повторной страсти к Пушкину в декабре 1835 года - надо было быть действительно слепым, чтобы ничего не заподозрить. Ведь всё так просто. Своё стихотворение “На смерть Наполеона” (которое полтора года назад и послужило причиной рецидива лермонтовской страсти) Пушкин написал в середине июля 1821 года, то есть в возрасте 22 лет. А четырнадцать лет спустя, в конце 1835-го, это стихотворение буквально само “прыгнуло” в руки к Лермонтову, когда ему шёл тоже именно 22-й год! А он ничего не понял... Не читать ему нужно было тогда пушкинское стихотворение о Наполеоне - а самому писать это стихотворение - вот что нужно было делать!

У Лермонтова словно пелена спала с глаз. Всё его прошлое, настоящее и будущее явились ему одномоментно в виде некой круговой диорамы. Вот он в Тарханах катается на коньках-снегурках по звонкому льду, а сбоку от него гусь из комочка ваты и с красными лапками из пластилина - прямо так и видишь, как этот гусь скользит и падает. Вот он, Лермонтов, в частном французском театре, искусно сделанном из папье-маше, украдкой лорнирует ложу напротив - почему-то совершенно пустую. А вот он, с крохотным пистолетиком в руке, стоит, картинно бросив шинель в снег, лицом к лицу с проволочным человечком (судя по картонной одежде - французом), у которого прорисовано только одно ухо - то, что ближе к зрителям. Впрочем, Лермонтов не вглядывается в детали. Он смотрит выше. Туда, где на клубящихся грозовых тучах из мятой чёрной бумаги огненными буквами начертана его Судьба.

И Судьба эта такова: стать гением. Для этого он должен написать “гениальные” стихи, и сделать это ему поможет сам демон-искуситель и одновременно главный конкурент - Пушкин
План действий
Да, Пушкин достиг высочайших вершин. Но к этим вершинам он долго шёл путём проб и ошибок. Он же, Лермонтов, может действовать теперь наверняка. А именно: выбрать самые великие пушкинские стихотворения, и писать сразу только их. Делать это он должен разумеется совсем другими словами - но именно те стихотворения, и именно в том возрасте, в каком писал их Пушкин.

Само собой, стихов, рассчитанных на Вечность, не может быть много. Пять-семь, в любом случае не больше десяти. Нужно только правильно их выбрать.

Лермонтов как стоит у гарнизонного лабаза, так тут же, присев на крашеную суриком отмостку, набрасывает список дел на всю оставшуюся жизнь (“Стихи к написанию”). Итак, ему нужно “всего-навсего” сочинить следующие стихотворения (в порядке следования): “Кинжал”, “Узник”, “Демон”, “Разговор...”, “Пророк”, “Ангел” и “Поэт”. Подумав, к этому списку он добавляет ещё и “Памятник”. Теперь полный комплект.

Впрочем, “Ангела” и “Поэта” он по незнанию уже написал: не в срок, но - ладно, что сделано, то сделано. Таким образом, осталось написать ещё шесть стихотворений - но теперь уже точно по графику. А график поджимает: и “Кинжал” (“Лемносский бог тебя сковал / Для рук бессмертной Немезиды...”) и “Узник” (“Сижу за решёткой в темнице сырой. / Вскормлённый в неволе орёл молодой...”) сочинены Пушкиным в 22 года - как раз столько, сколько Лермонтову сейчас. А потому он всё бросает, и в течение года пишет сразу два стихотворения потрясающей силы - “Кинжал” (“Люблю тебя, булатный мой кинжал, / Товарищ светлый и холодный...”) и “Узник” (“Отворите мне темницу, / Дайте мне сиянье дня...”). Теперь можно немного расслабиться: до следующего стихотворения (своего “Демона” Пушкин написал в двадцать четыре) у Лермонтова есть ещё больше года.

Когда подходит по графику “Демон” (осень 1838), он снова садится и на одном дыхании пишет своего собственного “Демона”. Конечно, если говорить совсем строго, в том или ином виде “Демон” у Лермонтова существовал и раньше (к этому мы ещё вернёмся) - но именно 6-я редакция, написанная осенью 1838 года, впервые определила контуры того “Демона”, которого мы, собственно, теперь и знаем. Достаточно сказать, что до этого в поэме не было не только никакой “Тамары”, но и вообще “Кавказа”. А потому без особой натяжки момент создания 6-й редакции смело можно считать датой рождения лермонтовского шедевра. Приурочить эту дату поэт собирался ко дню своего 24-летия, однако по какой-то внутренней подсказке (ослушаться которой он не рискнул), сделал это на месяц с небольшим раньше, а именно в ночь с 8 на 9 сентября. И как покажет дальнейшее, причины тому имелись.

Советы критиков
После “Демона” Лермонтов на полтора года опять впадает в анабиоз. Конечно, что-то он в этом промежутке пишет, но сам к таким занятиям относится исключительно, как к простой верификации, то есть благоприобретённой привычке (вполне, впрочем, безобидной).

Когда же снова приходит срок (самое начало 1840 года), он словно по звонку будильника опять просыпается. Но в этот раз своё очередное этапное стихотворение (“Разговор...”) сходу писать не спешит. Он думает. Стихотворение он должен написать в течение года, так что некоторый временной “коридор” у него есть. Можно немножко подумать.

Ему сейчас 25. Пока всё идёт по плану. Он стремительно, через две ступени, догоняет Пушкина. Рейтинг его замечательно растёт. Правда, рейтинг пока только его внутренний - по самоощущению - но всё равно это не может не радовать. Однако, чего-то всё-таки не хватает. Немного, но не хватает. Иначе не происходило бы то, что происходит: он пишет стихи, которые лучше, чем у кого бы то ни было, а окружающие его по-прежнему не замечают. Конечно, его иногда зовут на какие-то литературные вечера, дают читать на именинах, даже публикация появилась (в “Библиотеке для чтения”) - но это, конечно, всё не то. Почему-то не замечают.

В его стихах есть и нежность, и страсть. И чудесные картины далёких стран, и глубокие мысли. Чего ещё такого нужно поэзии, чтобы она начала жечь сердца этих людей? Сами-то критики хоть знают это?

Неожиданно выясняется, что критики это знают. В первой же попавшейся ему статье о современной русской поэзии (где он даже не был упомянут), буквально в первом же абзаце Лермонтов находит ответ на свой вопрос. “Нашей поэзии нужна свежая кровь”. Коротко и ясно.

Лермонтов - человек военный. Нужно - значит нужно.

Дуэль Лермонтова
На выбор объекта, впрочем, уходит больше месяца. Ибо выбор ответственный: надо и здесь попытаться обойти Пушкина. Если Пушкин стрелялся с сыном посла крошечной Голландии, наполовину лежащей ниже уровня моря, то он должен выпустить кровь из сына посла великой Франции, чьи горные пики, покрытые вечными льдами, упираются в небо.

Так, в середине февраля 1840 года происходит та непонятная для окружающих, фактически беспричинная, абсолютно ирреальная дуэль с Эрнестом де Барантом - сыном того самого барона Баранта, А.Г., посла Франции, который три года назад любезно предоставил Дантесу секунданта (графа д’Аршиака, без исключительных усердий которого никакой бы дуэли тогда не состоялось) и в ночь после поединка, спасая графа от российского правосудия, вывез его на перекладных в Германию. Но российское правосудие - ладно, Лермонтов сейчас покажет им “высший суд”.

Итак, противники сходятся, раздаётся два выстрела. Когда дым рассеивается, зрители видят: сын посла невредим, Лермонтов - слегка оцарапан. Войны с Францией не будет.
Гауптвахта
Хотя цель пока и не достигнута, Лермонтов доволен: лиха беда начало. Теперь он спокойно может писать свой знаменитый вариант пушкинского “Разговора...” (полное название у Пушкина - “Разговор книгопродавца с поэтом”: “Стишки для вас одна забава, / Немножко стоит вам присесть, / Уж разгласить успела слава...”, написано в 25 лет). В версии Лермонтова, 25, это сочинение, правда, получает несколько иное название - “Журналист, читатель и писатель” (“Я очень рад, что вы больны: / В заботах жизни, в шуме света / Теряет скоро ум поэта...”), но суть от этого не меняется: стихотворение звучит над ледяной Невой, как залп “Авроры”. “Писатель” - это он, Лермонтов. “Читатель” - Белинский, с которым Лермонтов чрезвычайно сошёлся, сидя на Арсенальной гауптвахте. “Журналист” - это, разумеется, Пушкин.

Дописав стихотворение, Лермонтов съедает булочки с тимьяном, принесённые Белинским, и смотрит в свою записную книжку: что там следующее по плану? Следующим по плану значится стихотворение “Пророк”. До него ещё... так, нужно посчитать... двадцать пять... двадцать шесть... Ага, до “Пророка” остаётся ещё полтора с лишним года. Так что ближайшие восемнадцать месяцев он полностью предоставлен самому себе.

Однако, в отличие от всех прошлых раз, Лермонтова теперь совсем не тянет “ложиться на дно”. Напротив, после своего выстрела в Баранта-младшего он ощущает пугающую его творческую энергию. Он чувствует, что с ним что-то произошло, что-то большое и хорошее. Согласно плану, он не обязан сейчас ничего писать, а он - пишет и пишет. Всё получается как бы само собой.

И постепенно до него доходит: если раньше он всеми силами стремился стать гением, то начиная с дуэли - он уже гений. Причём, это никак не связано с его поэтическими шедеврами - это, похоже, вообще ни с чем не связано. Что именно он пишет, и пишет ли хоть что-нибудь - всё это не имеет ровно никакого отношения к его новому статусу. Он просто поставлен перед фактом, без объяснения причин. Причём, этот статус присвоен ему навечно, без возможности апелляций и пересмотра, что бы он дальше ни делал. Отныне он может вообще ничего не писать.
Стихотворение Лермонтова
Но именно поэтому он пишет теперь не останавливаясь. Если раньше у него была строгая установка создавать исключительно “шедевры” (чтобы стать “гением”), то сейчас, когда он им уже стал, он может позволить себе писать всё что ни вздумается. Это сразу развязывает ему руки, и из них начинают сыпаться стихи, словно из рога изобилия. Причём - шедевр за шедевром. За ближайшие шестнадцать месяцев он напишет столько стихотворений, сколько едва ли за предыдущие семь лет, то есть фактически - за всю взрослую жизнь.

Итак, он пишет. Для начала, из определённого озорства, он тут же на гауптвахте легко набрасывает ещё пару пушкинских стихотворений (произвольных, не из “Списка”). А именно - “Корабль” (у Пушкина было: “Морей красавец окриленный! / Тебя зову - плыви, плыви...”) и “Младенцу” (“Дитя, не смею над тобой / Произносить благословенья...”). Пушкин написал оба эти стихотворения в 25 лет, и вот сейчас Лермонтов, в свои 25, одним росчерком пера создаёт “Воздушный корабль” (“По синим волнам океана, / Лишь звёзды блеснут в небесах, / Корабль одинокий несётся, / Несётся на всех парусах...”) и “Ребёнку” (“О грёзах юности томим воспоминаньем, / С отрадой тайною и тайным содроганьем, / Прекрасное дитя, я на тебя смотрю...”).

Впервые “оторвавшись”, наконец, от Пушкина, Лермонтов оглядывается на своё прошлое творчество и видит там много для себя нового. Например: то самое пушкинское стихотворение “На смерть Наполеона” (“Наполеон”), воспоминания о котором и послужили в 1837 году в Георгиевске толчком к осуществлению всего нынешнего грандиозного проекта. Он-то тогда всё сожалел, что не распознал вовремя в нём знак и в 1835-м году лишь перечитывал это стихотворение - вместо того, чтобы написать его самому. Так вот, оказывается, он это стихотворение написал-таки - и именно в 22 года (как и Пушкин) - только потом об этом напрочь забыл. И не мудрено: он сам же тогда оторвал у рукописи верх листа с названием, так что его, лермонтовское, “На смерть Наполеона” стало с тех пор во всех списках обозначаться по первой строке: “Великий муж! Здесь нет награды / Достойной доблести твоей!” (1836). Итак, собственное “На смерть Наполеона” у него, выходит, было. Дальше - больше. Лермонтов обнаруживает у себя несколько одинаковых с Пушкиным стихотворений, которые они оба, оказывается, написали просто синхронно. То есть не в одном и том же возрасте, а в одном и том же году (ну, или почти). Действительно, “Поэт” у Пушкина (“Пока не требует поэта / К священной жертве Аполлон...”, 1827) - и “Поэт” у него (“Когда Рафаэль вдохновенный / Пречистой девы лик священный / Живою кистью окончал...”, 1828). “Кавказ” у Пушкина (“Кавказ подо мною. Один в вышине / Стою над снегами у края стремнины...”, 1829) - и “Кавказ” у него (“Хотя я судьбой на заре моих дней, / О южные горы, отторгнут от вас...”, 1830). И, наконец, “Бородинская годовщина” у Пушкина (“Великий день Бородина / Мы братской тризной поминая, / Твердили...”, 1831) - и “Поле Бородина” у него, Лермонтова (“Всю ночь у пушек пролежали / Мы без палаток, без огней...”, тот же самый 1831 год). Трудно удержаться, чтобы не процитировать пару мест из последнего стихотворения (не путать с просто “Бородиным”, 1837). “Мой пал товарищ, кровь лилася, / Душа от мщения тряслася, / И пуля смерти понеслася / Из моего ружья...” И: “Марш, марш! пошли вперёд и боле / Уж я не помню ничего”. Михаил Юрьевич Лермонтов, 16 лет.

Снова на Кавказе
Сам же он с июня 1840 года снова на Кавказе. На этот раз - на реальной войне. Его перо, как того и хотели литературные критики, регулярно теперь омывается самой что ни на есть свежей кровью, свежее не бывает. Когда он впервые в рукопашном бою всаживает кинжал под рёбра огромному мохнатому горцу с бритой головой (таким он когда-то представлял себе Пушкина) - и сосчитав до трёх, выдёргивает лезвие, как учили, «с подрезом» - он испытывает нечто вроде поэтического оргазма. “Я вошёл во вкус войны и уверен, что для человека, который привык к сильным ощущениям этого банка, мало найдётся удовольствий, которые бы не показались приторными”, - пишет он Лопухину 12 сентября 1840 года.

В Чечне он быстро становится известен по обе стороны фронта. Свои зовут его “поручик Смерть”, противники - просто “Демон”. Он возглавляет самый отмороженный отряд коммандос, летучий “эскадрон смерти”. “Я получил... отборную команду охотников, состоящую изо ста казаков - разный сброд, волонтёры, татары и проч., это нечто вроде партизанского отряда” (письмо из Грозного конца октября). Его поэтическая мощь, в полном соответствии с прогнозами, в этот период ещё больше усиливается, если это вообще возможно. Во второй половине 1840 он пишет “Валерик” и “Завещание” (чисто литературное произведение, умирать он отнюдь не собирается). В январе 1841 - едет в заслуженный отпуск. В начале февраля он уже в Петербурге.

Вечер у наследника
Здесь он пробудет ровно девять с половиной недель. И начинаются эти недели одним полу-анекдотическим происшествием. Будущий император Александр II (пока что - Наследник престола, 22), собирается скоро жениться, а потому сейчас устраивает нечто вроде “мальчишника”. Программа вечера очень насыщенная, предусмотрена и поэтическая часть. Приглашён Жуковский читать весьма вольные версии своих баллад “Людмила” и “Светлана”, и (чего особенно от него ждут) - пушкинского “Царя-Никиту”. Но накануне всё чуть не срывается: Василия Андреевича внезапно разбивает радикулит, и ясно, что он завтра быть никак не сможет. Организаторы вечеринки на грани истерики. Хорошо, кто-то вспоминает, что и у поручика Лермонтова есть, кажется, тоже что-то в этом роде: юнкерские поэмы “Гошпиталь” и “Тизенгаузену”, может быть что-то ещё. А он, говорят, как раз сейчас приехал в отпуск. Положение устроителей совершенно безвыходное, им все равно кто будет читать - Лермонтов, так Лермонтов. Посылают за Лермонтовым.

А Лермонтов - боевой офицер, девять раз ходил за линию фронта, два ранения - ему развлекать этих шпеньков не с руки. Он всё-таки приходит на вечер, но вместо “Оды к нужнику” и “Уланши” (как просили) начинает читать последнюю редакцию своего “Демона”. На разгорячённых лицах слушателей сначала появляется недоумение, потом скука. Кто-то уходит на веранду курить, в задних рядах начинают разговаривать в полный голос. Хорошо, что Наследника в зале в это время нет - он застрял где-то в задних комнатах, откуда слышится звон бокалов и женский смех. Но в самом конце чтения он всё-таки появляется - в съехавшем набок колпаке из блестящей бумаги и в окружении стайки субреток в тюлевых хламидах. А Лермонтов в этот момент декламирует уже последние стихи 16-й главы 2-й части: “Ценой жестокой искупила / Она сомнения свои... / Она страдала и любила - / И рай открылся для любви!” Эффектно тряхнув чубом, Лермонтов замолкает, и в зале повисает напряжённая тишина. Слышно, как на стене тикает недремлющий брегет.

Высочяйший вердикт
Наследник непонимающе смотрит на чтеца, затем на слушателей, затем - снова на чтеца. И произносит: “Какая, скажите, прелесть. Нет, это определённо гениально...” Он хочет, похоже, ещё что-то добавить, даже открывает рот - но ничего не говорит - и, увлекаемый пышнотелыми нимфами, снова исчезает во внутренних покоях.

Он так никогда и не узнает, что одной этой минутой купил себе лишних пятнадцать лет жизни. За каждое из этих семи слов (“Какая, скажите, прелесть. Нет, это определённо гениально...”) Господь в будущем семь раз отведёт от него пулю или гранатный осколок (начиная с 1866 года), и только на восьмой раз студент Гриневицкий сможет привести приговор судьбы в исполнение.

Но это будет ещё через сорок лет (почти день в день), а сейчас Наследник только что упорхнул в апартаменты, оставив Лермонтова наедине с продолжающим молчать залом. Наконец, кто-то не сдерживается и раскатисто чихает.

И тут зал словно прорывает: гениально! Гений, среди нас гений! Качать!


Приезнание света
С этого момента всё “лермонтовское” делается “гениальным” по определению. И “Ангел” (1831) становится “гениальным”, и “Звезда” (1831), и “Русалка” (1832). Десять лет никому нужны не были, а тут стали “гениальными”. Лермонтова это изрядно забавляет. Шутки ради он откапывает в своём архиве свои откровенно подражательные стихи “К N.N.”, написанные им в 14 лет (“Не играй моей тоской, / И холодной и немой...”, “Я хладею и горю, / Сам с собою говорю...”, “Но напрасно! злобный рок / Начертать сего не мог...” и тому подобная чушь) - и на полном серьёзе читает их на академическом вечере. Неужели и это пройдёт? Не только “проходит” - зал рукоплещет стоя, дамы кричат “браво”, “бис”, редакторы солидных журналов локтями друг друга оттирают, даже смотреть неудобно. Лермонтов понимает - предложи он сейчас любому издателю хоть квитанцию из прачечной - издаст. И не только издаст - и тираж умудрится продать, и критику блестящую получит. Но всё это ему уже не интересно. Занимает его в эти дни совсем другое. Конкретно - пара-тройка ничего не значащих фраз, мелькнувших в последней редакции его “Демона”.


Демон.Черный метеорит.
На протяжении данных Комментариев мы несколько раз говорили, что в некоторые периоды своей жизни (увы, весьма продолжительные) Лермонтов “ничего не пишет”. Нам тогда казалось излишним уточнять, но сейчас для порядка всё-таки оговоримся: ничего, кроме “Демона”. Потому что “Демона” он пишет всегда. Начиная с первых поэтических опытов и до самой своей смерти Лермонтов непрерывно пишет “Демона”. Он может не писать стихи, может предать друга, может пойти под суд - но перестать писать “Демона” он не может, “Демон” - это святое. Даже в военном училище, где не то что писать - и читать-то курсантам не разрешалось, он умудряется в очередной раз переработать поэму (5-я, кажется, редакция). За двенадцать лет он создаёт восемь различных её вариантов, и лично у нас нет ни малейших сомнений, что доживи он до возраста Льва Толстого, этих вариантов было бы не меньше ста. И всё равно ему не хватило бы времени окончить “Демона”. Потому что это - совершенно особая статья его творчества.

И, действительно, лермонтовский “Демон” - это что угодно, но не поэма. Это - полотно Врубеля, это - опера Рубинштейна, это - архитектурное чудо в пустыне Руб-эль-Хали, это - фильм Лари Коэна на худой конец - но не поэма. Это - слеза ребёнка, отлитая в бронзу.

А потому, сколько Лермонтов ни перерабатывает “Демона”, ни лучше ни хуже он от этого не становится. Как он сразу явился ему в виде цельной и неделимой сущности, так ей и остаётся на протяжении всех последующих лет - и никакие переделки не способны причинить этой сущности ни малейшего вреда. Сюжет, основные герои, место действия, исторический фон, национальный колорит - всё меняется от редакции к редакции, но “Демон” при этом остаётся незыблемым и неизменным. Он - словно гигантский чёрный метеорит из неведомого вещества неподвластной человеку твёрдости: его можно обнести забором, накрыть покрывалом, даже передвинуть на другое место - но ни одно стальное сверло, ни один алмазный бур, ни один луч самого мощного лазера не способны проникнуть внутрь его объёма ни на микрон. А перекрашивать снаружи - это сколько угодно. Чем Лермонтов непрерывно и занят.

Демон редакции.1-4
Впрочем, он своего “Демона” не столько даже пишет, сколько читает. Собственно, сами моменты “писания” у него особенно не откладываются в памяти, он даже не может уверенно утверждать, бывают ли они вообще. Единственное, что он знает наверняка, так это то, что у него на столе регулярно появляются новые редакции “Демона”. Он ждёт эти моменты с нетерпением, и тут же кидается читать и перечитывать ещё не остывшие страницы. Он жадно вглядывается в новые для него слова в надежде найти в них скрытые пророчества, имеющие отношение к его собственной Судьбе. И надо сказать, это ему иногда удаётся.

Так, начав испытывать в 1829 году некое новое, весьма беспокоящее его чувство к Пушкину, Лермонтов спрашивает у своего “Демона” что это такое. И “1-я редакция” отвечает ему всё как есть: “Погибший ведает любовь”. А это надолго? - пытается уточнить Лермонтов. И через несколько строк читает: “И юных гордых дней, поэт, / Ты не вернёшь: их нет как нет”. Вот так.

Через полгода, весной 1830, когда напряжение чувств достигает, как Лермонтову тогда кажется, предела (если бы!), он спрашивает уже конкретно: что ему делать? И “2-я редакция” даёт не менее конкретный ответ: “Прочь-прочь от места, где впервые / Земные слёзы уронил”. От греха подальше, Лермонтов уезжает тогда из Москвы в Середниково (санаторий “Мцыри”), и там за лето более-менее приходит в себя.

1831 год, свадьба Пушкина, мироздание рушится. Лермонтов в последней надежде бросается к “Демону”, но на этот раз “3-я редакция” словно отрезает: “На что мне знать твои печали?” Впрочем, вопросительного знака после слова “печали” в той редакции ещё не было, была только запятая - но в том состоянии Лермонтов не мог, разумеется, обратить внимание на подобный нюанс.

Поэтому, когда в конце того же года “4-я редакция” подкидывает ему простое и логичное на вид решение (“Будь горд. Старайся мстить, живи, губя”) - он беспрекословно принимает это к исполнению
Демон редакции5-7
1833 год. Как вы думаете, какие слова смог найти “Демон” в своей “5-й редакции”, чтобы утешить еле живого юнкера, лежащего в лазарете после позорного падения с лошади на виду у всего курса, и терзающего себя единственным вопросом: почему всегда именно я? А вот какие: “Что может падать, то упало”, кроме шуток. Впрочем, это - так, для разминки, у Лермонтова есть к “Демону” и серьёзный вопрос. Настолько серьёзный, что фрагмент, содержащий на него ответ, он сразу по прочтении вычёркивает из рукописи «5-й редакции» (но не уничтожает). Вопрос принципиальный: имеет ли смысл продолжать писать стихи? И рукопись честно отвечает: “К чему? - одной минутой рая / Не оживёт душа пустая!” Как Лермонтов ни расстроен таким ответом, он дочитывает новый текст до конца и боковым зрением отмечает, что та пресловутая строка “о печалях” обзавелась в данной редакции вопросительным знаком - но, с другой стороны, стала начинаться как-то нелепо: “К чему мне знать твои печали?” “К чему...” - как это вам нравится! Впрочем, это не имеет уже никакого значения, стихи в прошлом.

1838 год, с Лермонтовым за последнее время много чего произошло, теперь у него есть важная миссия. Однако, с “Демоном” (“6-я редакция”) в первый раз за всё время выходит маленькая заминка. Глаз Лермонтова сразу выхватывает два стиха, но смысл этих стихов остаётся от него скрыт. Стихи следующие: “Вдруг впереди мелькнули двое. / И больше - выстрел! Что такое?”, и: “Он кинулся... и выстрел снова! / И дикий крик, и стон глухой”. Два человека, два выстрела: первая пуля пролетает мимо, вторая попадает - что это значит? Но - ладно, есть и другое предсказание, более лёгкое: “Оставь же прежние желанья / И жалкий свет его судьбе. / Пучину гордого познанья / Взамен открою я тебе”. Всё правильно: “прежние желания” он уже почти оставил, на вторую строчку смотреть не надо, она тут только для рифмы, а вот то, что ему скоро откроется “пучина гордого познанья” - это хорошо. Выходит, он на правильном пути. И ещё то радует, что самая, возможно, знаменитая строка его “Демона” обрела, наконец, свою окончательную форму: “На что мне знать твои печали?” “На что...” и с вопросительным знаком. Совсем другое дело.

“7-я редакция” “Демона”, последовавшая почти сразу же за “6-й” - самая интересная. Однако, её никто не видел - возможно, что и сам автор.

Демон редакция 8



И, наконец, последняя, “8-я редакция” (февраль 1841), написанная Лермонтовым к десятилетию трагической свадьбы Пушкина. Ставшую уже притчей во языцех фразу “На что мне знать твои печали?” он выбрасывает теперь совсем. Давно надо было.

Но всё равно что-то в последней редакции “Демона” продолжает его беспокоить.

Снаружи шумит его свежеобретённая литературная слава, один за другим пролетают дни драгоценного отпуска, скоро снова ехать в Чечню - а Лермонтов лежит дома на голой панцирной кровати и без конца перечитывает 8-ю редакцию своего “Демона”. Когда он в первый раз публично исполнял её на вечеринке у Наследника, его слегка насторожили некоторые фразы, однако он не может понять, что же в них не то. Самые обычные фразы, причём большинство из них присутствовали в беловом варианте текста уже начиная с 6-й редакции. Но если раньше они казались ему совершенно нормальными, то теперь при их чтении он испытывает какое-то щемящее чувство. Фразы, повторяем, для поэзии того времени самые обычные. “В пустыне мира” (часть 1, глава 2), “посланник рая, херувим” (1, 1), “дрожащими перстами” (2, 12), “коснулся жаркими” (2, 11), “когда-то языком” (1, 9), “речь твоя лукава” (2, 10), “и осторожная змея” (2, 16), “мгновенно в грудь (...) проник” (2, 11), “глаголу (...) его внимали” (1, 3) - и тому подобное. Короче, ни малейшей зацепки.

И тем не менее, эти фразы не дают Лермонтову покоя. Сначала он подчёркивает их в рукописи одинарной чертой, потом - двойной, затем усиливает всё это снизу волнистой линией, берёт в рамку, прописывает каждую букву сверху красными чернилами - и так далее. Лучше ему от этого, правда, не становится, только хуже
Демон подсказка
Через пару недель такой “работы” соответствующие места в рукописи превращаются в сплошные кляксы, так что Лермонтов вынужден переписать эти фрагменты на отдельный листок (весь прочий “Демон” его в эти дни совершенно не интересует). И как только он это делает - случается чудо. Ничего не значившие по отдельности фрагменты мгновенно складываются в абсолютно чёткую картину. Пушкинский “Пророк” - вот кто, оказывается, беспокоил его из недр “Демона”! Он не содержался там ни в какой конкретной фразе, и вместе с тем всё это время незримо присутствовал в поэме - как “качество целого”.

Теперь Лермонтову становится ясен смысл указания, содержащегося в 12-й главе 2-й части, которое он заприметил ещё раньше: “Канон угодника святого / Спешит он в страхе прочитать”. Всё вместе это означает вот что: “Демон” настоятельно советует Лермонтову перечитать ещё раз “Пророка” Пушкина. Всего-навсего.

Лермонтов так рад, что кончилась вся эта морока, и он, наконец, сможет продолжить догуливать отпуск, что без лишних вопросов берёт и перечитывает “Пророка”. Да, для него Пушкин уже не самый актуальный поэт; да, ему через восемь месяцев, согласно Плану, надо уже своего “Пророка” писать, а не чужих перечитывать - но это как раз тот самый случай, когда проще сделать, чем препираться. Тридцать строк прочитал - и свободен.

Демон 30 строк
Лермонтов прочитывает эти тридцать строк - и остаётся, надо сказать, в некотором замешательстве. Такое ощущение, что Пушкина он слегка недооценил. Дело не в том, что это действительно потрясающее стихотворение. Лермонтов, разумеется, прекрасно знал его наизусть и до этого, но теперь глазами он увидел в нём некое качество, определить которое он пока не берётся - но которое, если он не ошибся, способно совершенно всё изменить. Впрочем, Лермонтов не может даже точно сказать, что именно он имеет ввиду под этим пугающим “всё”; в любом случае, с “этим” как-то связано сообщение, которое сейчас пытается передать ему очередная редакция его “Демона”.

Теперь Лермонтов начинает перечитывать Пушкина подряд - чисто конкретно. Он читает его “Узника”, “Кинжал”, “Демона”, “Разговор книгопродавца с поэтом”... - нет. Того, что он только что обнаружил в “Пророке”, там нет. Читает “Пророка”, “Арион”, “Анчар” и дальше - есть. Начиная именно с “Пророка” у Пушкина появляется некая тональность, которую невозможно подделать - какая-то особая свобода и ширь, будто у человека огромная гора вдруг свалилась с плеч. До этого Пушкин тоже писал очень хорошо, но как бы с оглядкой, словно кто-то гнался за ним - но на пороге “Пророка” он останавливается, глубоко вдыхает и разливается по всему мирозданию ровным сияющим светом. Что же с ним случилось такого летом 1826 года? Что-то непременно должно было случиться.

Положим, разрешили из Михайловского в Петербург вернуться. Ну, в Москву к друзьям съездил... Всё это хорошо, но, конечно, не то.

Ладно, попробуем зайти с другого конца. До лета 1826 за Пушкиным кто-то “гнался”. Надо попытаться понять кто.

И тут у Лермонтова холодеет спина. Он понимает, что знает - кто
Демон бездна
Выходит, Пушкину с самого начала всё было известно. Он знал о “Плане”, который вскоре после его смерти родится в воспалённом сознании Лермонтова летом 1837 года в Георгиевске. Он знал, что Лермонтов сможет после этого верно “взять след”, и пойдёт по этому следу, стремительно его догоняя. Поэтому-то Пушкин всё время и оглядывался и нервничал. Он писал в южной ссылке свои великолепные стихи, а сам чувствовал, как Лермонтов жарко дышит ему в затылок.

И вот летом 1826 года Пушкину исполняется 27 лет - и он вдруг перестаёт “убегать”. Он пишет “Пророка” так, словно абсолютно уверен: преследования нет и никогда больше не будет. Это может означать только одно: летом 1826 года Пушкин узнаёт, что Лермонтов до своего “Пророка” не доживёт. До того “Пророка”, которого положено писать в 27 лет.

Лермонтов смотрит на календарь. Март 1841-го. До собственного 27-летия Лермонтову остаётся семь с небольшим месяцев. И теперь он знает, что где-то на этом отрезке нанесена маленькая риска.

Меланин

Вторник, 18 Сентября 2007 г. 10:42 + в цитатник
Здраствуйте так как я учусь на парикмахера, то в основно здесь будут темы посвещенные парикмахерскому иск-ву!
Меланин.
Меланин - пигмент коричневого или черного цвета, образующийся в клетках росткового слоя кожи. Меланины:
- являются продуктами окислительных превращений аминокислоты тирозина;
- широко распространены в растительных и животных тканях;
- определяют окраску кожных покровов и их производных: волос, перьев, чешуи, кутикулы насекомых;
- определяют окраску кожуры плодов;
- отсутствуют у альбиносов;
- не пропускают в организм ультрафиолетовые лучи.


Меланин, греческого, название различных животных пигментов черного и коричневого цветов, например, в коже негров, радужной оболочке глаза, сепии и др…

пигмент кожи человека. Под действием УФ-компонента солнечного света меланин меняет свою химическую структуру, переходя в окисленную форму, имеющую темную окраску. Это загар - защитная реакция для предотвращения ожога кожи УФ-излучением. Процесс обратимый.

Грибки, синтезирующие пигмент меланин, входящий в состав человеческой кожи, используют радиоактивное излучение в качестве источника энергии. Возможно, когда-нибудь космонавты будут использовать такие грибки как источник пищевого белка.


Исследование под руководством Екатерины Дадачовой (Ekaterina Dadachova) из медицинского колледжа Альберта Эйнштейна (Нью-Йорк) началось 5 лет назад под впечатлением от информации о том, что запущенный внутрь разрушенного реактора Чернобыльской электростанции робот доставил образцы богатых меланином грибков черного цвета, обитающих на стенах реактора в условиях высокого уровня ионизирующего излучения.

Авторы предположили, что эти грибки используют радиационное излучение как источник необходимой для поддержания жизнедеятельности энергии. Для проверки гипотезы ученые протестировали реакцию трех различных видов синтезирующих меланин низших грибов на воздействие испускаемого цезием-137 бета-излучения, примерно в 500 раз превышающего допустимый фоновый уровень. Цезий-137 является продуктом атомного распада урана и плутония, используемых в качестве атомного топлива.

Рост грибков всех трех видов усиливался в присутствии радиоактивного изотопа. В то же время, не синтезирующие меланин грибки никак не реагировали на излучение. Физико-химический анализ показал, что воздействие радиации изменяет электронную структуру молекулы меланина, что позволяет ему улавливать ионизирующее излучение и трансформировать его в другие формы энергии.

Авторы отмечают, что химический состав меланина человеческой кожи не отличается от состава грибкового пигмента. Вполне возможно, что наша кожа получает определенное (хотя и очень маленькое) количество энергии подобным способом, однако доказательств этого пока нет.

Они также считают, что если удастся вывести более-менее аппетитный меланинсодержащий грибок, его можно будет использовать в качестве неисчерпаемого источника пищи для космонавтов, отправляющихся в длительные путешествия в насыщенный ионизирующим излучением открытый космос.

Только если вы представили себе космонавтов, аппетитно закусывающих грибочками – не обольщайтесь. Грибы эти относятся к видам Cladosporium sphaerospermum (неаппетитная плесень на рисунке вверху), Wangiella dermatitidis (как нетрудно догадаться из видового названия, лучше всего этот грибок чувствует себя на коже) – в середине и Cryptococcus neoformans, тоже известный патоген, вызывающий микозы у людей с ослабленным иммунитетом. В нижней части рисунка изображен этот грибок, растущий на агаре в пробирке.

Страх....

Понедельник, 17 Сентября 2007 г. 19:55 + в цитатник
Меня пугают мысли все о том,
Что буду я когда то совсем одна
Что ни кто не сможет мне памочь,
Что сердце будет одиноко
Они пугают каждова из нас....
И тот кто скажет, что в жизни ни чего он не боялся,
Тот будет грубо лгать...
 (700x525, 258Kb)

Аудио-запись: Слот

Понедельник, 17 Сентября 2007 г. 19:48 + в цитатник
Файл удален из-за ошибки в конвертации Слушаем и слушаем....

Лермонтов продолжение....

Понедельник, 17 Сентября 2007 г. 19:29 + в цитатник
Школа юнкиров
Половина всей оставшейся ему с этого момента жизни (четыре следующие года из отмеренных восьми) проходит никак. Два года учёбы в военном училище (“Школа гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров”), затем два года службы в полку (Гусарском, лейб-гвардии).

В Школу юнкеров Лермонтов попадает благодаря одному из самых верных, благородных и бескорыстных друзей Пушкина, Петру Александровичу Плетнёву, который, будучи профессором Петербургского университета, отказался засчитать Лермонтову два года учёбы в Московском университете, после чего поэту оставался один путь - в армию.

В училище его, как и всех, мордуют дембеля, а скорее всего - больше, чем всех. К счастью, на первой же выездке его лягает лошадь, так что он с переломом ноги весь первый курс лежит в лазарете. А после летних лагерей Лермонтов уже и сам становится “старослужащим”. Каждую свободную минуту он теперь качает трицепсы, дельтовидные мышцы и спину - в чём, по свидетельству Меринского, изрядно преуспевает. И окружающие, как по волшебству, сразу начинают относиться к нему по-другому. Взводный больше не тыкает его шваброй, а, наоборот, делится амурными похождениями и адресочками; салаги с первого курса при его появлении и вовсе вскакивают и вытягиваются по струнке. Простота решения проблемы, над которой он до этого безуспешно бился целых пять лет, поражает Лермонтова. Вспоминая тот давнишний разговор с троюродным братом, он понимает: стихи приходят и уходят, а гусарский “рельеф” остаётся. А он уже без пяти минут гусар, так что - всё путём. О характере армейской службы он уже составил себе полное представление. “Через год я офицер! - пишет он о своём видении будущего Лопухиной в августе 1833 года. - И тогда, тогда... О, это будет чудесно: во-первых, причуды, шалости всякого рода и поэзия, купающаяся в шампанском”. Слово “поэзия” здесь следует понимать широко: “безумства жизни”. И действительно, в полку, куда он после выпуска попадает корнетом, имеет место сплошная “поэзия”.

Стихи (за исключением так называемых “юнкерских поэм”) он теперь не пишет вовсе (семь стихотворений за четыре года); романы и пьесы - что ни начнёт, всё бросит. После нескольких попыток, оставляет это дело окончательно. “Теперь я не пишу романов, - хвалится он Верещагиной весной 1835 года, - я их делаю”. Эту простую и здоровую жизнь на протяжении четырёх лет омрачает лишь один эпизод - правда, ненадолго.

Рецедив страсти
В самом конце 1835 года в сердце корнета Лермонтова, 21, снова вспыхивает страсть к камер-юнкеру Пушкину, 36. Это происходит без малейшего видимого повода. Однажды, вернувшись из караула, Лермонтов вдруг ощущает словно некий укол, за которым следует неодолимое желание перечитать одно пушкинское стихотворение пятнадцатилетней давности (далеко не лучшее) - “На смерть Наполеона” (“Чудесный жребий совершился: / Угас великий человек...”). Он берёт с полки хрестоматию, находит нужное стихотворение и с удивлением обнаруживает, что теперь оно называется по-другому - просто “Наполеон”. Странно... Ну, ладно. Он начинает его читать - почему-то вслух. По мере чтения, он всё больше и больше увлекается. И когда доходит до слов: “И знойный остров заточенья / Полнощный парус посетит...” - голос Лермонтова срывается и из глаз его брызжут слёзы. Перепугав насмерть денщика, он рыдает сорок минут кряду. О чём? - вряд ли о Пушкине. Скорее, о себе самом, о своём неиспользованном таланте, о том тщедушном пареньке в кургузом потёртом пальтеце, который три с лишним года назад сидел осенью на берегу холодного Финского залива и царапал огрызком свинцового карандаша стихотворение о белом парусе в лазурном южном море, которое он в детстве видел в книжке. Так что, выходит, всё-таки о Пушкине он плакал. Конечно о нём, о ком ещё.

Как у Лермонтова это всегда бывает, слёзы дают мощный импульс химическим процессам известного рода.

“Я влюблён... Правда, сердце мое осталось покорно рассудку, но в другом не менее важном члене тела происходит гибельное восстание. Всё то хорошо, чего у нас нет, от этого, верно, и п.... нам нравится”, - так описывает он своё тогдашнее состояние в письме к Раевскому (январь 1836). Преследовавшее его в те дни “п....”, упомянутое в письме - это, очевидно, “пушкин” - больше некому.

А старый павиан, между тем, совсем разошёлся. В одних кальсонах гоняется на балах за фрейлинами и палит из лепажей без разбора по всему, что движется. В свете ему уже слово боятся сказать. Но Лермонтова это только сильнее заводит. Он всё понимает, но противостоять разлившимся в крови эстрогенам не может. Пытаясь избавиться от наваждения, он бежит в деревню, испросив на службе отпуск “по семейным обстоятельствам” (да так оно, собственно, и было) - но и это не помогает.

Повторное разочерование
Не будучи в силах больше выдерживать напряжение, он решает открыться, скачет в Петербург и идёт прямо к Пушкину на Французскую набережную (бывшую Жореса). И видит, как у дома Баташева мужики в худых армяках сгружают со скрыпучей арбы на мокрую мостовую пачки с тиражом только что отпечатанного “Современника”. Рябая баба из дворни принимает груз по накладной. Одна пачка развязывается, и несколько номеров журнала падают в грязь. Никто их не поднимает. Из ворот выходит дворник, чешет багровую шею, сплёвывает и уходит обратно. Начинает накрапывать дождик.

Лермонтов разворачивается и медленно идёт назад. Ветер гонит плавучий мусор вверх по Фонтанке. Вечером на балу у Воронцовой-Дашковой он танцует две кадрили подряд с графиней Ростопчиной.

Итак, всё снова входит в норму. Кратковременный рецидив только подтвердил общий диагноз: хрустального принца больше нет.

Жизнь продолжает идти дальше своим чередом. Маскарады сменяются учениями, манёвры - балами. Он начинает пить, потом - играть. Характер его заметно портится. Развлекается тем, что мелко мстит когда-то давным-давно обидевшим его женщинам. Если у Пушкина всё ещё продолжает расти “донжуанский список”, то у Лермонтова растёт список исключительно “монте-кристовский”. В принципе, он становится невыносимым. Ядовитый желчный человечек, совершенный позёр. Хорошо, если для бледности лица не пьёт уксус. Наступает февраль 1837.


Лермонтов на Кавказе
При дворе понимают: надо что-то делать. Если его сейчас хорошенько не встряхнуть, талант может утонуть в водке и раствориться в позоре мелочных обид. А что это действительно талант, Николай понимает сразу, как только видит первые строки стихотворения “Смерть Поэта”, собственноручный список которого он будет хранить потом до самой своей смерти. Одного великого поэта корона только что лишилась, больше рисковать она не может. Но как сберечь гибнущего на глазах Художника? Тут вспоминают, как благотворно подействовала в своё время на Пушкина богатая южная природа, сколько там у него было ярких впечатлений, интересных встреч, лёгких увлечений, оставивших светлый след на всю жизнь. Удачный опыт решают повторить. Лермонтова, 22, посылают на Кавказ под крыло брата Пушкина, добрейшего Лёвы (Нижегородский драгунский полк), и на время его там пребывания Николай запрещает вести любые военные действия.

На “войне” Лермонтову очень понравилось. Все восемь месяцев командировки он с удовольствием путешествует вдоль и поперёк Большого Кавказского хребта (строевой службы у него, разумеется, никакой нет), открывает для себя мир киндзмараули и оджалеши, флиртует с грузинскими княжнами, пишет акварели, пробует маслом, до утра пляшет над Курой лезгинку - словом, с увлечением играет в Поэта (“спал на земле, ел чурек”). Через несколько месяцев император самолично приезжает на Кавказ удостовериться, всё ли в порядке. Он видит, что поэт окончательно поправился, почти не пьёт, много гуляет, много спит, пишет. У него масса интересных проектов (“Я уже составлял планы ехать в Мекку... начал учиться по-татарски”). Николай облегчённо вздыхает: ещё одна гора с плеч, можно продолжать Кавказскую кампанию. Лермонтова, 23, срочно возвращают в Петербург (к его изрядному неудовольствию) и военные действия возобновляются. Перед отъездом из Тифлиса поэт пишет Раевскому: “Если бы не бабушка, я бы охотно остался здесь (...) Хороших ребят здесь много (...) Для меня горный воздух - бальзам; хандра к чёрту” и т.п. и т.п. Но высшее предписание велит ему быть в столице: сейчас его место там.

Возвращение в Питербург
А потому, в начале 1838 года Лермонтов прибывает в Петербург. Практически все отмечают: на Кавказе с ним действительно случилось чудесное превращение. Правда, никто не может точно сказать, в чём конкретно оно заключается. Реально писать он так и не начал. Ему остаётся жить три с половиной года, и первые два из них (1838-й и 1839-й) за перо он берётся по-прежнему от случая к случаю. “Писать не пишу, печатать хлопотно, да и пробовал, но неудачно” (письмо к Раевскому, 8 июня 1838). Конечно, он слегка прибедняется, по выходным он понемногу пишет какую-то прозу (в конце концов из неё составится повесть в семь авторских листов, что, впрочем, на отдельную книгу по всем стандартам явно недостаточно) - но мы-то здесь говорим не о беллетристе, а о Поэте. А стихов хоть и стало появляться чуть больше, но это “больше” по сравнению с периодом полного их отсутствия, а так - всё равно почти ничто. Без учёта эпиграмм, в этот период у него в среднем получается по пять стихотворений в год, если с учётом - по восемь; столько он когда-то писал в день.

И тем не менее, факт налицо: во время путешествия с ним произошло нечто такое, что резко поменяло масштаб его личности. Но что?

Предсказание цыганки
Историки категоричны: ничего особенного на Кавказе с ним не происходило. Мы вынуждены с ними в целом согласиться: там, действительно, была просто общая здоровая атмосфера, а так - ничего особенного. За исключением одного случая.

В сорока километрах от Пятигорска, в Георгиевске, старая цыганка сделала ему некое предсказание. Кстати, в том самом Георгиевске, Ставропольского края, где ровно за восемь лет до этого (в дни, когда любовь Лермонтова к Пушкину стремительно набирала силу), Пушкин написал своё возможно лучшее стихотворение - “На холмах Грузии” (“На холмах Грузии лежит ночная мгла; / Шумит Арагва предо мною...”). Правда, на тот момент Пушкин, только направлявшийся на Кавказ, ни “холмов Грузии”, ни “Арагвы” ещё не видел (Георгиевск расположен в степи, на реке Кума, теряющейся в солончаках) - соответственно, и в стихотворении они отсутствовали (вместо них стояло: “Всё тихо - на Кавказ идёт ночная мгла, / Восходят звёзды надо мною”). Но как бы там ни было, стихи Пушкину удались. И вот теперь, восемь лет спустя, в том же самом месте старая цыганка (проинструктированная друзьями) предсказала Лермонтову следующее: “Большим человеком будешь. Много богатства иметь будешь. Хорошую девушку встретишь... постой! куда пошёл?” А Лермонтов и сам не знал, куда несли его в этот момент ноги. При первых словах цыганки дыхание у него перехватило, в виски ударил вечевой колокол: “Вот оно!” То, что он только что услышал, он знал всегда, чувствовал это сердцем, но ему требовалось какое-то независимое подтверждение собственных предчувствий. И вот это подтверждение получено. Значит, всё это правда.

Когда эмоции чуть схлынули, встал, однако, практический вопрос: что он конкретно должен теперь делать? Лермонтов судорожно перебирает в памяти всю свою прежнюю жизнь, пытаясь задним числом найти там некую подсказку, увидеть какой-нибудь знак. Однако, как сказал поэт, “в себя ли заглянешь? - там прошлого нет и следа: / И радость, и муки, и всё там ничтожно”. Нет, ничего там нет, одна серость и рутина. Разве что... Да! Был, был знак!

Лермонтов...

Понедельник, 17 Сентября 2007 г. 19:20 + в цитатник
Лермонтов дедство

У Лермонтова всю жизнь имеется одна большая проблема: никто не воспринимает его всерьёз. Барышни, которые ему так нравятся, не видят его в упор, а гуляют с господами юнкерами, пьющими шнапс и употребляющими нехорошие слова. А он даже не “маменькин сынок”, он - хуже: “бабушкин внучек”. Косолапый, толстый, неуклюжий мальчик, музицирующий на фортепьянах. Которого заставляют летом носить панамку, а зимой - вязаные варежки на резинке, продетой через рукава пальто. Когда в возрасте двенадцати лет он вызывает своего сверстника, двоюродного деда министра внутренних дел Петра Аркадьевича Столыпина стреляться из-за их общего “предмета” - тот сначала долго не может понять, что это за предмет, а когда понимает - чуть не падает от смеха. А, отсмеявшись, аккуратно поправляет свою новую бархатную курточку и как-то очень серьёзно целует Мишеньку в лоб. Наш герой смотрится в зеркало и с ужасом понимает: так будет всегда. А жить в мире, в котором он никогда не сможет стать большим, Лермонтов не согласен; он ложится на кровать и смертельно заболевает.

И тут-то троюродный брат по материнской линии его просвещает: есть способ. Да, женщины больше всего любят гусаров. Но он поговорил тут с кузинами, и хотя те сначала запирались, но в конце концов им пришлось сознаться, что ещё больше гусаров они любят Пушкина. Этот самый Пушкин пишет “стихи”, поэтому все женщины хотят с ним спать.

Первые стихи
Объяснить, что такое “стихи” троюродный брат, однако, толком не смог. Лермонтов спрашивает у бабушки. Вместо объяснений, та даёт ему книжечку в мягком переплёте, в которой он находит очень короткие строчки, расположенные по центру страницы. Это и есть “стихи”. Не берёмся судить, лучшее ли это чтение для болезненного и не в меру экзальтированного мальчика, но первое стихотворение, которое попадается Лермонтову в жизни - это пушкинский “Демон” (“В те дни, когда мне были новы / Все впечатленья бытия...”). Как бывает, когда только что вылупившийся утёнок первое увиденное им существо всю жизнь потом считает своей мамой, так и пушкинский
“Демон” (опус случайный и достаточно сырой) становится для Лермонтова до конца дней эталоном поэзии как таковой. Он мало что понимает в самих словах, но при этом понимает главное - подобные слова делают их авторов хозяевами жизни. Дело за малым - научиться эти самые “стихи” писать самому.

Неожиданно выясняется, что это совсем несложно. Просто берёшь что у тебя на душе и записываешь это рифмами. Рифмы же изобретать не требуется - они все уже изобретены (как десять красок у художника и двенадцать нот у музыканта) - поэтому их берут из других стихов. Если подходит, можно взять и готовую строчку.

Дело идёт споро. Забегая вперёд, скажем, что за первые четыре года сочинительства, с 14 до 17 лет, Лермонтов напишет более трёх четвертей всех своих стихов (292 из 387, без учёта 18 стихотворений, чья датировка спорна). И вот что удивительно: чем больше он пишет с целью завоевания недоступных красавиц, тем меньше эти самые красавицы (включая Марью Николаевну с жемчугами на белой шее) становятся ему нужны. Он всё больше и больше понимает, что его страсть направлена на единственное существо в мире, о котором он грезит теперь и днём и ночью. И это существо - Пушкин.

Пушкин
Лермонтов видел Пушкина только раз, во время приезда последнего в Москву весной 1829 года (когда их всем классом гоняли встречать его кортеж на Тверскую заставу), да и то издали. Когда же он, несколько дней спустя, всеми правдами и неправдами проникает на “взрослый” маскарад, где должен быть Пушкин, последний туда, как назло, не является. Лермонтов тогда так и простоял весь вечер у колонны, лишь единожды на несколько минут отлучившись в соседнюю комнату перед разносом своего любимого фисташкового мороженого.

И тем не менее, Лермонтов представляет себе Пушкина очень хорошо. Это статный смуглый красавец в шитой золотом епанче, высокой соболиной шапке, с усыпанным самоцветами кинжалом за поясом, окружённый слугами, арабскими скакунами и одалисками. Его губы пахнут трубочным табаком, его грудь благоухает Кёльнской водой, его бёдра испускают аромат мускуса и елея... В те короткие промежутки, когда напряжение удаётся на время сбить, Пушкин представляется по-другому. Он большой, тёплый, мохнатый. И такой родной! В него хочется уткнуться носом, свернуться калачиком и тихо заснуть под мерное рокотание “Руслана и Людмилы”.

Что тут скажешь? Это была любовь.

Так проходит 1829 год, Лермонтову исполняется 15 лет. О том, чтобы пытаться познакомиться с Пушкиным, или как-то дать знать ему о своём чувстве, не может идти и речи. Да он просто бы умер на месте. Он будет восхищаться им издали, оберегать от опасностей, которые ему угрожают (поэтам всегда угрожают опасности), будет молиться за него. Будет драться, если кто-либо из одноклассников только попробует неуважительно отозваться о его сонетах и мадригалах (чего, к счастью, не случается: Лермонтов дерётся очень плохо, по девчачьи). И, главное, он будет писать Ему стихи.

Последний пункт программы выполняется особенно полно: “Ты примирил меня с судьбой, / С мятежной властию страстей; / Тобой, единственно тобой, / Я стал, чем был с давнишних дней” (“Посвящение”, 1830); “Мук никогда / Он зреть не мог, / Как та звезда / Он был далёк. / Усталых вежд / Я не смыкал / И без надежд / К нему взирал!” (“Звезда”, 1830), - подобных стихотворений в течение 1830 года Лермонтов пишет по несколько в день. План таков. До совершеннолетия нужно продержаться два года с небольшим, а затем он перепишет все эти стихи в одну тетрадку и покажет их предмету своей страсти, после чего Пушкин (почему-то Лермонтов в этом уверен) отдаст ему своё сердце, а стихи выпустит отдельной книжной с собственным предисловием. Главное сейчас - продержаться два года.

Лермонтов в середниково
Но легко сказать: два года - тут продержаться бы два месяца. Александр Сергеевич и раньше не был монахом, а в последнее время он вообще как с тормозов сорвался. Каждый день у него новая причуда. Сейчас, например, объявил, что признаёт только “l’amour-a-trois”. Собаньская - Оленина, Гончарова - Ушакова, Смирнова - Вульф - все пассии Пушкина в этом году ходят исключительно парами: блондинка - брюнетка. Лермонтов от этого готов буквально на стенку лезть. Как-то в припадке ревности он решает отомстить изменнику и на даче в Середниково предлагает сразу пяти знакомым барышням делать вместе с ним “l’amour-a-six” (“любовь вшестером”) - Бахметевой, Сушковой, Верещагиной и двум сёстрам Лопухиным. Дамы, посовещавшись, к его полному ужасу соглашаются - и только вмешательство бабушки спасает нашего героя от расправы обманутых фурий.

“Готов был, ставши на колени, / Проступком называть мечты: / Мои мучительные пени / Бессмысленно отвергнул ты...” (“Разлука”, 1830), - вот основная тональность его взаимоотношений с Пушкиным в этот период.

Поступление в университет
Наступает осень 1830. Чтобы хоть чем-то отвлечься, Лермонтов начинает сдавать экзамены в Московский университет и, сам не заметив как, становится студентом первого курса Нравственно-политического отделения. Лучшего места для обучения будущего автора “Уланши” (с одной стороны) и “Прощай, немытая Россия...” (с другой) трудно, кажется, было и придумать. Но время, тем не менее, мало-помалу идёт. В первых числах февраля 1831 года начинаются занятия в Университете (сдвинутые из-за эпидемии холеры), и переносить разлуку становится самую чуточку, но легче.

И в этот момент словно разрывается бомба: 18 февраля Пушкин женится. Венчание происходит в Москве, в недостроенной церкви Большого Вознесения у снесённых Никитских ворот. Когда владыко Кирилл возносит над молодыми венец, в задних рядах первокурсник Лермонтов падает в обморок.

Что происходит в его душе в последующие дни, и находится ли эта душа в границах тела, нам знать не дано. Через три дня он начинает говорить, ещё через два - есть. Через месяц врач разрешает приступить к занятиям, и он приступает. Мало-помалу Лермонтов приходит в норму, по крайней мере - внешне.

Он слушает лекции, ходит на маскарады, посещает церковь. Самое удивительное, он даже не бросает писать стихи, хотя стихи эти начинают выходить какими-то другими. Не сказать, чтобы хуже: другими. Собственно, стихи становятся даже лучше. Много лучше.

И все вдруг понимают: был просто мальчик, а стал - хрустальный принц поэзии.

Парус лермонтова
Его стихотворения лета и осени 1831 года подводят итог эпохе. Пушкин женился, Дельвиг умер, Лобачевский в Казани своей геометрией искорёжил пространство - вот почему в “Ангеле” Лермонтова на триста пятьдесят пять букв приходится всего пять “р” вместо статистических семнадцати. Спокойное и светлое понимание, что всё кончено. Как раз в эти месяцы четырёхстопный ямб в очередной редакции “Демона” (к этому моменту уже четвёртой) сменяется ямбом пятистопным; для понимающего человека это говорит о многом.

Его мир сейчас - это мир отражений, он словно живёт в стеклянном дворце, где все внутренние поверхности - зеркала. Здесь невозможно отыскать выход (идёшь в дверной просвет, а стукаешься лбом о зеркальную стену), но можно неожиданно очутиться в оранжерее с диковинными цветами. Это мир рифм, мир совпадений, мир двойников - и мираж здесь принципиально неотличим от “правды жизни”. Девушки, с которыми он “встречается” (почему нет), мимикрируют одна под другую и он никогда не уверен, с которой именно сейчас имеет дело. Бахметева Софья Александровна - Бахметева Варвара Александровна (не сестра, в девичестве Лопухина). Сушкова Екатерина Александровна - Сушкова Евдокия Петровна (в замужестве Ростопчина). Лопухина Варвара Александровна (в замужестве Бахметева) - Лопухина Варвара Александровна (в девичестве Оболенская, переписка) - Лопухина Марья Александровна (сестра Лопухиной-1).

Так проходит весь 1831 и начало 1832 года. Формально Лермонтов уже заканчивает второй курс университета (из трёх), но на деле к занятиям ещё так и не приступал. За половину третьего семестра и весь четвёртый он вообще не посетил ни одной лекции. Где он витает - трудно сказать, но на земле его точно нет. Летом 1832 его отчисляют по неуспеваемости (с мягкой формулировкой: “consilium abeundi”, “рекомендовано уйти по собственному желанию”). Но этого он как будто даже и не замечает. Он зачем-то оказывается в Петербурге и там сразу идёт к морю. Прямо на берегу Финского залива, он, 17, пишет свой “Парус”, позаимствовав для разгона первую строчку у Бестужева-Марлинского (“Белеет парус одинокой...”). Но и в остальных строках “Паруса” напрасно было бы искать “выпуклости” и “сочности” живой натуры. Его глаза смотрят, но не видят. В стихотворении он пишет не море, которое плещется у него перед носом, а воссоздаёт по памяти собственную акварель с морем и парусом, скопированную им два года назад в Москве с колтыковского иллюстрированного издания “Сказки о царе Салтане”. Тогда он не видел ещё никакого моря, но был счастлив - последний, может быть, раз в жизни. Он был молод и доверчив, был влюблён в Пушкина и был счастлив самой чистой в мире любовью, и именно об этом он сейчас пишет своё стихотворение, сидя на замусоренном берегу свинцового Финского залива, подняв воротник бушлата и дуя на красные заледеневшие запястья, покрытые цыпками. Дописав “Парус”, он ставит жирную точку. Сентябрь 1832 года. Он вернулся на землю.





Пердаставляю вашему вниманию....

Понедельник, 17 Сентября 2007 г. 19:17 + в цитатник
Шикарные длинные волосы - это Ваша красота и Ваш успех! Это та волшебная сила, которая вскружит голову любому мужчине без каких-либо усилий. Ну какая женщина не мечтает об этом?

К сожалению, таким богатством природа одарила не всех и по этому люди придумали различные способы, как устранить этот недостаток. Один из самых эффективных способов - наращивание волос. С помощью наращивания волос можно не только изменить длину и густоту причёски, но и цвет, и структуру волоса. При использовании цветных прядей, можно получить эффект мелирования или колорирования. А для достижения этой красоты Вам нужно, всего, каких - то 2-3 часа свободного времени.

Наращенные волосы не отличаются от ваших собственных волос, полностью повторяют все движения и не портят их. Ухаживать за ними просто, а моделировать прически легко и интересно.

Технология наращивания волос такая - на расстоянии нескольких миллиметров от корней, различными способами (в зависимости от Вашего выбора) прикрепляются "донорские" натуральные волосы. В дальнейшем их можно будет окрашивать, завивать, укладывать вместе со своими волосами.

Существует довольно много технологий наращивания волос. Перед тем как приступить к такой процедуре внимательно уточняйте у мастера все детали, происхождение используемых волос (европейские, китайские, славянские, индийские) и их сочетаемость с вашими собственными волосами.

Выбирайте свой будущий стиль и не бойтесь экспериментировать

 (699x540, 117Kb)

Аудио-запись: Слот

Понедельник, 17 Сентября 2007 г. 15:19 + в цитатник
Прослушать Остановить
34 слушали
1 копий

[+ в свой плеер]

А это моя любимая песенка....

Реферат на тему стрижки....

Понедельник, 17 Сентября 2007 г. 14:37 + в цитатник
1. Новые направления моды.
Мода нового тысячелетия - какая она?! Смешение фактур и цветов, образов и стилей... Каждый в наступающем тысячелетии может создать свою собственную.
Взъерошенный ангелочек или непринужденный хиппи, беззаботное детство или нечто футуристическое.
В моде сейчас нет никаких ограничений, популярно сочетание не сочетаемых материалов и оттенков, - как в волосах, так и в одежде. И не нужно этого бояться! Главное, все подбирать грамотно, чтобы внешняя оболочка гармонировала с вашим внутренним миром. Я считаю, что стиль — это состояние души: насколько вы сумеете себя преподнести, настолько это будет выглядеть красиво, интересно и эффектно. Можно надеть совершенно невообразимый костюм, и если вы сможете себя в нем удачно преподнести, это будет очень здорово! Сейчас в моде различные оттенки: ярко - рыжие, красновато
-коричневые, бордовые. Что же касается стрижек, то это длинные волосы, прямые и завитые, также актуальны прически «а-ля восьмидесятые», когда верхняя теменная зона стрижется достаточно коротко, а остальные волосы остаются длинными. Популярны и совсем короткие стрижки, с выбритыми участками, с окраской в приглушенные болотАо-зеленоватые оттенки. Можно сделать и такое окрашивание, которое отлично подойдет экстравагантным людям: бордовый резко переходит в желтый, затем в красный, а потом в черный. Это выглядит очень эффектно и современно, хотя на слух кажется совершенно не сочетаемым!
2. Гигиена и санитария.
Гигиена - наука, изучающая влияния условий труда и быта на здоровье человека.
Одна из важнейших из важнейших задач современной гигиены -разработка гигиенических правил, нормативов и мероприятий по предупреждению отрицательного воздействия различных факторов внешней среды.
Среди различных предприятий бытового обслуживания, услугами которых пользуется человек, значительное место занимают парикмахерские. Основные задачи гигиены парикмахерских направлены на предупреждение, возникновения и распространения заразных болезней.
Гигиенические требования к работе мастера направлены на снижение возможности заболевания. Выполнение санитарных требований зависит от деятельности всех работников парикмахерской. Поэтому мастера должны представлять всю важность выполнения санитарных требований.
Требования к помещениям и белью.
Все помещения необходимо убирать в течении рабочего дня. После *• окончания рабочего дня производится влажная уборка. Один раз в месяц парикмахерская должна закрываться на санитарную обработку, все помещения при этом обрабатывают 0,5 % раствором хлорамина.
При работе используется как одноразовое, так и многоразовое белье
(полотенца, салфетки, пеньюары). Одноразовые после использования следует выкидывать. Многоразовое белье должно подвергаться стирке и обработке
0,5 % раствором хлорамина.
Требования к инструментам.
Дезинфекция - уничтожение микробов различными способами. Производится химическими и физическими методами. К физическому способу относится кипячение, которое проводят 10-15 минут с момента закипания воды.
Металлические инструменты дезинфицируют путем прожигания. При этом, режущую часть погружают в спирт и проносят над пламенем. К дезинфицирующим средствам относят: хлорамин, формалин, спирт этиловый, карболовая кислота, фенол. Выбор средства и его концентрация зависят от материала, из которого изготовлен инструмент и ряда других условий.
Хлорамин - белый порошок с резким запахом, хорошо растворяется в воде.
Используют 0,5 % водный раствор, который должен находиться в специально сосуд на рабочем столе. Меняется ежедневно. Дезинфицируют инструменты из пластмассы, погружая в раствор на 10 - 15 минут.
Формалин - бесцветная, прозрачная жидкость с резким специфическим запахом.
Используется в виде 4% водного раствора при дезинфекции кистей для бритья или окрашивания. $
Этиловый спирт - использую только технический 70% для дезинфекции металлических инструментов при помещении в раствор или протирании ватным тампоном. После окончания работы спирт фильтруют. Заменяют каждые три дня.
Фенол (карболовая кислота) - Кристаллическое вещество с резким не приятным запахом. Используют 5% водный раствор. При использовании способен образовывать налет на металлических частях инструментов.
Основные требования к дезинфицирующим средствам. Должны уничтожать все виды микробов. Не должны портить инструменты. Не должны раздражать и окрашивать кожу. Должны иметь не резкий запах.
Требования к обслуживанию.
Мытье головы. Перед мытьем головы необходимо чисто вымыть раковину, подготовить шампунь, салфетку и полотенце. После мытья волосы тщательно ополаскиваем, промакиваем полотенцем.
Окраска. Основным санитарным требованием ко всем применяемым красителям является абсолютная безопасность для здоровья человека. Приготовление красок парикмахером запрещено так, как это может привести к проявлению аллергической реакции. Окраску проводить только в перчатках.
Химическая завивка. Использовать только пластмассовую посуду. Следить за состоянием кожи. При попадании раствора на рану возможно сильное жжение.
Обязательно использовать перчатки. Запрещено выполнение более трех завивок в течении смены. *-
Стрижка. Перед обслуживанием клиента необходимо мыть руки, накрывать клиента пеньюаром. Если при стрижке поранена кожа, необходимо прекратить работу и оказать помощь в обработке спиртом или йодом.
Медосмотры и их значение.
Все работники парикмахерской должны проходить медицинские осмотры перед выходом на работу и иметь справку о допуске на работу. Задача таких осмотров не допускать на работу лиц с заболеваниями, при которых работа противопоказана. К работе в парикмахерских не допускаются лица, больные открытой формой туберкулеза и кожными заболеваниями. В дальнейшем медицинские осмотры проводятся один раз в месяц врачом терапевтом, два раза в год врачом дерматологом и два раза в год обследование на туберкулез.
Анатомическое строение кожи и волоса.
Кожа человека имеет сложное строение. Общий покров кожей взрослого человека
1,5-2 метра. Средняя толщина 2 мм. Кожа толще на ступнях, ладонях, в области бедер и живота. Более тонкая кожа находится вокруг глаз, в подмышечной впадине. Кожа имеет более тонкую или более толстую толщину за счет увеличения или разрастания, или уменьшения одного из ее слоев.
Строение кожи.
Первый, верхний или наружный слой - надкожица или эпидермис состоит из плоских, роговых клеток. Их ряды расположены друг над другом так, чтобы закрыть места соединения клеток выше расположенного ряда.
Второй, средний слой - собственно кожа или дерма включает в себя большое количество капиллярных сосудов питающих кожу. Имеет два вида клеток: сосочковые и сетчатые.
Самый глубокий третий слой - подкожно-жировая клетчатка. Здесь расположены в основном жировые клетки и малое количество сосудов.
Строение волосы.
Волосы - нитевидные придатки кожи представляющие собой сложную химическую структуру. Основным компонентом структуры волос является белок - кератин.
Он составляет 65 - 95% структуры волос. В состав волос также входят вода 10
- 15%, липиды, пигмент меланин и микроэлементы. Окруженные сетью тончайших нервов, волосы в некоторой степени являются органами осязания. Волосы выполняют различные жизненные функции: защитную, эстетическую и другие.
Волос имеет стержень и корень. Стержень - часть волоса находящаяся непосредственно над кожей. Корень - часть волоса которая находится под кожей.
Наружная часть волоса состоит из кутикулы и коркового слоя. Корковый слой составляет основную массу волоса и является важнейшей частью обуславливающей механическую прочность. Клетки коркового слоя плотно прилегают друг к другу и ориентированны по длине волос. Корковый слой заключен в оболочку называемую кутикулой. "а.
Кутикула образована несколькими рядами плоских клеток, перекрывающих друг друга черепичной кладкой. По мере роста волос клетки кутикулы разрушаются постепенно и отпадают. Кутикула волоса выполняет не только защитную функцию, но и определяет внешний вид волоса.
Корень волоса расширяясь к низу образует волосяную луковицу. За счет размножения клеток луковицы происходит формирование и рост волоса.
В луковице волоса еще находятся клетки меланоциты, которые образуют пигмент, окрашивающий волосы. Гранулы пимента меланина распределяются по всей длинне волос. Спектр цветов волос у человека определяется двумя видами меланина. Основной цвет волос и его оттенки обуславливаются также содержанием пузырьков воздуха в корковом слое.
Светлый волос и его оттенки, по сравнению с темным содержит большее количество пузырьков. Серые волосы полностью заполнены пузырьками воздуха.
Цвет волос определяется генетически.
Снизу в волосяную луковицу вдается волосяной сосочек пронизанный нервами и кровеносными сосудами.
Корень волоса помещается в волосяной мешочек или фолликулу, которая расширяясь к верху образует волосяную воронку. К основанию воронки фолликула подходит проток сальной железы. От фолликула волоса отходит мышца поднимающая волос.
Непосредственно к корню волоса прилегает кутикула корневого влагалища, которая представляет роговые клетки обращенные свободным краем вниз. Они в свою очередь сцеплены с роговыми пластинками кутикулы корня. Благодаря этому корни волоса удерживаются в волосяном фолликуле.
• Три типа волос.
Существует три типа волос:
1. Пушковые - появляются у трех месячного эмбриона человека и выпадают в утробе матери еще до рождения человека.
2. Щетинистые - крошечные 1 - 2 см почти не содержащие пигмента.
3. Длинные - толстые волосы, нормальной длинны растущие на голове.
3. Парикмахерское дело
Рабочее место парикмахера.
Рабочее место должно быть оборудовано всем необходимым для выполнения работ. Оборудование состоит из туалетного стола с тумбочками и ящиками, зеркала, кресла.
Очень важно, чтобы парикмахерское кресло было устойчивым и удобным для клиента и парикмахера.
Парикмахерское кресло может быть с одним рычагом, которым мастер поворачивает сиденье, и с тремя разными рычагами. Кресло с тремя рычагами более удобно, так как большим рычагом мастер поднимает сиденье кверху на необходимую высоту, средним опускает сиденье, а меньшим рычагом поворачивает сиденье в любую сторону.
Подголовник кресла поддерживает голову клиента в удобном для мастера положении. Например, подголовник «подушка» прикреплен к металлическому стержню с пружиной. Мастер одной рукой нажимает пружину, другой опускает или поднимает «подушку», устанавливая ее в нужном для работы положении.
Наиболее гигиеническими являются металлические никелированные кресла с клеенчатыми сидениями и спинкой.
Парикмахерское кресло следует устанавливать так, чтобы свет падал на клиента, а не на зеркало.
Клиент, сидящий в кресле, ставит ноги на подножку (деревянную или металлическую), устанавливаемую между тумбочками (или под умывальником).
Подножка позволяет принять клиенту наиболее удобное положение.
Перед каждым зеркалом устанавливают стенное зеркало.
Под зеркалом (на тумбочках или кронштейнах) горизонтально располагают подзеркальник - мраморная или покрытая стеклом деревянная доска, на которую кладут туалетные принадлежности и необходимые для работы инструменты и приборы.
Часто между тумбочками устраивают умывальник (фаянсовую раковину) со стоком в канализационную трубу. Если к такой раковине подводят холодную и горячую воду, то устанавливают смеситель.
Если нет подзеркальника, то туалетные принадлежности кладут на тумбочки, предназначенные исключительно для хранения инструментов и белья. В верхнем выдвижном ящике правой тумбочки хранят инструменты (ножницы, бритвы, машинки, гребенки), в нижних двух отделениях - чистое продезинфицированное белье (салфетки, пеньюары и т.д.). хранить посторонние предметы в тумбочках запрещается.
Туалетные принадлежности, инструменты и материалы на подзеркальнике или тумбочках должны всегда находиться на определенных местах, чтобы во время работы мастер не терял времени на поиски нужной вещи.
Инструменты и материалы рекомендуется располагать на подзеркальнике в следующем порядке (справа на лево): спиртовая горелка, банка с ватой, банка с дезинфицирующим составом для инструментов, мыльница, пудреница, пульверизатор, флаконы с туалетной водой (хинной и сиреневой водой, вежеталем), флакон с дезинфицирующим (кровоостанавливающим) составом, применяемым при случайных порезах кожи, настольный ремень для правки бритв, ручное зеркало, висящий (брезентовый) ремень. Часто употребляемые предметы нужно класть ближе к мастеру, на правой стороне туалета, реже употребляемые
- на левой стороне.
Прибор для бритья во время работы лучше класть посередине подзеркальника или на правой тумбочке.
В парикмахерской с большим количеством рабочих мест очень удобно иметь над каждым зеркалом порядковый номер кресла. Тогда, нажав на кнопку звонка, мастер может вызвать клиента из зала ожидания световым сигналом, показывающим номер кресла.
Каждый мастер отвечает за санитарное состояние рабочего места.
Подсобное помещение.
Такое помещение необходимо для производственных нужд. Его следует изолировать от остальных помещений, оборудовать раковиной для мытья приборов и нагревательными устройствами для кипячения воды. В подсобном помещении должны находиться кувшины для мытья головы, необходимый запас материалов, белья, стерилизованных кистей для бритья и т. д. В соответствии с санитарными правилами, в подсобном помещении обязательно устраиваю^ раздельное хранение чистого белья и бывшего в употреблении.
В подсобном помещении устанавливают металлический бачок или оцинкованный внутри деревянный ящик с плотной крышкой для хранения отходов (остриженных волос, использованной ваты, бумаги и т. д.).
Материалы.
Все материалы, употребляемые в парикмахерских, делятся на следующие группы:
1. Дезинфицирующие средства - 3%-ный раствор перекиси водорода, настойка йода, 70-градусный спирт, 5%-ный раствор карболовой кислоты, хлорамин. Все эти материалы приобретают в готовом виде.
2. Парфюмерно-косметические средства: одеколон, туалетные воды, пудра, мыло, вазелин, бриолин, бриллиантин, фиксатуар, льняное семя, крем для кожи.
3. Составы для перманентной завивки: сульфит, бура.
4. Краски для волос - растительные и химические патентованные.
5. Хозяйственные средства: хлорная известь, керосин и др.
Инструменты и правила пользования ими.
Мужской парикмахер имеет для работы следующие инструменты: бритву, ножницы, машинку для стрижки волос, гребенку (расческу), кожаный и брезентовый ремни, оселок (камень для правки бритв), пульверизатор, щипцы для завивки волос. ^
Ножнииы.
Парикмахерские ножницы должны быть острыми, так как от их остроты зависит качество стрижки и ее художественное выполнение. Ножницы должны иметь негнущиеся ручки, а кольца их во время работы не должны находить друг на друга.
Мастер для работы имеет две пары ножниц. Более тонкие из них предназначены для тушевки и окантовки.
Точить ножницы следует в специальных мастерских. Принимая их от точильщика, мастер проверяет качество точки. Очень важно обратить внимание на наружный вид и шлифовку. При плохой шлифовке на внутренней стороне полотен остаются бороздки, оканчивающиеся на острие зазубринами. Если по ногтю большого пальца левой руки провести острием и он ощутит неровности, значит ножницы отточены неправильно. Такими ножницами работать нельзя. | Чтобы проверить остроту отточенных ножниц надо перерезать ими кусочек ваты. Если вата не перережится и волокна ее останутся между концами ножниц, значит ножницы плохо отточены.
Ширина фаски после точки ножниц должна быть одинаковой по всей ее длине.
Кроме того, фаска не должна быть широкой и крутой, в противном случае остригаемые волосы будут разлетаться в стороны, попадая мастеру на лицо.
Плавный переход наружной стороны полотен к фаске и острию дают возможность производить тонкую художественную работу.
Концы отточенных ножниц должны быть несколько закруглены, так ^ак острыми концами можно поранить клиента.
Необходимо следить за исправным состоянием ножниц. Если их полотна туго сжимаются и разжимаются, винт следует отвернуть, если они неплотно прилегают - привернуть.
Чтобы предохранить ножницы от ржавчины, их необходимо после работы вытирать насухо ватой и слегка смазывать маслом.
Перед каждой стрижкой ножницы следует дезинфицировать, опустить их в спирт или протереть куском ваты, смоченной спиртом.
Очень важно овладеть правильными приемами работы с ножницами при стрижке.
Применяют два таких приема.
Первый прием. Большой палец правой руки в нижнем кольце упирается мягкой частью первого сустава в верхнюю часть кольца. Безымянный палец в верхнем кольце упирается мягкой частью первого сустава в нижнюю часть кольца.
Указательный и средний пальцы охватывают верхнюю ручку. Верхняя ручка ножниц выходит из-под пальцев со второго изгиба указательного пальца.
Ножницы держат так, чтобы винт своей прорезью был обращен наружу. Ножницы приводят в движение большим пальцем, который раскрывает и закрывает их.
Второй прием. Положение пальцев правой руки такое же, как и в первом случае, но рука повернута ладонью кверху.
При стрижке по способу «на пальцах» ножницы зажаты ладонью правой руки, при этом безымянный палец остается в кольце, ножницы снимают только с большого пальца.
Филир)вочные ножнииы.
Филировочные ножницы (зубчатки) в отличие от прямых имеют на полотнах зубья. Этими ножницами филируют (разрежают) волосы.
Подготовительные работы при стрижке.
Мастер моет руки; покрывает клиента чистым пеньюаром и салфеткой.
Мастер стоит с правой стороны кресла и, развернув чистый пеньюар, кладет его концы на плечи клиента. Затем стягивает концы пеньюара вокруг шеи так, чтобы не образовывалось складок. Чтобы пеньюар не касался кожи клиента, накладывают еще салфетку.
Чистую стерилизованную салфетку надо развернуть и заложить ее верхний край за воротник слева, а нижний край - крест на крест - за воротник справа.
Тогда салфетка ляжет без складок.
Существует и другой способ закладывания салфетки: в развернутом виде, начиная слева, ее закладывают за воротник вокруг шеи.
Чтобы остриженные волосы не прилипали к шее и не падали за воротник, шею припудривают и закладывают вату за воротник вокруг шеи.
Подготовив клиента, мастер дезинфицирует машинку. На огне спиртовки прокаливает сначала нижнюю часть машинки, а затем - верхние зубья.
Прокаливание машинки продолжается не более 20 секунд. Дезинфицирует расческу и ножницы.
Стрижка волос машинкой.
Машинка для стрижки волос имеет, как уже указывалось, меньше верхних подвижных зубьев, чем нижних неподвижных. При скольжении верхних зубьев по нижним волосы срезаются, как при работе ножницами. Для того, чтобы одновременно срезать больше волос и не повредить их, нужно сжимать и разжимать ручки машинки до отказа.
Выше уже говорилось, что машинка срезает волосы только тогда, когда встречает сопротивление. Продвигая машинку против роста, как раз тем и вызывают их сопротивление. На этом основано действие машинки. Если вести машинку по направлению роста волос, то волосы прижмутся к голове и не попадут в зубья машинки.
Нельзя быстро продвигать машинку вперед: так как верхняя пластинка машинки движется недостаточно быстро и машинка не успевает перерезать все волосы, попавшие между зубьями.
При такой стрижке могут остаться нестриженные места и т.д. Чтобы избежать этого, следует медленно продвигать машинку вперед и, по возможности, чаще сжимать и разжимать ее ручки.
Почти каждая машинка снизу имеет сточенные на конус зубья, толщина которых обусловливает номер машинки, например нулевая машинка, машинки № 1 или № 2.
Нулевые машинки, в свою очередь, делятся на машинки № 0, № 00, № 000 и т. д. Машинка, имеющая № 00 или № 000, стрижет волосы очень коротко.
Если при стрижке прижимать к голове всю пластинку, то зубья машинки перережут волосы не у корня, а несколько выше так, что получится неровная, ступенчатая стрижка.
Волосы головы стригут uf полосам. Ширину полосы составляет ширина машинки, а длину - расстояние от начала роста волос до макушки.
Всякий раз, когда машинка при стрижке достигает макушки, отнимать машинку от головы резким движением нельзя, так как можно повредить волосы, оставшиеся еще между зубьями. В этом случае нужно продолжать работать машинкой навесу, медленно отделяя ее от головы.
При стрижке машинкой соблюдают, кроме описанных, еще следующие правила: счесывают волосы передней части головы вперед, на лоб; приподнимают волосы расческой у лба для того, чтобы установить машинку; двумя пальцами, средним и большим левой руки, придерживают голову клиента у макушки; стригут частями (полосами); после стрижки полосы, вместе счесывают остриженные волосы с волосами следующей полосы; при стрижке волос вокруг ушей левой рукой отгибают раковину уха; заканчивают стрижку машинкой тушевкой и окантовкой.
Гребенку (расческу) при стрижке машинкой все время нужно держать в левой руке и либо расчесывать ею волосы, либо придерживать ее безымянным пальцем, прижав к ладони.
Перед началом стрижки расчесать волосы в соответствии с их естественным направлением, т. е. на темени - в сторону лба, на висках - в сторону уха, а сзади - по направлению к шее.
Начинать стрижку рекомендуется со лба. Если волосы у клиента длинные, их можно начесывать на лоб. Волосы приподнимают расческой и устанавливают машинку у начала роста волос.
Для удобства стрижки машинкой голову клиента нужно поворачивать и наклонять. Левой рукой, упираясь в голову, придают ей нужное положение.
Волосы стригут полосами. -j_
Если стрижку начали ото лба, то первая полоса будет проходить посредине головы, вторая - рядом с первой, слева от клиента, третья и четвертая - у левого уха клиента, так далеко, насколько это удобно мастеру, который стоит справа от клиента.
Все волосы надо счесывать с головы левой рукой. При счесывании волос левой рукой правая рука отдыхает, ее опускают вниз.
Затем мастер становится слева от клиента и, начиная от уха, продолжает стричь по направлению к затылку, затем - в сторону правого уха и заканчивает стрижку на середине лба, т. е. на том месте, откуда он начал.
У верхней части раковины ушей волосы растут в разных направлениях: одни - в сторону виска, другие - в сторону шеи, поэтому направление зубьев машинки нужно менять, чтобы направить их против роста волос. Для удобства раковину уха отгибают левой рукой, причем раковину левого уха отгибают большим пальцем, а правого - мизинцем.
Наголо стригут обычно машинками № 1 или № 2. Эти машинки после стрижки оставляют по краям роста волос грубые переходы, которые нужно сгладить
(стушевать). После стрижки машинкой № 1 тушуют машинкой № 0, а после стрижки машинкой № 2 тушуют сначала машинкой № 1, а затем машинкой
№0.
/
Тушевка волос
Тушевкой, или сведением «на нет», называется постепенная, стрижка волос, растущих по краю роста. *
При тушевке соблюдают следующую последовательность выполнения; начинают тушевку с середины шеи, продолжают в правую сторону, заканчивают на левой стороне.
Парикмахер обязан выполнять при тушевке такие правила: стоять прямо против того места, которое стрижет; работать полусогнутыми руками; нагибать корпус вперед, а голову держать прямо; при тушевке шеи просить клиента нагнуть голову вниз. Чтобы придать голове нужное положение, разрешается касаться ее лишь двумя пальцами; тушевку выполняют машинкой для стрижки волос, ножницами и бритвой.
Краем роста волос называется линия, ниже которой волосы не растут. На голове эта линия проходит, начиная ото лба к вискам, за ушами и на шее.
Волосы, растущие у края этой линии (кроме лба), сводят на нет, т. е. стушевывают. Это значит, что у самого края роста волосы оставляют настолько короткими, насколько позволяет стрижка машинкой или ножницами. Выше края роста волосы оставляют более длинными. В результате должна получиться ровная, правильная тушевка.
Следует еще запомнить, что линия роста волос не прямая, а извилистая. Этими извилинами названы: лобный выступ—место на середине лба; с обеих сторон лобного выступа имеются две лобные впадины (правая и левая), а за ними два височных выступа.
Чаще тушевку головы начинают с шеи. Продолжают тушевку от шеи обычно вправо. Правой или левой стороной в данном случае принято считать расстояние от шеи за ухом до виска. Закончив тушевку справа, мастер тушует левую сторону; начиная с шеи, продолжает за левым ухом и заканчивает на левом виске. Стрижка (тушевка) каждой стороны имеет свои особенности, которые саны ниже.
Тушевка волос машинкой.
Обычно ее начинают с шеи. Следует обратить внимание на то, что машинку надо установить на шее зубьями у края роста волос или немного ниже. Во время стрижки волос на шее положение машинки неустойчиво. Это может вызвать болезненное ощущение. Для создания упора указательным или средним пальцем левой руки придерживают машинку с боку нижней пластинки.
Установив машинку у начала роста волос, мастер приводит ее в движение.
Сжимая и разжимая ручки пальцами правой руки, медленно продвигает машинку вверх к макушке. Сначала будут острижены редко растущие волосы на шее. Как только машинка начнет захватывать более густые волосы, то зубья ее необходимо постепенно отделять от кожи на себя. Может случиться так, что волосы впереди машинки еще не острижены, а машинка уже отнята от головы. В этом случае необходимо продолжать стрижку на весу до тех пор, пока все волосы, приподнятые машинкой, не будут острижены.
Сводят «на нет» (тушуют) волосы в зависимости от формы головы и требуемой стрижки до заранее намеченной высоты (линии). Эту высоту определяют по затылочному бугру.
Если стрижка короткая, то тушуют выше затылочного бугра, и наоборот. В зависимости от фасона стрижки тушуют вокруг ушей. Если при стрижке оставляют длинные волосы, то тушуют волосы на уровне мочек ушей. Это правило касается тушевки волос на шее. С боков, за ушами, тушуют на площади
1 -2 см от края роста волос в этом месте. На висках тушуют до уровня тушевки над ухом.
Переходя к стрижке правой стороны, за правым ухом, стремясь тушевать здесь волосы по краю их роста, нельзя захватывать машинкой много волос. Поэтому машинку устанавливают боком, чтобы не захватить волосы дальше края. Для этого правую сторону машинки прижимают к тому месту головы, где нет волос, а левую ее сторону отодвигают от головы и волос. При таком положении машинки волосы тушуют до самой верхней части уха, т. е. до того места, где волосы изменяют направление роста - теперь они растут по направлению к лицу.
На виске машинку устанавливают плашмя и, продвигая ее вверх, постепенно отнимают зубья машинки от головы, как это делали на шее. Линия тушевки висков должна совпадать со стушеванными волосами над ухом.
При тушевке волос левой стороны, применяют те же правила, что и при тушевке на правой стороне. Разница заключается в том, что при тушевке левого виска мастер стоит слева от клиента.
Нельзя требовать, чтобы тушевка получилась сразу, после первой же стрижки.
Волосы на одном и том же месте стригут несколько раз, поправляя непростриженные или пропущенные машинкой места. Вторично вести машинку по тому же месту нужно очень осторожно, чтобы не нарушить уже сделанной тушевки. В этом случае сначала захватывают волосы расческой, а поверх расчески стригут волосы машинкой. Это можно сделать по окончании тушевки вокруг головы или повторить тушевку.
Тушевка волос ножницами.
Тушевка волос ножницами значительно сложнее тушевки машинкой, и поэтому парикмахеры чаще пользуются машинкой.
Ножницами тушуют в тех случаях, когда голова клиента неправильной формы или с физическими недостатками, которые необходимо скрыть стрижкой, оставив на голове больше или меньше волос.
Если на голове плешинки небольшого размера, то лучше прикрыть их волосами и, наоборот, если на голове есть выпуклости (шишки), то лучше остричь волосы покороче.
Правила тушевки ножницами заключается в следующем.
У начала роста волос, на середине шеи, устанавливают плашмя частые зубья расчески.
На уровне зубьев расчески устанавливают полотна ножниц не дальше винта, держа ножницы первым приемом.
Часто сжимают и разжимают ножницы и медленно ведут расческу. Так продолжают до заранее намеченной линии.
Постепенно отделяют зубья расчески от головы и в таком положении продвигают расческу вперед вверх до тех пор, пока волосы не выпадут из расчески.
Счесывают расческой волосы вниз для того, чтобы повторить стрижку той же полосы.
Закончив стрижку волос на середине шеи, начинают стрижку волос правой стороны. В нижней части шеи, недалеко от мочки уха и далее за ухом тушуют держа гребенку и ножницы вторым способом.
Затем тушуют левую сторону, начиная от середины шеи. Соблюдая правила, стригут волосы до середины уха, захватывая их расческой наискось направлению роста волос.
Расческу держат первым приемом за редкие зубья, частые зубья устанавливают на середину шеи так, чтобы зубья расчески захватывали волосы у начала их роста.
Волосы стригут на расческе, поэтому ею захватывают все волосы, растущие по краю. В соответствии с правилами, ножницы устанавливают полотнами сверху расчески. У края роста волосы стригут только концами ножниц. Это делают для того, чтобы подстричь у начала роста волосы как можно короче, а толщина зубьев расчески полотен ножниц не позволяет сделать этого. Коротко можно остричь волосы только в том случае, если их стригут концами ножниц и на концах зубьев расчески.
Необходимо как можно чаще сжимать ножницы - это важное условие для того, чтобы была ровной стрижка без резких срезов. Если быстро продвигать расческу и медленно стричь ножницами, то не все волосы, захваченные расческой, будут срезаны, а это значит, что стрижка получится «уступами»
(«лестницами»), а не постепенной, гладкой, как должно быть.
Кроме того, «лестницы» получаются в том случае, когда захвачен толстый слой волос; стричь нужно, захватывая тонкие пряди. Как и при тушевке машинкой, необходимо заранее определить линию, до которой стригут (тушуют) ножницами.
Лучше всего стричь волосы головы в два приема: тушевать волосы по краю роста и стричь ножницами выше тушевки. Можно сначала тушевать волосы по краю их роста, а затем продолжать стрижку намеченной полосы выше тушевки до макушки без перерывов.
Линия, до которой тушуют волосы, пройдет либо выше затылочного бугра (при короткой стрижке), либо ниже бугра (при длинной стрижке).
Установив сначала расческу вплотную к голове, стригут при этом волосы у начала роста, оставляя их как можно короче. Как только первые волосы будут острижены приблизительно на 1 - 3 мм от начала их роста, отделяют зубья от головы и продолжают стричь уже на середине расчески, захватывая больше волос.
Дальше захватывают расческой еще больше волос. Если они длинные, тогда под волосы подкладывают расческу и продолжают стричь на ее обушке. Такое положение расчески следует все время повторять. Невыполнение этого правила приведет к тому, что волосы будут острижены неровно, образуются так называемые «выстриги».
Еще одно важное правило; как только расческа продвинулась приблизительно на
1 - 2 мм вверх, зубья расчески необходимо постепенно отодвигать от головы, и чем выше продвигается расческа, тем дальше нужно отодвигать ее. На расстоянии 1 - 2 см от начала роста волос расческа уже не касается головы, ее держат на весу и в таком положении продолжают стричь волосы сверху расчески. Правильная форма стрижки больше всего зависит от положения расчески, регулирующей количество волос, которые следует состричь. Поэтому расческу следует крепко держать на той полосе, которую стригут, а стричь надо до тех пор, пока волосы не выпадут из расчески.
Даже опытный парикмахер не сразу острижет волосы на нужную длину. Чаще всего он повторяет стрижку одной и той же полосы несколько раз. В первый раз мастер состригает меньше волос, затем счесывает остриженную полосу вниз и если длина волос не соответствует той, которая необходима при намеченной стрижке, то повторяет стрижку той же полосы до тех пор, пока не будет достигнута нужная длина. Рекомендуется стричь волосы, укорачивая их постепенно, а не стремиться сразу срезать много волос.
На шее может быть несколько полос стрижки: одна посередине, а остальные с боков. Каждую из этих полос нужно стричь раздельно, причем, если первая средняя полоса острижена, то при стрижке соседней полосы захватывают часть волос остриженной полосы и на их уровне стригут волосы соседней полосы.
После тушевки шеи рекомендуется начать стрижку правой стороны.
Сначала стригут волосы на правой стороне шеи, за ухом. Здесь применяют второй способ положения гребенки и ножниц, заключающийся в следующем.
Гребенку держат левой рукой за конец редкой стороны (два пальца
-указательный и средний - с наружной стороны, а большой - с внутренней стороны). Ножницы держат по правилам, затем переворачивают их кверху, т. е. держат руку снизу, а ножницы сверху (большой палец правой руки пройдет в верхнее кольцо, а вся рука держит ножницы снизу.
При этом способе расческа и ножницы находятся с одной стороны, а стригут концами ножниц на концах расчески. Этот прием используют при стрижке волос за ухом, чтобы не прищемить раковину уха кольцами ножниц.
При тушевке края волос за правым ухом необходимо захватить волосы концом частой стороны расчески и прижать этот конец к голове, а остальную часть расчески отодвинуть от кожи настолько, чтобы стричь волосы на площади не более 1 - 2 см от края роста.
Держат гребенку и ножницы вторым способом, стригут волосы до самой верхней части уха, т. е. до того места, где волосы меняют свое направление и растут в сторону лица. После стрижки концов волос за ухом можно начать стрижку волос над ухом, держа ножницы и гребенку первым способом.
Тушевка за левым ухом должна выглядеть так же, как и тушевка за правым ухом. Однако выполнение их различно. За левым ухом неудобно захватывать волосы, растущие по краю роста. Здесь нужно ставить расческу наискось направлению роста волос так, чтобы один конец расчески, который мастер держит левой рукой, был сверху уха, а другой, которым захватываются волосы
-внизу. Нижним концом расчески захватывают концы волос, а ножницами (держа их первым способом) стригут тушевкой, т. е. не дальше 1 - 2 см от края роста, постепенно отделяя зубья расчески от головы.
Чтобы подстричь волосы на виске, мастер заходит слева от клиента, становится лицом к нему и, захватывая волосы виска и держа расческу и ножницы вторым способом, тушует волосы виска до уровня стушеванных волос над ухом. Затем мастер гребенкой или рукой отгибает раковину уха вниз, подхватывает гребенкой не остриженные волосы сверху уха и стрижет их.
Правильной и красивой считается такая тушевка, которая имеет строго последовательную длину оставленных волос.
Проверить правильность тушевки можно так: расческой захватывают волосы в разных местах тушевки. Если окажется, что высота остриженных волос всюду одинакова, то тушевка выполнена правильно. f " 4. Материаловедение
Введение. Понятие и назначение парфюмерии.
Парфюмерия - пахучее изделие, употребляемое с гигиенической и косметической целями. Ее назначение это уход за кожей и волосами. Парфюмерия имеет гигиеническое и эстетическое назначение.
Косметика - научная дисциплина, изучающая причины развития косметических недостатков и заболевания кожи, предупреждая и устраняя их. Косметика поддерживает в здоровом состоянии кожу и волосы. Медицинская косметика занимается лечением. Основное назначение косметики состоит в гигиеническом уходе за телом и устранении косметических недостатков.
Основные сведения о химии.
Наша страна обладает неисчерпаемыми запасами химического сырья (нефть, уголь, руда, природный газ, химические соли и другие). Химия изучает свойства, состав, строение и процессы превращения вещества. Это наука о веществах и их свойствах, способах управления этими свойствами. Химия делится на неорганическую и органическую. Органическая химия изучает свойства и превращения органических веществ, состав которых входит углерод.
Неорганическая химия изучает действие и строение веществ окружающих нас в природе. Все окружающее нас в природе называется физическим телом.
Происходящие в природе изменения делятся на химические и физические явления. Физические явления приводят к изменению формы, агрегатного состояния (вода, лед, пар). Химические явления вызывают коренное изменение состава и свойства вещества. В результате химических явлений происходит превращение одних веществ в другие (железо с углеродом дает железо- углерод). Химические соединения это изображение состава молекул вещества посредством химических знаков. -|_ ч Молекулы — мельчайшая частица вещества, сохраняющая его химические свойства. Молекулы находятся в постоянном движении.
Атомы - наимельчайшие, неделимые частицы, из которых состоят молекулы.
Элементы - вещества, состоящие из одинаковых атомов. Элементы делят на металлы (железо, медь, алюминий, золото, ртуть) и неметаллы (сера, углерод, водород, кислород).
Вещества, молекулы которых состоят из атома одного элемента, называются простыми, а из атомов нескольких элементов сложными.
Химические реакции:
- соединения - из двух или нескольких элементов образуется один (водород и кислород дают воду); разложения - из одного сложного вещества образуется несколько (перекись водорода делится на воду и кислород);
- замещения - в основном у металлов (меди на железо);
- обмена - взаимодействие кислоты и щелочи (нейтрализация);
- химические реакции, в результате которых образуются простые и сложные вещества.
Растворы
Растворы - однородные системы, состоящие из двух или более компонентов и продуктов их взаимодействия. Растворы бывают концентрированные и разбавленные. Растворимость это физико-химический процесс.
Растворимость - способность вещества растворяться в воде или другом растворителе (спирте, бензоле, эфире).
В воде могут растворяться твердые, жидкие и газообразные вещества. По растворимости в воде вещества делят на группы: а) хорошо растворимые (спирт, уксус, кислород, азот); б) малорастворимые (гипс, мел, известь, эфир, бензол); в) нерастворимые (стекло, сера, золото).
Растворы делят на насыщенные, ненасыщенные и перенасыщенные.
Насыщенный раствор это раствор, в котором растворимое вещество при данных условиях больше не растворяется.
Ненасыщенный раствор - в котором растворимого вещества содержится меньше чем в насыщенном.
Перенасыщенный раствор - в котором данного вещества, в данных условиях больше чем в насыщенном.
Кристаллизация - выделение вещества из раствора при повышении температуры.
К дисперсным системам относятся коллоидные растворы, суспензии, эмульсии.
Все они отличаются размерами частиц или степенью дисперсности.
Суспензия это дисперсная система, в которой дисперсной фазой является твердое вещество, а дисперсной средой жидкость. Причем, твердое вещество не растворимо в жидкости. Для приготовления суспензии необходимо твердое вещество измельчить до порошка, поместить в жидкость, которая его не растворяет и хорошенько взболтать. ^
Эмульсия это дисперсная система в которой дисперсной фазой и дисперсной средой выступают жидкости взаимно не смешивающиеся. Эмульсию можно приготовить из воды и масла путем их длительного встряхивания.
Коллоидные растворы. В природе и технике очень широко распространены дисперсные системы у которых одно вещество равномерно распределено в виде частичек в другом, растворителе (воде, спирте, эфире, бензоле). Дисперсная система делится на дисперсную фазу и дисперсную среду.
Дисперсная фаза это мелко раздробленное вещество, а дисперсная среда это вещество, в котором помещена дисперсная фаза. Коллоидные растворы образуют пленку и по размерам своих частиц являются промежуточными между обычными растворами суспензиями и эмульсиями.
Основные группы неорганической химии.
Важнейшими группами являются окислы, соли, кислоты, основания, щелочи.
Окислы это сложные вещества, состоящие из двух или нескольких элементов, один из которых кислород. Окисление это соединение элемента с кислородом, в результате которого образуются окислы. Если происходит активный процесс окисления, то он сопровождается выделением тепла. В парикмахерском деле применяется процесс окисления пигмента волос при нанесении перекиси водорода на волосы.
.Кислоты это вещества содержащие атомы водорода способные к замещению на атомы металлов с образованием солей этих кислот. Например, серная кислота при реакции с цинком образует сернокислый цинк. Существуют твердые кислоты
- лимонная, бЪрная и жидкие кислоты - серная, соляная, уксусная.
Основания это сложные вещества, молекулы которых состоят из атомов металлов и одной или нескольких групп гидроксильной щелочи. Делят основания на растворимые и не растворимые.
Щелочи это основания, растворимые в воде. Растворы щелочей мыльные на ощупь и имеют приторный вкус, разъедают подкожицу, роговой слой ногтей и волос.
Отсюда и название едкие.
Соли это сложные вещества, состоящие из атома металла и кислотного остатка.
Образуются действием кислоты на основание и наоборот. Представляют собой твердые, кристаллические вещества. Делятся на хорошо, мало и практически не растворимые в воде. Взаимодействуют как со щелочами, так и с кислотами. Они опасны для волос и кожи.
Основные группы органической химии
Углеводы. Состоят из трех элементов: кислорода, водорода и углерода. Широко распространены в природе и играют важнейшую роль в жизни человека. В растениях, углеводы составляют до 80% исходя из сухого вещества, в организме человека и животных до 2%. Делят их на три группы: а) моносахариды (глюкоза); б) дисахориды (сахароза); в) полисахориды (крахмал, патока). Крахмал является основным углеводом нашей пищи.
Спирты. Органические соединения, в молекулах которых содержится одна или несколько гидроксильных групп щелочей соединенных с углеводным остатком. 'ь. Дг- Метиловый спирт - является хорошим растворителем органических веществ (жиров, масел). Отличается сильной ядовитостью, прием внутрь, при больших дозах, вызывает слепоту. Используется при производстве политуры. Получают при сухой переработке дерева и по этому имеет название древесного спирта. Л- Этиловый спирт - одноатомный спирт, содержащий одну гидроксильную группу щелочи. Получают путем брожения сахаристых средств в присутствии дрожжей. В настоящее время развито производство из древесины синтетическим путем. Этиловый спирт применяется в парфюмерии, медицине и при производстве косметических изделий в качестве растворителя (духи, одеколоны, лосьоны), является освежающим и дезинфицирующим средством (70%). Этиловый спирт можно считать наркотиком. Он быстро всасывается в кровь, вызывает заболевания нервной системы, пищеварительного тракта и сердечно-сосудистой системы. При отравлении спиртом может наступить смерть. Если к спирту прибавить ядовитое, дурно пахнущее и красящее средство, то получится денатурат. В парфюмерии используют чистый спирт (96,6%).
Л- Глицерин - трехатомный спирт, содержит три гидроксильных группы.
Получается из жиров при производстве мыла или при расщеплении жиров с помощью серной кислоты. Безцветная, сиропообразная жидкость, сладковатого вкуса. Применяется в мыловаренной промышленности, в косметике, при производстве взрывчатых веществ, лаков и т.д. Он задерживает развитие бактерий и поэтому применяется как консервирующее средство в водных кремах, желе, эмульсиях, зубных пастах и т.д. 1% раствор спиртового нитроглицерина используется как лекарство при сердечных приступах.
*
Душистые вещества.
Составляют основную группу сырья. К ним относятся вещества с приятным, специфическим запахом, способные передавать его другим веществам. Делят их на натуральные и душистые синтетические вещества. К натуральным относят: животные и растительные. Растительные получают из плодов, семян, цветов, листьев и корней ароматических растений. К животному сырью относят: железы ондатры, мускус, цебет, амбра, бобровая струя. Л- Амбра - патологический продукт кишечника кашалота, используют в виде
96% спиртового раствора, применяют в духах, лосьонах, одеколонах. Л- Мускус
- гормоны животных. Используют в водных, менее спиртовых растворах.
А- Бобровая струя - гормоны, выделение бобров. А- Цебет - продукт внутренней секреции цебетовой кошки (ондатры).
Эфирные масла.
Представляют собой ароматные жидкости. В целом, не похожи на растительные масла и по химическому составу не имеют ни чего общего с ними. Эти масла жидкие, летучие, в воде не растворимые, обладают сильным, характерным запахом, растворимы в жирах, хорошо смешиваются между собой в любых соотношениях. Нагревание, свет, воздух, влага отрицательно влияют на качество эфирных масел. Они быстро окисляются, что сопровождаются изменением запаха. Получают масла из свежесобранных частей масленичных растений (листья, плоды, цветы, семена), механическими способами: выжиманием или выпресовыванием (кора, плоды цитрусовых). К основным эфиромасличным культурам относятся семейства анисовых, лавандовых, розоцветных и эвкалиптовых растений. Они широко применяются во всех отраслях.
Душистые растительные вещества.
Это высушенные душистые части растений, которые содержат биологически активные вещества - витамины.
Настои - образуются экстракцией этиловым спиртом. Все настои приготавливаются на 96% спирте .
Смолы и бальзамы образуются в ранах стволов деревьев. Смолы это твердые или жидкие вещества, липкие на ощупь, обладают характерным запахом. Бальзамы - это жидкие или газообразные вещества, выделяемые растениями. Смолы и бальзамы являются фиксаторами для закрепления запаха.
Синтетические вещества.
Минеральное сырье или нефтепродукты включают: вазелин, вазелиновое масло, парафин, цезериновое масло, цезерин в виде продукта азоперина
(воскообразного продукта). Твердые минералы - мел, тальк, каолин (белая глина), окись цинка, титановые белила. Тальк получают механически, измельчая горную пароду талькид. Используют для изготовления твердого и жидкого грима, порошкообразных румян и теней. Окись цинка - цинковые белила, применяются в пудрах, румянах, белилах для жирной кожи, а также в окрашивании в белый цвет крема и пудры. Титановые белила - получают из титановых руд.
Парфюмерные изделия
К парфюмерным изделиям относятся средства для освежения и ароматизации воздуха, средство для отдушивания белья, духи, одекалоны, лосьоны, туалетные воды. Не мало наслаждения приносят нам чудесные ароматы, созданные парфюмерией. Характерная особенность парфюмерии - ее запах. От качества запаха зависит и ценность изделия. Парфюмерные изделия - это спирто-водные растворы смесей душистых веществ. Парфюмерия имеет как эстетическое, так и гигиеническое назначение.
Биологически активные вещества.
К ним относятся: гормоны, ферменты, микроэлементы (лекарственно -активные вещества). Биологически активные вещества укрепляют многие химические реакции, происходящие в организме и тканях, воздействуют на кожу головы.
Витамины. Группа органических веществ, которые играют важную роль в питании организма и общего состояния его в целом. По мнению специалистов
-косметологов, витамины проникают под кожу при наружном использовании, и влияют на обмен веществ, улучшая ее внешний вид и общее состояние. В косметике применяют витамины: А, В, С, D, E, F, РР и другие. ^-Витамин А. В виде масляных растворов применяется в косметике от солнечных ожогов, себорейной экземы. Л- Витамины группы В. Являются регуляторами обмена веществ, применяется как смягчающее средство при воспалительных процессах, способствует pocjy волос, укрепляет ткани лица. А- Витамин С. Аскорбиновая кислота учавствует в белково-углеводном обмене.
В коже является одним из факторов ее строения. Помогает как отбеливающее средство от веснушек, загара и пигментации. А- Витамин Е. Добавляют в крема, лосьоны, улучшает питание кожи, а так же при лечении угрей и себорейной экземе. Это смесь кислот, биологически активное вещество, недостаток в организме вызывает выпадение волос, образование перхоти, сухость кожи.
Л- Витамин D. Средство от перхоти.
Л- Витамин PP. Усиливает в организме восстановление ткани.
Духи.
Фантазийные - несколько запахов: запахи цветочной группы и запахи, не встречающиеся в природе. Духи с фантазийными запахами парфюмеры называют своими соображениями, эмоциями.
Стойкость запаха - продолжительность сохранения запаха, характерное для индивидуальных духов. Духи бывают по своей консистенции: концентрированные, твердые, сухие, жидкие, порошкообразные.
Концентрированные - содержат свыше 20% композиций. Твердые -застывшие спиртовые растворы стеарата натрия порошкообразные вещества с добавлением душистых веществ.
Сухие духи - представляю^ собой порошкообразные вещества с отдушкой композиций и упакованные в пакетики из бумаги или ткани. Применяются для отдушивания белья.
Одеколоны.
Приятно пахнущие водно-спиртовые растворы парфюмерных композиций с запахом цветочного и фантазийного направления. Одеколоны используются как гигиенические, освежающие и ароматизирующие средства. Слово - французского происхождения, в переводе - кёльнская вода.
Впервые душистая вода, названная в честь города Кельна, была выпущена в
1709 году.
В России этот одеколон, с частично измененной рецептурой, стал широко известен под названием «Тройного» одеколона.
В зависимости от качества одеколоны подразделяются на 4 группы: Экстра, А,
Б, В. Содержание композиций в одеколонах колеблется от 3% до 5% и гигиенической от 2% до 3%. Спирт в одеколонах играет важную роль: служит как растворитель и как освежитель, и как дезинфицирующее средство. Крепость одеколона должна быть не ниже 60 градусов. Одеколон вызывает прилив крови к коже, а также оказывает освежающее, охлаждающее, дезинфицирующее действие.
Гигиеническое значение заключается в его способности удалять с поверхности кожи следы пота и жира. Одеколоны готовят в основном на цитрусовых маслах, которые повышают освежающее свойство. В зависимости от содержания растительных и синтетических масел, одеколоны делятся на 3 группы: 1- одинарные, 2 - двойные, 3 - тройные. В зависимости от состава делятся на цветочные, фантазийные и гигиенические (тройной, освежающий и освежающие воды). Одеколоны бывают твердые, жидкие, порошкообразные. Сухой одеколон представляет собой цветочный одеколон, растворенный в твердой, мыльной и глицериновой основе.
При обслуживании посетителей необходимо учитывать, что применение одеколона противопоказано, если кожа обладает повышенной чувствительностью или если она сухая.
Туалетные воды и лосьоны.
^
Они являются одним из остроосвежающих средств. Лосьоны представляют собой водноспиротывые растворы, различных дезинфицирующих, охлаждающих, укрепляющих и возбуждающих веществ. В состав лосьонов входят вода, этиловый спирт, глицерин, отдушка и лечебные лекарственные вещества. В зависимости от своего назначения, лосьоны имеют различные составы.
Щелочные растворы - кислые растворы, они же кислые лосьоны, употребляются при смешанном типе кожи.
Спиртовые лосьоны - употребляются для жирной кожи. Настои лосьонов изготавливаются из отваров лекарственных растений. Лосьоны, содержащие растительные экстракты, тонизируют кожу.
Туалетные воды для волос, по сравнению с одеколонами, имеют в своем составе вещества благотворно влияющие на кожу головы и волос. Вызывают усиленное кровообращение, содействуя этим росту волос. Учитывая в составе наличие этилового спирта необходимо обращать внимание на структуру кожи. Средства для очищения волос приносят пользу, но не заменяют мытье волос с мылом.
Лосьоны и туалетные воды не основное, а вспомогательное средство от пыли и пота.
Шампуни.
Представляют собой раствора солей калиевых кислот с добавкой экстрактов трав, ароматических веществ, масел и щелочей, смягчающих воду. Шампуни выпускают щелочные, безщелочные, на основе ПАВ (поверхностно активных веществ).
Щелочные шампуни - шампуни на мыльной основе, обладающие хорошей моющей способностью, однако из-за наличия спирта в их рецептах они отрицательно влияют на сухую кожу и волосы.
Безщелочные шампуни - рекомендуются для волос с сильно поврежденной структурой. В большинстве эти шампуни изготавливаются на основе санонина, мыльного корня. Получают его из коры и корней различных растений. Кроме санонина входят вещества, обладающие лечебными свойствами и вещества смягчаюшие, раздражающее свойство санонина. К ним относятся анолин, лецитин, спермацет и другие.
Шампуни на основе ПАВ - пользуются большой популярностью. Этими шампунями можно пользоваться в воде любой жесткости. Это шампуни с полезными добавками, они не раздражают и не обезжиривают кожу, хорошо смываются с волос и не оставляют на волосах и коже налета. Шампуни изготавливаются в виде жидкостей и кремов. Кремообразные шампуни более удобны в употреблении.
Они бывают концентрированными ^.и неконцентрированными. Концентрированные шампуни разводят водой 1:3.
Лечебные шампуни - от перхоти, жирных волос с успехом применяются при жирной и сухой себореи, при нарушении сальных желез головы.
Лецитиновый шампунь - изготавливается из вытяжки растений. Лечит кожу и волосы. Придает волосам шелковистость и здоровый вид.
Предназначается для любого вида волос, нормализует деятельность сальных и потовых желез.
Яичный шампунь - изготовляется из яичных желтков, применяется для сухих волос.
Помимо своих шампуней мы получаем большой ассортимент из других стран: ФРГ,
Польши, Чехословакии, Болгарии, Сирии.
Действие химического состава на волосы.
В разнообразности индивидуальности свойства волос требуют большого ассортимента в изготовлении растворов для химической завивки. Волосы являются ороговевшим образованием, представляют собой сплошное соединение, основными частями которого являются кератин и меланин.
Физическое свойство волос - это свойство на прочность механическим воздействием.
Кератин - представляет собой белок с высоким содержанием серы, азота.
Меланин - белок, содержащий азот, серу, кислород, а также большое количество железа. Меланин обладает пигментом, влияющим на окраску волос.
Он имеет темный цвет, количество которого и предает окраску волосам. При действии на меланин окислителями он теряет окраску. В большинстве препаратов применяется тиогликолевая кислота. Соединения относящиеся к группе неорганических, дают возможность действовать на форму волос, но оказывает вредное действие на организм человека. Выделение сероводорода обладает резким неприятным запахом, вызывает токсичность, которая может вызвать головные боли, общее недомогание, заболевание кожи (экзема, крапивница), поражение ногтей. При повышенной температуре щелочные и кислотные свойства оказывают разлагающее действие на кератин волос.
Кератин состоит из аминокислот, наиболее важной из которых является цистин.
Локон.
Представляет собой водный раствор кислот, гидросульфита натрия, ализаринового масла и воды, нашатырного спирта и 2% настоя ромашки: тиогликолевая кислота.
5. История развития прически.
Прическа появилась в первобытном обществе, значительно раньше, чем одежда.
Уже в IV-V веках до новой эры уходу за волосами уделялось большое внимание.
Чем выше культура народа, тем выше уровень парикмахерского искусства.
История развития прически представляет не только познавательный интерес, но и профессиональную ценность, так как некоторые детали причесок прошлого используются и в настоящее время. Новое это хорошее забытое старое.
"а-Африка.
Прически Африканского населения весьма разнообразны и оригинальны, чему способствует необычайно жесткие волосы жителей Африки. Самой распространенной была такая прическа: лок волос на макушке, прикрытый небольшим глиняным горшком круглой формы, остальные волосы тщательно сбриты. Кроме того носили прически, напоминающие иглы ежа: волосы на середине головы коротко стриглись и смазывались смолой, благодаря чему они торчали в разные стороны. Боковые пряди были значительно длиннее, их взбивали частым гребнем. Так что они превращались в подобие шара. Носили прически с несколькими горизонтальными и вертикальными проборами. При этом волосы коротко подстригались, рисунок был произвольным.
Народы Южной Африки старались подражать могучим буйволам и быкам, поэтому они сооружали прически, напоминающие рога этих животных, все волосы разделялись на 2 части, плотно скручивались в жгуты и укреплялись вверх.
Встречалась прическа с валиком, которые туго свертывались, покрывали куриным пометом смешанным с золой. Диаметр валика достигал 6-7 см.
Валик располагался по диаметру головы от лба до шеи. Сооружали прическу похожую на женскую шляпу или виноградную лозу.
При этом пользовались сажей, глиной, животным жиром и золой, украшали раковинами, перьями, деревянными палочками, плодами, цветами.
Женские прически по сравнению с мужскими выглядели значительно проще.
Часто женщины просто сбривали волосы на голове, иногда оставляя их в виде оброзд или круга. Кроме того, заплетали многочисленные тонкие косички.
Среди
Африканского населения была распространена косметика, и раскрашивание тела
- татуировка.
Бодиарт - рисунок по телу.
Татуировка - это наколка.
Татуаш - на лице (брови, губы, глаза).
Визаж - макияж.
Египет.
Археологические находки показывают, что эволюция причесок проходила очень медленно, долгие годы форма прически напоминала трапецию. Волосы часто сплетались в мелкие косички и ровно обрезались только уши, создавая прическу «Паж».
Мужчины и женщины носили парики, волосы парика туго заплетались в косички, располагая их плотными рядами. Характерной чертой всех причесок было строгость и четкость линий, за что они получили название «Геометрических».
Мужское население брило бороду серповидным прибором из камня или бронзы.
Египтяне носили искусственные бороды из волос, которые прикреплялись шнурами к чисто выбритому подбородку.
Прически знати отличались пышностью, простонародья - скромностью и сдержанностью. Основным атрибутом прически был парик. Они отличались большим разнообразием, особенно у мужчин. Женские прически нарушали это однообразие, становились более декоративными. Парики изготовлялись из волос, шерсти животных, шелковых нитей, веревок, волокон растений, окрашенных-в тебмные тона, так как черный и темно-коричневый считались модными. Фараон и его приближенные носили большие парики. Воины, земледельцы, ремесленники носили парики маленькие, круглой формы.
Древняя Греция.
В Греции парикмахерское искусство было на высоком уровне развития. Рабы- парикмахеры при выполнении прически соблюдали правила гармонии и эстетики.
Они стремились подчеркнуть строение человеческого тела, как вполне совершенное создание природы. Мужские прически силуэтами походили на женские. Это были пряди, завитые в спиральные локоны или заплетенные в косы и уложенные в красивые низкие пучки, часто волосы подбирались под ленту, которая охватывала всю голову.
Самой распространенной была прическа из кос, заплетенных за ушами в косы в два ряда, обвивающими голову. На лбу волосы укладывались в густую челку из мелких кольцевидных или серповидных локонов., древнегреческие мастера обладали большим вкусом и чувством гармонии, они создавали прически с учетом возраста, особенностей лица и фигуры.
После этих причесок появились маленькие парики из подстриженных крупнозавитых кудрей. Завивке в это время уделялось большое внимание.. В период Афинского государства в мужских прическах появляется женственность.
Прическа Аполлона Бельведерского. Она выполнена из завитых длинных прядей, уложенных надо лбом изящным легким бантом.
В женских прическах преобладает четкие очертания узлов и пучков, эта прическа называлась прической «Гетеры».
Со временем эта прическа усложнилась, стала делаться из завитых волос с применением каркаса и получила название «Греческий узел».
Древний Рим.
Парикмахерское искусство у древних римлян пользовалось особым вниманием. В течение долгого времени там господствовал греческий стиль, пока не выработался собственный. Около 300 лет до новой эры был еще богаче, чем в
Греции. Мужские прически представляли все возможные фасоны стрижек, делались они из завитых волос. Прически не были сложными, стриглись коротко, брилось и лицо. После введения христианства был принят новый вид стрижки волос - «Тонзура» - эту стрижку носили церковные служители во времена апостола Павла. При которой передняя часть головы выбривалась. Эту стрижку носят еще и сегодня служители греко-католической церкви.
Женские волосы укладывались в тугие объемные пучки. Делались прически с разнообразным плетением из кос, завивкой волос волнами. Когда в Рим были привезены рабыни - блондинки, римлянки начали обесцвечивать волосы, средства для обесцвечивания остались в секрете. Позднее у римлян встречается короткая стрижка и гладко выбритое лицо, так как длинные волосы и бороды мешали им в сражении.
Из украшений носили длинные серьги подвески в виде крестов и полумесяцев.
Предплечья и запястья украшались массивным золотым браслетом в виде спирали из эмали и золота. Знать носила массивные золотые цепи, воротники из пластин с крупным жемчугом; низшие сословия - украшения, изготовленные из простых материалов: дерева, рога, стеблей тростника. Все население, независимо от ранга широко использовало косметику, применялись ароматические настойки, эссенция для лица и тела.
Средние века.
Х-ХП века. К этому времени возникают и быстро растут города. Скученность населения приводила к частым эпидемиям, посещение бань стало не только обязательным, но и жизненно необходимо, здесь можно было вымыться, побриться и постричься. Эту работу выполняли банщики-парикмакхеры. Кроме этого, они занимались удалением зубов, бородавок, кровопусканием. Имели банщики и свой профессиональный знак - небольшой круглый тазик.
В XII веке появились профессиональные брадобреи, которые выполняли примитивные стрижки, прически, брили бороды. Но вскоре они начинают присваивать себе права медиков и банщиков. Частые крестовые походы, рыцарские междоусобицы, привели к появлению новой профессии - полевого фельдшера-парикмахера.
Девушки франкских племен (500-751 г.г.) носили волосы свободными и открытыми. В торжественных случаях они украшали их узким золотым обручем, цветами и лентами. В торжественных случаях высшее духовенство носило
«митры». «Митра» представляла собой круглую шапку, простую по форме и украшение, но со временем она стала более высокой, треугольной, из двух половинок. Митры изготовлялись из парчи, расшивались драгоценными камнями и золотым шитьем. Сзади с митды опускались на спину длинные ленты. Другим парадным убором считалась «тиара» - это высокий колпак конической формы, делался из дорогих материалов.
Ренессанс - (XV- XVI в.в.) эпоха возрождения. Она принесла с собой расцвет искусства, литературы и естественных наук. Мужчины носили волосы, достигавшие плеч или лопаток, выстригали ровную челку, височные и затылочные пряди стриглись полукругом. Прически делались как из прямых волос, так и из завитых. В женских прическах преобладали завитые локоны, закрепленные шпильками.
Распространенная прическа - «колба» - пробор, концы волос подгибались вовнутрь, часто делалась «пейзанская» стрижка, где применялись перевитые украшениями локоны и использовалось осветление волос. Прически стали делать высокими с применением каркаса.
«Барокко» - конец XVI -середина XVII вв. Этот стиль несет на себе печать величавости, перегруженности, утяжеленности, из завитых длинных и полудлинных волос, спускающимися отдельными локонами.
В 1624 г входит в моду пышный завитой парик. Завивали его горячим способом при помощи пара, что было в то время большим новшеством.
Парикмахеры делают всевозможные прически: «грива», «пудель». Они представляли собой большое взбитое облако из локонов, окружавших лицо.
Самой модной бородой этого времени считается «мушка» - маленький пучок волос под нижней губой. Эта мода была введена Людовиком XIII во Франции.
Женские прически стали более естественными, в моду входит прическа «Мария
Манчини», которая укладывалась двумя полушариями, делается прямой пробор и два змеевидных локона ниспадают на плечи или спину. Появляется новая прическа «фонтаж»- она представляет собой нагромождение высоко надо лбом туго завитых локонов, расположенных горизонтальными рядами поэтажно. На лбу завивалось несколько локончиков, а на грудь спускались один или несколько локонов.
В 1644 году появилось специальное руководство, содержащее срветы и рецепты по уходу за лицом и волосами, но несмотря на это, личная гигиена еще не стала привычной. Даже во дворце не было удобных туалетных комнат, а если и были, то маленькие и плохо оборудованные. Умывались через день. К концу недели образовывался толстый слой помады. Женщины, девушки и мужчины румянились и подкрашивали губы.
Ампир, первая четверть XVIII века.
Когда Наполеон объявил себя императором Франции, произошел переворот в модах и видах причесок. Как прическе, так и одежде стали придавать традиционные римские формы. Прически делались на передней части головы. На лбу мелкие ниспадающие локоны. Были драгоценные украшения причесок.
Появилась прическа «Титуса», ее долгое время носили в Европе. Вскоре развился ампирный стиль - это разнообразие локонов (спиральных, круглых, плоских), стиль которых сохранился до наших времен. Характерными были украшения причесок - широкие гребешки, драгоценные диадемы, вышитые жемчугом ленты, дорогие застежки, до такой степени заполняя прически. Что они казались перегруженными. Несмотря на новое направление моды, некоторые женщины продолжали носить пудреные парики. В результате английской блокады, в связи с этим нехваткой пудры в стране правительство запретило носить пудренные прически. И облагало модницу уысоким налогом и денежным штрафом.
После поражения Наполеона все виды при исчезли, вместе с этим Париж утратил свое положение диктатора моды. Виденмеер, падение Наполеона 1815-1848 гг. тон в искусстве и в моде начинает задавать Вена, вновь наступила эпоха парикмахерского мастерства. Прически этого времени придавали обаяние молодости и красоты, но были очень сложными. Характерная их особенность
-крупные плотные локоны, которые укладывались с двух сторон головы, благодаря чему получалась плотная, в

Дорогие читатели , если вам нужно будет что-то найти пишите,я буду рада памочь....

Понедельник, 17 Сентября 2007 г. 14:31 + в цитатник
Здраствуйте не хочу показаться нудной, но дорогие ученики вам это пригодиться и так А.С.Пушкин ,величайший поэт....


А.С.Пушкин (Биография)


"Портрет Пушкина".
В.А. Тропинин 1927 г.
Александр Сергеевич Пушкин родился 6 июня (26 мая по старому стилю) 1799 году в Москве. Отец его, Сергей Львович (1771 -1848 ), происходил из помещичьей, когда-то богатой семьи. От имений предков (в Нижегородской губернии) до него дошло немного; но и дошедшее он проматывал, совершенно не интересуясь хозяйственными делами; служил он в Московском комиссариате, но службой не был озабочен. Среди его знакомых было много писателей, а брат его Василий Львович приобрел известность как поэт.
В доме Пушкина интересовались литературой, а сам Сергей Львович был поклонником французских классиков и сам пописывал французские и русские стихи, которые, впрочем, были известны только знакомым и родственникам. Мать Пушкина, Надежда Осиповна, урожденная Ганнибал, происходила от Ганнибала, петровского "арапа", изображенного в романе Пушкина.
Воспитание Пушкина было безалаберным. Сменявшиеся французы-гувернеры, случайные учителя не могли иметь глубокого влияния на ребенка, в значительной степени предоставленного самому себе. Детство Пушкин провел в Москве, выезжая на лето в уезд Захарово, в подмосковное имение бабушки.
Кроме Александра у Пушкиных были дети - старшая дочь Ольга и младший сын Лев. Родители не уделяли много внимания детям, да, по-видимому, Александр не был любимым ребенком в семье.
Его брат писал впоследствии о детских годах Александра: "До одиннадцатилетнего возраста он воспитывался в родительском доме. Страсть к поэзии появилась в нем с первыми понятиями: на восьмом году возраста, умея уже читать и писать, он сочинял на французском языке маленькие комедии и эпиграммы на своих учителей. Вообще воспитание его мало заключало в себе русского. Он слышал один французский язык; Гувернер был француз, впрочем, человек неглупый и образованный; библиотека его отца состояла из одних французских сочинений. Ребенок проводил бессонные ночи и тайком в кабинете отца пожирал книги одну за другою".
В 1810 году возник проект устройства привилегированного учебного заведения - лицея в Царском Селе, при дворце Александра I. Пушкин, обладавший влиятельными знакомствами, решил определить туда своего сына Александра. В июне 1811 г. Александр со своим дядей поехал в Петербург, благодаря имеющимся связям, Пушкину было обеспечено поступление. 12 августа он выдержал вступительный экзамен. 19 октября был торжественно открыт лицей, с этого дня началась лицейская жизнь Пушкина.

Царское Село.
Лицей был закрытым учебным заведением, в него было принято всего 30 учеников. Это были дети средних малообеспеченных дворян, обладавших служебными связями.
В связи с политическими событиями 1812 г. взятие французами Москвы ставило под угрозу Петербург. Из-за большого потока солдат проходившего через Царское Село, в лицее воцарился либеральный дух. В лицей проникали сплетни об Александре I и его окружении.
Кругозор Пушкина в то время расширял П.Чаадаев, оказавшийся в гусарском полку в Царском Селе. Чаадаев был настроен весьма либерально, он вел долгие политические беседы с Пушкиным и сыграл немалую роль в нравственных понятиях Александра. Впоследствии Пушкин посвятил Чаадаеву одно из первых своих политических стихотворений.
В лицее Пушкин плотно занимался поэзией, особенно французской, за что он и получил прозвище "француз". Среди лицеистов проводились пассивные соревнования, где Пушкин долгое время одерживал первенство. Из русских поэтов Пушкина привлекал Батюшков и вся группа писателей, объединившиеся вокруг Карамзина. С этой группой Пушкин был связан через семейные отношения, в частности, через дядю, который был вхож в нее.
В доме Карамзина, который находился в Царском Селе, Александр познакомился с Жуковским и Вяземским, их влияние особенно отразилось на творчестве Пушкина, начиная с 1815 года. Любимым поэтом Пушкина был Вольтер, именно ему Пушкин был обязан и ранним своим безбожием, и склонностью к сатире, которая, впрочем, находилась также в зависимости от литературной борьбы карамзинистов и от шутливых сатир Батюшкова.
В лицее Пушкина также коснулись новые течения поэзии того времени: "Оссианицизм" и "Барды". К концу пребывания в лицее Пушкин подвергся сильному влиянию новой элегической поэзии, связанной с деятельностью таких французских поэтов, как Парни и Мильвуа. Литературная лицейская слава Пушкина пришла к нему в 15 лет, когда он впервые выступил в печати, поместив в "Вестнике Европы" в июльском номере стихотворение "К другу стихотворцу".
В октябре 1815 года образовалось литературное общество "Арзамас" и просуществовало оно до конца 1817 года. Помимо "Арзамаса" и "Беседы" были еще литературные общества. Одним из них был кружок писателей, собиравшихся у Оленина. Там собирались противники "Беседы", но и не сторонники "Арзамаса". Предводителями этого кружка были баснописец Крылов и Гредич.



Пушкин ценил обоих этих людей и впоследствии посещал Оленинский кружок. Но в лицейское время Пушкин находился под влиянием Арзамаса, вдохновленный сатирой Батюшкова на борьбу с "Беседой" Пушкин разделял все симпатии и антипатии "Арзамаса".

"Пушкин в Царском Селе", картина Ильи Репина, 1911.
Срок пребывания в лицее кончился летом 1817 года. 9 июня состоялись выпускные экзамены, на которых Пушкин читал заказанное стихотворение "Безверие". Арзамасец Ф. Вигель писал в своих воспоминаниях: "На выпуск молодого Пушкина смотрели члены "Арзамаса" как на счастливое для них происшествие, как на торжество. Сами родители его не могли принимать в нем более нежного участия; особенно Жуковский, восприемник его в "Арзамасе", казался, счастлив, как будто бы сам бог послал ему милое чадо. Чадо показалось довольно шаловливо и необузданно, и мне даже больно было смотреть, как все старшие братья на перерыв баловали маленького брата. Спросят: был ли он тогда либералом? Да как же не быть восемнадцатилетнему мальчику, который только что вырвался на волю, с пылким поэтическим воображением, кипучею африканскою кровью в жилах, и в такую эпоху, когда свободомыслие было в самом разгаре".



Александр I

После окончания лицея Пушкин был определен в коллегию иностранных дел, впоследствии (в 1832 году) коллегия преобразовалась в министерство иностранных дел. Среди сослуживцев Пушкина был Грибоедов.

Через месяц после поступления на службу Пушкин уже получил отпуск до сентября и около двух месяцев провел в Михайловском, псковском имении матери. Затем Пушкин почти безвыездно оставался три года в Петербурге (не считая поездки в Михайловское летом 1819 года). После лицея в 1817 году Пушкин печатается в журналах, подбирает стихи для своего сборника, хочет выпустить свою книгу. Работает над поэмой "Руслан и Людмила", которую он начал писать в последний год лицея. Литературная обстановка после окончания Пушкиным лицея изменилась.

Если последний год лицея идеологическим влиянием "Арзамаса", то теперь когда Пушкин, наконец, получил возможность непосредственного участия в заседаниях этого общества, оно вдруг прекратило свое существование.

Пушкин окончил лицей как раз в период реорганизации тайных обществ. В 1816 году было основано первое революционное сообщество "Союз Спасения". Естественно, что первое впечатление Пушкина после выхода из лицея были политическими. Расширение политического кругозора содействовало знакомству с Николаем Тургеневым, горячим сторонником освобождения крестьян, Чаадаевым, частое общение с лицейским товарищем Пущиным, вступившим в тайное общество, и с многочисленными представителями либерального офицерства, с которыми Пушкин завязал связи еще с лицейства.

В тайные общества Пушкин не вступает. В марте 1819 года он вступает в дружеское литературное общество "Зеленая лампа", там за пирушками идет распространение либеральных идей и критика александровского режима. В этот период Пушкин написал политические стихи: "Вольность" (1817 год), "К Чаадаеву" (1818 год), "Сказки" (1818 год), "Деревня" (1819 год). В этих стихах прослеживается влияние на Пушкина умеренно-либеральных идей.

Нерадикальность программы Пушкина создала ему дурную репутацию в правительстве. Под именем Пушкина ходили циклы эпиграмм, направленных против Александра, Аркачеева и других, но далеко не все они, как это можно полагать, принадлежат Пушкину. Стихи Пушкина стали орудием литературной пропаганды в руках членов тайных обществ. Они получили огромное распространение в списках, особенно среди офицерства, и создали славу Пушкину не в меньшей степени, чем его произведения, появлявшиеся в печати.

В те годы Пушкин увлекается театром. Но театр "болен" политикой и носит совершенно не театральный характер. У Пушкина завязываются связи в театральном мире. Он принят в круг Шаховского и принадлежит "левому флангу" театральных кресел. За два года - 1818 и 1819 - Пушкин напечатал только шесть стихотворений. Пушкин усиленно писал в эти годы "Руслана и Людмилу". В петербуржский период Пушкин вел весьма праздную жизнь, посещал светские салоны (в частности, салон княгини Голицыной).


Николай Михайлович Карамзин

Пушкин постоянно проводил время среди молодого офицерства. Попойки, карты и сердечные увлечения самого разнообразного характера были обычной формой времяпровождения Пушкина, не слишком обремененного службой. Пушкин настолько ярко бравировал своим положением оппозиционного гражданского поэта, что царское правительство не могло не заметить этого.

Собралась гроза, Александр I решил расправиться с Пушкиным и сослать его в Сибирь или в Соловки, разнеся даже слух, что Пушкин был отвезен в тайную канцелярию и высечен. О нем ходатайствовал Карамзин, по причине чего был смягчен приговор, и было выдвинуто решение выслать Пушкина в Екатеринослав. Канцелярия его находилась в ведении коллегии иностранных дел, и, таким образом, ссылка имела благовидную форму перевода по службе.

6 мая Пушкин уже должен был выехать из Петербурга. На тот момент "Руслан и Людмила" уже находились в печати, а выпуск своего сборника стихов он доверил Всеволожскому.




Николай Николаевич Раевский

По прибытии в Екатеринослав Пушкин простудился и слег. Туда прибыл генерал Раевский и по предварительной договоренности, они отправились в Крым. В поездке принимали участие сам генерал Николай Николаевич Раевский, его сын Николай и две дочери Софья и Мария. Путь их лежал через Кавказ, в кавказских водах их ждал старший сын Раевского - Александр. На кавказских горячих водах (ныне Пятигорске) Пушкин провел два месяца - с 5 июня по 5 августа.

А затем они направились в Крым, через Кубань, Тамань, Керчь до Феодосии, а затем морем. Они поселились в доме Ришелье в Гурзуфе. Там Пушкин прожил с 18 августа до 5 сентября 1820 года. Все три недели, проведенные им в Гурзуфе, он посвятил отдыху и политическим дискуссиям с Раевским о событиях на Западе. Здесь, в Гурзуфе, и появилась идея "Кавказского пленника".


Пестель Павел Иванович
Декабрист, познакомились
в 1821 году в Кишиневе

Во время отсутствия Пушкина канцелярия была перенесена из Екатеринослава в Кишинев. Пушкин поехал через Перекоп, Херсон, Одессу, нигде не задерживаясь, и прибыл в Кишинев 21 сентября. Там он встретился со старым товарищем еще по "Арзамасу" - Орловым. Так как служба его не была обременительной, он смог с 1820 г. по 1823 г. посетить Каменку, Киев, Одессу, Аккерманн и Измаил. В 1823 г. Пушкин вернулся в Кишинев.

Во время поездок в Каменку Пушкин попал в среду деятелей Южного тайного общества, где он близко познакомился с декабристами. Там он закончил свою повесть "Кавказский пленник". Годы, проведенные в Кишиневе были годами политического роста Пушкина на идеях Руссо. В июне 1823 г. благодаря хлопотам друзей Пушкин перебирается на службу в Одессу. Из-за разногласий на службе по распоряжению Александра Пушкин был выслан в Михайловское, куда и прибыл 9 августа 1824 г.


Михайловское

В это время в Михайловском находилась семья Пушкиных. Отец принял на себя полицейские обязанности по наблюдению за сыном. Младший брат Пушкина занимался подготовкой бегства Пушкина за границу. Средства для этого предполагалось собрать путем изданий, но побег не состоялся.

Вскоре семья Пушкина уехала из Михайловского. В этот период его жизнь протекала довольно спокойна, была насыщена только прогулками и новыми знакомствами. Также это время было временем усиленного творчества и усиленных изучений. Он занимался современной историей, проводя параллели с более древней.

Это отразилось на последующих его произведениях. В Михайловском продолжалась работа над романом "Евгений Онегин" (было написано 4 главы и в корне был изменен план романа), была закончена работа над поэмой "Цыганы", начатая в Одессе, и последним большим произведением, написанным в Михайловском, была шутливая поэма "Граф Нулин" (13 декабря 1825 г.).


Василий Андреевич Жуковский
один из ближайших друзей Пушкина,
он знал его еще ребенком

14 декабря 1825 г. во время восстания декабристов Пушкин, оставшийся в стороне от заговора и расправы, надеялся на изменение своей участи. Жуковский писал ему: "Ты не в чем не замешан - это правда?. Но в бумагах каждого из действовавших находятся стихи твои. Это худой способ подружиться с правительством".

Правительство Николая I искало способ обезоружить Пушкина. Для этого в Михайловское был послан тайный политический агент Бошняк для выяснения вопросов: что говорит Пушкин о правительстве, не призывает ли он крестьян к возмущению. Но не найдя нужных аргументов для обвинения, правительство решило иначе. В сентябре Пушкин с фельдъегерем был отправлен в Москву на свидание с Николаем I.
8 сентября 1826 г. Пушкин прибыл в Москву в этот же день был представлен Николаю I. Результаты этого свидания были следующие: Пушкин получил свободу передвижения, произведения его поступали на разрешение самому Николаю I, а посредником назначался шеф жандармов Бенкендорф.

Приехав в Москву Пушкину пришлось испытать несколько разочарований. В сентябре возникло дело о распространении в списках стихов из "Андрея Шинье", истолкованных как стихи о событиях 14 декабря. Пушкина допрашивали, требовали объяснений. Дело закончилось только в июле 1928 года.

В ноябре 1826 г. Пушкин вернулся из Москвы в Михайловское, получив задание от Николая написать записку о народном воспитании. Исполнение требования должно было носить характер политического экзамена Пушкина. Он написал записку уклончиво, стараясь удовлетворить требованиям Николая и в то же время не противоречить себе. На записку была наложена резолюция, сообщенная Пушкину Бенкендорфом. Этой резолюцией Пушкин был признан не выдержавшим испытание.

После публичного чтения "Бориса Годунова" Пушкину был разъяснен смысл решения о царской цензуре. Ему было указано, что он лишается права печатать что либо на общих основаниях, и все его произведения в обязательном порядке изымаются из ведения общей цензуры и представляются на рассмотрение Николаю через Бенкендорфа.

Политика правительства по отношению к Пушкину диктовалась стремлением привлечь его на свою сторону и употребить в качестве глашатая казенных идей.

С 1827 года Пушкин ведет праздную жизнь, задумывается над устройством семейной жизни. В 1828 году он делает попытку вступить в брак с Анной Олениной. Попытка эта расстроилась по вине самого Пушкина. В эти годы выходят в печать многие его произведения. В это время он пишет неоконченный роман "Арап Петра Великого", продолжает писать "Евгения Онегина", в короткое время пишет поэму "Полтава".

Тогда же он подвергается литературно-журнальной критике. Во время, когда Пушкин писал "Полтаву", началось новое дело. До правительства дошла "Гавриилиада", начались поиски автора этой "безбожной поэмы". Началось следствие, которому подвергся Пушкин, но он отрекался от авторства в письменном виде. В конце концов, он послал царю какое-то письмо, после чего дело было прекращено, но у Пушкина появились новые обязанности перед правительством.


Наталья Николаевна Гончарова

В 1829 году Пушкин приезжает из Петербурга в Москву и сватается к Наталье Николаевне Гончаровой, на что получает отказ. После Пушкин уезжает на Кавказ, вопреки отказу Николая I. Свою поездку на Кавказ Пушкин описывает в "Путешествии в Арзрум". Пушкин едет на Кавказ из-за желания участвовать в Турецкой войне, но по большей степени из-за друзей-товарищей, служивших в то время там.

Возвращение Пушкина с Кавказа было принято с величайшим раздражением, Николай I требовал объяснений. В конце 20-х гг. Пушкин ведет постоянные схватки с Булгариным. В апреле 1830 года Пушкин делает новое предложение Наталье Гончаровой и на этот раз оно было принято. В семье Гончаровых было потребованно от Пушкина официальное удостоверение от Бенкендорфа, что он не находится под полицейским надзором. Также их интересовало материальное благо Пушкина. Его отцом ему была передана часть нижегородского имения - деревня Кистеневка, находившаяся недалеко от принадлежавшему Сергею Львовичу села Болдина.

1 сентября 1830 года Пушкин уехал в Болдино, предварительно поругавшись с матерью Гончаровой, после чего вопрос о браке остался открытым
В Болдино Пушкин очень плодотворно поработал. Он написал около четырех сот стихов, 8-ю, 9-ю и 10-ю главы "Евгения Онегина" но последняя сгорает. Также он пишет в Болдино около 30 мелких стихов, 5 повестей прозою, несколько драматических сцен. Работа в Болдино замыкает целый период творчества Пушкина. Пушкин пишет прозу, пишет много критических и публицистических статей. Основная работа в Болдино заключалась в маленьких трагедиях, связанных с драматургическими опытами Пушкина.

Пребывание в Болдино имело еще результат, важный для дальнейшей биографии Пушкина. Здесь он убедился в разоренности и запущенности имения. Он увидел, что будущее его не связано с поместьем. Стать помещиком ему не удалось бы, да он и не чувствовал к этому призвание. Болдино не могло давать доходы. Будущее Пушкина заключалось в том, что он был "грамотей и стихотворец". Само Болдино было для него местом творчества, а не помещичьих забот.

Здесь, в Болдине, он много написал критических и публицистических статей, которые имели уже характер подведения итогов пройденному. Отвечая своим противникам, Пушкин сделал обзор собственного творчества. Большая часть его заметок о собственных произведениях относится именно к болдинской осени (1930 год). Здесь, в Болдине, он исчерпал все литературные замыслы прошлого и, выезжая отсюда, был готов начать новую жизнь как в личном, так и в литературном отношении.
По возвращении из Болдина Пушкин заложил имение, женился. Свадьба состоялась 18 февраля 1831 года в Москве, но впоследствии Пушкины жили в Петербурге. В период между Москвой и непосредственно Петербургом они жили в Царском Селе, где Пушкин с помощью Жуковского мог наладить личные отношения в правительстве. А Николай I пожелал видеть жену Пушкина в качестве украшения его придворных балов.

Тогда же, в 1831 году, Пушкин поднимал вопрос о разрешении издавать политический орган. Разрешение было дано только в июле 1832 года, но Пушкин им не воспользовался. Летом 1831 года роман "Евгений Онегин" получил окончательную отделку, "Борис Годунов" не пользовался успехом. В этот период Пушкин задумывает "Дубровского" и "Историю Пугачева".

Собирая материал для "Истории Пугачева" и ездя на места сражения, Пушкин в октябре возвращается в Болдино и проводит там до половины ноября. Это была вторая болдинская осень. Там он закончил "Историю Пугачева", написал "Медный всадник", "Сказку о рыбаке и рыбке", "Сказку о мертвой царевне" и много стихотворений. К этому же времени относится работа над "Пиковой дамой".

В личной жизни Пушкина произошли новые изменения. В конце декабря 1833 года Пушкин был пожалован Николаем I в камер-юнкеры при дворе, что Пушкин воспринял как оскорбление. Его отрицательное восприятие этой должности привело еще к одному конфликту с Николаем I, было угодно то, что жена Пушкина танцевала в Аничкове.

В это время у Пушкина были материальные затруднения, должность при дворе не давала спокойно работать, а переиздание его произведений не приносило больших доходов. К тому же в мае 1832 года у Пушкиных родилась дочь Мария, а в июле 1833 года - сын Александр, позднее, 1835 году родится сын Григорий и 1836 году - дочь Наталья.

В Петербурге жили сами Пушкины и две сестры жены. Для того, чтобы содержать такую большую семью и давать ей возможность вести широкую светскую жизнь, Пушкин прибегает к займу, и залогам драгоценностей. Долг у него составлял 60 тыс. рублей, и ему пришлось прибегнуть к помощи государства, чем он оказался окончательно привязан ко двору.

В марте 1836 года умерла мать Пушкина, оставив в наследство Михайловское, дележ которого дотянулся до смерти Пушкина. В 1835 году появился повод к дуэли, когда молодой офицер Дантес начал ухаживать за Натальей Николаевной, чему она была не против. По двору ходили мерзкие сплетни и Пушкину было прислано анонимное письмо, где указывалось косвенно на измену его жены с Николаем I. Пушкин заподозрил в авторе этого письме Геккерна (приемного отца Дантеса) и вызвал на дуэль Дантеса. Но вмешательство Жуковского предотвратило дуэль. По настоянию Пушкина Дантес женился на одной из сестер Натальи Николаевны Гончаровой.




Но и после брака Дантес продолжал ухаживать за женой поэта. Вскоре Пушкин узнал о свидании Натальи Николаевны с Дантесом, состоявшимся в доме Идалии Полетики, лично ненавидевшей Пушкина. На этот раз Пушкин послал вызов самому Геккерну, но вместо него вызов принял Дантес. Дуэль состоялась 27 января 1837 года на Черной речке у Комендантской дачи. Там Пушкин был смертельно ранен. В 2 часа 29 января (по новому стилю 10 февраля) 1837 года он умер. 5 февраля Пушкин был перевезен в село Михайловское и погребен у Святогорского монастыря.

br>
Святогорский монастырь.
Могила Пушкина находится
у подножия храма
(в верхней части снимка, справа)
Могила Пушкина


В свое время В. Г. Белинский в силу присущей ему способности исторического мышления счел нужным ограничительно определить социальную значимость своих оценок художественных произведений.

Он писал о Пушкине: "Пушкин принадлежит к вечно живущим и движущимся явлениям, не останавливающимся на той точке, на которой застала их смерть, но продолжающим развиваться в сознании общества. Каждая эпоха произносит о них свое суждение, и как бы неверно поняла она их, но всегда оставит следующей за ней эпохе сказать что-нибудь новое и более верное, и ни одна никогда не выскажет всего".

В 1859 году Ап. Григорьев писал о Пушкине: "Пушкин - наше все: Пушкин - представитель всего нашего душевного, особенного, такого, что остается нашем душевным, особенным после всех столкновений с чужим, с другим миром. Пушкин - пока единственный полный очерк народной личности,... полный и целый, но еще не красками, а только контурами набросанный образ нашей народной сущности... Сфера душевных сочувствий Пушкина не исключает ничего до него бывшего и ничего, что после и будет правильного и органически-нашего".

Вокруг имени Пушкина создается атмосфера своего рода обожествления носителя и выразителя основных свойств "национальной души". Пушкина - в меру уровня культурности господствующих классов дореволюционной России - усиленно изучают, издают, на нем "воспитывают" подрастающие поколения.

Чтобы показать, какое содержание нередко вкладывали в понятие "национальный поэт", можно привести один пример. В торжественной речи, произнесенной в 1891 году на празднике памяти Пушкина в одной из гимназий, учащимся сообщались следующие истины: "Идеал пушкинского политического устройства такой: свободная преданность долгу внизу, но милосердное могущество наверху... Пушкин был убежден, что православие есть основа нашего национального характера, нашей народности, что монахам мы обязаны нашей историей, следовательно, и просвещением".

Чрезвычайно любопытную характеристику пушкинского гения полсотни лет тому назад дал французский критик М. де Вогюе в своей книге о русском романе. В главе, посвященной русскому романтизму и пушкинской поэзии М. Де Вогюе пишет: "Надо признать, что творчество Пушкина, взятое в целом, не обнаруживает никаких этнических черт. Это - романтик, проникнутый духом, воодушевлявшим в то же самое время его собратьев в Германии, Англии и Франции; он выражает всеобщие чувства и влагает их в русские темы; но национальную жизнь он созерцает извне, как и все из его мира, глазами художника, свободного от всякого влияния расы. ...Разве это значит умалить Пушкина, похитив его у расы для того, чтобы отдать человечеству? Я этого не думаю. ...Случайность, заставившая его родиться в России, могла бросить его в любую другую страну; его творчество от этого нисколько бы не изменилось, оно бы осталось тем, что оно есть, простым и верным зеркалом, в котором отражаются все человеческие чувства под одеждой, принятой около 1830 года образованным обществом Европы. Эти же стихи, воспевающие русскую природу, русскую любовь, русский патриотизм, если в них изменить некоторые слова, будут воспевать те же предметы для англичанина, француза или итальянца. ...Если прекрасно быть сыном Рюрика, то еще более прекрасно быть сыном Адама; и если, как это иные думают, является большей заслугой быть понимаемым только в Москве, то, может быть, еще большая заслуга, заставлять думать, плакать и улыбаться повсюду, где дышит человек; и Пушкину это удалось".

Пушкин родился и жил в эпоху величайших социальных, политических, культурных сдвигов и потрясений. Великая французская революция своим влиянием захватила многие страны и тем как бы связала всю Европу, если не весь мир, в единое целое. В 1836 г. Пушкин писал:


Припомните, о други...
Чему свидетели мы были!
Игралища таинственной игры,
Металися смущенные народы,
И высились, и падали цари;
И кровь людей то славы, то свободы,
То гордости багрила алтари
Или в 1830 г. в послании "К вельможе":



Все изменилося. Ты видел вихорь бури,
Падение всего, союз ума и фурий,
Свободой грозною воздвигнутый закон,
Под гильотиною Версаль и Трианон
И мрачным ужасом смененные забавы.
Преобразился мир при громах новой славы
Давно Ферней умолк. Приятель твой Вольтер,
Превратности судеб разительный пример,
Не успокоившись и в гробовом жилище,
Доныне странствует с кладбища на кладбище.
Барон д'Ольбах, Морле, Гальяни, Дидерот,
Энциклопедии скептический причет,
И колкий Бомарше, и твой безносый Касти,
Все, все уже прошли. Их мненья, толки, страсти
Забыты для других. Смотри: вокруг тебя
Все новое кипит, былое истребя.
Свидетелями быв вчерашнего паденья,
Жестоких опытов сбирая поздний плод,
Они торопятся с расходом свесть приход.
Вот в этой "всемирности" диапазона чувств и мысли, пронизавшей все творчество Пушкина, мы найдем ключ к определению меры значения его наследия для нас. В плане национальном Пушкин - первый и русский поэт - европеец. С его поэзией русская культура стала одним из аспектов культуры европейской с ее сложными и глубокими противоречиями великой исторической эпохи перехода от средневековья феодализма к буржуазным отношениям нового времени. С Пушкиным окончательно вошли в русскую жизнь тематика и тональность "всемирности".

И вполне естественно поэтому, что пушкинский показ действительности, Пушкинская постановка вопросов эпохи имеют значение не только как узко-национальные, на узко-национальном материале данные, но и как общеевропейские. Недаром пушкинские поэтические показания о жизни начала прошлого века могут быть использованы для характеристики европейской жизни.

Очень остроумно и удачно, например, использовал пушкинского "Евгения Онегина" один из немецких эссеистов, изучавший "общественность Западной Европы" начала прошлого века (Глейхен - Руссвурм). Он целыми страницами цитирует в своей книге "Евгения Онегина", характеризуя жизнь верхних слоев общества Парижа, Лондона, Вены начала XIX века.

В плане европейском Пушкин - первый великий европейский поэт русской нации, на новом языке, в новых образах и звуках отразивший новый российский участок европейской действительности своей эпохи. Постольку ли он в европейском, мировом масштабе, как Гете, Шекспир, Данте, - это уже вопрос не меры гения Пушкина, а меры "всемирности" той России, в которой жил и творил Пушкин. Посколько же он был первым поэтом на новом европейским языке, поэтом молодой национальной культуры, слагавшейся в соседстве и во взаимоотношениях с культурами более зрелыми, он был, может быть, больше европейцем, чем русским, в сравнении хотя бы с Гоголем.

В то же время Пушкин национален в широчайшем смысле, поскольку его творчество отразило русскую действительность эпохи, ее буржуазное становление со всеми присущими ей противоречиями. Пушкин - человек нового, послереволюционного времени, чувствующий и мыслящий строго исторически, и его "гражданство всего мира" - на историческом мировоззрении основанное сознание единства человеческой культуры - делают его участником страданий и радостей культурного европейца своего времени. Как "европеец" Пушкин плохо чувствовал себя в России.

Вы помните волнующие стихи "Евгения Онегина", написанные в Одессе у моря:


Придет ли час моей свободы?
Пора, пора! - взываю к ней;
Брожу над морем, жду погоды,
Маню ветрила кораблей.
Под ризой бурь, с волнами споря,
По вольному распутью моря
Когда ж начну я вольный бег?
Пора покинуть скучный брег
Мне неприязненной стихии...
Те же настроения и в письмах. Вот скорбный вопрос Пушкина в письме к П. А. Плетневу в первой половине декабря 1825 года: "Что мне в России делать?". Или в письме к П. А. Вяземскому 27 мая 1826 года: "Ты, который не на привязи, как можешь ты оставаться в России? Если царь даст мне свободу, то я месяца не останусь. Мы живем в печальном веке, но когда воображаю Лондон, чугунные дороги, паровые корабли, английские журналы или Парижские театры..., то мое глухое Михайловское наводит на меня тоску и бешенство". В этом же письме родная страна для него - "проклятая Россия". И в мае он пишет жене из Москвы: "Брюлов сейчас от меня едет в Петербург скрипя сердце; боится климата и неволи... Чорт загадал меня родиться в России и душою и талантом!"

Пушкин до конца дней был в движении. Как сказал о нем Н. Станкевич в письме к Я. Неверову (1837 г.): "Спокойствие было не для него; мятежно он прожил и мятежно он умер".

Дневник Нежный_взгляд

Понедельник, 17 Сентября 2007 г. 14:00 + в цитатник
Здраствуйте, меня зовут Мила...
Я решила создать для вас этот дневник и надеюсь на то что он вам понравиться...Я хочу вложить сюда все что понадобиться вам, а что именно вы узнаете вскоре, надеюсь на вашу помощь....
Я буду рада видеть вас в своем дневе и буду благодарна , за любую информацию....


Поиск сообщений в Нежный_взгляд
Страницы: [1] Календарь