-ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в ѕривалова

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 18.07.2007
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 93441

¬ыбрана рубрика »скусство.


ƒругие рубрики в этом дневнике: япони€(284), „аепитие(61), ‘ранци€(477), ‘отообои(21), ‘отоискусство(728), ‘арфор(871), ”читьс€!(545), ”крашени€(568), ”крашаю свой дом к Ќовому году(57), “јЌ≈÷(27), —хемы дл€ дневника(742), —мешное (4), –укомесла(262), –осси€ - –одина мо€!(423), –астени€(185), –азделители дл€ постов(22), ѕутешествую по миру(1934), ѕсихологи€ и тесты(151), ѕрирода(1337), ѕќ—”ƒј, —≈–≈Ѕ–ќ, ’–”—“јЋ№(413), ѕисатели, поэты, ученые(55), ќткрытки на все случаи жизни - эксклюзив(213), ќбычаи и традиции(75), Ќемного отдыха среди цветов(889), ћузыка и песни(89), ћои стихи и рассказы(6), ћифологи€(175), ћа€ки(1),  улинарна€ копилка(59),  оре€(258),  омпьютеры и все о них(54),  омпозиторы(37),  лассическа€ музыка(59),  лассическа€ литература(126),  итай(794),  ино(37), »тали€(743), »стори€ костюма(43), »стори€(185), »нтерьеры(68), »нтересные факты(146), »ллюстрации(235), »гольничек и ножинки(35), «акулисье(4), ∆ивотные(734), ∆ивопись(5891), ƒќћ» »(35), ƒобро пожаловать!(412), ƒни рождени€ друзей(7), ƒаты(67), јрхитектура(100), јптека(24), јмерика(1090), Fantastico(423), »спани€(96)
 омментарии (18)

La Belle dame sans merci... ѕоэзи€ ƒжона  итса в живописи...

ƒневник

ѕонедельник, 30 январ€ 2012 г. 02:35 + в цитатник
ЂLa Belle Dame sans Merci, или Ѕезжалостна€ красавицаї Ч баллада английского поэта-романтика ƒжона  итса. »звестна в двух редакци€х, незначительно различающихс€ между собой.
¬ первоначальном виде была написана  итсом 21 апрел€ 1819 года. ¬первые опубликована в журнале ЂThe Indicatorї 10 ма€ 1820 года. ¬ качестве названи€  итс использовал название поэмы французского средневекового поэта јлена Ўартье (1424). »сточниками дл€  итса послужили немецка€ легенда о “ангейзере, поэма —пенсера Ђ оролева фейї и Ђјнатоми€ ћеланхолииї –оберта ЅЄртона (описание рыцар€, страдавшего от меланхолии).
 (584x27, 34Kb)

La Belle Dame sans Merci стала попул€рной героиней работ в основном прерафаэлитов.
≈Є образ писали ‘рэнк ƒикси, ‘рэнк  эдоган  аупер, ƒжон ”иль€м ”отерхаус, јртур ’ьюз, ”олтер  рейн, Henry Maynell Rheam.

„итать далее
–убрики:  Fantastico/—он художника
∆ивопись
»скусство
 лассическа€ литература

ћетки:  
 омментарии (13)

Ћики красоты... ∆енские образы в живописи

ƒневник

ѕонедельник, 30 январ€ 2012 г. 00:14 + в цитатник
–убрики:  ∆ивопись
»скусство

ћетки:  
 омментарии (6)

LARA FABIAN - изумительно!

ѕонедельник, 30 январ€ 2012 г. 20:12 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ EIVA26 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

–убрики:  »скусство
ћузыка и песни

ћетки:  
 омментарии (12)

«има в јльпах. ’удожник Alois Arnegger, јвстри€

ƒневник

ѕонедельник, 30 январ€ 2012 г. 17:19 + в цитатник
¬ √еленджике снегопад! ѕосле ужасного норд-оста, который выдул остатки тепла, наступила насто€ща€ зима. ¬ышла на балкон, смотрела на заснеженный город, на сонную бухту, на молочно-белое небо, на медленно падающие снежинки... Ќи ветерка! ¬он люди сто€т под зонтами, беседуют и не спешат уходить, детишки радуютс€, а машины - не очень: уже подмораживает и двигатьс€ трудно, потому что все, все в снегу...
»нтересно, сколько продлитс€ эта сказка?
Ћюбу€сь зимним пейзажем, подумала: "ј ведь есть мастера-художники, запечатлевшие зимнюю сказку на полотне!"
  примеру, австрийский художник



„итать далее
–убрики:  ѕутешествую по миру
∆ивопись
ѕрирода
»скусство

ћетки:  
 омментарии (10)

Ёто чудо! «амок из... бумаги мастера Wataru Itou, “окио, япони€

ƒневник

ѕонедельник, 30 январ€ 2012 г. 05:39 + в цитатник
"„етыре года крови, пота и слез - но ни капли сомнени€, что этот проект великолепного миниатюрного города не будет закончен", - так сказано на сайте "»деальный дизайн" (переводила с большим интересом).


„итать далее
–убрики:  »скусство
–укомесла
јрхитектура
япони€

ћетки:  
 омментарии (19)

 лассические натюрморты (из полюбившегос€)...

ƒневник

ѕонедельник, 30 январ€ 2012 г. 04:59 + в цитатник
–убрики:  ∆ивопись
»скусство
Ќемного отдыха среди цветов

ћетки:  
 омментарии (5)

¬ уютных садах художника Jan Shepard-Bain. “ехас, —Ўј

ƒневник

¬оскресенье, 29 январ€ 2012 г. 03:28 + в цитатник
–убрики:  ∆ивопись/ѕока цветы рисуют мальчики
ѕутешествую по миру
»скусство
Ќемного отдыха среди цветов
јмерика

ћетки:  
 омментарии (15)

∆енщина и зеркало - неисчерпаема€ тема в живописи...

ƒневник

¬оскресенье, 29 январ€ 2012 г. 20:49 + в цитатник
ѕотому что без зеркала женщине никак не обойтись!

„итать далее

—ери€ сообщений "∆енщина и зеркало":
„асть 1 - ∆енщина и зеркало - неисчерпаема€ тема в живописи...
„асть 2 - ∆енщина и зеркало. „асть 2
„асть 3 - ∆ивопись Sinibaldo Tordi, »тали€...
...
„асть 18 - ∆енщина и зеркало...  лассика и современность
„асть 19 - Ќеув€даемое... Raimundo de Madrazo y Garreta
„асть 20 - ” зеркала...

–убрики:  ∆ивопись
»скусство

ћетки:  
 омментарии (4)

‘ранцузский импрессионизм Octave Denis Victor Guillonnet

ƒневник

¬оскресенье, 29 январ€ 2012 г. 18:19 + в цитатник
–убрики:  ѕутешествую по миру
∆ивопись
»скусство
‘ранци€

ћетки:  
 омментарии (2)

“ворчество художницы Esmira, ћосква... Ёто фантастика!

ƒневник

—уббота, 28 январ€ 2012 г. 01:05 + в цитатник
”ра! ћного в –оссии художников, работающих в жанре фэнтези!
ћне очень понравились картины таинственной московской художницы, укрывшейс€ под псевдонимом Esmira, возможно, это ее насто€щее им€.

„итать далее
–убрики:  ∆ивопись
»скусство
–осси€ - –одина мо€!
Fantastico

ћетки:  
 омментарии (0)

–оль керамики в кулинарии

ѕ€тница, 27 январ€ 2012 г. 01:12 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ usta777 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ћамедов ћир-“еймур. "–оль керамики в кулинарии"

ћамедов ћир-“еймур. "–оль керамики в кулинарии"

 

—реди экологически чистых по материалу изделий, употребл€емых человеком в быту и производстве, керамика занимает одно из ведущих мест, затем следует стекло, дерево, нержавеюща€ сталь. „еловеком предприн€ты попытки изготовить пластмассу, по своим характеристикам напоминающую стекло (оргстекло, ударопрочна€ пластмасса, различные полистиролы), но все они не отвечают главному требованию экологически чистого издели€ – быть абсолютно инертным (не реагировать) к воздействию гор€чей пищи, жидкости (90 —), а также не измен€ть своей структуры от низких температур (0-10 —) (мороженое, лед, охлажденные напитки и продукты).

ѕри приготовлении пищи используетс€ жар огн€ (дрова, газ, электроспирали), отдельно от всего этого сто€т микроволновые печи. ќни созданы по принципу, отличающих их от основных носителей огн€ – тепла, поэтому мною и не рассматриваютс€.

—амый древний способ приготовлени€ гор€чей пищи – обжаривание м€са на вертеле (или без) на открытом огне (костер, зола, угли после костра, на раскаленных камн€х в местах естественного выброса газа). ¬ период по€влени€ первой посуды, вылепленной руками из сырой глины, затем высушенной, а позже обожженной в пламени костра (открытого обжига), человек, можно сказать, вступил в эру керамики и создал первый образец экологически чистой посуды. ќна была примитивной по форме, но гениальной – как прорыв на пути технического прогресса. Ѕлагодар€ керамике стало возможным изготовление стекла, стали, меди, бронзы, золота, серебра - одним словом всего, что плавилось при температуре выше 1000 —.

ќбожженна€ глина (огнеупорна€ керамика) после обжига приобретает р€д очень важных качеств, которые особо необходимы посуде дл€ приготовлени€ твердой или жидкой пищи, кратковременного или долгосрочного (про запас) хранени€

продуктов.  ерамическа€ посуда издавна получила широкое распространение в јзербайджане. ѕри раскопках в Ѕаку, на территории »чери-шехер найдены как целые, так и черепки самой различной посуды: к€са, маскура, пиалы, казаны, саджи, кувшины, вазы, тарелки, чаши, стаканы, треноги и многое другое, что относитс€ к бытовой посуде. ƒатировка артефактов относитс€ к XII – VI векам до н.э. ƒешевизна исходного материала – глина (она есть практически в любом месте Ѕаку), которую не нужно везти издалека, легкость обработки сырой массы (пластичность глины), знание основных приемов изготовлени€ посуды (ручна€ лепка, так как ручной гончарный круг по€вилс€ позже), знание принципа обжига – все это способствовало развитию гончарного ремесла как основного поставщика бытовой посуды.

»нформаци€: с затонувших греческих галер (500 г. до н.э.) были подн€ты керамические сосуды.  огда их очистили от песка, ила, ракушек, которые за 2500 лет цементировались, и вскрыли кувшины, запечатанные пробкой и залитые воском, то оливковое масло за это врем€ еще было пригодно в пищу.  ерамика великолепно исполнила роль консервной банки. “аких примеров.  огда активна€ внешн€€ среда (солена€ вода, давление)не смогла воздействовать на прочно запечатанный керамический контейнер, великое множество. Ќапример, вино, самые различные масла (ореховое, оливковое, пальмовое, сливочное и т.д.), уксус винный и €блочный (сам по себе очень активен из-за кислоты), вода (с серебр€ными монетами внутри дл€ лучшей сохранности), м€со отварное и прожаренное, набранное в кюпы сло€ми.  аждый слой заливалс€ растопленным бараньим жиром курдюка – слой м€са, слой жира, и так до верха кувшина. —верху заливалс€ расплавленный воск, который быстро твердел и представл€л собой ничто иное, как пробку – герметик.

»спользование керамических кувшинов дл€ хранени€ воды в жаркую погоду было очень практично. ƒл€ этих целей изготовл€лась чуть пориста€ керамика, котора€ пропускала сквозь микроскопические поры часть влаги наружу, на внешнюю поверхность. “акой кувшин внешне выгл€дел как запотевший. ¬лага при контакте с жарким воздухом испар€лась, тем самым, создава€ невидимую дл€ глаз тонкую оболочку по внешнему контуру кувшина – своего рода защитный экран, сохран€€ жидкость (вода, вино, шербет, молоко) внутри кувшина прохладной. «десь можно говорить о принципе термоса. ƒревние умельцы научились делать керамические черепки разной степени пористости и эти эмпирические (то есть достигнутые в процессе опыта), сведени€ дошли до насто€щего времени.

 

ќбжиг

ƒл€ каждого вида пищи (холодна€ или гор€ча€) подбирались особые методы обработки керамических изделий до обжига (лощение, пропитка прозрачными или глухими глазур€ми).

¬о врем€ обжига также примен€лись особые приемы контрол€ и управлени€ процессом обжига. Ёто была хорошо продуманна€ система вентил€ционных отверстий, которой очень умело пользовались обжигальщики. Ќемаловажное значение имело очередность партий горючего материала, его состав: сосна, ель, можжевельник, дуб, осина и т.д. ¬оздушный состав обжиговой печи (окислительный, восстановительный) также регулировалс€ вместе со скоростью обжига (быстрый, умеренный или долгий). ¬рем€ выдержки изделий в печи при максимальной температуре, а также контроль и управление обжиговой печи один из ответственных моментов обжига и это проводил только опытный мастер.  раткий перечень операций гончара уже внушает уважение к этому древнему, и столь нужному по сей день ремеслу.

ќпыт, мастерство, знани€, накопленные за п€ть тыс€ч лет, позвол€ют изготавливать посуду как сверхтонкую (фарфор 0,5-0,8 мм), так и т€желую (10 мм и более) – все зависит от того, дл€ каких целей, как и где будет использована посуда.

ѕриготовление плоского хлеба (чурека, лаваша), кутабов (запеченных в плоскораскатанном тесте м€са, зелени или смешанных наполнителей) производилось на открытом огне, покрытом выпуклым щитом (саджем) из предварительно обожженной глины. —начала медленно поднималась температура очага, а затем брызгами воды с мокрых рук, провер€лась степень нагрева саджа. ≈сли он (садж) был достаточно разогрет, начиналс€ процесс приготовлени€ чурека, лаваша, кутабов и пр. ћастерицы по шипению и скорости испарени€ капель, на слух, почти без ошибок определ€ют степень разогрева саджа. ѕровед€ замеры саджа, у разных мастериц, можно сказать об идентичности температуры разогрева керамического щита. ќн колеблетс€ в пределах 300 – 350 градусов. Ќо и это зависит от толщины теста, начинки и времени года. ќчаги устраиваютс€ в защищенных от сквозного ветра местах, чтобы предотвратить неравномерность нагреваемого издели€ – саджа. ћастерицы знают, что обдуваемый с одной стороны садж может треснуть и провалитьс€ в очаг. Ёто происходит из - за разности линейного расширени€ керамического издели€.

Ќесколько иной принцип приготовлени€ хлеба в закрытом объеме – тендире.

“ендиры бывают двух типов: утопленные в землю и наземные (чаще стро€т тендиры, утопленные в землю).

 

“ендиры, утопленные в землю

ѕри этом варианте выкапываетс€ €ма глубиной 120-130 см., около 80-90 см. в диаметре. «атем сырцовыми кирпичиками из глины выкладываетс€ пол и стены на жидком глин€ном растворе. –азмеры кирпичей нестандартны, это зависит от пластичности, состава исходного местного сырь€, но в среднем это 7х10х20.

ѕо ходу того, как поднимаютс€ стены тендира, мастер обмазывает ее внутреннюю лицевую часть жидким раствором глины, стара€сь замазать все щели между кладкой. ¬ разрезе тендир представл€ет собой усеченный конус высотой около 1 метра с диаметром дна в 70-80 см и горловиной около 60 см, чтобы мастер мог вылезти наружу после окончани€ работ. «атем тендир оставл€ли на сушку. ¬ зависимости от погодных условий, срок сушки мог длитьс€ до 1,5-2 недель. «атем весь тендир осматривалс€, чтобы проверить результаты воздушной сушки на предмет вы€влени€ глубоких трещин в кладке, а если таковые замечались, то они заделывались глиной и замазывались жидким раствором глины (кондици€ сметаны). —пуст€ пару дней после того, как высохли швы на заделке, тендир на одну треть заполн€ли хворостом и поджигали его. ѕроцесс горени€ поддерживали все врем€, подкладыва€ более толстые сучь€ и ветки, заполн€€ внутренний объем тендира горючим материалом до двух третей. ќгонь поддерживали до тех пор, пока тендир, построенный на основе сырцового кирпича, не превращалс€ в огнеупорный, керамический. ѕосле остывани€ печи, расчистки от золы и углей, мастер визуально определ€л степень обжига печи по цвету керамики (цвет зависел от сорта местной глины и температуры обжига). ”довлетворенный результатом своей работы мастер «сдавал» печь-тендир заказчику дл€ дальнейшей эксплуатации – выпечки плоского хлеба.

ѕроцесс выпечки хлеба в тендирах несложен: разогревание печи до 700-800 —, затем охлаждение ее до 300 — и ударом-шлепком приклеивание теста к стенкам тендира. »здели€ из непропеченного теста поворачивают к угл€м на дне тендира, сам чурек в это врем€ вертикально (под углом) прислонен к стене тендира. «а один разогрев тендира можно испечь 35-40 чуреков, затем печь, если надо, снова разогревают дл€ новой партии хлеба. ¬ процессе эксплуатации, трещины тендира заделываютс€ жидкой глиной.

 

Ќаземные тендиры

ѕо своему разрезу они также представл€ют собой усеченный конус тех же габаритов. »ногда дл€ лучшего процесса горени€ внизу, на уровне дна оставл€етс€ отверстие дл€ воздуха, оно также служит дл€ очистки дна тендира от шлака, золы, углей. Ќо основна€ ее задача – это естественный захват воздуха извне, своего рода форсунка дл€ увеличени€ температуры и скорости горени€.

Ќаземные тендиры выстраивались аналогично земл€ным, но сверху основного каркаса стен обкладывалась толста€ изол€ци€ (земл€, смешанна€ с жидкой глиной, песок). Ётот «кожух» выполн€л задачу амортизатора тепла и, своего рода, аккумул€тора тепловой энергии тендира. ѕо толщине кожух тендира в три раза толще основной стенки (соотношение 1:3, 1:3,5).  роме того, кожух выполн€л и защитную функцию – оберегал мастерицу-хлебопека от ожога о раскаленные стенки тендира.

≈сли говорить о вкусовых качествах хлеба, выпеченного в тендире, то никакой другой хлеб, испеченный в газовых и электропечах, не сравнитс€ по вкусу с «тендирным». ќткрытый жар от углей, друга€ воздушна€ среда –дают неповторимый, вкусный запах свежеиспеченного хлеба, от которого даже если ты сыт, во рту выдел€етс€ слюна, и ты невольно т€нешь руку к этому ароматному чуду, столь необходимому нам каждый день…

√лазурованна€ керамика лучше всего подходит дл€ хранени€ активных по своей формуле веществ: солень€, маринады, уксусы, крепкие напитки (водка, конь€к, ром, бальзамы), а также дл€ гигроскопичных (всасывающих влагу из воздуха) продуктов: соль, различные пр€ности, мука, пищева€ сода, кофе, чай (сухой). “опленое сливочное масло, пиво, квас и сыр лучше хранить также в глазурованной керамике. ћед об€зательно подлежит хранению в глазурованной керамике или в стекл€нной посуде.  стати, 2500 лет тому назад в ≈гипте изготовл€ли глин€ные (керамические) ульи. ћед из таких улей ценилс€ очень высоко, так как к аромату меда не примешивались запахи несущих рамок из дерева.

ћасло изготавливалось в дерев€нных или керамических маслобойках. Ѕольше ценились керамические маслобойки, так как к молоку не «приставал» запах дерева, как это было в случае с дерев€нными маслобойками.

ѕервые ручные мельницы были из камн€. Ѕольшое их количество и ныне используетс€ в деревн€х. Ќекоторым из них более 50 лет. Ёто € пон€л по разговорам пожилых женщин, которые помнили эти жернова с детства, а потом использовали после своего замужества. Ќо у этих каменных жерновов есть серьезные недостатки. ѕеретертое зерно часто вместе с кусочками камн€ попадало в тесто.  аменна€, чаще всего известкова€ пыль смешивалась с мукой, что отнюдь не улучшало свойства муки – каменна€ «добавка» мешает хорошо «подн€тьс€» тесту, непри€тно скрипит на зубах, а известь, поступаема€ в желудок, вступает в реакцию с желудочным соком (3% раствор сол€ной кислоты), тем самым способству€ образованию газов, ощущению т€жести в желудке. ѕроцесс переваривани€ пищи (первична€ обработка поступивших в желудок продуктов) замедл€етс€, и дл€ продолжени€ процесса желудок начинает выдел€ть дополнительный сок. “ем самым повышаетс€ кислотна€ среда желудка, что ведет к истончению стенки желудка, а в дальнейшем может спровоцировать образование €звочек, а позже и рубцов на стенках желудка. Ётого можно избежать, если использовать керамические жернова, как в ƒревнем ≈гипте. “а незначительна€ часть керамической пыли (шамота) от стираемых поверхностей, попавших в муку, не €вл€ютс€ вредными дл€ желудка. Ўамот абсолютно инертен по своему составу и, не вступа€ ни в какие реакции на всем пути обработки пищи, свободно покидает пределы человеческого организма после завершени€ процесса обработки.

ƒл€ приготовлени€ пищи, а точнее различных приправ, специй необходима ступка. —тупки бывают дерев€нные, каменные, металлические (сталь, железо, бронза, медь, реже золото, серебро), и керамические. ѕоследнее – из-за вышеперечисленных – самое экологически чистое. »з-за дороговизны золотые и серебр€ные ступки не распространены, поэтому € их не рассматриваю.

≈динственный недостаток керамической ступки – это ее беззащитность от сильного удара, от падени€ на твердую поверхность. Ќо все полезные свойства керамической ступы легко перекрывают этот недостаток.

 итайцы, корейцы, а затем и €понцы с древних времен изготавливают керамические ложки, лучшие по своим свойствам, чем нержавеющие стальные или алюминиевые.  онечно, золотые, платиновые, серебр€ные лучше, но приобретение их накладно.

¬ селень€х вокруг Ѕаку и в районах јзербайджана можно увидеть большие и малые, пр€моугольной формы, выдолбленные из местного известн€ка корыта со сливным отверстием – давильни. ¬ них насыпалс€ собранный виноград, который давили ногами, добива€сь максимального выхода сока дл€ приготовлени€ самых различных напитков, в том числе вина.  онтакт сока €год винограда с поверхностью давильни, конечно, был, но непродолжительное врем€. —ок не успевал бродить, киснуть, а кислый сок активно вступает в реакцию с ракушечником – тем самым местным камнем-известн€ком. » как бы тщательно не мыли давильню после процесса давлени€, сок молодого винограда проникал в поры камн€ и, остава€сь там, начинал киснуть и разрушать известн€к.  онечно, идеально походит дл€ этих целей керамика, но таких образцов гончарного дела можно встретить довольно редко. Ќа моей пам€ти их всего несколько: в Ѕузовнах, в углу двора дома Ўекинских ханов, еще один можно было увидеть по дороге в  убу на обочине дороги, проехав ƒивичи. ≈го, видимо, использовали только как водосборник дл€ скота, так как кругом было много следов копыт…

»з всего сказанного можно сделать вывод: хранить, готовить, и есть необходимо из керамической или стекл€нной посуды. ћожно использовать и золотую, платиновую, серебр€ную посуду – но это уже из области фантастики…


© ћамедов ћир-“еймур, 2006.

–убрики:  »скусство
ѕисатели, поэты, ученые
ѕќ—”ƒј, —≈–≈Ѕ–ќ, ’–”—“јЋ№

ћетки:  
 омментарии (7)

¬ волшебной стране Anne Stokes, ¬еликобритани€

ƒневник

ѕ€тница, 27 январ€ 2012 г. 01:03 + в цитатник
–убрики:  Fantastico/—он художника
ѕутешествую по миру
∆ивопись
»скусство

ћетки:  
 омментарии (15)

јкварели художника Bob Rawson, Calverley, Leeds, West Yorkshire, јнгли€

ƒневник

ѕ€тница, 27 январ€ 2012 г. 23:50 + в цитатник
—егодн€ познакомилась с творчеством английского художника Bob Rawson из небольшой деревеньки  алверли. ќчень понравилось!
», как всегда, решила побольше узнать о местах, которые изображены на картинах и где проживает Ѕоб.
»нформаци€ оказалась очень интересной...

„итать далее
–убрики:  ѕутешествую по миру
∆ивопись
»скусство
»нтересные факты

ћетки:  
 омментарии (14)

÷веточное великолепие от Fasani Art, часть 1

ƒневник

„етверг, 26 январ€ 2012 г. 04:02 + в цитатник
–убрики:  ∆ивопись
»скусство
Ќемного отдыха среди цветов

ћетки:  
 омментарии (13)

јкварели ћари- ристин ƒа ѕрато, Marie-Christine Da Prato, Montélimar, ‘ранци€. “уманное и веселое

ƒневник

—реда, 25 январ€ 2012 г. 02:24 + в цитатник
–убрики:  ѕутешествую по миру
∆ивопись
»скусство
‘ранци€

ћетки:  
 омментарии (2)

’удожник Abbey Edwin Austin, —Ўј - јнгли€. –озовое

ƒневник

—реда, 25 январ€ 2012 г. 00:42 + в цитатник



ѕопурри, 1899
ѕодробнее о художнике можно прочитать здесь.
–убрики:  ѕутешествую по миру
∆ивопись
»скусство
јмерика

ћетки:  
 омментарии (3)

∆ивопись художника Jacques-Laurent Agasse, Ўвейцари€ - ¬еликобритани€

ƒневник

—реда, 25 январ€ 2012 г. 23:11 + в цитатник

∆енева, 24 марта 1767 - Ћондон, 27 декабр€ 1849 гг. - английский художник швейцарского происхождени€.

„итать далее
–убрики:  ѕутешествую по миру
∆ивопись
∆ивотные
»скусство

ћетки:  
 омментарии (2)

ћир детства Helen Bradley (British, 1900-1979)

ƒневник

—реда, 25 январ€ 2012 г. 22:03 + в цитатник
–убрики:  ∆ивопись/Ѕеззаботна€ пора детства
ѕутешествую по миру
»скусство

ћетки:  
 омментарии (7)

∆ивопись Francesco BEDA (»тали€). ∆анровые картины

ƒневник

¬торник, 24 январ€ 2012 г. 00:48 + в цитатник
–убрики:  ∆ивопись
»скусство
»тали€

ћетки:  
 омментарии (4)

∆ивопись австрийского художника Robert Alott. ѕейзажи

ƒневник

¬торник, 24 январ€ 2012 г. 23:50 + в цитатник
–убрики:  ѕутешествую по миру
∆ивопись
»скусство

ћетки:  

 —траницы: 355 ... 47 46 [45] 44 43 ..
.. 1