режиссер: Роже Вадим

1973, кино-дадаизм

в ролях: Бриджит Бардо, Джейн Биркин, Робер Оссейн

.

фильм, в котором Бардо блеснула в последний раз, причем как блеснула — эротической сценой с Джейн Биркин. Впрочем, это никакое не развратное кино, и Вадим скорее всего этот эпизод вставил чтобы подколоть Гинсбура, из серии: «были у тебя Сергей такие женщины — а ты пьяный дурак не додумался их вместе снять, а я вот додумался и вот посмотри теперь, как они валяются вместе в постели, и о тебе даже не вспоминают».

Бардо в этом фильме 39 лет, тем временем как Биркин всего 26. Бардо ничего не играет — она резюмирует саму себя: стареющую женщину вамп, которая ненавидит мужчин, которая устала от жизни, и умирает от скуки, даже тогда, когда рассказывает Биркин глупости о том, что если бы дон Жуан был женщиной — он непременно был бы Бардо. Все это вранье — Дон Жуан искренне любил своих жертв, а Бардо похожа на самку черного паука, от которой "живым" не уходит ни один самец. C ее слов, мужчины — это безвольные идиоты, близкие к вымиранию вообще как вид.

сюжет: Бардо живет на комфортабельной субмарине с интерьерами в стиле хай-тек (подозреваю, что как раз там Роже Вадим снимал свою Барбареллу). К ней ходит вгости кузен-священник которому она, не будь дурой, исповедоваться в многочисленных любовных похождениях, не раз повторяя о том, что она бездушный изверг, и что мужчины сделали ее такой, и теперь ее основная цель — истребить всех и каждого. Тем временем, пока Бардо глумится над мужчинами, Вадим (за кадром) употребляет наркотики прямо в процессе съемок, от чего прямо на ровном месте вставляет в фильм совершенно дикие сцены, к примеру — Робер Оссейн подобно картинам Хаима Сутина минут десять  мечется между окровавленными тушами мяса мычащих животных; Бардо танцует в страшной маске, от чего кажется что у нее вместо головы — череп; три экскаватора, едва не засыпают заживо Робера Оссейна; Бардо горит в огне как в аду, и этой сценой завершается не только фильм, а и вся карьера Бардо, которая, кстати, в этом фильме выглядит как Лада Лузина.

Согласитесь, странно вписывается во всю эту композицию Биркин.

Зато Вадим сделал ее гротескной — одел в платья живанши, разрешил покурить сигару, и встретить с Бардо рассвет где-то в Нице.

Мелочь, а приятно )))

Впрочем, Вадим, мне кажется, снял от части автобиографическое кино. Кому как не ему лучше знать, что в голове у его бывшей жены, и кто, как не он, снял бы обнаженную фактурность Бардо, иногда грубую и неэстетичную, иногда невозможно трагичную. Многие критики, и даже Симона де Бовуар (когда писала книгу о Бардо) не раз подмечала, что Вадим словно предчувствовал трагедию Бардо, сняв с нею и 1-й и последний фильм, в котором при этом совершенно точно показал, сколько у Бардо отчаяния и страха перед этой средой обитания, разорванной, неуютной, чужой…

От того и бычьи туши в кадре, символизирующие насильственную смерть, которую Бардо проделывает над собой последних 35 лет.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=8ClJd8hKPpc

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=493511

режиссеры: Роже Вадим, Луи Маль, Федерико Феллини

1968 г, классика (по романам Эдгара ПО)

в ролях: Джейн Фонда, Ален Делон, Бриджит Бардо, Теренс Стэмп

..

Золотая пальмовая ветвь Каннского фестиваля в 1968 году

самый декадентский фильм в истории кино. За гранью вообще всего на свете. Пока не увидишь, не поверишь. Все критики мира оценивают его как "пятизвездочный" за визуализированный образ Эдгара По и злую сатиру на мир. Упор делается на мистику которая прямо таки гипнотизирует, нагнетает обстановку и диктует героям "live fast, die young"...  Плюс фильм запросто можно показывать инопланетянам как аргумент того, что некоторые из "человеков" могут быть прекрасными декоративными существами. Это даже в некотором смысле не фильм, а новый этап в отношениях кинематографа с действительностью. В сущности — это такая пощечина всем уважаемым кинематографистам, создающим на экране «документальную» реальность. У  Маля и Роже в визуальном смысле масса находок — ретрофутуризм и всякие дела на тему контроля за сознанием с натуральной манией Делона. Делон, молод, талантлив и еще не звездонутый. С него скопирован бегущий образ Тома Круза в Ванильном небе. Бардо прямо таки Моника Беллучи! В черном парике — лихая картежница, ни разу не улыбнувшаяся. Новелла Феллини вообще отдельная песня, ее можно смотреть и смотреть — реальное безумие... «Слюни дьявола» Хулио Кортасара и рядом не валялись... Феллини чтобы вызвать у зрителя шок и донести до него мысль использует прием с невероятным желтым светом, как будто масло подсолнечное с экрана льется — снято все это дело не то на HD, не то на хорошую телевизионную камеру. Сюда же невероятно крутой сюжет с запутанным внутренним миром главного мерзавца Теренса Стэмпа с его мрачными галлюцинациями. Подумать только, еще в 1968 году придумали эту жуткую девочку — воплощение зла, с которой сняли этот чертов «Звонок». Эта девочка-дьявол — самый запоминающийся в истории кино образ дьявола. А сценам с летящей навстречу водителю дорогой тоже уже 50 лет! Конечно Феллини не первый кто использовал эти приемы нагнетания ужаса, но все равно поражает как долго они уже существуют. Кажется, все это произвело впечатление на Линча — узнаются абсурд происходящего и обстановка кошмара. 

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=END2jMZju0I&feature=related

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=105310

read more

режиссер: Роже Вадим

1957 г, классика

в ролях: Бриджит Бардо, Жан Луи Трентьян

Роже Вадим, конечно, не бог, но именно его режиссерский дебют открыл миру Бардо. Из своей юной женушки, недоучившейся балерины, Вадим создал богиню экрана и всемирный символ эротизма. При этом суперзвезда «аморального» кино еще не была похожа ни на Мишель Мерсье, ни на Джейн Фонду, — скорее на копию Элизы. То есть не такая уж красивая, но дерзость в сочетании с кошачьей пластикой и раскрепощенностью сделали из нее одну из киноикон ХХ века. Фурор всего фильма это отчаянный африканский танец. Именно эта сцена прямо таки прокричали о сексуальной революции! По нынешним меркам этот скандальный танец с легкими намеками на стриптиз очень далек от скандальности. Но тогда, в 50-х, прямо после войны, это был шок, и французы были убеждены, что Бардо разгуливает в чем мать родила весь фильм. Но ББ не голая, и не полуголая, зато с таким выражением лица и надутыми губками, что куда приличнее быть голой. Кроме дутых губ, постоянно демонстрируются красивые босые ножки 20-ти летней Бриджит, бегающие по дорогам Сен-Тропе, которая бессознательно создала новый «тип» девушки, подражать которому аж до 90-х будет вся молодежь: дерзкая, независимая, чувствующая свою власть над мужчинами, упоенная южным солнцем, морем и зовом плоти. Бардо бросила вызов лицемерной морали и провозгласила своей целью наслаждение. При этом, за показным аморализмом скрывается не осознаваемая мечта об идеальном возлюбленном, который дал бы ей не только физическое наслаждение, но и нежность, и чувство надежности…

сюжет: Бардо городская потаскушка, которая томно вздыхает о том как тяжело быть счастливой, когда ты бедная сирота, любишь танцы, зверюшек и тебя хочет вся деревня. При этом большую часть фильма она валяется то в песке, то в простынях, то в мокрой одежде и при этом за ней ухлестывает неказистый с виду олигарх лет 50-ти, который готов ждать когда она "перебесится", но Бардо в ответ только хихикает и бросает фразы в стиле: «Будущее придумано для того, чтобы испортить настоящее». А в настоящем она призрачно влюблена (точно так же, как Скарлетт в Эшли) в красавчика карьериста, который просто хочет с ней переспать. При этом Бардо (чтобы ее не забрали в сиротский приют) выходит замуж за его брата, и затем оказывается, что для дикой женской сущности жить в браке в глубокой французской провинции просто горче редьки. А если при этом она влюблена в другого, то вообще гаплык. Закончится это может только невероятной мамбой с негритянским бендом, задрав юбку обязательно :)))

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=lAp-wd3Yf60&feature=related

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=Bzy4ezJZ53U

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=53524