режиссер: Роже Вадим

1973, кино-дадаизм

в ролях: Бриджит Бардо, Джейн Биркин, Робер Оссейн

.

фильм, в котором Бардо блеснула в последний раз, причем как блеснула — эротической сценой с Джейн Биркин. Впрочем, это никакое не развратное кино, и Вадим скорее всего этот эпизод вставил чтобы подколоть Гинсбура, из серии: «были у тебя Сергей такие женщины — а ты пьяный дурак не додумался их вместе снять, а я вот додумался и вот посмотри теперь, как они валяются вместе в постели, и о тебе даже не вспоминают».

Бардо в этом фильме 39 лет, тем временем как Биркин всего 26. Бардо ничего не играет — она резюмирует саму себя: стареющую женщину вамп, которая ненавидит мужчин, которая устала от жизни, и умирает от скуки, даже тогда, когда рассказывает Биркин глупости о том, что если бы дон Жуан был женщиной — он непременно был бы Бардо. Все это вранье — Дон Жуан искренне любил своих жертв, а Бардо похожа на самку черного паука, от которой "живым" не уходит ни один самец. C ее слов, мужчины — это безвольные идиоты, близкие к вымиранию вообще как вид.

сюжет: Бардо живет на комфортабельной субмарине с интерьерами в стиле хай-тек (подозреваю, что как раз там Роже Вадим снимал свою Барбареллу). К ней ходит вгости кузен-священник которому она, не будь дурой, исповедоваться в многочисленных любовных похождениях, не раз повторяя о том, что она бездушный изверг, и что мужчины сделали ее такой, и теперь ее основная цель — истребить всех и каждого. Тем временем, пока Бардо глумится над мужчинами, Вадим (за кадром) употребляет наркотики прямо в процессе съемок, от чего прямо на ровном месте вставляет в фильм совершенно дикие сцены, к примеру — Робер Оссейн подобно картинам Хаима Сутина минут десять  мечется между окровавленными тушами мяса мычащих животных; Бардо танцует в страшной маске, от чего кажется что у нее вместо головы — череп; три экскаватора, едва не засыпают заживо Робера Оссейна; Бардо горит в огне как в аду, и этой сценой завершается не только фильм, а и вся карьера Бардо, которая, кстати, в этом фильме выглядит как Лада Лузина.

Согласитесь, странно вписывается во всю эту композицию Биркин.

Зато Вадим сделал ее гротескной — одел в платья живанши, разрешил покурить сигару, и встретить с Бардо рассвет где-то в Нице.

Мелочь, а приятно )))

Впрочем, Вадим, мне кажется, снял от части автобиографическое кино. Кому как не ему лучше знать, что в голове у его бывшей жены, и кто, как не он, снял бы обнаженную фактурность Бардо, иногда грубую и неэстетичную, иногда невозможно трагичную. Многие критики, и даже Симона де Бовуар (когда писала книгу о Бардо) не раз подмечала, что Вадим словно предчувствовал трагедию Бардо, сняв с нею и 1-й и последний фильм, в котором при этом совершенно точно показал, сколько у Бардо отчаяния и страха перед этой средой обитания, разорванной, неуютной, чужой…

От того и бычьи туши в кадре, символизирующие насильственную смерть, которую Бардо проделывает над собой последних 35 лет.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=8ClJd8hKPpc

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=493511

жена Венсана Касселя

look more

режиссеры: Роже Вадим, Луи Маль, Федерико Феллини

1968 г, классика (по романам Эдгара ПО)

в ролях: Джейн Фонда, Ален Делон, Бриджит Бардо, Теренс Стэмп

..

Золотая пальмовая ветвь Каннского фестиваля в 1968 году

самый декадентский фильм в истории кино. За гранью вообще всего на свете. Пока не увидишь, не поверишь. Все критики мира оценивают его как "пятизвездочный" за визуализированный образ Эдгара По и злую сатиру на мир. Упор делается на мистику которая прямо таки гипнотизирует, нагнетает обстановку и диктует героям "live fast, die young"...  Плюс фильм запросто можно показывать инопланетянам как аргумент того, что некоторые из "человеков" могут быть прекрасными декоративными существами. Это даже в некотором смысле не фильм, а новый этап в отношениях кинематографа с действительностью. В сущности — это такая пощечина всем уважаемым кинематографистам, создающим на экране «документальную» реальность. У  Маля и Роже в визуальном смысле масса находок — ретрофутуризм и всякие дела на тему контроля за сознанием с натуральной манией Делона. Делон, молод, талантлив и еще не звездонутый. С него скопирован бегущий образ Тома Круза в Ванильном небе. Бардо прямо таки Моника Беллучи! В черном парике — лихая картежница, ни разу не улыбнувшаяся. Новелла Феллини вообще отдельная песня, ее можно смотреть и смотреть — реальное безумие... «Слюни дьявола» Хулио Кортасара и рядом не валялись... Феллини чтобы вызвать у зрителя шок и донести до него мысль использует прием с невероятным желтым светом, как будто масло подсолнечное с экрана льется — снято все это дело не то на HD, не то на хорошую телевизионную камеру. Сюда же невероятно крутой сюжет с запутанным внутренним миром главного мерзавца Теренса Стэмпа с его мрачными галлюцинациями. Подумать только, еще в 1968 году придумали эту жуткую девочку — воплощение зла, с которой сняли этот чертов «Звонок». Эта девочка-дьявол — самый запоминающийся в истории кино образ дьявола. А сценам с летящей навстречу водителю дорогой тоже уже 50 лет! Конечно Феллини не первый кто использовал эти приемы нагнетания ужаса, но все равно поражает как долго они уже существуют. Кажется, все это произвело впечатление на Линча — узнаются абсурд происходящего и обстановка кошмара. 

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=END2jMZju0I&feature=related

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=105310

read more

режиссер: Жан Люк Годар

1963, классика (по роману Альберто Моравиа)

в ролях: Бриджит Бардо, Мишель Пикколи, Фриц Ланг

Годар показывает закат кинематографа через призму античности и это своего рода завуалированное аналитическое испытание современности и ее культуры, в котором Годар наглядно демонстрирует не только разницу между кинобизнесом, и киноисскуством, но и тираническое господство больших американских кино-студий, которые он презирает за безкомпромисность и монолитность. Грубо говоря, Годар дает понять, что зрителю не нужно классическое кино — зрителя интересуют блокбастеры, и Америка сделает блокбастер из всего, даже из Одиссеи. Чтобы зритель все яснее уловил, Годар делает трюк и снимает фильм в фильме, причем один из лучших про кризис отношений. То есть параллельно развивается презрение больших масштабов на примере съемок кинематографической Одиссеи, и презрение 2-х людей — Бардо к Пикколи, как прототипов Одиссея и Пенелопы.

Фильм начинается эротической сценой, которую Chanel не так давно использовали под рекламный ролик новой помады. Кстати, именно в этом фильме Бардо зовут Камила Жеваль. Некоторые люди до сих пор полагают, что мол, это и есть ее настоящее имя, а Бардо всего лишь псевдоним. Мишель Пикколи по фильму муж Бардо, нанятый "одноклеточным" американским продюсером подогнать сценарий "Одиссеи" под прибыльный блокбастер. Пикколи сценарист, готовый унижать свой талант ради больших денег. В роли его продюсера легендарный Фриц Ланг, у которого сам Годар ходит всего лишь в ассистентах. Сам этот факт — ирония и презрение Годара по отношению к запросам американского кинобизнеса, который прельщает европейских кинематографистов хорошими условиями работы и невероятными гонорарами.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=IT7P7ijpAPY

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=260508

read more

развиваю бесспорный, по-моему, тезис, о том что популярность Ванессы Паради начала 90-х, хитрый план Сержа Гинсбура

*

Бриджит Бардо                                                     Ванесса Паради

 осенило наконец, что Ванесса неудавшийся клон Бриджит Бардо

read more

Что вы знаете о Бриджит Бардо? Что по ней сходил с ума весь мир, потому что она была первой Бабеттой и символом свободы? Что у нее были тысячи любовников, имена которых она забыла? Что ей мы обязаны бикини, и черной подводкой для глаз? Что она потрясающе пела в дуэте с Сержем Гензбуром про Бонни и Клайда?

Бардо это Монро по-французски: обе невероятные блондинки, обе сочетали невинность и дерзость с вульгарной сексуальностью, обе меняли мужей и возлюбленных как перчатки, но обе так и не остались в массовом сознании великими актрисами, и не научились любить себя. Брижит, собиралась уйти из этого мира ещё раньше, чем Мэрлин, причем трижды, но ее все время спасали.

Бардо была гонористой балериной, уже в 15 лет украшала обложку журнала Elle, а в 18 вышла замуж за режиссера Роже Вадима, которому на тот момент было 25 лет, и который еще не был известным режиссером, а числился обычным журналистом в журнале Paris Match, и ходил в латаном черном свитере, с репутацией нестриженого тусовщика, любящего побухать, поганять и потаскаться за бабами. Бардо влюбилась в него на зло родителям (ее отец даже угрожал револьвером Вадиму), но они все равно поженились и жили в тесной коммуналке с картонными перегородками. Как-то вдруг Роже решил стать режиссером, — написал сценарий для жены, насобирал денег и снял свой 1-й фильм — и бог создал женщину. Во французском прокате фильм провалился, но буквально через неделю в Америке он стал культовым, и Бардо в свои 20 лет стала всепланетным секс-символом (от нее сходили с ума даже Битлз). Бардо снимаясь в этом фильме умудрилась влюбится в актера Жан Луи Трентьяна, который играл в фильме роль ее мужа. Ради него Бардо бросила своего настоящего мужа — Роже Вадима. Вот так началась ее карьера и эпопея с любовниками, которые менялись также часто, как и роли в кино.

За 17 лет будучи в статусе звезды, Бардо снялась в 45 фильмах, 4 раза вышла замуж и 4 раза развелась, сделала 1 аборт и родила 1 сына (с которым позже судилась) + 3 попытки самоубийства + наркотики + мизантропия и абсолютное затворничество на протяжении 30 последних лет. Многие думали, что Бардо в свои 39 тронулась умом, ведь со съемок своего последнего фильма она ушла с козой причем прямо в отель, где провела целую ночь. С тех пор она решила посвятить себя животным, превратив свой дом в настоящий зоопарк. Она и сегодня живет на вилле в Сен Тропе совершенно одна и ее не интересует ничего кроме собак, кошек, ослов, лошадей и птиц. Она выпустила свои мемуары, в которых рассказывает, что сначала мужчины сходились с ней как с сексапильной блондинкой, потом как с суперзвездой, а потом как с богатой женщиной. Ей приходилось жить с барменом, а он бежал от нее, продав историю их любви в бульварные издания. Приходилось любить режиссера, которому она была нужна как средство личной карьеры. Пришлось делить любовников с многими известными актрисами, ко всему еще и влезть во скандал с Софи Лорен. Все это разрушило ее и подорвало психику еще больше, чем воспоминания о детстве, а киномир продолжал просто использовать ее чтобы зарабатывать на ББ, ровно как и на ММ проклятые $$$

Совершенно не удивительно, что у нее поехала крыша в сторону Гринпис, и она не раз заявляла: «Чем больше я узнаю людей, тем больше они животные, но даже животные так себя не ведут!». Последние 35 лет Бардо живет в Сен Тропе и пытается не индифицировать себя с той легендарной БАРДО, по которой сходил с ума весь мир еще за 10 лет до хиппи с их революцией.

режиссер: Роже Вадим

1957 г, классика

в ролях: Бриджит Бардо, Жан Луи Трентьян

Роже Вадим, конечно, не бог, но именно его режиссерский дебют открыл миру Бардо. Из своей юной женушки, недоучившейся балерины, Вадим создал богиню экрана и всемирный символ эротизма. При этом суперзвезда «аморального» кино еще не была похожа ни на Мишель Мерсье, ни на Джейн Фонду, — скорее на копию Элизы. То есть не такая уж красивая, но дерзость в сочетании с кошачьей пластикой и раскрепощенностью сделали из нее одну из киноикон ХХ века. Фурор всего фильма это отчаянный африканский танец. Именно эта сцена прямо таки прокричали о сексуальной революции! По нынешним меркам этот скандальный танец с легкими намеками на стриптиз очень далек от скандальности. Но тогда, в 50-х, прямо после войны, это был шок, и французы были убеждены, что Бардо разгуливает в чем мать родила весь фильм. Но ББ не голая, и не полуголая, зато с таким выражением лица и надутыми губками, что куда приличнее быть голой. Кроме дутых губ, постоянно демонстрируются красивые босые ножки 20-ти летней Бриджит, бегающие по дорогам Сен-Тропе, которая бессознательно создала новый «тип» девушки, подражать которому аж до 90-х будет вся молодежь: дерзкая, независимая, чувствующая свою власть над мужчинами, упоенная южным солнцем, морем и зовом плоти. Бардо бросила вызов лицемерной морали и провозгласила своей целью наслаждение. При этом, за показным аморализмом скрывается не осознаваемая мечта об идеальном возлюбленном, который дал бы ей не только физическое наслаждение, но и нежность, и чувство надежности…

сюжет: Бардо городская потаскушка, которая томно вздыхает о том как тяжело быть счастливой, когда ты бедная сирота, любишь танцы, зверюшек и тебя хочет вся деревня. При этом большую часть фильма она валяется то в песке, то в простынях, то в мокрой одежде и при этом за ней ухлестывает неказистый с виду олигарх лет 50-ти, который готов ждать когда она "перебесится", но Бардо в ответ только хихикает и бросает фразы в стиле: «Будущее придумано для того, чтобы испортить настоящее». А в настоящем она призрачно влюблена (точно так же, как Скарлетт в Эшли) в красавчика карьериста, который просто хочет с ней переспать. При этом Бардо (чтобы ее не забрали в сиротский приют) выходит замуж за его брата, и затем оказывается, что для дикой женской сущности жить в браке в глубокой французской провинции просто горче редьки. А если при этом она влюблена в другого, то вообще гаплык. Закончится это может только невероятной мамбой с негритянским бендом, задрав юбку обязательно :)))

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=lAp-wd3Yf60&feature=related

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=Bzy4ezJZ53U

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=53524