Страницы:
|
[1] |
роман Марсо c Жулавским |
Дневник |
страшно представить, что было бы с Марсо, если бы она не встретила Жулавского...
прошло уже более 25 лет, а ее до сих пор ассоциируют с фильмом "Бум"...
это примерно тоже самое что при фамилии Дикаприо вспоминать "титаник", и заливаться слезами
...
16 летняя Марсо, которая как раз получила Сезар за «Бум» и была главной надеждой французского кино влюбилась в 42-х летнего режиссера по уши. К тому времени многие видные кинопродюссеры молились на нее в прямом смысле слова, но она разорвав многолетний контракт и выплатив огромную неустойку (в 1 млн франков) уехала за Жулавским в социалистическую Польшу. Сказать, что французы были в ярости — это ничего не сказать. Они мечтали возбудить против Жулавского уголовное дело о растлении малолетних и надолго загнать его в камеру, а любимую Марсо полечить у психотерапевтов и затем лепить из нее Марианну…
...
Теги: софи марсо анжей жулавский |
Верность / La fidelite |
Дневник |
режиссер: Анжей Жулавский
2000, экзистенциальная драма (по роману мадам де Лафайет «Принцесса Клевская»)
в ролях: Софи Марсо, Гийом Канне, Паскаль Грегори, Эдит Скоб, Марина Хендс
.
понять Жулавского не просто — фильмы у него всегда многослойные, длинные, мрачные + как минимум умирает 2-4 человека... Культовый роман XVII века Жулавский осовременил за 3 часа сквозь призму своих отношения с Марсо (женаты 17 лет), плюс, сюда же задействовал бесконечные фотоработы Donia Potsch (якобы снимки Марсо) и Philippe Serieys (якобы снимки Канне).
сюжет: Марсо — модная фотографша, у нее 2 фотоаппарата, с которыми она не расстается: с собой всегда пленочная мыльница, в которую попадает все. Она не думает, а просто снимает. Ее снимки — размазанные, снятые в движении, в них важен не сюжет, а чувство, эмоция, вздох и выдох, движение, полет ощущения. У нее своеобразное, несколько аутичное видение мира (город она снимает почти без людей, а высокую моду — без лиц манекенщиц). Марсо приезжает в Париж по приглашению на работу монструозного медиа-магната, который подбивает к ней клинья, но она дает ему понять, что он с высокой вероятностью — ее родной папа (так как долгое время был маминым любовником). В нее при этом прямо на улице случайно влюбляется пристаревший издатель детских книжек Паскаль Грегори. И основной конфликт “Принцессы Клевской” в сюжете становится главным — Марсо выходит за него замуж, но за день до свадьбы влюбляется в своего коллегу и такого же профессионального фотографа — Гийома Канне, который в основном снимает изнанку жизни: чернокожих шлюх, драки в подворотнях и т.д... За Канне также гоняются наемные киллеры, потому как он втянут в криминальный бизнес на человеческих органах — из Китая и России везут свежие человеческие глаза (а покойникам вставляют в глазницы шарики от пинг-понга) и продают в клиники Италии и Франции. Мир Гийома ничуть не пугает Марсо, но несмотря на взаимное притяжение Марсо верна мужу, но тот ей не верит и сам разрушает собственную жизнь. По сути муж (идеалист Грегори) оказывается пленником циничного взгляда на людей, а прожженный циник Канне ведет себя весьма-таки романтично. Тем временем у Марсо начинается внутренний конфликт: она противится самой себе, но даже дотронуться до Канне не может, ибо по сути это измена мужу. Марсо чтобы разобраться в себе уезжает в Тибет к монахам, и там, спустя лет 10 случайно видит по телевизору фильм «Принцесса Клевская», где в главных ролях Марина Влади и Жан Маре…
трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=bOv9rrFT4Wk
Теги: софи марсо гийом канне паскаль грегори марина хендс анжей жулавский эдит скоб |
Главное — любить / L’important c’est d’aimer |
Дневник |
режиссер: Анжей Жулавский
1974, авангардно-экзистенциальная драма
в ролях: Роми Шнайдер, Жак Дютронк, Фабио Тести, Клаус Кински
.
именно этот фильм сделал Жулавскому имя в мировом кинематографе
+ Сезар Роми Шнайдер за лучшую женскую роль
Жулавский проделал адскую работу над каждым кадром и над каждой деталью, и вышла у него экзальтированная, с запредельной экспрессивностью и очень сложная чувственная драма размерами с шекспировскую трагедию.
Сюжет сложен, мозаичен, состоящий из кусочков персональных драм и трагедий. Главная тема фильма — анатомия нервного срыва. Жулавскому важно то, как люди подходят к этой точке, когда стабильный мир начинает терять свои контуры и очертания, а потом распадается. Ему важно, как они ведут себя — плывут по течению, или уходят, или пытаются затормозить, и, что происходит с ними после взрыва — рефлексируют или безвольно летят туда, куда выбросит их безумная энергия собственного воспаленного мозга. Истерики Изабель Аджани в «одержимости» — ничто по сравнению с убийственной многогранностью игры Роми Шнайдер, которая как раз первой двигается у нервому срыву. Она уже на грани. Ее забывают, она вынуждена сниматься в чернухе, от которой ее просто тошнит, и, кажется, все идет к тому, чем кончила Роми 7 лет спустя. При таких обстоятельствах, в нее влюбляется фотограф — Фабио Тести, а-ля молодой Шон Коннери итальянского разлива. Влюбляется болезненно, до слез. Он даже не требует ответного чувства, лихорадочно ищет, как устроить благополучие любимой женщины. Занимается порно фотосессиями, и находит огромные деньги для постановки спектакля, в котором Роми играла главную роль, и который в итоге с треском провалился. При этом, у Роми есть муж — Жак Дютронк, странный экспрессивный мужчина, который когда то работал мимом, а сейчас сидит без гроша и коллекционирует легендарные пластинки. Дютронк однажды подобрал Шнайдер практически на панели, и с тех пор он привык, что жена принадлежит ему и только ему. А тут этот Фабио откуда не возьмись… Причем Шнайдер, не спит со своим фотографом, и даже почти не встречается. Но она уже тихо ненавидит Дютронка за безвольность. Жак, совершенно кстати, достоевский персонаж — ведет себя не адекватно — приглашает Фабио на ужин, пытается с ним подружиться, но в то же время сыплет остротами и гневными вспышками, выдавая то и дело невероятнейшие афоризмы по типу: «У людей нет судьбы, потому что у них нет морали. А морали у них нет, потому что у них нет иллюзий...» или же «Да знаешь ли ты, что такое человек? Человек — это совокупность всего самого худшего, на что он оказался способен в этой жизни!». Постепенно Жак превращаются в единый нервический фон и его срыв самый странный и необратимый, но в тоже время самый логичный.
и еще, — Клаус Кински запредельный актер. Он играет шизовейшего гомосексуалиста «с понятиями».
Очень жаль, что не существует киноверсии «Ричарда III» с ним же в главной роли.
трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=_KUmIem7vIQ
трейлер 2: http://www.youtube.com/watch?v=6kXzW19f7So
трейлер 3: http://www.youtube.com/watch?v=DgPRvVgV0FA
Теги: жак дютронк роми шнайдер клаус кински анжей жулавский фабио тести |
Мои ночи прекраснее ваших дней / Mes nuits sont plus belles que vos jours |
Дневник |
Modnaya_Fishka все записи автора
режиссер: Анжей Жулавский
1988, мистическая, сюрреалистическая черная сказка
в ролях: Жак Дютронк, Софи Марсо
.
фильм-участик программы "особый взгляд" каннского кинофестиваля
если вникнуть — глубокий, проникновенный и весьма не простой для восприятия фильм. Если не вникать — можно просто смотреть как под запредельную музыку, под белыми развивающимися на ветру шторами Марсо с Дютронком создают параллельную реальность где-то на лазурном берегу — у них сумасшедшая любовь, сумасшедшие диалоги, сумасшедший ритм, и сумасшедшая смерть. Это даже не фильм, это состояние. Сон. Сказка. Страшная, жестокая, но, визуально прекрасная.
Жулавский режиссер, умеющий снимать так, что даже проницательный Линч позаимствовал в свой «твин пикс» двумя годами позже, на роль карлика того же самого актера. И от Жулавского и от Линча всегда есть ощущение, словно и они и их съемочная группа наелись каких-то шаманских грибов, и потому в кадре настоящая сюрреалистичная магия.
сюжет: 45-летний Дютронк неизлечимо болен. Мозг Дютронка оцепенел от невероятных детских флэшбеков и начал стирать память. Мистическим образом Дютронк знакомится с Марсо, которая изъясняется на весьма пугающем матерном языке, и которая также мучима детскими флэшбеками. В свои 20 лет она вульгарная беспутная мисс, функционирующая в казино с каким-то чародеем-любителем, запудривающая мозги богатым клиентам предсказаниями о будущем и одновременно демонстрирующая стриптиз. Ей хочется вырваться из этого болота, ему — хочется перед смертью пожить — любимым. Эти желания сводят их вместе, и они в состоянии взаимной мании цепляются — он — за нее, она — за него. Они сходят с ума в королевских апартаментах в Биарице: он прямо в белом смокинге принимает ванную, а она заказывает живых крабов, чтобы украсить свои самые красивые в мире груди… Там же, булгаковский конферансье с гофрированной шеей называет Дютронка графом, а маленький карлик нашептывает шизофренические тексты о маленьком человечке и голубом кролике... Конец печальный, естественно: Дютронк с Марсо шагают в море навсегда и это решает все их проблемы, в том числе и главную — они умирают, поверив, что любовь их — реальна, возможна...
Теги: жак дютронк софи марсо анжей жулавский |
|
Страницы:
|
[1] |