Исходное сообщение КОТктейль
magissa, Перевод -Народное Творчество. На глине я работал немного в другом стиле, используя рельеф и раскраска под керамику.

ДА, Я - НАРОД!!! СНАЧАЛА, КАК И ВСЕХ, МЕНЯ ЗАСТАВЛЯЛИ КОПИРОВАТЬ И БЛЮСТИ СТРОЖАЙШЕ УСТАНОВЛЕННУЮ ТЕХНОЛОГИЮ.
ПОТОМ ЗАПРЕТИЛИ. КОГДА СТАЛО ПРОДАВАТЬСЯ НА УРА. ПРИЧЕМ НЕ НА БАЗАРЕ
А КОЕ-ЧТО УЖЕ ВИСИТ В КОЕ-КАКИХ МЕСТАХ... ПРИЕЗЖАЙ В ИСПАНИЮ. ПОКАЖУ В КАКИХ ИМЕННО

Эта тарелка сделана из белой глины и покрыта "пастелем" /не знаю как это по- русски/, а потом 7 слоями белой состаренной эмали. По ней роспись керамической акварелью, которая ничего общего с нормальной не имеет ни в методе ее использования, ни в самой краске. Ну ты в курсе, надеюсь. А потом 12 часов обжига.
Так положено по всем керамическим канонам. А я взяла и намалевала это прямо на пастеле, а потом окунула тарелку в эту самую эмаль. Все жутко орали. что печь такое не возьмет. А она взяла - и взяла! Обалденная экономия материала и времени, ибо 7 слоев с полным высыханием каждого - это почти сутки потери времени. А тут еще и более равномерный обжиг независимо от собственной температуры плавления каждой краски. Эмаль их просто под собой хоронит. Плюс намного выраженнеe фаянсовый блеск получается. Конечно, то что рисуешь ты в такой технике сделать невозможно. Смешивание цветов архитрудное. До меня у нас этого даже не пробовали. Оттенки достигаются только разными красками и толщиной слоя. Который просто сдувается через секунду после нанесения, сволочь. Да и в силу сиреневости кобальта в сыром виде не видишь, что выходит. Кроме того, ничего невозможно исправить если случился малейший ляп. Даже тончайшая пыль от высыхаюшей мгновенно краски дает абсолютную грязь после печи.
Фрески и то легче писать в этом смысле.

[i]Исходное сообщение КОТктейль На глине я работал немного в другом стиле, используя рельеф и раскраска под керамику.

Еще вопрос: рельеф ты имеешь в виду сухой шнур? Я правда, не уверена, что это правильно по-pусски. Сухой шнур -это нанесение контуров черной полосой /черный краситель с растворителем и льняным маслом - эффект витража/, а потом заполнение отрывающимися падающими каплями краски пространств очень толстым слоем, т.е. должно быть очень выпуклое в сыром виде и с очень гладкой поверхностью во избежание бугpов на полусферическом результате этого накапывания после обжига.
Получается очень яркий с очень сильным блеском рельефный рисунок без никакого смешивания цветов.
Ты об этом?
Очень тошнотворный процесс для обладающих аццким терпением :))
Вот пример с типичными ошибками начинающих
1.недозаполненность краской до сухого шнура, поэтому есть светлые, а порой даже белые, места
2.мало накапано краски, поэтому нет нужной выпуклости
3.эмальная основа всего три слоя а надо как минимум 7. Поэтому края изделия "показывают зубы"
4.Кое-где есть затекание краски на сухой шнур.
На фото цвета конечно искажены. Там 4 красных тона и 6 зеленых.
Это моя самая первая пробная работа. Когда я эту розу малевала без никаких угольных калек на глазах у моей мастерши, она меня почти материла. Но потом одобрила. В этой технике с мотивом роз я сделала сервиз из 42 единиц. Уже выставлялся.

А это - самая первая водяная работа.
Тоже недолет с эмальной основой.
Те же "зубы". И я тогда еще не въехала толком, как обращаться с красками. Отсюда такой грубый переход в оттенках.
Ну и сам рисунок: то, что одну лилию повернула жопой к зрителю, было задуманное хултганство, которого почему-то никто не заметил.
Меня тогда посадили только на сокаррат, и я сляпала это в тот день, когда мастерши не было. Потому что очень руки чесались

magissa, Очень интересные работы, мои картины тоже есть за границей, но не в Испании - во Франции, Америке, Германии, Англии...но не подумай что они висят в Лувре). Что же касается рельефа, то что-то наподобие розочки, по сырой массе делаю или выдавливаю сюжет или орнамент, часто применяю для оттиска узорный тюль, но это как общий фон, затем стеком отрабатываю основные детали, пробовал даже шаржи.))))

Исходное сообщение КОТктейль
magissa, Очень интересные работы, мои картины тоже есть за границей, но не в Испании - во Франции, Америке, Германии, Англии...но не подумай что они висят в Лувре). Что же касается рельефа, то что-то наподобие розочки, по сырой массе делаю или выдавливаю сюжет или орнамент, часто применяю для оттиска узорный тюль, но это как общий фон, затем стеком отрабатываю основные детали, пробовал даже шаржи.))))

ДА НА ШТО НАМ ЛУВР ?
ИНТЕРЕСНО БЫ ВЗГЛЯНУТЬ НА ТВОЙ РЕЛЬЕФ.
Я ВООБЩЕ-ТО ХОЧУ ПОПРОБОВАТЬ ВСЕ В ЖИЗНИ... ЕСЛИ УДАCТСЯ :)
МЕРЗОСТЬ МОЕЙ РОЗОЧКИ ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В ТОМ, ЧТО НАКАПАВ, НА НЕЕ, В БУКВАЛЬНОМ СМЫСЛЕ, НЕЛЬЗЯ ДОХНУТЬ, ПОСКОЛЬКУ НАКАПАННЫЙ ХОЛМИК СРАЗУ СТАНОВИТСЯ ГОРКОЙ ЦВЕТНОЙ ПЫЛИ. Я -ЛЮБИТЕЛЬ "ПОДКОРРЕКТИРОВАТЬ" - А ТУТ НИЗЗЯ :(

magissa, К сожалению ни одной тарелки не осталось, друзья растащили, есть только свадебные медали. Буду в гостях сфотографирую. А картину вставил в раздел, просто забыл наверное раньше.

sis paveikslas man patinka

igne,

Ačiu - nuotrauka ne kokia)))