Цирк состоял из: а) "матери троих детей" с образованием географа, переобучившегося в коммерческой шараге под названием "Институт психоанализа", и в настоящее время работающего психологом в ведущем кардиологическом центре страны; б) ее мужа -  прокремлевского журналиста с прокремлевского же канала в старом-добром образе нового русского; в) генерального директора вышеупомянутого центра; г) еще одной личности - ведущего, в прошлом врача, заявившего в качестве оппонента, что прописные истины, которые нам изложила соискатель - прорыв и новое слово в науке. Совет посмеялся, позакатывал глаза, поразводил руками, но проголосовал "за" (кроме двух совсем уж  честных человек). Медицинскому светиле вручили диплом, Совету тоже чего-то вручили. Все довольны. 

На фоне общей радости, возник, правда, казус. Члены Совета, обрадовавшись гостям в лице Светила и прокремлевского журналиста (но больше первого, чем второго) наперебой начали предлагать внедрить свои разработки, организовать исследовательские базы и т.д. На эти предложения Светило спросило защитит ли мать троих детей через 2 года в нашем Совете докторскую? Совет слегка прифигел, но честно сказал, что нет, не защитит. Ну, на нет и суда нет, -  заметило Светило, и общая радость несколько поутихла. 

А теперь не о смешном.

Географ, ставший психологом, путает тревогу и депрессию, и не очень сильна в психологии (умудрилась свалить в одну кучу несколько разнородных,  противоположных концепций разных школ) и набрать столько же диагностических методик обо всем, не понимая зачем. 

Кроме того, географ, ставший психологом, не сидит себе тихо в кабинете, а работает с тяжело больными людьми, перенесшими операции на сердце. И предлагает им, после перевода из реанимации, выполнить 9 (девять!) психодиагностических методик, две из которых в качестве стимула имеют слово "смерть" (например, подобрать картинку с цветом на это слово). Жаль, мол, только некоторые пациенты отказываются от такого обследования и проявляют агрессию к психологу. Я не знаю, как их пациенты, но я бы на месте родственников накатала бы жалобу в Минздрав и на географа, и на Светило.

Будьте здоровы, друзья мои, и берегите себя!

Сначала о грустном - кина не будет. Как назло, девушки в соседней ложе и дедушка-иностранец в нашей в 1-м же акте начали снимать всё подряд. Кара в лице охранника не замедлила нагрянуть сначала к девушкам, потом к деду, и еще один раз, контрольный снова к нам. И это я еще не успела достать из сумки аппаратуру! И вот сидим мы правдочками, тихо смотрим спектакль, а весь зал фотографирует (причем  ярусы делали это со вспышкой!!!). А я прекрасно сидела, прямо по центру и мне ничего не загораживало обзора. Представляете, как обидно? Так что, будем надеяться, что те кто наснимал с ярусов, что-то выложат в сеть. Особенно мужчина со 2 яруса, левая сторона, 3-я ложа от сцены, который снимал даже выход подружек невесты - поделитесь, пожалуйста! Из-за такой нервотрепки, на поклонах, я случайно повернула рычажок на отсроченную съемку и все поклоны расплылись. Увы.

Теперь о хорошем. Спектакль мне понравился. Не поверите, но особенно показалась (для меня, разумеется) Анна Антоничева. Не выношу ее в "Спящей", но в "Жизели" ее красивые линии (а у Антоничевой длинные, стройные ноги и чудные руки, причем кисти словно лилии). пришлись кстати. Нет, правда, хорошей устойчивости в статичных позах, но в остальном 2-й акт был станцован нежно и воздушно. В ее исполнении не было холодности, но с другой стороны, и, ой как мне это нравится, не было вульгарности, которую часто демонстрируют так называемые "эмоциональные жизели". Если продолжать о женщинах, то я наконец-то увидела настоящую Мирту (Галина Степаненко). Это высшая лига. Царица! И в плане техники (хотя, конечно, в силу возраста, прыжки уже не как у юной девочки, но у нас многие девочки вообще не прыгают), и в актерском плане, в продуманности образа - полный восторг. Граф Альберт (Николай Цискаридзе) в 1-м акте показался мне несколько уставшим (особенно по сравнению с прекрасным апрельским Щелкунчиком), но во 2-м акте растанцевался и выдал драйва. И продуманность образа у него, конечно, колоссальная - каждая мелочь работает на раскрытие сюжета. Актерски понравился мне и Денис Савин (Ганс) - очень в образе и они с Цискаридзе здорово отыграли в 1-м акте. Вообще, если говорить об этих 4-х героях, то ими спектакль был действительно сыгран. Что касается второстепенных героев, то пара Болотин-Ализаде, как будто не молодоженов изображают, а празднуют 50 совместной жизни, за которую они друг другу до чертиков надоели, и через силу пришли на праздник.

По поводу декораций. Задники и в 1-м и во 2-м акте - терпимы, но в 1-м иногда по центру начинается какая-то волна, то ли подсветка такая, но очень странно. А во 2-м акте нет могил, т.е. хоть бы крестик где поставили, даже у Жизели крестика нет, и непонятно, под охраной чего спасается Альберт. Люк, правда, работает, Жизель теперь и появляется из могилки и красиво исчезает, оставляя в руках прощенного графа цветы. Да, и по поводу пола - он же вроде какой-то специальный? Но на Новой сцене так не бухают при приземлении, как здесь, виллисы проскакали как стадо мамонтов, честное слово:)

По дороге домой вспоминала "Жизель" с большетеатровской молодежью. Сколько же там было глупости, именно в актерской игре:) Неужели некому объяснить, про что эта история на самом деле. А такой спектакль, как сегодня, красивый, осмысленный, с действительно премьерским составом, к сожалению, теперь большая редкость. 

Что касается декораций – действительно занавес светло-горчичного цвета (кхе-кхе), «Изумруды» и «Рубины» оформлены одинаково (на заднике блестящие полосы зеленого и красного цветов соответственно), «Бриллианты» же имели задник синего цвета со «звездами». Костюмы пошили новые, блестящие, даже очень блестящие (вполне удачные в Изумрудах, но чудовищные в Бриллиантах).

Пара слов об исполнителях. Я краем глаза видела по «Культуре» худрука БТ, который что-то утверждал о «молодежном составе». Не понятно, как с этой фразой соотносятся солирующие Д. Гуданов, А. Меркурьев, и М. Рыжкина (в другой день), это скорее предпенсионный состав, а не молодежный, но да ладно.

Начну с хорошего. Лучше всех, т.е. самыми стильными, музыкальными, техничными – настоящими драгоценностями были Дмитрий Гуданов в «Изумрудах» и Анжелина Воронцова в «Бриллиантах», и еще Клим Ефимов, который очень хороший мальчик. Если говорить о первых двух, я почти объективна, т.к. не являюсь их поклонницей, но не признать успеха не могу. Еще, пожалуй, отмечу кореяночку в Изумрудах, в па-де-труа. Нину Капцову жалко, потому что, во-первых, ее зачем-то поставили в партию, где нужны  длинные руки, и, во-вторых, ей очень не шла длинная юбка тюники, еще больше укорачивающая ее рост, а так она очень старалась. Также очень старался Андрей Меркурьев в Рубинах, но его также изуродовал костюм, превратив из стройного мужчины в какого-то толстячка, и не зажег, увы, как не скакал, «Рубины» не загорелись.

Перехожу к плохому, т.е. ко всему остальному. После вполне себе «Изумрудов» (наиболее удачный в этот день спектакль), если только не упоминать новое приобретение Большого театра – артиста Ивана Алексеева, крепко сбитого паренька, по поводу которого только один вопрос – что он делает в труппе Большого?! К слову сказать, весь вечер я любовалась на эти самые «новые приобретения» и узрела еще некую Ану Туразашвили, долговязую девушку с длинным лицом, которая, где бы не танцевала, все время вываливалась из общего строя (очень уж неуклюжая, странно, что она выходила дважды за вечер). Так вот, после «Изумрудов» начались Рубины, где все сильно кривлялись, особенно солистка Анна Окунева помогала себе лицом. Парадоксально, но наиболее зажигательный спектакль в тройчатке вышел самым скучным. После Рубинов свет сразу не зажигали, но публика не повелась и ни кого за занавес не вызвала.

Самыми страшными были «Бриллианты» (по составу солистов). Семен Чудин со времен Стасика немного подправился, но все такой же простой парень, ни разу не принц, и жете у него очень резкие и страшные. А вот Ольга Смирнова (которой я, честно признаюсь, симпатизировала) привела меня в шоковое состояние. Я не говорю, что раньше локти и колени не торчали, но они не торчали так сильно! Вчера же молодая, в принципе, девушка, вышла на сцену аки каракатица,  с торчащими локтями-коленями, прогнутой спиной, и таким крабиком начала танцевать. Дальше больше – пошло дрыганье ногами (когда балерину носит партнер, и она должна делать такие аккуратные прыжочки), потом Ольга попробовала прыгнуть сама (я знаю, что у нее нет прыжка, но в «Баядерке» же она прыгнула!) и это было очень кривенько и страшно. Вообще все позы были корявыми и уродливыми. Я не знаю, кто именно должен отвечать за то, что меньше, чем за год, молодую балерину превратили в то, что я вчера видела, но кто-то явно должен. Да, вообще-то «Бриллианты» - это имперский балет, воспоминание о дореволюционной России и танцует его, по идее, прима театра (из тех, которые дивы, как Лопаткина, Захарова и иже с ними). Но до стиля разве, когда солисты танцуют как Чудин со Смирновой? Зато порадовали мальчики из кордебалета – очень хорошие, особенно Клим Ефимов, на которого есть надежды, и, как я уже говорила в начале, Анжелина Воронцова – вчера была настоящим бриллиантиком, глаз сам ее выхватывал на сцене.

Место у меня было хорошее в плане обзора – прямо по центру, но плохое в плане съемки, т.к. хороший объектив мне еще не подарили, а фотоаппарат плохо приближает. Кроме того, меня засекли перед «Бриллиантами», так что видео с них не будет, но у Дольчева всё есть и много приличнее, чем в мой день. Я сейчас подумала, я бы на месте администрации тоже запрещала бы видеосъемку – потому что это же может попасть в сеть, люди увидят, каковы нынче достижения Большого балета и придут в ужас.

P.S. Даже после более приличного видео у Дольчева, очень рекомендую сходить на Яндекс и посмотреть запись с Лопаткиной, а то и вас будут преследовать руки-клешни и дрыганье ногами – мне сегодня снилось, страшное зрелище.

1. "Изумруды": И. Алексеев, Я. Париенко/ А. Болотин, Д.Хохлова, Джу Юн Бэ/ Д. Гуданов, Н.Капцова 





2.





3.





 4. Н.Капцова, Д.Гуданов





 5. "Рубины"





 6. А.Окунева, А.Сташкевич, А.Меркурьев





7.

/

Пьеса о специфическом методе отбора персонала на должность коммерческого директора, из разряда так называемых стресс-тестов, когда претендента на место подвергают всяческим моральным испытаниям, чтобы убедиться, что он тот самый, искомый «сукин сын, который, когда надо может выглядеть приличным человеком».  

Декорации представляют собой комнату современного офиса в стиле хай-тек: в центре стол, над ним опускающийся в финале прямоугольный коробка-светильник, 4 симметрично стоящих стула, слева входная дверь. По бокам сцены расположены экраны, на которые транслируется по ходу пьесы «видео с камеры внутреннего наблюдения»: путь каждого претендента от пропускного бюро к залу для собеседований, лица актеров крупным планом в комнате, особенно, когда они находятся спиной к залу.

Пьеса со сложной интригой. Есть четыре претендента на вакантную должность: трое мужчин и женщина-стерва. Им предлагаются испытания (конверт с заданием выезжает на тумбе и сопровождается световой и звуковой «атакой») вроде: «Догадайтесь за 10 минут, кто из вас подсадной сотрудник компании» или «Вы летите на горящем самолете и у вас есть только один парашют», которые втягивают участников в выяснения отношений и заставляют обнажать подробности личной жизни и переживаний. В любой момент, не выдержавший кандидат, может выйти из комнаты, но это будет означать, что он проиграл. По законам современного толерантного общества, на должность претендуют: один неудачник, брошенный женой и впавший в депрессию, одна беспринципная стальная леди у которой в это время умирает мать, один трансексуал на пути превращения из Карлоса в Карлитту, и один Эффективный менеджер со всеми причитающимися ему характеристиками. *негра-мусульманина почему-то не было*. Постепенно обнаруживается, что настоящий кандидат в этой веселой компании только тот самый Эффективный менеджер, который способен на всё и маму родную продаст, а остальные – из отдела по подбору персонала. И пытали Эффективного менеджера не случайными забавами,  а историями из его собственной жизни, и это его бросила жена, а после смерти матери он был в депрессии, это его брат-гей, с которым он не разговаривает и т.д. и т.п. И плыло вожделенное место прямо к нему в руки, если бы не последний тест, и последнее подозрение в эмпатии (читай человечности), которое он благополучно провалил. Какие времена, такие нравы.

Играют, впрочем, хорошо, и хотя иногда и путаются в словах (монологи идут порой в бешенном темпе), но для провинциального театра очень прилично. И надо отдать должное режиссеру, спектакль неплохо выстроен, затягивает, и практически не провисает. Может, еще в Театре наций с С. Чонишвили посмотрю.

1.

2.





3.





4.





5.





6.





7.





8.





9.





10.

Шла на пасхальный "Щелкунчик" с тревогой в сердце. Начитавшись отзывов в сети, я узнала, что Цискаридзе сейчас "падает" при приземлении, чуть ли не роняет партнерш, не эмоционален, и вообще, ему давно пора на пенсию. Последний тезис я слышу на протяжении уже многих лет, и, видимо, те, кто его (тезис) озвучивают, никак не могут пережить, что Цискаридзе всё танцует и танцует. Страшные прогнозы не оправдались. Н. Цискаридзе отменно и красиво прыгал, партнершу не ронял, танцевал в музыку и с  настроением, и наконец-то лично мне стало понятно, зачем "Большому" большая сцена - чтобы ее всю покрывать, летя по кругу, а не толочься по центру, как это принято у большетеатровской молодежи.

Дальше я кратко, т.к. очень устала. Анжелина Воронцова (девушка, конечно, крупная, хотя кому это мешает?) была музыкальна и точна. Из кукол больше всего понравились индийские (О. Кишнева/А.Савичев), в Дроссельмейере (А. Меркурьев) не хватило демонизма. В целом, получился очень теплый и нежный спектакль.  Это был последний "Щелкунчик" Цискаридзе - прекрасное завершение для этой партии. Кажется, он и сам доволен - на поклонах кружил партнершу на руках. 

Вы пока фото- и видеоматериалы посмотрите, а я спать.

Я понимаю, что представителям любого культа нужно где-то учить свои кадры, и "ведические академии" существуют, и "кандидаты эзотерических наук" встречаются. Но раз НГОУ, значит финансируйтесь, пожалуйста, за счет обучающихся и сочувствующих. Попробую на этот раз  послать алчущих денег "духовных академиков" подальше. 

P.S. Пасха на носу, а они деньги у граждан вымогают. 

P.P.S. ВАК РФ не признает "богословских наук".