http://www.openspace.ru/cinema/

 

Выдержка

А теперь не смотри. Памятка посетителю ММКФ

http://www.openspace.ru/cinema/events/details/23154/

 

2. Если вы настоящий киноман, не посещайте ретроспективные показы — опыт может оказаться болезненным. Копия, скорее всего, будет поблекшей и поцарапанной, иногда с крупными немецкими субтитрами (как было с Кассаветисом). Обычно фильмы в ретроспективах показывают с синхронным переводом. Первые пятнадцать минут по залу ходят зрители, не успевшие взять наушники до начала. Потом приходят аккредитованные (их из-за нехватки наушников пускают в последнюю очередь). Потом по залу начинают ходить те, у кого не работает динамик. Потом приходят опоздавшие с билетами и начинают сгонять безбилетников. Когда рассадка, наконец, завершается, начинается отток неподготовленной публики, внезапно обнаружившей себя на «старом» фильме. Иногда показ сопровождается сообщениями по громкой связи о том, что водитель «мерседеса» номер такой-то неправильно припарковал машину.

 

 

 

Запрет на курение, мертвый автор и Хуй

http://www.openspace.ru/cinema/events/details/17660/

Все фильмы в программе новые, правда, сделаны они авторами совершенно разных поколений, и каждая работа представляет целый пласт современной истории гонконгского кино. В этом смысле особенно интересны три картины: «Любовь в облаках» Пан Хочуна, «Воскрешение» Вай Ка Фая и «Ночь и туман» Энн Хуй.

Позаабавило.....

 

Фильм «Ночь и туман» тоже своего рода воскрешение, возвращение в форму самого заслуженного режиссера, матриарха гонконгского кино Энн Хуй. Она начинала еще в конце 70-х, вместе с Джоном Ву и Цуй Харком составляла самую первую новую волну. Джон Ву уехал в Голливуд, Цуй Харк стал гонконгским Спилбергом, а Энн Хуй тщетно сопротивлялась влиянию киноиндустрии и пыталась делать личные фильмы. После азиатского кризиса она стала снимать меньше, с нулевого по 2008 год вышло всего четыре ее работы, лишь одна из которых — «Постмодернистская жизнь моей тети» — отдаленно напоминает лучшие фильмы режиссера. В 2008 году Энн на седьмом десятке схватила цифровую камеру, поехала в гонконгское Марьино — Тяньшуйвэй, окраинный район мегаполиса, заставленный сорокаэтажными новостройками, и сняла там трагикомедию «Наша жизнь в микрорайоне Тяньшуйвэй». Фильм выглядит так, что кажется: бабушка ударилась в «Догму 95». Но картина очень близка по духу к старому гонконгскому кино 50-х — смешным реалистическим драмам про жизнь простых людей.