-ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в ¬ере€_—лави€

 -—ообщества

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 23.04.2006
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 5279

 омментарии (3)

»скусство... „асть 4. Ќеудержимое, как стихи€Е (2)

ƒневник

ѕ€тница, 16 ћа€ 2008 г. 20:02 + в цитатник
Ќачало цикла
Ќачало 4 части

¬прочем, главное Ђсредство выразительностиї, которое привело к отрыву поэтического текста от музыкального сопровождени€ Ц это, видимо, открытие письменности. «аписанные буквами тексты потер€ли особенности живого звучани€Е » благодар€ этому в соревновании записанных и переписываемых текстов победить неизбежно должны были те, которые в самой структуре текста и звучании слов оказались способным донести максимум воздействи€.

—редства воздействи€ стихотворного текста можно разделить на две основные группы: смысловое и звуковое воздействие.   первому относитс€ содержание стиха, построение фразы, смысловые оттенки слов и их сочетаний, и так далее.  о второму Ц ритм и созвучи€. ¬ идеале звуковое и речевое строение совершенно сочетаетс€ со смысловым воздействием.

–итм передаетс€ в первую очередь через поэтический метр: длину строки и чередование ударных и безударных слогов. »з классической русской поэзии нам более всего известны силлабо-тонические формы стиха, что означает одинаковое количество слогов во всех строках (с точностью до безударного окончани€) и посто€нное количество безударных слогов между ударными.
я читала, что в наши дни така€ форма стиха жива и активно разрабатываетс€ едва ли не в одной только русской (слав€нской?) поэзии, тогда как на «ападе безоговорочно победил верлибр.
ќслабление ограничений приводит, с одной стороны, к силлабическому стихосложению (посто€нное общее число слов в строке) или к тоническому (посто€нное число ударных слогов, или стоп, но число безударных слогов в них может быть различным).
—иллабический строй развивалс€ в €зыках, не имеющих сильного акцента на ударном слоге. ≈стественно, что все слоги при этом воспринимались одинаково. ¬ средневековой русской литературе также известен жанр повествовани€, написанного силлабическим размером. ≈стественно предположить, что такой текст распевно скандировалс€ на публичном представлении.
“онический стих стал очень попул€рным в —еребр€ном веке русской поэзии. —ейчас он воспринимаетс€ как довольно обыкновенный.
Ќадо об€зательно заметить, что принцип одинакового числа тех или иных слогов в строке еще не означает, что оно будет одним и тем же во всех строках стиха. —тихи с регул€рным чередованием длины строк (например, 5-стопна€ строка смен€етс€ 2-стопной) также могут быть отнесены к силлабо-тоническим.
ѕри сн€тии все большего числа ограничений мы постепенно приходим к свободному стиху Ц верлибру. „ем менее формальных ограничений, тем более сложной, а не простой, становитс€ задача дл€ мастера, который тер€ет таким образом ориентиры и точки опоры и должен перейти к чисто интуитивному процессу построени€ фразы и строки.

—лишком велико искушение сравнить ритм (метр) стихотворени€ с ритмом естественного движени€. Ќаиболее ритмичным и увлекательным в этом смысле следует признать сексуальный контакт. Ќе удивлюсь, если по обращению поэта с метром стиха можно достоверно судить о его предпочтени€х в этом интимном деле. Ќапример, приверженности монотонным классическим ритмам может соответствовать склонность к длительному процессу также с посто€нным, мало измен€ющимс€ ритмом. Ћюбовь к чередующейс€ длине строк может сочетатьс€ с большей изощренностью и изобретательностью. јвтор свободного стиха вр€д ли предсказуемЕ а банальное отсутствие чувства ритма, заставл€ющее как попало сбивать строку, вообще не чувству€ размера, у слабого любител€, вполне может сочетатьс€ с неврозом.

Ќо это всего лишь пикантный пример, не претендующий на сведение поэзии к Ђзамещенному либидої. ¬ действительности ритм, регул€рный, чередующийс€, сложный, неровный и вс€кий прочий Ц один из важнейших аспектов мироустройства.  олебательные процессы пронизывают разные уровни ¬селенского Ѕыти€ Ц он звезд и галактик до микромира. ѕодчин€ютс€ таким же ритмам клетки и органы нашего организма. ѕоэтому определенное ритмическое построение текста может исцелить или внушить тревогу, загипнотизировать или вывести из транса.

–итм Ц это не только основной метр стиха. –еальна€ структура текста включает дополнительные ударени€ и пропуски ударений, не нарушающие основной схемы. ј так называемый свободный стих может быть построен по более сложным схемам, которые слишком сложно вычислить, и поэтому оценивать их приходитс€ чисто экспертно (сильно Ц слабо, нравитс€ Ц не нравитс€).
»меют важное значение границы слов и фраз. Ѕолее традиционно соразмер€ть фразы и их структурные единицы со строками. Ќо иногда стихотворение сознательно строитс€ на несовпадении границ лексических и метрических. ≈сли сделать это плохо, стих будет просто звучать кор€во. ѕри мастерском построении создаетс€ крайне своеобразный текст: как бы раскованно прозаический, но и необычайно гипнотичный, так как ваше внимание посто€нно перескакивает на следующую единицу текста, не успева€ осмыслить преподносимое.

—уммарно все эти особенности образуют интонацию стиха.

 онечно, важнейшие ритмы, как и в музыке Ц это ритмы, характерные дл€ человеческого организма (не только физического, но и более тонкого). Ќо там, где автора волнуют проблемы более сложного характера, затрагивающие разные стороны мироздани€, в его творени€х могут отражатьс€ процессы любого характераЕ впрочем, чем они отдаленнее от обычных человеческих сфер вли€ни€, тем меньше найдетс€ любителей у такого творчества.

«вуковой строй стиха отнюдь не менее важен, чем ритмический. ¬озможно, он не играл такой роли в песенную, скальдическую, былинную etc. эпоху.  аждый звук о чем-то сигналит телу, душе и духу.
»з формальных приемов наиболее известны рифмы и звукопись. –ифма Ц это в основном концевое созвучие строк. Ќо она принимает и более сложные формы, когда рифмуютс€ разные части разных строк. »ногда используетс€ полна€ рифма Ц глубокое созвучие целых строк или их существенных частей.
»з приемов звукописи упоминают по большей части аллитерацию, усиленное употребление одного или нескольких звуков.
“ака€ звукопись бывает малозаметной и ненав€зчивой (часто обнаруживаетс€, например, у ѕушкина), может быть подчеркнутой (€ркий пример Ц ранний ѕастернак) и откровенно завораживающей, и наконец, безвкусно преувеличенной, переход€щей в какафонию и скороговорку (граница определ€етс€ экспертным путем, на слух по большей части).
Ќо повторение определенных звуков, их нагнетание, сознательное или инстинктивное Ц лишь мала€ дол€ того, что в действительности происходит с поэтической строкой. «а €вным текстом рождаетс€ иной раз второй, третий, четвертый и более слой. «а словами €зыка звучат тени слов других €зыков, древних или нечеловеческих. Ётот теневой эффект можно в какой-то степени сравнить с обертоновыми эффектами в музыке.

ќт чего же зависит по€вление таких Ђдополнительных текстовї?

ѕродолжение
–убрики:  ¬≈ƒовствќ
»скусство, св€тое и разное

ћетки:  

 —траницы: [1]