Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 5090 сообщений
Cообщения с меткой

эрмитаж - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
Lucika

Без заголовка

Вторник, 23 Августа 2016 г. 17:59 (ссылка)




Эрмитаж Франция н XIV в



кто кого сьел?)



1471963416_104813088_2352633__7_ (640x480, 149Kb)

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_dolboeb

Президент музея копий и репродукций — против копий и репродукций

Воскресенье, 21 Августа 2016 г. 14:33 (ссылка)

В летнем «Пионере» — колонка президента ГМИИ им. Пушкина Ирины Антоновой — о том, что эпоха великого искусства, начавшаяся с Ренессанса, в нашем мире закончилась в 1910-е годы, и на смену ей пришёл «действительно большой кризис художественной системы», отправной точкой которого стал «Чёрный квадрат» Малевича. Пересказывать текст не стану, его стоит читать целиком, но кое-что в нём требует уточнения и reality check:

Пока есть — и он будет длиться долго — век репродукций, век непрямого контакта с художественным произведением. Мы даже музыку слушаем в наушниках, а это не то же самое, что слышать ее живьем. Но репродукция ущербна, она не воспроизводит даже размера, что уж говорить о многом другом. Давид и его уменьшенный слепок — это не то же самое, но чувство «не то же самое», оно потеряно. Люди, посмотрев телевизионную передачу о какой-либо выставке, говорят: «Зачем нам туда идти, мы же все видели». И это очень прискорбно. Потому что любая передача через передачу абсолютно не учит видеть. Она в лучшем случае позволяет запечатлеть сюжет и тему.
 
Постепенно люди отвыкнут от прямого общения с памятниками. К сожалению, несмотря на туризм и возможность что-то посмотреть, новые поколения все больше будут пользоваться только копиями, не понимая, что есть огромная разница между копией и подлинным произведением. Она зависит от всего: от размеров, материала, манеры письма, от цвета, который не передается адекватно, по крайней мере сегодня.


Убойная ирония этого пассажа состоит в том, что именно «Музей изящных искусств имени императора Александра III при Императорском Московском университете», с 1937 года именуемый ГМИИ имени А.С. Пушкина, по сей день является самым ярким и наглядным памятником этому самому веку репродукций и копий. Этот музей, открывшийся ровно за три года до завершения картины Малевича «Чёрный квадрат», создавался на основе Кабинета изящных искусств и древностей Московского университета как учебно-вспомогательное и публичное хранилище слепков и копий с классических произведений мирового искусства. Ровно в этом состояла его историческая миссия: приобщать к сокровищам художественной классики людей, которым, скорее всего, не доведётся в этой жизни увидеть оригиналы.

Копии для музея, к слову сказать, начали заказываться ещё в 1890-е годы, не дожидаясь приговоров Малевича. Если при большевиках собрание ГМИИ пополнилось кое-какими оригиналами, то отнюдь не по воле его отцов-основателей, а по указам Наркомпроса, в результате ограбления Третьяковки и Эрмитажа, ликвидации Строгановского, Румянцевского и щукинского музеев, уничтожения ГМНЗИ (закрытого в 1948 году как «рассадник низкопоклонства перед упадочной буржуазной культурой»), национализации частных собраний Брокара, Морозова, Щукина. Не случись всего этого варварства, единственные оригиналы в собрании ГМИИ относились бы к коллекции подлинных египетских древностей, которую в 1909 году перед отъездом в Ниццу успел продать государству разорившийся египтолог Голенищев. Это, спору нет, великолепное собрание, но оно составляет меньше 0,9% от фондов ГМИИ, и никак не относится к той прекрасной эпохе (от Возрождения до середины 1910-х), конец которой возвещает нам колонка Ирины Александровны.

Второй абзац из процитированного отрывка Антоновой открывается пророчеством:

Постепенно люди отвыкнут от прямого общения с памятниками

Чтобы от чего-нибудь отвыкнуть, нужно к этому сперва привыкнуть. Когда я в 1975-1978 годах занимался в «Кружке юного искусствоведа» при ГМИИ им. Пушкина, ни малейшего шанса взглянуть на оригиналы шедевров, выставленных в Итальянском дворике, у меня не было. Как не было такой возможности ни у моих родителей, ни у кого-либо из их друзей. Все мы были тупо «невыездные». И никто из нас не рассчитывал в этой жизни взглянуть живьём ни на Коллеони в Венеции, ни на Гаттамелату в Падуе, ни на Давида во флорентийской Академии. После крушения СССР миллионы жителей Империи впервые в жизни получили возможность взглянуть на шедевры европейской скульптуры и живописи в оригинале — и воспользовались ею. Не помешали этому ни Казимир Малевич, ни Итальянский дворик в ГМИИ, ни Интернет с его гигапикселями.

Впрочем, посчитать точное количество бывших советских граждан, купивших за последнюю четверть века билеты в Уффици и Лувр, мы не можем: там не ведут такого учёта. Зато у нас есть данные о посещаемости главного российского музея, Государственного Эрмитажа, куда люди ходят как раз за теми самыми оригиналами.

Эрмитаж был открыт для публики в 1852 году. В 1880 году его посещаемость составила 50.000 человек.
В 1914 году, на заре «века репродукций», Эрмитаж посетили 150.000 человек.
В 2012 году — 2.882.385 человек.
В 2014 году — 3.247.956 человек.
В 2015 году — 3,67 млн человек.

Мне кажется, эти цифры никак не подтверждают тезиса о том, что в «эпоху репродукций» в мире падает спрос на оригиналы живописных и скульптурных шедевров. Будь то «постепенно» или стремительно. Можно взглянуть на аналогичные данные по Лувру, Британскому музею, National Gallery, Метрополитену или музеям Ватикана — думаю, нигде мы не заметим признаков того, что «эпоха репродукций» лишила эти собрания посетителей.

Другой вопрос, что репродукции — в первую очередь, цифровые — действительно пользуются спросом в наши времена. В том же Эрмитаже, за 17 лет со времени создания сайта, его посещаемость выросла с нуля до 3,8 миллионов человек в год. Сайт British Museum в 2014 году привлёк 43,7 млн посетителей. Это неслыханные цифры в мировой истории изобразительных искусств, и из них действительно можно сделать вывод, что репродукции в наше время сделались «популярней» оригиналов.

Надеюсь, нет нужды объяснять, почему этот вывод абсолютно ошибочный.
Если вдруг непонятно — ещё раз перечитайте данные о посещаемости Эрмитажа за последние 100 лет, и сходите по ссылкам про аудиторию других музеев.

http://dolboeb.livejournal.com/3031668.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
kseniasamohina

С замиранием сердца, вновь отправляемся в Санкт-Петербург

Суббота, 20 Августа 2016 г. 13:04 (ссылка)
md-eksperiment.org/post/201...-peterburg


Приехав в Санкт-Петербург, у вас есть уникальная возможность влюбиться в этот город раз и навсегда. Еще никто не уехал из него, не пожелав вернуться вновь.

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Понтифик_Иванов

С замиранием сердца, вновь отправляемся в Санкт-Петербург

Суббота, 20 Августа 2016 г. 11:35 (ссылка)
md-eksperiment.org/post/201...-peterburg

Приехав в Санкт-Петербург, у вас есть уникальная возможность влюбиться в этот город раз и навсегда. Еще никто не уехал из него, не пожелав вернуться вновь.
Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
milana07

Россия:Павильон"Эрмитаж" в Царском селе!

Четверг, 18 Августа 2016 г. 20:39 (ссылка)

Это цитата сообщения Ramata Оригинальное сообщение



2627134_1_3_ (600x100, 45Kb)



павильон Эрмитаж в Царском Селе - 01



Шикарная хижина отшельника в глухом уголке Царского Села.



Да, Эрмитаж – это, дословно, хижина отшельника.



При переводе с французского.



Прошла эпоха запутанных интриг и борьбы за власть, которая случилась после смерти Петра I, и на престол взошла Елизавета Петровна.



Елизавета, с большой радостью, переложила бремя управления государством на плечи своих фаворитов, а сама с головой погрузилась в радостный мир балов, модных платьев и любовных страстей. Царскосельский дворец Екатерины I привлек внимание императрицы своей уединенной романтичностью и отдаленностью от Петербурга.



Именно на территории этого дворца Елизавета и решила построить павильон под названием Эрмитаж.



2627134_3_1_ (222x259, 30Kb)

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

5 знаменитых мужеубийц - в изобразительном искусстве

Среда, 17 Августа 2016 г. 11:56 (ссылка)

shakko_kitsune: 5 знаменитых мужеубийц - в изобразительном искусстве

Какие женщины, убившие собственных мужей, вошли в историю?
Некоторые из них даже считаются "великими".
Посмотрим на произведения искусства.


АГРИППИНА МЛАДШАЯ

Кто у нас муж? Римский император Клавдий, по совместительству - родной дядя своей четвертой жены Агриппины. Старик, умственный инвалид и полный олух (хотя на этот счет есть другие мнения, см. исторический роман Р. Грейвза "Я, Клавдий").

Мотив: обеспечить римский трон родному сыну, усыновленному Клавдием.
Способ убийства: тарелка отравленных грибов.
Исполнитель: говорят, поднесла мужу собственноручно.

Возмездие: Вышло как-то неудачно для Агриппины. Сын-то у нее был сам Нерон. Чтобы избавится от гиперопеки маменьки, которая лучше его знала, как управлять империей, с какой женщиной жить, и вообще, какого цвета ему надеть сегодня тогу, Нерон дошел до крайних мер. Он хотел её трижды отравить, подсылал человека тайно заколоть её и даже пытался всякими рычагами обрушить потолок и стены её комнаты, пока она спала. Отправил мать в круиз по морю на хитром корабле, который после нажатия специальной кнопки начал разваливаться. Но бодрая старушка выплыла! И доплыла до берега (ей лет сорок было, наверно). Тогда Нерон прекратил гнаться за хайтеком и тупо послал солдат ее зарезать. Наконец сработало. Но тут мама начала являться Нерону в качестве призрака... В общем, в конце-концов его тоже зарезали. Смотрите сериал "Рим", там про их прабабушек и прадедушек, но примерно также весело.

А. Монтеро-Кальво. "Нерон у мертвого тела матери". 1887

ДЕЯНИРА

Кто у нас муж? Великий древнегреческий герой Геракл (Геркулес), отец ее пятерых детей
Мотив: убийство непредумышленное, по неосторожности. Но немножко из ревности, как же без этого.

Исполнитель: по сути, сама наивная Деянира и была исполнителем чужого замысла.
Как-то ей надо было перебраться через реку, и кентавр Несс предложил ей свою помощь. По пути человекоконь так возбудился, что захотел ее изнасиловать (интересно, как это выходило у кентавров технически?). Деянира начала кричать, на крик прибежал муж и застрелил кентавра стрелами, смоченными в яде лирнейской гидры.
Тут-то до кентавра, наверно, и дошло, что муж - это Геракл. Думаю, что только сейчас, потому что по дальнейшим событиям видно, что кентавр - не идиот, о Геракле многое знает, а похищать жену самого крутого героя Греции умный человек (или жеребец) не будет, как бы ни приспичило потрахаться.

Полайоло. Несс, Геракл и Деянира. 1480-е.



Итак, кентавр, смертельно раненый отравленными стрелами, смотрит, как к нему приближается муж, который стрелял откуда-то с горки, бережка. Несс знает, что стрелы Геракла смочены в ужасно радиоактивном яде лирнейской гидры (многоголового мутанта, между прочим; тут во мне просыпается любовь к теории палеоконтакта). Пока муж бежит, умирающий кентавр все просчитывает, составляет хитрый план и вешает лапшу на уши Деянире: у меня, мол, волшебная кровь, возьми себе немножко, и когда почувствуешь что муж тебя разлюбил, она сработает как приворотное зелье.

Заметьте, кентавр логическую цепочку "гидра-яд-стрелы-кровь" прощелкал за минуту, причем помирая и в корчах, а Деянира - вообще нет. Наверно, когда Геракл свои байки про гидру травил, пропускала мимо ушей. Типичная жена героя.


Франц фон Штюк. Геракл, убивающий Несса. 1899.




Способ убийства: отравленный хитон (типа рубашки без рукавов)
В общем, когда ему стукнуло 52 года, Геракл жену, конечно, разлюбил. После пятых родов-то! Эх, мужики. И захотел взять молоденькую, царевну. Тогда Деянира взяла красивую новую одёжку, пропитала ее кровью кентавра (как она ее хранила? засохшей? пришлось растопить? почему сама не пострадала? где логика), и послала Гераклу. Муж надел хитон, получил радиационный ожог, начало невероятно жечь по всему телу. Чтобы избавиться от боли, Геракл велел сложить себе погребальный костер (на нем было менее больно, чем в хитоне), заживо взошел на него и умер.

Возмездие: узнав о том, что она наделала, Деянира покончила с собой. А Геракла папа Зевс взял на небо, сделал богом и дал ему новую жену.
Молоденькую, разумеется.

Смерть Геракла. Миниатюра 15 века




ЕКАТЕРИНА ВЕЛИКАЯ

Кто у нас муж? император всероссийский Петр III, имбецил, олух, любитель танчиков оловянных солдатиков
Мотив: захват власти в стране. По совместительству - и выживание. Петр прямым текстом заявлял, что жену на днях сошлет в монастырь, а сам женится на любовнице.

Способ убийства: возможно, удушение. По официальной версии - по естественным причинам, от геморроидальных колик.

Исполнитель: преданные Екатерине гвардейцы, в том числе ее любовник Алексей Орлов, которые охраняли свергнутого императора в Ропше; по одной из версий - главным исполнителем был основатель русского театра актер Федор Волков.

Возмездие: вот ничего ей не было. Еще и "Великой" назвали. Чтоб я так жил.
За смерть мужа ее осуждали, конечно, но когда после смерти очень старенькой Екатерины на престол взошел их сын Павел, очень похожий на папеньку и хобби, и характером, все поняли, что иначе с этой породой вообще нельзя было. В общем, Павла тоже кокнули, хотя и дали несколько лет поправить. И потом еще думали "зря дали-то, эк скоко наворотил".
Из навороченного сыном Павлом: приказал выкопать кости убитого сорок лет назад отца, короновать их императорской короной, а потом торжественно перезахоронить их вместе со свежим трупом мамочки.

Перезахоронение Петра III (фрагмент с изображением сына Павла и его жены Марии Федоровны).



КЛЕОПАТРА

Кто у нас муж? египетский фараон Птолемей XIII и египетский фараон Птолемей XIV - родные братья (и между собой, и супруге)
Мотив: политика
Способ убийства: первый утонул, второй был отравлен

Исполнители: первый, 13-летний мальчик, являлся мужем своей старшей сестры Клеопатры по старинному египетскому обычаю. Когда Египет оккупировали войска Цезаря, хитрая Клеопатра обольстила римского полководца и сохранила за собой власть. А те египтяне, которые продолжали воевать против римлян, использовали ее брата, законного фараона, как "знамя". В одной из битв римлян с египтянами он утонул в Ниле. Тогда Клеопатра вышла замуж за следующего младшего брата. Он прожил несколько лет, пока у Клеопатры не родился мальчик от Цезаря, и нужда в 15-летнем муже-соправителе не отпала. Кто поднес яд - неясно. Фараоном-соправителем Клеопатры стал ее сын (самостоятельно она не могла по закону править).

Возмездие: в общем, Клеопатра еще долго наслаждалась жизнью и властью. Пока в Египет не вторглось новое поколение римских войск - во главе с приемным сыном Цезаря Октавианом Августом. То ли Клеопатра не была уже так молода и красива, то ли Август был слишком хладнокровен (и похож на Путина, см. портреты), но обольстить его - и спасти страну ей не удалось. Царицу взяли в плен и должны были провести в триумфальной процессии по Красной площади по главной улице Рима. Чтобы уберечься от такого позора 38-летняя Клеопатра отравилась, дав змее себя укусить.

Джампетрино. Смерть Клеопатры. 16 век



КЛИТЕМНЕСТРА

Кто у нас муж? микенский царь Агамемнон

Мотив: Вообще сначала нормально жили, детей родили - мальчика и трех девочек. Потом у мужниного брата жена сбежала с любовником. Обязательно надо было вмешаться, пойти помогать младшенькому! В общем, он возглавил войско и отправился на войну с Троей, эту дуру домой забирать. По пути написал письмо домой: "Нашел нашей дочке отличного жениха, самого Ахилла! Присылай девочку". Я поверила, упаковала ей приданое, платье свадебное за одну ночь сшили, посадили на корабль, отправили к папе. А когда она доплыла, папа ее в жертву принес. Зарезал. Чтобы ветер попутный был до Трои, а то что-то они застряли на каком-то острове.
Потом целых 10 лет не появлялся, сидел под Троей. Ну и хорошо, глаза б мои не видели! А к нам в гости потом его двоюродный брат Эгисф приехал, которого он с трона Микен сверг. Обхаживал меня долго, руки целовал. Я сначала сопротивлялась, а потом мне так одиноко стало... А этот - тоже царского рода, и милый такой. В общем, не ждали тут Агамемнона обратно.

Способ убийства: Клитемнестра ласково встретила вернувшегося Агамемнона, напоила-накормила. А потом он залез в теплую ванну (с молодой наложницей-военопленной, естественно, не с женой - после четырех родов-то нужна она ему; эх, мужики).
Клитемнестра пришла в ванную и раскроила им обоим голову. Топором.

Смерть Агамемнона. Рисунок 19 века



Возмездие: следующие лет десять примерно Клитемнестра с Эгисфом продолжали править в Микенах. Пока ее сын Орест, которого спрятали от нее, не вырос и не получил внутреннего импульса отомстить маме за смерть папы. Он приехал на родину, его сестра Электра заманила Клитемнестру в домик на отшибе (подло заманила: "мама! я беременна! я так волнуюсь, приходи поговорить!").
Орест убил мать. Потом, правда, сошел с ума - не совсем эти сочинители мифов совесть потеряли. Бегал безумный от Эриний (богинь мщения) по Греции, всех раздражал, затем в Афинах собрался ареопаг с участием богов, и на этом суде его типа оправдали - объявили, что отец ценнее матери, и он правильно отомстил.

Дополнительно: по какой статье Уголовного кодекса РФ сегодня бы села Клитемнестра? Мнение юриста.

У.А. Бугро. Орест, преследуемый Эриниями. 1862



Следующий выпуск делать?

http://nashenasledie.livejournal.com/3980601.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Ada_Peters

Знаменитая «Олимпия» Эдуарда Мане в Эрмитаже: "Тема и вариации"

Вторник, 09 Августа 2016 г. 05:54 (ссылка)




Знаменитая «Олимпия»
Эдуарда Мане в Эрмитаже:
"Тема и вариации"


«Олимпия», самая знаменитая картина Эдуарда Мане, после успешной выставки в ГМИИ им. Пушкина сменила свою дислокацию: теперь ее можно увидеть в Государственном Эрмитаже.


Image Hosted by PiXS.ru
Эдуард Мане, «Олимпия» (фрагмент)


Если в Москве «Олимпию» сопровождали работы Поля Гогена и Джулио Пиппи, то в Санкт-Петербурге широкий исторический контекст развития образа обнаженной женщины представили в вариациях искусства Возрождения, барокко и Нового времени.

Тема обозначена выдающимся творением Тициана «Даная», двадцатью гравюрами по работам великих венецианцев и французских художников XVII—XIX столетий, и рисунком Франсуа Буше из коллекции Эрмитажа.


Image Hosted by PiXS.ru
Тициан (Тициано Вечеллио), «Даная». Около 1554 г.


Позднейшие обращения романтиков или мэтров Салона изящных искусств к образу обнаженной женщины позволяют глубже и точнее оценить смелость Мане в преодолении салонно-академической рутины и невероятном прорыве к правде новой живописи.
Читать далее...
Метки:   Комментарии (2)КомментироватьВ цитатник или сообщество
nonnchen

Семь неразгаданных тайн Эрмитажа

Понедельник, 01 Августа 2016 г. 10:00 (ссылка)


7 неразгаданных тайн Эрмитажа






 







Для осмотра более трех миллионов экспонатов Эрмитажа потребуется минимум восемь лет. Мы предлагаем прицельную экскурсию-знакомство с главными тайнами музея.






 


 


1. Что с «Павлином»?


 


 





 


В 1777 году князь Григорий Потемкин решил в очередной раз удивить императрицу Екатерину. Его выбор пал на работу английского механика Джеймса Кокса. Почему именно на него, неизвестно. Возможно, русский граф увидел удивительные вещи в рекламных каталогах, которые издавал мастер. Впрочем, до конца неясно самолично ли Кокс выполнял заказ для русского князя или ему помогал Фридрих Юри. Подарок пришлось разобрать – иначе его было просто не доставить в Россию. Разобрать-то разобрали, а вот собрать не смогли – часть деталей оказалось то ли сломана, то ли утрачена. Так и пылился бы эффектный подарок, если бы в 1791 году Потемкин не поручил «оживить птичек» Ивану Кулибину. И мастер высочайшего класса сделал невозможное: часы пошли, а затейливый механизм пришел в движение. Как только часы начинают звонить, «оживает» сова в клетке. Под звон колокольчиков клетка начинается вращаться. Затем «просыпается» павлин: его хвост поднимается, начинает распускаться, птица кланяется, втягивает и запрокидывает голову, открывает клюв. В тот момент, когда хвост полностью раскрывается, павлин поворачивается на 180 градусов так, что зрители видят его… зад. Затем перья опускаются, и павлин занимает исходное положение. Узнать об истинной причине такого нелицеприятного поведения павлина сегодня невозможно. По одной из версий Кулибину не удалось добиться того, чтобы птица делала полный оборот. Другая легенда утверждает, что мастер намеренно заставил птицу совершать подобное «фуэте», тем самым демонстрируя свое отношение к царскому двору, для которого «птичка» и предназначалась.




 




2. Гробница Гомера


 


 







 


В зале Юпитера можно найти и еще одну неразгаданную загадку Эрмитажа – «гробницу Гомера». Она была вывезена то ли с острова Андрос, то ли с острова Хиос в ходе Первой Архипелагской экспедиции графа Орлова-Чесменского. Первым владельцем гробницы стал «заводитель дел необыкновенных» граф Александр Строганов, который писал: «В первую турецкую войну 1770 г. русский офицер Домашнев, командовавший нашим десантом на одном из островов Архипелага, привез этот саркофаг в Россию и подарил его мне. При виде этого памятника, я не мог не воскликнуть: «Не памятник ли это Гомера?» Фраза стала переходить из уст в уста, только, похоже, без вопросительной интонации. Вскоре, авторитет Строганова как коллекционера неимоверно вырос. Еще бы, ведь он обладал предметом, за которым не одно столетие гонялись авантюристы со всего света. Впрочем, «гробница Гомера» - очередная красивая легенда, вроде Атлантиды или золота Трои. Изучив барельефы, ученые с уверенностью заявили, что античная гробница была создана во II веке нашей эры, а это значит, что человек, которому принадлежал саркофаг, разминулся с Гомером лет на девятьсот. Но пока остается неразгаданной другая тайна гробницы: совершенно различная стилистика задней и лицевой стенок саркофага. Каким образом, где и когда эти стенки соединились – непонятно.






 


3. Кровожадная богиня


 


 





 


В египетском зале можно найти один из древнейших египетских памятников на территории России - статую богини войны и воздаяния, гневную Мут-Сохмет. Согласно мифу, кровожадная богиня решила уничтожить род человеческий. Боги решили спасти людей: они разлили перед богиней подкрашенное в красный цвет пиво, которое Мут-Сохмет приняла за человеческую кровь. Выпила – и успокоилась. Однако, легенда Эрмитажа уверяет, что опасность для людей все еще сохраняется. Якобы, ежегодно в полнолуние на коленях богини появляется красноватая лужица. По другой версии – ноги богини покрываются странным красноватым влажным налетом всякий раз, когда Россию ожидают очередные неприятности, беды, катастрофы. Последний раз налет, якобы, был обнаружен в 1991 году. Есть ли в легенде хоть доля истины? И как можно объяснить странный «кровавый» налет? На эти вопросы ответы пока не найдены.






 


4. Тайна золотой маски


 


 





 


В собраниях Эрмитажа хранятся всего три посмертные античные маски из золота. Одна из них – маска из гробницы Рескупорида. В 1837 году археологи обнаружили в окрестностях Керчи курган, внутри нашли каменный саркофаг с женским скелетом, который предположительно принадлежал не иначе как царице: все тело усыпано бляшками из золота, на голове – золотой венок, лицо скрыто золотой маской. Вокруг саркофага было найдено большое количество ценных вещей, в том числе серебряное блюдо с выбитым именем царя Рескупорида, правителя Боспорского царства. Ученые предположили, что в саркофаге была погребена его жена, но позже засомневались. До сих пор гипотеза о том, что золотая маска скрывала лицо боспорской царицы, не подтверждена и не опровергнута.






 


5. Кланяющийся Петр


 


 





 


Ореолом таинственности окружена так называемая «восковая персона» Петра, над которой потрудились отечественные и европейские мастера после кончины императора. Многие посетители утверждали, что собственными глазами видели, как восковой Петр вставал, кланялся, а затем указывал на дверь, видимо, намекая на то, что гостям «пора и честь знать». В XX столетии в ходе реставрации внутри фигуры были обнаружены шарниры, которые позволяли сажать в кресло и ставить фигуру Петра. Однако, никакого механизма, который бы позволял царю самостоятельно двигаться, обнаружено не было. Кому-то доказательства показались неубедительными, кому-то – не захотелось терять очередную красивую легенду. Как бы то ни было, но и сегодня находится немало тех, кто утверждает, будто со «знакомым смотрителем» оказывался в зале именно в тот момент, когда фигура «оживала».






  6. Неповторимые серьги


 


4432201_ (518x700, 322Kb)



В сибирской коллекции Петра I можно найти феодосийские серьги, выполненные в древнегреческой технике зерни. Их главным украшением является микроскопическая многофигурная композиция, иллюстрирующая афинские состязания. Мельчайшую зернь, которой усыпана одна из частей украшения, можно разглядеть разве что с помощью лупы. При сильном увеличении обнаруживаются крошечные зерна, которые соединены по четыре и выстроены в ряды – именно эта отделка и подарила феодосийским серьгам всемирную славу.  Лучшие мировые ювелиры пытались создать копии феодосийских украшений, но задача оказалась невыполнимой. Ни способ пайки, ни состав припоя, которым пользовались мастера древности, выяснить не удалось.






 


7. «Икона безбожного времени»


 


4432201_yayayayayayayayayayayayaya1447711731_4 (620x372, 23Kb)



Один из самых скандальных шедевров – «Черный квадрат» Малевича 1932 года – также можно найти в Эрмитаже. Сам автор трактовал идею как беспредельность, обобщенную в единый знак, называя «Черный квадрат» иконой нового, безбожного времени. Споры об идейном содержании полотна ведутся давно, но с того момента, как картина была выставлена в Эрмитаже, снова и снова обращается внимание на ее «разрушительную» энергетику: одни посетители рядом с ней теряли сознание, другие, напротив, приходили в неистовое возбуждение. Действительно ли мировой шедевр наделен мистической силой, или это очередная попытка «подлить масла в огонь»? На эти вопросы ответить легко, стоит только посетить Эрмитаж.







 


Источник russian7.ru




Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<эрмитаж - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda