Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 115 сообщений
Cообщения с меткой

стивен содерберг - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
Uylenspiegel

Год кино. Режиссеры.

Вторник, 31 Декабря 2013 г. 17:05 (ссылка)


5. Джозеф Косински



"Обливион"



Я не мог не выделить по итогам прошедшего года Косински. Много вопросов оставлял его режиссерский дебют - "Трон. Наследие". "Обливион" на многие из них ответил. Перед нами не просто талантливый, самобытный визуализатор, но и режиссер, знающий, чувствующий научную фантастику. Его "Обливион" предлагает не только кучу милых глазу отсылок к классике жанра (причем всегда остроумных и всегда к месту), но и по-настоящему оригинальную, интересную историю. Если вынести за скобки "Гравитацию", то именно Джозеф снял лучший оригинальный сай-фай года.



 



4. Стивен Содерберг



"Побочный эффект" и "За канделябрами"



Вновь два фильма за год. Вновь высочайший уровень исполнения. "Побочный эффект" - психологический триллер-перевертыш в лучших традициях Альфреда Хичкока. "За канделябрами" - непривычно нежная для Содерберга практически лав-стори про пианиста Либераче и его страсть к молодым юношам. То, на что многие постановщики тратят годы своей карьеры, Стивен успевает сделать за несколько месяцев. Я не перестану восхищаться его работоспособностью без ущерба качеству.



 



3. Паоло Соррентино



"Великая красота"



"Великая красота" - этакий синтез лучших, сильнейших качеств Соррентино. Эту картину можно было назвать opus magnum итальянского постановщика, но ему всего 43 года. Есть время для еще более серьезных свершений. Куча времени. Но одно теперь очевидно: Европа обрела еще одного большого режиссера. И как все-таки хорошо, что из Италии.



 



2. Дени Вильнёв



"Пленницы"



В то время, как жанр триллера стал повсеместно превращаться в аттракцион с наплевательским отношением к элементарным законам логики и здравого смысла, очень приятно было увидеть столь вдумчивую, сбалансированную и тонкую работу. Ручной, можно сказать, выделки. Вильнёв очень аккуратен, последователен и снимает так, будто идет по тонкому льду, всё примечая и не упуская ничего из виду. С точки зрения работы режиссера "Пленницы" - одно из самых сильных впечатлений года.



 



1. Альфонсо Куарон



"Гравитация"



Титанический объем работы. Сложнейшие технические задачи, которые пришлось решать в процессе производства. Но главное - тот факт, что Куарон явил нам новые грани своего таланта. То, что он умеет снимать потрясающие длинные планы, было понятно давно. Его фильмам всегда недоставало (пусть чуть-чуть, но все же) некой стройности, акцентированности, завершенности. И всё это есть у "Гравитации". В который раз сокрушаюсь, что для многих зрителей "Гравитация" так и останется каким-то чисто техническим подвигом. Все-таки это новая веха в творчестве одного из самых интересных режиссеров современности.


Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Uylenspiegel

Сентябрь.

Среда, 02 Октября 2013 г. 11:25 (ссылка)

Из проката.

"Молода и прекрасна" (реж. Франсуа Озон) - 8/10.

На удивление очень хороший Озон. У меня неоднозначное отношение к этому режиссеру. Мне мало что у него по-настоящему нравится, даже недавний, всеми расхваленный "В доме" показался излишне претенциозным, но вот "Молода и прекрасна" это, наверное, пока лучшее, что я у Озона видел. Здесь мне почти всё пришлось по душе: от прекрасной исполнительницы главной роли Марины Вакт до того, как и какие именно вопросы ставит режиссер в своем фильме. Свобода распоряжаться своим телом - что это? Порок? Прихоть молодой избалованной особы? Такое же неотъемлемое свойство человека, как свобода совести? Справедливо ли навешивать клеймо "шлюха" на таких, как главная героиня? Озон проверяет на прочность морально-нравственную парадигму современного европейского общества, и этой проверки она скорее не выдерживает. Европа борется за права секс-меньшинств, но зачастую готова предать анафеме и позору за вот такое стремление к сексуальной свободе. Ведь тут важный момент, что героиня занимается сексом с разными мужчинами не из-за денег (она обеспечена), не из-за своих аморальных ориентиров (она умна и способна, знает как отличить плохое от хорошего), не из-за плохого окружения (у нее хорошая, любящая семья), а потому что ей интересно. Это ей интереснее, чем тусоваться с неуклюжими идиотами-ровесниками (хотя она честно пытается). Это ее определенный этап взросления, способ познания окружающей действительности. Примерно о том же говорит и героиня Шарлотты Рэмплинг в самом конце: каждая женщина втайне мечтает о том же. Быть может, это и не истинно так, но Озон вполне внятно обосновал свою точку зрения, без этих своих "режиссерских понтов". Очень сдержанная и точная режиссура. Зрелая работа зрелого, состоявшего автора, не пытающегося в каждом кадре что-то кому-то доказать.

"Жасмин" (реж. Вуди Аллен) - 9/10.

Раз в семь-восемь лет старина Вуди отходит от своего привычного амплуа сатирика-острослова и выдает настоящее большое драматическое кино. От того, что делает он это не так чтобы часто, эффект от таких его "шагов в сторону" становится в разы мощнее. "Интерьеры", "Ханна и ее сестры", "Мужья и жены", "Матч-Пойнт". Теперь вот "Жасмин", фильм про овдовевшую светскую львицу (потрясающая, бесподобная, лучшая из лучших в этом году Кейт Бланшетт; это трехсотпроцентная номинация на "Оскар", иначе академики просто сборище маразматиков-идиотов), лишившуюся всего: денег, драгоценностей, положения в обществе, душевного равновесия. Пытаясь наладить свою жизнь, она переезжает к неряшливой сестре в Сан-Франциско, без конца впадает там в истерики, вешается на первого попавшегося достойного кавалера, будущего конгрессмена, но ничто не может заполнить внутреннюю пустоту. Да и откуда там чему-то взяться, если героиня променяла все те возможности, которые у нее были (образование, карьера), на роскошную квартиру на Парк-Авеню в Нью-Йорке. Жизнь в иллюзиях не приводит ни к чему хорошему, и Аллен очень жестоко опускает Жасмин на грешную землю. Да, здесь есть несколько фирменных алленовских забавных моментов (например, комично плачущий Бобби Каннавале), но финальные кадры вызывают прилив отнюдь не радости, а глубочайшей печали. Мало кого оставит равнодушным ТАКАЯ игра Бланшетт. Самый сильный Аллен за много-много лет.

Остальное.

"Призрачный патруль" (2013, реж. Роберт Швентке) - 6/10.

Совершенно дурацкое по задумке и по исполнению кино в одиночку спасает Джефф Бриджес, сыплющий остротами с запредельной скоростью. Он, вероятно, единственный, кто осознавал всю абсурдность сценария, а потому ни в чем себе не отказывал. Убери его и оставь Райана Рейнольдса один на один с вечно молодым Кевином Бейконом - всё это невыносимо было бы смотреть.

"Падение Олимпа" (2013, реж. Антуан Фукуа) - 5/10.

Заклишированный боевик о захвате Белого Дома. Каменный Батлер, весь фильм ничего не делающий Экхарт (зачем его позвали?), много логических ляпов. Ну разок, конечно, посмотреть можно (действие бодрое), и то не факт, что получите удовольствие.

"Танцы без правил" (1992, реж. Баз Лурманн) - 7/10.

В режиссерском дебюте модного австралийского режиссера при желании можно обнаружить все характерные атрибуты его творчества: танцы, ритм, костюмы, любовь и дух свободы. Только здесь он еще искренний и простодушный, а не такой расчетливый, каким стал со временем.

"Гарри Поттер и тайная комната" (2002, реж. Крис Коламбус) - 6/10.

Коламбус - режиссер одного амплуа и одного жанра: детского утренника разной степени дороговизны. Два "Гарри Поттера", как я понимаю, вершина его творчества, что о многом говорит. Мало в чем он здесь себя превзошел по сравнению с "Философским камнем". Единственное преимущество в лице Кеннета Брана вряд ли является заслугой собственно режиссера.

"Гарри Поттер и узник Азкабана" (2004, реж. Альфонсо Куарон) - 7,5/10.

Но, как выяснилось, при грамотном и нестандартном подходе и "Гарри Поттера" можно превратить в увлекательное, интересное кино. Доказано Куароном, который тут 1,5 часа самозабвенно развлекается, лепит сцены на грани фарса и водит зрителя за нос, а в конце проворачивает изящный трюк, сплетающий воедино все, казалось бы, разрозненные сюжетные ниточки. Такая "Петля времени" для самых маленьких. Возможно, ему просто повезло с первоисточником. Там, где другие вынуждены были предъявлять Вольдеморта во всей его зловеще-патетической красе (вселенское зло как-никак), Куарон демонстрирует нам взлохмаченного Олдмана с безумным взглядом, заискивающего Тимоти Сполла в роли крысы (который тут формально и вовсе главный антагонист) и Дэвида Тьюлиса, превращающегося в тощего оборотня. Это самый по-хорошему легковесный "Поттер".

"Гарри Поттер и Кубок Огня" (2005, реж. Майк Ньюэлл) - 7/10.

Ньюэлл не так остроумен и не так находчив, как Куарон, но тоже снял вполне пристойное кино. В меру напряженное, с колоритнейшим Бренданом Глисоном, с неплохо обставленным появлением Вольдеморта. С первой смертью в конце концов. Переломный "Поттер" в некотором роде: тон становится более серьезным, краски сгущаются.

"Хорошо быть тихоней" (2012, реж. Стивен Чбоски) - 7/10.

Еще одно кино из серии "как трудно быть подростком". Не выдающееся, но и не плохое. Можно посмотреть хотя бы из-за здешнего актерского молодняка: Логана Лермана, Эзры Миллера, Эммы Уотсон. Но вообще это ж уникальный случай, когда автор книги сам экранизирует собственное произведение.

"Безопасность не гарантируется" (2012, реж. Колин Треворроу) - 8/10.

Я люблю американское независимое, несмотря на то, что его принято ругать за однообразие. Мне нравится и то, как сами американцы относятся к своему независимому кино. Вот человек вчера снимал кино за 2 копейки, а завтра ему дают 200-миллионный блокбастер: Джошуа Транк готовится к съемкам "Фантастической четверки", Джеймс Ганн снимает"Стражей Галактики", а Треворроу доверили новый "Парк Юрского периода" (а одно время всерьез прочили на место постановщика следующих "Звездных войн"). И люди валом прут в профессию. И каждый год у них появляется три-четыре новых имени в режиссуре с огромным потенциалом. Это на контрасте с Россией, где талантливейшие режиссеры с боем выбивают финансирование своих новых проектов. Никто у нас и не подумает доверить условный "Сталинград" условному Волошину (хотя он один из немногих всамделишных российских визионеров от кино). Но это так, лирическое отступление.
Вот "Безопасность не гарантируется" - кино с простым, как дважды два, мэсседжем. Но тут главное - как он преподносится. Треворроу историю о том, что прошлое надо оставлять в прошлом, превращает в трогательный, остроумный сай-фай. Его герои не могут не вызывать эмоционального отклика, будь то безумный, нелепый и такой несчастный Марк Дюпласс, меланхоличная Обри Плаза, любвеобильный и нарочито нахальный Джейк Джонсон или тот смешной индиец в своих чудовищных очках. Это кино, которое говорит со зрителем о его (зрителя) проблемах, а не о проблемах мироздания, о каких-то сложных абстрактных вещах или о несовершенстве мира. Нам не пытаются силой втемяшить в голову какую-то мысль или прочитать мораль, нет. Нам просто показывают возможности. А уж что брать на заметку и брать ли вообще - это уже решаем мы сами, а не режиссер за нас. Такой подход мне симпатичен.

"Мужья и жены" (1992, реж. Вуди Аллен) - 8,5/10.

Тоже серьезный Вуди, тоже про отношения, про чувства, про семью. В общем, содержательные достоинства очевидны. Но я бы другое хотел отметить. За 3 года до знаменитого манифеста Ларса фон Триера "Догма" Аллен снял кино в очень похожей стилистике: субъективной, словно живой, камерой, мечущейся между героями. Таким способом он помещает зрителя в самый эпицентр бесконечных семейных дрязг, заставляя прочувствовать всю их невыносимость. Это к вопросу о новаторстве. Манифесты манифестами (Ларс всегда любил такие внешние эффекты), но до него это тоже всё было, не был он первооткрывателем.

"Тревожный вызов" (2013, реж. Брэд Андерсон) - 7/10.

Честный, напряженный, добротный триллер. Притом что Холли Берри 2/3 фильма говорит по телефону, а Эбигейл Бреслин - едет в багажнике машины. Надо было еще умудриться придать такому действу динамики. Андерсон (еще один!) справился. Но он хороший профессионал, что уже не раз доказывал.

"За канделябрами" (2013, реж. Стивен Содерберг) - 9/10.

Какой-то непривычно трогательный и эмоциональный Содерберг, что лишний раз доказывает его абсолютный универсализм. После ряда холодных, отстраненных жанровых вещей он вдруг снял очень нежное (несмотря на все выкрутасы Либераче) кино про одиночество, про отчаянную попытку заполнить пустоту вокруг себя, про раскаяние. Здесь даже есть финальная сентиментальная сцена с парящим над своим пианино Либераче, уходящим в вечность таким, каким всегда был: ярким, эпатажным, талантливым. И невероятный Майкл Дуглас здесь (как он поработал над своим голосом - это нечто потрясающее!), и Мэтт Дэймон в таких нарядах, в каких мы его больше нигде и никогда не увидим. Содерберг снял такое количество фильмов, что от него уже не ждешь сюрпризов. А он всё продолжает и продолжает удивлять. Думаю, еще не раз удивит. Ему всего 50, и я не верю, что он забросил режиссуру большого кино насовсем. Слишком большой (огроменный) талант, чтобы позволять ему долго простаивать без дела. Природа свое возьмет.

Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Турмалина

Дуглас и Дэймон сыграли любовную пару и попали на Каннский кинофестиваль (ФОТО, ВИДЕО)

Вторник, 21 Мая 2013 г. 17:34 (ссылка)


Режиссер фильма "За канделябрами" Стивен Содерберг давно не привозил своих картин в Канны. Обладатель Золотой пальмовой ветви за фильм 1989 года "Секс, ложь и видео" привез в Канны свою новую ленту "За канделябрами", повествующую о яркой жизни пианиста и шоумена Владзиу Валентино Либераче. В фильме снялись Майкл Дуглас и Мэтт Дэймон. Дуглас играет главную роль - Либераче, человека-праздника, человека-шоу, феерического и яркого, как блестки на его экстравагантных костюмах. "За канделябрами" претендует на получение Золотой пальмовой ветви Каннского кинофестиваля.



5299027_lib10 (560x415, 46Kb)



Тык



 

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Uylenspiegel

"Побочный эффект" Стивена Содерберга

Среда, 24 Апреля 2013 г. 22:12 (ссылка)

Фильм - участник конкурсной программы Берлинского кинофестиваля 2013 г.

Содерберг и антидепрессанты.

Эмили (Руни Мара) тяжело переживала, когда ее мужа (Ченнинг Татум) упекли в тюрьму за финансовые махинации и ее мечта о красивой жизни так и не осуществилась. Кое-как придя в себя, девушка дожидается мужа из тюрьмы, одаривает его разного рода нежностями, и тут же ее вдруг настигает новый приступ тяжелой депрессии. После того, как она с разгону врезается на машине в бетонную стену, к ней и вовсе приставляют психотерапевта (Джуд Лоу). Тот пытается лечить ее недуг разными препаратами, однако они оказываются неэффективными. Тогда он решается использовать экспериментальный антидепрессант, побочные эффекты которого еще являются предметом клинических исследований, но который, по уверениям самой Эмили, влияет на нее как нельзя более благотворно. Правда, один побочный эффект все-таки вылезает наружу - девушка начинает ходить во сне. До поры до времени этому не придают особого значения (ведь в целом Эмили идет на поправку), пока однажды не случается непоправимое...

mara (640x394, 35Kb)

Не секрет, что все последние годы Стивен Содерберг забавы ради снимает фильмы во всех возможных жанрах: от сатирической комедии до олдскульного шпионского боевика. И уже давно пора перестать задаваться вопросом - а зачем ему, собственно, всё это надо? Зачем, скажем, герой "127 часов" Дэнни Бойла бегал и бегал без конца по ущельям, пока наконец не нарвался на тот злополучный валун? Жизнь в движении. Перефразируя Декарта, действуешь, значит, существуешь. Вот и Содерберг - человек действия. Беги пока бежится, снимай кино пока снимается. Почему нет? Характерный штришок к профессиональному портрету Стивена: он не чурается время от времени помогать своим хорошим товарищам в качестве режиссера второй съемочной группы, как это случилось на съемках "Голодных игр" Гэри Росса. Другой не менее характерный штришок: во всех своих фильмах Содерберг неизменно совмещает в себе сразу три ипостаси - режиссера, оператора и монтажера (в двух последних случаях его имя в титрах скрыто под псевдонимами). Думается, комментарии тут излишни. И даже сейчас, когда Стивен уже вроде бы прилюдно объявил об уходе из профессии, он как-то и не торопится никуда уходить: сейчас заканчивает наводить марафет на телефильм для HBO про пианиста Либераче (с Майклом Дугласом и Мэттом Дэймоном в главных ролях, между прочим), а совсем недавно загорелся идеей нового мини-сериала. Да если все же и уйдет, то явно не на отдых, а просто сменит поле деятельности. Такие, как Содерберг, не отдыхают. Некогда.

Удивительно, что при такой загруженности (а 2 фильма в год стало для него нормой) Стивен умудряется сохранять неприлично высокий уровень КПД. Когда кажется, что уж фильм про мужиков-стриптизеров даже он никогда не сможет вытянуть, выходит "Супер Майк" и заставляет замолчать скептиков, которые, видимо, ждали жуткой пошлости, а получили довольно внятную мелодраматическую историю с комедийным оттенком. "Побочный эффект" же заведомо не рассматривался как потенциально неподъемный материал для такого матерого постановщика. Уж в хороших триллерах Содерберг толк знает (тут можно вспомнить и авантюрно-пижонских "Друзей Оушена", и основательное "Заражение", и эпический "Траффик"). В общем-то его новая картина это лишний раз и подтвердила. Единственной неожиданностью стало то, что теперь Стивен сделал подчеркнуто старомодный триллер, отсылающий прямиком к творчеству, например, Хичкока.

"Побочный эффект" начисто лишен мошеннических приемов, характерных для современных триллеров (см. "Престиж", "Начало", "Транс"). Проще всего в решающий момент списать всё на сон, игры разума или технический прогресс. Это, как правило, не добавляет вистов сценаристу и режиссеру. Скорее, говорит об их прямолинейности. Содерберг, в свою очередь, не стремится к тому, чтобы вывалить на ничего не подозревающего зрителя в самой концовке нечто такое, что вдребезги разрушит только-только начавшую складываться в его голове мозаику (это вообще очень сложный прием, должного и правильного эффекта от которого в последнее время смог добиться разве что Скорсезе в "Острове проклятых"; раньше еще у Нолана он хорошо получался, но после "Бэтмена" куда-то всё пропало). По отношению к "Побочному эффекту" имеет смысл говорить о постепенном собирании мозаики, которая в концовке не разбивается каким-нибудь внезапным сценарным финтом, а, наоборот, приобретает законченную форму. В результате фильм производит очень цельное впечатление и не распадается на отдельные фрагменты. Содерберг вообще очень плавно движется по сюжету. Заданный им темп не очень быстр, но и не медлен: в самый раз для вдумчивого просмотра. Можно присмотреться и к персонажам, и к некоторым деталям. Даже к главному сюжетному сюрпризу режиссер подводит зрителя настолько тщательно, что у того и при очень большом желании не возникнет никаких вопросов ни к логике, ни к мотивации, ни к чему бы то ни было еще.

Чуть ранее я неслучайно упомянул Хичкока. "Побочный эффект" - триллер, скроенный по его лекалам. В "Головокружении", если помните, был момент, когда режиссер неожиданно смещал акценты с Ким Новак, которая изначально и рассматривалась в качестве центрального, ключевого персонажа, на Джеймса Стюарта, который был вроде как на подхвате. Происходила этакая рокировка. Еще более классический пример - "Психо", где главную героиню в середине убивали. Но я предпочел сравнить "Побочный эффект" в первую очередь с "Головокружением" по той простой причине, что и там и там речь идет о женщинах с необычной (временами попросту странной) моделью поведения. И Содерберг в своей картине тоже проводит рокировку, когда в центре сюжета на определенном его отрезке оказывается не Руни Мара, а Джуд Лоу. Причем это рокировка не столько персонажей, сколько внутреннего содержания. Вот 5 минут назад ты вроде смотрел триллер про антидепрессанты и попавшую под их влияние девушку, а теперь он оборачивается почти что судебной драмой, обличающей фармацевтические корпорации. Более того, на этом Стивен не останавливается и ближе к финалу выводит фильм в плоскость чуть ли не эротическую (сексуальную - точно), отдавая привет, помимо всего прочего, еще и Полу Верхувену с его "Основным инстинктом". Мастерские, выверенные, просчитанные кульбиты, делающие структуру "Побочного эффекта" поистине уникальной. И при этом зритель не чувствует себя обманутым. Обоснования всех этих сюжетных поворотов выглядят на редкость разумными. Авторы вообще не особенно таятся, предпочитая действовать самым простым, эффективным, но в то же время изысканным способом - выставляют то, что хотят скрыть, на самое видное место. Помимо нахальства и изрядной уверенности в себе, это требует еще и соответствующего уровня мастерства.

Единственное же, за что Содерберга хочется немного пожурить в связи с "Побочным эффектом", так это за его традиционную отстраненность, граничащую с равнодушием. Чаще всего она в его фильмах уместна, но не в этом случае. Здесь был потенциал для высказывания, для формулирования какой-то позиции, но Стивен вновь предпочел всему этому жанровую машинерию. Исполнить эффектный кульбит для него нынче куда важнее, чем сказать что-то своему зрителю. Возможно, он и прав. Но иногда все-таки хочется увидеть в его исполнении что-то импульсивное, эмоциональное. Но от Содерберга всегда веет холодом, он всегда на дистанции: и от зрителя, и от своих героев. И совершенно непонятно, что там скрыто в его глазах за этими его всегдашними очками, что он за человек и человек ли вообще.

Итог: 8,5
Излишне суховатый, но мастерски сделанный триллер.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
SCHOOL_for_SCANDAL

"За канделябрами" Майкл Дуглас и Мэтт Дэймон!

Пятница, 08 Марта 2013 г. 15:12 (ссылка)

damonondouglas (445x593, 94Kb)


Entertainment Weekly предоставили возможность посмотреть на Майкла
Дугласа и Мэтта Дэймона в новой телевизионной драме Стивена Содерберга
"За канделябрами" (оригинальное название Behind the Candelabra).

"Байопик о скандально известном пианисте и конферансье Владзиу
Валентино Либераче (Дуглас). В 50-х годах он часто появлялся в
вызывающих и вычурных нарядах, украшенных искусственными
бриллиантами, золотом, мехами и блестками. Популярность он
обрел благодаря своим пластинкам, а также частому появлению на
телевидении и в кино." - Kinopoisk.ru


Мэтт Дэймон сыграет его молодого любовника Скотта Торсона в период
1978-1982гг.
Метки:   Комментарии (3)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Uylenspiegel

Премьеры: 28.02.2013

Среда, 28 Февраля 2013 г. 00:01 (ссылка)

"Побочный эффект" (режиссер - Стивен Содерберг).

Обладатель "Золотой пальмовой ветви" Каннского кинофестиваля, обладатель премии "Оскар" (причем он единственный в новом тысячелетии человек, который умудрился в один и тот же год получить аж две номинации на лучшую режиссеру - в 2001 году за фильмы "Эрин Брокович" и "Траффик"), режиссер с самым высоким КПД в современном кинематографе Стивен Содерберг уходит из большого кино. В возрасте 50 лет. На пике таланта. В это трудно поверить. И, наверное, невозможно было бы поверить, если бы Стивен сам об этом не поведал широкой общественности. Дескать, устал, всё в кино уже перепробовал, все, что хотел, снял, новых вызовов уже нет, пора попробовать себя в других сферах искусства и жизни. Мужик сказал, мужик сделал. "Побочный эффект" заявлен как последний фильм Содерберга. Неизвестно - уходит ли он насовсем или берет продолжительный отпуск, но в любом случае его новый фильм в связи с вышеназванными обстоятельствами приобретает особое значение. Уходить тоже надо уметь красиво. И Содерберг выбрал для прощания один из самых благородных и почитаемых жанров - старомодный психологический триллер в стиле Альфреда Хичкока. С таблетками, выкрутасами подсознания и неожиданным поворотом сюжета в середине картины. Всё на месте, всё как надо. И нет больших сомнений, что с поставленной задачей он справился. Потому что по-другому просто не умеет.
Шикарный каст прилагается: Руни Мара, Джуд Лоу, Кэтрин Зета-Джонс, Ченнинг Татум.
Но все-таки прощаться мы со Стивеном не будем. Скажем лишь "До свидания!". Отдохнет человек пару лет и, глядишь, вернется с новыми силами, эмоциями и идеями. По крайней мере, очень хотелось бы в это верить.





Еще премьеры
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Смотрите_в_кино

Побочный эффект. Трейлер

Суббота, 29 Декабря 2012 г. 19:50 (ссылка)

Смотреть видео в полной версии
Смотреть это видео

Жизнь главной героини Эмили Хоукинс пошла под откос, когда её мужа посадили в тюрьму. Вначале она пыталась спастись от депрессии своими силами, горстями глотая успокоительное. После того, как стало понятно, что это не поможет, Эмили не оставалось другого выхода кроме отправления в психиатрическую лечебницу к добрым и заботливым людям в белых халатах.
Режиссер: Стивен Содерберг.
В ролях: Джуд Лоу, Руни Мара, Кэтрин Зета-Джонс.
Страна: США.
Год: 2013.
В кинотеатрах: с 7 февраля 2013.

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Uylenspiegel

Трейлеры: "Побочный эффект"

Среда, 22 Ноября 2012 г. 01:24 (ссылка)

Давненько я не выкладывал трейлеров. Но вот, пожалуйста, ролик новой картины стахановца Стивена Содерберга. Самое интересное во всем этом даже не само видео (Ну что, право слово, Стивен не справится с постановкой фармакологического триллера, что ли? Не смешите), а печальный факт того, что это, с высокой долей вероятности, последний фильм Содерберга. То ли перед большим, бессрочным творческим отпуском, который неизвестно когда закончится, то ли вообще. Режиссер давно анонсировал это свое решение, вызванное, судя по всему, элементарной скукой и ощущением рутины (последние несколько лет Стивен только тем и занимался, что совершенствованием своего технического мастерства, в чем достиг практически эталонных высот, так куда еще стремиться?). Но все равно как-то не верится. Нечасто ведь такое случается, что человек в самом расцвете сил (Содербергу всего 49 лет, возраст для его профессии более чем молодой) вдруг бросает режиссуру из-за того, что ему уже попросту нечего сказать своему зрителю. Обычно наоборот бывает: люди погружаются в пучину банальностей, самоповторов, иногда и откровенной халтуры, лишь бы не выпасть из профессии. Посему такой поступок Содерберга, если он не мухлюет (а он может), должен вызывать лишь уважение. Но мы, конечно, надеемся, что Стивен передумает и никуда уходить не будет. Тем более, "Звездные войны", вон, новые снимать пока некому.
Что по "Побочному эффекту", собственно... Главная героиня - молодая девушка (в исполнении Руни Мары, которую уже и непривычно видеть без тонн пирсинга на лице; не правда ли, она очень милая?) страдает от депрессии. А тут еще над ее мужем (Ченнинг Татум, неожиданно ставший за последний год главной музой Содерберга) повисла серьезная угроза оказаться за решеткой. Выручают таблетки, выписываемые ей заботливым доктором (Джуд Лоу). Но, как водится, в какой-то момент всё выходит из-под контроля, таблетки оказываются не такими уж безвредными и дело начинает принимать весьма зловещий оборот. Как видно из трейлера, в фильме задействована еще Кэтрин Зета-Джонс. Наверняка кино получится хорошее: напряженное, насыщенное, с хорошими артистами, с уверенной режиссурой. Содерберг ниже определенной планки уже просто физически опуститься не может. Так что ждем февраля, когда и состоится премьера картины. Да, уже совсем скоро будем провожать Стивена на почетную пенсию. Грустно... Черт, неужели правда?


Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Uylenspiegel

"Супер Майк" Стивена Содерберга

Среда, 16 Августа 2012 г. 00:31 (ссылка)

Мелодрама про мужской стриптиз.

Опытный стриптизер (Ченнинг Татум) учит молодого (Алекс Петтифер) премудростям профессии, а сам потихоньку влюбляется в его сестру (Коуди Хорн), всю из себя такую правильную и благонравную...

p_71326 (640x426, 52Kb)

Если Стивен Содерберг и вправду через пару лет уйдет на пенсию, то, по крайней мере, оставит после себя целый шлейф замечательных впечатлений и эмоций. Всё происходящее с ним сейчас очень смахивает на показательные выступления фигуристов после крупных соревнований, когда лучшие спортсмены, не отягощенные грузом ответственности, показывают свое мастерство, заигрывают с публикой и просто хорошо проводят время. Так же и Содерберг: ему уже давно не надо ничего никому доказывать, он признанная величина, и потому может позволить себе невинные шалости вроде своих сегодняшних экспериментов в разных жанрах - будь то байопик ("Че"), сатирическая комедия ("Информатор!") или шпионский боевик ("Нокаут").

Хотя его последнюю работу - "Супер Майк" - язык не повернется назвать жанровых экспериментом. Это редкий пример, когда Стивен играет по общепринятым правилам, а не навязывает своих. Тоже забавы ради, но все же. С этой точки зрения "Супер Майк" представляет собой довольно шаблонную производственную мелодраму с элементами комедии. Конечно, с поправкой на антураж: мужской стрип-клуб, яркие танцевальные номера и голые мужики во главе с одним из главных женских любимцев конца 90-х - начала 2000-х - Мэттью МакКонахи, к 42 годам вдруг раскрывшим в себе незаурядные драматические таланты. Фактура, что и говорить, не только эффектная, но и оригинальная. И именно в ней, в фактуре, Содерберг и находит здесь свой главный интерес. Для него это, судя по всему, действительно в новинку, и видно невооруженным глазом, какое удовольствие ему доставляет постановка всех этих диковинных шоу-представлений. Никакой гомосятины! Только хореография и исполнение. В такой ситуации неудивительно, что и кульминационную сцену он громоздит прямиком на сцену стри-клуба, когда на радость всем женщинам мира герой МакКонахи, владелец данного заведения и по совместительству отставной стриптизер, решает тряхнуть стариной и демонстрирует весь свой богатый арсенал сценических умений.

Сюжетные же и драматургические задачи Содерберг решает не то чтобы походя - скорее, на автопилоте, не особенно вдаваясь в детали и нюансы. И этого вполне хватает, чтобы фильм не казался пустым. Здесь есть любовь, "дружба" и мечта героя о новой жизни, которая в чудесной, чисто содербергской по манере сцене (когда он ехидничает с абсолютно непроницаемым и серьезным лицом) разбивается о неприступную банковскую служащую (эпизодическое появление актрисы сериала Breaking Bad Бетси Брандт). Это ведь тоже дает представление о режиссерской мощи: человек вот так, не особо напрягаясь, без видимых усилий, делает просто-таки очень хорошую комедийную мелодраму. Естественно, не выдающуюся, но убирающую многих своих сегодняшних конкурентов по жанру, что называется, на классе. На классе исполнительского мастерства режиссера в первую очередь.

Итог: 8,0
Очередное экономное подтверждение того, что Содерберг поистине вездесущ и хорош везде и всегда.

Метки:   Комментарии (2)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<стивен содерберг - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda