Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 3453 сообщений
Cообщения с меткой

старые фото - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
lj_nashenasledie

Как сложилась судьба семьи Григория Распутина.

Воскресенье, 23 Мая 2016 г. 00:59 (ссылка)

kazagrandy Как сложилась судьба семьи Григория Распутина.

spetsialny Как сложилась судьба семьи Григория Распутина
otevalm Цветы эмиграции: как сложилась судьба Матрёны Распутиной -


Матрёна Распутина с родителями.

Среди русских эмигрантов первой волны было много интересных и ярких личностей. Но одна женщина привлекала особое внимание, хотя сама этого не всегда хотела. Она сама называла себя Мария, хотя родители нарекли её Матрёной. Она была дочерью известнейшего царского фаворита Григория Распутина, а тень неоднозначной и громкой славы отца сопровождала её с детства и до последних дней её более чем непростой жизни.

Матрёна Распутина.

"Я - дочь Григория Ефимовича Распутина. Крещена Матреной, домашние звали меня Марией. Отец - Марочкой. Сейчас мне 48 лет.Почти столько же, сколько было отцу,когда его увел из дома страшный человек - Феликс Юсупов. Я помню все и никогда не пыталась забыть ничего из происходившего со мной или моей семьей (как бы ни рассчитывали на это недруги). Я не цепляюсь за воспоминания, как это делают те, кто склонен смаковать свои несчастья. Я просто живу ими. Я очень люблю своего отца. Так же сильно, как другие его ненавидят. Мне не под силу заставить других любить его. Я к этому и не стремлюсь, как не стремился отец. Как и он, хочу только понимания. Но, боюсь, - и это чрезмерно, когда речь идет о Распутине", - это слова из книги "Распутин. Почему?", написанной его дочерью Матрёной. Той самой, чьей рукой когда-то было написано под диктовку отца его последнее письмо.

Семья Распутиных. В центре вдова Григория Распутина Параскева Феодоровна, слева - сын Дмитрий, справа - его жена Феоктиста Ивановна. На заднем плане - Екатерина Ивановна Печеркина (работница в доме).

К середине 1930-х годов только Мартрона и осталась в живых из всей семьи. Сестра Варя скончалась в 1925 г. в Москве от тифа. Брата Митю в 1930 году отправили в ссылку как "злостный элемент". В Салехард, вместе с ним отправились мать Параскева Федоровна и жена Феоктиста. Параскева Федоровна сгинула в пути. Сам Дмитрий, его жена и дочь Лиза заразились дизентерией и умерли в 1933 году, Дмитрий последним, почти в день смерти отца, 16 декабря.


Варвара Распутина. Фото послереволюционное, сохранено подругой. Повреждено умышленно, из опасения репрессий со стороны советской власти.

Матрена в октябре 1917 года, буквально за несколько дней до октябрьского восстания, венчалась с российским офицером Борисом Николаевичем Соловьевым. У них родились две дочери - Татьяна и Мария. Еще до рождения второй семья эмигрировала в Румынию, потом Чехия, Германия. Франция…

Борис Соловьёв и Марочка

Борис Николаевич открыл ресторан в Париже, но обанкротился, потому что соотечественники-эмигранты заходили пообедать, не имея денег. В 1926 году Борис Николаевич скончался от туберкулеза, и Матрена должна была сама зарабатывать на жизнь для себя и двух детей.

Вспомнив, что когда-то она обучалась в школе танцев балерины Императорских театров Девильер в Берлине, она стала актрисой кабаре.

Матрёна Распутина - танцовщица Императорского кабаре.


Ее номер заметил менеджер одного из английских цирков и предложил: "Войдешь в клетку со львами – возьму на работу". Вошла, что ж делать. Сменила имя – на афишах того времени ее рекомендовали как "Мари Распутин, дочь безумного монаха". Ее грозный "распутинский" взгляд мог заставить любого хищника прыгнуть в горящее кольцо.


Дрессировщица Матрёна Распутина.

Одного ее знаменитого распутинского взгляда достаточно, чтобы остановить любого хищника.

Она имела успех - вскоре на нее обратили внимание антрепренеры из Америки, пригласили выступать в цирке братьев Ринглинг, Барнум и Бейли, потом в цирке Гарднера. Однажды во время выступления на нее напал белый медведь. Карьеру укротительницы пришлось оставить. Мистическое совпадение – когда-то в Юсуповском дворце ее отец смертельно раненый рухнул на шкуру белого медведя – обсуждали все газеты.

Мария Распутина в госпитале.

Встреча в ресторане.

После столь грандиозной карьеры укротительницы Мария работала няней, гувернанткой, обучала русскому языку. В 1945 году она стала гражданкой США, поступила на работу на оборонные верфи и проработала там клепальщицей до самой пенсии.
(с)

http://nashenasledie.livejournal.com/3868764.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Памяти Александры Перегонец и актёров Симферопольского русского театра драмы и комедии

Пятница, 21 Мая 2016 г. 03:53 (ссылка)

Наградите «Сокол»



(послушайте обсуждение, под призмой сегодняшнего дня... фильм снят в 2010 году, обсуждение происходит после воссоединения и указа о реабилитации крымских татар... )

Даже теперь, когда наконец удалось прояснить многие ранее неизвестные факты жизни этого удивительного человека - актрисы Александры Федоровны Перегонец - и прочертить по ним более или менее точную биографическую канву от первых лет на калужской земле до трагической гибели в Дубках под Симферополем, все равно остается загадка ее непростой судьбы.

Ушла, а с ней исчез неповторимый мир художника. Исчез и тот окованный дубовый сундучок, возможно еще прабабкин, с которым пропал весь ее архив: программы, афиши, фотографии, контракты, письма, может быть, дневники или тетрадки с ролями, где по заметкам на полях удалось бы понять, как шла работа - бледное отражение напряженного труда, провалов и надежд.

Из конца в конец огромной страны - от Балтики до Тихого океана - более двадцати пяти лет возила с собой этот сундучок актриса русского театра с такой необычной фамилией. Но разразилась война. И все - с оружием или без него,- равно движимые чувством противостояния врагу, стали солдатами. В едином строю оказалась и она. И погибла в апреле 1944 года.

С пристрастием мысленно вглядываюсь в эту женщину. Невысокая, хрупкая, с врожденной грацией движений. Красива? По общепринятым меркам - нет. Я бы даже сказала - незаметна, если бы не печать глубокой и тонкой работы души на всем ее облике. Лицо с мягким овалом хранит выражение той чистоты, какое улавливалось редкими живописцами прошлого - великим Рафаэлем, нашим Рокотовым: не детски наивной, а изначально-нравственной женской чистоты, от которой постоянно исходит устойчивый тихий свет. В больших серых глазах - то почти темных, то с голубизной,- даже когда она улыбается, живет необъяснимая печаль. И невозможно отделаться от ощущения острой ранимости и незащищенности этой женщины перед грубыми ударами жизни. Однако в этом на вид мягком существе, на плечи которого легли - мы знаем - тягчайшие испытания, оказались силы для многих непредвиденные и необъяснимые. В чем же их источник?

Это и привело меня сюда - в страну ее детства.
рассказ С. Г. Ландау полностью

ещё об Александре Фёдоровне Перегонец здесь

http://nashenasledie.livejournal.com/3867722.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Троицкие ворота

Четверг, 20 Мая 2016 г. 03:50 (ссылка)

Троицкие ворота в Кремле
Троицкие ворота

Кутафья башня и Троицие ворота


Фёдор Алексеев. Кремль. Троицкая и Кутафья башни. Справа - церковь Николы в сапожке
Фёдор Алексеев. Кремль. Троицкая и Кутафья башни. Справа - церковь Николы в сапожке

Фёдор Алексеев. Вид Москвы от Троицких ворот Кремля. 1810-е
Фёдор Алексеев. Вид Москвы от Троицких ворот Кремля. 1810-е

У Троицких ворот, 1957.
1957

http://nashenasledie.livejournal.com/3865516.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

эти деревья теперь есть или тоже порубили?

Четверг, 20 Мая 2016 г. 03:25 (ссылка)

Вид из Кремля.

http://nashenasledie.livejournal.com/3865162.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Олимпиада-80

Четверг, 19 Мая 2016 г. 05:34 (ссылка)

sazikov Главная спортивная арена Олимпиады-80




Я уже рассказывал о праздничном оформлении Москвы в дни проведения Олимпиады-80. Сегодня приведу рассказ искусствоведа, сотрудника ВНИИТЭ Роланда Олеговича Антонова об оформлении стадиона Лужники - главной спортивной арены московской Олимпиады. Несколько любопытных подробностей об этом проекте и почему не всё из него оказалось реализованным, нам ранее рассказал Анатолий Пантелеевич Малков, на тот момент главный художник Управления внешнего благоустройства и озеленения ГлавАПУ г. Москвы, фактически, главный художник по праздничному и рекламному оформлению столицы. Здесь можно об этом почитать.
Итак, к чему сводилась дизайн-концепция оформления стадиона в Лужниках?




Перед группой дизайнеров, взявшейся за организацию среды олимпийского комплекса в Лужниках, стояла ответственная и трудная задача. Разработчики столкнулись с необходимостью учитывать определенные организационные требования Олимпийской хартии, а также условия проведения самих соревнований. Задачу дизайнеров усложняло и то обстоятельство, что им пришлось иметь дело не с новым, специально построенным сооружением, а с большими пространствами, насыщенными визуально активной архитектурой. Изучив опыт всех предшествующих Олимпиад и обсудив возможные варианты, авторы разработали собственную концепцию всего оформления. В основу легли две исходные идеи — образность, праздничность зрелища и максимальный психологический комфорт спортсменов. Эта исходная концепция потребовала разработки технологических средств для ее воплощения.



Конструктивно это решение опиралось на выбор минимального числа композиционных элементов. Таких элементов можно выделить три: основной структурный элемент, флаг и суперграфика.
Структурным элементом явилась стандартная конструкция из крепящего узла и стержня, из которого можно собирать большое число вариантов пространственных форм. Размеры флагов расцвечивания были заданы условиями Олимпийской хартии, разработчикам оставалось выбрать для них подходящий материал и продумать их размещение. Особое значение в проекте было придано суперграфике, которая должна служить связующим звеном между отдельными фрагментами оформления. В натуре это огромные цветные полосы, как бы сбегающие с информационных и декоративных конструкций на тротуар и направляющие общее движение к центру событий — большой спортивной арене.



Начинаясь от станции метро "Спортивная", широкая лента суперграфики ведет поток людей к открытой галерее, также смонтированной из стандартных конструкций, где демонстрируется фотовыставка "Спорт в СССР". Собранная из крупных (до 6 кв. м) фото-плакатов, она рассчитана не столько на пристальное рассматривание, сколько на беглый обзор при проходе.



Далее сквозь тоннель со светящимися указателями зритель выходит к зданию стадиона, где центральной частью композиции является грандиозный щит с белой на красном фоне эмблемой Олимпиады—80. Чашу стадиона обнимает широкий наружный фриз, также смонтированный из стандартных структурных элементов. Он завершает вертикаль композиции, придавая ей необходимую собранность и цельность. Подобные декоративные элементы использованы при решении фасадов всех других сооружений на территории Лужников.



Внутри стадиона все оформление сосредоточено на верхней кромке козырька. Во время предыдущих олимпиад наблюдались случаи, когда элементы яркого оформления, создающие праздничное настроение у зрителей, мешали спортсменам сосредоточиться, и отдельные детали такого оформления приходилось снимать уже во время соревнований. Поэтому все оформление внутри большой арены Лужников вынесено вверх и находится вне поля зрения соревнующихся. Основной интерес с точки зрения художественно-конструкторской проработки здесь представляет чаша для олимпийского огня.





При проектировании чаши были собраны все сведения о предыдущих проектах подобных сооружений. Выяснилось, что процесс зажигания олимпийского огня представляет значительные трудности для спортсмена, его выполняющего. Действительно — надо зажечь горелку диаметром 7 м! Использовавшиеся до сих пор конструкции по соображениям безопасности были явно уменьшены по размерам. Найденное дизайнерами новое решение чаши отвечает всем заданным условиям и позволяет эффектно и безопасно осуществить зажигание олимпийского огня. Чаша как бы вырастает из постепенно расширяющегося стебля, грани которого, выполненные из профилированного металла, образуют глубокие каннелюры, в которых проложены невидимые снаружи газопроводы. Сама церемония зажигания начинается с того, что трансформирующаяся площадка у основания стебля раскрывается, охватывая его со всех сторон и давая возможность факелоносцу выйти на передний план. Когда факел подносится к соединяющему каннелюры кольцу, огонь несколькими видимыми нитями взбегает на высоту 14 метров и вспыхивает в чаше огромным пламенем. Таким образом, церемония зажигания несколько растягивается во времени и становится эффектным, запоминающимся зрелищем.



Чаша олимпийского огня после Олимпиады останется памятным символом спортивного праздника и будет зажигаться в торжественных случаях.
При разработке проекта оформления был принят во внимание тот факт, что круто поднимающийся противоположный берег реки с его многочисленными дорожками и аллеями служит как бы естественным продолжением чаши стадиона. Поэтому эта часть пространства также включена в олимпийский комплекс Лужников и решена в едином визуально-графическом ключе.
Выбранный минимум конструктивных и графических средств дал максимальный эффект. Отметим удачный выбор треугольника в качестве основного структурного элемента. Визуально форму треугольника образует ткань, натянутая на три стержня. Здесь заложены большие возможности для создания динамичных многогранных композиций, чем, например, в прямоугольном варианте. Такой дизайнерский прием хорошо сочетается с разработанной ранее системой визуальных коммуникаций для московских Олимпийских игр.



Конструктивная основа всех декоративных структур также не вызывает сомнений. В их выборе проявлен разумный рационализм — из трех основных узлов конструкций два взяты готовыми из практики и только один сконструирован заново. Это, в частности, показывает отсутствие довольно обычного для дизайнеров всех рангов ложного самолюбия, которое часто заставляет их во что бы то ни стало искать собственные оригинальные решения.



Любопытно также рассмотреть и стилистику предложенного оформления. На первый взгляд может показаться, что мы имеем дело с очередной вариацией на тему функционализма, но внимательный анализ дает возможность отвергнуть это предположение. Пространственные построения проекта не укладываются в привычную для чистого функционализма прямоугольную сетку, течение пространства между элементами оформления динамично и достаточно гибко. Но здесь нет и приподнято-романтической помпезности, характерной для антифункциональных течений последнего десятилетия. Данное решение нельзя представить и как попытку компромисса, так как в отличие от всех возможных компромиссных вариантов оно имеет свой образный строй, свое оригинальное лицо.
Осталось назвать авторов этого комплексного проекта: В. М. Шпак (руководитель группы); Г. А. Григорьев, Л. А. Шпак, Н. Н. Крылов, Е. В. Богданов (дизайнеры); И. М. Виноградский, А. Г. Ечеистов (архитекторы). Для разработки отдельных объектов, входящих в олимпийский комплекс Лужников, привлекались дизайнеры В. А. Кокуркин, Л. М. Ентус, С. П. Черменский, Н. Н. Лузгин.



Дополню рассказ Р.О. Антонова подробностями о еще одном важнейшем элементе оформления стадиона Лужники - двух ламповых экранах венгерского производства. Каждое из этих огромных матричных табло, установленных на Большой спортивной арене стадиона Лужники, состояло из 29 624 световых точек, включающих в себя лампочки накаливания 25 ватт, такое же количество полупроводниковых элементов и несколько километров проводов. Более килограмма серебра и 100 граммов золота было потрачено для покрытия контактов. Мощность, потребляемая каждым табло при полном включении, составляла около 1000 киловатт. Электрическая энергия, требуемая для обоих табло, была бы достаточна для освещения 3200 трехкомнатных квартир.



Каждое из светотабло имело высоту 10 м и длину 25 м, не считая несущей конструкции. Вес каждого табло вместе с блоками питания составлял 14 т. Пишущая часть табло, его "телевизионный экран", имел размеры 19x10 м. Блок электроники, необходимый для управления и обслуживания табло, распологался в помещении площадью более 50 кв. м. Управление светотабло, осуществлялось с помощью ЭВМ и содержало все данные по дисциплинам и спортсменам. Стартовые списки вводились в память ЭВМ с помощью дисплея (терминала) и хранились в течение дня соревнований. Результаты беговых дисциплин вводились в ЭВМ также с помощью терминала.
Результаты прыжков и метаний сначала появлялись на вращающихся малых светотабло и одновременно вводились в память ЭВМ, а после выполнения попыток происходила автоматическая перестановка согласно показанным результатам.
Цепи светотабло позволяли заполнить информацией всю пишущую часть в течение 0,02 сек. Поскольку показ информации на табло был сходен с показом на телевизионном экране, то и здесь происходила ее перепись с частотой 50 изображений в секунду. Система работала от любого стандартного видеосигнала, который поступал от внешней телевизионной сети. Несмотря на то что события Олимпиады транслировались телевидением, в систему матричных табло входила собственная телевизионная студия. Разумеется, телевизионный сигнал преобразовывался, прежде чем попасть на лампочки табло. С помощью вспомогательной ЭВМ информация (стартовые списки и результаты) передавалась на телевидение: система можгла обслужить одновременно 4 канала передачи.


http://nashenasledie.livejournal.com/3862634.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

У ТЕХ, КТО НЕ ПОМНИТ ПРОШЛОГО, НЕ БУДЕТ БУДУЩЕГО!

Суббота, 15 Мая 2016 г. 03:27 (ссылка)

sadalskij У ТЕХ, КТО НЕ ПОМНИТ ПРОШЛОГО, НЕ БУДЕТ БУДУЩЕГО!

https://cdn2.tass.ru/width/744_b12f2926/tass/m2/uploads/i/20160415/4229213.jpg
Очень обидно...

https://scontent-frt3-1.xx.fbcdn.net/t31.0-8/13198595_1017948424988051_4004644585599871099_o.jpgСегодня, любой, кто вышел на стации метро Маяковская, мог видеть, как гуляет "Театральная Богема"
http://www.eg.ru/upimg/gbig/95055.jpg
Большие мастера варить кашу Куснирович и Волчок закатили вечеруху в честь 60-летия театра "Современник"..

Были все: властьимущие, приближенные к их задам, преданные родственники Волчек и Куснировича ну и немного актеров.


https://scontent-frt3-1.xx.fbcdn.net/t31.0-8/13217229_1017948431654717_8559480331732795983_o.jpg

Не получили приглашения: фантастическая Елена Коренева, неподражаемая Анастасия Вертинская, грандиозный Андрей Мягков, ярчайшая Анастасия Вознесенская, вдумчивый Олег Шкловский, красавец Алексей Самойлов и остальные чудесные актеры, причастные к созданию самого театра Современник (уж о себе скромно промолчу))))
!
У ТЕХ, КТО НЕ ПОМНИТ ПРОШЛОГО, НЕ БУДЕТ БУДУЩЕГО!
Пусть вам пусто будет!

PS: Кстати, живы одни из основателей театра, т. е. первые исполнители ролей в спектакле "Вечно Живые": Геннадий Печников, Карина Филиппова, Светлана Мизери, которых также не позвали на юбилей.

Позор!!

______________________
а мы сами вспомним!


15 апреля 1956 года в Москве спектаклем "Вечно живые" Виктора Розова открылся театр "Современник"

Современник
запись 1957 года




Действующие лица и исполнители
Федор Иванович Бороздин - Зимин Михаил
Варвара Капитоновна, его жена - Студнева Любовь
Борис, его сын - Ефремов Олег
Ирина, его дочь - Толмачева Лилия
Марк, его племянник - Печников Геннадий
Вероника Богданова - Мизери Светлана
Анна Михайловна Ковалева - Степанова Галина
Владимир, ее сын - Кваша Игорь
Степан, товарищ Бориса - Пастухов Николай
Кузьмин, сослуживец Бориса - Сергачев Виктор
Даша - Миллиоти Елена
Люба - Качанова Людмила
Монастырская - Елисеева Антонина
Варя, работница мыловаренного завода - Филиппова Карина
Нюра, хлеборезка - Волчек Галина
Миша, студент - Табаков Олег
Танечка, студентка - Голубева Анна
Николай Николаевич Чернов, администратор филармонии - Евстигнеев Евгений

Пояснительный текст читает Розов Виктор

Музыка - Хозак Р.
Оркестр театра, дирижер - Германов Сергей.
Автор: Виктор Розов
Редактор передачи: Е Дыховичная
Режиссер: Олег Режиссер Ефремов

* * *
и про Фурцеву не вспомнили, даже когда отмечали в апреле, а обязаны были.

http://nashenasledie.livejournal.com/3856101.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Прогулка по Старой Москве

Суббота, 14 Мая 2016 г. 13:10 (ссылка)

lobgott Прогулка по старой Москве














































А на сегодня это всё.

"Баян" за 1914 год.




http://nashenasledie.livejournal.com/3854800.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

собянинским русская история, как кость в горле - вырубают, застраивают всё подряд

Четверг, 12 Мая 2016 г. 21:54 (ссылка)

raiskiy в 120 лет Ходынской трагедии во время коронации Николая Второго

Эта трагедия (1379 убитых) - срез всего царствования Н2. Плохой организацией были отмечены все царские инициативы - вплоть до участия в первой мировой войне.

Царь оставался средневековым монархом - ему не было большого дела до жертв.
Из Вики: "О случившемся доложили великому князю Сергею Александровичу и императору Николаю II. Место катастрофы было убрано и очищено от всех следов разыгравшейся драмы, программа празднования продолжалась. На Ходынском поле оркестр под управлением известного дирижёра В. И. Сафонова играл концерт, к 14 часам прибыл император Николай II, встреченный громовым "ура" и пением Народного гимна.

Празднества по случаю коронации продолжились вечером в Кремлёвском дворце, а затем балом на приёме у французского посла. Многие ожидали, что если бал не будет отменён, то, по крайней мере, состоится без государя. По словам Сергея Александровича, хотя Николаю II и советовали не приезжать на бал, царь высказался, что хотя Ходынская катастрофа — это величайшее несчастье, однако не должно омрачать праздника коронации. По другой версии, окружение уговорило царя посетить бал во французском посольстве из-за внешнеполитических соображений".
источник

Приводимые ниже отрывки из дневника русского публициста и критика Суворина погружает в детали этой трагедии. И кстати, символичен понос коронодержателя. А также пятиугольная форма буфетов.
















все картинки по коронации здесь

__________________

и вот сейчас в этом трагическом районе резвятся Кузнецов, Ротенберг, Собянин и вся чиновничья-строительная компания - строят торговые комплексы и прочую античеловеческую дрянь.

Российская империя, а за ним вслед СССР попытались как-то "почистить карму" этого места, им это удалось.
Более ста лет Ходынское поле прочно связывают с русской авиацией.
Вниз головой. Незамкнутая «мертвая петля».
Именно здесь начинались на заре века полеты первых русских авиаторов М. Н. Ефимова, С. И. Уточкина и других. Перед первой мировой войной, 17 июня 1910 года, в восточной части поля был открыт аэродром Московского общества воздухоплавания.
После Октябрьской революции он стал экспериментальной базой, где под руководством Н. Е. Жуковского и В. П. Ветчинкина проводились важные для отечественной авиации исследования. 1 мая 1918 г. на аэродроме по инициативе В. И. Ленина состоялся первый в истории нашей страны военный парад.

В другом месте по-соседству - была устроена лыжня, а затем - стадион Юных пионеров, который тоже уничтожен. :

21 марта (8 марта) 1909 года популярная газета "Русское слово" в рубрике "Московскія в

http://nashenasledie.livejournal.com/3849866.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Быков_Сергей

От Троицкой до Красноармейской.

Четверг, 12 Мая 2016 г. 18:59 (ссылка)


В представленной ниже подборке фотографий рассказывается об одной из главных, центральных улиц города Сарапула. До революции она называлась Троицкая, а после - Красноармейская. Собственно говоря, это и есть исторический, культурный, торговый, духовный и отчасти промышленный центр города. Фотографии собраны из различных источников и личного архива. Много фотографий заимствовано из группы "Сарапульская старина" в "Одноклассниках", за что огромное спасибо администрации и лично Вадиму Конюхову.



Смотрите много фотографий и мало комментариев.
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Буала

Как японцы Японию украли.

Среда, 11 Мая 2016 г. 22:55 (ссылка)

Как японцы Японию украли



Сегодня общепринятым считается, что на японских островах исстари проживали современные японцы, представители монголоидной расы. На самом деле это совсем не так, просто сегодня уже мало кто помнит, что на японских островах в течение многих тысячелетий проживал народ — айны. Как хорошо видно на фото, айны не имели ничего общего с монголоидами, это типичные бородатые представители белой европеоидной расы.



Именно они создали культуру Дзёмон. Достоверно не известно, откуда айны пришли на Японские острова, но известно, что в эпоху Дзёмон именно айны населяли все Японские острова — от Рюкю до Хоккайдо, а также южную половину Сахалина, Курильские острова и южную треть Камчатки — о чём свидетельствуют результаты археологических раскопок и данные топонимики, например:Цусима — туйма — «далекий», Фудзи — хуци — «бабушка» — камуй очага, Цукуба — ту ку па — «голова двух луков»/«двухлуковая гора», Яматай — Я ма та и — «место, где море рассекает сушу».



Далее...
Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<старые фото - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda