Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 4201 сообщений
Cообщения с меткой

реставрация - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
lj_arch_heritage

Путин ждёт предложений по усилению госконтроля в сфере охраны объектов культурного наследия

Суббота, 25 Июня 2016 г. 22:01 (ссылка)

Оригинал взят у moykariver в Путин ждёт предложений по усилению госконтроля в сфере охраны объектов культурного наследия



По итогам форума Общероссийского народного фронта "Форум действий. Регионы" Президент РФ Владимир Путин поручил к 1 августа предоставить предложения по совершенствованию системы государственного контроля в сфере охраны объектов культурного наследия народов Российской Федерации. Поручение опубликовано на сайте Кремля. Ответственными за исполнение назначены премьер-министр РФ Дмитрий Медведев и высшие должностные лица регионов страны.


Напомним, что 4.04.2016 своими поручениями Путин обязал Администрацию президента, премьер-министра и глав регионов представить до 1 августа 2016 года предложения о привлечении общественных организаций и движений к решению задач государственной культурной полтитки и контролю в сфере сохранения культурного наследия. А также рекомендавал органам исполнительной власти субъектов образовать общественные советы по культурному наследия, наделив их правом рассмотрения архитектурно-строительных реставрационных проектов и проектов по приспособлению объектов культурного наследия народов Российской Федерации для современного использования.



Санкт-Петербург, набережная р. Мойки, 102. Генподрядчик ООО "ПО "УСП" разрушает фундаменты угловой башни северного крыла Литовского замка с одобрения КГИОП и Минкультуры. Декабрь 2015 года.



Панорама участка на набережной реки Мойки 102 с приостановленным строительством многоквартирного 8-этажного элитного дома Арт Вью Хаус на 24 квартиры и 47 машиномест. Май 2016 года.



Председатель КГИОП Сергей Макаров



Градозащитники и градозащитные организации должны воспользоваться этой возможностью и направят свои конкретные предложения по совершенствованию системы государственного и общественного контроля в сфере охраны объектов культурного наследия в аппарат правительства РФ и главам субьектов РФ вместе с перечнем и адресами объектов, требующих безотлагательного вмешательства государственных органов, осуществляющих надзор за исполнением законодательства в сфере охраны культурного наследия.


См. также: Путин ждет предложений по госконтролю охраны культурного наследия
См. также: Перечень поручений Президента РФ по итогам заседания Совета по культуре и искусству
См. также: Мнение Архнадзора о работах на Тверской: Археологический пир во время чумы
См. также: Исполняя поручение Президента, правительство проверит законность стройки на месте Литовского замка


http://arch-heritage.livejournal.com/2508845.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_retro_piter

Лицей. Восстановление фасадов. 1948 год

Среда, 22 Июня 2016 г. 18:30 (ссылка)

Несколько фотографий из архива то ли ГМИЛ, то ли ГИОП, с фотофиксацией процесса послевоенной реставрации фасадов Лицея. Всё кликабельно.


Июль 1948 г.


Начало работ по реставрации фасадов. Июнь 1948 г.


Лицевой фасад. Реставрация капителей.


Капитель лицевого фасада до реставрации. Июль 1948 г.


Реставрация капителей колонн лицевого фасада.


Восстановление лицевого фасада. Август 1948 г.


Реставрация лепного панно лицейской арки. Западный фасад.


Фрагмент западного фасада лицейской арки. Реставрация лепного панно.


Ну и открытка 1949 года, на которой изображается как раз тот же самый процесс реставрации:


Фото: И.Шагин, Открытка Изд-ва "Искусство"

http://retro-piter.livejournal.com/646316.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Усадьба КОНСТАНТИНОВО с квадрокоптера, Московская область, Домодедовский район

Вторник, 21 Июня 2016 г. 11:19 (ссылка)

deadokey Усадьба КОНСТАНТИНОВО с квадрокоптера, Московская область, Домодедовский район

Мимо меня пролетела судьба последних нескольких лет усадьбы Константиново в Домодедовском районе, связанная со знаменитым путешественником Николаем Михайловичем Пржевальским.
Пржевальский впервые посетил усадьбу Константиново в 1882 году и около месяца оставался в гостях у брата, а я в первый раз побывал в усадьбе только на прошлой неделе. Сейчас проход на территорию закрыт, вокруг дома ограда, дом уже практически отреставрирован, а беседку увезли на реставрацию.

В марте 2013 года губернатор Воробьев дал интервью телеканалу "Вести-Москва" о проблемах русских усадеб, съемки проходили как раз в усадьбе Константиново. Уже летом 2013 года Министерство имущественных отношений Московской области и учреждение "Детский хоспис" подписали договор безвозмездного пользования усадьбой. Фактически восстановительные работы начались весной 2014 года. Открытие хосписа запланировано уже середину 2016 года. Реставрация проводится полностью за счет благотворительных средств.

усадьба Константиново, Домодедовский район






Дата фотографий: 2016 год, 17 июня.






































































































































































усадьба Константиново, Домодедовский район
2. Старая усадьба перестроена в первой четверти XIX века в стиле ампир.
усадьба Константиново, Домодедовский район
План усадьбы Константиново [1]. 1 - главный дом; 2 - беседка.
усадьба Константиново, Домодедовский район
4. Новая ограда.
Как сообщает сайт Правительства Московской области, - "Медицинское учреждение "Детский хоспис" проводит реконструкцию здания с сохранением его исторического облика. Все реставрационные работы проводятся за счет привлеченных благотворительных пожертвований, которые к моменту окончания работ составят около 160 миллионов рублей. "
усадьба Константиново, Домодедовский район
5. Дом был построен в 1820-х годах. На фото фасад со стороны двора.

"В настоящий момент завершены работы по укреплению фундамента, реставрация элементов фасада, установлена кровля, проведены внешние коммуникации. Ведутся работы по отделке внутренних помещений, летом начнется благоустройство территории. Большое внимание уделяют не только технологическому оснащению здания, но и дизайну, тщательной планировке помещений, превращению учреждения в уютный дом, добавляется в сообщении."

усадьба Константиново, Домодедовский район
6. Фасад со стороны двора [1].

"По информации пресс-службы МО, помимо услуги круглосуточного стационара, рассчитанного на десять коек, в детском хосписе будет действовать выездная служба паллиативной помощи детям."
После завершения работ по реконструкции здание хосписа будет передано Правительству Московской области. Медучреждение "Детский хоспис" продолжит оказывать методическое содействие в развитии нового стационара и подготовке персонала – всего на базе Санкт-Петербургского детского хосписа будет организовано обучение 40 специалистов из Подмосковья, заключается в материале.

усадьба Константиново, Домодедовский район
7. План первого этажа [1].
усадьба Константиново, Домодедовский район

8. Беседку увезли на реставрацию, остались только фундаменты.
усадьба Константиново, Домодедовский район
9. Беседка в парке [1].
Последний раз Пржевальский побывал в имении брата перед экспедицией в Киргизию в 1888 году. В тот же год он скончался от возвратного тифа в городе Каракол (Киргизия) и был похоронен на берегу озера Иссык-Куль.
усадьба Константиново, Домодедовский район
10. На каскадных прудах малоэтажное строительство жилого комплекса.
В июле 2015 года усадьбу посетил потомок владельцев "Константиново", член Дворянского Собрания, доктор химических наук Николай Михайлович Пржевальский.
усадьба Константиново, Домодедовский район
11. Фасад со стороны парка [1].
усадьба Константиново, Домодедовский район
12. Парковый фасад.
усадьба Константиново, Домодедовский район
13. Усадебный пруд.
усадьба Константиново, Домодедовский район
14. В километре от усадьбы находится Смоленская церковь.
усадьба Константиново, Домодедовский район
15. Церковь сооружена в 1670-х годах, а в 1825-1827 годах капитальное перестроена в стиле ампир.
усадьба Константиново, Домодедовский район
16. Храм реставрируется с 2002 года.




Ссылки






1. Памятники архитектуры Московской области, выпуск 1, - М.: Стройиздат, 1998 г.

http://is-tok.ru/

http://mosreg.ru/
___________________
мерзкие трёхэтажки, грязный пруд

http://nashenasledie.livejournal.com/3918230.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_arch_heritage

Николо-Пешношский монастырь. Под летящими тучами

Понедельник, 20 Июня 2016 г. 16:09 (ссылка)

Остужающий пост посреди жаркого лета.
20 марта покатались с ОИРУ по Рогачевскому шоссе.
Николо-Пешношский после реставрации и так планировался гвоздем программы, но световые эффекты стали бонусом.
Итак, психушка переехала, реставрация завершена, осмотрели всё что можно в сопровождении послушника-экскурсовода.
Поэтому пост получился оооочень большой, так сказать, всеобъемлющий.

IMG_9763-64.jpg


Для начала справка.
Монастырь основан в 1361 преп. Мефодием, учеником Сергия Радонежского. Возвысился в XVI в. при игумене Варсонофии после посещения монастыря Иваном Грозным, приезжавшим в него к старцу Вассиану (Топоркову) – бывшему коломенскому епископу, видному придворному иерарху XVI в. В 1731 приписан к Троице-Сергиевой лавре, в 1864 упразднен, в 1766 восстановлен. Закрыт в кон. 1920-х. В 1964 начата реставрация. В 1966 здания переданы психоневрологическому интернату, занимавшему монастырь до 2013. Передача РПЦ и реставрация по проекту И.Ю. Коровина и В.Е. Царина ( vitale2) шли с 2007, в 2014 внешняя реставрация завершилась, внутренняя отделка велась под рук. худ. В.И. Гришанова. Один из ценнейших монастырских ансамблей Подмосковья.

Никольский собор (сер. XVI в., в 1683 перестроен – сделан пятиглавым и обстроен притвором с галереями, еще раз перестроен в 1810-е с добавлением классицистических и "готических" деталей, перестройки частично устранены при реставрации 1964-1965), церковь-колокольня (XVI в., до 1786 в нижнем ярусе была Богоявленская церковь, два верхних яруса 1793, в усыпальнице похоронен основатель монастыря Мефодий и в 1859 храм освящен в его честь, реставрировалась в 2007-2008), церковь Сергия Радонежского (1886-1890, арх. М.Г. Пиотрович (по другим данным - Н.П.Краснов), русский стиль, реставрировалась в 2007-2008), трапезная со Сретенской церковью (XVI в., перестроена в стиле классицизма в 1812-1815 и в 1840-е, реставрировалась в 2007-2009), надвратная Спасо-Преображенская церковь (1689, перестраивалась в нач. XIX в., реставрировалась с устранением перестроек в 2007-2014), больничная церковь Димитрия Ростовского (1811-1829, построена на средства Д .А. Засецкого и купца М.Ф. Вешникова), келейные корпуса кон. XVII – нач. XIX вв., стены и башн и (кон. XVII – 1-я пол. XVIII в.).


Благодаря реставрации монастырь не просто ожил, а заиграл новыми красками. Грамотно проведенные работы выявили разные исторические слои и фактуры. Белокаменная кладка XVI и XVII веков, идеально ровный красный кирпич конца XIX-го, штукатурка классицизма, тонкая нюансировка таких повсеместно "смазывающихся" деталей, как рисунок главок и шпилей.
Плюс еще приятно наблюдать открытость по отношению к посетителям.
Но путешественников предупреждаю - если хотите попасть внутрь не одного храма, а нескольких, то надо договариваться - или заранее, или на месте.

IMG_9833.jpg
Вид с западной стороны. Низкие постройки как будто спрятались за мощными стенами.

IMG_9835.jpg

IMG_9830.jpg

IMG_9828.jpg

IMG_9795.jpg
Спасская башня с северными воротами

IMG_9794.jpg

IMG_9677.jpg
Никольский собор, за ним церковь Сергия Радонежского, за ней колокольня. Стоят стена к стене, соверешенно разные и совсем не грандиозные. В этом как раз особенность монастыря - отсутствие большого собора. Поэтому старый собор XVI века и перестраивался. При советской реставрации всё, что непосредственно было налеплено на древние стены, разобрали, а "романтическую" готическо-классицистическую галерею оставили.

Мы вошли, а туча уносилась, и последние снежинки еще порхали.
IMG_9680.jpg

IMG_9679.jpg

IMG_9688.jpg

IMG_9683.jpg
На этом кадре всё сразу: колокольня, церковь Сергия Радонежского, Никольский собор, надвратная Спасо-Преображенская церковь, трапезная Сретенская церковь, башня, больничная церковь Димитрия Ростовского.

IMG_9692.jpg

IMG_9693.jpg

С восточной стороны собор не заслонен поздней галереей. Простая, довольно архаичная архитектура для своего времени, продолжающая раннемосковскую, доитальянскую традицию. Красные полоски - терракотовый фриз (так увлекся ловлей света, что забыл его снять крупно).

IMG_9697.jpg

Восстановленная глава Сергиевской церкви хороша и по форме, и по цвету. Такая редкость в эпоху стандартных нитрид-титановых луковиц!
IMG_9702.jpg

IMG_9705.jpg

IMG_9709.jpg
Это вид с лестницы к угловой башне.

IMG_9721.jpg
Водосвятная часовня построена при реставрации комплекса и вписалась в него идеально.

IMG_9792.jpg
Надвратная церковь тоже обрела почти белую главу, а еще крыльцо и утраченные детали.

А дальше монастырь предстал совсем в другом свете.

IMG_9728.jpg

IMG_9727.jpg

IMG_9729.jpg
Это трапезная со Сретенской церковью. Реставраторы сохранили облик XIX века, но выявили древнюю основу XVI-го.

IMG_9737.jpg

IMG_9731.jpg

IMG_9730.jpg

IMG_9746.jpg
И вроде бы всё хорошо, но вот эта площадка для уличных богослужений, сделанная сама по себе по возможности корректно, влезает в самые красивые виды с западной стороны. А сбоку и ещё одна :(

IMG_9747.jpg

IMG_9743.jpg

IMG_9759.jpg
Церковь Сергия Радонежского с красивой разделкой швов кладки.
IMG_9760.jpg

IMG_9757.jpg

IMG_9762.jpg

IMG_9769.jpg

IMG_9773.jpg

IMG_9779.jpg
Остатки некрополя - всё, что нашлось в бескультурном слое.

IMG_9781.jpg

IMG_9782.jpg
Выйдя вот в эти восточные ворота, попадаешь в монастырский зверинец, в котором много кто живет, даже верблюд.

IMG_9783.jpg

IMG_9786.jpg

IMG_9789.jpg
На переднем плане доски площадки для служб на улице, когда люди не вмещаются внутри собора.

IMG_9790.jpg
Восстановленные солнечные часы на стене трапезной (раскрытый фрагмент стены XVI в.)..

IMG_9810.jpg
Больничная церковь Димитрия Ростовского.

IMG_9812.jpg

IMG_9816.jpg

IMG_9813.jpg

IMG_9817.jpg

При очередной туче со снегопадом мы успели осмотреть интерьеры всех храмов, кроме надвратного. Всё сделано практически заново.

IMG_9797.jpg
В соборе было так темно, что снял только не очень круглый барабан с куполом.

IMG_9798.jpg
Интерьер Сергиевской церкви.

IMG_9799.jpg

IMG_9800.jpg
Иконостас храма Преподобного Мефодия Пешношского под колокольней.

IMG_9803.jpg
Сретенская трапезная церковь. Только в ней сохранились росписи XIX века, правда, прописанные при реставрации.

IMG_9805.jpg

IMG_9804.jpg

IMG_9808.jpg
Иконостас больничной Димитриевской церкви.

А потом нас еще и галерею колокольни пустили! Только там целиком можно видеть замечательный портал.
IMG_9821.jpg

IMG_9824.jpg

IMG_9825.jpg

IMG_9820.jpg

IMG_9826.jpg
Уже на выходе обратил внимание на единственный восстановленный нарышкинский наличник на надвратной церкви. Мелочь, а тоже к вопросу о качестве реставрации.
В заключение несколько дореволюционных видов монастыря из коллекции vitale2.

Николо-Пешношский-9.jpg
Это совершенно неузнаваемый собор.

Николо-Пешношский-10.jpgА вот он в середине прошлого века, до начала первой, советской реставрации. Любопытная была штука по-своему. Вполне мог какой-нибудь Еготов такое придумать.

Николо-Пешношский-6.jpg
Это Сергиевская церковь и колокольня. Интересно, что на колокольне здесь другая форма главки - более сложная. На советском фото, которое выше, уже не такая. Значит, еще до революции переделывали. Нынешняя - ни та, ни другая, но по-своему красивая.

Николо-Пешношский-8.jpg
Здесь видна барочная, с перехватом, главка надвратной церкви. А перестроенный собор, однако, в панораме был заметнее со своими тогдашними высокими куполами.

Николо-Пешношский-7.jpg


http://arch-heritage.livejournal.com/2504459.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_arch_heritage

И там "достали": власти Нью-Йорка упрекают Абрамовича в желании уничтожить памятник XIX века

Четверг, 16 Июня 2016 г. 04:08 (ссылка)

Оригинал взят у moykariver в Власти Нью-Йорка: застройщик Новой Голландии хочет уничтожить памятник архитектуры XIX века

Власти Нью-Йорка упрекают Романа Абрамовича в том, что представленный им проект "приспособления" под современное использование трёх рядом стоящих зданий ведёт к уничтожению памятника архитектуры XIX века



Власти Нью-Йорка: Абрамович хочет уничтожить памятник XIX века



Тем не менее, как сообщает РБК, 14 июня нью-йоркская комиссия по охране памятников архитектуры (LPC) всё же разрешила российскому миллиардеру объединить три принадлежащих ему дома в районе Верхний Ист-Сайд в один мегаособняк. Для получения согласия властей архитектурной компании Stephen Wang + Associates и швейцарскому архитектурному бюро Herzog & de Meuron пришлось отказаться от плана вернуть одному из домов первоначальный облик. Расположенные по соседству дома были построены в 1887—1889 годы в стиле эпохи королевы Анны, но в 1923 году фасад одного из домов был перестроен в ином стиле. Комиссия также согласилась на демонтаж элементов конструкции на заднем дворе, где будет разбит сад. Кроме того, планируется создать задний фасад из стекла и металла, который объединит все три дома.

Роман Абрамович приобрёл расположенные по соседству пятиэтажные дома в 2014—2015 годах, заплатив за них в совокупности $78 млн. Планы нового хозяина стали известны в марте 2016 года, когда архитекторы представили на утверждение местным властям проект, предполагающий объединение зданий в один особняк площадью 18,255 тыс. кв. футов с бассейном. Проект предусматривал расходы в размере $6 млн. В марте департамент строительства Нью-Йорка заблокировал проект, а в апреле аналогичное решение приняла комиссия по охране памятников архитектуры. Тогда в комиссии сочли, что подобная реконструкция "уничтожит значительную часть истории", а также назвали ее "новым уровнем вопиющего потребления".

http://arch-heritage.livejournal.com/2501166.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Удав102

Как простая старая майка превращается в красивый топ

Среда, 15 Июня 2016 г. 17:13 (ссылка)


Как-то купила самую простую трикотажную майку под одну ажурную накидку, но цвет не подошёл и майка лежала у меня без дела. Так сказать — не ношенная. Не ношу я такие просто так. И вот, когда она мне глаза совсем замазолила своим бестолковым лежанием, у меня родилась идея её преобразить. 



Далее

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

офигеть! после дорогостоящей реставрации... под носом у Москомнаследия - сапожники без сапог.

Среда, 15 Июня 2016 г. 05:41 (ссылка)

hitrovka вВ Черниговском переулке начали стёсывать раскреповку белокаменного цоколя оград Объектов наследия

Собянинские укладчики гранитной плитки решили, что по прямой им легче укладывать. Реставрация объектов наследия была завершена в прошлом году. Нужно срочно спасать и профессионально реставрировать белокаменные цоколи. Реставраторы так и не появились. На угловом доме (построенном до пожара 1812 года) белокаменный цоколь зацементирован. Этот случай далеко не единичный, а наоборот характерный для Москвы, иллюстрирует отсутствие действующей системы охраны Объектов наследия.

Реконструкция черниговского переулка


Реконструкция черниговского переулка

Реконструкция черниговского переулка

Реконструкция черниговского переулка

Реконструкция черниговского переулка

Реконструкция черниговского переулка

Реконструкция черниговского переулка

Реконструкция черниговского переулка

Реконструкция черниговского переулка

http://nashenasledie.livejournal.com/3907776.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_la_gatta_ciara

Коллекция кино-костюмов Ларри МакКуина.

Суббота, 11 Июня 2016 г. 10:19 (ссылка)

Если уж писать о костюмах в кино, то нельзя обойти своим вниманием замечательную коллекцию Ларри МакКуина.
Ларри МакКуин - ведущий голливудский историк костюма. Его коллекция костюмов для кино является одной из лучших частных коллекций и охватывает период, начиная с 1920-х гг и заканчивая нашим временем.
За последние двадцать пять лет, он и его покойный партнер по бизнесу Билл Томас, не только активно приобретали самые лучшие образцы костюмов, изготовленных для кино, но и занимались их реставрацией. Концепция Ларри и Билла: «Коллекция кинематографических костюмов» должна выставляться, ею нужно делиться с общественностью. Для тех, кто не может посетить выставки, в сети выкладываются отличные фотографии большого формата.




Коллекционер Ларри МакКуин


«Мое личное предпочтение, это, конечно исторические костюмы, потому что в них присутствует драма и театральность. Но я также ценю костюмы, в которых отразились модные стили различных эпох. Я часто покупают костюм, потому что он вписывается в определенный период времени и лучше рассказывает о тенденциях в моде в истории и кино», - говорит Ларри.
Первым приобретением Ларри еще в конце 70-х гг были шлем и кольчуга, которые носила Ингрид Бергман в фильме "Жанна д'Арк". В 1989 году Ларри и Билл решили собирать совместно коллекцию по простой причине: некоторые костюмы были так дороги, что одному коллекционеру их было трудно выкупить, как, например, роскошное платье Греты Гарбо из фильма «Королева Кристина» художника по костюмам Адриана (оно демонстрировалось на выставке в V & A).




Greta Garbo, "Queen Christina," MGM, 1933, Designed by Gilbert Adrian, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Кадр из фильма "Королева Кристина".


Кстати, Гарбо ненавидела это платье: оно было сшито из бархата и щедро расшито стразами, поэтому из-за его тяжести (платье весило около 30 кг) в нем было сложно передвигаться, из-за фактуры - немыслимо жарко, к тому же возникали сложности со звуком: подол при движении громыхал нашитыми камнями заглушая голос Гарбо.





Перед покупкой, платье было восстановлено в Смитсоновском институте и оригинальный шелковый бархат заменили на хлопковый.

Интересна судьба еще одного роскошного платья времен Золотой эры Голливуда.
В 90-х гг на аукционе Paramount Ларри и Билл приобрели костюм, который носила Марлен Дитрих в фильме "Ангел".




Кадр из фильма "Ангел".




Marlene Dietrich, "Angel," Paramount, 1937, Designed by Travis Banton, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen


Костюм был сильно поврежден, не раз перешит, а потом кое-как восстановлен.




Ларри и Билл смотрят на то, что осталось от платья Марлен Дитрих.


В итоге, проконсультировавшись со специалистами, коллекционеры отдали костюм на полную реставрацию. С него были сняты весь бисер и стразы, заменена ткань основы, на которую заново нашили всю отделку.




Перед реставрацией. Фото Ларри МакКуина




После реставрации. Фото Ларри МакКуина


На реставрацию ушло более 3000 часов. Мех также был заменен. И в итоге, костюм сегодня выглядит роскошно, как и в тот день, когда он был изготовлен в мастерских МГМ по эскизу художника по костюмам Трэвиса Бентона.





При хранении Ларри придерживается музейных стандартов: костюмы лежат в картонных коробках, завернутые в небеленый муслин, в комнате с контролируемой температурой и влажностью.





Ну и пора полюбоваться на костюмы!




Angela Lansbury, "Death on the Nile," Paramount, 1978, Designed by Anthony Powell, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Angelica Huston, "Addams Family Values," Paramount, 1993, Designed by Theoni V. Aldredge, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Charlie Chaplin, "Monsieur Verdoux," United Artists, 1947, Designed by Drew Tetrick, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Claudette Colbert, "Cleopatra," Paramount, 1934, Designed by Travis Banton, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Elizabeth Banks, "Hunger Games," Lion's Gate, 2012, Designed by Judianna Makovsky, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Elizabeth Taylor, "Raintree County," MGM, 1957, Designed by Walter Plunkett, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Emily Blunt, "The Young Victoria," GK Films, 2009, Designed by Sandy Powell, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Extra- Lady of the Court, "The Last Emperor," Columbia, 1987, Designed by James Acheson, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Katherine DeMille, "The Crusades," Paramount, 1935, Designed by Travis Banton, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Liza Minnelli- "Cabaret," Warner Brothers/ Allied Artists, 1972, Designed by Charlotte Flemming, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Lois Chiles, "The Great Gatsby," Paramount, 1974, Designed by Theoni V. Aldredge, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Madonna, "Evita," Hollywood Pictures, 1996, Designed by Penny Rose, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Mae West, Personal Hat, Circa 1940's - 1950's, Hat by Talberts, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Mae West, Personal Hat, Circa 1940's, Hat by Mollie Menchken, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Marilyn Monroe, "Some Like It Hot," United Artists, 1959, Designed by Orry-Kelly, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Renee Zellweger, "Chicago," Miramax, 2002, Designed by Coleen Atwood The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Rudolph Valentino, "Blood and Sand," Paramount, 1922, Designed by Natacha Rambova, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen




Tilda Swinton, "Orlando," Adventures Pictures/ Sony, Designed by Sandy Powell, The Collection of Motion Picture Costume Design: Larry McQueen


Уровень компетентности Ларри в области кино-костюма так велик, что он давно является консультантом крупнейших аукционов мира, помогая оценивать костюмы и составлять каталоги (разумеется, если на аукционе выставляются кино-костюмы). Костюмы из его частной коллекции выставлялись в крупнейших музеях мира: в Музее искусств Метрополитен в Нью-Йорке, в Лос-Анджелесском Музее искусства, в лондонском Музее Виктории и Альберта, в институте моды в Нью-Йорке, в Музее Сальваторе Феррагамо во Флоренции (Италия), в Национальном музее древностей в Нидерландах, в Фонде Моды в Токио (Япония) и многих других.


О выставке "От эскиза до экрана: искусство голливудского костюма", проходившей в Городском музее искусств Оклахомы (Oklahoma City Museum of Art, США), я уже писала http://la-gatta-ciara.livejournal.com/340365.html

Как и о выставке "Костюм Голливуда" в музее Виктории и Альберта в Лондоне https://names.ru/blog/detail.php?ID=454852&SECTION_ID=463

Кто знает, может, и мы с вами когда-нибудь побываем на подобной выставке?)

Источники:

http://lorihallaraujo.com/blog/city-of-angels-and-artifacts-part-2

https://kathleenlynagh.me/2014/10/10/notes-from-larry-mcqueen-on-greta-garbos-gown/

http://silverscreenmodes.com/the-hollywood-costume-collectors-larry-mcqueen/

http://la-gatta-ciara.livejournal.com/371118.html

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
iriska4

ДЕКУПАЖ МЕБЕЛИ.

Пятница, 10 Июня 2016 г. 06:54 (ссылка)

Это цитата сообщения Ольга-В Оригинальное сообщение

Декупаж мебели.




FR4gFVxLbfg (436x604, 234Kb)fe47b260c67e12fac1734eda534ad05d (1) (264x500, 89Kb)

GiFsgHsdQ7E (454x604, 172Kb)Hjia0o5fMkY (349x604, 182Kb)



Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Стартует аукцион за возможность восстановить сказочный модерн арх. Вашкова на даче Александренко

Четверг, 09 Июня 2016 г. 13:51 (ссылка)

deadokey в Стартует аукцион за возможность восстановить сказочный модерн арх. Вашкова на даче Александренко


8 июля 2016 года пройдет аукцион по даче Александренко. Стартовая цена лота составит 14 млн. руб. Победителю достанется в собственность земельный участок 5828 кв.м в г.Пушкино рядом с Москвой и возможность восстановить деревянный дом – дачу Александренко.
И.А. Александренко, владелец текстильной фабрики, не жалел денег на благоустройство поселка Клязьма, сейчас это микрорайон г. Пушкино. Благодаря ему здесь в начале XX века были построены каменная церковь Спаса Нерукотворного и церковно-­приходская школа. Здание собственной дачи было выстроено в 1909 году по проекту архитектора С. И. Вашкова.
Дача напоминает нарядные древнерусские терема времен Владимира Красное Солнышко – именно такие, какими их изображают на иллюстрациях к сказкам. Вашкову удалось создать сказочно-романтическую постройку, хранящую дух давно минувших веков. Среди изображений – царевна-Лебедь, летящая над морем к сказочному городу, и стилизованные кони, павлины, олени, растительные орнаменты - все это в изобилии украшает здание. На даче бывали известные музыканты и поэты того времени, в доме собиралось по 50 человек гостей.
Восстановление дачи Александренко с ее уникальной резьбой уже давно стало предметом обсуждения для специалистов в области русской деревянной архитектуры. Дачу собирались восстанавливать в начале 2000-х годов. На тот момент собралась большая научная база: проект в московской мастерской С. В. Демидова, макет в клязьминском Музее истории, альбом цветных фотографий дачи с деталями фасада и резьбы, ряд статей и исследований, посвященных памятнику. Но дом сгорел в сентябре 2003 года…
Заглавная фотография сделана одним из самых уважаемых архитектурных фотографов нашей страны Игорем Пальминым в 1985 году для книги "Русский модерн" Борисовой Е.А. и Стерниной Г.Ю. Охранные обязательства и всю информацию об аукционе можно посмотреть здесь. Буду рад вашим вопросам.


усадьба Мещерское




























































усадьба Мещерское
2. Начала XX века.

Дом интересен и своим внешним оформлением, в котором удивительно сочетаются какая-то раздольная нарядность с относительной скромностью, даже строгостью отделки. Необычные по форме и отличавшиеся по размеру окошки были украшены резными наличниками с изображениями цветов, фантастических птиц и животных. Хозяйственные постройки, садовые скамейки и фонари архитектор выдержал в том же стиле. Единственными декоративными элементами являются крупные резные, частично раскрашенные доски, которые украшают фронтон, наличники, причелины дома. Несколько грубоватая резьба чужда всякой сентиментальщины и лакировки народной жизни (чем часто грешило оформление строившихся в те времена дач). Резчик обратился к сюжетам русских сказок, передав отдельные эпизоды предельно простыми средствами.

усадьба Мещерское
3. Детали дома (фотографии из интернета).
усадьба Мещерское
4.
усадьба Мещерское
5.

В соответствии с информацией об аукционе:


Объект № 1. Фундамент жилого дома (дача Александренко), площадь застройки 251,7 кв.м, инв. № 46:247:002:000025280, лит. А, кадастровый (или условный) номер: 50-50-13/047/2006-193, расположенное по адресу: Московская область, г. Пушкино, мкр-н Клязьма, ул. Пушкинская, д. 42. Запись в Едином государственном реестре прав на недвижимое имущество и сделок с ним от "22" декабря 2011 г. № 50-50-13/082/2011-222. Свидетельство о государственной регистрации права на бланке серии 50-АЕ № 737722 от 26 июня 2014 г., повторное, взамен свидетельства: серия: 50-АВ № 375078 от 22 декабря 2011 г.

Существующие ограничения (обременения) права Объекта 1: прочие ограничения

Основание – Охранное обязательство на объект культурного наследия федерального значения №23-12 от 29.02.2012 г.

Срок, на который установлено обременение права - бессрочно.


Объект 2. Земельный участок, категория земель: категория земель не установлена, разрешённое использование: не установлено, общей площадью 5828 кв.м., кадастровый (или условный) номер: 50:13:0080214:851, расположенный по адресу: Московская область, г. Пушкино, мкр-н Клязьма, ул. Пушкинская, д. 42. Запись в Едином государственном реестре прав на недвижимое имущество и сделок с ним от "22" декабря 2011 г. № 50-50-13/082/2011-221. Свидетельство о государственной регистрации права на бланке серии 50-АЕ № 737767 от 26 июня 2014 г., повторное, взамен свидетельства: серия 50-АВ № 375077 от 22 декабря 2011 г.

Существующие ограничения (обременения) права Объекта 2: не зарегистрировано.

усадьба Мещерское
6. Автор фотографии: И. Пальмин. Источник: Борисова Е.А., Стернин Г.Ю. "Русский модерн". М., 1990

Ссылки





http://pushkino-2009.livejournal.com/48357.html

http://nashenasledie.livejournal.com/3895501.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Удав102

Обновляем старую кухню

Вторник, 07 Июня 2016 г. 21:12 (ссылка)


Если вы заглянули на мой мастер-класс, значит, вы творческий и экономный человек.



Далее

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

1004 день войны. Войска Красной армии, продолжая наступление, форсировали Днестр.

Воскресенье, 05 Июня 2016 г. 19:14 (ссылка)

СТЕНОГРАФИЧЕСКИЙ ОТЧЕТ
Научно-техническая конференция, посвященная вопросу реставрации пригородных дворцов
(Петергоф, Пушкин, Павловск, Гатчина)
21 марта 1944 года

Председатель — Н. Н. БЕЛЕХОВ.


Подготовка к Научно-экспертному совету ГИОП (на первом плане справа — Н. Н. Белехов).
Неизвестный фотограф. 1945.


ПРЕДСЕДАТЕЛЬ: Мы собрались здесь сегодня для того, чтобы обсудить и решить ряд проблем, возникших в связи с задачей восстановления пригородов. Большинство из вас видели, а многие и ездили на места, некоторые видели иллюстрации, и у всех имеется представление о том, в каком состоянии находятся наши пригородные дворцы после варварских разрушений, произведенных там немцами и испанцами. По предварительным расчетам для того, чтобы восстановить разрушенное, нужно 65 человеко-лет или 9 миллиардов рублей, т.е. нужно, чтобы в течение 10 лет работали над этим ежедневно 6,5 тысяч человек. Работы должны быть там грандиозными.

И вот встает вопрос: а нужно ли делать эти затраты? Какие цели будет преследовать это восстановление? Каким образом предполагается использовать дворцы? Естественно, что на эти вопросы ответ можно дать тогда, когда мы будем совершенно точно знать — в какой степени сохранились фрагменты, которые позволят восстановить те или другие залы. Вот для того, чтобы решить такие вопросы, мы и собрали сегодняшнюю конференцию. В пятницу, когда назначен диспут по всем этим вопросам, мы должны выйти на более широкую арену с готовыми материалами, чтобы уже на этом общегородском диспуте решить вопрос: как же быть с пригородами? [Имеется в виду конференция в Союзе Архитекторов, состоявшая 24 марта 1944 г.]

Каким образом нам построить сегодняшнюю работу? Мы решили поставить сегодня два доклада — Александра Петровича Удаленкова и Владимира Кузьмича Макарова, после которых мы поговорим о каждом дворце в отдельности. При этом мы сможем затронуть только вопрос о дворцах Петергофа и Гатчины, с тем, чтобы отдельно поговорить о Пушкине и Павловске.

Вы знаете, что наши пригороды всегда были и в дореволюционное время базой отдыха трудящихся. Эта форма для них узаконена давно, и сейчас восстановление пригородов должно идти под этим лозунгом. Но каким образом это понимать? Это обязывает нас рассматривать дворцы как непосредственные дома отдыха? Или как курзал для культурной базы отдыха?

Это вопросы большие и сложные; но они должны получить практическое разрешение в ближайшем времени, так как по Петергофу мы уже должны представить правительству исчерпывающий материал. Мне кажется, что нужно проанализировать: привлекало ли такое большое количество туристов в Петергоф наличие фонтанов? Дело в них, или туристов привлекала также и возможность соединить отдых с определенным познаванием, с возможностью изучать, знакомиться и переживать те прекрасные вещи, которые были сосредоточены там? Мне кажется, что именно это и является основной причиной, почему такое количество отдыхающих и туристов устремляется в пригороды. Но и под Москвой есть хорошие места, однако там мы не видим такого посещения. И если это так, то это положение и должно подсказать ответ на вопрос о судьбе наших пригородов.

Таким образом, одна из проблем, которую предстоит решить, это вопрос: подо что и как использовать наши пригороды?

И дальше, какие именно части дворца в подлиннике должны быть восстановлены, какие в копиях и т.д. Ведь до сих пор мы не имеем ответа на вопрос: что из того, что немцы увезли с собой, мы сможем получить обратно? Если они увезли все это в Берлин, то не попало ли это в бомбежку, которой теперь подвергался и подвергается Берлин, не "рассосалось" ли все это по частным собраниям, после чего мы и следов не найдем. И таким образом мы не знаем, каким образом мы можем располагать материалом, который увезен немцами. Мы эвакуировали вглубь страны вещи наиболее ценные, но меньшая часть, хотя это и составляло среду, ансамбль, как раз увезена. Но, несмотря на эти трудности, вопросы эти мы должны решить и мы можем это сделать.

Я бы и попросил присутствующих здесь сегодня высказаться, но не касаться вопросов ясных для того, чтобы не тратить много времени.

Павильоны в петергофском парке и фасады дворца в основном мы восстановим, другого мнения тут не может и быть. Таким образом, внешней стороны дворцов касаться не стоит. И тут возникает вопрос только о частичном ремонте: как выложить стену в три окна и т.д. Даже фасад Марли настолько цел, что вопроса не вызывает. И этого мы касаться не будем.

Вопрос парка. Тут слышатся голоса, что нужно приспособить парки наших пригородов для современных потребностей. Например, Павловский парк нужно так реконструировать, чтобы устроить там спортивные площадки, организовать нечто вроде стадиона и т.д. И не имеет смысла подсаживать деревья и ждать 100 лет для того, чтобы получить ту же картину, какая была до войны. Таким образом, в этом вопросе имеются дискуссионные моменты.

Вот вкратце те задачи, которые стоят перед нами. Перейдем к докладам.

Проф. УДАЛЕНКОВ А. П.: Товарищи, я думаю, что нам не нужно касаться той катастрофы и утрат, которые мы понесли, а нужно приступить к вопросу более конкретно, с тем, чтобы уяснить себе: можно ли восстанавливать и следует ли, и если можно, то как?

Остановимся на первом вопросе: можно ли и следует ли восстанавливать, заслуживают ли пригородные дворцы того, чтобы на них сделать ту колоссальную государственную затрату, которая потребуется? Товарищи, я все-таки вернусь к тому положению, что наша русская культура — самая молодая культура из европейских народов. Она еще разбросанная культура. Для того, чтобы она росла, нужно иметь фрагменты для ее роста, отправные вехи, те на которых она могла бы развиваться далее, — она не вырастает из ничего. И я хотел бы кратко очертить, почему загородные дворцы и являются этой вехой.

Если мы обратимся к прошлому и посмотрим на памятники материальной культуры, которые остались, то мы знаем, что у нас имеются три группы европейских памятников, выражающих взлеты нашей культуры. Какие же? Прежде всего, период великокняжеский с определенным сильным ответвлением в Новгороде. Второй момент — высокоразвитый наш ренессанс, это Московский период архитектуры частично XV и XVI веков. Я имею в виду Василия Блаженного, Успенский собор, Коломенский собор и т.д. Это — неповторимые памятники, которые должны заставить нас воспринять культуру наших предков и на основе этого идти дальше; она должна заставить уважать наш народ должным образом. Третьим этапом развития русской государственности, отраженным в памятниках, являются дворцы-музеи. Из истории этого не выкинуть. И вот возникает вопрос: а следует ли так напрягаться для того, чтобы восстановить пригороды до степени возможного, сохранить нашу культуру, которая подняла русский народ на определенную высоту? Я полагаю, что это вопрос не дискуссионный, а вопрос определенной ясности. Мы не можем сказать, что эти два века нам не интересны и что мы можем пройти мимо них. Я полагаю, что мы обязаны по мере сил сохранить то, что осталось, напрячь всю нашу энергию, напрячь наш мозг для того, чтобы изыскать подлинную документацию для восстановления всего того, что утеряно.

Вот моя точка зрения на эти вопросы.

Будем теперь говорить дальше. Можно ли это сделать? Может быть, все погибло и получится одно махание руками в воздухе? Нет, я полагаю, что это не так. Многие из вас были и видели, что из себя представляют в наше время наши дворцы. Они понесли утрату в разных степенях.


Петродворец. Разрушения Большого дворца и каскада. Фото М.А. Величко. Май 1944.

Я начну с самого сильно поврежденного — Петергофского дворца. Восстановить дворцы можно — это не дискуссионный вопрос, и они будут восстановлены, но тут другое — нужно ли дальше разрушать эти дворцы, т.е. нужно ли, восстанавливая внешний облик, разрушать их дальше, так как все-таки хоть и сохранилось немногое, но все-таки сохранилось? Или это сохранившееся поддержать и восстановить? Это — первый момент.

Второй момент: нужно ли лишить ленинградцев полноценного отдыха с одновременным получением познаний о наших культурных достижениях, или, наоборот, нужно дать трудящимся в момент их отдыха все то, что там осталось от прошлого, в лучших произведениях искусства? Нужно ли петергофский дворец обратить в дом отдыха трудящихся? Нужно ли подойти примитивно к разрешению этого вопроса? Что будет в этом случае? Перед фонтанами будут комнаты для отдыхающих на 24 человека с видом на парк. И 500 человек будут отдыхать прекрасно. Но что это влечет за собой? Эти отдыхающие должны быть ведь должным образом обставлены санитарными условиями, уборкой и т.д. Представляете вы себе в центре Петергофа такой организм? Конечно, в двухсветных залах никто не может селиться по 2 человека, и нужно принимать меры к тому, чтобы перегораживать поэтажно. Этого никто не мыслит. Комнаты будут проходными, значит, нужно сделать коридорную систему. И вот вопрос: устройство перекрытий, коридоров, уборных, душевых, канализаций — дается даром или на это требуется затрата больших государственных средств? Полагаю, что нужны большие государственные средства. И это будет сделано с возможностью во время отдыха сохранения и получения познаний в области культуры прошлого? Понятно, что это будет сделано с абсолютным исключением этой возможности. Это, конечно, в корне не верно! Вы спросите: а что вы будете там делать? Очень простой ответ: мы восстановим дворец, восстановим крышу, и у него будет внешний вид полный. Можно это сделать? Да. А внутри? В беседе с моими товарищами у меня и у них явилась мысль – сделать то, что для государства в данном случае является необходимым, а именно: дворцы перепланировкой не должны быть изменены. Фасадная часть должна быть восстановлена так, как это полагается. Полы нужно сделать в тех местах, где они были, воссоздавая тем самым все залы, которые были. Внутреннюю обработку восстановить там, где это можно (Большой зал, например), смежные с ним залы, Церковный зал восстановить можно без архитектурной обработки (без иконостаса), делая его павильоном. Для чего все это нужно делать? Совершенно ясно, что Петровская эпоха имеет громадное количество памятников истории художественного значения — в виде гобеленов, фарфора, фаянса, бронзы. Но все это разбито, картины находятся в распыленном виде, в большинстве в кладовых. Это богатейший материал. Почему бы его не показать в этих восстановленных помещениях в выставочном порядке? Что для этого требуется? Восстановление крыши, остекление, починка полов и штукатурка стен там, где нет возможности дать карнизы, так как не осталось фрагментов. Можно ли во дворце штукатурить стены для того, чтобы делать экспозицию Петровского материала? Да, это вполне естественно и должно. Мы знаем, когда устраивался музей Александра III (ныне Русский музей) и его картинная галерея, то были мнения авторитетных лиц о том, что в экспозиции не мешает архитектурная обработка, рядом находящаяся. [Но было принято другое решение] и поэтому многие залы бывшего Михайловского дворца [оштукатурены] и теперь там мы имеем картинную галерею. Спрашивается: вы ходите по Русскому музею и чувствуете вы, что вы во дворце? Да. Доходит ли при этих условиях русская культура и русское искусство до вас? Да! Почему же этого нельзя сделать в Петергофе, в залах, которые не восстановимы по архитектурной обработке? Полагаю, что это возможно, но задачи культурно-просветительные дореволюционные заменяются другими: там у нас был быт царский, и на почве этого памятника был устроен показ и культурнопросветительная работа музея, а сейчас на почве памятников русского искусства Петровского времени задача меняется, но цель остается той же: мы получаем опять высокого значения музей, но не быта, а предметов искусства Петровского времени. И не случайно Петергоф переименован в Петродворец! Для чего это сделано? Для того, чтобы из дворца сделать не дворец? Это было бы не понятно! Совершенно ясно, что из себя должны представлять эти дворцы, и это положение зафиксировано в приказе. Это вопрос не дискуссионный. Сказано ясно — образовать музей не бытовой, но музей памятников искусства Петровского времени. Вот это-то я и имею в виду сделать в Петергофе. Мне могут возразить и сказать: позвольте, у нас же есть Монплезир, где и можно сделать этот музей. В. К. Макаров скажет вам об этом подробно: Монплезир может быть восстановлен целиком и именно дать быт Петра — для этого полностью имеется материал. И тут другое положение: возникает вопрос: а что будет с Ассамблейной комнатой? Тут я иду не по линии музейной. Нужно рационально смотреть на вещи: нужно ли восстанавливать Монплезир в помещениях правого его крыла? Может быть, и не следует. Это моя точка зрения. Почему? Сомнительно, был ли вообще такой зал: с моей точки зрения, он таковым не был. И нужно ли в этом правом крыле держать такие первоклассные произведения искусства, какие там были? (Я имею ввиду гобелены). Понятно, не целесообразно. Все это должно пойти в Большой дворец.

Теперь несколько слов о левом крыле (Екатерининский корпус). Не следует его восстанавливать, так как он не представляет того памятника, который должен обязательно своим обликом ту или иную эпоху показать. В наше советское время всегда были вопросы о том, что же с этим крылом делать — там были то временные выставки, то еще что-нибудь, но ничего не получилось. Почему бы это крыло не использовать для трудящихся — хотя бы под концертный зал, не засоряя парк специальными новыми деревянными или каменными сооружениями?

Дальше. А нижний этаж Большого Дворца? Он никогда музеем не был (кроме Купеческой лестницы). В Петергофе нет пристанища для гуляющих во время дождя. Почему он не может быть использован для отдельных комнат отдыха?

Таким образом, Петергофский парк приобретает свое первоначальное положение: там и музей, там и место для отдыха, там и концертные павильоны. Даже такой момент как Марли (отдаленная часть): там может быть павильон для нужд отдыхающих, зачем иначе его восстанавливать? Мне кажется, что это настолько ясно, что никакой дискуссии не вызывает.

Это — о дворце наиболее пострадавшем, о Петергофе.


Павловский дворец. Фото М.А. Величко. 1944. Из альбома фотографий "Разрушения,
причиненные немецко-фашистскими захватчиками и их сообщниками историко-художественным
памятникам Ленинграда. 1941-1944. Город Павловск. Дворец и парк" (приложение
к актам Ленинградской городской комиссии по установлению и расследованию
злодеяний немецко-фашистских захватчиков и их сообщников).


Если перейти к другому дворцу — к Павловскому, то что можно сказать о нем? Мы здесь собрались — архитекторы, музееведы, искусствоведы. Слова "Павловский дворец" всегда приводило всех в трепет. И не напрасно. Все связывали его внутреннее убранство и архитектуру, и, пожалуй, как бы враждебно не был настроен к классике архитектор, на Павловском дворце он примерялся с нею — настолько велико впечатление, которое Павловский дворец производит на всякого, облагораживающее впечатление.

Что же нужно делать с ним? Он сгорел буквально на днях. Сгорело все внутреннее убранство вплоть до позолоты. Карнизы, лепные украшения сохранились если не полностью, то в громадных фрагментах. И все восстановимо, с точки зрения архитектуры, но никоим образом не бытовой — великокняжеской.

Что нужно сделать с ним? Выкинуть из сознания русского культурного человека? Я полагаю, что это было бы большим несчастьем для родины. Что же можно нам сделать? Я стою на точке зрения не музееведа, что обязательно все должно быть музеем и дворцом. Я стою в пределах разумного и считаю, что левое и правое крылья дворца (правое — вопрос дискуссионный) могут быть предоставлены под дом отдыха архитекторов, художников, живописцев, скульпторов. Разве Павловск — не место для того, чтобы вдохновляться? Почему раньше там вдохновлялись художники всех видов искусства, а сейчас он перестал быть таким элементом? Неужели дома отдыха на болотах под Москвой в случайном месте, с деревянными заборами лучше вдохновили художника, чем Павловск и его дворец? Главная центральная часть дворца с точки зрения архитектурного творчества была великолепна и она может быть таковой и дальше; она должна служить для тех же художников большой базой для их развития.

Какая же культурная база может быть в этом музее? Я мыслил создать музей русской классики, т.е. конца XVIII и половины XIX веков, т.е. периода частью Екатерины, Павла, Александра I и Николая I, отражающий живопись, архитектуру, скульптуру и прикладное искусство этой эпохи.

Восстановима ли средняя часть дворца? Достаточно ли имеется материалов для того, чтобы насытить дворец и создать в нем музей русской классики? Об этом скажет Вам Владимир Кузьмич (и докажет — целесообразно ли это). Нужно, чтобы этот ценнейший материал не был распылен по кладовым или находился в приспособленном специально для этого здании где-нибудь в городе, в здании, которое нужно еще приспособить. Таким образом, это все целесообразно, так как сама природа заставляет это сделать.

Хорошо. Вы даете правое и левое крыло под дом отдыха, а в Петергофе этого не делаете? Да, так как здесь совершенно четко правое и левое крыло отделяются от музея. В правом крыле имеется даже внутренний дворик, где сосредоточена вся хозяйственная часть, чего в Петергофском дворце сделать невозможно, так как все придется выносить в Верхний сад и изымать его, таким образом, из использования трудящихся, когда, по идее, Верхний и Нижний парки должны быть объединены, и галерея, соединяющая их, должна быть открыта. У нас эти галереи были в последнее время закрыты.

Я не касаюсь вопроса, где будут курзалы для концертов и т.д. В Павловске был специальный курзал, который не был использован так, как это следовало бы. Он может быть восстановлен в тех же пределах, на том же месте или на другом. Все это не мешает восстановлению дворца и нашим задачам — восстановить его для отдыха трудящихся с одновременными культурно-просветительными целями.


Гатчинский дворец. Вид со стороны плаца. Фото А.К. Сидавы. 1944.

Переходим к Гатчине.

Там тоже дворец делится четко на три части, и левая часть всегда использовалась под жилье, а правая и арсенал были музеями.

Можно ли дворец исключить из системы восстановления? Восстановим ли дворец? Этот дворец после пожара также сохранил почти все свою архитектурную обработку. Я не считаю вывезенных полов или плафонов, которые срезаны бритвами на шестах, — это все должно быть возвращено нам по договору. А то, чего нельзя было увезти — это архитектурная обработка. Это сохранилось после пожара. Что же можно было бы сделать? Если в Петергофе у нас намечается сделать музей Петровского периода, если в Павловске будет классический период, если в Пушкине могут быть собраны произведения искусства Елизаветинской эпохи, т.е. середины и конца XVIII века, вместе с Екатерининской, то в Гатчине что же можно было бы сделать? Гатчина всегда была военным объектом: Павел в своих военных устремлениях делал там и военные укрепления, и дворец в Гатчине является военным замком. И в дальнейшем это и нужно поддерживать (этот его военный облик).

Подо что же можно использовать Гатчинский дворец? Напрашивается ответ: под историю военную — должно быть собрано все, что касается славы русского оружия. Такой Дворец славы русского оружия — это не пустой звук, в особенности после такой войны, какую мы переживаем сейчас, после Отечественной войны. Мне могут сказать: когда это будет? Я к этому вернусь, а сейчас скажу только вкратце — это не значит, что все будет сделано в течение одного года, но это не протянется 65 лет, и не протянется 20 лет, это будет сделано в срок, доступный в строительном отношении, т.е. в течение ближайшей пятилетки. Недавно погоревшие дворцы, в основном сохранившиеся, в основном могут быть восстановлены. А другие помещения, которые трудно восстановимы, так как мало сохранилось по ним фрагментов, могут быть выставочными помещениями, а затем дворцы как музеи могут выключаться, и по накоплении материалов, которые могут быть не случайными, а научно проработанными, можно восстанавливать каждый зал и каждое помещение, не нарушая системы работы дворца-музея.

Перехожу, наконец, к последнему полусгоревшему дворцу — Детскосельскому. К сожалению, это самое тяжелое место для подлинного восстановления. Почему же такая странность: меньше сгорело, а восстановить труднее? Дело в том, что вся обработка в других дворцах была монументальной — состояла из штукатурных украшений, искусственного мрамора, который не сгорает до конца, и т.д. А в Детскосельском дворце все парадные части не были оштукатурены, они имели гладкие кирпичные стены, на которых сделан деревянный каркас, по которому делались деревянные щиты, а затем шла деревянная резьба. И все затянуто шелками. И пожар уничтожил все деревянное. Но, к счастью, не все погибло: сохранился Большой зал, он, во всяком случае, восстановим, а вот анфилада погибла. Екатерининские Агатовые комнаты сохранились, но не сохранился зал Камерона. Что же делать? Половина сохранилась, и половина нет. И волей судеб приходится оставить дворец — дворцом: дворец Елизаветинской и последующих эпох.

Можно ли восстановить все то, что сгорело? У нас имеется блестящий фотоматериал всего сгоревшего. Это документальный материал. Это — безликое существо, которое дает нужный образ того, что было. Это — научно неопровержимый документ. Есть ли у нас фрагменты? Да. Все. Можно восстановить? Да, при большой работе. Но не с лету. То не Павловский и не Гатчинский дворец — позвать позолотчиков и начинать реставрацию. Нет, здесь это не применимо. Здесь нужна большая научная работа.
Екатерининский дворец в г. Пушкине, фрагмент
фасада. Фото М. А. Величко. 1944.


Поэтому мы и становимся в тупик.

Что же делать? Да, сгорел Зубовский корпус, но ведь он, в сущности говоря, искажал дворец. Симметричный ему Церковный корпус, к сожалению (лучше бы центральная часть осталась!) уцелел. Стоит ли восстанавливать Зубовский корпус? Может быть, просто разобрать? Разобрать до арки, ведущей на лицей и церковный зал. От этого дворец выиграет.

Теперь о тех небольших комнатах, которые выходят в сад. Большинство были заделаны шелками, которые могут быть сменены.

А может быть экспозиция будет такова, что останутся те залы, которые сохранились. И нужно восстановить анфиладу. Но это вопрос дальнейшего.

Первый этаж что из себя представляет? Он может быть использован для утилитарных целей. Таким образом, заканчивая, я скажу: конечно, ни в коем случае нельзя было бы восстановить в тех формах, в каких дворец был до пожара, но дворцы должны быть дворцами. И не обязательно их использовать, не используя для рациональных целей.

Проф. МАКАРОВ В. К.: Товарищи, я один из тех немногих работников музея, которые с самых первых дней нашей новой эры — революции занялись загородными дворцами. Мне пришлось при Временном правительстве войти одним из первых во все дворцы Петергофа, хорошо знаю Гатчину (отдал ему в полном смысле слова десять лет жизни). Приходилось, конечно, знакомиться и с Детскосельским и с Павловским дворцом. А так же с громадными запасами дворцового характера, которые образовались в б. Зимнем дворце, из которых образовался Эрмитаж (тоже дворцовые комнаты). Знаю запасы бытового музея, которые также имеются в Эрмитаже.

После Александра Петровича мне не нужно многого повторять о первоначальной наметке программы о характере восстановления (это, по видимому, не будут историко-бытовые, но чисто исторические памятники). И как человек, который может окинуть взглядом этот богатейший материал, который имеется у нас как фонд восстановления внутреннего содержания наших пригородных дворцов, я и выступаю.

Я считаю, что, конечно, окончательную программу такого восстановления, дела такой грандиозной ответственности, должен дать организм, возможно, составленный из историков, искусствоведов и политических деятелей, который должен выработать необычайно четкую и ясную канву для этого восстановления, когда будет установлен принцип.

Остаться без XVIII века мы не можем, а мы так и останемся, если наши загороды уйдут как выставочная площадь и музеи нашей великой художественной культуры. XVIII-ый век, прежде всего, конечно, интересует нас в Загороде. XIX веку, конечно, нужно уделить внимание, но перед богатствами XVIII-го века и огромными ценностями культурного наследства этого века блекнут, конечно, художественные памятники XIX-го столетия. Может быть, в разделе классики они велики и ценны, но что касается более поздних эпох, то в Ленинграде они будут представлены гораздо ценнее — в каком–нибудь чисто мебельном музее или в центре, созданном, [чтобы] отразить все это. Таким образом, я беру чисто исторические эпохи, которые найдут себе отражение, и Петровскую эпоху прежде всего.

Отдадим себе здесь ясный отчет: у нас нет музея Петровской эпохи. Разве можно назвать музеем этой эпохи и этого грандиозного человека, каким был Петр, маленький дворец в Летнем саду или домик Петра? Петр желал, надменный и гордый, быть не менее богатым, чем другие государи того времени и, ведя войны и т.д., уделял все-таки много внимания дворцам и своему быту, с использованием западного быта. Петр — плотник в рваных башмаках — это один Петр, а другого мы стали чувствовать, когда вышли в загородные хозяйства (Стрельна, Ораниенбаум), где он хотел показать Россию богатой искусством. И вот грандиозная задача выровнять нас с Европой, которую поставил себе этот человек с мозолистыми руками, и которая никогда его не покидала, должна была быть на втором плане, так как мы не должны забывать этой чисто русской натуры. И у нас нет памятника большого в смысле музея этой эпохи и этого человека. Разве можно удовлетвориться небольшим, скромным с различным интерьером[дворцом] в Летнем саду или Домиком Петра на берегах Невы? Нет, это не достойно этого большого человека. И Петергоф, который теперь переименован в Петродворец, должен превратиться в памятник Петровской эпохи. Очертания этого дела только вырисовываются, так как это дело большой государственной мысли, а сейчас мы должны вспомнить — какая опасность грозит памятникам, если мы не займемся ими. Нужно сконцентрировать и дать акцент, который отсутствовал до катастрофы, с честью выйти из затруднения и дать поднять самосознание национальное — нужно создать вокруг Петра обновленный Петергоф. Большой материал рассеян по музеям чисто бытового значения. Он гибнет на складах, и они должны быть восстановлены как личные вещи Петра. Монплезира для этого не достаточно. Если бы рухнул его купол, мы его никогда бы не восстановили. Замечательная лепка и роспись находятся в исключительной сохранности, на это просто надо смотреть как на какое-то чудо. И легонькие галереи сохранились. Целый ряд моментов в Монплезире говорит, что этот памятник нужно восстановить таким, как он был, и если мы найдем подлинные деревянные обшивки или кафели, которые понадобилось почему-то ободрать и стащить, это будет замечательно, но без этого Монплезир будет замечательным подлинником и его хорошо можно восстановить. Это не то, что Марли или Большой Дворец. Монплезир восстановим, и там даже можно навести ту … [отточие в оригинале] которая там была. Может только встать вопрос о китайских комнатах, которые вряд ли будут восстановлены полностью. Но для этого у нас имеется материал в целом ряде других дворцов, уже существующих, по китайщине Петровской эпохи, для восстановления японского кабинета. Мне кажется, что Монплезир как особая святыня Петергофа будет восстановлена, не говоря о террасе, которую мы все так любили, и с которой у всех связаны воспоминания о проведенных в Петергофе часах. И этот центр — палладиум — будет восстановлен. И Большой дворец будет восстановлен, за исключением, может быть, окраин (нужно, может быть, сократить ненужную площадь; центр насыщается материалами Петровской эпохи, портретами исторических лиц и просто людей, относящихся к этой эпохе – все то, что дает возможность вскрыть и воскресить ту эпоху не только в подлинниках, в полотнах, которые чрезвычайно редки, но и в более поздних вещах. Есть прекрасные вещи, лежащие в складах с начала революции, относящиеся к победам Петра. Например, картина Коцебу "Взятие Риги", где чрезвычайно эффектно переданы и костюмы, и архитектура, когда Меньшиков вместо Петра принимает ключи от Риги. И еще целый ряд работ других исторических живописцев, очень точных по своим костюмам, целый ряд баталий, небольших полотен, которые уже в XIX-ом веке были созданы в память побед Петра, например гобелен по картону Штейбена "Петр спасающий тонущих", и целый ряд вещей, которые пропадают в складах и обезличиваются в смысле принадлежности к эпохи.


Петродворец. Дворец Монплезир. Фото М.А. Величко. 1944. Из альбома фотографий
"Разрушения, причиненные немецко-фашистскими захватчиками и их сообщниками
историко-художественным памятникам Ленинграда. 1941-1944. Город Петродворец. Дворцы
и парки". (Приложение к актам Ленинградской городской комиссии по установлению
и расследованию злодеяний немецко-фашистских захватчиков и их сообщников)



Неужели только в Ленинграде были музеи, а вся страна была лишена возможности изучать в подлинниках художественные произведения? Неужели мы позволим, чтобы эпоха, которой мы гордились, которую мы должны изучать, не была показана? Много ли мы сделали? Мы только готовились к изданию целого ряда монографий и неужели все то, что сохранилось, мы бросим, не дадим всему этому места? Неужели мы не найдем настоящего применения всем этим произведениям искусства, которого они заслуживают?

___________________

Вот это называется государственным подходом и преемственностью, соблюдением национальных интересов.

А то, что делают нынешние официальные, назначенные государством "хранители наследия" - есть ПРЕСТУПЛЕНИЕ ПЕРЕД НАРОДОМ РОССИИ.
И ИХ ЖДЁТ КАРА - не земная, так небесная, не отвертятся.

http://nashenasledie.livejournal.com/3888434.html

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_moya_moskva

Шуховская башня - к аварии готовы, а реставрации нет.

Среда, 01 Июня 2016 г. 23:21 (ссылка)

"МК", 1.06.16 - "... Последний день календарной весны был отмечен "эпохальным" сообщением Департамента культурного наследия города Москвы: полностью завершены противоаварийные работы на Шуховской башне. ... по форме башни внутри нее выстроена специальная металлическая конструкция, поддерживающая ярусы башни ...

Теперь по логике событий должна начаться реставрация этого знаменитого "гиперболоида". Однако официальные источники на сей счет ничего конкретного не сообщают. ... Ведущие зарубежные и российские специалисты по металлическим конструкциям и до сих пор так и не видели проектов реставрации башни и уже построенной ныне ее подпорной конструкции. ...

"Судьба столь значимого даже в мировых масштабах памятника, каким является Шуховская башня, должна обсуждаться публично ... чтобы вся эта эпопея со спасением башни развивалась нормально и не вызывала тревоги у специалистов, нужно обеспечить в данном вопросе максимальную гласность. Было бы правильно, например, организовать круглый стол под эгидой Минкульта, где всеми заинтересованными сторонами обсуждались бы вопросы о предполагаемом проекте реставрации, методах ее проведения... И наконец, даже если все строительно -реставрационные усилия нынешнего "хозяина" Шуховской башни – ФГУП "Российская телевизионная и радиовещательная сеть" (РТРС), увенчаются успехом, это в будущем мало изменит ситуацию: отреставрированный "гиперболоид" по прежнему будет находиться на закрытой территории отгороженный от всех заборами и колючей проволокой и станет потихоньку опять ржаветь вдали от тысяч потенциальных туристов и экскурсантов. Выход один – как можно скорее сменить владельца, поскольку представители РТРС и не скрывают, что Шуховская башня им не нужна и является лишь обузой." - Владимир Шухов, президент фонда "Шуховская башня" -
http://www.mk.ru/moscow/2016/06/01/unikalnaya-shukhovskaya-bashnya-riskuet-prevratitsya-v-pizanskuyu.html




http://moya-moskva.livejournal.com/4883069.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_arch_heritage

Шуховская башня - к аварии готовы, а реставрации нет.

Среда, 01 Июня 2016 г. 23:08 (ссылка)

Оригинал взят у rutower в Шуховская башня - к аварии готовы, а реставрации нет.

"МК", 1.06.16 - "... Последний день календарной весны был отмечен «эпохальным» сообщением Департамента культурного наследия города Москвы: полностью завершены противоаварийные работы на Шуховской башне. ... по форме башни внутри нее выстроена специальная металлическая конструкция, поддерживающая ярусы башни ...

Теперь по логике событий должна начаться реставрация этого знаменитого «гиперболоида». Однако официальные источники на сей счет ничего конкретного не сообщают. ... Ведущие зарубежные и российские специалисты по металлическим конструкциям и до сих пор так и не видели проектов реставрации башни и уже построенной ныне ее подпорной конструкции. ...

"Судьба столь значимого даже в мировых масштабах памятника, каким является Шуховская башня, должна обсуждаться публично ... чтобы вся эта эпопея со спасением башни развивалась нормально и не вызывала тревоги у специалистов, нужно обеспечить в данном вопросе максимальную гласность. Было бы правильно, например, организовать круглый стол под эгидой Минкульта, где всеми заинтересованными сторонами обсуждались бы вопросы о предполагаемом проекте реставрации, методах ее проведения... И наконец, даже если все строительно -реставрационные усилия нынешнего «хозяина» Шуховской башни – ФГУП «Российская телевизионная и радиовещательная сеть» (РТРС), увенчаются успехом, это в будущем мало изменит ситуацию: отреставрированный «гиперболоид» по прежнему будет находиться на закрытой территории отгороженный от всех заборами и колючей проволокой и станет потихоньку опять ржаветь вдали от тысяч потенциальных туристов и экскурсантов. Выход один – как можно скорее сменить владельца, поскольку представители РТРС и не скрывают, что Шуховская башня им не нужна и является лишь обузой." - Владимир Шухов, президент фонда "Шуховская башня" -
http://www.mk.ru/moscow/2016/06/01/unikalnaya-shukhovskaya-bashnya-riskuet-prevratitsya-v-pizanskuyu.html





http://arch-heritage.livejournal.com/2491318.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Удав102

Избавляемся от царапин на мебели: быстро и просто

Среда, 01 Июня 2016 г. 18:20 (ссылка)


Эх, были времена, когда мебель в буквальном смысле передавалась по наследству. Возраст столов и сервантов явно превышал возраст домочадцев. И ничего, стояло-не ломалось. Современным покупкам из Ikea такое долгожительство явно не угрожает. Может, оно и к лучшему. Но в любом случае неприятно обнаружить царапины и потертости на мебели, неважно, старой или новой. 

Хорошо, что и на эту неприятность есть своё решение. Даже несколько. Записывайте инструкцию.






Далее


Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Russian_Portrait

О реставраторах и реставрации

Вторник, 31 Мая 2016 г. 07:38 (ссылка)
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Ася_Карповна

Реставрация старого комода.

Понедельник, 30 Мая 2016 г. 20:54 (ссылка)


Хотели выбросить старый комод 50-х годов прошлого века. Не тут-то было! Не дала! Очень мне нравилась его форма: закругленные углы, деревянные ручки, ножки интересной формы.Был обшарпанный, местами протерлась полировка. Наверное во многих домах еще сохранились эти раритеты молодости наших родителей! Муж снял старый лак, покрыл дерево морилкой белого цвета, "состарил", немного местами ошкурив поверхность и вот наступила моя очередь! Решила расписать в народном стиле. Очень нравится рисовать птиц, поэтому добавила и их. Что получилось - судите сами! Расписывала немецкими красками для фасадных работ "Дюфа" (просто остались после росписи дома!)))











Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<реставрация - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda